LA VORÁGINE

Introducción La novela de la selva, o de la tierra, como la denominó Arturo Torres Rioseco, ha sido cultivada por los escritores hispanoamericanos desde Boliviahasta el Brasil. La novela prototipo es precisamente La Vorágine del colombiano Eustasio Rivera. Escribe de la tierra con un apasionamiento propio que la conoce, porque ha vivido en ella, porque viajó a través de ella cuando fue miembro de la comisión de límites venezolano-colombianos. En ella contrajo el beri beri. Fué amenazado por el hambre, la sed, la fiebre y el tormento de los mosquitos. Rivera presenta en ella el honor y la violencia, el desorden y la lucha titánica del hombre por la supervivencia; Nada de ruiseñores enamorados, nada de jardín versallesco nada de panoramas sentimentales. Aquí los responsos de sapos hidrópicos, aquí las malezas de cerros misantrópicos, los rebalses de caños podridos. Aquí la parásita afrodisiaca que llena el suelo de abejas muertas; la diversidad de flores inmundas que se contraen con sexuales palpitaciones y su olor pegajoso emborracha como una droga, la liana maligna cuya pelusa enceguese a los animales, la pringamosa que inflama la piel, la pepa del curujú que parece irisado globo y sólo contiene ceniza cáustica, la uva purgante, el corozo amargo. La novela pinta la vida de los caucheros y la inicua explotación de los indios y mestizos que son esclavizados en el infierno verde. En las descripciones de la selva, Rivera se muestra con pupila de poeta observador, y logra captar todos los detalles con extraordinario lirismo, y maravilla al lector, atónito ante la indómita naturaleza. Sigue en todo la teoría determinista, en esa lucha epopéyica del hombre contra la naturaleza. Lucha a muerte en selva y llano. La novela, escrita en primera persona, le da un carácter autobiográfico. Arturo Cova, el hombre, el héroe, está admirablemente descrito en sus estados depresivos y de locura. Rivera tuvo seguidores, entre ellos Rómulo Gallegos con su novela Canaíma y el brasileño Jorge de Lima con Calunga. En Canaíma, Gallegos pinta, como lo hace el mismo Rivera, la violencia no sólo objetiva; La de la selva y los llanos; sino la del hombre, Marcos Vargas, el personaje central se debate en una lucha contra las circunstancias que le obligan siempre a probar nuevos caminos. La naturaleza virgen se desborda en las descripciones y logra también salir victoriosa en su lucha contra el hombre. Solo que en Canaíma existe una esperanza. El hijo de Vargas será educado por Gabriel Ureña, quien lo hará un hombre de provecho y útil a la sociedad. La novela presenta una gran diversidad de tipos u caracteres, unos inadaptados, como Vargas, otros tratando de vivir lo mejor posible en el medio inhóspito en que se encuentran o asimilados a la naturaleza completamente, como Juan Solito. Rómulo Gallegos es uno de los más destacados novelistas de Hispanoamérica y sus novelas Canaíma, Canta Claro y Doña Bárbara forman m un grupo inimitable.

