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PEDRO SORELA El sol como disfraz

308 Pginas / 18,50 Euros


Sorela novela con crueldad y ternura la vida de un peridico de xito, tan real que puede ser cualquiera. Su prosa brillante y personal entra como un bistur en el periodismo de hoy y saluda al de maana. LEX GRIJELMO

El autor
Pedro Sorela, doctor en Periodismo, ejerci como periodista durante ms de veinte aos, sobre todo en el peridico El Pas como entrevistador y reportero en la seccin de Cultura y como comentarista de libros. Adems, en este diario public durante cuatro aos una columna semanal,+ en la que se procuraba investigar en nuevas formas de articulismo. Una antologa recogi algunos de esos experimentos en el volumen 57 pasos por la acera de sombra. Antes de eso trabaj para la agencia Europa Press durante ocho aos, en Madrid, y en El Correo Espaol-El pueblo vasco, en Bilbao. Es asimismo colaborador y miembro del Consejo Editorial de la revista mexicano-espaola Letras Libres y colaborador regular de la "Revista de Libros". Escribi y dirigi Lost Paradise: a journey through imaginary England para la serie A vision from abroad de la BBC. Es profesor de periodismo en la Universidad Complutense de Madrid. Proveniente de una familia de tradicin diplomtica y viajera, hijo de un espaol y una

colombiana, y ha residido en varios pases, lo que se refleja en los mltiples escenarios de sus novelas. Es novelista (Aire de Mar en Gdor, Huellas del actor en peligro, Fin del viento, Viajes de Niebla, Trampas para estrellas, Ya vers), autor de libros de cuentos (Ladrn de rboles, Cuentos invisibles, Historia de las despedidas), ensayista (El otro Garca Mrquez: los aos difciles y Dibujando la tormenta: Faulkner, Borges, Stendhal, Shakespeare, Saint-Exupry, fundadores de la escritura moderna), escritor y director de obras de teatro, y tambin escritor de libros para chicos (Yo soy mayor que mi padre, Cuntamelo de nuevo, Cambio de amigos). Entre sus aficiones se incluyen el dibujo y la jardinera.

La obra

Pedro Sorela retrata las interioridades de un gran peridico, La Crnica del Siglo. *** Es una radiografa de la profesin que Sorela tan bien conoce puesto que es Doctor en Periodismo y ha ejercido de periodista ms de 20 aos *** Es un relato lcido y a menudo descredo de los entresijos que explican el funcionamiento de un peridico de referencia
El sol como disfraz es el retrato del interior de un gran peridico y, por extensin, de una profesin que Pedro Sorela conoce muy bien, no en vano es doctor en Periodismo, profesor en la Universidad Complutense de Madrid y ha ejercido de periodista durante ms de 20 aos. Es una mirada crtica, a menudo descreda y siempre lcida e implacable sobre un sector que se ha ido transformando a lo largo de los aos. Su relato se construye a travs de varias miradas: la del nuevo director que ha aportado aire nuevo a la redaccin y que debe resistir no pocas presiones por ello, la de los redactores jefe que espan en qu momento quedar libre el despacho del director, la del redactor joven para quien el periodismo ms que un trabajo es una devocin, la de la secretaria que esconde ms de un secreto, la del corresponsal de guerra que regresa a Madrid cuando cubre su cupo de brazos cortados y nios sin lgrimas y se encuentra con que no es fcil asimilar una vida cotidiana

El libro arranca con la llegada de Daniel a La Crnica del Siglo, un reportero sin prejuicios que ser testigo de la transformacin del diario y de la suya propia. Un joven periodista que introduce pequeas pistas en sus artculos como mensajes a Gnova, la jefa de prensa de una editorial mientras esta acompaa a los autores en las giras promocionales de sus libros. A travs de La Crnica del Siglo, el escritor y periodista describe un oficio rodeado de una cierta mstica y sometido, como todas las profesiones, a determinadas servidumbres. Su desmantelamiento del mito empieza con el propio origen del diario: Su lema al nacer fue el de Informar para ser libres, cuando en realidad fue creado para proporcionarle un picadero en Madrid a don Ireneo Gmez, boticario cataln enamorado de una vicetiple de Albacete. La Crnica del Siglo crece, se convierte en una referencia para el periodismo nacional hasta que en la Transicin se ve desbordado por la aparicin de nuevos diarios. Aos despus toma las riendas un nuevo director conocido por todos como Picasso, un antiguo profesor de arte expulsado de la universidad por haber viajado hasta Biarritz con una alumna, y que llega a su nuevo despacho porque es el yerno de Don Atilano, el propietario. l trae aire nuevo, aporta una mirada novedosa (consegua que la gente fuese mejor, ms inteligente) y logra darle la vuelta a un diario apolilllado (en los quioscos no encabezaba las ventas pero ya nadie pona en duda que estaba ensanchando el periodismo escrito). Su peripecia se extiende a lo largo de los siete aos que van armando la novela.

