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El Periodismo fotogrfico, periodismo grfico, fotoperiodismo o reportaje grfico1 es un gnero del periodismo que tiene que ver directamente

con la fotografa, el diseo grfico y el vdeo. Los periodistas que se dedican a este gnero son conocidos por lo general comoreporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora son fotgrafos versados en el arte. El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene una notable relacin con la fotografa artstica. La peridico utiliz la fotografa por primera vez en 1880, en el Daily Graphic de Nueva York2 y desde entonces el periodismo ha integrado la imagen como medio objetivo y representativo de un hecho. Paradjicamente, el desarrollo de la fotografa periodstica se ha realizado especialmente en los conflictos polticos de los diferentes pases o en las confrontaciones blicas. El papel de los fotoperiodistas ha sido vital para registrar la historia de acontecimientos como la Guerra Civil Espaola, la Guerra de la Triple Alianza, la Guerra Hispano-Estadounidense, la Guerra de Vietnam y las dos guerras mundiales, entre muchas otras confrontaciones blicas. Precisamente la denominada edad dorada del fotoperiodismo (1930 - 1950) coincide con la II Guerra Mundial, tiempo en el cual se dio un notable avance tecnolgico de la fotografa de guerra. Con el desarrollo de las tcnicas de impresin gracias a la invencin de la impresora Offset, la fotografa periodstica alcanz mejores niveles de calidad en las publicaciones impresas. Por su parte, la incursin de nuevas tecnologas como Internet origin una nueva etapa del periodismo a nivel global, conocida como periodismo digital, que afect muy especialmente al fotoperiodismo. Los grandes acontecimientos que inauguraron elsiglo XXI, como los atentados del 11 de septiembre de 2001, la invasin de Irak de 2003 y el Tsunam del ocano ndico de 2004, entre otros, generaron una notable

cantidad de informacin visual en la que participaron las nuevas tecnologas en manos de aficionados. Esto ha llevado a algunos observadores a hablar de "crisis del periodismo" y a otros a sealar el inicio de una nueva era en el oficio de la informacin. [editar]Precisin

Desembarco de la primera divisn de las tropas estadounidenses en la maana del 6 de junio de 1944 en la playa Omaha, Normanda durante la II Guerra Mundial.

El periodismo fotogrfico es una forma periodstica destinada a la adquisicin, edicin y presentacin de material de actualidad en los medios de comunicacin social, especialmente | escritos, digitales yaudiovisuales. Incluye, adems, todo aquello relacionado con la imagen que cuenta una historia y, en tal caso, se refiere tambin al vdeo y al cine utilizado con fines periodsticos. El periodismo fotogrfico se distingue de otras ramas de la fotografa como la documental, la fotografa callejera y la de estudio utilizadapor ejemplo para el modelaje. El fotoperiodismo incluye todas las reas de inters de la actualidad informativa como el periodismo de guerra,3 el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo del espectculo, la poltica, los problemas sociales y todo aquello en donde sea posible la creacin de una imagen. De igual manera el fotoperiodismo repasa los gneros de la profesin informativa como la entrevista, la crnica, el reportaje y el documental en todas sus facetas. Se divide adems en fotonoticia, fotorreportaje, gran reportaje

fotogrfico, ensayo fotoperiodstico, retrato fotoperiodstico y columna fotoperiodstica.4 Las caractersticas esenciales para clasificar una fotografa como gnero periodstico son las siguientes: Actualidad: la imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y debe ilustrarlo suficientemente

Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen fiable y cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en contenido como en tono

Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos informativos que la conviertan en suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales

Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz, encuadre, relacin, fondo y forma, perspectiva, gestin de sombras, etc.)

La fotografa debe tambin cumplir con todos los rigores de la tica periodstica en cuanto a veracidad, precisin y objetividad.5 6 Como en la redaccin de la noticia, el periodista fotogrfico es unreportero y su oficio suele ser por lo general riesgoso y obstaculizado por mltiples factores.7 [editar]Historia

Un daguerrotipo annimo de la ciudad de San Francisco que corresponde al ao 1851.

Artculo principal: Artculo principal:

Historia de la fotografa. Historia del periodismo.

[editar]Inicios La prctica de ilustrar historias noticiosas con fotografas fue posible gracias al desarrollo de la imprenta8 y a las innovaciones de la fotografa que ocurrieron entre 1880 y 1897. Mientras eventos relevantes fueron fotografiados ya desde los aos 50 del siglo XIX,9 la imprenta pudo hacerlos pblicos en un medio escrito slo hasta los aos 80 de ese siglo. Las fotos ms primitivas eran daguerrotipos que tenan que ser reelaborados para ser impresos. Si bien los daguerrotipos se expandieron bien pronto en Europa, Canad, Estados Unidos y Latinoamrica tan temprano como 1838, se considera que los pioneros de la fotografa periodstica se presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de reporteros britnicos como William Simpson delIllustrated London News y Roger Fenton cuyas obras fueron publicadas en grabados. De la misma manera, la Guerra de Secesin de los Estados Unidos tuvo periodistas grficos como Mathew Bradyque public sus obras en el Harper's Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones ms realistas, fue necesario que dichas primeras fotografas fueran exhibidas en galeras de arte o copiadas fotogrficamente en nmeros limitados. Los principales eventos mundiales de la segunda mitad del siglo XIX, especialmente aquellos que tuvieron que ver con confrontamientos armados, eventos polticos y personajes histricos, quedaron bien documentados en material fotogrfico de la poca.

