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Lainfluenciadelfutur ismoenEspaa JuanAgustnManceboRoca FacultaddeHumanidades.Dpto.HistoriadelArte.UniversidaddeCastillaLaMancha CampusUniversitarios/n,02071Albacete Juan.Mancebo@uclm.es.Tfnos:967599200(ext.2775) XVICongresoNacionaldeHistoriadelArte LaMulticulturalidadenlasArtesyenlaArquitectura LasPalmasdeGranCanaria,20/24denoviembrede2006 MesaIV.

Tr abajosdeInvestigacinenCur soyTesisdeDoctor ado

0. Intr oduccin.Lasvanguar diasyEspaa HablardelaintroduccindelosmovimientosvanguardiaenEspaaescomplicadoen lamedidaenquestos sedesarrollaronenunmomento enqueelpas secerraba sobres mismo, anquilosado en sus contradicciones, y slo figuras puntuales participaban de las transformaciones que sucedan en Europa: Picasso, Dal, Gris, Mir o Buuel operaron dentro del cubismo y surrealismo y se permeabilizaron con respecto al resto de los movimientos.Sinsuparticipacin,elnacimientoydesarrollodelosmismoshubieransido sustancialmentedistintos,probablementeimposibles. La vanguardia en Espaa tuvo una idiosincrasia propia, diferente dentro del contexto europeo. Se configuraba como una amalgama de ideas heredadas, complementadas por actitudes propias. El mismo concepto ofrece en nuestro pas una compleja relacin que opera entre su propia inexistencia o su posibilidad como un movimientodbil,alejadoenobrasycontenidosprogramticosalosucedidoenelrestodel continente hasta la influencia suramericana, en donde se reconoce fehacientemente la influencia italiana tamizadapor lahibridacin peninsular. Una inquietudderivadade esta complejidad llev a Ernesto Gimnez Caballero a plantear una encuesta en La Gaceta 1 Literaria en 1930 que evidenci la defuncin de los incipientes movimientos espaoles, 2 apenasnacidos, en unprograma esttico inconcluso .Lainsercindelasvanguardiasfue debida al inters de las lites artsticas e intelectuales por las nuevas manifestaciones europeasyaldeseodeimplicarseenunaaventurasimilar,quesacaranalpasdeeseletargo quedabalaespaldaalamodernidad.ElpoetaMauricioBacarisse,escriba:Yocreoque se llama movimiento de vanguardia al tentativo de reintegracin de las letras y las artes 3 espaolas al espritu occidentalque va desdeel final de la guerra hasta hoy . Por tanto, hablaremos de artistas que mimetizan las corrientes europeas, primero en Catalua y posteriormenteenelrestodelapennsula. Esa vanguardia producida en Espaa no fue prdiga en grupos, sino ms bien en figuras que los auspiciaron pero que operaron independientemente. En el campo de la literatura, Vicente Huidobro, Guillermo de Torre, Jorge Luis Borges jovencsimo poeta que renegara de toda esta manifestacin en sumadurez oRafael CansinosAssens, que adoptara cierto dirigismo ante la espantadade Gmezdela Serna para convertirseenel lderdelosrenovadoresespaoles.Enlasartes,esadeterminacinderivadadelasteorasy producciones plsticas italianas la cuestin es ms difusa. Por una parte, el contenido plstico del que se apropian es el cubismo, ya que los pintores italianos adoptaron su esttica metamorfoseando el concepto de tiempo por el de movimiento. Por otro lado, queran crear obras transgresoras, herederas de los incendiarios textos italianos. Si no se volvalacaraalatradicin,habraquecrearunaestticaacordeconelmundoque,enese
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Unaencuestasensacional,QueslaVanguardia?Aparecidaduranteseisnmerosdelarevista,recogi los testimonios de Maran, Gimnez Caballero, Bergamn Moreno Villa, Rosa Chacel, Valentn Andrs lvarez,JaimeIbarra,MelchorFernndezAlmagro,Marichalar,Arconada,JaimeTorresBidet,Ernestinade Chumapocn, Enrique Gonzlez Rojo, Gmez de la Serna, Jarns, Salazar y Chapela, Ramrez Ledesma Ramos,MauricioBacarisse,AgustnEspinosa,SamuelRos,LuisGmezMesa,EugenioMontes,JosMara deCosso,JosEmilioHerrera, Claudiode laTorre, TefiloOrtega, Ximnezde Sandoval, Rafael Laffn, GuillermoDazPlaza,JosMaraAlfaro,Aparicio,EduardoOntan,FranciscoVighi,MiguelPrezFerrero (autor)yGuillermodeTorre.BRIHUEGA,J.(1981):La svanguardia sartsticasenEspaa ,Istmo,Madrid: 17. 2 SELVA,E.(2000): ErnestoGimnezCaba llero.Entrelavangua rdiayelfascismo,PreTextos,Valencia. 3 BACARISSE, M.en MORELLI,G. (Ed.) (1991):Treintaaosde vangua rdia enEspaa ,El Carro de la Nieve,Sevilla:10. 2

