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Conceptos bsicos de acordes de guitarra (no especfico)

Qu es un acorde? En pocas palabras, por lo menos tres notas que se tocan juntas . Espera - estrictamente hablando debera ser de tres diferentes notas que se tocan entre s. Dos notas slo dan un intervalo llamado dada cuando se toca en una guitarra. La nica excepcin es un acorde poderoso: la raz y la quinta (a veces tambin la raz y el cuarto) jugando juntos, no una cuerda real, pero generalmente aceptado bajo este nombre por los guitarristas. El acorde bsico es la triada . Como su nombre indica, se compone de tres (tri = 3) notas diferentes. El primero suele ser la tnica. Entonces tenemos un intervalo a la segunda nota y otro intervalo para la tercera nota. Estos intervalos son generalmente de aproximadamente el mismo tamao: estn hechas de terceras mayores y menores. Estos intervalos determinan el sonido de un acorde. Ahora lo que es un tercio ? Por qu no usamos una escala cromtica para evitar cosas como las terceras mayores y menores? Por qu no una tercera es tres semitonos, el perodo? Eso es porque todos estos intervalos son relativas a la escala. Y la escala ms comn en la msica occidental (la msica del "hemisferio occidental" no, la msica country) es la escala mayor diatnica , ya que se basa en las relaciones matemticas entre las frecuencias ( leer ms ). As que todos los nombres de los intervalos y por lo tanto los nombres de los acordes se derivan de esta escala. Incluso si juegas a los Blues con una escala pentatnica. Para entender mejor las cuerdas, es til echar un vistazo a nuestra instrumento de miembro de la banda - el piano (o teclado). Por qu? Las teclas estn aalready aprovechar la escala de Do mayor: todas las teclas blancas de pertenecer a ella. As que echemos un vistazo a l y el nombre de los intervalos:

unsono: 1 segundos: 2 tercero: 3 cuarto: 4 quinto: 5 sexto: 6 sptimo: 7 octava: 8

Lo extrao es: la nota de la raz en s es 1, no 0, de manera opuesta a la forma habitual de contar algo. Tome las cosas como son demasiado tarde para cambiar.

C acorde mayor
Siguiente paso: construimos el acorde de Do mayor uso de estas teclas. Empezamos con la nota de la raz C, aadir un tercero para obtener E y otro tercio para obtener G, dando como resultado 1-3-5 si se describe el uso de intervalos:

De audio (MIDI): Do mayor (C) Los intervalos de semitonos para este acorde son la raz de + 4 + 3. Para todos los acordes de la trada de los intervalos de semitono son 3 o 4 . Pero ellos no estn acostumbrados a que sea - ver arriba. Por lo tanto los intervalos de notas de escala son la raz - tercero a quinto . Multa si tomamos slo las teclas blancas. El problema es - que tienen notas entre-las teclas negras. As que hay ms de un tercio: un tercio perfecto (el que hemos utilizado) y una tercera menor, la llave de color negro (Eb) por debajo de la tecla E.

C acorde menor
Si usamos la tercera menor con las teclas restantes que obtenemos de la cuerda en Do menor , que se puede escribir como 13b-5 (o 1-b3-5, la B para abajo un semitono, b se llama plana ):

De audio (MIDI): Do menor (Cm)

C acorde disminuido
Otra variacin es utilizar la tercera menor junto con una quinta disminuida, lo que resulta en una disminucin acorde C , 1-3b5b:

De audio (MIDI): C disminuida (CDIM) Por qu se llama quinta disminuida, no de menor importancia quinta? Ambos trminos significan la reduccin de un intervalo. Si acopla intervalos perfectos (unsono, cuarta, quinta y octava) en un semitono, el resultado no se le llama menor, pero disminuida. Intervalos perfectos tienen sus nombres, ya que suena perfecto, debido a su relacin con la frecuencia, una octava Adems, siempre se puede dividir en un cuarto y un quinto.Siempre invertir en otro intervalo perfecto. Al invertir cuarto perfecto, por ejemplo C - H, se convierte en una perfecta quinta: F - C. Por otro lado, un intervalo menor es cualquier intervalo que invierte en un intervalo mayor y un intervalo mayor es cualquiera que invierte en un intervalo menor. Finalmente, un intervalo aumentada invierte en un intervalo disminuida, y un intervalo disminuida invierte en un intervalo aumentada.Si haba un menor de edad en quinto lugar, digamos C - Gb, que podran convertirse en Gb - C, que es - una cuarta aumentada! As que no hay quinto menor de edad. Dicho sea de paso - la quinta disminuida se llama tambin un tritono y divide la octava simtricamente. Es enarmnico a la cuarta aumentada, pero este no es el mismo si ve los intervalos en el contexto escala. Seor, ten piedad. Por ltimo, tambin puede utilizar una quinta aumentada para crear una trada, lo que resulta en el acorde aumentado , 1-3-5 # (# de hasta un semitono, llamado agudo):

De audio (MIDI): C aumentada (Caug) Pregunta: por qu no 1-3-5b? Mira los intervalos de semitono: el ltimo intervalo de 3b a 5 es slo dos semitonos, as que no es un tercero!

Acordes de basarse en la escala de Do mayor


Si queremos construir una coleccin de acordes de la escala de Do mayor se debe incluir slo aquellos acordes con las notas de esta escala. Esto significa que el acorde de Do menor, as como el acorde disminuido y aumentado no pertenecen a esta escala! Si construimos acordes trada con intervalos de tercera que obtenemos lo siguiente:

Si se cuentan los intervalos que usted puede nombrar a todos los acordes con la nota de partida, como nota fundamental. Para los intervalos de la escala a menudo se utilizan nmeros romanos, maysculas para los acordes mayores, minsculas para los acordes menores o disminuidos: Numrico Nota Raz Yo ii iii IV V vi vii C D E F G A B Acorde de tnica Do mayor Re menor Mi menor Fa mayor Sol mayor Un menor de edad Notas CEG DFA EGB FAC CMM ACE

B disminuida ( o dbil) BDF

Pregunta: por qu B disminuy, no en si menor? Cuente los intervalos: dos tercios son menores de edad (o 3 semitonos), el menor B tiene un menor de edad y una tercera mayor. Un acorde significa jugar tres diferentes notas juntos, as que si juegas EGC vez de CEG sigue siendo un acorde de Do mayor. Esto se llama una inversin de acordes , con la nota baja no es la raz. Acordes de la trada puede tener tres posiciones, la raz, la inversin de la primera y segunda. En una guitarra a menudo se toca una nota ms de una vez: que todo el mundo E acorde mayor aprende en un primer momento se juega generalmente en las seis cuerdas con la nota de la raz E jugado con tres cuerdas.

C sptimo acorde mayor


Ahora, con slo acordes trada es difcil de tocar blues - que no hay tensin, no hay liberacin. Slo felices (mayor), triste (menor) o extrao de alguna manera (disminuida). Para obtener ms acordes, simplemente seguir aadiendo otra tercera parte (importante), que es el sptimo de la nota fundamental, una vez ms utilizando solamente las notas de la escala, lo que resulta en el acorde de Do mayor sptima , 1-3-5-7:

De audio (MIDI): Do mayor sptima (Cmaj7)

G sptimo acorde de dominante


La cuerda de arriba no era realmente impresionante. Ahora el mismo para la quinta nota, resultando en el G sptimo acorde dominante , 1-3-5-7b:

De audio (MIDI): G dominante sptima (G7) + Do mayor (C) Mucho mejor! El ltimo intervalo es una tercera menor (3 semitonos), resultando en un acorde que quiere ser resueltos a - s, nuestro acorde raz principal! Juega G7 seguida de Do mayor (lo que has hecho esto antes de 1000 veces ...), lo vas a escuchar. Ahora G es la dominante (V) de C ( no s por qu? ), es por eso que tambin se llama G dominante sptima. El acorde de sptima se basan en la quinta nota siempre resulta en una sptima dominante.