"Cmo vive la otra mitad", un clsico de la fotografa periodstica de Jacob Riis.

El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primera publicacin de noticias en fotografa real de la historia. Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se invent el flash, lo que permiti que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en condiciones pobres de luz. El primer documental fotogrfico de la historia fue el del emigrante dans en Estados Unidos Jacob Riis quien lider el reportaje de lo que llam "Cmo vive la otra mitad" (How the Other Half Lives, 1888).10 Para 1897 fue posible hacer publicaciones de fotografas impresas en imprentas sin mayores dificultades. A pesar de las innovaciones, los lmites persistieron y muchos de los peridicos sensacionalistas y revistas de historias fueron ilustradas con fotografa grabadas entre los aos 1897 y 1927. En 1921 la wirephoto o telefoto permiti transmitir imgenes por telfono tan rpido como noticias, aunque ya se haba hecho telegrficamente desde la Exposicin Universal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863 (vase fax). Sin embargo, no fue hasta el desarrollo de la cmara comercial Leica de 35mm en 1925 y el primer foco de flash entre 1927 y 1930 que se lleg la edad dorada del periodismo grfico.

[editar]Edad

dorada

El siglo XX signific un gran desarrollo del fotoperiodismo,11 pero es conocida como la edad dorada del mismo al periodo comprendido entre 1930 y 1950 debido a avances muy significativos para la fotografa y una mayor amplitud en el oficio periodstico. Paradjicamente el desarrollo del fotoperiodismo se da muy especialmente entre las dos guerras mundiales en donde los periodistas y sus instrumentos de informacin se ponen a mxima prueba. Muchos de ellos incluso participaron como combatientes en dichas guerras. Algunas revistas como la Picture Post de Londres, la Paris Match de Francia, la Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de Berln, la Life Magazine y la Sports Illustrated de EE.UU, as como los peridicos The Daily Mirror de Inglaterra, el New York Times y otros, obtuvieron una gran lecturabilidad y reputacin gracias al uso de amplio material fotogrfico de la mano de clebres reporteros grficos como Robert Capa,Alfred Eisenstaedt, Erich Salomon, Margaret Bourke-White y W. Eugene Smith. En particular Henri Cartier-Bresson es generalmente considerado el padre del periodismo fotogrfico. Las tomas de acciones congeladas en el tiempo son clebres, como la de un hombre que salta y que fue considerada una de las ms esplndidas tomas del siglo XX. Su cmara Leica (introducida en 1925), es considerada verstil, la que le permiti capturar momentos decisivos en el tiempo justo. Esta cmara fue tambin la que utiliz otra gran figura del periodismo grfico del siglo XX: Robert Capa.

En "Madre emigrante" la periodista Dorothea Langereprodujo la imagen de lo que signific la gran depresin.

El soldado Tony Vaccaro es tambin reconocido como uno de los ms prominentes fotgrafos de la II Guerra Mundial. Sus imgenes, tomadas con una sencilla cmaraArgus C3, capturaron los horrorosos momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado Capa, quien estuvo tambin en el desembarco de la playa de Omaha en el Da D y quien tambin dej importantes tomas de ese momento decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro tambin es conocido por haber desarrollado sus propias imgenes en cascos de soldados y utilizar qumicos que encontr en las ruinas de un laboratorio fotogrfico en 1944. Hasta la dcada de los 80 del siglo XX la mayora de las publicaciones utilizaban la tecnologa de imprenta basada en una baja calidad de papel peridico, base de tinta y superficie rugosa. Mientras las letras resultaban de alta definicin y legibilidad, los grabados eran formados por puntos fotogrficos que en muchas ocasiones distorsionaban la imagen y producan efectos secundarios. De este modo, aunque la publicacin utilizaba bien la fotografa - un tamao respetable, bien enmarcada -, reproducciones opacas obligaban al lector a poner cuidadosa atencin en la fotografa para entender su significado. El Wall Street Journal adopt puntos de alta resolucin en 1979 para publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresin de letras. Slo

hasta los 80 la mayora de los peridicos cambiaron a las impresorasoffset que reproducen fotos con una alta fidelidad en papel blanco.

La invencin de la impresora Offsetpermiti una mejor cualidad de la imagen en el tipo de papel de los medios impresos.