periodo,suceda .Antelafaltadeprimerasfigurasposteriormenteveremoslainfluenciaen artistas que no haban emigrado, como Salvador Dal participaron pintores como Francisco Bores, los suramericanos Rafael Barradas, Joaqun TorresGarca y Norah Borges, que plantearon los nuevos retos de la pintura espaola y que la llevaran a sus ltimasconsecuenciasensuspasesdeorigenotrosinclasificablesqueelaborarondurante unsloinstanteunaobraextraordinariaycomprometida,comoCelsoLagary Antoniode GuezalaotrosdeterminadosporlainfluenciaacadmicaPanchoCosso,etc. Msquemovimientosdevanguardiasimilares a los grandesismoseuropeos,cuya filiacin esttica, geogrfica y poltica solan ir unidas, en Espaa se proclaman manifestaciones menores que quieren participar en ese futuro naciente, ejemplificadas en actuacionesparalelaselcafcomocentrodeoperaciones,latertuliarecuerdaJuanRamn que el espaol lo es verdaderamente en el caf la edicin de revistas y manifiestos que definan artistas y literatos de intereses comunes proponen una esttica que servira para vincularsealosmovimientosdelnovecientosconlaparticularidadespaolalamodadela pintura simbolista de Romero de Torres. Existi por otra parte el peso y decisiva influenciadelasgrandes figurasdelaextraterritorialidad,quecontribuyeronagenerar un paisajedetrnsitoyconocimiento,queapuntalanelvanguardismointernacional,perodejan 4 alpaseunterritorioindeterminado . 1. Ramn.Actitudesdevanguar dia ElespritudelamodernidadenEspaavienedeterminadoporla figuradeRamn 5 GmezdelaSerna .Lavaloracindesutrabajoysuextraordinariapersonalidadhansido olvidadaporunpblicoincapazde mencionaralgomsquesusGregueras.Sufigurava ms all de toda definicin y, probablemente, la mejor es aquella de la generacin 6 unipersonal . Ramnescriba en Automoribundia (1948):No tengo generacin. No soy de ninguna generacin. Tanto he luchado solo que tengo que hacer esta declaracin. Yo tuveelimpulsomisionario,yporesoignorantecedentesdelasnuevasformas.Enlse concentrabatodo,fueunafiguraespordicanohuboantecedentes,coetneosnidiscpulos. En Ramn hay una confluencia de tradicin y modernidad que define la idiosincrasiadelainfluenciadelavanguardiaenEspaa.Suconocimientodelosclsicos espaoles, la generacin del 98, sus viajes y estancias en el extranjero, su delicada permeabilidadaloqueobserva,prepararelterrenoalageneracindel27.Ramnfuela figura nuclear, la esencia que capt y dispuso el terreno de lo moderno en la Espaa de torosymanolasquerecorralapinturadeGoyaaZuloaga. PeseaqueestudiaDerecho,Ramnsufreincontinenciaescritural.Lavidabohemia delliteratonoestabademasiadobienvista,perosufamiliaaceptsusdeseosportradicin
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El hecho de que en los manuales aparezcan nombres espaoles como Picasso, Gris, Dal, Mir, scar Domnguez o Julio Gonzlez, entendidos como pilares que cimientan el vanguardismo internacional, no significa que Espaa como centro cultural haya sido un territorio de primera lnea () Picasso abandona Espaaen1904,Miren1918,Dalen1929,Grislohabahechoen1906yJulioGonzlezen1900,scar Domnguez lo har en 1934. BRIHUEGA, J. El futurismo en Espaa. Vanguardia y Poltica en BACARISSE,M.:30. 5 He vividoantes dequenaciesen, y en estrecha confidencia con ellas despus,con las nuevasformas del arte y de las literatura. Por eso puedo poner unpoco de orden en lo que todo eso ha significado, ypuedo cerniralfinloquehaydeperenneentodoloquehasucedido.GOMEZDELASERNA,R.(1931):Ismos, BibliotecaNueva,Madrid:7. 6 FERNNDEZALMAGRO,M.(1930):LageneracinunipersonaldeGmezdelaSernaenBONET,J. M.(1980): Ramnencuatroentregas.Vol.1.MuseoMunicipal,Madrid:7375. 3

intelectual.Comoparaotrosgrandespopesdelavanguardia,lapalabraeraalgomgicoy masivo, como si hubiera que escribir demasiadas palabras sin importar su sentido y estructura: deca que tena el brazo derecho ms largo de tanto escribir. En Prometeo (19081912), revista intelectualdirigidapor supadre, publica casi todo loque escribe. A travsdeunanlisispormenorizadodesustextos,sepuedeobservarlacrecienteinfluencia que operan las formas de la vanguardia en su estilo. A travs de Prometeo, inicia la introduccin del futurismo en Espaa con la traduccin del Manifiesto Futurista de Marinetti, que publicado poco despus de su aparicin en Le Figaro el 20 de febrero de 1909. InfluidoporloqueaconteceenItaliaydebidoasupersonalidadarrolladora,Ramn comenzara a establecer iniciativas paravanguardistas que operaban entre los homenajes clsicosyelhumorismobajounamaneraparticularquedeberamosincluirenelconcepto de la performance . En 1909 promueve un homenaje en el Caf y Botillera del Pombo a Larra, iniciodeunaseriedetantos realizadosenelfamoso localquetendraneco,por su bizarra y sentido del humor, en la prensa madrilea: homenajes a Don Nadie, Azorn, ValleIncln, hastalosbanquetesdefisonomasytiposdepocayaenlosaos20. Trascurren 1910 y 1911 en viajes por Europa, mientras permanececentrado en la revolucinpictricaparisina.VisitaLondres,ItaliayZurich,endondemstardeconocera aTristnTzarayobservaradeprimeramanolarebelindadastanacidadelosexiliadosde guerraenelCabaretVoltaire ,endondeHugoBallyLeninjugabanalajedrez.Loartstico diopaso a lo social y el polticoconvertira su revolucinenel nacimiento espiritualdel siglo XX. Organiza la primera exposicin cubista en Espaa, LaExposicin de Pintores ntegros,unaamalgamadeartistasquevandesdeelcubismoalacaricatura,comotodoen l.Laexposicinesmodernaperoinclasificable,comositrasladarasucoleccindeobjetos delRastroaunaexposicindepinturamoderna.

(Figura.1)DiegoRivera. RetratodeRamnGmezdelaSerna ,1915. leosobrelienzo109x90.Coleccinprivada,NuevaYork.

Interioryexterior.Tradicinymodernidad.Socializacinyasilamiento.Ramnse 7 encierra en su torren de la calle Velzquez, en donde escribe sin parar, rodeado de extraos objetos y libros, concentradoen elpapel, fumando enpipa y consu sempiterno revlver,comoindicanlasfotosdeAlfonsoolascaricaturasdeBom.Horrorvacuialpapel yalespaciovaco,eltorrenesunaprolongacindesmismo.Perodondesemanifiestaen todo su esplendor es en la tertulia de Pombo, que rene todos los sbados. La Primera
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BONET,J.R.(2003):Ramnensutorren ,FundacinWellington,Madrid. 4

Proclama de Pombo (1915) certifica la fundacin de la tertulia. Las conversaciones, acciones y personajesque aparecen y participan,le inspiran Pombo (1918) yLasagrada cripta de Pombo (1925). Gutirrez Solana, pintor poco proclive a los experimentos de 8 vanguardia, que miraba de reojo la crueldad de la Espaa negra , un raro admirado por Ramn, inmortaliz la tertulia en su clebre cuadro La tertuliade Pombo,1920, que tan 9 amargosrecuerdosletrajoalpoetadurantesuexposicinenBuenosAiresen1947 .Porel CafyBotillera,centrodelamodernidadenEspaaancladaenelpasado,pasaronPicasso, Mir,BuuelaquinRamn,cariosamente, llamaba Luisito,ese chicoquequera ser cineasta, Ortega y Gasset, Azorn, JuanRamn Jimnez, ValleIncln, Federico Garca Lorca, Marc Chagall, Neruda, Tzara, y Papini, crata, descredo y reciente militante futurista, que seconvertira, aos despus, en el fervientecatlico del Juicio Universal e HistoriadeCristo. Pero Ramn no es un vanguardista al uso, ya que goza del reconocimiento del pblico.Susartculoscausanindignacinysorpresaenloslectores.PrimeroenLaTribuna y, en los aos 20, los mejores en su produccin, en El Sol yEl Liberal. La demanda de Ramnporpartedelpblicoestalque,apartirde1930,laemisoraUninRadioinstalaun 10 micrfonoencasaparasucolaboracinliteraria .Elhumorylairona.Ramnsiguecon susactosfueradePomboconferenciassorpresa,enqueaparececonlosatuendosyenlas situacionesmsinslitas,disfrazadoomontadoenuntrapecio,enlugarestaninverosmiles 11 comoelcircoparaelque,comocronista,inventaelconceptodeoradordetrapecio .En las conferencias quenacen del alma como una creacin espontnea muestra el tono de una sinceridadno trucada por la oratoria y presenta alconferenciante riendo y llorando, temiendo lo que no sucede y viendo lo que va a suceder: una bolita roja al final de la charlasignificabaelpuntoyfinal.Realizconferenciasmaleta yconferenciasbalen las quehablabaymostrabatodaclasedeobjetos,herenciadesugustoporloexcesivoyporel Rastro: bolaslucientesdepasamanosdeescalerabolasdemibrillantetechounaestrella demardisecadasoldadosdeunjuegodebolosunaguitarraalaquelequitabalamadera de su frontis y apareca con el corazn colgante, tripajos, el rayado de las costillas y la dorsal al fondo peones de msica una cabeza frenolgica sobre cuyos casilleros numeradosponalapelucablancadelaexperiencialasiringadelafiladorunacabezade pimpampumcon algode buzn de losnios un plumero amarillo undespertador una candelabrode velasanteelque surgaGerardoNervallos anillosdeldiablo,quecompr enBerlnunllamadorpisapapelespjaroscantoresunaesponjamuecasrusasdesas en las que se saca mucha familia, etc., etc. Estas conferencias evolucionaron hacia las
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VV.AA.(2004): JosGutirrezSolana ,Turner,Madrid.

