Escuelas cinematogrficas tradicionales Cine Mexicano.

Profesor: Marcelo Canda Alumnas: Luca Cavagnola Pa Leone Sofa Ledesma Camila Gandolfo Micaela Gonzlez Andrea Di Leva Belen Amaya Milagros Aquino Laura Gonzlez Tencaioli

2.

Perodo:

El cine mexicano se inici en 1896 y es uno de los ms desarrollados de Amrica Latina, junto con los de Brasil y Argentina. La primera pelcula filmada en Mxico fue El Presidente de la Repblica paseando a caballo en el Bosque de Chapultepec (1896), obra de Claude Ferdinand Von Bernard y a Gabriel Veyre, enviados a Mxico por los hermanos Lumire para presentarle al presidente el cinematgrafo, y la primera pelcula sonora mexicana fue Santa (1932), de Antonio Moreno, Despus de su afortunado debut privado, el cinematgrafo fue presentado al pblico el 14 de agosto de ese mismo ao, en el stano de la droguera "Plateros", en la calle del mismo nombre (hoy Madero) de la ciudad de Mxico. El pblico abarrot el stano del pequeo local -repeticin de la sesin del stano del "Gran Caf" de Pars, donde debut el cinematgrafo- y aplaudi fuertemente las "vistas" mostradas por Bernard y Veyre. La droguera "Plateros" se localizaba muy cerca de donde, unos aos despus, se ubicara la primera sala de cine de nuestro pas: el Saln Rojo. Mxico fue el primer pas del continente americano que disfrut del nuevo medio, ya que la entrada del cinematgrafo a los Estados Unidos haba sido bloqueada por Thomas Alva Edison. A principios del mismo ao, Thomas Armant y Francis Jenkins haban desarrollado en Washington el vitascope, un aparato similar al cinematgrafo. Edison haba conseguido comprar los derechos del vitascope y pensaba lanzarlo al mercado bajo el nombre de Biograph. La llegada del invento de los Lumire significaba la entrada de Edison a una competencia que nunca antes haba experimentado. Segn el crtico e historiador del cine mexicano Emilio Garca Riera, el surgimiento de los primeros cineastas mexicanos no obedeci a un sentido nacionalista, sino ms bien al carcter primitivo que tena el cine de entonces: pelculas breves, de menos de un minuto de duracin, que provocaban una necesidad constante de material nuevo para exhibir. Al irse de Mxico Bernard y Veyre, el material trado por ellos de Francia y el que filmaron en Mxico fue comprado por Bernardo Aguirre y continu exhibindose por un tiempo. Sin embargo, "...las demostraciones de los Lumire por el mundo cesaron en 1897, y a partir de entonces se limitaron a la venta de aparatos y copias de las vistas que sus enviados haban tomado en los pases que haban visitado". Esto provoc el rpido aburrimiento del pblico,

que conoca de memoria las "vistas" que haca pocos meses causaban furor.

Caractersticas: LA REVOLUCION La Revolucin Mexicana contribuy enormemente al desarrollo del cine en nuestro pas. Por circunstancias cronolgicas, la Revolucin fue el primer gran acontecimiento histrico totalmente documentado en cine. Nunca antes un evento de tal magnitud haba sido registrado en movimiento. La Primera Guerra Mundial -iniciada cuatro aos despus del conflicto mexicano- fue documentada siguiendo el estilo impuesto por los realizadores mexicanos de la Revolucin. La vertiente documental y realista fue, por razones claras, la principal manifestacin del cine mexicano de la Revolucin. Aunque el cine de ficcin comenzaba a popularizarse en Europa y Norteamrica, el conflicto armado mexicano constituy la principal programacin de las salas de cine nacionales entre 1910 y 1917. El pblico se interesaba en estos filmes por su valor noticioso. Era una forma de confirmar y dar sentido al cmulo de informaciones imprecisas, contradictorias e insuficientes, producto de un conflicto armado complejo y largo. Los filmes de la Revolucin pueden considerarse como antecedentes lejanos de los noticiarios televisivos de hoy en da. Los cineastas de la Revolucin procuraban mostrar una visin objetiva de los hechos. Para no tomar partido, los camargrafos filmaban los preparativos de ambos bandos, hacan converger la accin en la batalla y, en muchos casos, no daban noticia del resultado de sta. Esto lo hacan debido a la incertidumbre por el curso de los acontecimientos. En muchos casos, los ejrcitos contendientes tenan su propio camargrafo. Los hermanos Alva siguieron a Madero, mientras que Jess H. Abitia acompaaba a la Divisin del Norte