G dominante acorde de novena y ms


Es curioso, vamos a aadir otro tercio a la sptima dominante. Espera, que debe ser noveno, pero la escala slo tiene siete notas?? No importa, slo lo hacen:

De audio (MIDI): dominante G 9 (G9) Ese es el G novena dominante acorde. Importante para el blues elctrico de Chicago y como el estilo de Texas, as como por la msica rock. Ahora puede agregar el tercer lado, lo que resulta en un acorde de 11 , y otro tercio para dar un 13 deacorde. Ese es el final, ya que con el tercer prxima vez que termina en la nota de la raz de nuevo. Volver a los acordes de sptima : para los acordes trada construir con terceras partes que se encuentran ya 4 variaciones diferentes. Para el acorde de sptima hay variaciones an ms posibles, dando lugar a nombres extraos como el sptimo armnico, medio-diminuto sptima mayor sptima y menores. Los nombres son el resultado de la forma en que se generan, tratando de usar los nombres de escala de intervalo. As que vamos a tratar de desmitificar algunas de ellas: Acorde Intervalos (semitonos) 4-3-4 4-3-3 3-4-3 3-3-3 3-3-4 Intervalos (escala) Notas Smbolo (clave de C) CEGB CEG-Bb CMaj7, CMA7, CM7 C7

sptima mayor sptima de dominante sptima menor sptima disminuida medio de sptima disminuida aumentada sptima mayor Menor de sptima mayor

raz, tercera mayor, quinta justa, sptima mayor raz, tercera mayor, quinta justa, sptima menor raz, tercera menor, quinta justa, sptima menor raz, tercera menor, quinta disminuida, sptima disminuida raz, tercera menor, quinta disminuida, sptima menor

C-Eb-Bb-G Cm7 C-Eb-GbBBB (A) C-Eb-GbBb C 7, Cdim7 CO7, Cm7b5, C 7(B5) C + (maj7), C + MA7, CMaj7 5, CMaj7 # 5 Cm (maj7), Cm # 7

4-4-3

raz, el comandante tercera, quinta aumentada, sptima mayor CEG-B #

3-4-4

raz, tercera menor, quinta justa, sptima mayor

C-Eb-GB

Hay ms acordes posibles sptimo, y si se utiliza la entonacin justa ( Qu es esto? ) usted tambin consigue acordes como la sptima armnica , que es similar a un acorde de sptima de dominante con el intervalo de sptima baja en alrededor de un cuarto de tono.

C sextos acordes y ms mayores y menores


Quieres ms? Claro que - hay ms acordes alrededor. Vamos a tomar los acordes de sexta : fcil de construir, para la sexta mayor que slo tiene que aadir el intervalo de una sexta mayor a nuestro acorde mayor bsica para obtener el acorde de Do mayor sexta (CEGA):

De audio (MIDI): Do mayor sexta (C6) Huelga decir que tambin hay un acorde de sexta menor, bsicamente, un acorde menor con una sexta nota agreg. Tenga en cuenta que el ltimo intervalo tiene slo 2 semitonos, con este que deje de usar tercios slo para construir acordes. Sin esta norma, el nmero de acordes posibles aumenta de nuevo, si utilizamos la definicin bsica de un acorde - 3 notas diferentes jugaron juntos - podemos jugar "acordes" como CC #-DD #-E o incluso jugar todas las notas disponibles juntos. Afortunadamente slo unos pocos de ellos son realmente tiles. La mayora de ellos se han descrito ya, as que vamos a echar un vistazo a los dems:

Acordes Added : simplemente una nota aadida a la cuerda, al igual que Cadd9 - Do mayor, ms un noveno (CEGD) Barra de acordes : un acorde que se toca con una nota baja adicional, al igual que C / G (ECEG) Acordes de la energa : slo la raz y la quinta justa (ver introduccin), no un acorde de verdad, como el C5 (CG)

Acordes suspendidos : un acorde en el que se sustituye el tercero ("suspendido") ya sea por un cuarto perfecto

(sus4) o el segundo mayor (sus2), al igual que Csus4 (CFG). Si usted construye una sus4 en la quinta nota de una sus2 tienen las mismas notas, as que todos SUS2 acordes se puede describir como sus4 inversiones, y viceversa. Eso es suficiente, creo. Ahora vamos a ver cmo podemos usarlos.

Acordes especiales, secuencias de acordes y sustituciones


Aunque John Lee Hooker poda tocar un blues con un solo acorde, una cancin por lo general se basan en cambios de acordes. Un ejemplo comn que todos sabemos es la sptima dominante, seguida por el acorde de tnica fundamental, por ejemplo, del G-7 C. Estos acordes son tambin tiles cuando se juega un solo:tratar de hacer hincapi en las notas de los acordes , especialmente aquellos que hacen una nica cuerda (como el sptimo de una posicin dominante sptima). Canciones simples se construyen a menudo con tnica (raz) acorde mayor, acorde mayor subdominante y acorde de sptima dominante , como el CF-G7. El subdominante es una alternativa armnica a la raz con un carcter repetitivo y se utiliza en el Blues por esa misma razn: la primera declaracin en la tnica seguida de una repeticin en la subdominante. Por ltimo tenemos la sptima dominante, lo que lleva de nuevo a la tnica. En Blues a menudo todos los acordes dominantes se reproducen como los 7mos acordes, aunque slo las notas del acorde subdominante y dominante pertenecen a la escala mayor. Esto es posible debido a que el blues no se basa en la escala mayor diatnica. El problema es que no se puede describir utilizando la teora de las armonas Blues de la msica clsica. Una forma es pensar en la combinacin de pentatnica mayor y menor, la otra es utilizar una escala de mixolidio, que es bsicamente una escala mayor con un aplanado sptimo. En Blues casi todo lo que cabe es permitido, por lo que tener en cuenta como recomendaciones sueltos. Haga copias de seguridad de los acordes. Incluso en el Blues se puede utilizar ms acordes para revitalizar su juego. Al igual que la creacin de una base lame la biblioteca para los solos usted debe tener un slido conjunto de cambios de acordes y sustituciones. Echemos un vistazo a algunas secuencias de acordes comunes y sustituciones ms all de lo tnica / dominante / dominado. Una regla bsica para la sustitucin de un acorde con otro es que la nota fundamental y no debe alterar en el que comparten al menos dos notas.Ejemplo: para Do mayor (CEG), este podra ser un menor de edad (ACE). Adems de tomar una cuerda y subir / bajar una nota es posible. No mezcle una sustitucin de acordes y progresin de acordes: si usted tiene la progresin de un blues de 12 compases se puede sustituir un acorde con otro que tiene la misma funcin, mantener la columna vertebral intacta. Usted mantiene los 12 bares! Por ltimo, no tratar de jugar todos juntos. No cree una extraa mezcla de acordes de sptima, 9 y 11 con aumentada, las variaciones en suspensin y disminuida. Keep it simple, como los azules. Mayor / menor en relacin Una forma de sustituir una cuerda es utilizar su relativa menor, el grado sexto. Por ejemplo en lugar de C se reproduce un Am. O una C seguido de un Am, que parece que las cosas a ser mala. Otra opcin, no que trabajan bien ajustada pero tambin es utilizar la tercera, Em en este ejemplo. Si bien soy las acciones de la nota de la raz y el tercero, el acorde Em, aunque el intercambio de dos notas, no tiene la nota fundamental.Es por eso que Em est a la deriva ms lejos de C, Am. Lo mismo se aplica a menores de edad los 7mos acordes. Suspendido sptimo Ejemplo: Old Love . En lugar de la sptima dominante, tambin puede utilizar la tnica 7sus4 o 7sus2, como G7sus4 lugar de D7 (que conduce a la G). Tenga en cuenta que los acordes de la trada del SUS no tiene un tercer frente a los sus7 acordes. Disminucin de la sptima En Nobody Knows You Cuando ests abajo el F # dim7 se utiliza como una cuerda que pasa entre F y C. Otro ejemplo es Robert Johnsons Kind Hearted Woman blues o Me And The Blues del diablo . Lo especial de la cuerda dim7 es que todos los intervalos son los mismos - una tercera menor. Esto da lugar a otra de las especialidades: hay slo tres dim7 acordes posibles, todos los dems son enarmnicos, compartiendo las mismas notas:

De audio (MIDI): F - F # dim7-C Usando la escala seala que slo aparece en el sptimo grado de la escala mayor. Debido a que tiene dos quintos disminuidos suena muy disonante y puede ser utilizado para sustituir la sptima dominante, V7. La sptima disminuida se llama tambin acorde con demencia por los jugadores azules viejos. Es enarmnica a un acorde 7B9. En resumen: puede reemplazar la V7 con la VIIdim7. Tambin se puede utilizar como un acorde de transicin despus de una sptima dominante si se utiliza la tenue 7 acorde un semitono arriba - que utilizan las mismas notas, excepto la nota de la raz (ver ejemplo 2)! Ejemplo 1: sustityase E7 (EG #-BD) con G # dim7 (G #-BDF), la clave: Un Ejemplo 2: ir de F7 (FACD #) a F # dim7 (F # #-ACD) Aumentada sptimo No se puede construir un acorde aumentado en una escala diatnica mayor o menor, ya que se construye con dos terceras partes principales. Al igual que los acordes oscuros que slo hay cuatro acordes Ago posibles, una vez ms todos los dems son enarmnica. Construir los acordes aumentados para cada nota de Caug (CEG #) y vers que todos ellos comparten las mismas notas, porque simtrica divide la octava en tres partes.Azules no utiliza la escala diatnica, por lo que no es de extraar que los acordes aumentados se puede encontrar aqu y no en la msica folk o el pas. Si jugamos contra ellos, como los acordes dominantes 7 (aug7 o, a veces por escrito 7 5 o 7 # 5, porque es un sptimo con una quinta aumentada) tenemos otra alternativa para el acorde de sptima dominante. Tiene un toque de jazz, fresco y se adapta bien sobre todo en el blues menor.

De audio (MIDI): C aumentada sptimo Acordes 9 y 11 Se han descrito ya, y usando slo intervalos de tercera son un sustituto para guardar acordes 7th dando un sonido ms disonante. A menudo, no todas las notas de estos acordes se utilizan, el quinto a menudo se extrae de los acordes 9 y 11 . Especialmente en la guitarra la mayora de los acordes no tienen ms de 4 notas diferentes. Un acorde especial con una novena aumentada es el acorde de 7 9 (o 7 9 9 o simplemente), hecho famoso por Jimi Hendrix en su cancin Purple Haze , pero jug antes por la CE sobre I Feel Free , o Mujeres Fuera de blues . Este acorde tiene un montn de blues, porque es cinco notas puede ser descrito mediante la combinacin de mayor y menor pentatnica blues. Tambin se utiliza a menudo en la msica rock. de audio (MIDI): E7 # 9 (E7 9) El Crculo de la Quinta Esto no es una sustitucin, sino una progresin de acordes: canciones como Nobody Knows You Cuando ests abajo y hacia fuera no siguen la progresin de la barra de 12 Blues, que utilizan el crculo de la quinta. Echa un vistazo a los acordes: C - E7 | A7 | Dm - A7 | Dm | F - F # dim7 | C - A7 | D7 | G7 E7 es la quinta parte de la A7, A7 es el quinto de Dm y D7, D7 es el quinto de los G-7 y G-7 es, finalmente, el quinto de C. Se puede utilizar parte de esta evolucin para pasar de un acorde a otro cuando se reproduce una progresin de blues estndar.