A finales de 1947 viene mi cuadro a visitarme a Buenos Aires, como la obra ms importante de la Exposicin de Arte Espaol que se presenta en el Museo de Arte Moderno de la Avenida Alvear. Fue la despedida definitiva, y frente a miex cuadro diuna conferencia desgarrada y desgarradora sobre Gutirrez Solana.GMEZDELASERNA,R.(1948):Automoribundia ,Sudamericana,BuenosAires.
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VENTNPEREIRA,A.J.(1987): Radiorramonismo,UniversidadComplutense,Madrid. Eloradordetrapecionuevognerodeoratoriatienequeserbreveporfuerza,porquecarecedeaguacon que refrescar y fertilizar su oratoria. Yo, habr un momento en que me quedar un poco afnico, lengicortado,ynotendrmsremedioquecallar.Nohequeridoquemepusiesenelcacharritodelosloros, porqueentonceshubieraresultadoelverdadero loro dela oratoria. [...]As,porprimeravez, realizo yocon franquezaloquemuchosoradoreshacensindarsecuenta: columpiarse yestareneltrapeciode lacoladura. Slosabiendo como yo ahoraque se estdeverdad detrapecio, no seesten la higuera.GMEZDELA SERNA,R.(1943):Apndicea Elcirco ,PlazayJans,Barcelona. 5

conferenciasbal. En una de ellas sac de un bal de barco una reluciente sirena


valindome de una combinacin de micrfonos y aparatos especiales de radio que produjeronsensacin.Peronosetratabadeunacharada,sinoderepresentaresteamorque sentaporlosobjetos,portodoaquelloqueerasorprendenteensuvida,notasdelirismoy poesa, ya que para el poeta todo era susceptible de ser comentado no slo arte y literatura bajo ttulos tan estrafalarios como conferenciatorero, conferenciaNapolen o conferenciacomomedioser , en los que adoptaba los roles y los hbitos de los conferenciados. En Automoribundia recuerda: habl sobre el toreo vestido con traje de luces,hablenprimerapersonacomoNapolenvestidodeNapolen,deGoyavestidode supocaydelGrecoconferrueloygola,frenteaunareproduccinquemandhacerdeEl caballerodelamanoenelpecho ,yquemedianteunartilugiodistendaelbrazodespusde tenerloencabestrillodurantesiglos,ysobrelosMediosSeresvestidodemedioser,paralo 12 que mand teir medio traje de prncipe de Gales y me embadurn media cara . En Barcelonasoltcienglobosconunagregueracolgadoencadaunodeellos.EnelAteneo deBilbaosepresentimitandoelgalloconcacareorealista,elgalloperseguido,elgalloal quesecogeyelgalloalque,alfin,seleretuerceelpescuezo. Traslad a Iberoamrica Argentina, Chile y Paraguay sus acciones ms celebradas.EnSantiagoparticipenunbanqueteenelquirfanodeunhospital:Fuerona pormenunaambulanciaqueseabrapasoentrelacirculacinconsucampanaespecial, me impusieron el mandil blanco y los guantes de goma, y pas a la sala de operaciones dondeelvinobajabadeirrigadoresnuevoscolgadosdesuperchacolganteycampanasde cristal como centros de mesa guardaban conejos de Indias vivos. En vez de cuchillos usamosbisturs,yencarritosparallevaroperadosaparecaalgnfiambreimitadoconbotas pordelante.Fuealgomacabro,frenticoydivertido,enquelapechugadegallinasabaa otracosaylostomatessabanacorazn. Simultneoatodo,Ramnfueunodelosgrandesdefensoresdelcinematgrafo.En 13 IsmoslededicuncaptuloaChaplin,sobrequienescribiunaperanuncaestrenada ,as comoCinelandia ,en dondeelcineseconvierte enla vidareal y lospersonajesmuereny renacencomosideunapelculasetratase.Participcomoactorendospelculas,Esencia de verbena , de 1928, dirigida por Gimnez Caballero, poema documental que enumera todosloscomponentesparaelxitodeunaverbena,enqueaparecacomounninotalque se le tiran pelotas y El Orador , tambin denominado como La Mano, un pequeo cortometraje rodadoenel Retiroen que realizauna conferencia e imita conuna grotesca 14 manoelcantodelgalloconaplausosfinalesdequienesleescuchaban .

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GMEZDELASERNA,R.(1948):Automoribundia ,Suramericana,BuenosAires. MUOZALONSO LPEZ, A. (1993):Charlot. Unapera de Ramn Gmez de la Serna.Barca rola , nms.4243,Albacete:210244. 14 A continuacinseproyectunmonlogo detresminutos y mediode RamnGmezdelaSernaque, a falta de rtulos iniciales, los programadores del Cineclub y la historiografa cinematogrfica espaola han dado el ttulo deElOrador ,aunque tambin se le designa a veces como Eloradorbluff as se cit en el artculo "Historia del CineclubEspaol" deLaGacetaLiteraria yLamano. Fue rodado en Madridporel burgalsFelicianoVitoresenelprimersemestrede1928,conelrudimentariosistemasonoroPhonofilm,que elingenieroeinventornorteamericanoLeedeForestintentimplantarenEspaa(...).Estemonlogofilmado deRamn,enunsloplanomediofrontalyestticoyalairelibre,tieneelaspectodeunatardaexperiencia paradadasta.EnellaRamn,comoungranprestidigitadordelapalabra,manipulaunpardemonculosyuna granmanopostiza,prtesisgrotescaqueutiliztambinenvariasconferenciaspronunciadasenaquellapoca (...).ElmonlogodeRamnseiniciacuandoRamnsacadelbolsillosuperiordesuchalecounmonculo y 6