y filmaba los acontecimientos desde el punto de vista de los ejrcitos de lvaro Obregn y Venustiano Carranza. Se dice que Pancho Villa contaba con sus propios camargrafos norteamericanos, y que incluso lleg a "coreografiar" la Batalla de Celaya en funcin de la cmara de cine. Independientemente de las distintas prcticas cinematogrficas, la Revolucin fue para el cine mexicano un evento fotognico excepcional. Sin lugar a dudas, la esttica provocada por este conflicto imprimi su huella en el desarrollo posterior de nuestra cinematografa. Prueba de ello son los filmes de la llamada "poca de Oro" que tanto le deben a la Revolucin en su postura esttica. INICIOS DEL CINE DE FICCIN EN MEXICO Si se tiene como cine de ficcin a aquel que emplea actores para contar un argumento, habra que remontarnos hasta 1896 para encontrar el primer ejemplo de ello en nuestro cine. Un duelo a pistola en el Bosque de Chapultepec (1896) fue filmada en ese ao por los franceses Bernard y Veyre, en base a un hecho real, ocurrido poco tiempo antes entre dos diputados en el Bosque de Chapultepec. Esta cinta levant una ola de protestas en la prensa, debido a que el pblico interpretaba el evento como la filmacin del hecho real. A pesar de que se anunciaba que el filme era una reconstruccin de los hechos, el pblico no distingua todava la diferencia entre realidad y ficcin. El carcter realista del cine haca pensar que todo lo que se mostrara era, al ser capturado por la cmara, verdadero. Las reconstrucciones de eventos famosos no eran novedad en 1896. Edison haba filmado una pequea cinta para su Kinetoscopio que bien pudo haber inspirado la cinta de Bernard y Veyre. Pedro Esquirel and Dionecio Gonzales - Mexican Duel (1894) presentaba quizs a los primeros mexicanos mostrados en pelcula: dos hombres que se enfrentaban en un

duelo a cuchilladas. Esta imagen del mexicano violento fue, desde entonces, el estereotipo impuesto por el cine norteamericano al referirse a Mxico. Otras reconstrucciones famosas fueron las realizadas por Mlis sobre el hundimiento del barco Maine (1898); la realizada por el mismo Mlis sobre la coronacin de Eduardo VII de Inglaterra (1902); y la realizada por Edwin S. Porter sobre el caso de Mrs. Soffel (1901). Volviendo a Mxico, Salvador Toscano film en 1899 una versin corta de Don Juan Tenorio. Este filme mostraba la ambivalencia con que se tomaba la ficcin en esa poca: era documental porque registraba la representacin teatral de la obra, pero era ficcin porque nicamente mostraba el desempeo de los actores. En 1907, el actor Felipe de Jess Haro realiz la primera cinta ambiciosa de ficcin filmada en Mxico: El grito de Dolores o La independencia de Mxico (1907). El mismo Haro interpret al libertador Miguel Hidalgo y escribi el argumento. La pelcula se exhibi, casi obligatoriamente, cada 15 de septiembre hasta 1910. Otros filmes de ficcin de esa poca fueron: El san lunes del valedor o El san lunes del velador (1906), cinta presumiblemente cmica dirigida por Manuel Noriega; Aventuras de Tip Top en Chapultepec (1907), cortometraje del ya mencionado Haro; El rosario de Amozoc (1909) primer filme de ficcin de Enrique Rosas; y El aniversario del fallecimiento de la suegra de Enhart (1912) de los hermanos Alva, el ms antiguo filme de ficcin del cual todava se conservan copias. Esta cinta es una comedia interpretada por los actores Enhart y Alegra -cmicos del Teatro "Lrico"- que muestra una marcada influencia francesa en su estilo de realizacin. La Revolucin marc un gran parntesis en la realizacin de filmes de ficcin en Mxico. Con la finalizacin oficial del conflicto, en 1917, pareci renacer esta vertiente cinematogrfica, ahora en la modalidad del largometraje. De hecho, se considera que entre 1917 y 1920 hubo en Mxico una poca de Oro del cine mudo, que nunca se volvi a repetir sino hasta los aos cuarenta. Es curiosa la coincidencia

