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LA OBRA DE MIGUEL DE CERVANTES

MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)
 Nació en Alcalá de Henares en 1547 en el seno de una familia azarosa y deambulante en la que abundaban los problemas. Algunos han relacionado esto con su supuesto origen converso.  Sobre su infancia y juventud hay pocos datos. Sabemos que fue discípulo del escritor erasmista López de Hoyos.  En 1570 viaja a Italia, donde queda impresionado por su arte, su literatura y su vida.  Participa como soldado en la batalla de Lepanto, donde perdió el movimiento de su brazo izquierdo.  A su vuelta a España en 1575 es apresado y conducido a Argel. Allí estuvo cautivo durante cinco años, hasta que fue liberado por los frailes Trinitarios, que hubieron de pagar un considerable rescate. Esta experiencia convierte a Cervantes en un fervoroso defensor de la libertad y la justicia.

MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)
 De vuelta en España, apenas se reconocieron sus méritos. Recorre buena parte del territorio por su trabajo como recaudador de provisiones para la Armada Invencible, acumulando problemas y sinsabores: fue excomulgado dos veces y encarcelado otras dos.  Posiblemente en su última estancia en la cárcel en Sevilla, donde pasó unos meses, concibió el Quijote.  Mientras se publica la primera parte del Quijote, que tendrá un éxito fulgurante, marcha a vivir a Valladolid, donde residía la corte en compañía de su mujer, su hija, sus dos hermanas y la hija natural de una de ellas.  En Valladolid vuelve a conocer la prisión en compañía de toda su familia por un oscuro asunto relacionado con la muerte de un hombre a la puerta de su casa. La infundada acusación hace que pronto sea puesto en libertad, pero le hará incómoda su corta estancia en Valladolid.

MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)

 Sus años finales en Madrid también se complican por problemas familiares: muerte de varios de sus hermanos, desavenencias con su supuesta hija, muerte de una nieta, cambios de domicilio.  A ello se añaden dificultades económicas. Sin embargo, prosigue su éxito como escritor y es en estos últimos años cuando publica la mayor parte de sus obras.  Murió en Madrid, el 23 de abril de 1616.

AUTORRETRATO
Éste que veis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte años que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequeña, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y ésos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos extremos, ni grande, ni pequeño, la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies; éste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha, [...] Llámase comúnmente Miguel de Cervantes Saavedra. Fue soldado muchos años, y cinco y medio cautivo, donde aprendió́ a tener paciencia en las adversidades. Perdió́ en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo, herida que, aunque parece fea, él la tiene por hermosa, por haberla cobrado en la más memorable y alta ocasión que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del rayo de la guerra, Carlos Quinto, de felice memoria. MIGUEL DE CERVANTES, Novelas Ejemplares

CERVANTES, POETA
Ser poeta es “la gracia que no quiso darme el cielo”

Su obra lírica es lo menos valorado de su producción.

Gran parte de su obra se ha perdido, en especial los numerosos romances que escribió. Aparte de algunos que se han conservado manuscritos y de otros que se encuentran insertos en sus dramas y novelas, sólo publicó una obra en verso: El viaje del

Parnaso.

Largo poema en tercetos endecasílabos cuyo argumento parte de un sueño en el que el propio autor realiza un viaje por mar al legendario monte Parnaso en compañía de los mejores literatos del momento ‟Lope, Calderón, Quevedo y otros menos conocidos‟ para ayudar al dios Apolo a impedir que los malos poetas invadan el recinto sacro.

OBRA DRAMÁTICA
• Escribió Cervantes numerosas obras teatrales, de las que conservamos hoy más de una decena, a las que hay que sumar los ocho entremeses que también conocemos. • Sus comedias: • Son de muy diversos temas. • Siguen las normas clásicas de verosimilitud y respeto a las reglas. • Progresivamente va incorporando, parodiándolos en ocasiones, elementos propios de la comedia de Lope, un teatro que rompe con los moldes tradicionales. • Principales comedias: Los baños de Argel, El rufián dichoso, Pedro de Urdemalas, etc. • Tragedias: La Numancia, recreación de la guerra entre los romanos y los primitivos hispanos. Supone un canto a la libertad de los pueblos. • Sus entremeses: • Partiendo de Lope de Rueda, Cervantes dota de mayor complejidad psicológica a los personajes característicos del entremés. • Así hay personajes que desaparecen o pierden importancia, como la negra, el barbero o el vizcaíno, mientras que dignifica al personaje básico del entremés: el simple o el bobo. • La construcción de las piezas y la trama argumental son más consistentes. • Principales entremeses: El retablo de las maravillas,, El viejo celoso, La cueva de Salamanca…

OBRA NARRATIVA DE MIGUEL DE CERVANTES

La Galatea (1585)

El Quijote (1605-1615)

Novelas Ejemplares (1613)

El Persiles (1617)

OBRAS NARRATIVAS
Los seis libros de la Galatea De tema pastoril.