2 Segunda parte Empieza con una especie de "himno" o invocación a la selva. RESUMEN ESTRUCTURAL 2. Cova. Su tarea tiene por objeto distraer la ociosidad. Sin ese relato de silva la experiencia del grupo de Cova en la selva se habría empobrecido notablemente. Como se puede observar. Esa aclaración es indispensable. 2. Zubieta y Barrera.1 Primera parte Se narran los motivos de la huida de Cova y Alicia y lo que les sucede en su viaje de Bogotá al Llano. La obra es abierta por que responde a una lógica y a una necesidad técnica. ocurre el flirteo entre cova y Griselda. El criollismo influye en la historia en los conflictos y los personajes. el "General" y "Don Rafo". De hecho. el alcohol y la salida de la selva donde fue prisionero. ARGUMENTO La novela trata de un joven llamado Arturo Cova. y segundo. que inicia el relato de su deambular incesante por la selva en busca de su hijo o lo que quede de él. antes que el fin de la historia o de las aventuras. Sebastiana y su hijo.3 Tercera Parte La entrada a la tercera parte es otra especie de evocación generalizada un trozo impersonal que resume la voz colectiva de los caucheros y que ofrece una meditación sobre el oficio y las vicisitudes de estos hombres. Cova empieza a escribirla. Pero pronto se retoma el cabo de la narración de Silva hasta llegar al presente de la trama principal. según afirma el mismo. Poco después ocurre el encuentro con Griselda. que se extiende incluso al principio de la tercera parte. con Clemente Silva. necesario y enriquecedor. intrincados. En el camino se dan los encuentros con el "Pipa". Alicia y las pampas son los personajes principales que influyen en la historia "La Vorágine". Lo más sobresaliente don los encuentros. Faltando unas treinta paginas para que finalicemos la lectura de la novela. La historia contiene la ambición de Arturo por las mujeres. Esta sección termina con el incendio de la Malorita y la Llanura que provoca Franco y la determinación de este y de cova de perseguir a las mujeres. El relato silveano sirve para condensar todo una experiencia y gran riqueza de vivencias en la selva sin hacer perder el hilo y relativamente sencillo de la persecución que protagonizan Cova y Franco. una joven que salió huyendo de sus tierras ya que sus padres la querían casar con un terrateniente. como también había perdido valor el contenido de denuncia social. cierra el arco novelesco. Se perfila la pugna entre Barrera y Cova. primero con Helí Mesa. Luego se retoma el hilo principal. que a la postre fue el propósito inicial del autor. Los personajes le dan vida a la historia donde el autor le dio una personificación a la selva. No se recarga así el trayecto del protagonista con episodios novelescos innecesarios. Seria ridículo suponer que Cova expira sobre un cuaderno . que narra buena parte de los desafueros que cometen las compañías caucheras amparadas en la ausencia de la Ley. donde Cova hace alocados ofrecimientos vengativos y de justicia. Casi la mitad de esta segunda parte es ocupada por el relato de silva. prolijos e inverosímiles. Franco.1. Esta parte termina cunado Silva narra como recibió la noticia de la muerte de lulianito. terminan los sueños de prosperidad de franco y cova ocurre el enganche de las mujeres de éstos por Barrera. en esta obra. pues cabe justificar un escrito de alguna manera así como hay que calcular el momento y las razones por las que la escritura se detiene. 2. la intervención de Silva no constituye una falla sino un recurso estructural ingenioso. que su gran carga ahora era Alicia. 2. el fin de la escritura.

pero una violencia inherente a la condición humana. su estructura entrelaza dos historias de naturaleza mítica. La tercera novela. "Pedro Páramo" es una novela mágica. En "La vorágine" ya hay suficiente vorágine como para complicar la lectura. 3. Los personajes le dan vida a la historia donde el autor le dio una personificación a la selvaLas tres novelas tienen una estructura muy abierta: el lector goza de cierta libertad de movimiento dentro del mundo que evocan y se le delega el papel de interpretar el sentido. Otro recurso estructural consiste en el redondeamiento de motivos narrativos que habían quedado en suspenso desde la primera parte. Y es que a menudo hay muchas cosas de las que no se puede ofrecer una explicación racional y mucho menos explicarlas por si solas. En la tercera parte tiene un lugar el relato de Estevanez. muy poco alejadas de la realidad cotidiana y difíciles de comunicar. también una promesa de mutilación hecha por un cauchero mucho tiempo atrás. Se ampara pues. Es éste un mundo en absoluto comprensible bajo la lógica racional y por éste motivo el lector queda bastante desorientado durante la mayor parte de la lectura. y que el papel de Rivera es el de un simple intermediario. donde aparentemente nada es convencional ni realista. es el monologo interior de un ser gobernado y traicionado por su razón.describiendo sus últimos