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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN SIMN FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACIN CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL

EXPOSICIN HISTORIA DEL CINE: EXPRESIONISMO ALEMN

ESTUDIANTES: Dalia Dennis Fabiola Rodrguez Tern Valdez Paola DOCENTE: Bilbao Vignaud Franz MATERIA: Taller de Cine FECHA: 26 de marzo de 2012

COCHABAMBA - BOLIVIA

ANTECEDENTES (CONTEXTO HISTRICO) Luego de la declaracin del fin de las hostilidades de la Primera Guerra Mundial, el kiser Guillermo II abdica y huye hacia Holanda en octubre de 1918. Se deshace el gobierno imperial y es proclamada la Repblica alemana, cuyo nuevo gobierno es el "Consejo de comisarios del pueblo". La Liga de los Espartaquistas que era un grupo social-demcrata, propugna por un rgimen de tipo sovitico, es decir la instauracin de una dictadura del proletariado. En enero de 1919 se produce un levantamiento espartaquista en Berln, que se extiende a Baviera, Hamburgo y otras ciudades. La represin de este movimiento es asumida por fuerzas del ejrcito y grupos nacionalistas al mando de Noske, y entre sus consecuencias se cuentan los asesinatos de los dirigentes espartaquistas Rosa Luxemburgo y Karl Liebknecht a manos de estos grupos de derecha. En febrero de 1919 Friedrich Ebert, es electo presidente de la Repblica de Weimar por la Asamblea Nacional. Este nuevo gobierno sufre diversas adversidades, la hostilidad de la burguesa nacionalista, los grandes industriales, y el ejrcito que va politizndose progresivamente. Se dan incidentes violentos llevados a cabo por grupos de extrema derecha. En 1920 fracasa un golpe de estado derechista y en 1923 otro encabezado por Hitler. A todo esto se suma la grave situacin econmica de ese perodo que son niveles altsimos de inflacin, con el hambre y la desocupacin subsecuentes, que alcanza su peor momento en 1922, y que recin comenzar a estabilizarse hacia fines de 1923. Bajo esta inestabilidad poltica y con el sentimiento de la derrota de la guerra que arrojaba como final el tratado de Versalles, un cine particularmente sintomtico se desarrolla en la Alemania de Weimar en la dcada del '20. Kracauer seala que paralelamente a las pelculas expresionistas se ponen de moda las pelculas sexuales que "daban testimonio de las urgencias primitivas que se despertaron en todos los pases beligerantes despus de la guerra." En torno a ese ncleo que es la experiencia de los alemanes de la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias, surgir el movimiento cultural ms importante de Alemania de esa
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poca denominado el expresionismo. Si bien el campo artstico ms conocido sea la de la pintura, podemos encontrarlo tambin en literatura, msica, arquitectura, teatro y, por supuesto, cine. Su principal caracterstica consiste en el intento de representacin opuesta al naturalismo y la observacin objetiva de los hechos y sucesos externos, haciendo nfasis en lo subjetivo. Para el artista expresionista lo importante es su visin interna, que se extiende a aquello que se intenta representar deformndolo, intentando encontrar su esencia. Algunas de sus principales preocupaciones se plasmaban en crticas al materialismo dominante en la sociedad de la poca, a la vida urbana y en visiones apocalpticas sobre el colapso de la civilizacin, a veces cargados de contenido poltico revolucionario. La influencia ms decisiva para el cine expresionista es el teatro alemn de la poca, cuya figura principal fue Max Reinhardt. Reinhardt fue uno de los ms importantes innovadores del teatro, y su obra estuvo en primer plano principalmente entre los aos 1907 y 1919, ao en el cual adquiere mayor importancia el teatro constructivista de Erwin Piscator. Reinhardt alrededor del ao 1905 adquiri el Deustches Theater y lo reconstituy, modificando completamente el diseo escnico. Por esa poca creo el Kammerspiele o la representacin de cmara, un nuevo concepto caracterizado por la intimidad del ambiente en el que se realizaba la representacin, para una audiencia reducida. El teatro de Reinhardt no era expresionista, sin embargo algunos de los aspectos estticos ms importantes del cine expresionista, como por ejemplo el uso de la luz, son consecuencia directa de la influencia ejercida por l. La Universum Film Aktiengesellschaft (UFA), fue formada en 1917 por resolucin de Alto mando alemn del Gral. Ludendorff, con un fin principalmente propagandstico, que sera realizado ya sea en forma directa o indirecta: se realizaran pelculas caractersticas de la cultura alemana y films para la educacin nacional. Las principales causas eran el muy bajo nivel de la produccin nacional frente a los films extranjeros y el gran poder de influencia que el cine estaba demostrando tener sobre la gente. En 1918, luego de la derrota alemana, el Reich renuncia a la participacin en la UFA y la mayora de la acciones son adquiridas por el Deustche Bank, es decir pasa de manos del gobierno a manos privadas. Con este cambio a los fines propagandsticos se sumaron otros ms prcticos: los fines comerciales.