Extractos de El sol como disfraz


Las primeras pginas no son decisivas par vender peridicos en Espaa, donde los diarios se compran por adiccin, militancia, apostalado, ausencia de imaginacin o prejuicios contra los de la competencia. Casi nunca por una primera pgina atractiva. En otras profesiones la mentira es legal. El mdico le miente a su enfermo, menos por compasin que por cobarda. El escritor lo hace para contar la verdad, el poltico para repetir, y el actor y la puta por oficio, para consolar al pblico de lo que hay que ver. Pero en periodismo las mentiras son el comienzo del fin. A los periodistas se les van gastando los ojos. Tienen que conservar la mirada joven, igual que el cocinero el gusto y el asesino la crueldad. Un asesino sin crueldad est muerto. Los peridicos son lugares donde la vanidad es frgil y asoma con un leve soplo y a nadie choca que un columnista se tome por un filsofo y el crtico de cine crea que l es el verdadero protagonista de la pelcula. Pensaba en una vieja ley que debieran ensear en las escuelas: en periodismo se asciende por la escalera pero se baja por el hueco del ascensor. Las entrevistas se parecen un poco al sexo de tren o de avin: muy intenso durante un rato y luego puede que tu entrevistado no te reconozca en la puerta de un cine. Ella es columnista, un grado superior y en todo caso ms descansado del periodismo, un grado de escritora, o eso cree ella, y cuando la llaman periodista se siente como un caf italiano al que tratasen como un descafeinado de sobre. Al reconocer el tono ntimo de la conversacin, Daniel ha dejado de escuchar. Por ese tipo de cosas el Pez, director de Rpido, le dijo un da meneando la cabeza que l jams ser un buen periodista. Te falta el colmillo retorcido y sin l no se puede hacer periodismo. Picasso apaga el televisor sin volumen. Eso tambin es nuevo, se sorprende Daniel. Por lo general, una vez enchufados los periodistas no parecen capaces de desconectarse de la televisin infinita, y muchas veces hasta duermen con el destello porque terminan confundiendo la televisin con la vida y el silencio con la muerte. Algunas agencias de noticias ya cubren algunas guerras con formularios en los que slo hace falta rellenar casillas con la hora y el lugar de los golpes de estado, las tomas de ciudades que apenas figuran en los atlas y rara vez en los GPS, los incendios, los accidentes de trfico con muchos muertos. Si el da no ofrece nada mejor, esa foto que nos recuerda que vivimos sobre un rayo ser de premio, de enmarcar la portada y colgarla en la pared de alguna escuela de periodismo. Daniel se pregunta si eso es lo que quiere: llegar a proponer para primera pgina una foto de hombres muriendo como se propone un olor de lavanda para un desodorante. Lo del nadiemsquet es el ms viejo truco de los directores cuando quieren sobornar a alguien sin gastarse dinero: le hacen mimitos en la vanidad. Y en prensa, algo muy emparentado con el teatro pues los periodistas tienden a sentirse actores cuando no dramaturgos, es difcil que no funcione.