estertores o los de sus compañeros. en el . el procedimiento en el afán de verosimilitud que trata de hacer creer al lector que la historia es autentica y pertenece a un tal Cova que narra su odisea. un revisor y corrector de estilo. dónde la guerra deviene espectáculo y vehículo de dogmatismo. Como ya se ha dicho. íntimamente relacionadas. La lucha de opuestos establece un contraste óptimo para dar con ésta comunicación. ¿Porqué Juan Pablo Castel es incapaz de comunicarse conla mujer a la que ama. o qué son. sumando el estilo sobrio del texto. Ejemplo. el espíritu y la razón). pero los otros dos tienen un papel relevante. Como recurso literario cabe anotar que en este episodio el tiempo se hace denso y lento. sin los otros dos no se puede explicar uno. Sí se trata de violencia. No se trata de la lucha entre el bien y el mal. DESARROLLO DE LA NOVELA La novela La Vorágine se realiza durante el tercio final del siglo XIX. que se desata en el interior delindividuo. de indagaciones. lo que. Los modernistas tuvieron muy claro el recurso de enfrentar en lucha directa y abierta las parejas de opuestos. De la misma forma. tiene su cumplimiento como la súbita aparición del Pipa en el Carey de Váquiro. Cada una de ellas relaciona la forma con el contenido. de reflexiones desmedidas. logrando reproducir el tiempo interminable de esa noche infausta. De hecho. es un texto de razones. lo que ocurrió en la Maporita mientras Cova estaba donde su Zubieta. sigue unos patrones considerablemente próximos al modernismo y sus categorías narrativas son relativamente sencillas. quien padece de la misma forma que él? ¿Quiénes son. que se centra sobre todo en la masacre de San Fernando. alguien que encuentra el manuscrito y lo publica. los personajes con quien se encuentra Juan Preciado en Comala? ¿Qué fuerza misteriosa empuja a Arturo Cova a dejarse engullir por la selva? ¿Porqué Pedro Páramo destruye Comala? Detrás de todas estas preguntas hay realidades infinitamente complejas. por su lógica aplastante. o la más convencional. "El túnel". solo lo sabemos a cabalidad mediante un relato Griselda cuando se da el reencuentro en la selva. en cada una de las novelas prevalece uno de los tres elementos de la condición humana (el instinto. de entender lo que los protagonistas no entienden. Se podría decir que la primera novela es la más realista. sumerge al lector en lo más hondo de la espiritualidad.

Castel no odia a María. Se trata del enfrentamiento entre dos fuerzas que cohabitan en un mismo espacio. Ambos se encuentran en un estado emocional difícil y doloroso. o bien la odia porque se odia. juzga y justifica (éste . de su soberbia y de su orgullo. Pero. Esto es lo que ocurre claramente entre Arturo Cova y la Jungla (y la mujer formando parte de ella). es una aventura llena de obstáculos y de luchas con fuerzas opuestas. Estas tres novelas son un viaje que acaba en fracaso. la tierra y su cacique. la violencia del día a día. Juan Pablo Castel y María Iribarne inician una relación amorosa cuando descubren que ambos se sienten solos y desesperados. que chocan y desencadenan una lucha interna. Al contrario que María. Castel descubre a alguien que sufre como él. en "El túnel". que Castel ejerce sobre María surge de la vertiente instintiva y espiritual de él. el símbolo del sabio y el visionario. tal vez se pueda encontrar el mismo fenómeno entre Comala y Pedro Páramo. y que a menudo son tan distintas que son iguales (o viceversa). Ella está casada y desde el primer momento decide no eludir sus responsabilidades para con su esposo ciego. Juzga y rechaza aquello que al mismo tiempo admira y desea. que es como él. hay algo en María que le compensa. y piensa que María es igual. siempre se crece inevitablemente. como ocurre con los tres elementos de la condición humana. no se puede explicar el uno sin el otro. se podría decir que da de ella misma lo mejor que puede dar (del que recibe queda la función de valorarlo). Castel se conoce a si mismo. Se establecen en las novelas parejas de fuerzas que se enfrentan y se necesitan al mismo tiempo. que rápidamente la vertiente racional analiza. que forman parte de la misma persona. sino que se odia a sí mismo. Se convierte en una suerte de justificación o de vehículo hacia la autodestrucción. nada es nada por si solo. La encuentra y se reconoce en ella. y entre Juan Pablo Castel y María Iribarne. odia lo que reconoce de sí mismo en ella. se toma conciencia de uno mismo. Ella se convierte en motivo de su definitiva autodestrucción: destruyéndola a ella se destruye a si mismo. se necesitan. Castel toma una actitud del todo destructiva. se aman tanto que se odian tanto. a través del confrontamiento se da la definición. pero que se contradicen y se complementan. Esto queda patente con la reacción del marido ciego cuando Castel le comunica el asesinato de María y su posterior suicidio: a pesar de todo. Pero él está sumido en la soberbia de la razón (solo