Anlisis logentico del comps amenco a e a

Jos-Miguel D e az-Bnez a
*

Giovanna Farigu**

Francisco Gmez*** David Rappaport**** o

Godfried T. Toussaint*****

Una versin extendida de este trabajo aparece en las actas de BRIDGES: Mathematical Connections o in Art, Music and Science, en Southwestern College, Kansas, USA; congreso que se celebr entre el o 30 de julio y el 1 de agosto de 2004.
Resumen Una caracterizacin internacional del amenco es la ejecucin de los ritmos de palmas en o o los que el metro musical subyacente se maniesta a travs de palmas acentuadas. En este trae bajo presentamos un anlisis logentico de los cinco patrones r a e tmicos en comps de 12/8 del a amenco usando dos distancias de comparacin: la distancia cronotnica de Gustafson y una o o nueva distancia, la distancia de permutacin dirigida. Los resultados obtenidos en nuestro estudio o avalan varios principios musicolgicos que ya han sido propuestos en otros trabajos de investio gacin. Por ejemplo, el fandango y la sole son centros de esta familia de patrones r o a tmicos. Por otra parte, el uso de la distancia cronotnica da como resultado la fuerte y consabida inuencia o afro-cubana en la guajira, lo cual indica la conveniencia de esta distancia en la investigacin o sobre evolucin de ritmos. Finalmente, usando la distancia de permutacin dirigida podemos o o extraer un interesante ritmo ancestral.

1.

Introduction

Una de las caracter sticas ms denitorias del amenco es precisamente la rigidez en cuanto al a ajuste al comps de cada palo. Es condicin necesaria para todo intrprete de este arte conocer a o e a la perfeccin el comps del estilo que ejecuta. En efecto, entre los comentarios del pblico que o a u ms desear un artista podr a a amos citar ...tiene mucho comps... o ...dice muy bien el cante... a o ...marca muy bien el comps, que indican, precisamente, la ejecucin de un palo ajustndose al a o a correcto patrn r o tmico. El amenco usa predominantemente el comps de 12/8. La manera de usarlo es tocar todas a las corcheas, pero acentuar unas cuantas, las cuales dan lugar al patrn r o tmico. Existen estilos amencos que usan compases binarios de 2/4 y 4/4. Estos incluyen el tango y sus variantes tales como el tanguillo, la rumba, la farruca, el garrot la zambr y la mariana [8]. Todos esos estilos n, a binarios usan un mismo patrn r o tmico, a saber, [. x x x], donde . indica una palma sorda o suave (silencio) y x una palma fuerte (acento). Un mtodo bastante popular para representar los ritmos e de palmas en el amenco es el de usar nmeros para indicar las corcheas (o pulsos) con los acentos u en letra negrita [13]. Usando esta notacin, el patrn anterior se escribir como [1 2 3 4]. o o a
Departamento de Matemtica Aplicada II, Universidad de Sevilla. dbanez@us.es a Concertista de piano, Real Escuela Profesional de Danza de Madrid. giovanna.f@wanadoo.es *** Departamento de Matemtica Aplicada , Universidad Politcnica de Madrid. fmartin@eui.upm.es a e **** School of Computing, Queens University. daver@cs.queensu.ca ***** School of Computer Science, McGill University. godfried@cs.mcgill.ca
** *