El mérito de la obra es escaso.
Se limita a seguir al pie de la letra las características de las novelas pastoriles: •Idealización del paisaje •Desventuras sentimentales de los pastores/poetas. •Disquisiciones sobre el amor platónico… Incluye, como es habitual en Cervantes, comentarios de crítica literaria, juicios teóricos, etc.

OBRAS NARRATIVAS
Novelas Ejemplares • Reunidas en un volumen en 1613.

• Su éxito fue notable.
• Es una colección de doce relatos cortos. • Cervantes es el primero que compone estos relatos al modo italiano con argumentos originales. • El adjetivo ejemplares del título expresa su conexión con el género de los ejemplos medievales: se presenta una historia breve de la que se extrae una moraleja. • No todos los relatos tienen ejemplaridad moral, algunos son ejemplos de creación literaria.

Novelas ejemplares
Pese a haberse inspirado en los modelos italianos del género, estas doce novelas presentan rasgos que las hacen muy originales: „ Argumentos totalmente inventados por Cervantes, que en este aspecto se separa de los narradores italianos. „ Propósito de captar la atención del lector mediante la elaboración de una intriga atractiva. „ Comienzo de la acción in medias res (con la trama avanzada), lo que contribuye a introducir enseguida al lector en la novela. „ Mezcla de diversos subgéneros literarios, como la novela bizantina, pastoril, morisca, el entremés o la colección de anécdotas. „ Equilibrada combinación entre idealismo y realismo, al igual que en el Quijote.

CLASIFICACIÓN: Novelas Ejemplares
NOVELAS “REALISTAS” Domina en ellas la observación realista. Predomina en la descripción satírica y suavemente irónica de ambientes sociales bajos, personajes de la vida cotidiana y ciertos defectos humanos pintados con lenguaje popular e ingenioso humorismo. NOVELAS “IDEALISTAS” Son las más cercanas al modelo italiano; desarrollan una trama de acción complicada, aventuras un tanto inverosímiles, personajes idealizados y final feliz. Se percibe un mayor grado de imaginación e idealización.

Rinconete y Cortadillo El Coloquio de los perros El celoso extremeño El licenciado Vidriera

La española inglesa La ilustre fregona La gitanilla La fuerza de la sangre

OBRAS NARRATIVAS
Los trabajos de Persiles y Sigismunda
• Publicada póstumamente en 1617. • Se trata de una novela bizantina en la que los protagonistas, Persiles y Sigismunda, una pareja de jóvenes y nobles amantes, realizan un peregrinaje por el norte de Europa, Italia y España. • En el recorrido se enfrentan con numerosos peligros (tempestades, naufragios, cautiverios, piratería…) que son pruebas (“trabajos”) de las que salen airosos. • Así es posible su matrimonio final, que es la recompensa a su virtud.

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA
EDICIÓN DE LA OBRA PRIMERA PARTE • Apareció en 1605, con el título de El ingenioso hidalgo don

Quijote de la Mancha.

• Consta de:  una dedicatoria al duque de Béjar,  un prólogo,  diez poemas burlescos dedicados por personajes literarios a los principales personajes del libro,  52 capítulos agrupados en cuatro partes,  seis epitafios de los académicos de Argamasilla a los principales personajes del libro.

EL QUIJOTE DE AVELLANEDA

• En 1614, mientras Cervantes se encontraba redactando la segunda parte de la obra, aparece una segunda parte apócrifa firmada con el seudónimo de Alonso Fernández de Avellaneda, quien ridiculiza a Cervantes en su prólogo.

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA
EDICIÓN DE LA OBRA

SEGUNDA PARTE

• Se publicó en 1615, con un cambio en el título: El

ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.
• Consta de:  un prólogo al lector,  una dedicatoria al conde de Lemos,  74 capítulos, sin división en partes.