Guitar Chords
Hasta el momento no usamos ninguna guitarra. Ahora puede usar el generador de acordes para obtener las formas para todos los diferentes acordes en todas las teclas, pero es ms fcil de aprender unos pocos acordes de las formas que se pueden mover a la posicin correcta para dar el acorde que usted necesita. Esta es la gran ventaja frente a un piano o un teclado: una vez que conozca de una forma acorde que usted puede fcilmente subir y bajar el diapasn para conseguir el acorde en la clave que usted quera. Yo uso tablatura para explicar las posiciones de acordes, no a los diagramas de acordes utilizan a menudo muestran un diapasn de la guitarra vertical. 0 significa cuerda al aire, significa que x no elige. Fcil de leer, fcil de dibujar. Los acordes bsicos de la secuencia abierta Estos son los acordes mayores, todos empezamos con:
CAGED E I - 0 --- 0 --- 1 --- 0 --- 2 --- I B I - 1 --- 2 --- 0 --- 0 --- 3 --- I G I - 0 --- 2 --- 0 --- 1 --- 2 --- I D I - 2 --- 2 --- 0 --- 2 --- 0 --- I Un I - 3 --- 0 --- 2 --- 2 --- x --- I E I - x --- x --- 3 --- 0 --- x --- I

La nota baja es siempre la nota fundamental. Si usted no los conoce, aprende, no hay manera de evitarlo.Ahora echemos un vistazo a las notas CEG que forman el acorde de Do mayor:

Usted podr descubrir dos cosas: los patrones se repiten despus de que el traste 12, que no es ninguna sorpresa, y encontrars todas las cinco formas de acordes que se muestran arriba, slo las posiciones son diferentes:

La forma principal de C se encuentra en su posicin habitual el uso de cadenas abiertas Una forma importante se ha movido tres trastes ms altos Forma de sol mayor se ha trasladado cinco trastes ms altos E forma importante se ha movido ocho trastes ms altos La forma en re mayor se ha movido diez trastes ms altos

Eso significa que usted puede jugar cualquier acorde mayor uso de cualquiera de estas cinco formas se trasladaron a la posicin correcta. No slo eso, esto se aplica a todos los acordes. Si conoces la forma y la posicin de la nota de la raz de una de las claves, los conoce todos. Esto no es ningn secreto y se llamasistema de CAGED , debido a los nombres de los acordes que se muestran arriba. Tambin se puede observar otra de sorpresas: desde las primeras cuatro notas de cadenas se encuentran a un cuarto

aparte, la misma forma que tambin aparece si se mueve una cadena mayor. Si juega con las tres primeras notas de una cuerda en Sol mayor arriba, vers que es - en do mayor, un cuarto de arriba! Uno de los problemas est a la izquierda: las cuerdas al aire tienen que ser movidos, tambin. Una forma es usar el dedo ndice usted sabe esto como cejilla, el ejemplo ms comn es el acorde de Fa mayor: tiene la misma forma que el acorde de Mi mayor, se acaba de mudar un traste ms alto, que cubre las cuerdas al aire con su ndice de dedo. Lo mismo es posible que la forma A. La otra forma es ms individual y depende del tamao de su dedo de la fuerza y la destreza. Esa es la razn por la que no aaden fingersets estrictas. El truco es que no hay necesidad de cubrir todas las cadenas, por lo general, incluso suena mejor con cada nota acorde de una sola vez. La nica cosa a recordar es tratar de mantener la nota de bajo en la posicin ms baja. Ahora vamos a ver las formas en detalle: C forma Para la mayora de la gente que es imposible jugar a esto como una cejilla, por lo que no se puede mover con el fingerset misma. La forma ms fcil es omitir las dos cadenas E y con los dedos cada nota por separado. Ejemplo: sol mayor con la forma de C CAGED parece
G I --- x ---- I Yo --- 8 ---- I Yo --- 7 ---- I I --- 9 ---- I I - 10 ---- I I --- x ---- I