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Inmediatamente al fin de la guerra una de las lneas de produccin cinematogrfica predominante estaba compuesta por films con alto contenido sexual, casi pornogrfico, que el pueblo alemn consuma con avidez, principalmente las clases sociales ms castigadas. Otra lnea de produccin era realizada por UFA, en parte como oposicin a la recin mencionada, y consista en superproducciones pseudo-histricas, uno de cuyos principales directores fue Ernst Lubitsch, tergiversaban la historia, ridiculizando a otros pases como Francia a Madame Dubarry, Danton o Inglaterra a Ana Bolena, La mujer del faran, Sumurun, etc. A veces se ambientaban en el Oriente u otros lugares exticos, Sin embargo, para Kracauer, no era el nico motivo de ellas la propaganda o el intento de reavivar un sentido nacionalista. En estos films, los hechos eran enfocados desde un punto de vista subjetivo, y la historia de la humanidad era el fruto de las pasiones de unos pocos. En definitiva, toda la produccin flmica alemana inmediata a la posguerra es sintomtica del xodo psicolgico del mundo exterior, que estaba atravesando el pueblo alemn. NOCIONES BSICAS EXPRESIONISMO ALEMAN Se dice que el inventor de la palabra "expresionismo" fue un tal Julien-Auguste Herv, un pintor francs muy olvidado que expuso con este nombre sus cuadros en el Saln de los Independientes en 1901. El Expresionismo, surgi como una reaccin frente al impresionismo y fue en Alemania donde se desarroll plenamente. El Expresionismo ms que un estilo artstico fue un movimiento muy comprometido que se enfrent a una realidad con la cual no estaba de acuerdo y que se dio en todas las esferas, arte, literatura, cine o msica. Cine expresionista alemn es el nombre que se le da a un grupo de producciones cinematogrficas con ciertos aspectos en comn. Este estilo de hacer cine tiene su correspondencia con la corriente expresionista, llamada as por contraste con la corriente impresionista del siglo XIX en pintura, es decir, con aqul tipo de pintura expresionista prima la expresin subjetiva sobre la representacin de la objetividad. Esta pintura recurra a colores hirientes y ritmos lineales muy fuertes. Arraig fundamentalmente en Alemania, de donde surgi el movimiento Die Brcke (el puente), fundado en 1905 por
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unos estudiantes de arquitectura. Dentro de los objetivos del grupo estaba la destruccin de las reglas y la bsqueda de la espontaneidad en el acto creativo. Sobre todo para ellos el arte era algo subjetivo que dependa totalmente de su creador, en el cual lo importante era la idea. Utilizaban as formas muy simplificadas y deformadas unidas a colores muy contrastados para de esa manera intentar transmitir mejor el valor interno de las cosas. El grupo Die Brcke se disuelve en 1913, pero el grupo fundado por Kandinsky y Franz Marc en 1911 con el nombre de Der Blaue Reiter ya impregnaba la ciudad de Munich con sus abstracciones por aquellos tiempos. La nota que distingue a este grupo esta vez es "la conciencia del divorcio entre arte y sociedad, la voluntad de mantenerse extraos al mundo." Por lo tanto desde esta extraeza separadora se derrama lo que Kandinsky llama lo espiritual de la naturaleza, que tiene como misin purificar el alma eliminando los residuos de la realidad y tender as hacia la abstraccin, hacia la purificacin de las formas. Ahora bien, estas visiones msticas, con tintes fisiolgicos, tienen como antecedente en la teora del arte a un autor por entonces muy ledo: Wilhelm Worringer y su libro Abstraction und Einfhlung de 1908 que partiendo de algunos presupuestos de Alois Riegl (la nocin de "Kunstwollen" y estilo) da apertura y marco al expresionismo esttico. Se buscaba en esta etapa de nuevo pensamiento la "realidad verdadera", la forma de pensar expresionista presenta, por as decir, los primeros pasos para la superacin del "principio de realidad" del siglo XIX. Para ello la asuncin del modernismo expresionista por parte de Rilke, Musil y Kafka lleva a cabo las mximas consecuencias de este proyecto. Y as smbolo, alegora y mito se convierten en mecanismos que ocultan una comn sensibilidad exasperada, refugios no tan evanescentes que sedimentan una poderosa capacidad para vislumbrar ominosos disturbios en la razn imperante. Esto es, para superar lo dado estos autores deban en primer lugar suspender el mundo, poner entre parntesis la tesis de la existencia de la realidad inmediata para volver a recuperarlo en la realidad del espritu; como dice Pinthus: "el arte no es huida de la realidad sino huida hacia la realidad del espritu." Esta desrealizacin realizadora naturalmente aparece contrapuesta a toda tendencia naturalista y del realismo decimonnico del arte, ya sea en su forma literaria como pictrica.
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El cine comnmente llamado expresionista no es sino una especie de retorno tardo de esta cesura epocal del comienzo del siglo que prefigura, segn Kracauer, la mayor catstrofe vivida por la humanidad. Es evidente que una lectura sintomtica o sociolgica del cine es siempre posible y esclarecedora, pero en mayor o en menor medida el arte tiene la exigencia de establecer con su contingencia histrica al menos un dilogo, de donde resultan las resistencias, las crticas y por qu no, su hechura como obra. El Expresionismo alemn ejerci una notable influencia en la cinematografa norteamericana de los aos treinta y cuarenta, cuando muchos de sus cultivadores (en su mayora, judos) se vieron obligados a exiliarse fuera de su pas al ascender Hitler al poder en 1933. Muchos de estos directores, como Fritz Lang, B. Wilder, o F. Zinnemann acaban en Hollywood haciendo cine negro, al que incorporan una herencia cultural propia muy concreta. El Expresionismo alemn, que se convierte as en la referencia esttica principal del cine negro y de terror norteamericano. Fue un movimiento cinematogrfico de gran trascendencia y constituy por s slo la edad dorada del cine alemn. Una de las pelculas ms caractersticas de esta tendencia fue El Gabinete del Doctor Caligari (1919) de R. Wienne. LAS ETAPAS Kammerspielfilm o etapa Clsica: En esta etapa se puede observar una clara esttica gtica, en la que el maquillaje, los ambientes y la actuacin se presentan de manera oscura, las temticas estn muy ligadas a la realidad social, utilizando alusiones a personas o situaciones reales. El cine se transforma en una manera de protesta o rompimiento con aquella realidad decadente y superficial que se vive en Alemania, en la que la economa, el gobierno y los desastres causados por la guerra son criticados, y al mismo tiempo de ser criticados se tratan de expresar desde una manera ms subjetiva. Esta subjetividad en los asuntos sociales est acompaada por la bsqueda de una realidad ms real, valga la redundancia, se busca una realidad, una identidad que de acuerdo a los