de que la mejor poca del cine mudo mexicano se inicie durante los aos de la Primera Guerra Mundial, mientras que la mejor poca de nuestro cine sonoro coincida con la Segunda Guerra. En ambas situaciones se present una disminucin en la importacin de pelculas, resultado natural de la disminucin en el nmero de filmes producidos por los pases en guerra durante esos aos. En 1917, la principal importacin de filmes hacia Mxico provena de Europa. Estados Unidos no terminaba de afianzarse como un gran centro productor cinematogrfico, aunque Hollywood ya comenzaba a perfilarse como la futura Meca del cine. Adems, las relaciones tirantes entre Mxico y Estados Unidos, junto con la imagen estereotipada del "mexicano bandido" en muchos de los filmes norteamericanos, provocaba un rechazo, tanto oficial como popular, hacia muchas de las pelculas estadounidenses de la poca. Francia e Italia fueron los patrones a seguir para la "reinauguracin" del cine mexicano de ficcin en 1917. Ese ao se estren en Mxico Il Fuoco (1915), filme italiano interpretado por Pina Menichelli, actriz que logr gran popularidad en nuestro pas y que introdujo el concepto de "diva" del cine, anteriormente slo utilizado para el teatro o la pera. LA TRANSICIN AL SONORO EN MEXICO La dcada de 1920 a 1929 fue testigo de la transformacin del mundo. La Primera Guerra Mundial haba alterado radicalmente los valores de gran parte de la sociedad, y la gente trataba de olvidar el horror vivido hasta 1919. En los "alegres veintes" nacieron la radio, el jazz y las faldas cortas, as como el fascismo, el nazismo y la depresin econmica norteamericana. En 1927 el cine habl por primera vez. The Jazz Singer (1927) de Alan Crossland, se convirti en la punta de lanza de una novedad cinematogrfica: el sonido. A partir de ese momento, el cine apost todo a las palabras y a la msica, inaugurando una nueva era en su historia.

Despus de 1920, el cine mexicano mantuvo una carrera dispareja en contra de la creciente popularidad del cine hollywoodense. Los nombres de Rodolfo Valentino, Tom Mix y Gloria Swanson competan, con gran ventaja, contra los de Carlos Villatoro, Ligia Dy Golconda y Elena Snchez Valenzuela, por el gusto del pblico mexicano. En general, muy poco se puede rescatar del cine mudo mexicano de los veintes. Quizs lo ms importante de esa dcada para nuestro cine fue la preparacin que obtuvieron distintos actores, directores y tcnicos mexicanos en el cine de Hollywood. La cercana de Hollywood con nuestro pas fue un factor importante que permiti la integracin de varios compatriotas a la industria flmica norteamericana. Dolores del Ro, Ramn Novarro, Lupe Vlez y Lupita Tovar fueron algunos de los actores mexicanos que se codearon en esa poca con los ms famosos de Hollywood. La falta de sonido en el cine eliminaba la barrera del idioma. Entre los directores, Fernando de Fuentes, Emilio Fernndez, Roberto y Joselito Rodrguez, recibieron su educacin cinematogrfica en Hollywood. De esta manera, el cine mexicano se preparaba para lo que sera la poca de Oro. EL CINE SONORO MEXICANO A pesar de que el sonido se incorpor al cine en 1927, no fue sino hasta 1931 cuando se realiz la primera cinta sonora mexicana: una nueva versin de Santa, dirigida por el actor espaol-hollywoodense Antonio Moreno, e interpretada por la ya mencionada Lupita Tovar. De nueva cuenta, la primera en algo no lo fue totalmente. Antes de Santa (1931) se haban filmado varias pelculas con sonido sincronizado de discos (sonido indirecto). Estos intentos de cine sonoro no fueron populares en Mxico, como tampoco lo haban sido experimentos similares en otras partes del mundo. Santa (1931) fue, eso s, la primera pelcula mexicana que incorpor la tcnica del sonido