11 10 9 8 7

1 2

3 10 3 4 9 8

11

1 2

3 4 7 6 Bulera 5

6 Sole

11 10 9 8 7

1 2

1 10 3 4 9 8

11

1 2

3 4 7 6 Guajira 5

Seguiriya

Figura 1: Los cuatro compases aperidicos ternarios del amenco. o Este trabajo trata sobre los ritmos en comps 12/8, que, debido a su variedad y riqueza, permiten a un jugoso estudio comparativo. El comps se dene como pulsacin que regula el tiempo de la a o ejecucin musical a base de divisiones pre-establecidas y con frecuencia se confunde con ritmo [21]. o No es objeto de este art culo hablar de trminos musicales y en un diccionario de msica puede e u consultarse las deniciones exactas de ambos pero, en l neas generales, podr amos decir que el ritmo es una divisin del tiempo a travs de acentos mientras que el comps se reere a un ritmo regular. o e a De esta forma, todo comps es un ritmo pero no todo ritmo es un comps. Debemos advertir que a a aqu el trmino comps se usa como metro musical y patrn r e a o tmico indistintamente. Uno de los estudios musicolgicos pioneros, pero no exhaustivos, sobre el amenco se encuentra o en el libro de Hiplito Rossy [17], publicado en 1966. Otro ms reciente y profundo es Keyser [13]. o a Tambin es de destacar el trabajo de Nan Mercader [15]. Consideraremos aqu una clasicacin ms e o a actual, como la propuesta por Gamboa [8]. Entre los ritmos ternarios estn: uno peridico y cuatro a o aperidicos. o

El patrn r o tmico del fandango consiste en [x . . x . . x . . x . .]. Este ritmo es peridico y repite o el patrn [x . .] cuatro veces. Adems de ste, hay cuatro ritmos aperidicos en comps 12/8 (vanse o a e o a e [14], [15], [16]). Estos son los siguientes: [. . x . . x . x . x . x] - sole a [. . x . . . x x . x . x] - buler a [x . x . x . . x . . x .] - seguiriya [x . . x . . x . x . x .] - guajira Los cuatro ritmos estn representados como pol a gonos convexos en la gura 1, donde 0marca la posicin en el tiempo en la cual el ritmo empieza. Ntese que esto puede diferir de la posicin o o o que se usa para dar la entrada a los bailaores. En este punto hay que decir un par de palabras sobre 2

los nombres que hemos puesto a estos ritmos. La sole y la buler se usan en una gran variedad de a a estilos amencos. A lo que aqu nos referimos como sole se llama en ocasiones buler tradicional a a y a lo que llamamos buler a veces se encuentra designado como buler moderna. El ritmo de la a a guajira se usa tambin en la petenera y el de la seguiriya en serranas y livianas. Como ya se ha e comentado, estos nombres se han tomado de acuerdo a la obra de Gamboa [8]. La tcnica que aqu se propone para indagar sobre la evolucin de los ritmos amencos ha sido e o utilizada en Bioinformtica, donde la lectura y comparacin eciente de los datos genticos de los a o e individuos resulta crucial para estudiar el origen y desarrollo evolutivo de las especies, lo que se lleva a cabo en base al anlisis del parentesco [7, 12]. Es precisamente la Filogenia la parte de la a Biolog que se ocupa de tal estudio; por ello, el proceso de analizar las relaciones de parentesco para a un conjunto de datos de similaridad, se denomina anlisis logentico. En efecto, si desnudamos a e la msica amenca prescindiendo de letra, armon y melod tendr u a a, amos el componente r tmico, cuyo patrn es precisamente el comps. Usando esta analog es posible que sea el comps el que o a a, a contenga la informacin gentica de los distintos estilos del amenco. o e

2.

Medidas de similaridad r tmica

Para llevar a cabo el anlisis logentico de los ritmos amencos primero calculamos la distana e cia (o disimilaridad) entre cada par de ritmos. Aqu hemos utilizado dos distancias: la distancia cronotnica y la distancia de permutacin dirigida. La representacin cronotnica de un ritmo fue o o o o propuesta por primera vez en 1987 por Kjell Gustafson en el Laboratorio de Fontica de la Unie versidad de Oxford con el propsito de representar el ritmo del habla [9], [10]. Fue redescubierto o ms tarde por Hofmann-Engl [11], quien lo propuso para calcular distancias entre ritmos, y cuyos a experimentos psicolgicos demostraron que esta distancia coincide con la percepcin humana de la o o similaridad r tmica. La distancia de permutacin dirigida es una generalizacin de la distancia de o o permutacin, ms simple y limitada sta, y que se usa en [18] para comparar ritmos con la restrico a e cin de tener el mismo nmero de notas y de tiempos (pulsos). Un reciente estudio comparativo [19] o u de varias distancias sugiere que las distancias cronotnicas y de permutacin son mejores para el o o anlisis de ritmos. a

2.1.