expresionistas se oculta por debajo de lo conocido y obvio. Entonces esta etapa no es solo crtica, sino exploratoria. Pero hay otro conjunto de pelculas en las que puede encontrarse esto en forma quizs mucho ms exacerbada este xodo psicolgico del mundo exterior, y cuyo punto de partida es El gabinete del Dr. Caligari de 1919, que puede considerarse quizs como el film expresionista por antonomasia. Caligarismo: Los crticos Franceses acuaron la palabra Caligarismo para designar las pelculas alemanas de la nueva esttica. El gabinete del doctor Caligari, pelcula inspirada en una serie de crmenes sexuales que tuvieron lugar en Hamburgo, Alemania. Narraba los estremecedores crmenes que cometa Cesare, bajo las rdenes hipnticas del doctor Caligari, que recorra las ferias de las ciudades alemanas exhibiendo a su sonmbulo. La idea de los guionistas era la de denunciar la actuacin del Estado alemn durante la guerra. Pero Robert Wiene, que ser quien la dirija, aadir dos nuevas escenas al guion, una al principio y otra al final, que cambiarn todo el sentido de la historia, pues se convierte en el relato imaginario de un loco que cree ver en el director del hospital psiquitrico en el que se halla al terrible doctor Caligari. El principal atractivo de la pelcula reside en su anormalidad escenogrfica, con chimeneas oblicuas, reminiscencias cubistas y ventanas con forma de flecha, todo ello con una funcin meramente dramtica y psicolgica, y no como algo decorativo. Es cierto que el azar va a contribuir a realzar ese dramatismo, ya que, debido a la limitacin de la iluminacin en el estudio donde se rod, se decidi pintar los decorados con luces y sombras. El gabinete del doctor Caligari cuenta la historia del Doctor Caligari y su paciente sonmbulo Cesare que es controlado por el viejo doctor para cometer crmenes, esta temtica es muy propia del expresionismo Alemn donde el terror y la fantasa se unan a menudo para retratar a vampiros y gnster.