Por su parte, la revista Life de los EE.UU, uno de los semanarios ms populares desde 1936 y a travs de la dcada de los 70 en cuanto a fotografa se refiere, comenz a reproducir las mejores fotografas en tamaos 11 veces ms grandes, pginas de 35,16 cm de dimensin, alta cualidad de tinta y papeles suaves. Lifepublica con frecuencia las mejores fotos de UPI o de la AP que se publiquen con anterioridad en otros medios, pero que al ser presentada por la revista estadounidense aparecen como versiones completamente diferente gracias a la cuidadosa atencin que la revista le da. [editar]Aceptacin

por el mundo del arte

La ltima foto de Mate Rober F. Readminutos antes de morir bajo el bombardeo japons al Enterprise CV-6durante la II Guerra Mundial el 24 de agosto de 1942.

La fotografa comparte dos mundos: por uno el de la tecnologa y por otro el del arte.12 Sin embargo, las artes plsticas no aceptaron esto de

manera inicial y vieron a la fotografa hasta la dcada de los 70 del siglo XIX con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se divide entre la funcin de la informacin por un lado y la tendencia al arte. Lgicamente en la informacin lo ms importante es aquello que es anunciado como generador de noticia, sin embargo, el profesional es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estticas en combinacin con la informacin. Por lo general, los grandes fotoperiodistas son aquellos que dejaron obras en las que ambas dimensiones se entrelazan perfectamente. En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para ser apreciadas o porque sus nombres aparecen siempre con sus obras, los fotgrafos de las revistas alcanzan el estatus de celebridad. Life lleg a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crtica fotogrfica se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos periodistas actuales se han hecho un nombre. En una seleccin de las mejores fotografas de Life realizada en 1973 se presentaron 39 fotgrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha seleccin que los mejores fotografas fueron de annimos de UPI y AP. Debido a la edad dorada de la fotografa, las limitaciones de la impresin y los sistemas organizativos de las agencias noticias como UPI y AP, numerosos y excelentes fotgrafos trabajan en un relativo anonimato. Sin embargo, el desarrollo de la fotografa digital y del Internet abrira nuevos espacios para conocer a muchos fotoperiodistas annimos cuyos trabajos superan en numerosas ocasiones a los de los profesionales mimados de la crtica internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras con frecuencia en los salones de arte. [editar]Organizaciones

profesionales

La primera organizacin nacional de reporteros grficos del mundo se fund en 1912 en Dinamarca con la "Unin de Fotgrafos de Prensa"

(Pressefotografforbundet) constituida inicialmente por seis fotgrafos de Copenague.13 En la actualidad tiene 800 miembros. En 1946 se fund en Estados Unidos la "Asociacin Nacional de Fotgrafos de Prensa" y en la actualidad cuenta con cerca de 10 mil miembros. En Gran Bretaa se fund en 1984 la "Asociacin Britnica de Fotgrafos de Prensa" y fue relanzada en 2003; cuenta actualmente con 450 miembros. En 1989comenz la "Asociacin de Fotgrafos de Prensa" en Hong Kong; en 2000 una similar en Irlanda del Norte, en 1930 la "Pressfotografernas Klubb" de Suecia y la "Pressefotografenes Klubb" de Noruega.14 15 16 17 Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos pases del mundo son dirigidos por fotoperiodistas que han recibido un notable reconocimiento pblico. Entre los reconocimientos ms clebres del mundo se encuentran la "Fotografa Destacada" (Feature Photography) y la "Fotografa Noticiosa en el Punto'" (Spot News Photography). Otro premio es el de "Foto Noticiosa Mundial" (World Press Photo), lo "Mejor en Fotoperiodismo" (Best of Photojournalism) y la "Foto del Ao", as como la "Foto Noticiosa del Ao" entregado en Gran Bretaa.18 19 20 Todos los pases hispanoamericanos cuentan con numerosas asociaciones de fotoperiodistas. [editar]Fotoperiodismo

en Hispanoamrica

La historia de la fotografa y del periodismo en Espaa y Latinoamrica ha sido tan intensa como en el mundo anglosajn y ha dejado grandes maestros en ambos campos. [editar]Espaa

Un muchacho con el uniforme de laFederacin Anarquista Ibrica, una de las fotografas clsicas de Gerda Taroen sus reportajes de la Guerra Civil Espaola.