La distancia cronotnica o

La idea de Gustafson (propuesta por primera vez en 1983) se explica mejor con un ejemplo. Consideremos el ritmo de la seguiriya que est dado por [x . x . x . . x . . x .]. En esta representacin a o las duraciones relativas de los intervalos de tiempo no se pueden observar fcilmente. En una via sualizacin de ritmos v histogramas los sucesos importantes (tales como el comienzo, el nal y o a el ataque de las notas) se dibujan a lo largo del eje y [10], lo que da como resultado el espectro de intervalos adyacentes del ritmo. En dicha representacin la longitud relativa de los intervalos es o claramente visible, pero se pierde la informacin temporal a lo largo del eje x. Para obtener una o representacin grca que posea las ventajas de ambos mtodos, Gustafson usa el tiempo en ambas o a e dimensiones. El resultado de esa unin se ilustra en la gura 2, que muestra los cinco patrones o r tmicos del amenco en notacin cronotnica. Cada elemento temporal entre sucesos (intervalos) o o es ahora una caja y ambos ejes y y x representan la longitud temporal del intervalo. Gustafson se reere a esta representacin como elementos temporales representados como cuadrados o TEDAS o (Temporal Elements Displayed As Squares, en las siglas originales en ingls). Las uniones de los e cuadrados representadas en la gura 2 se pueden ver como funciones rectil neas montonas del o tiempo.

Fandango
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Sole
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Bulera
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Seguiriya
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Guajira
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Figura 2: La representacin cronotnica de los ritmos amencos. o o Dada la representacin cronotnica de dos ritmos, hay un gran nmero de formas de medir la o o u disimilaridad. En [19] la disimilaridad se mide por el rea que queda entre ambas curvas. Utilizaremos a esa medida aqu y nos referiremos a ella por el nombre dado en [19], la distancia cronotnica. Los o resultados de distancias obtenida con esa distancia se muestra en la gura 3.

2.2.

La distancia de permutacin dirigida o

Puesto que la distancia de permutacin dirigida se reduce a la distancia de permutacin cuando o o el nmero de notas es el mismo, primero describiremos esta ultima, por ser ms simple, y despus u a e su modicacin. Una permutacin es un intercambio de un 1 y un 0 que son adyacentes en o o una cadena binaria. En nuestro caso, corresponde a intercambiar un acento (x) con un silencio (.). Intercambiar la posicin de elementos en cadenas de nmeros es una operacin fundamental o u o en los mtodos de ordenacin [3]. La distancia de permutacin entre dos ritmos es el m e o o nimo nmero de permutaciones que se necesitan para convertir un ritmo en el otro. Por ejemplo, el ritmo u [x . x . x x . x . x . x] puede convertirse en el ritmo [x . x x . x x . x . x .] con un m nimo de cuatro permutaciones, a saber, intercambiando la tercera, la quinta, la sexta y la sptima nota con los e correspondientes silencios que van detrs de ellos. a La distancia de permutacin dirigida es una generalizacin de la distancia de permutacin peno o o sada para tratar la comparacin de ritmos que no tienen el mismo nmero de notas. En nuestro o u estudio aqu un ritmo amenco, el fandango, tiene cuatro notas en lugar de cinco y, si queremos compararlo con los dems, se hace necesario ampliar la denicin de distancia de permutacin. a o o Consideremos pues, P y Q dos sucesiones binarias de longitud n que representan dos ritmos. Se puede suponer sin prdida de generalidad que P tiene ms 1que Q. La distancia de permutacin e a o dirigida es el m nimo nmero de permutaciones necesarios para convertir P en Q bajo las siguientes u condiciones. Nos referiremos a una posicin ocupada por un 1 como una posicin ocupada, esto o o es, un acento (x). 1. Cada 1de P tiene que moverse a una posicin ocupada de Q. o 4

Matriz de Distancias Cronotnicas

Sole Sole Bulera Seguiriya Guajira Fandango Bulera Seguiriya Guajira Fandango

6 0

8 12 0

4 8 8 0

10 14 6 6

28

40

34

26

36

Figura 3: La matriz de distancias cronotnicas de los cinco ritmos. o

Matriz de Distancias de Permutacin Dirigida

Sole Sole Bulera Seguiriya Guajira Fandango Bulera Seguiriya Guajira Fandango

1 0

11 12 0

7 8 4 0

7 8 4 2

26

29

31

21

21

Figura 4: La matriz de la distancia de permutacin dirigida para los cinco ritmos.. o 2. Todas las posiciones ocupadas de Q tienen que recibir al menos un 1de P . 3. Ningn 1puede viajar a travs de la frontera entre la posicin cero y la n-sima. u e o e Los resutados de distancias con la distancia de permutacin dirigida se muestra en la gura 4. o

3.