Tambin se utiliza para destacar el carcter de los personajes o dar sentido dramtico a alguna escena; cesare de el gabinete del doctor Caligari al extender sus manos,
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proyecta

su

sombra

sobre

el

muro.

Una caracterstica comn que aparece tambin en la obra de wiene el la fatalidad de la historia y la muerte que est presente en la mayora de obras de este estilo. Esta pelcula marco un antes y un despus, tanto que es as que el movimiento expresionista paso a llamarse caligarismo y cuyas bases se fundamentan en este film. A partir de esta pelcula el cine expresionista trata temas sobrenaturales y picos, ms alejado de la realidad, se sigue usando el miedo como recurso subjetivo, sin embargo se va dejando de lado el aspecto real o social que tena esta corriente. Respecto a las caractersticas tcnicas y artsticas hay que destacar la oblicuidad y la fantasa de los decorados. Artsticamente el Galigarismo se caracterizaba por estar muy influenciado por el movimiento barroco y cada autor daba su punto de vista. En el uso del claroscuro es muy destacado en esta poca con un claro predominio de los blancos y con mucho contraste. Las cmaras eran muy estticas y ms que la planificacin primaba la actuacin de los actores que sola ser muy teatral.

Otra caracterstica a destacar ser el maquillaje de los actores, y su interpretacin. El gabinete del doctor Caligari obtendr un gran xito y ser, junto al personaje de Charlot, el primer gran mito de la historia del cine. Los crticos franceses acuaron la palabra caligarismo para designar las pelculas alemanas de la nueva esttica. Wiene dirigir varias obras ms en aos sucesivos, pero jams conseguir alcanzar el xito ni la calidad artstica de Caligari. Con la llegada de los nazis al poder decide exiliarse y fallece en Pars en 1938.

ESTTICA, TEMTICA E IDEOLOGA DEL EXPRESIONISMO ALEMN El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de las emociones que despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica.