Ramn fue el mximo exponente de la vanguardia espaola, ya que conoca directamente todo aquello que suceda en Europa y su difusin entusiasta, la carga subversivaeinnovadoracontenidaensuobraylosefectos sobrelageneracinparalelay posterior hasta prcticamente los aos sesenta y la capacidad de conocimiento de los nuevos tiempos que anticipa ideas propias de Espaa y de otras vanguardias europeas, comomuestranladifusindelManifiestodeMarinetti,laexposicindepinturade1915,la publicacin de El cubismoy todos los ismos (1921) y su fundamental Ismos (1931), una particular visin en que desfilan los personajes de la vanguardia europea. Hablaba del cubismo, futurismo, suprarrealismo, pero inventa otros como el apollinerismo , el charlotismo,elbotellismooelklaxismo,unavisinpanpticadelamodernidadenpintura, escultura,literatura,cine,msicayarquitectura.Enciendelamechadelosvanguardismosy contribuyearenovarlaculturaespaola.ElmismoCernudareconocesuenormeinfluencia en la Generacin de 1927. Represent un modelo a seguir, tanto por sus aportaciones tericas como por sus propuestas creativas. Adems, su vida es ineludiblemente vanguardista en la desaparicin de las fronteras con el arte, as como el grito contra el pasado y el vaco del presente, una novedad perpetua, emocionante pero insustancial tal erasuideadelamodernidad. 2. Lainfluenciafutur ista 2.1.Intr oduccin En 1909, la revista Prometeo da a conocer el Manifiesto futurista que Marinetti haba publicado dos meses antes en Le Figaro , slo un mes despus de su aparicin en Poesia , revista internacional de carcter simbolistadecadentista dirigida por el poeta italiano, donde colaboraban escritores tan poco proclives a la militancia esttica como Unamuno.PeseaquesedocumentacomoeliniciodelavanguardiaenEspaa,lociertoes quelatrascendenciadelescritofuedistintaaladeotrospases.MientrasqueenEuropalas teorasdelfuturismocorrieroncomounreguerodeplvoracon Reino Unidoy la Rusia presoviticacomomejoresejemplos,elcarcterqueadquirienEspaafuetrascendente encamposcomoelliterarioyalgomsdesorganizadoenelterrenoplstico.Elfuturismo coincidi con la falta de identidad ante las transformaciones derivadas del progreso tecnolgicotantolamentabanlosmiembrosdelageneracindel98ylosmodernistas.Esta crisissepodavislumbraratravsdelosartculoscomoLlamamientoalosintelectuales 15 de Andrs Gonzlez Blanco (1908) o Arte Joven de Silverio Lanza (1909) . De ah el reclamo de atencinhacia las corrientes vanguardistas, enconcreto aun movimientoque afirmaba vivir en el presente absoluto que va a tener repercusin en Ultrasmo, que Marinettiposteriormentedefiniracomofuturismoespaol. A partir de la publicacin del Manifiesto, podemos diferenciar dos fases del futurismo en Espaa: la primera, que comienza a raz de la publicacin del texto, y una segundaetapaquehabraquesituaren1928,fechadelviajequerealizaunviajeaEspaa. Esta divisin tambin se puede hacer en el mbito esttico y poltico, ya que el primer periodo correspondera a la difusin de las ideas estticas y el segundo tendra una dimensin netamente poltica. Marinetti llegara a difundir un ideario disuelto en la
loblandeparaexhibirlo.GUBERN,R(1997):Proyectordeluna.Lageneracindel27yelcine,Barcelona, Anagrama:350. 15 LENTZEN,M.(1986):MarinettiyelfuturismoenEspaaenNEUMEISTERS: ActasdelIXCongreso delaAsociacinInterna cionaldeHispanistas.CentroVirtualCervantes.Madrid:311. 7

dimensin del fascismo mussoliniano unperiodo de supervivencia dentrodel grupoque nadatenaqueverconelcarcterrenovadordelosaosdiez,decarcterpropagandstico, queantecedasuentrada,unaodespus,alaAcademiadeItalia. 2.2.Gabr ielAlomar Laimprontadelfuturismonominativocomienzacuatroaosantesdelapublicacindel manifiesto. El escritor posteriormente poltico Gabriel Alomar (Palma de Mallorca, 16 1873ElCairo,1941),cuyaobrafueradelmbitocatalnesprcticamentedesconocida , habapublicadoencataln1905unescritotituladoElfuturismo :conferenciadictadaen elAteneodeBarcelonael18dejuniode1904,quesepublicaraencastellanoen1907en Renacimientoconciertoxitograciasasupropuestadeconceptosliberalesparainsertaren lamodernidadenelmbitocatalanistaancladoenelpasado.Enlocultural,hablabadeuna nuevaestticaquecorrespondieraaunasociedadqueseproyectaraenelfuturoynoenel pasado,conformasderepresentacininspiradasenlasformasinfinitasdelanaturalezano confundiendo las condiciones actuales y aparentes de la naturaleza con sus condiciones 17 posiblesnosacrificandoelmaanaalhoy .Lalibertaddeenseanzadeberabasarseen los nuevos espritus y no en las mentalidades esclavas. Por ello, una de las ideas fundamentaleses lade renovacinorebelin, como mencionaba:el futurismo escribe no es un sistema ocasional o una escuela del momento, propia de la decadencia o de la transicin no:es toda una seleccinhumana,que varenovando a travsde los siglos las propiascreenciase ideales,insertandoenelmundoenunapostoladoeterno.Y,en fin,la convivencia con las generaciones del maana, la previsin, el presentimiento, las 18 intuicionesde las frmulasfuturas . Alomar considerabasufuturismocomounproceso de rebelin espiritual y despertardela conciencia. Porlo dems, las coincidenciasconel movimientoitalianosoncircunstanciales. Pese a la campaa dedescrdito a la quesometi al poeta italiano, sus quejas no tuvieronningnefectosobrelapaternidaddeltrmino.Alomarescribidostextos,Petita notadunaautobiografa,enlaquereclamala pequeahistoriademipalabra 19 yEl futurismoenPars,publicadoenElPobleCatal del9demarzode1909,quereaccionaba categricamentecontralaaportacindeMarinettiycontralaignoranciaalaquesesometa a Catalua, acusando a losperiodistasespaolesdeconsiderar novedad loquesuceda en 20 Pars y no en Catalua, por envidia de los castellanos (?). Las similitudes de ambas filosofas, pese a quese ha considerado la obra de Alomar comoposible antecedentedel Manifiesto de 1909, slo se enlazan por la coincidencia terminolgica. Probablemente MarinettihabrapodidoleerlareseadellibroenMercuredeFranceylohubieraasumido comopropio.Peroestoessolamenteotraconjetura.
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Apenas hay edicionesde El Futurismo y las escasas revisiones son de difcil acceso. Encastellano se puede consultar ALOMAR, G. (1917): Verba. Prlogo de Azorn. Madrid, Biblioteca Nueva. En cataln ALOMAR, G. (1905): El futurismo. Conferencia llegida en l' Ateneo Barcelons la nit del 18 de Juny de 1904, Tip. "L'Aven, Barcelona (1970). El Futurisme i a ltres a ssaigs, Barcelona, Edicions 62 (2000) El futurisme seguit dels a rticles d' El Poble Catal (19041906). Palma de Mallorca, Moll. En italiano la de CATERINA RUTA, M. (1990) Es interesante el librode OLEA, H. (1993):O Futurismo cataloantes do

futurismo. Gabriel Aloma r. Futurisme e Rura litat, 1904/1905: dois textos na s origens do criacionismo hispanoamericano, SoPaulo,EditoradaUniversidadedeSoPaulo. 17 ALOMAR,G.(1905): Ilfuturismo,Novecento,Palermo.(1990):22.
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Op.cit:26. Op.cit:76. 20 ALOMAR,G.(1909):IlfuturismoaParigienIlfuturismo ,Novecento,(1990):80. 8