Anlisis Filognetico a e

Con objeto de estudiar las posibles relaciones genealgicas entre los distintos compases, utilizareo mos una tcnica comn en anlisis ligentico que nos ayudar a analizar y visualizar el conjunto e u a e a de datos obtenidos en el cuadro (matriz) de distancias. Esta tcnica de anlisis de datos se basa en e a la generacin de los llamados rboles logenticos, que son estructuras geomtricas de interconexin o a e e o que representan la posible relacin entre las distintas especies en estudio. Existen varias tcnicas o e para generar rboles logenticos a partir de matrices de distancias. Un ejemplo notable es Splitsa e Tree [7] [12]. Este tipo de representaciones grcas tienen la propiedad de que la distancia en el a dibujo entre dos nodos reeja tanto como es posible la verdadera distancia entre los dos ritmos 5

Ajuste = 100.0%

Bulera Sole

Guajira

Seguiriya Fandango

Figura 5: El SplitsTree con la distancia cronotnica. o correspondientes en la matriz de distancias. Para ello, se introducen nuevos nodos, como puede verse por ejemplo en la gura 5, con el objetivo de obtener un mejor ajuste. Tales nodos (que aparecen sin etiqueta) sugieren la existencia de ritmos ancestrales de donde su descendencia podr a haber surgido. An ms, aparecen cuadros o paralelogramos, que son visibles en las guras 5 y 6. u a Los tamaos relativos de estos paralelogramos indican cmo son de signicativas las relaciones de n o agrupamiento en tales grupos de especies. SplitsTree tambin calcula una medida de la bondad del e ajuste del rbol. Este ajuste se obtiene dividiendo la suma de todas las distancias aproximadas en a el grafo por la suma de todas las distancias originales en la matriz de distancias [7], [12]. Este ndice de ajuste se muestra en la esquina superior izquierda de las guras del SplitsTree. Algunas observaciones son evidentes a partir de la misma matriz de distancias. En particular, examinemos las las inferiores de las guras 3 y 4. Esos nmeros son las sumas de las distancias de u un ritmo dado al resto. Un nmero relativamente pequeo indica que el ritmo es muy similar a los u n otros, mientras que un nmero relativamente algo signica que es distinto. u Por ejemplo, el ritmo ms similar a los otros es la guajira acorde a la distancia cronotnica, con a o la sole en una cercana segunda posicin, pero la guajira y el fandango empatan en esta posicin a o o cuando tomamos la distancia de permutacin dirigida o Los resultados de calcular el SplitsTrees con las matrices de distancias anteriores se muestran en las guras 5 y 6. Ntese que ambas distancias dan un sorprendente ajuste del 100 %. o Consideremos primero la distancia cronotnica de la gura 5. Sugiere que hay un agrupamiento o dividido en tres grupos. Un primer grupo consiste en el fandango y la seguiriya. El segundo grupo consiste en los ritmos de la sole y la buler y, por ultimo, la guajira permanece en un tercer y a a solitario grupo. La solea y la buler son los unicos que tienen anacrusa, esto es, que no comienza con a acento. La buler es el ms diferente a los dems, con una suma de distancias de 40. Es interesante a a a observar que de los cinco ritmos, la buler es la unica que tiene la propiedad de la asimetr r a a tmica. Esta propiedad tambin se estudia en [1], [5], [6] y la denimos a continuacin. e o Un ritmo tiene la propiedad de la asimetr r a tmica si no contiene dos conjuntos de notas que dividan al ritmo dibujado en un c rculo en dos semic rculos (vanse las posibles particiones en dos e mitades de los c rculos en la gura 1. Esta propiedad es una buena medida de preferencia en los 6