ARGUMENTO DE LA NOVELA
PRIMERA PARTE • El caballero manchego don Alonso Quijano, llamado por sus convecinos el Bueno, enloquece leyendo libros de

caballerías. Concibe la idea de lanzarse al mundo, con el nombre de don Quijote de la Mancha, guiado por los nobles ideales de Amadís o de Palmerín: deshacer entuertos, proteger a los débiles, destruir el mal, merecer a Dulcinea… • Con armas absurdas y un viejo caballo, Rocinante, sale por La Mancha y se hace armar caballero en una venta que imagina ser un castillo, entre las burlas del ventero y de las mozas del mesón. Libera a un muchacho a quien su amo está golpeando por perderle las ovejas (pero apenas se marcha, prosigue la paliza). Unos mercaderes lo golpean brutalmente; un conocido lo recoge y lo devuelve a su aldea. • Ya repuesto, convence a un rudo labrador, Sancho Panza, ofreciéndole riquezas y poder, para que lo acompañe en sus aventuras. Y siempre sale mal parado: lucha contra unos gigantes que no son otra cosa que molinos de viento; es apaleado por unos arrieros; da libertad a unos criminales, que luego lo apedrean, etc. Sus amigos, el Canónigo y el Barbero, salen en su busca y lo traen engañado a su pueblo, metido en una jaula.

ARGUMENTO DE LA NOVELA
SEGUNDA PARTE • Don Quijote, obstinado en su locura, sale otra vez acompañado de Sancho Panza, de quien ha de sufrir la bellaquería

de querer hacerle creer que una rústica que viene montada en un asno es Dulcinea. • En sus correrías por tierras de Aragón, llegan a los dominios de unos Duques, que se burlan despiadadamente de la locura del señor y la ambición del criado. Mandan a este como gobernador a uno de sus estados; Sancho da pruebas de un excelente sentido, pero cansado de la vida palaciega, organizada en son de burla por los Duques, se vuelve a buscar a don Quijote. • Tras constantes aventuras, marchan a Barcelona, y allí es vencido por el Caballero de la Blanca Luna, que es su amigo Sansón Carrasco disfrazado así para intentar que don Quijote recobre su cordura. • Sansón Carrasco, vencedor, le impone la obligación de regresar a su pueblo. El caballero, física y moralmente derrotado, vuelve al lugar y allí muere cristianamente después de haberse curado de su locura.

LA ESTRUCTURA DE LA NOVELA
PRIMERA SALIDA: 6 capítulos (5 + escrutinio)
Preparación Salida Venta y aventura (arrieros) Vuelta con dos aventuras (labrador) (mercaderes)

Vuelve triunfante, armado caballero

SEGUNDA SALIDA: 46 CAPÍTULOS
DON QUIJOTE SALE CON SANCHO

S A L I D A

Aventuras: -Molinos -Frailes -Vizcaíno Episodios: “Marcela y Gristóstomo

V E N T A

Aventuras: -Rebaños - Cuerpo muerto. Episodios: “Cardenio y Luscinda” “Dorotea”

V E N T A

Aventuras: - Cueros de vino. -Cuadrilleros -Disciplinantes Episodios: “Curioso impertinente” “Historia del cautivo” “Dª Clara”

V U E L T A

Vuelve enjaulado y maltrecho

LA ESTRUCTURA DE LA NOVELA
TERCERA SALIDA: 74 CAPÍTULOS
P R E P A R A C I Ó N

S A L I D A

Aventuras: -Leones -Rebuznadores -Barco encantado Encuentros y pláticas: -Caballero del bosque -Caballero del verde gabán. -Bodas de Camacho

CASTILLO DE LOS DUQUES -Desencantamiento de Dulcinea -Aventura de Clavileño. -Consejos a Sancho -La Ínsula Barataria -Episodio de la dueña Dolorida

Viaje a Barcelona y aventuras: - La cabeza encantada - Caballero de la Blanca Luna. -Aventuras de los cerdos.

V U E L T A

M U E R T E

Don Quijote vuelve a casa para morir

LA ESTRUCTURA DE LA NOVELA La trama principal, que tiene como protagonistas a don Quijote y Sancho, comprende una serie de aventuras de distinta índole:

Aventuras caballerescas

Aventuras fingidas

Aventuras reales

Interpolaciones

AVENTURAS CABALLERESCAS
Son aquellas en las que don Quijote transforma la realidad tomando como modelo los libros de caballerías. ESQUEMA COMPOSITIVO

1. Presencia de un agente externo que estimula la imaginación caballeresca de don Quijote (polvo, luces, ruidos, reflejos, palabras,…); 2. Sustitución de los elementos de la realidad por elementos propios del mundo caballeresco (ejércitos, caballero muerto, yelmo, situación peligrosa,…); 3. Advertencias de Sancho; 4. Desafío y cólera; 5. Invocación a Dulcinea; 6. Ataque; 7. Desenlace de la aventura.