directo (grabado en una banda sonora paralela a las imgenes en la misma pelcula). Esta tcnica fue trada de Hollywood por los hermanos Rodrguez, quienes haban inventado en Estados Unidos un aparato sincronizador de sonido muy ligero y prctico. El apoyo de un equipo entrenado en Hollywood para la filmacin de Santa (1931) no fue casualidad. Obedeca a todo un plan para establecer una industria cinematogrfica mexicana, mismo que incluy la fundacin de la Compaa Nacional Productora de Pelculas. Esta empresa adquiri unos estudios de cine existentes desde 1920 y se estableci como la compaa de cine ms importante del pas. La decisin de "importar" a casi todo el personal de la filmacin se hizo con la idea de asegurar el xito financiero de la pelcula. EL CINE HISPANO EN HOLLYWOOD La llegada a Mxico de los prestigiados "mexicanos de Hollywood" no correspondi tanto a un sbito sentimiento nacionalista por parte de ellos, sino a la necesidad de asegurarse un futuro dentro del cine. La llegada del sonido haba significado algo ms que la posibilidad de incluir canciones en las pelculas: significaba la "muerte" de la carrera de muchos actores. Aparte de los problemas sufridos por actores que no contaban con una voz acorde a su personalidad cinematogrfica, el principal problema de los extranjeros que actuaban en Hollywood era el idioma o, cuando menos, el acento. Los actores y actrices extranjeros interpretaban, en muchas ocasiones, el mismo tipo de papeles que los norteamericanos, por lo que el acento extranjero era algo imposible de mantener bajo la nueva era del sonido. Otra cara del problema -quizs la ms grave para las compaas productoras- era de carcter mercantil. Antes de la llegada del sonido las pelculas podan venderse en todo el mundo sin ningn problema. Los "ttulos" de algunas escenas de los filmes (letreros que interrumpan la accin para presentar un dilogo o una explicacin) eran sustituidos al

llegar a su destino por "ttulos" en el idioma local. El sonido eliminaba estas prcticas. Una solucin efmera que propuso Hollywood fue la realizacin de versiones en varios idiomas de sus filmes importantes. As, entre 1928 y 1939, Hollywood film varias veces una misma pelcula para asegurar su presencia en los mercados extranjeros. Con el tiempo la prctica comprob ser contraproducente. El pblico extranjero rechazaba las versiones en su lengua natal, porque los actores no eran los que ellos queran ver en la pantalla. En el llamado "cine hispano" de Hollywood (las versiones en espaol) el problema se agudiz por la gran cantidad de acentos de los actores, algo que nunca tomaron en cuenta los productores hollywoodenses. An as, el "cine hispano" sirvi como plataforma de entrenamiento para los actores y realizadores mexicanos que se incorporaron a la industria nacional a partir de Santa (1931). Funcion tambin como una etapa de transicin para evitar el despido masivo de actores que haban perdido su lugar en el firmamento de estrellas de Hollywood. LOS INICIOS DE UNA INDUSTRIA La industria del cine mexicano naci en una poca de gran efervescencia social, poltica y cultural en nuestro pas. La Revolucin comenzaba a ser una etapa de la Historia, aunque sus protagonistas todava regan el destino poltico de la nacin. En 1928, el general Plutarco Elas Calles haba fundado el Partido Nacional Revolucionario (PNR), antecedente directo del Partido Revolucionario Institucional (PRI). Entre 1928 y 1934, Calles se mantuvo en el poder desde el Partido, aunque Mxico tuvo tres presidentes en ese mismo perodo: Pascual Ortiz Rubio, Abelardo L. Rodrguez y Emilio Portes Gil. Con la llegada al poder de Lzaro Crdenas en 1934, la inestabilidad poltica del pas comenz a desaparecer. Crdenas fue el primer presidente que se mantuvo en el gobierno por seis aos, el mandato establecido por la Constitucin de 1917.