El 10 de noviembre de 1839 se realiz el primer daguerrotipo en la ciudad de Barcelona21 y desde ese momento este se hizo popular en el resto de laPennsula Ibrica. Entre lo que se podra considerar como el primer documental fotogrfico en Espaa se encuentra el cubrimiento de acontecimientos que llev a cabo el britnicoCharles Clifford, que se radic en Madrid desde 1850.22 Clifford registr las visitas a diferentes ciudades espaolas que la reina Isabel II realiz a partir de 1858con el nimo de afianzar la monarqua y de paso el fotgrafo britnico dej un precioso material no slo de la reina, sino de las ciudades de la poca. Pascual Prez Rodrguez ilustraba el Diario Mercantil de Valencia con daguerrotipos que utilizaba con negativo de papel, lo que le permita hacer numerosas reproducciones. 23 De otro extranjero, esta vez el francs Jean Laurent, quien lleg a Espaa como corresponsal de La Crnica de Pars en 1857, queda un amplio trabajo de registro de la cultura y la arquitectura de la poca. La popularizacin de la fotografa en Espaa, sobre todo a partir de la dcada de los 80 del siglo XIX, permiti que muchas personas se dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la poca, as como los

cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo. Sin embargo, el apogeo de la fotografa en Espaa, ampliamente favorecida por el avance tecnolgico, se convertira bien pronto en un entretenimiento de las clases media y alta que tenderan a registrar slo aquello que estuviera dentro del inters de clase para dejar de lado lo que no interesaba o se consideraba carente de esttica, especialmente hacia finales del siglo.22 Otros personaje que hacen parte de la historia del fotoperiodismo espaol es Juan Comba cuyo trabajo ms destacados tiene que ver con el incendio de Toledo(1887) y la visita de la reina Victoria de Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografa fue adquiriendo para la prensa en Espaa es la buena lista de publicaciones que ya desde finales del siglo XIX se presentan, pero ms que de publicaciones, la abundancia de nombres asociados a la fotografa, muchos de ellos annimos y espontneos. Entre las publicaciones ms destacadas que dieron un puesto primordial a la fotografa figuran ABC (1903), El Grfico, La Vanguardia (1881) y El Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad espaola de principios de siglo tena ya por el periodismo grfico lo constituye el atentado contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el da de su boda por parte del anarquista Mateo Morral. El fotoperiodista, que por ello qued en la historia, fue Eugenio Mesonero Romanos quien sent un precedente de la pronteza del periodismo en los momentos ms sorpresivos. Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del siglo XX tuvo tambin a Espaa como su principal escenario y en donde dio su vida. Se trata de la periodista alemana Gerda Taro la cual hizo un intenso cubrimiento de la Guerra Civil Espaola en la cual perdi la vida el 26 de julio de 1937 a tan slo 27 aos de edad, pero con una brillante carrera en esta profesin registrada para la historia en sus fotografas de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil atraera a muchos otros

clebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupry, Andr Malraux, G. L. Steer, Herbert Matthews, Indro Montanelli y otros.24 [editar]Latinoamrica

Prisioneros paraguayos en la Guerra de la Triple Alianza, fotografa del periodista uruguayo Esteban Garca.

De la misma forma la experiencia del periodismo grfico en los pases hispanoamericanos hunde sus races desde los inicios de la fotografa ya a mediados delsiglo XIX. De la experiencia fotogrfica latinoamerica, dice la estudiosa Liliana Martnez:
Dada la complejidad existente en las relaciones culturales, de ambientes, componentes tnicos, situaciones polticas y condiciones sociales en general, el fotgrafo en Latinoamrica se ve llamado a estudiar la situacin que lo rodea, antes de tomar siquiera la cmara en sus manos.25

Y cita a Zamora que dice:


los fotgrafos latinoamericanos se encuentran en la necesidad de ser tambin etngrafos, socilogos y antroplogos culturales ms a menudo que los fotgrafos europeos o norteamericanos, los cuales trabajan en ambientes culturales aparentemente ms homogneos. (Zamora, p. 298).26

Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy27 la fotografa latinoamericana del siglo XIX es en realidad una etapa "europea", es decir, fue realizada desde una perspectiva de la experiencia europea y estadounidense y fue categorizada por los mismos como extica, lo que cre un estereotipo de lo que es el ser y la imagen del pueblo latinoamericano ante sus ojos. Esta situacin, que desconoca incluso

la enorme diversidad de la Amrica hispnica y portuguesa, sera primordial para el desarrollo de una fotografa que buscara su propia autenticidad a lo largo del siglo XX y sera contestataria de la etiqueta exoticista europea y estadounidense. Gracias a la enorme diversidad cultural que conforman los pases hispanoamericanos, al Brasil y a las Antillas, la fotografa latinoamrica se presenta en realidad como un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser revisados por pases, ms que de manera masificada. La primera cmara fotogrfica que lleg a un pas latinoamericano lo hizo en 1840 de manos de un religioso francs, el Abad Louis Compte, en Brasil. Es de destacar que incluso la fotografa como invento tiene que ver con Brasil como uno de los pases del mundo en donde se vivi el experimento de manera independiente a Estados Unidos y Francia con dicho religioso.28 La fotografa llega entonces al continente en una poca en la cual ella misma est en proceso de desarrollo y en que los pases latinoamricanos viven su gnesis nacional como repblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografa entonces tendra que ver mucho con las aspiraciones de la imagen poltica y social de lo que dichas naciones esperaban de s mismas y se dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y acontecimientos que son hoy una gran riqueza histrica. En general, y como sucedi en Espaa, la fotografa latinoamericana del siglo XIX fue vista como un medio ideal para el retratismo. Numerosos personajes relacionados con la fotografa en Latinoamrica demuestran la gran actividad del gnero en el continente como John A. Bennet, Charles de Forest Friedricks, Thomas Helsby,Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan Jos de Jess Yas, Federico Lessmann, Melitn Rodrguez y Esteban Garca, entre muchos otros.