Una forma Forma G La forma A es fcil y se puede jugar de muchas Usted puede jugar con el como maneras. Usted puede utilizar su digitacin cejilla si eres capaz de hacer familiar y acaba de moverse hacia arriba y hacia esto, en este caso la cuerda E abajo si tienes que elegir slo estas tres aguda no se recoge. Para la cadenas. Los problemas, que es un acorde mayora de la gente es ms fcil invertida, porque la nota de bajo ya no es la nota con los dedos cada nota por de la raz. La mejor manera es utilizar una barra, separado con los primeros tres o por lo que la nota baja es la raz. cuatro cuerdas. Ejemplo: sol mayor uso de la forma A CAGED Ejemplo: Un importante uso de la parece forma G CAGED parece
I I I I I I G --- 10 --- 12 --- 12 --- 12 --- 10 ---- x ------------I I I I I I I I I I I I G ------------------x x 2 2 4 5 ------------------I I I I I I

Al principio un poco ingenioso de los dedos, sobre todo en los trastes de ancho, pero te acostumbras a l, como lo hiciste la primera vez que toca un acorde en sol mayor o su primera cejilla. Usted consigue la posicin mediante una simple adicin de 7 semitonos (trastes =) al acorde de Do mayor, sta es la diferencia de C a G.

Este ejemplo muestra tambin queno todas las posiciones son razonables para todas las claves: la guitarra rtmica que suena una octava demasiado alto. Sin embargo, para los solos puede ser til, suena bien, por ejemplo como arpegio.

E forma Best jug como cejilla, por lo que tiene la nota fundamental en la cadena de graves. Si no se puede jugar barra (! Aprenderlo), tambin se puede jugar con los dedos cada nota dejando de lado las dos cuerdas graves. Ejemplo: Una de las principales utilizando la forma E CAGED parece
I I I I I I AA 5 5 6 7 7 5 ------------5 5 6 7 x x I I I I

D la forma Es difcil jugar como un acorde con cejilla, pero con la nota de la raz a partir de la cadena de D slo hay cuatro notas dejadas, uno para cada dedo. Tambin se puede utilizar slo las tres cuerdas meldicas, pero el bajo no es la raz. Ejemplo: Una de las principales utilizando la forma D CAGED parece
Yo ---- 9 --- I I --- 10 --- I Yo ---- 9 --- I Yo ---- 7 --- I I ---- x --- I I ---- x --- I

Como ya se mencion, esto se aplica a todo tipo de acordes. Slo es necesario para aprender la forma de una llave, y luego moverlo hacia arriba o hacia abajo en la posicin correcta. A veces, una forma es casi imposible jugar, al igual que el menor o las formas G C de menor importancia, porque no puede con los dedos - no se puede bajar una nota debajo de la nota barra. A veces tambin es difcil de poner la nota de bajo en la nota de la raz, especialmente si la cuerda tiene ms de tres notas. Para los acordes ms complejos suelen ser una o ms notas se quedan fuera, por ejemplo, el quinto para la familia 7/9/11th. No es necesario para aprender todas las formas, pero por lo menos algunos de ellos. Usted puede jugar todo el acorde mayor, simplemente usando la forma E, pero que terminan en el undcimo se preocupe si usted quiere jugar en D #. As que por lo menos dos no adyacentes formas son tiles. Aqu estn: todas las formas comunes para todos los acordes comunes en la tonalidad de Do Para las otras teclas, simplemente mueva hasta que la nota C raz est en la nota fundamental de la clave que desea jugar el pulg Usted tambin puede encontrar sus propias formas,. en funcin de sus dedos. Para todos los otros acordes utilizar el generador de acordes . Notas Gray no se reproducen, las notas de color solamente en la forma del mismo color. Mayor :