El ambiente intelectual mexicano se encontraba dividido entre la Revolucin y el Socialismo. La Revolucin Rusa de 1917 haba impreso una huella tan importante como la Revolucin Mexicana en el pensamiento de algunos intelectuales de nuestro pas. Mxico viva el esplendor del Muralismo, un movimiento esttico con una carga ideolgica de izquierda que nunca se ocult. Literatura, msica, poesa y pintura, fueron artes que tuvieron un gran desarrollo en la dcada de los treinta. Silvestre Revueltas, Xavier Villaurrutia, Carlos Pellicer, Salvador Novo, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Jos Clemente Orozco, Frida Kahlo y muchos artistas ms, conformaban el panorama artstico e intelectual del Mxico moderno. Un comn denominador en la temtica de sus obras fue la revisin de la Revolucin Mexicana. En este ambiente, no es extraa la tendencia que sigui el cine mexicano una vez establecidas las bases de la industria cinematogrfica nacional. Poltica y arte apuntaban hacia la Revolucin como tema principal, y ese fue el camino que sigui la nueva industria. LA TRANSICIN AL SONORO EN MEXICO La dcada de 1920 a 1929 fue testigo de la transformacin del mundo. La Primera Guerra Mundial haba alterado radicalmente los valores de gran parte de la sociedad, y la gente trataba de olvidar el horror vivido hasta 1919. En los "alegres veintes" nacieron la radio, el jazz y las faldas cortas, as como el fascismo, el nazismo y la depresin econmica norteamericana. En 1927 el cine habl por primera vez. The Jazz Singer (1927) de Alan Crossland, se convirti en la punta de lanza de una novedad cinematogrfica: el sonido. A partir de ese momento, el cine apost todo a las palabras y a la msica, inaugurando una nueva era en su historia.

Despus de 1920, el cine mexicano mantuvo una carrera dispareja en contra de la creciente popularidad del cine hollywoodense. Los nombres de Rodolfo Valentino, Tom Mix y Gloria Swanson competan, con gran ventaja, contra los de Carlos Villatoro, Ligia Dy Golconda y Elena Snchez Valenzuela, por el gusto del pblico mexicano. En general, muy poco se puede rescatar del cine mudo mexicano de los veintes. Quizs lo ms importante de esa dcada para nuestro cine fue la preparacin que obtuvieron distintos actores, directores y tcnicos mexicanos en el cine de Hollywood. La cercana de Hollywood con nuestro pas fue un factor importante que permiti la integracin de varios compatriotas a la industria flmica norteamericana. Dolores del Ro, Ramn Novarro, Lupe Vlez y Lupita Tovar fueron algunos de los actores mexicanos que se codearon en esa poca con los ms famosos de Hollywood. La falta de sonido en el cine eliminaba la barrera del idioma. Entre los directores, Fernando de Fuentes, Emilio Fernndez, Roberto y Joselito Rodrguez, recibieron su educacin cinematogrfica en Hollywood. De esta manera, el cine mexicano se preparaba para lo que sera la poca de Oro. EL CINE SONORO MEXICANO A pesar de que el sonido se incorpor al cine en 1927, no fue sino hasta 1931 cuando se realiz la primera cinta sonora mexicana: una nueva versin de Santa, dirigida por el actor espaol-hollywoodense Antonio Moreno, e interpretada por la ya mencionada Lupita Tovar. De nueva cuenta, la primera en algo no lo fue totalmente. Antes de Santa (1931) se haban filmado varias pelculas con sonido sincronizado de discos (sonido indirecto). Estos intentos de cine sonoro no fueron populares en Mxico, como tampoco lo haban sido experimentos similares en otras partes del mundo. Santa (1931) fue, eso s, la primera pelcula mexicana que incorpor la tcnica del sonido