Se incorpor un poco ms. Se quit las gafas: En los peridicos no podemos permitirnos la claridad que prometemos porque duele y nadie compra peridicos para que le duela. Por eso la disfrazamos. Una entrevista es una seduccin que ha de consumarse en muy poco tiempo. Daniel no usa grabadora y toma notas en una libreta, en la idea de que una entrevista a un escritor es un dibujo, una seduccin con palabras. No es una foto, en ningn caso, y tampoco una charla por televisin. Aunque no sabe explicarlo bien, sabe que la televisin es lo contrario de la escritura. Fundar un nuevo peridico de papel se considera un razonable indicio de locura. Otros, sin complejos, se han convertido a sectas varias para tener al menos garantizado el pblico de sus respectivas iglesias. Todas ellas regurgitan consignas y repiten sus credos una y otra vez, y eso, hasta cierto punto, asegura las ventas. La conquista de lectores se ha convertido en una de las picas desesperadas de estos tiempos, de nuevo ms confiados en la fe que en el periodismo. Confiando en que, si se mova, el corazn le volvera a funcionar, Sofa le llev la foto a su jefe. Aunque tena la sensacin casi fsica de llevar sangre caliente con las manos, le compensaba pensar que esa sangre iba a ser primera pgina, o sea que se senta como Miguel Strogoff galopando a travs de Rusia con la carta que cambiar la Historia. Su jefe la mir y, sin decir nada, la puso a un lado, en la bandeja de los descartes. Pero lo impresionante era el silencio: ni voces ni telfonos, que son los cantos de rana con que las redacciones proclaman su disposicin a ser fecundadas. Tan slo se escuchaba el tactac de los teletipos de las agencias escribiendo a galope corto lo que tena el aspecto de una novela sin fin. Esteban no poda tragarse ese montaje, por perfecto que fuese. Eso es lo que distingue a los que nacen periodistas y poseen el instinto: huelen lo falso, todo aquello que no encaja en la religin del realismo. Los periodistas estn adiestrados para que al leer su firma en portada les parezca que s merece la pena haber nacido pues han entrado en la Historia. A partir de las seis de la maana, el tiempo se levanta y comienza una jornada frentica, y muchos das los peridicos llegan viejos, ya casi parecen los apuntes amarillentos de una clase de Historia en la que la historia es siempre la misma.

La crtica ha dicho sobre... Pedro Sorela


No le gustan los espacios estancos, ni los corss, especialmente los que cien el espritu. Pedro Sorela est convencido de que hay palabras demasiado estrechas para enfundarnos en ellas, conceptos como patria o nacin que encasillan y que responden al lenguaje polticamente correcto. Cristina Guerrero, El Mundo El tratamiento literario del viaje que casi siempre viene a ser una narracin de aventuras y desventuras, adems de una manera de observar e interpretar el mundo ajeno y el propio. Eso ha fascinado siempre a un novelista como Pedro Sorela, tal vez por el mestizaje familiar que le facilit sentirse entre Espaa y Colombia y de paso por otros lugares, debido a la tradicin diplomtica de su familia. Guillermo Busutil, La Opinin de Mlaga Los relatos de Sorela prueban que ha viajado lo bastante para, como hubiera dicho ValleIncln, no ser arrogante cuando bien podra serlo y, lo ms importante, cuando cualquiera en su lugar aprovechara la tesitura para consolidar su propio arquetipo de hroe. La prosa de Sorela se apoya en reflexiones que son producto de la lucidez y cierto descreimiento. Vctor Andresco, El Pas

La crtica ha dicho sobre... la obra de Pedro Sorela


Ya vers (Alfaguara, 2006)
Esplndida, magnfica, hermosa y potica novela

Javier Goi, El Pas


Hace ya algn tiempo que vengo destacando el singular espacio que ocupa la obra narrativa de Pedro Sorela en el actual panorama peninsular [] Un canto al arte de viajar, tan vinculado en Pedro Sorela a la propia escritura. [] Una novela que en nada se parece a lo que ms abunda en las libreras.

Ana Rodrguez Fischer, Letras Libres


Pedro Sorela es uno de los autores ms originales de la hora actual, tan hurfana de escritores a los que no se les vean los trucos y falsillas. En esta novela vuelve a demostrar su talento narrativo. Tambin la elegancia de sus maneras de contar

Leer

Cuentos invisibles (2003)


Los relatos de Sorela prueban que ha viajado lo bastante para, como hubiera dicho Valle-Incln, no ser arrogante cuando bien podra serlo. Victor Andresco, El Pas

Voluntad creativa que escapa de la rutinaria copia realista. Adems, una meticulosa
disposicin forma, resuelta en buenos finales, tiene la compaa de una constante vigilancia del estilo, esmerado y verstil.

Santos Sanz Villanueva, El Mundo Deleitarse en lo que en demasiadas ocasiones se nos antoja nimio cuando estamos lejos de
casa, de la habilidad de roer un instante como si fuera un hueso y de llegar hasta el tutano, desnudar el relato del viajero de las experiencias sublimes y apasionantes y revestirlo con sensaciones llenas de sustancia

Isabel Gutirrez, ABC Trampas para estrellas (2001)


Una novela divertida, muy divertida y, al tiempo, enormemente crtica, con una irona magnficamente usada y una estructura eficaz, directa y rica en matices. Una interesante novela que invita a reflexionar sobre nuestro entorno, sobre nuestro mundo

Luis de la Pea, El Pas

Capacidad del autor para asombrar al lector y convertir la lectura de la novela en una feliz/dichosa aventura. Bellsimo tratamiento, deliciosa Aventrese y djese atrapar por Trampas para estrellas.