2.3. Lainfluenciaesttica.Mar inetti,RamnyPrometeo ParamelMarinettiesencialeselquecomenzadargritosdesaforadoshacemsde veinte aos en 1908, y que hace dieciocho el ao 1910, nmero XX de la revista Prometeo me envi una proclama indita a los espaoles en sus letra combativa, como trazadaconunaastillamsqueconunapluma.Yolesaludenmirevistaconpalabrasde 21 energmeno .EstaspalabrasdeRamn,unagridulcebalancedelarelacinentrelosdos escritores,serefierenalosprimerospasosdelmovimientoitalianoenEspaa.

(Figura.2)F.T.Marinetti.FundacinymanifiestodelFuturismo (primerapgina). Prometeon6,Madrid,1909.

Ramn traduce y publica Fondazione e Manifesto del Futurismo. El texto fue 22 prologadoporMovimiento intelectual.El futurismo ,donde en tonoexaltadohabla de lasproclamaseinsisteenelpluraldelconceptoparamodificarlavida.Noosasentis escribe porquelo adiposo,locraso,lovenal,irtomandoincrementoyosganar.Con una influencia nietzscheana: El Futurismo (Viva el Futurismo!!) es una de esas proclamas maravillosas, que ensean arbitrariedad, denuedo y que son la garrocha que necesitamosparasaltar.Esunagarrochaidealhastaqueaparezcaotramayor.Desconcierta, azora,intimida,ytodoloqueseadesconcertar,azarareintimidaraloshombresesponerles en condiciones deno ser violables. El textosirve a Ramn como justificacin contrala mediocridadyelestancamiento.Enliteraturacriticaalageneracindel98unataqueque, posteriormente, tras las tempestades juveniles, se tornar en admiracin, alaba la figura delpoeta,aunquecrticalautilizacindeconceptosdecimonnicosyelmenosprecioquese hacealamujer,inclusoseapropiadeelconceptodelabellezadelomoderno:Loquel dice de la Victoria de Samotracia, lo habamosdicho ya nosotros, no anteun automvil, sinoanteunamaquinilladeafeitar.

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GOMEZDELASERNA,R.(1931):Ismos,BibliotecaNueva,Madrid:112. GOMEZDELASERNA,R.(1909):Movimientointelectual.Elfuturismo.Una teora persona ldelarte. Antologadetextosdeestticayteoradela rte.Tecnos,Madrid(1988):7983. 9

(Figura.3)F.T.Marinetti.Proclamafuturistaalosespaoles (primerapgina). Prometeon20,Madrid,1910. 23 Por equivocacin, y debido a la insistencia del escritor espaol , Marinetti redactaralaexclusivaProclamafuturistaalosespaolestituladoenitalianoControla 24 Spagnapassatista ,unadereelaboracinibricadeltextocontralaVeneciadelclarode luna. El texto, publicado en Prometeo en 1910, est dividido en dos partes en que carga contra las imgenes tradicionalistas, curas, frailes, mujeres, ardor sexual, etc., a los que considera responsables de la decadencia en Espaa. Tambin hay una invitacin para proyectar futuro. Elsmbolo espaol, lacatedral, acabar cayendo y sepultandocualquier vestigioclerical.Lasegundapartesearticulacomounaseriedeconclusionesparainsertar aEspaaenlamodernidad.LaProclamaapareceprecedidadeunbrevetextodeRamn que firma bajo el seudnimo de Tristn, Introduccin a la Proclama futurista a los 25 espaolesporF.T.Marinetti ,untextoquequeraseracordeconeldelfundadoryexaltar conelconsabidoentusiasmoramonianoalgunasideasdelmovimiento. El moderado impacto de los textos de Marinetti y Ramn se percibe en El Futurismo (una nueva escuela literaria) de Andrs Gmez Blanco,publicado en Nuestro Tiempo (marzo de 1910), que muestra inters por las implicaciones literarias del movimiento futurista y que critica la idea de acabar con academias y museos, abogando por una relacin coherente con el pasado. La editorial valenciana Sempere publicara en 1911 una seleccin de manifiestos con el ttulo de El Futurismo que recoge los textos fundamentales del movimiento y que servira para la edicin publicada por Del Cotal en 1978.En1921,traslaprimeradelasgrandesoleadas,yenunperiodoenquelainfluencia futurista se haba enfriado, se public Mafarka el futurista, novela transgresora e irreverente,condenadaporobscenidadenItalia.

2.4.Lainfluenciapoltica.Mar inetti,GecyLaGacetaLiteraria Lainfluenciapropiamentedichadelmovimientoitalianova desapareciendohastasu nueva emergencia en 1928. Marinetti, debido a la poltica de visitas al extranjero de los
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ANDERSON,A.A. (2003):RamnGmez de la Serna yF.T. Marinetti: Sus contactosepistolares y la gnesisdeunaproclama.BoletnRamn,n7.Madrid:3443. 24 MARINETTI, F.T. (1911): Contro la Spagna passatista en Teoria e invenzione futurista . Mondadori, Miln:3845. 25 GMEZDELASERNA,R.(1910):Una teora persona ldela rte.Antologa detextosdeestticayteora delarte.Tecnos,Madrid(1988):9596. 1 0

intelectualesparaglorificarsurgimen,llegaaMadridyBarcelonainvitadoporLaGaceta Literaria junto al Ateneillo de Hospitalet. La revista de Gimnez Caballero recogi la mayor parte de las impresiones del poeta italiano, publicando Contra viendo adusto, comandantede las fuerzasdel pasado,primer captulodeSpagnaveloceetorofuturista 26 (1931) ,quededicaaGec,GuillermodeTorreyRamn.

(Figura.4)F.T.Marinetti.Spagnaveloceetorofuturista. Morreale,Miln,1934.