en su túnel) y no puede alcanzar la humildad del espíritu. a pesar de que los celos son una obsesión para él. por lo tanto la relación también será difícil. Él es quien se lanza en su búsqueda necesariamente. esto no es la causa de la incomunicación entre ellos. María sí es capaz de comunicarse y lo intenta con Juan Pablo. La crueldad. En "Pedro Páramo". se atraen y se repelen. El viaje de crecimiento personal tantas veces descrito en literatura. como tampoco puede alcanzar el goce de una relación apasionada con María. si no en contraste. incluso toma un papel maternal. El enfrentamiento es buscado y provocado como forma de definición a través del contraste. justamente a un ciego. y siente una atracción irreprimible. pero sobretodo se encuentra entre la Vida y la Muerte. y manifiesta su certeza de que la relación no será fácil. pero hay una diferencia entre ellos. se desean y se rechazan (morbosidad). La ama y la odia porque se parece a él.interior de una comunidad. pero son sobretodo la narración de una gran batalla. en "La vorágine". o violencia. a pesar de conseguir un éxito o un fracaso. pero tal vez equivoca el grado de similitud que existe entre los dos: a pesar de su esquizofrenia y sus desvaríos. es un proceso violento en el que. la juzga con los mismos patrones que se juzga a él. conoce su mezquindad.

que seguramente lo era. Si se toma las últimas palabras «yo. en su túnel. La violencia surge de la naturaleza. la admiración por ella. como un estúpido. mientras empecé a experimentar el vértigo del acantilado y a pensar qué fácil sería arrastrarla al abismo. o «Me pareció que María me había estado haciendo una preciosa confesión y que yo. Sentí que ese momento mágico no se volvería a repetir nunca. nunca más" pensé. La lucha entre opuestos de "El túnel". indomable y desbocada. su maravillosa voz. la convicción de que su plena relación es imposible y la reacción violenta hacia ella.» o «Después sentí que acariciaba mi cara. acabarán siendo la misma cosa: «¡Los devoró la selva!». de hecho se da dentro de Juan Pablo. pero. si no que ha perdido a María. la selva y su barbarie: lo que primero son dos cosas separadas y distintas.. como un estúpido. Lo que parecía ser la misma cosa (Juan Pablo y María. o «Yo no decía nada. o «. aunque yo sabía hasta que punto era yo mismo capaz de cosas innobles.» Castel juzga a María con sus mismos patrones. En "La vorágine" se recurre a la oposición civilización y barbarie: la lucha entre razón y instinto. me hizo recordar el del Tintoretto en el salvamento del sarraceno» en algún lugar de su conciencia Castel reconoce su condición de náufrago y su posibilidad de superación. el no la escucha. Fui cayendo en una especie de encantamiento. también ella parecía estar sola. en el que juntos miran el mar es significativo e ilustrativo. se define como autoritario y mezquino. María padece en silencio e intenta reconducir las situaciones. Sábato subraya nunca y seguramente por lo que parece ser una voluntad del autor de resaltar el equívoco de los juicios que hace Castel sobre María. Pero Cova está inmerso en su mundo ideal y no puede entender los susurros de la jungla. y Juan Pablo.. tormentoso. o «Y un sordo deseo de precipitarme sobre ella y destrozarla con las uñas y de apretar su cuello hasta ahogarla y arrojarla al mar iba creciendo en mí. como lo había hecho en otros momentos parecidos. por otro) resulta ser dos cosas distintas. entre las dos vertientes de su personalidad.» Violencia arraigada en la parte no racional que no puede controlar. la había perdido» se podría deducir que no es la confesión lo que se ha perdido. "Nunca más. Hermosos sentimientos y sombrías ideas daban vueltas en mi cabeza.» Mientras María habla de ellos: la doble dimensión de la psicología de él. Al mismo tiempo. El reino de lo instintivo en la naturaleza humana está muy cerca del mundo natural y esto es lo que atrae necesariamente a Arturo Cova hacia la selva. La caída del sol iba encendiendo una fundición gigantesca entre las nubes del poniente. está encerrado en si mismo. ni conocer a las mujeres que ama. la había perdido» Solo Castel no es comunicativo.. me desolaba el pensamiento de que también ella podía serlo. pero también se encuentra en Arturo Cova. que progresivamente va invadiéndolo todo. Un equívoco que vuelve a subrayarse con el grito de ¡Insensato! del ciego al final de la novela. aunque se hace tangible entre Juan Pablo y María. y revela su sentimiento de superioridad. la naturaleza. María le ofrece su cara más amable. conmigo. Más adelante dice: «. El capítulo XXVII. mientras oía su voz.desdoblamiento del personaje es referido por él mismo en diferentes puntos de la novela). Y sigue confesando que . por un lado..» A pesar de su dolor. pero sobretodo se da una lucha entre el individuo y suambiente. El personaje explica su dificultad de entrar en el mundo de los instintos pasionales. como muestran los siguientes ejemplos: o «El cielo.