directo (grabado en una banda sonora paralela a las imgenes en la misma pelcula). Esta tcnica fue trada de Hollywood por los hermanos Rodrguez, quienes haban inventado en Estados Unidos un aparato sincronizador de sonido muy ligero y prctico. El apoyo de un equipo entrenado en Hollywood para la filmacin de Santa (1931) no fue casualidad. Obedeca a todo un plan para establecer una industria cinematogrfica mexicana, mismo que incluy la fundacin de la Compaa Nacional Productora de Pelculas. Esta empresa adquiri unos estudios de cine existentes desde 1920 y se estableci como la compaa de cine ms importante del pas. La decisin de "importar" a casi todo el personal de la filmacin se hizo con la idea de asegurar el xito financiero de la pelcula. EL CINE HISPANO EN HOLLYWOOD La llegada a Mxico de los prestigiados "mexicanos de Hollywood" no correspondi tanto a un sbito sentimiento nacionalista por parte de ellos, sino a la necesidad de asegurarse un futuro dentro del cine. La llegada del sonido haba significado algo ms que la posibilidad de incluir canciones en las pelculas: significaba la "muerte" de la carrera de muchos actores. Aparte de los problemas sufridos por actores que no contaban con una voz acorde a su personalidad cinematogrfica, el principal problema de los extranjeros que actuaban en Hollywood era el idioma o, cuando menos, el acento. Los actores y actrices extranjeros interpretaban, en muchas ocasiones, el mismo tipo de papeles que los norteamericanos, por lo que el acento extranjero era algo imposible de mantener bajo la nueva era del sonido. Otra cara del problema -quizs la ms grave para las compaas productoras- era de carcter mercantil. Antes de la llegada del sonido las pelculas podan venderse en todo el mundo sin ningn problema. Los "ttulos" de algunas escenas de los filmes (letreros que interrumpan la accin para presentar un dilogo o una explicacin) eran sustituidos al

llegar a su destino por "ttulos" en el idioma local. El sonido eliminaba estas prcticas. Una solucin efmera que propuso Hollywood fue la realizacin de versiones en varios idiomas de sus filmes importantes. As, entre 1928 y 1939, Hollywood film varias veces una misma pelcula para asegurar su presencia en los mercados extranjeros. Con el tiempo la prctica comprob ser contraproducente. El pblico extranjero rechazaba las versiones en su lengua natal, porque los actores no eran los que ellos queran ver en la pantalla. En el llamado "cine hispano" de Hollywood (las versiones en espaol) el problema se agudiz por la gran cantidad de acentos de los actores, algo que nunca tomaron en cuenta los productores hollywoodenses. An as, el "cine hispano" sirvi como plataforma de entrenamiento para los actores y realizadores mexicanos que se incorporaron a la industria nacional a partir de Santa (1931). Funcion tambin como una etapa de transicin para evitar el despido masivo de actores que haban perdido su lugar en el firmamento de estrellas de Hollywood. LOS INICIOS DE UNA INDUSTRIA La industria del cine mexicano naci en una poca de gran efervescencia social, poltica y cultural en nuestro pas. La Revolucin comenzaba a ser una etapa de la Historia, aunque sus protagonistas todava regan el destino poltico de la nacin. En 1928, el general Plutarco Elas Calles haba fundado el Partido Nacional Revolucionario (PNR), antecedente directo del Partido Revolucionario Institucional (PRI). Entre 1928 y 1934, Calles se mantuvo en el poder desde el Partido, aunque Mxico tuvo tres presidentes en ese mismo perodo: Pascual Ortiz Rubio, Abelardo L. Rodrguez y Emilio Portes Gil. Con la llegada al poder de Lzaro Crdenas en 1934, la inestabilidad poltica del pas comenz a desaparecer. Crdenas fue el primer presidente que se mantuvo en el gobierno por seis aos, el mandato establecido por la Constitucin de 1917.