AVENTURAS FINGIDAS Son aquellas en la que los personajes cuerdos, alterando la realidad mediante disfraces, sonidos, luces, etc., inventan una trama caballeresca en la que envuelven a don Quijote. En unas ocasiones la intención es ayudarlo para que se aleje de la locura caballeresca (aventura de Micomicona) y en otras, burlarse de don Quijote y divertirse a su costa (aventura de Clavileño).

AVENTURAS REALES

Son aquellas en las que don Quijote y Sancho se enfrentan, de manera fortuita, a situaciones reales, sin transformación caballeresca ni invención fingida por parte de otros personajes.

INTERPOLACIONES
Insertadas en la trama principal se suceden varias historias interpoladas o interpolaciones. Su función es la de crear ilusión de realidad haciendo que los personajes de la trama principal se conviertan en meros testigos de otras historias. Las interpolaciones constituyen también una muestra de todos los géneros narrativos de la época: novela pastoril (Grisóstomo y Marcela), novela sentimental (Dª Clara y D. Luis), novela morisca (historia del cautivo), novela italiana (El curioso impertinente).

DIFERENCIAS ENTRE LA PRIMERA Y LA SEGUNDA PARTE
1ª PARTE
• D. Quijote busca la fama. Aspira a que sus hazañas sean relatadas por los cronistas. D. Quijote transforma la realidad según su ideal caballeresco. D. Quijote y Sancho mantienen visiones enfrentadas acerca del mundo. D. Quijote y Sancho desafían al mundo externo (el que se encuentran en los caminos y ventas). D. Quijote sale a buscar aventuras sin rumbo fijo. Predominio de interpolaciones. Mayor libertad narrativa (sucesión vertiginosa de episodios de acción variada que tienden a la autonomía). Mayor riqueza imaginativa y mayor vivacidad

2ª PARTE
• D. Quijote es consciente de su fama. Sabe que su historia ha sido publicada y se encuentra con personajes que la han leído. Los otros falsean la realidad para burlarse de su locura. D. Quijote y Sancho convergen en ocasiones en su visión del mundo, y en otras intercambian sus papeles. D. Quijote y Sancho son desafiados por el mundo (el de la aristocracia o el de la gran ciudad). D. Quijote va a sitios concretos (El Toboso, la cueva de Montesinos, Barcelona en lugar de Zaragoza). Predominio del diálogo. Mayor unidad argumental (encadenamiento lineal y directo de los episodios; dependencia de estos con respecto a los protagonistas). Predominio de lo interior, mayor complejidad sicológica.

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PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIÓN
NARRADOR PRINCIPAL
Cuenta desde un nivel superior y externo a la historia, es omnisciente y, en ocasiones, usa la primera persona para designarse a sí mismo como responsable directo de lo narrado

AUTORES FICTICIOS
El narrador interrumpe el relato en un momento clave de un episodio (en plena pelea con un vizcaíno) y dice que aquí se acaba el documento que le servía de base.

NARRADORES PERSONAJES
El narrador principal cede la palabra a los personajes que cuentan relatos.

“En un lugar de La Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme…”. En los primeros ocho capítulos, el narrador alude a diversas fuentes de información: los distintos “autores que de este caso escriben” y unos supuestos “anales de La Mancha”. En el capítulo IX se introduce como personaje para contar cómo encontró y editó el manuscrito de don Quijote.

Entonces, el narrador principal explica que, casualmente, ha encontrado el texto original en árabe, de un tal Cide Hamete Benengeli, y se lo hace traducir por un morisco aljamiado y así continúa. Parodia de los pseudoautores y traductores que aparecían en las novelas de caballerías.

Cervantes puede hacer comentarios a la “traducción”: distanciamiento irónico.

EL ESPACIO EN LA NOVELA
El espacio es itinerante. El personaje emprende viaje desde su aldea en la Mancha y recorre distintos lugares de la geografía española.

EL ESPACIO EN LA NOVELA
El autor no describe minuciosamente el lugar. Se limita a situar la acción. Tipos de espacios: • Espacios abiertos: son los espacios naturales por los que camina don Quijote (bosques, caminos, campos, arroyos, ríos,…) • Espacios cerrados: son aquellos en los que don Quijote se detiene bajo techo (ventas, viviendas, palacios, …) • Espacios simbólicos: Sierra Morena y la cueva de Montesinos, a pesar de ser espacios realistas y localizables, cumplen una función simbólica en la evolución psicológica de don Quijote. Tratamiento paródico: Las novelas de caballerías sitúan la acción en tierras exóticas, lejana o fabulosas y en ambientes mágicos y misteriosos, propicios para que resulten creíbles las fantasiosas aventuras de los caballeros andantes. En el Quijote, por el contrario, la primera frase nos sitúa en un espacio real, cercano y localizable: “En un lugar de la Mancha…”, es decir, en un lugar poco favorable para que se produzcan hechos fantásticos y misteriosos. La parodia surge cuando aparece un hidalgo manchego dispuesto a emprender aventuras caballerescas en lugares nada apropiados para que estas sucedan. A este recurso se le llama anatopismo