Sexo y violencia se encuentran en los instintos humanos. Barrera. Zorayda será el opuesto a Cova. La madona Zorayda será el elemento de fusión entre la selva y lo femenino (como señala Ordoñez). La lucha entre ambos se manifiesta en sus relaciones sexuales: ella lo absorbe y el se deja absorber. confiesa un amor pasado por un primo y la imposibilidad de construir una relación. y sus habitantes. Algún tipo de fuerza desconocida une pasión y violencia hacia la fatalidad. En su nota. se debe entender que ha pasado a formar parte de la cultura colectiva. Sus opuestos son la selva y todo lo que se le relaciona. ha pasado al reino del mito por su valor universal. el hombre necesita de la jungla y de la mujer para llevar a cabo su introspección. La mujer tiene el rol pasivo y. Se debería suponer que Cova utiliza el término azar en el sentido tradicional y para dar alguna explicación a lo que no entiende. La fuerza y el misterio de la selva son paralelos a los de la sexualidad femenina. a menudo el de víctima. Es importante la primera frase: coloca al mismo nivel la pasión amorosa y la violencia. lo que debió ser amor y deseo sólo fue violencia. más que la selva. y junto a Susana San Juan. Páramo secuestra a Susana y Castel asesina a María. y son víctimas de la imposición y la violencia que ellos ejercen sobre ellas: Cova desprecia a Alicia. Por lo tanto. A partir de esta situación la mujer reacciona de diferentes maneras. El hombre es vanguardia y estandarte dentro de la sociedad. no son capaces de evitar la fatalidad y fracasan junto a ellos. Ella tiene lo que el desea. al igual que María Iribarne. es independiente y su sexualidad es libre y plena. Las dos. por lo cual se hace uso de discreción y la sutileza. como en las novelas. Arturo Cova atribuye el hecho al azar. Ordoñez explica que en Colombia se memoriza y se cita esta primera frase de la novela. Ambos personajes se parecen mucho: son mezquinas pero sinceras y son víctimas de la percepción deformada de ellos. Los personajes femeninos no están tan perdidas como los masculinos: inician una relación que saben que no tiene posibilidades. no permiten que sea una relación plena. el mundo del instinto donde se enmarca la violencia que destruirá a Cova.a pesar de todo busca un «amor ideal» que alimente su alma. que va en busca de algo. Las mujeres de "La vorágine" son colocadas en el lado de la selva en la lucha de Cova contra la naturaleza: así pues su papel es destructor. Tradicionalmente (estas tres novelas lo demuestran) el hombre es el protagonista y toma el papel activo. como «la llama sobre el leño que la alimenta». La mujer recibe y por tanto es en apariencia prudente y pasiva. por lo tanto están vinculados. inician una relación amorosa con los personajes masculinos. Lo que los une en un mismo destino fatal es cierta incapacidad masculina para comprender a la mujer. . Así pues. Alicia. ésta última imagen sugiere la idea del padre o mentor. pero fácilmente se desencadene la consabida lucha de sexos. Ambas desencadenan en el protagonista una relación amor-odio. Otra vez lucha de opuestos. La descripción de Cova de los hechos sigue ése patrón demagógico de la lucha entre el bien y el mal: en un bando está él y en el otro está la selva. Pero no se debe olvidar que son convenciones socialmente establecidas y que actos diferentes son considerados escandalosos. Así pues. las mujeres. lo que parece pasividad debe ser considerado responsabilidad. Cova confiesa que le falta algo. Zorayda. La mujer es sutil necesariamente: está en lucha con una sociedad que la oprime (su particular lucha de opuestos). poder y dinero.