El ambiente intelectual mexicano se encontraba dividido entre la Revolucin y el Socialismo. La Revolucin Rusa de 1917 haba impreso una huella tan importante como la Revolucin Mexicana en el pensamiento de algunos intelectuales de nuestro pas. Mxico viva el esplendor del Muralismo, un movimiento esttico con una carga ideolgica de izquierda que nunca se ocult. Literatura, msica, poesa y pintura, fueron artes que tuvieron un gran desarrollo en la dcada de los treinta. Silvestre Revueltas, Xavier Villaurrutia, Carlos Pellicer, Salvador Novo, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Jos Clemente Orozco, Frida Kahlo y muchos artistas ms, conformaban el panorama artstico e intelectual del Mxico moderno. Un comn denominador en la temtica de sus obras fue la revisin de la Revolucin MexicanaLOS PRIMEROS CLSICOS DEL CINE MEXICANO La naciente industria del cine mexicano produjo, entre 1932 y 1936, unas cien pelculas entre las que destacan varias consideradas hoy en da como clsicos del cine nacional. En pocos aos, la cinematografa mexicana se afianz en el gusto nacional y comenz, inclusive, a exportarse a los pases de lengua espaola. 1936 marcara el inicio de la completa internacionalizacin del cine mexicano, con la filmacin de All en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes. De Fuentes realiz, adems, otros dos filmes que se consideran precursores de la poca de Oro: El compadre Mendoza (1933) y Vmonos con Pancho Villa (1935). Estos filmes revelan que de Fuentes dominaba las tcnicas norteamericanas de filmacin, y que adems demostraba una sobriedad increble para la poca en el tratamiento del tema de la Revolucin. De hecho, ambos filmes son prcticamente los nicos realizados sobre ese tema que no exaltan en ningn momento la gesta revolucionaria, y que incluso llegan a criticarla. En este ambiente, no es extraa la tendencia que sigui el cine mexicano una vez

establecidas las bases de la industria cinematogrfica nacional. Poltica y arte apuntaban hacia la Revolucin como tema principal, y ese fue el camino que sigui la nueva industria. La produccin cinematogrfica mexicana haba alcanzado en 1939 un alto nivel. De hecho la poca de Oro comenz aos antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, un factor muchas veces citado como causa directa de esta etapa. All en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes, fue el filme que encontr la frmula comercial capaz de convertir al cine mexicano en una verdadera industria. Era un melodrama ranchero, con una historia semejante a la del filme mudo titulado En la Hacienda (1920). La trama -ubicada en una idlica hacienda en una poca indefinidaestaba matizada por canciones interpretadas por el galn Tito Guzar. Al terminar la guerra, el cine mexicano goz del prestigio que haba alcanzado durante unos aos ms. Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la aparicin de la televisin representaron una seria amenaza para una cinematografa que ya daba seales de cansancio.

Directores: Fernando de Fuentes Emilio Fernndez, Roberto y Joselito Rodrguez Chano Urueta, Gabriel Soria Juan Orol Miguel Zacaras Emilio Fernndez Julio Bracho Roberto Gavaldn Ismael Rodrguez

Ripstein, Cazals Hermosillo Jos Estrada Jorge Fons, Marcela Fernndez Violante Juan Manuel Torres y Gonzalo Martnez. Influencias: El cine mexicano ha logrado un lugar muy importante entre las cinematografas de mayor influencia en el mundo. Ha creado estilos, gneros, estrellas e imgenes que se han quedado para siempre en la pantalla interna de nuestra imaginacin. Al lado del rostro de Charles Chaplin, o de la eterna Marilyn Monroe, estarn presentes, para toda la vida, la mirada penetrante de Pedro Armendriz, el rostro perfecto de Dolores del Ro, la altivez majestuosa de Mara Flix y la inolvidable voz de "Cantinflas". Pelculas: Los olvidados (1950) de Luis Buuel Vmonos con Pancho Villa (1935) de Fernando de Fuentes Aventurera (1949) de Alberto Gout Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo Nazarn (1958) de Luis Buuel Slo con tu pareja (1991) de Alfonso Cuarn Viento negro (1964) de Servando Gonzlez All en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes Historia de un gran amor (1942) de Julio Bracho Escuela de vagabundos (1954) de Rogelio A. Gonzlez La malquerida (1949) de Emilio Fernndez

Fragmento: http://www.youtube.com/watch?v=HBDgOrB76Rk