Menor :

Dominante sptima :

Dominante noveno :

Dominante 11 :

Menor sptima :

Aumentada sptimo :

7mo disminuida :

Suspendido 2 7ma (7sus2) :

Suspendido 4 7 (7sus4) :

Cmo utilizar esto para guitarra de blues


Ahora tenamos un montn de teora, pero cmo se usa? Te voy a mostrar dos ejemplos, un blues clsicos populares y una CE, que se juegan con algunos de los temas discutidos. Puede utilizar las notas de los acordes para los solos, como se mencion anteriormente. (Call It) Stormy Monday blues T-Bone Walker hizo su blues lento muy popular, las primeras versiones seguido la progresin I-IV-V, con los acordes 7 . Ms tarde empez a hacer arreglos de ella y otros artistas que abarcaba, entre ellos Albert King, Bobby Blue Bland y la Allman Brothers Band, cada uno con un arreglo en especial. Cream tambin se desempe durante su concierto de reunin de 2005. Como melodas de blues ms elctrico lento que utiliza acordes 9 , en lugar de acordes 7 - el primer ejemplo de una sustitucin acorde comn. Pero si juegas solo acordes de 9 en una progresin lenta barra de 12 que puede sonar aburrido. La primera cosa a hacer es utilizar el formulario de 12 bares de cambio rpido, as que tenemos C9 en la segunda barra, si lo jugamos en la llave de paso G. El siguiente es un pequeo cambio cromtico de un semitono (G # 9), todo est permitido en el Blues, siempre y cuando suena bien. Se procede hasta el comps siete, ahora jugamos una secuencia que se ve (no suena!) Extraa a primera vista: Gmaj7 - Am7 | Bm7 - Ab7 | Am7 - Ab7 | G7 - C9 | G7 - D9 Algunas observaciones:

Gmaj7 es el acorde de sptima se basan en la tnica (I) - OK Am7 es el acorde de sptima a construir en el supertnico (ii) - Est bien, tiene que ser menor de edad

Bm7 es el paso cromtica que viene, tambin ha de ser menor de edad - OK Ab7 es un cambio de menor importancia para el quinto acorde de V (E7) de la medida siguiente, Am7, por lo que lleva Am7 (vase ms arriba) Ab7 es una vez ms un cambio de menor importancia para el quinto acorde de V (D7) de la siguiente medida, el G7, por

a:

lo que lleva a: G7 es el dominante del siguiente acorde, C9, ambos acordes se repiten en la ltima medida

La progresin parece completa


G9 | C9 | G9 - G # 9 | G9 C9 | C9 | G9 - G # 9 | Gmaj7 - Am7 Bm7 - Ab7 | Am7 - Ab7 | G7 - C9 | G7 - D9 (o Daug)

De audio (MIDI): Stormy progresin lunes (corto) A menudo el ltimo acorde de dominante novena (D9) se sustituye por un acorde aumentado, Daug o Daug7. Viejo Amor Este es un ejemplo de una secuencia de acordes del blues no especfica. Se utiliza la progresin Am - Dm7 / A - G7sus4 - G De audio (MIDI): Viejo Amor para ir desde el Am tnica (clave es un menor de edad) a la G tono principal, que es el dominante de la relativa mayor escala de C Dm7 es la subdominante de Am, as como el dominante de la G. En vez de tocar un acorde G sencilla (que entrara en el espacio) se utiliza otro replacment de Dm7, G7sus4. De nuevo, esto lleva finalmente a G. Por lo tanto, utiliza las reglas bsicas: notas slo se ajustan a la escala y mantener por lo menos dos notas al ir al siguiente acorde. Valo:
Am ACE Dm7 / A AFAC G7sus4 GCDF G GBD

Por ltimo, si slo tiene unos grficos de acordes para imprimir:

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