vivió de cerca y fue testigo de los atropellos que contra los trabajadores Comitán las casas explotadoras de caucho en las selvas del amazonas lo que los impulso escribir su novela fue. Nos sustraemos de tratarla más pormenorizadamente en el capitulo de personajes por resultar casi inasible como tal. 4.3 La Violencia Este. Los personajes femeninos son los que sin duda. Curiosamente. Cuando se lo enfoca muy frecuentemente se le reduce a una acumulación sensacionalista y hasta tediosa de cadáveres. Quizas lo mejor sea empezar a definirla por lo que no es. celos. insatisfacción. también un fenómeno estructurador capaz de señalarle a la obra un derrotero preciso e identificador: por algo se tiene La Vorágine como novela por excelencia de La Selva. y es. aunque es evidente que cumplefunciones que la caracterizan dentro de este grupo. como lo es La Selva. más caro pagan las consecuencias de este confuso sentimiento. una especie de personaje ubicuo y maligno es paisaje y escenario es rareza geográfica antes prácticamente no auscultada el modo directo y realista por un escritor.4. . 4. Rivera supera este riesgo conpoesía con un lenguaje y cosmovisión realista que a la par románticos. Como "tema" su tratamiento también es complicado.1 La Injusticia Social José Eustasio Rivera. tienden a convertirse en pesadas cargas en las que hay no poco de odio.4 Amor y Honor El amor no se evidencia como en tema de mayor peso en la novela. sin ser el principal parece el más actual de la novela. pues la de estos hombres son pasiones que surgen en situaciones confusas. a los hombres les quedan los sinsabores de la vida y la libertad coartada por responsabilidades que lamentan haber asumido. 4. que es un fenómeno omnipresente en nuestra historia republicana. este tema. no ha sido. dado que es uno de los problemas jamás superados en nuestro país. pero hay que recocer que sustenta como un principio la huida de las mujeres de Cova y Franco y la misma búsqueda que estos emprenden. 4.5 La Eterna Guerra Entre Voluntad Y El Azar Para cualquier lector de La Vorágine hay una pregunta que siempre se mantendrá vigente: ¿en qué momento la huida de Cova y Alicia se entronca en un problema social como lo es la explotación en las caucherías? La urdiembre que conecta estas dos historias es imprevisible y. una vez superadas las condiciones de su origen. pero no a través de tediosas exposiciones parlamentarias de memorables o crónicas de efímera vida sino presentándola del modo mas vivido y realista. un tema de fácil manejo para nuestros escritores.2 La Selva Puede decirse que la selva es algo más que un tema en la Novela de Rivera: es al tiempo. con la creación de una personalidad caprichosa e impredecible -Cova – y de un personaje invisible y todo poderoso. por que no es un asunto univoco y simple. a través de una historia que permaneciera lo más verídica posible y que además cautivara por suinterés y calidad estética. Como hombre político y funcionario público que fue supo. IDEAS PRINCIPALES 4. En oportunidades parecería más apropiado hablar de desamor que de amor. traición y utilitarismo. en principio la intención de denunciar esa escandalosa situación. no obstante. fastidio. es decir.