La sociedad y la poltica espaolas haban cambiado sustancialmente en dos dcadas y los enfoques polticos estaban determinando las opciones estticas. Gimnez Caballero ser uno de los abanderados del sector duro de una polarizacin radical utilizando el modelo italiano. Spagna veloce e toro futurista recoge las sensaciones que captaelitalianodurantelaaccidentadatravesaquerealizanentreBarcelonayMadrid,en donde aparecenelementos tantode las palabrasenlibertad, comodeescrituraautomtica surrealista. El libro esta estructurado en cuatro partes en donde retoma su texto contra Espaa, aunque ahora es el viento lo que hace ms dura la travesa y se opone a la 27 velocidaddelautomvil .Resumesuideadeunpasancladoenelpasadoclerical,perola fuerzadeltoro,quemuerehumilladoytorturado,bastaraparahacerloresurgir. Pesealasactividadesdesarrolladas,elviajetieneunmarcadocarcterpolticoyson susopinionesloqueinteresaaGec.LasactividadesdeMarinettijuntoalPartidofascista, que se remontaban hasta 1919, incluan, dentro de esta militancia, los fasci di combatimento es decir, fomentaban su lnea ms violenta e intransigente. Cuando Mussolini llega al poder, establece afinidades con el movimiento ya que, gracias a la amistadconMarinetti,paradjicamentesepermitealosfuturistasciertalibertaddeaccin, aunque acabaran lamiendo las botas negras delDuce. Son los aosdel futurismobajo el fascismo ya no conocera otros, que liman las tempranas diferencias de juventud. 28 Marinetti public Futurismo e Fascismo (1924) , con lo que el movimiento se vuelve
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MARINETTI,F.T.:(1931)Espaa velozytorofuturista .Comares,Granada(1995). ElAntiguo VientoAdusto,consu vientre nutridode unaescombrerade convenios, molinosdeviento y atarazanasrabes,peloteaensualtsimatnicadebroncenegroconpielestonantes.Sulargobonetedecura afelpado y flecoso de nubes, se empea en formar con el funreo narign un pico abierto que tijeretea el trmuloinfinito. 28 MARINETTI,F.T.(1924): Teoraeinvenzionefuturista :489572. 1 1

netamente poltico y acabar con la mencionada vergonzante eleccin de Marinetticomo AcadmicodeItalia(1921). Gimnez Caballero se determina por una opcin similar a la italiana. La Gaceta Literaria sededicaensunmero28(15defebrerode1928)atemasitalianos:Gechabla conelpoetaenConversacinconMarinettiyGuillermodeTorreescribeunaEfigiede Marinetti. Sobre el futurismo escribe: Trat de ejercer, no solamente una influencia literariayestticacomolosdemsmovimientossimilares,sinotambinuninflujomoral ypoltico,medianteunaexaltacindelosvaloresnacionales:elorgullo,elpatriotismo,el anticlericalismo, el militarismo, el afn blico etc. El poeta italiano incluye el texto Macchinalirica.LalneadeLaGaceta noharamsqueafirmarse conelfascismo.En agostoseptiembrede1928proporcionadatossobresuviajeaItaliaenlos queafirmaqueel negro de las camisas es como el clerical negro espaol exaltando los valores de un nacionalcatolicismo que impuesto tras el conflicto Civil. De Marinetti escribe: Es el infatigable. En su puo levanta teoras, levanta propuestas, levanta un pas. Hoy se desprecia a Marinetti entre los enterados. Enterados de qu? Maana el fascio de los veinteaoslevantarunpuocomomonumentoaestehombre. En cuanto al futurismo, las manifestaciones que llevaba parejas en la pennsula tenan un rasgo netamente diferenciador: la ausencia de un posicionamiento poltico definido.Apartirde1930seproduceunaaceleracinaesterespecto,unvirajepolticoen losplanteamientosdelosartistasyenlasopinionesquevertanenlasrevistas,noslode ndoleartstica,sinotambinpoltica:eralatomadefinitivadeposiciones.Elfuturismofue absolutamentedenostadoporelapoyomussoliniano . Pese a que Marinetti se refiri a Ramn como introductor de una corriente anti tradicionalyfiguradeterminantedelamodernidadenEspaa,lavaloracindelespaolfue muy distinta en Ismos. Entenda que el movimiento italiano se haba convertido en un esfuerzovanoyparaunarenovacinlabasefuturistasealaaBenedetta,yaquelafigura deMarinettiestabaunpocogastadaporeluso.Silereconocalafundacindelareligin delavelocidad,todosehabaconvertidoenunaparodia: Todoesinadmisibley falsoen esta religin, pues llega a decir Marinetti que la motocicleta es divina, inaguantable aseveracin,pueslabicicletaeslomsblasfemoquesehainventado.Porfin,Marinettiha sidonombradoporMussoliniacadmicodelaRegiaAcademiaItaliana,conalgunosmiles de liras anuales, uniforme, sombrero de tres picos y un espadn, que Marinetti empua como Don Juan cuando, empujando hacia abajo el pomo de su espada atada al cinto, la 29 dabacomogestoderaboenguizcadodesuosada . 3. Extr ater r itor ialidadyexilio La influencia del futurismo en las artes plsticas y la literatura se observa fundamentalmenteenelUltrasmo,quebebedetodaslasvanguardias,peroespecialmente delaitaliana.Existeenlunatendenciaaadoptarlosrolesdelavelocidadysimultaneidad, enloqueinfluyeronsobremaneralaconcepcindelaspalabrasenlibertadydelastcnicas de laliteraturafuturista, como se verenlosversosde Guillermo deTorre,la poesadel epgrafe Ultramodernismo en la Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (18821932) de Federico de Ons (1934), Pompas fnebres de Antonio Espina (1923), connfasisenlautilizacin tipogrficayalgunoscasosaisladosen laobrade Francisco

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GMEZDELASERNA,R.(1931):Ismos,BibliotecaNueva,Madrid:123. 1 2

30 VighiyLenFelipe,inspiradosenLafontanamalatadeAldoPalazzeschi .Elfuturismo tambin contribuy a lacreacinde una imagen particular de la vanguardia espaola. En 1913llegabaaBarcelonaelpintoruruguayoRafaelBarradas,queenParsyMilnsehaba relacionado con los crculos futuristas, especialmente en la ciudad lombarda. A partir de 1916,laobradeBarradassededicaatemasligadosconlasensibilidadfuturistaoultrasta comosehasealadoenalgunostextostericos. Esdignode mencionar elambienteculturaldeterminadopor la guerraenEuropa yla imagenquestageneraenEspaa.Laneutralidadhabaprovocadoqueartistasvinculados alosmovimientosdevanguardiaseinstalaranenMadridyBarcelonaprincipalmente,entre ellos los Delaunay, Albert Gleizes, Francis Picabia y Arthur Cravan entreotros. Severini pasalgunatemporada,perodebidoacuestionesmdicas.Laaportacindelactivogrupo dadasta fue fundamental. Picabia editar en Barcelona cuatro nmeros de 391 (1917) y ademsserelacionaconJosepDalmau.En1916sehaceunaexposicinsimultanesta .Juan Salvat Papasseit (18941924) utiliza formas decididamente modernas y adapta los caligramascubistasylaliteraturafuturista.TambinapareceTroos,deJosMJunoy,un organismo dedicado a traducir poemas y textos de vanguardia. En todos los casos se vislumbraninfluenciasfuturistas,enlasilustracionesdeCelsoLagar,JoanMirySalvador Dal.En1916secelebraunadelasaccionesmsmultitudinariasdelahistoriadelarte:el escritorArthurCravanseenfrentaenlaPlazaMonumentaldeBarcelonaalexcampendel mundoJackJohnson.