El expresionismo es sin duda, dice De Micheli, un arte de oposicin. En esta breve cita se puede notar con claridad las influencias de tipo Marxista baja las que surge esta corriente, pues se trata de oposicin al positivismo, "demostraba la falsedad del espejismo positivista y trataba de romper su tensa envoltura para descubrir que dentro de l, slo se agitaban malficas insidias." Es sobre este presupuesto de crtica y oposicin al positivismo que se proyectan las lneas de fuerza de los expresionistas, entonces los expresionistas, molestos ante la indiferencia impresionista empiezan a plasmar la realidad con emocin, con fuerza, con exageracin, dejando atrs las representaciones felices y vacas. Tan importantes como sus temticas para la identidad del cine expresionista, son sus recursos estticos. Todos ellos en funcin de lo que Eisner califica de intraducible, la Stimmung alemana, algo as como una atmsfera sugiriendo las vibraciones del alma y que flota tanto en torno a los objetos como a las personas. La deformacin expresionista se poda dar de diversas maneras, distorsionando la forma, el color, o el espacio mediante el uso no tradicional de la perspectiva. Uno de los recursos ms importantes es el uso de la luz. Aqu se puede rastrear la determinante influencia de Max Reinhardt, en sus puestas en escena la luz era un elemento constructivo fundamental. En ellas era comn encontrar notables contrastes de luces y sombras, la iluminacin repentina de un objeto o un rostro dejando el resto en penumbras como medio de enfocar la atencin del espectador sobre aquel. La luz adquirir an ms importancia en los ltimos aos de la guerra, debido a la escasez de recursos y pasar a tener un rol arquitectnico, que complementar los pobres decorados de tela. Todas estas pelculas se inscriben en la tendencia cinematogrfica alemana de la poca, inaugurada por Caligari, que rechaza la utilizacin de exteriores. Sin embargo, los paisajes y tomas al aire libre de Nosferatu, uno de los films ms emblemticos, fueron realizados en exteriores, logrando transportarnos a un pasado quizs an ms tenebroso que el resto de ellos, en virtud de sus edificaciones semi-derruidas, sus arcos gticos y sus nublados paisajes amenazantes, el mar y las montaas. Es interesante destacar el hecho de que de los recursos cinematogrficos mencionados el uso de luces y sombras ser el nico que seguir teniendo vigencia aos pasado el
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expresionismo, mientras que el resto de los recursos que comentamos ya han sido ampliamente abandonados en pos de un mayor realismo. En pelculas como M. de Lang en 1931, por ejemplo, son caractersticos los juegos de sombras y las escenas repletas de humo. En El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene, la escenografa adquiere trascendencia. Realizada con un sentido planimtrico, las calles y perspectivas no tienen profundidad real, sino que esto se logra mediante un teln de fondo que representa la prolongacin de las callejuelas mediante lneas onduladas. No se respetan los ejes verticales, se transforman los interiores de exteriores en un marco inestable a punto de desintegrarse, con un movimiento que no es real pero si psicolgico dado por la gran cantidad de direcciones diagonales. Las curvas inesperadas provocan una reaccin psquica distinta del que provocaran las lneas de corte armnico. El paisaje natural y el estudio: Como para los alemanes es imposible separar al hombre de la naturaleza, optaban por construir paisajes artificiales, para poder hacer uso de la iluminacin para construir personajes y objetos. Existen vnculos profundos entre los paisajes y los seres humanos, esto se convierte en un factor dramtico.

El expresionismo construye su universo, Lang comprendi que no se puede eliminar la naturaleza, sin embargo crea abstracciones y por ello volvi al paisaje expresionista para componer su jardn de los ricos en Metropolis. Hay una excepcin notable a esta tendencia y es la que se da en el filme Nosferatu, donde contrariamente a lo que suceda en la mayor parte de las pelculas de la poca, los paisajes y las vistas de la ciudad o del castillo se rodaron al aire libre. Los personajes: Hay una influencia directa de la literatura romntica en el delineamiento de los personajes, donde se caracterizan por su ambigedad y desdoblamiento. En todas las pelculas se encuentra la temtica del amor; como este transforma a los individuos y les causa sufrimiento, de esta manera las pelculas nunca tienen final feliz.

Sus personajes son lgubres, ocupan un lugar central en las pelculas a la vez que aquellos aparentemente siniestros se revelan como bastante inofensivos o viceversa.