Foto annima de la Guerra de los Mil Das en Colombia.

Entre los acontecimientos histricos de mayor importancia que en Latinoamrica quedaron registrados en imgenes, figura la Guerra de la Triple Alianza vista por el lente del periodista uruguayo Esteban Garca. El peridico El Comercio, fundado en Lima en 1839, utiliz el primer fotograbado el 31 de julio de 189829 y abre la experiencia del fotoperiodismo en la sede de la civilidad Inca testimoniado por el activo nmero de publicaciones que se presentaran a lo largo del siglo como el semanario ilustrado Actualidades, la revista Prisma y el tabloide La Crnica que marcan los inicios de la historia del fotoperiodismo en Per. Se destacan adems El Correo (1871), El Per Ilustrado (1889), Actualidades (1903), Variedades (1908), el diario La Crnica (1912), Mundial (1920), La Prensa,Caretas (1950), La nueva Crnica (1970) y La Repblica (1980). En Colombia los inicios de la fotografa pueden ser rastreados desde la dcada de los 40 del siglo XIX y como en muchos lugares del continente, esta se entretuvo inicialmente en el retratismo de las clases media y alta. Sin embargo, los inicios de la reportera fotogrfica en el pas cafetero se presentaron precisamente en el registro de las guerras civiles que lo azotaron hasta la consolidacin de una repblica centralista hacia finales del siglo. Mencin especial tiene Melitn Rodrguez de Medelln cuyo trabajo rompe con el patrn clsico retratista y pone en fotografa todos los aspectos de la vida

cotidiana de su regin. Rodrguez lleg a ser no slo un observador cuidadoso de su entorno, sino que es considerado un autntico artista cuyas fotografas compiten con las ms cuidadosas composiciones de las artes plsticas.30 El siglo XX se vera dominado por el talento internacional de Leo Matiz cuyo principal trabajo sera el cubrimiento fotogrfico de El Bogotazo el 9 de abril de 1948 para la revista Life y en donde result herido. Otros fotoreporteros colombianos que haran historia de esta profesin seran Ignacio Gaitn, Sady Gonzlez, Carlos Caicedo y Luis B. Gaitn.

Rebeldes mexicanos en una fotografa annima de 1911.

En Mxico el primer daguerrotipo se realiz ya en 183931 pero tambin aqu los primeros fotgrafos se entretienen en el retratismo de las clases privilegiadas, hasta que hacia finales del siglo comienzan las primeras obras sobre las clases populares y una autntica competencia por la originalidad, para dar lugar al fotgrafo como autor de un estilo reconocible, lo que jugara un papel vital en el desarrollo del periodismo. El estallido de la Revolucin mexicana en 1910revelara a otro gran personaje del fotoperiodismo, el alemn Hugo Brehme quien se radic en Veracruz y despus en Ciudad de Mxico para hacer parte de la "Agencia Fotogrfica Mexicana". De su cmara quedan imgenes de personajes de la talla de Emiliano Zapata. Mxico, como Espaa con la Taro, tendra que ver con uno de los grandes maestros del fotoperiodismo del siglo XX: Robert Capa y su cubrimiento de la Guerra Civil Espaola.

Numerosos negativos del maestro de la reportera grfica se dieron por perdidos, pero sera precisamente en el pas azteca en donde volveran a la luz despus de ms de 70 aos desaparecidos. 32 De alguna manera el general mexicano Francisco Javier Aguilar recibi tres cajas que contenan 127 rollos y que fueron confiadas a l enFrancia. Las cajas fueron heredadas por la familia del general en Mxico, hasta que fueron descubierto y puestas por primera vez a la luz pblica despus de ms de medio de siglo.

El 15 de febrero de 1898 elAcorazado Maine de la Marina de losEstados Unidos se hundi en La Habanaa causa de una explosin que precipit los acontecimientos de la Guerra Hispano-Estadounidense.