4. ElUltr asmo Pesealasdificultadesparalocalizarsuorigenylasluchasydesercionesposteriores desusprotagonistas,elUltrasmofueunintentodecrearunmovimientodevanguardiaen Espaa. Su filiacin siempre fue menor. Marinetti mantena que el Ultrasmo era la derivacinespaoladelfuturismo,un movimientoquedeseaba establecer vnculosconla modernidad europea. Con la llegada de Barradas a Madrid en 1918, se produce la de VzquezDazyladeVicenteHuidobro.CelsoLagarexponeenelAteneoydospintores polacossincronistas,MarjanPaszkiewiczyLadislawJahl,trasunaexposicindepintores deestepas,sequedanenlacapital.Lacronologaultrastaseestablecerade1919a1924. EntrelosnombresdelospintorescabedestacaralosmencionadosBarradas,VzquezDaz, Jalh, Paszkiewickz, Norah Borges, los Delaunay, Bores, Francisco de Miguel, Federico Mass, etc. Si la salida haban sido los ntegros de Ramn en 1915, los Delaunay, partidarios del simultanesmo , que experimentaban sobre energas construidas geomtricamente sobrecoloresvivos,introducansusinvestigacionesformalesenEspaa. LosDelaunay,quehabanvividoenMadridentre1914y1915,semarcharanaPortugaly posteriormente a Vigo y Sitges, tras lo que volvieron a instalarse en Madrid hasta 1921, dondeserelacionaronconVicenteHuidobroyGuillermodeTorre.Suretornoaparecien los anuncios para perfiles y la invitacin para la nueva casa de los pintores en la calle 31 Barquillo .GuillermodeTorrefuequienconocienmayorprofundidadalapareja,conla quecolaborenproyectosdeedicincomosuTorreiffel.Tendrninfluenciasobresulibro Hlices32.ElcaptulodeIsmos, Simultanesmoestntegramentededicadoaellos.
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LENTZEN,M.(1986): 312. ROUSSEAU,P. (1995):La a ventura simultnea.Sonia yRobertDelaunay enBarcelona .Universitat de Barcelona. 32 DETORRE,G.(1918) Hlices.CentroCulturaldelaGeneracindel27,Mlaga(2000). 1 3

(Figura.5)RafaelBarradas,CalledeBarcelonaala1p.m.,1918.
ColeccinArteContemporneo.Madrid.

DanielVzquezDaz,amigodelosDelaunayyBarradas,habaregresadodePars enelmismomomentoenquesehabafundadoelUltrasmo.GuillermodeTorrehablde sucolorismoysuamistadserefrendaenelfrontispiciodeHlices.Peseasuobraposterior alaposguerra,elintersporlasnuevasformasheredadasdeEuropasepuedeobservaren Lafbricadormida (1925),quepuedeserconsideradouncuadroultrasta,aunquemsbien sepodrahablardelasinfluenciasdelcubismoyelfuturismo.Porcelanaycristal(1922), detemticamsclsica,ejemplificauntributoalosDelaunay. Fundamental fue el traslado de Barradas de Barcelona a Madrid en 1918. En Catalua haba sido el abanderado del vibracionismo, mezcla de teoras de cubistas y futuristasdeterminadoporTorresGarca.Lospoetasmadrileosquedaronfascinadosporla capacidad expresiva de su obra durante el periodo barcelons una visin simultnea, colorista y dinmica de la ciudad, que representa como una vorgine de movimientos, colores, letreros y tipografas e incorpora el collage y la propaganda comercial. Sin su participacin no se pueden entender los contenidos grficos de las revistas y libros ultrastas a los que confiri su imagen moderna, los mejores ejemplos de la naciente renovacin en Espaa. El vibracionismo fue asumido por los literatos recordemos UltravibracionismodeDeTorre,einclusosepensenlparalaedicindellibro,nunca escrito,Filmvibracionista .Barradasseconvirtienelretratistadelgrupo.Todoslosque participabanenelgrupofueronplasmadosporsutrazoprecisoyagresivo. ElMadriddelosultrastastenasucentroenelGranCaf SocialdeOriente,cuya tertulia era conocida como la de los alfareros, ya que la mayora de ellos provena de la revistaAlfar.Apartirde1922seincorporAlbertoSnchez,querealizaraalgunosdibujos vibracionistas evocando la circulacin y la velocidad de las calles madrileas. Alberto posteriormentese acercaraauna arterealistacon Palenciaen la Escuela deVallecas, un intentonacionaldecompetirconlosgrandespintoresparisinos.

(Figura.6)CelsoLagar.PuertodeBilbao,19171918. leosobrelienzo60x78.MuseodeBellasArtes.Bilbao.

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LamejoracepcindelasteorasfuturistasfueladeRafaelBarradas,enunproceso de construccin de un lenguaje junto a Joaqun TorresGarca. En 1918 Barradas realiza 33 unaexposicinenlasGalerasLayetanasquebautizconelnombredeVibracionismo .A la par deBarradas surgen algunosde los artistasque habran de escribir las ms intensas pginasdelarteespaoldelsigloXX.SuinfluenciayladelcubismoaparecenenSalvador Dal,ensustrabajosrealizadosen1923comoelAutorretratoCubista yelAutorretratocon LHumanit.En1922habarealizadodibujosdelavidanocturnamadrilea.Slohayque pensarlainfluenciadelapinturaitalianaenestecasoescindidahaciaelretornoalorden metafsicodesuscuadrosconelretratodeBuuelpresentadoalaExposicindeArtistas Ibricos de 1925. Norah Borges ilustr profusamente con sus grabados las revistas ultrastas. Una de sus caractersticas es la influencia de los xilgrafos expresionistas alemanes, queestablecan un vnculo con la tradicin reivindicando un arte no lastrado ademsdesu concepto particulardelcubismo. Su trabajo,coloristayatentoalopopular, estableceunodeloshitosdelgrabadoespaolcontemporneo.JozefPankiewicz,encuya obra se advierte el cubismo y el cromatismo de los Delaunay, asimil gran parte del lenguajedelosimpresionistas.ProfusoilustradordeUltra ,alavezquefiguradestacadaen teora y crtica de arte. Caso similar es el de Wladyslaw Jahl, que despleg un extraordinario trabajo en Ultra , aunque ambos escapan a la reduccin ultrasta. En la Exposicin de Artistas Ibricos, Bores present algunos cuadros caracterizados por una relectura de los expresionistas alemanes, hasta un giro que se acercaba a la metafsica italiana. Pancho Cosso realiz xilografas para el libro Hampa (1923) y para Ternura (1924), de Gabriel Mistral. Sus pinturas reflejan la influencia de los otros pintores ultrastas. Tambin hay que destacar alguna aproximacin del joven Rafael Alberti, que colaborenHorizontecomopintor.Suexposicinen1922enelAteneoMadrileoesuna de las primeras abstractas que se recuerdan en nuestro pas. Otros artistas vinculados al Ultrasmo no encuentran huellas estrictamente ultrastas. El espritu del que participan, sin embargo, es idntico al de los poetas del movimiento. Lagar fund el planismo, que quedreducidoaunosejemplosmnimos,yquellegensumomentoagozardelamisma presencia que el vibracionismo de Barradas. Los mejores ejemplos son los Guynemer (1917),que ensalza la leyendadel aviador francs yPuertode Bilbao (1918), una visin cercana.LagarviolaExposicindeArtistasVascosde1918,enlaqueexponanJosMara Ucelay y Antonio de Guezala, que se manifestaron muy cercanos a la vanguardia, sobre todoelltimoalfuturismo.ElcasodeGuezalaesaislado,yaqueeraunpintordedicadoal diseo de carteles y a la publicidad en general. Pese al inters de suobra,pinturascomo Choquedetranvasenelarenal(1922),oLapuertagiratoria (1927)sepuedenconsiderar comoexcentricidadesdentrodesuproduccin.Otrodelospintoresquesufriinfluencias del ambiente madrileo fue Garca Maroto. Algunos trabajos marcan una lnea con el
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El vibracionismo es, pues, cierto MOVIMIENTO que se determina fatalmente por el paso de una sensacin de color a otra correspondiente, siendo cada uno de estos acordes diversas notas de armona, distintas, fundidas entre s por acordes ms sordos, en gradacin cada vez ms opaca. Otro aspecto: consideremos la forma GEOMETRIZADA. Tal crculo est formado por una serie de ngulos, tal forma irregular nos da un rectngulo, tal objeto estar slo iniciado: es que cada forma de sas buscar complementarse o rectificarse en EL ESPECTADOR, y as logra el artista otro modo de vibracin, algo viviente, QUE NO DARAN LOS OBJETOS REPRESENTADOS NORMALMENTE O COMPLETOS. Consideremoselretrato:Quha interesadoalpintorporencimadetodo?Pues aquellas cosasquereneel individuo QUE LE CREAN SU AMBIENTE ESPACIAL, propio, no el parecido fsico. Es decir, algo sobrerrealomsreal. 1 5