que en algún momento se propone como en defensor de las mujeres. a la vez. Ese nombre es clemente silva. valido por si mismo.por ello. pese a que un intento en tal sentido a través de notas al consulado. como una especie de inteligencia que acomoda fríamente los hechos para conducirlos a un fin premeditado – opera contra los propósitos y la voluntad de los personajes. oscila entre una visión ideal de si mismo. perfectamente podría separarse de la trama principal de la obra y constituirse en un relato aparte. sin embargo no lo reclama en calidad de coprotagonista o como figura complementaria a Cova. Clemente Silva En la segunda parte de la novela aparece un individuo que no solo muestra la suficiente fuerza como para ganarse el papel de segundo protagonista. cuya dilatada historia. abundan: Personaje de gran complejidad psicológica contradictoria como pocos. que lo lleva a atribuirse el papel. Sabemos que una actitud distinta de parte de este habría bastado. Sin ser inexactos. movidas por el despecho o la desilusión se arrojan a los brazos de Barrera. Resulta a la postre desempeñando el papel del canalla que las mujeres empuja a la desgracia. Griselda. por su independencia y por el tiempo en que ha tenido lugar. la aventura y la riqueza. juicios como el de Maria Teresa Cristina que transcribimos a continuación.1 PERSONAJES PRINCIPALES Arturo Cova Es un personaje tan atractivo por su vitalidad y realismo que la mayoría de los críticos incurren en la tentación de acabarlo en unas cuentas líneas. todas son victimas del amor o desamor de Cova. sino para salvarlas a todas. Estos resignados y vendidos que han abdicado al ejercicio de su voluntad no merecen. Este azar – que no tiene los visos de un destino que obre de maneja fatal e ineludible. sino como protagonista paralelo e independiente. de redentor de los caucheros o de héroe demoníaco y una añoranza de la dorada mediocridad ciudadana que el ha abandonado en busca. Alicia Pareciera obvio suponer que el personaje que sigue en protagonismo es Arturo Cova es Alicia. que en algunos personajes secundario ha desaparecido por completo. Clarita y Zoraida. se mantiene y es una constante que revela la esperanza nunca perdida y la conservación de la dignidad human. pese a que un intento en tal sentido. De ellas. pero desde la . se hace al final de la obra. tres. cabria tildarla de azarosa. casi siquiera ser rescatados. sino que llega a acaparar el centro de la historia por un prolongado lapso. poeta de algún renombre pero fracasado movido por un ideal abstracto que no logra conciliar en la realidad a la vez sentimental y violento teatral y melodramático. El papel de segundo protagonista. subrayando sus contraindicaciones e inestabilidad. dueño de su propia historia. Esta ultima sin embargo. de la libertad. En un principio podría señalársela efectivamente como la co-protagonista. si al menos a una de ellas Cova. casi siquiera ser rescataos. 5. PERSONAJES 5. Las Mujeres Cuatro mujeres tienen que ver directamente con Cova: Alicia.

Sin duda. En ese momento incluso adquiere mayor importancia Griselda. con quien se da el primer contacto. Antonio Correa "El negro" correo era hijo de Sebastiána mujer que sirve en casa de Fidel Franco. con sus padres. Helí Mesa En el ejercito (Antes del tiempo en que se circunscribe la acción de la novela) fue subalterno de Franco quien entonces era teniente. una vez han ingresado en la selva. la clave de su oficio.estancia de la pareja en la maporita otros personajes empiezan a adquirir relieve en detrimento de esta joven. Pajarito de Monte y Cerrito de la Sabana Son dos indios Guahivos que ayudan al grupo de Cova en su huida. 5. la muchacha prácticamente desaparece de escena hasta que su amante da nuevamente con ella. Zoraida Ayram Es una negociante cuarentona que funda en las dificultades de comercio que ofrece el medio selvático. Y cuando ocurre el rencuentro Alicia prácticamente no vuelve a intervenir. Zubieta Es el dueño del hato donde Fidel Franco quien le dirige la vaquería ha construido su fundación la Maporita. Clarita Prostituta venezolana algo pasada en años que presta sus servicios particulares a Zubieta.2 PERSONAJES SECUNDARIOS Griselda Aunque es la mujer de Fidel Franco decimos que es una de "las mujeres de Cova" por que de alguna manera se siente el nefasto influjo del desamor en este y porque en buena parte los desaires de Cova acaban promoviendo su huida con barrera. Petardo Lesmes Capataz del Cayeno al que todos conocen con el sobrenombre del Argentino. Fidel Franco Es un tipo "Atravesao" como lo define la negra Sebastiana. obstinado y de armas tomar. El Pipa . Cuando Cova abandona a Alicia en la fundación de Franco. Narciso Barrera Hombre Sumamente hábil que consigue lo que desea mediante halagos y seducción. quien la retiene con la eterna promesa de desposarla para llevarla luego a su tierra. Se convierte en explotador de sus otros amigos a quienes con engaños de su evasión conduce y luego vende al ex-presidiario.