EL TIEMPO EN LA NOVELA
El tiempo histórico es coetáneo a sus primeros lectores (s. XVI-XVII), en contraste con el tiempo remoto de las historias caballerescas.  Anacronismo
El tiempo del relato cronológico y lineal. es

El caballero sale un día de julio de un cierto verano y en ese verano (por licencia poética demasiado largo) ocurren las tres salidas y la muerte.

Las alusiones temporales a lo largo de la obra son escasas e incoherentes.

LOS PERSONAJES DE LA NOVELA
DON QUIJOTE
• Es un modesto hidalgo de un pueblo manchego, Alonso Quijano, que, loco debido a la lectura de libros de caballerías, decide convertirse él mismo en caballero andante. • Su extraña y anacrónica figura en la España del siglo XVII hace de él un personaje fundamentalmente cómico. • El diseño de su figura es muy complejo: fuera de su peculiar locura caballeresca, muestra buen juicio y expone atinadas opiniones sobre muy diversos asuntos, incluidos los literarios.

Yo sé quién soy.

• Rasgo esencial de su carácter es la pertinaz defensa de sus ideas, incluidas las que proceden de su extraña locura, lo que hace que, constantemente, sea vapuleado por la realidad.

LOS PERSONAJES DE LA NOVELA
SANCHO PANZA
• Sancho Panza es el escudero que en los libros de caballerías acompañaba al protagonista. • En su elaboración, Cervantes sintetiza muchas características de tipos folclóricos y literarios: el loco, el simple, el bufón, el rústico, el bobo, el enano, el gracioso, el pícaro o el criado. • Sancho es un personaje más complejo, porque, a partir de este modelo literario, crece y sobrepasa su original función cómica, al encarnarse en su figura la sátira de los libros de caballerías.

LOS PERSONAJES DE LA NOVELA
DON QUIJOTE Posición social Físico Hidalgo pobre Alto y flaco SANCHO Labrador Bajo y gordo

Motivaciones

Dar sentido a su vida Alcanzar la fama y la gloria Amor a Dulcinea
Bondad Llaneza, sencillez/concepción aristocrática de la sociedad Valiente/cobarde Afable/colérico Monomaníaco Desengañado

Necesidad Codicia (ínsula) Fidelidad a don Quijote
Cristiano Caritativo y bondadoso Sentimental Pacífico, prudente, pero sabe hacerse respetar Torpe y agudo Socarrón (comicidad) Función: custodiar la verosimilitud del relato.

Carácter

LOS PERSONAJES DE LA NOVELA
DON QUIJOTE SANCHO PANZA

Dos figuras distintas y complementarias DIÁLOGO AMISTAD

SANCHIFICACIÓN

QUIJOTIZACIÓN

PROPÓSITO: LA PARODIA

El propósito explícito del Quijote es, sin duda, la parodia burlesca de los libros de caballerías. De hecho fue leído como un libro exclusivamente cómico durante los siglos XVII y XVIII.

Cervantes, como muchos moralistas de la época, consideraba que estas novelas estaban mal escritas, narraban hechos inverosímiles y eran obscenas.

Por estas razones, Cervantes se propuso acabar con este tipo de novelas y lo consiguió. Tras la publicación del Quijote, ya no se publicarán más

“No ha sido otro mi deseo que poner en aborrecimiento de los hombres las fingidas y disparatadas historias de los libros de caballerías”.

PROPÓSITO: LA PARODIA
La parodia caballeresca se manifiesta a través de: •la imitación de determinados rasgos estructurales del género caballeresco, como por ejemplo la utilización de distintas fuentes y autores. •la introducción de situaciones (desafíos, torneos, amores…) y personajes (la enamorada, el escudero), propios de los libros de caballerías. •el tratamiento del tiempo (anacronismo) y del espacio (anatopismo). •la utilización del lenguaje cortesano caballeresco. •la presencia de lo caballeresco como tema de conversación.

PROPÓSITO: LA PARODIA

La parodia se sirve de todo tipo de recursos, tales como la ironía, la exageración, la degradación y el contraste para provocar la risa de los lectores. El humor le permite a Cervantes demostrar lo disparatado del mundo caballeresco y ofrecernos su propia visión de una España en crisis.