La historia de la fotografa en Cuba comienza con los primeros daguerrotipos en 1840 y el pas se enorgullece de ser uno de los primeros en inaugurar losestudios fotogrficos del mundo, an antes que en Pars.33 Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano sera precisamente la Guerra de la Independenciadel mando espaol hacia finales del siglo XIX. La Revolucin Cubana en particular sera el principal motor que llevara al gnero del reporterismo grfico del pas a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las realidades sociales para ubicar su produccin periodstica fotogrfica en una de las ms destacadas de Latinoamrica. [editar]El

impacto de las nuevas tecnologas

En la historia de la fotografa se puede evidenciar el avance de la tecnologa desde mediados del siglo XIX a principios del siglo XXI y

cmo cada paso afecta directamente los contenidos, formas y maneras del periodismo fotogrfico. En dicho proceso la forma fsica de las cmaras fotogrficas ha cambiado desde tamaos paquidrmicos que haca de la fotografa un oficio de pocos y casi un privilegio de las clases altas a tamaos cada vez ms pequeos y livianos que facilitaron la labor del fotoperiodismo. Sin embargo, hacia finales del siglo XX comienza un proceso an ms extraordinario: la existencia misma de la cmara fotogrfica como nico medio fsico para obtener las imgenes se pone en un plano de completa relatividad al ser desarrollados otros medios que eran inimaginables hace cincuenta aos. En la actualidad una foto puede ser hecha con un telfono mvil o la videocmara de un ordenador porttil ms centenares de artefactos que hacen que cualquier persona pueda realizar una fotografa. El desarrollo de cmaras fotogrficas ms pequeas y livianas ha facilitado la tarea de los fotoperiodistas. Desde la dcada de los 60 artefactos electrnicos como flashes, una gran variedad de tipos de lentes y otros aditamentos han sido incorporados para hacer cada vez ms fcil la funcin de tomar fotografas. Las nuevas cmaras digitales liberan a los periodistas de los largos rollos de pelculas porque pueden almacenar cientos de imgenes en diminutos artefactos electrnicos y tarjetas digitales. El contenido, en cambio, permanece el elemento ms importante en la fotografa periodstica, pero la habilidad de adquirir el material fotogrfico y editarlo en un tiempo mucho ms inferior que antes ha producido cambios significativos. Tan slo en 1980 se necesitaban 30 min para escanear y transmitir una sola fotografa en color desde una locacin remota a una sala de prensa para ser impresa. Ahora, equipados con una cmara digital, un telfono mvil y un ordenador porttil, un fotoperiodista puede enviar una imagen de alta calidad en minutos e incluso en segundos casi de manera contempornea a la

sucesin del evento noticioso. Los video telfonos y los satlites porttiles permiten en la actualidad la transmisin de imgenes desde casi todos los puntos de la tierra. Existen sin embargo preocupaciones por parte de los reporteros grficos de que su profesin puede cambiar de tal manera que llegue a ser irreconocible debido al desarrollo natural de la tecnologa en la captacin de imgenes. Por otra parte, los sistemas de almacenaje electrnico de imgenes como aquellas de dominio pblico, han permitido que personas aficionadas a la fotografa incursionen en el campo del reporterismo grfico con todo lo que ello significa para una profesin que, como el periodismo, se desarroll de todas maneras a partir de la aficin por la informacin.34 [editar]Eventos

que han influenciado el fotoperiodismo del siglo XXI


Imagen de la devastacin del Tsunam del Ocano ndico en Sumatra,2004.

Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como el fotoperiodismo del siglo XXI: Los atentados del 11 de septiembre de 2001,35 36 lainvasin de Iraq entre el 18 de marzo y el 1 de mayo de 200337 y el Tsunam del Ocano ndico38 39 del 26 de diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusin en lo que era el fotoperiodismo y su desarrollo desde el siglo XIX y a lo largo del siglo XX.40 Los tres eventos tuvieron un cubrimiento informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en fotografa, videos, esquemas, grficos, mapas animados, anlisis grficas de la situacin y otros que los hacen un modelo de estudio de lo que significa el fotoperiodismo. Adems de la cantidad descomunal de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en que sucedan los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva era para esta disciplina es que quienes produjeron dicho material de manera inmediata no fueron las grandes estrellas del periodismo

internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos medios de comunicacin grfica y visual publicaron las primeras imgenes, al menos en lo que respecta a los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el tsunam de 2004, publicaban imgenes que no fueron hechas por profesionales de la informacin sino por personas que estaban en ese momento en el lugar e hicieron las tomas con cmaras digitales, videocmaras y telfonos mviles. Las consecuencias de este fenmeno inciden en las maneras que se haban establecido como norma de la comunicacin social. En primer lugar, los eventuales reporteros no siguen el estricto proceso de edicin de la imagen, sino que la presentan de la manera en que esta fue tomada o, como seala D. Perlmutter, en muchas ocasiones retocadas.41 La imagen adquiere entonces un valor total en su significado que sobrepasa incluso a la preocupacin por su calidad. Si la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales de Asia tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que se hace nica, ya que fue tomada por un testigo ocular que, con suerte, tena su liviana cmara digital con la cual tomaba fotos de sus paseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a las redes de Internet diseadas para ello y estas pueden ser accedidas por millones de usuarios en todo el planeta. De la misma manera en que la produccin fotogrfica se convirti en oficio accesible a todos, el nuevo control de edicin de la fotografa y el video queda en manos de las cada vez ms mplias comunidades que se forman alrededor de las redes de informacin libre como Wikimedia Commons, Flickr, Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichos sistemas comunitarios virtuales se preocupan ms por las licencias de publicacin que por la calidad misma de los archivos que los usuarios suben al sistema.

Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan como el inicio de una nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que otros eventos previos ya eran el preludio de lo que vena con el desarrollo y la popularizacin de las nuevas tecnologas y especialmente del Internet. [editar]Crisis

de la fotografa documental o muerte del fotorreporterismo


Para algunos observadores este nuevo fenmeno de la popularizacin del fotoperiodismo significa su muerte desde el punto de vista que este puede ser desarrollado ya no de manera exclusiva por profesionales de la informacin, sino por cualquiera que tenga un telfono mvil. Ante ello dice La Tecla, la asociacin de periodistas cubanos:
Producto de esta instantaneidad, en la actualidad, la mayora de las personas son productoras de imgenes de los hechos, lo que definitivamente tiene que tenerse en cuenta, porque lo que antes se reservaba para una elite (los profesionales de la fotografa) ahora es accesible a todos. En este sentido, Pedro Meyer, periodista mexicano destaca que "armados con una cmara digital de vdeo o de fotos, o un telfono porttil con la tecnologa de imagen fija o mvil, cualquiera est ahora en condiciones de producir y difundir por Internet los documentos que ha registrado o captado. Se termin el poder absoluto -incluso la arrogancia- de los profesionales".42

Para otros se trata de una crisis de la fotografa documental,43 as como se habla de una crisis de los medios.44 Mientras Jacob Riis hacia finales del siglo XIX elabor todo un trabajo en los bajos fondos de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pblica, en la actualidad las cmaras de los aficionados estn prcticamente en todo el planeta y basta digitar en los motores de bsqueda cualquier trmino sobre cualquier problema o situacin en cualquier parte del mundo para obtener fotografas. De ello La Tecla de Cuba analiza que dicha crisis implica que ningn acontecimiento puede escapar al reflejo de la imagen "lo cual es beneficioso para el da a da

que implica el periodismo convencional".45 Es decir, los profesionales de la informacin deben ver esta nueva poca como una oportunidad, ms que como una amenaza a la profesin y el cambio en lo que significa la imagen para los habitantes del siglo XXI, as como lo fue durante el siglo XIX cuando a la pintura le surgi la fotografa misma. Por el contrario, el fotgrafo Clemente Bernad46 dice que no hay tal crisis desde que el fotoperiodismo siempre lo ha estado:
Desde hace unos aos se oye hablar intensamente de la crisis del fotoperiodismo. Sin embargo, parece claro que no ha habido un solo momento en su devenir que no haya estado marcado por la inestabilidad, la oscuridad o la incertidumbre. El fotoperiodismo ha estado en crisis desde el mismo momento de su nacimiento, entre otras razones porque la utilizacin de fotografas en los medios de comunicacin se hizo con la intencin espuria de mostrarlas como evidencia, como prueba irrefutable de lo que aparentemente muestran. Y ah quizs radique su gran mentira, la marca de origen que lo ha contaminado de sospecha y de descrdito. El gran problema radica en la propia identidad de las imgenes fotogrficas. Aunque se lo pueda parecer al no avisado, las fotografas no explican, no demuestran ni verifican nada. Las fotografas son elocuentes y eficaces porque juegan hbilmente con la apariencia, con el tiempo, con la ambigedad y con la confianza del lector, pero en realidad confunden y no prueban nada: no se puede confiar en ellas.47

[editar]Lmites

de la fotografa aficionada

Una fotografa de un aficionado ocasional, posiblemente un turista, hecha al Rey de Camboya, Norodom Sihamon en Angkor Wat. El fotgrafo est interesado en obtener la imagen de la celebridad y olvida los rigores del contexto y la luz.

Sin embargo, la fotografa aficionada tiene sus lmites y si muchas obras adquieren celebridad es por la inmediatez de la noticia y porque no existen versiones cualificadas mejores. De esta manera, una gran parte del material que circula en los medios de comunicacin ha perdido la cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la presentacin de la imagen a la vista de algunos observadores.48 Sin embargo, en este punto, el profesional de la informacin encuentra de nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato distintivo de la cualidad que la inmediatez de la cmara digital de un turista no posee, aunque muchos aficionados en realidad tienen una perspectiva ms que profesional. El rigor de la fotografa periodstica tiene en cuenta los mismos elementos que la fotografa artstica y muy especialmente se cuida de los elementos semnticos, es decir, de significado que esta posee. En muchos casos, la fotografa aficionada no tiene en cuenta el elemento