El desdoblamiento, con caractersticas demonacas es frecuente en las pelculas alemanas:


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Caligari es al mismo tiempo un charlatn en una feria como un eminente doctor, o el personaje de la muerte en Una muerte cansada figura como un viajero comn y corriente en busca de un terreno en venta. El vestuario: es tambin, al igual que la iluminacin y el escenario, un factor dramtico para el cine expresionista alemn. Sus personajes visten capas y sombreros de copas. Se maquillan sus caras de blanco para dar la idea de mascaras, smbolo recurrente de los expresionistas al igual que sus manos extremadamente salientes o crispadas. En numerosas pelculas se mueven personajes con ropas de la poca en donde comienza la cada de Napolen hasta 1848 aproximadamente. La interpretacin: Los personajes tienen movimientos abruptos y duros, quebrados a mitad de camino, que componen un rasgo habitual. Se produce una deformacin de los gestos por medio de movimientos intensos que superan la realidad. Las sombras: El cine expresionista alemn supo sacar provecho de las sombras para connotar lo amenazante, el presagio siniestro o el destino implacable. De esta manera se convierten en smbolos. En la pelcula espectros de 1916 la madre enloquecida que corre detrs de su hijo que delira, al pasar delante de cmaras encendidas, proyecta sombras intensas que se deslizan por las paredes de la escena evocando una persecucin de demonios. PRINCIPALES Y REPRESENTANTES DEL EXPRESIONISMO ALEMN Fritz Lang: El austriaco Fritz Lang es otro de los maestros de la escuela expresionista. La pelcula ms antigua que se conserva de su larga trayectoria es Die Spinnen de 1919, pero alcanza el xito y el reconocimiento con Der mde Tod (La muerte cansada o Las tres luces), en 1921, que narra la lucha entre el amor y la muerte. Esta obra causar un impacto muy importante, y ser la que decida la vocacin del director espaol Luis Buuel. En su siguiente obra, Los Nibelungos tendr ocasin de poder demostrar toda su madurez. Esta exaltacin aria en la que los hunos son presentados como seres de raza inferior, parece premonitoria de los tiempos que vienen.
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Metrpolis, 1926, ser su obra definitiva. En ella, jugar con espacios, volmenes y claroscuros. Metrpolis es un tratado sociolgico algo infantil, pero, a pesar de ello, Lang conseguir imgenes que pasarn a la historia del cine y que el espectador no podr olvidar: su opresivo mundo subterrneo, el relevo de turno de los obreros, la inundacin, el pnico en la ciudad, etc. Metrpolis representar el apogeo del expresionismo de orden arquitectnico como Caligari lo fue en el pictrico. Metrpolis es una adaptacin de una novela de Thea Von Harbou, la esposa de Fritz Lang, el director combina su asombro cuando vio por primera vez los enormes edificios de Nueva York con una visin del futuro que se aproxima a la de H.G.Wells. La historia se desarrolla en el ao 2000, cuando la acaudalada clase dominante vive en enormes rascacielos de lujo, mientras que los obreros esclavizados trabajan en una rutina de pesadilla abajo en la tierra. El hroe, Freder (Gustav Frolich), es el hijo mimado de Fredersen (Alfred Abel), uno de los dirigentes ricachones. Freder se reforma cuando conoce a Mara (Brigette Helm), la ms hermosa de los habitantes subterrneos. Esta pelcula con evidentes influencias socialistas relata la travesa de Freder que se encuentra con un mundo oculto e injusto, y se siente conmovido por Mara, una profeta de los trabajadores, entonces decide realizar profundos cambios sociales. Murnau: Friedrich Wilhelm Murnau funda su propia productora en 1919, comenzando a dirigir pelculas en las que tratar de expresar su subjetividad con el mximo respeto por las formas reales del mundo. Nosferatu (1922) es un ejemplo de ello, pelcula que cuenta el mito del vampiro y que ser una de sus obras cumbres. Para rodarla, recurrir a escenarios naturales, enfrentndose a la preferencia expresionista de filmar las escenas en estudio. Con la introduccin de elementos reales en una historia fantstica logra potenciar su veracidad. Adems har uso del acelerado y del ralent, y del empleo de pelcula negativa para marcar el paso del mundo real al ultrarreal. El conde Orlock cambia su residencia desde los Crpatos a occidente. Para ello se procura al contable que le visita para acompaarle en su mudanza como servidor. Una vez instalado, conoce a una joven, ya prometida, de quin se enamora. Comenzar a visitarla
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por las noches, para ir bebiendo su sangre poco a poco, y convertirla as en su esposa. Pero el malestar que sufre la joven alerta a su familia, que contacta con el profesor Bulwer. Cosas destacables es, el que se presentase al vampiro, ademas de como bebedor de sangre, como portador de la plaga: alla por donde pasa Nosferatu, estalla la Peste Negra, con efectos aniquiladores. Ademas, para acentuar este aire de cosa impura y putrefacta, al vampiro se le ve a menudo rodeado de ratas. Y tambien cabe sealar la idea romantica de que el vampiro puede ser destruido si una mujer de corazon puro ofrece su vida, haciendolo quedarse junto a ella hasta que surge el sol, y sus rayos desintegran a la bestia. Murnau realizar varias obras ms, siempre con una gran calidad tcnica, en aos sucesivos, como las adaptaciones de Fausto y del Tartufo de Molire, para terminar aceptando un tentador contrato en Hollywood, donde ganar un Oscar y fallecer en un accidente de trfico en 1931. Robert Wiene Director cinematogrfico alemn. Demostr desde muy joven un gran inters por el mundo del teatro hasta el punto que se convirti en actor y director. Los conocimientos adquiridos en este medio le permitieron dar el salto al cine. Fue uno de los directores alemanes que sostienen con su produccin la industria nacional. Sobre Wiene, entre otros, se apoy el productor Erich Pommer mientras estuvo en los Estudios de la UFA y, a su vez, recurri al equipo de guionistas, directores de fotografa y decoradores de la casa para desarrollar cada uno de sus proyectos. Robert Wiene fue, en principio, uno ms del equipo de la UFA y se dio el caso de que, despus de poco ms de diez pelculas, sorprendi a todo el mundo dirigiendo El gabinete del doctor Caligari (1920), un ttulo que fue punto de referencia para entender, en gran medida, una buena parte de la produccin alemana de los aos veinte, la corriente creativa que se conoci, en general, como expresionismo. Esta pelcula, indudablemente, aport singularidades al tratamiento del espacio y al uso de la luz, y marc un cierto camino a la reflexin socio-poltica de la poca