Ajuste = 100.0% Sole

Bulera

Fandango

Guajira

Seguiriya

Figura 6: El SplitsTree con la distancia de permutacin dirigida. o ritmos africanos segn se indica en [18]. Las diferencias ms obvias entre la buler y el resto de los u a a ritmos es que es el unico ritmo que contiene intervalos de longitud 1, 2, 3, y 4. Los otros ritmos slo o tienen intervalos de longitud 2 y 3. La guajira, considerada como receptora de inuencias cubanas [2], [15], es la ms similar a las a dems con una suma de distancias igual a 26. Es tambin el unico ritmo con 5 notas con un a e ndice de contratiempo de cero. El ndice de contratiempo de un ritmo se dene como el nmero de notas u que posee en las posiciones 1, 5, 7, y 11 [20]. El ndice de contratiempo es una medida de preferencia incluso mejor que la asimetr r a tmica para los ritmos del Africa del oeste subsahariana [20]. En la gura 1 el ndice de contratiempo de cada ritmo se indica en la esquina superior derecha de cada pol gono. El segundo ms similar es la sole, con una suma de distancias de 28 (casi empatada con a a la guajira). Estos resultados apoyan el principio de que la sole es uno de los ms paradigmticos a a a y genuinos estilos del amenco. En palabras de Mercader [15]: la sole es uno de los palos ms a a jondos del amenco. Tambin merece la pena hacer notar que la sole es muy especial desde el e a punto de vista geomtrico ya que es el ritmo amenco con el ms e a ndice de contratiempo (igual a 3). El SplitsTree de la gura 6 sugiere un agrupamiento similar al obtenido con la distancia cronotnica, o excepto que aqu el fandango y la guajira forman un grupo ms pequeo y la seguiriya est sola a n a aparte. El fandango y la guajira tienen cada uno una suma de distancias igual a 21. Este resultado apoya la doctrina comn musicolgica de que el fandango es la fuente de que la manan todos los u o ritmos amencos. En efecto, en los rboles genealgicos que se han construidos el fandango aparece a o localizado abajo y en el tronco del rbol [4]. Finalmente, merece la pena apuntar que el fandango y a la guajira son los unicos ritmos que tienen ndice de contratiempo igual a cero.

0 11 10 1 2

8 7 5 6

Figura 7: El ritmo ancestral.

4.

Reconstruccin del ritmo ancestral o

Haciendo uso de la distancia de permutacin dirigida, se puede obtener un hipottico ritmo o e ancestral que se encuentre justo en el centro del rbol. No entraremos aqu en el desarrollo tcnico a e de la obtencin de tal ritmo. El resultado es el siguiente: [x . . x . . x . . x x .] ilustrado en la Figura o 7. Dejamos al lector la tarea de identicar dnde se ejecuta dicho patrn r o o tmico.

5.

Algunas conclusiones

El objetivo fundamental de nuestro estudio es proponer labores de investigacin musicolgicas o o de los estilos amencos haciendo uso de las herramientas aqu utilizadas. A continuacin, se incluyen o algunas interpretaciones de nuestros resultados. El hecho de que la guajira aparezca prcticamente a en el centro de los patrones r tmicos ternarios, indica su cercan o similitud a los dems palos. Esto a a pudiera interpretarse como la inuencia que han ejercido los otros ritmos en el suyo propio, cosa muy lgica en cantes de ida y vuelta. Esto sugiere un estudio etno-musicolgico sobre la verdadera o o inuencia de la guajira en los dems y de los dems en ella. a a Por otra parte, de los cinco ritmos ternarios, fandango, guajira, and sole juegan un papel central a en el anlisis logentico. a e Por otro lado, la distancia de permutacin dirigida coloca al ritmo ancestral generado (vase o e la Figura 7) en el centro del rbol, con una suma de distancias igual a 20. a Puesto que la guajira es posterior a los dems palos, resulta de inters hacer un anlisis loa e a gentico sacndola del grupo de ritmos. En ese caso, el resultado es que la sole aparece con ritmo e a a central con una suma de distancias de 24 con respecto a los otros tres ritmos. Cuando se usa de distancia de permutacin dirigida, aparecen la sole y el fandango justo en el centro, con una suma o a de distancias de 19 para cada uno de ellos.

Referencias
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