Ana Rodrguez Fischer, ABC Viajes de Niebla (1997)

Slo quien es capaz de poseer un don para la consecucin de un espacio imaginario como el que Sorela nos presenta es capaz, asimismo, de dotar de verosimilitud y, por tanto, de coherencia narrativa todo un mundo. Viajes de Niebla es el resultado, a veces esplndido, de ese logro. Por eso la importancia de la novela en el panorama literario espaol de hoy.

Juan ngel Juristo, El Mundo

Lo que de verdad me ha interesado es la forma en que Sorela ha construido esta esplndida novela, apostando por un modo que tiene sus riesgos si pensamos en la orientacin que al parecer domina la novela espaola de hoy. Y es ese componente formal o constructivo el que transforma Viajes de Niebla en una obra muy original (...) Por la amplitud del mundo abarcado, por la hondura con que se penetra en estas vidas fingidas y por la riqueza literaria aqu desplegada, Viajes de Niebla es una novela altamente recomendable. Y adems de gratsima lectura. .

Ana Rodrguez Fischer, Quimera


El trabajo narrativo de Sorela est marcado por una cuidada y detenida elaboracin del texto, que ofrecen diversos modos de escritura. As el uso de la irona como la clave de la mirada crtica y distanciadora sobre el mundo americano. Pero cuando el texto se detiene en los aos de la guerra espaola, la irona desaparece y el texto se vuelve hondo para observar a los seres en su debilidad, en el drama humano.

Luis de la Pea, El Pas


De las cuatro novelas del autor, es sta la ms ambiciosa y compleja por su extensin y por la heterogeneidad de sus materiales, con sus implicaciones individuales y colectivas, y por la diversidad formal de gneros, procedimientos tcnicos y registros estilsticos empleados en un texto muy proteico en todos su planos.

ngel Basanta, ABC Cultural


En esta novela Sorela deja manifiesta su capacidad tcnica y fabuladora, adems de dar otra vuelta de tuerca a un espacio peculiar y propio, cuyas atmsferas estn batidas por el viento, habituadas al mar y transitadas por personajes redondos que transmiten verdad.

Ramn Acn, Heraldo de Aragn

Fin del viento:


La vitalidad metafrica, los resortes expositivos, la mecnica creadora, en definitiva, el impulso estilstico es el que, junto a la determinacin inapelable del narrador, unifica literalmente el relato. Antonio Ortega, El Urogallo

Huellas del actor en peligro:


Sorela se erige en un peculiar creador de atmsfras. Miguel Dalmau, La Vanguardia

Aire de Mar en Gdor


Una primera novela de asombrosa brillantez Stephen Vizinczey, The Observer La sabidura literaria de Sorela es manifiesta, as como su respeto absoluto de lo literario Rafael Conte, El Pas Inteligente, literaria, amanerada, nos parece, entonces, una entre muchas opciones posibles de libertad, una forma de lucha, de romper, de abrirse camino. Jos Donoso, ABC Una obra de una factura narrativa esplndida, que, aparte de utilizar un lenguaje sumamente depurado y muy rico en imgenes, revela un inteligente y slido dominio del oficio, de las empresas bien maduradas. Mercedes Monmany, Diario 16Gdor es una isla de sensualidad sin erotismo barato, es un grito de protesta social en el que no aparece nunca el panfleto gratuito, y es tambin un ensayo esttico sin pedantera esteticista. Eduardo Sotillos, Televisin Espaola