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Al cine llega, de forma tarda, con El gabinete del doctor Caligari, pelcula inspirada en una serie de crmenes sexuales que tuvieron lugar en Hamburgo, Alemania. Narraba los estremecedores crmenes que cometa Cesare, bajo las rdenes hipnticas del doctor Caligari, que recorra las ferias de las ciudades alemanas exhibiendo a su sonmbulo. La idea de los guionistas era la de denunciar la actuacin del Estado alemn durante la guerra. Otras obras importantes realizadas entre 1919 y 1926: El gabinete del Dr. Caligari de Robert Wiene, El Golem de Paul Wegener y Henrik Galeen, De la maana a la medianoche de Karl Heinz Martin, La escalera de servicio de Leopold Jessner, La muerte cansada de Friz Lang, Rieles de Lupu Pick, Dr. Mabuse, el jugador de Friz Lang, Nosferatu, una sinfona de horror de Friedrich Wilhelm Murnau, Vanina de Arthur von Gerlach, El tesoro de Georg Wilhelm Pabst, Sombras de Arthur Robison, La ltima carcajada de Friedrich Wilhelm Murnau, Los Nibelungos de Friz Lang, El gabinete de las figuras de cera de Paul Leni, Crnica de Grieshuus de Arthur von Gerlach, La calle sin alegra de Georg Wilhelm Pabst, Variet de Ewald Andr Dupont, Fausto de Friedrich Wilhelm Murnau, Metropolis de Friz Lang, El estudiante de Praga de Henrik Galeen. BIBLIOGRAFA Pgina web: www.temakel.com/cineexpresionista.htm http://www.monografias.com/trabajos14/expresionisaleman/expresionisaleman.shtml http://arte.laguia2000.com/pintura/el-expresionismo-aleman http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_expresionista_alem%C3%A1n http://webs.ono.com/rcaravaca/

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