ms bsico de la fotografa que es la luz ambiental y el manejo del flash, lo que causa que muchas de las fotos tengan un encuentro catico de sombras, personajes con los ojos cerrados por la molestia de la luz de un flash automtico y, muy especialmente, carencia de encuadres y estilos apropiados que hacen fotos repetitivas y montonas. El fotgrafo profesional, es consciente de cosas como la relacin de figura y fondo y la importancia de la armona entre ambos. Para el aficionado ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos ausentes de la figura humana, malos encuadres, malos poses de personajes entrevistados que ignoran el cuadro psicolgico y en muchas ocasiones una gran pobreza de imaginacin. Para el estudioso del tema, Andr Bazin, como para otros intelectuales de la fotografa, esta, a diferencia del arte, no crea, sino que embalsama el tiempo.49Dicha caracterstica le da una grave responsabilidad al fotogrfo como asegura Mariela Cant en su estudio "Fotografa, video, digital: sobre los modos de repensar un medio":
Seguimos insistiendo, entonces, en que los caminos del arte no han sido nunca (y no debieran ser) los de afanarse en perpetuas carreras detrs de un imaginario progreso, sino tal vez colocarse en un lugar algo ms solapado, tal vez menos visible, pero que se constituya como el del cuestionamiento, el de la revisin, el de la propuesta de miradas divergentes y el de la interrogacin al presente, al pasado y al futuro.50

[editar]Otros

campos del fotoperiodismo


deportivo

[editar]Fotoperiodismo

Una fotografa deportiva del ftbolargentino: penal de Delem de River Platea Antonio Roma de Boca Juniors el 9 de diciembre de 1962. Esta fotografa fue tomada por un reportero del Diario Clarnde Buenos Aires, pero su nombre no fue conservado. Artculo principal:

Periodismo deportivo.

Uno de los campos en el cual la fotografa periodstica se ha destacado es en el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades artsticas e informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si alguien lee la historia del deporte o la historia de un deporte en particular, la imagen, sea fotogrfica que de video, hace parte vital de dicha lectura. En la fotografa deportiva, es posible apreciar la habilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte sentido psicolgico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su sensacin de desilusin. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso paulatino que viene desde la mera redaccin de los eventos deportivos, a la presencia obligada de la imagen para el relato.51 [editar]Fotoperiodismo
Artculo principal:

en la farndula

Prensa del corazn.

Aunque sea visto con desdn por muchos,52 en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene que ver tambin con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del fotoperiodista en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir su intimidad. [editar]tica

y consideraciones legales

Artculo principal:

tica periodstica.

El periodismo fotogrfico trabaja dentro de las mismas aproximaciones objetivas que se aplican a otros campos del periodismo. Cmo obturar, encuadrar las tomas y editar son consideraciones constantes. Por lo general, conflictos ticos pueden ser mitigados o asumidos por las acciones de un subdirector o el editor grfico quien toma control de las imgenes una vez que estas han sido consignadas a la organizacin noticiosa. El fotoperiodista pierde el dominio de su obra una vez esta es publicada. El surgimiento de la fotografa digital ha creado nuevas oportunidades para la manipulacin, reproduccin y transmisin de imgenes. Este hecho ha complicado todos los aspectos tcnicos y legales que ello envuelve. Las asociaciones nacionales de periodismo fotogrfico en los diferentes pases y otras organizaciones profesionales y de los derechos humanos, mantienen cdigos de tica a este respecto.53

Los problemas mayores acerca de asuntos ticos concernientes al periodismo se inscriben en menor o en mayor grado en las materias legislativas de los diferentes pases. Sin embargo, la materia legal se complica por el hecho de que los medios de comunicacin, especialmente en los tiempos de la revolucin tecnolgica y digital, rompen las fronteras internacionales y las imgenes publicadas en un pas bajo el respeto de las normas legales del mismo, llegan a otras naciones con diferentes leyes. El desarrollo de las nuevas tecnologas y el inicio de una nueva era del fotoperiodismo como se menciona arriba, afecta tambin las normas ticas tradicionales. El aficionado ocasional o profesional que hace una fotografa o toma un video de una situacin noticiosa, apurado por la inmediats, pocas veces se detiene a hacer consideraciones ticas o a pensar en otro tipo de consecuencias de lo que la publicacin de

imgenes puede acarrear. Incluso si ciertos estados autoritarios que suelen censurar a la prensa de sus pases, tratan de poner el lmite a la sensacin de libertad de expresin que en muchas ocasiones garantiza la tecnologa y el Internet, la circulacin de imgenes entre los diferentes puntos del planeta a travs de medios digitales se volvi tan stil que ningn sistema poltico puede controlar de manera eficaz. Un ejemplo lo constituy las protestas populares en contra del rgimen militar birmano en agosto de 2007. A pesar de que la Junta Militar intent censurar totalmente la emisin de fotografas y videos de las marchas y de los actos represivos hacia el exterior por parte de afisionados extranjeros, esto no fue posible en su totalidad y, por el contrario, el mundo fue testigo de uno de los actos de represin de la libertad de prensa frente a las mismas cmaras con la muerte de Kenji Nagai, un fotoreportero japons de la APF News que fue asesinado el28 de agosto de 2007 por militares cuando fotografiaba las marchas.54