futurismo italiano. Fue lel encargado de ensear el camino de la modernidad a Alberto Snchez.Barradastambinseconvirtienelnexoqueuna la vanguardia catalanaconel Ultrasmomadrileo. El Ultrasmo tuvo ms importancia a nivel literario a travs revistas como Grecia (SevillaMadrid, 19181920), Reflector (Madrid, 1920), Perseo (Madrid, 1920) Ultra (Oviedo,1919),Tableros,(Madrid,1921),Ultra (Madrid,1921)Horizonte(Madrid,1922), Vrtices (Madrid, 1923), Tobogn (Madrid, 1924) o Plura l (Madrid, 1925). Particip de otrasrevistascomoCosmpolis(Madrid,1921)oAlfar (LaCorua,1929).Tambinfueron representativaslasveladasultrastasenelAteneodeSevilla(Mayode1919), enelSaln Parisino de Madrid (enero de 1921) y en el Ateneo de esta misma ciudad (abril 1921). Quizfaltlacapacidadquestenanotrasvanguardiaslaironayelcinismodadasta,la contundencia de formas del cubismo o la unin entre los miembros del grupo y la determinacinpolticadelfuturismo.Adems,elUltrasmoestabacondenadoadesaparecer ante la emergencia de la Generacin del 27, e incluso de escritores que apareceran posteriormente,comoelcasodeBorges,queeliminaroncualquiervestigiodelmovimiento. 5. Dosnotas:CataluaeHispanoamr ica El viaje de Marinetti a Espaa parece determinar el comportamiento del grupo antiartstico,formadoporSebastinGasch,LlusMontanyySalvadorDal:doscrticos de arte y un pintor emergente que no se adscriba todava a ningn estilo y que haba pasado por todos: fauvismo, realismo, expresionismo y cubismo apuntan a su prxima implicacinydefinitivaconelsurrealismo. Atravsde larevistaLAmicdelesArts van aplantear unaofensivasobreelarte cataln, culminado con la publicacin de Manifiesto Antiartstico de 1928, en forma de volantino .ElManifiestoAntiartsticoesunadiatribacontodoloqueseestaplanteandoen la vanguardia espaola. Sus tres firmantes van por caminos distintos y Dal, pese sus crticas,estcercadelsurrealismo.Losataques,dirigidosalosnoucentistasyasusrganos deexpresin,angelQuimeraporsualabanzadelpueblocatalnyalaFundacinBernard Metg, creada para traducir al cataln los clsicos grecolatinos entre otros. Retoma lo putrefacto,loquenoesdinmicoyqueapuntaalosviciosdelaburguesa.Seensalzanlas vanguardiaseuropeasconlosgrandespeninsulares:Picasso,Mir,GrisyGarcaLorca.El manifiestotieneunadedicatoria haciael movimientoitaliano.Hay en eltextounespritu combativo que nos recuerda a la vanguardia italiana pero, pese a que menciona el 34 maquinismo, envariasocasioneslohacecomoantitesisdelfuturismo . Pese a la escasa influencia de los movimientos de vanguardia espaoles en el colectivoeuropeo,hemosdesealarlapresenciaquetienenenHispanoamrica.JorgeLuis BorgesliderlarevistaPrisma ,conloquelaexperienciaultrastapasabaaArgentina.En 1920 se haba publicado en Buenos Aires el nmero nico de Los Raros. Revista de orientacinfuturista ,queincluaunmanifiestoqueseposicionabacontralastesisultrastas ydefendalasfuturistas.SurgierontambinrevistascomoProa (192325)oMartnFierro (1924),quesecomplementaranconartculosque elviajedelpoetaitalianoentre192627. HayrevistasyartistasligadosalavanguardiaenUruguay,Chile,ascomoelsurgimiento del grupo estridentista mejicano (192227), que en su primer manifiesto homenajeaba directamente a Marinetti. Evidentemente, estos datos constituyen slo una nota para
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MINGUET BATLLORI, J. M. (2004): El manifiesto amarillo. Da l, Gasch, Montany y el a ntiarte . GalaxiaGutemberg,Barcelona. 1 6

certificar el puente espaol para la configuracin de las vanguardias hispanoamericanas, cuyodesarrolloexcedelospropsitosdeestaspginas.

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Ilustraciones
(Figura1)DiegoRivera.RetratodeRamnGmezdelaSerna ,1915.leosobrelienzo109x90.Coleccinprivada,NuevaYork. (Figura2)F.T.Marinetti.FundacinymanifiestodelFuturismo(primerapgina).Promteon6,Madrid,1909. (Figura3)F.T.Marinetti.Proclamafuturistaalosespaoles(primerapgina).Promteon20,Madrid,1910. (Figura4)F.T.Marinetti.Spagnaveloceetorofuturista .Morreale,Miln,1934. (Figura5)RafaelBarradas,CalledeBarcelonaala1p.m.,1918.ColeccinArteContemporneo.Madrid. (Figura6)CelsoLagar.PuertodeBilbao,19171918.leosobrelienzo60x78.MuseodeBellasArtes.Bilbao.

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