CABOCLO. De alguna manera puede juzgárselo como un victima de la violencia. si bien ha aprendido desde bien temprano que para sobrevivir en el medio no hay más alternativa que obrar con victimario. .1 Vocabulario Costumbrista ACOCHINAR. conjunto de animales.Es una especie de narciso Barrera condenado al fracaso y constantemente reducido a la miseria. ATAJO. BUNDE. ALEBRESTADO. BONGO. ATRAVESARSE. El Escritor y el Cónsul Son personajes que intercambian notas al principio y al final de la novela – en el prologo y el epilogo – y cuyas funciones son enteramente ajenas a la trama de la obra. tragar el anzuelo. lanchón de madera. BURRIAR. ATRAVESADO. belicoso. acobardar. extensión plana de terreno. BARBACOA. BANCO. delfín de agua dulce. BALATÁ. huir en tropel. pequeño cuchillo. cierto baile zapateado. lanchón. AFILAR. BARAJUSTAR. interponerse. poste para domar animales. tipo de caucho. 6. ALERTADO. abundar. colono. BAGRE. ARRIMADO. cierto pez de agua dulce. BELDUQUE. BOTALÓN. BARAJUSTE. alertar. aparador de guadua. BAYETÓN. dispersión atropellada. mujeriego. amante. poncho grande de lana. furioso. VOCABULARIO 6. BUFEO. BATELÓN.

sumergir. de plumaje dorado y verdoso. empalizada. muchacho cocinero. CHIGÜIRE. CORRIDO. derribar la res por la cola. CACHICAMO. harapo. CARAMERO. cierto pez muy voraz. torta de afrecho de yuca brava. CACHONES. COROTO. CARICARI. elegante. CURARE. camisón de baño. armadillo. trasto. toros adultos. CANEY. CARIBE. CACHO. CATIRE. veneno vegetal muy fuerte. CAMBUR. CAÑO. CURIARA. CONUCO. CONGA. CAZABE.CACHACA. CACHIBLANCO. CANDONGAS. caballo que tasca el freno. especie de halcón. cobertizo grande. matorrales. CHANCHIRA. especie de palma. CHINGUE. zarcillos. . hamaca de cabuyas. rubio. canoa. cuchillo pequeño. carpincho. CANAGUAY. río menor. CHIRINOLA. poema llanero. capibara. baratija. plátano pequeño muy dulce. COQUIS. CONSUMIR. cuerno. vasija de calabaza. arroyo. zafarrancho. CHINCHORRO. CUMARE. hormiga venenosa. COSCOJERO. COLEAR. COYABRA. sementera.

terreno bajo y lagunoso. 7 Anetol: sustancia del anís. a la vera del río Casanare –afluente del Meta– en la región de Orinoquia. EMBEJUCAR. ESTERO. andrajos. 9 Meta: afluente del Orinoco. buhonería. 8 Arauca: población lindante con Venezuela. extraviado. Para ver la lista completa seleccione la opción "Descargar" del menú superior 6. sucumbir. CHUCHERO. de olor característico. Editorial Publinet.CHIROS.2 Vocabulario Regional 1 Casanare: Intendencia de Colombia. 10 De diestro: llevar a un animal de la correa. EMPAJAR. desorientar. situada al Este. 2 Cáqueza: población de Cundinamarca. ESPADILLA. EMBARBASCADO. 4 Villavicencio: ciudad capital del departamento de Meta. 6 Quídam: persona despreciable al que no se quiere nombrar por su nombre. desnudar. 10-227 Autor: Anderson Vergara Ruiz . regañar. Rivera. cobertizo. es el centro político y económico de la región. CHUCHO. CHUZO (de). ENRAMADA. 3 Trapiche: molino para la caña de azúcar.La Vorágine . especie de bambú delgado. timón. CHUCHERÍAS. ENVAINAR. José Eustasio.(1989). CHUSQUE. [Abstract]. baratijas. EMPELOTAR. vegetación de chusques. ENSOROPADO. río del mismo nombre afluente del Orinoco. muro de hojas de palma. al Sudeste de Bogotá. 5 Picureó: se fugó. CHUSCAL. buhonero. de embaucador.

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