Pedro Sorela habla sobre su obra


Yo no escrib esta novela: la dibuj muy lentamente con una pluma Parker 51 (la que haba usado siempre hasta la fecha), y volviendo a empezar una y otra vez con cualquier tachadura. Y no tanto en busca de la pulcritud o la perfeccin sino para mantener la concentracin mientras me llegaban las imgenes, la msica, las palabras precisas o incluso la propia historia del libro, pues este, el primero despus de un par de novelas de aprendizaje (inditas, y que sigan as), fue el ms inconsciente de mis libros: slo tena en la cabeza la curva, no los detalles. (sobre Aire de mar en Gdor) Yo suelo escribir en un estado no del todo consciente, y slo despus, con el libro impreso, comprend que Camila Mallarino, Diego y Niebla, el poeta igo Gayn de Gdor, contaban bsicamente la historia de mis padres. Lo que no dej de perturbarme. Cmo era posible que yo dibujara a mi madre oscilando entre dos hombres. Podra no haberlo sido, pero era una mujer de un solo hombre. Hasta que comprend que Diego y Niebla, de ttulo revelador, eran las dos facetas de mi padre, las que yo recordaba sobre todas y que haban fascinado, y cmo no, a mi madre (sobre Viajes de Niebla) Esta tercera novela, en cuya divulgacin mis editores se esforzaron bastante al consolidarme como autor, fue seguramente la que sec en torno a m el cemento de una reputacin de escritor difcil que no se corresponde con la realidad. Es una novela que sin embargo gusta a los exigentes. "Puro lenguaje y acaso no se trata de eso?", dice de ella un traductor francs amigo empeado en encontrarle editor en Francia (sobre Fin del viento) No son tres historias distintas, como lleg a decir algn crtico, sino, con el casi olvidado deseo de construir novelas con grandes ventanales, tres momentos en la vida de una sola mujer, incluidos sus orgenes, que adems es azafata y cuya vida transcurre en el aire. En este libro tuve por primera vez la sensacin de que haba comenzado a terminar de pagar mis deudas, y esta vez era ms mo que nunca (sobre Ya vers) Este es el nico de mis ttulos que me dict un sueo, que yo sepa, aunque lo que me dict era rastros, Rastros del actor en peligro. Y le obedec pese a que ya haba ledo el consejo de Graham Greene (que escribi un libro con ellos) de no recurrir a los sueos jams, para hacer literatura, pues nadie los entiende y slo interesan a los psicoanalistas. Al periodista real que inspir al del la novela no le gustaron nada ste y su peripecia -algo por lo dems comprensible-, y as me lo hizo saber una madrugada en Madrid (sobre Huellas del actor en peligro). A partir de un incidente real -cmo cuatro amigos y yo estuvimos a punto de ahogarnos en un ro de los Llanos, en Colombia, cuando tenamos unos trece aos-, esta novela trata de la boqueante situacin de la universidad espaola, en la que decenas de miles de estudiantes viven una situacin lmite... sin que nadie se d cuenta o al menos lo diga. (sobre Trampas para estrellas)

Cuentos invisibles porque aspiran a la literatura, que no se puede filmar. Porque tratan de viajes y el viaje es lo que sucede detrs de los ojos, no delante y, al igual que la literatura, hace posible que de nuestro mundo hagamos una creacin (sobre Cuentos invisibles ) "Historia, en singular, porque todo conjunto de viajes conforma un viaje, un paisaje. Es tambin una novela. Y al revs". (Sobre Historia de las despedidas).

Madrid, xx de abril de 2012 Estimado/a amigo/a: Alfaguara tiene el placer de enviarte El sol como disfraz, del escritor Pedro Sorela. El sol como disfraz es un retrato lcido y a menudo descreido sobre las interioridades de un gran peridico de tirada nacional, La Crnica del Siglo, y por extensin de una profesin que esconde tantos secretos y miserias como cualquier otra. El autor relata el da a da de sus profesionales, las ambiciones y los desengaos de todos ellos. Se centra en la etapa en la que el director, conocido como Picasso, aporta una mirada nueva y aire fresco a la redaccin pero se topa con tno pocas antas suspicacias y barreras. Pedro Sorela naci en 1951 en Bogot, Colombia, y es hijo de un espaol y una colombiana. Es doctor en Periodismo y ha ejercido la profesin periodstica durante ms de veinte aos, colaborando principalmente con el peridico El Pas como entrevistador y reportero en la seccin de cultura y como columnista. Es profesor de periodismo en la Universidad Complutense de Madrid. Proveniente de una familia de tradicin diplomtica y viajera, ha residido en varios pases y viajado lo suyo, lo que se refleja en los mltiples escenarios de sus novelas. Es novelista (Aire de Mar en Gdor, Viajes de Niebla, Huellas del actor en peligro, Fin del viento, Trampas para estrellas, Ya vers), autor de libros de cuentos (Ladrn de rboles, Cuentos invisibles, Historia de las despedidas), ensayista (El otro Garca Mrquez: los aos difciles, Dibujando la torment:. Faulkner, Borges, Stendhal, Shakespeare, Saint-Exupry, fundadores de la escritura moderna), escritor y director de obras de teatro, y tambin escritor de libros para chicos (Yo soy mayor que mi padre, Cuntamelo de nuevo, Cambio de amigos). El departamento de prensa est a tu disposicin para ampliar esta informacin. Atentamente, Prensa Alfaguara Yolanda Corts 91 744 92 21 cortesyo@santillana.es Luca Cobos 91 744 91 66 coboslu@santillana.es