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ARTE EN EL DIARIO, PERIODISMO EN LA GALERA

La publicacin de las columnas de Serra en un diario de masas, en un formato que en nada se diferencia del resto de columnas de opinin escritas y en la seccin de Tendencias, podra ser considerado en s mismo un gesto artstico, pero la propuesta es mucho ms ambiciosa: algunas de estas columnas son la gnesis o la versin reducida a la mnima expresin de una vasta obra que se desarrolla en diversos formatos y soportes. a) Excntricos. Diagramas en tiza sobre pintura de pizarra de dimensiones variables, obra grfica digital y vdeo de animacin (227), son los tres dispares formatos de una obra que puede ser vista, leda y escuchada. b) Pinta y colorea. Cuatro dibujos abstractos en na lnea negra sobre blanco. Tres de ellos describen, con rigor informativo, los principales tipos de mutilacin genital femenina que se practican en el mundo. El cuarto los organos sexuales de la mujer. La ausencia de color impide su comprensin, pero se ha dotado a los dibujos de un cdigo de nmeros y colores con los que el espectador pueda, a modo de perverso pasatiempo, descubrir la informacin que contienen. Para alcanzar el nivel de sntesis de estos dibujos se elabor una exhaustiva investigacin que se presenta junto al cuadriptico.

c) Carta a un examigo. Obra grca que describe mediante 729 crculos rojos un viaje real por EE.UU. El viaje trascurre el verano de 2009 desde Hibbing, frontera con Canad, hasta Nueva Orleans. Cada crculo corresponde al consumo de un cigarrillo, originalmente marcado mediante una quemadura del propio cigarrillo sobre un mapa en el lugar donde fue consumido. Para la localizacin se utiliz un GPS, por lo que esta es muy aproximada. d) _tdseo. Durante 52 das se registraron fotogrcamente los mensajes SMS que una mujer enviaba a un hombre con el que mantena una relacin sentimental. Ambos se encontraban viajando por separado por Europa y este era su principal modo de contacto. Un total de 614 pantallas de mvil forman esta obra a medio camino entre lo literario y lo visual. La obra nal se presenta en dos formatos diferentes: un back light y una pelcula de 27 minutos donde el espectador puede seguir todo el dilogo sordo resultante de la concatenacin de los mensajes de ella sin respuesta. d

Vida sexual de una pareja estable


Esta imagen representa la vida sexual que Marco y Laura, una pareja de 34 y 28 aos respectivamente, han mantenido durante el ao 2010. Para llegar a esta representacin abstracta, pero que contiene informacin muy precisa, se han seguido metodologas de la estadstica moderna. En primer lugar, la pareja tipific las prcticas sexuales que mantienen habitualmente. Cabe destacar que con una sinceridad poco habitual, decidieron incluir las posibles relaciones que mantuvieran con otras personas. Desde el 1 de enero y hasta el 31 de diciembre del ao pasado anotaron en un calendario los das en que mantenan relaciones y el tipo de estas segn su propia clasificacin. Para llevar a cabo la representacin formal se traz una lnea negra para cada da del ao. A su vez se dividi cada una de las 365 lneas, en 7 lneas ms finas que representaran cada una de las prcticas mediante el uso de un color diferente.

1. Sexo sin penetracin

2. Sexo con penetracin

3. Sexo con terceros

4. Orgasmo de l

5. Orgasmo de ella

6. Orgasmo de ambos

7. Otras prcticas

Sin sexo

Vida sexual de una pareja estable. Jaime y Francisca, del 1 de enero al 31 de diciembre del 2010. Escala 1/1
Reproduccin de una de las tres piezas que forman el trptico Vida sexual de una pareja estable. Esta obra es la representacin visual de la actividad sexual que durante 365 das han mantenido tres parejas. Para llegar a esta imagen abstracta, pero que contiene una informacin muy precisa, se sigui la metodologa de trabajo habitual de la infografa moderna. Durante un periodo de 12 meses cada pareja registr en un calendario la actividad sexual que mantena siguiendo unos parmetros previamente jados. Cada da del ao est representado mediante una lnea de color negro subdividida en ocho lneas ms nas, cada una corresponde a una de las prcticas tipicadas que se colorean en los das en que estas se han practicado. A partir del trptico se desprenden otras obras de menor formato que presentan cortos periodos de tiempo. a

CDIGO DE COLORES

Sexo con penetracin

Sexo sin penetracin

a) Vida sexual de una pareja estable. Trptico. 253,6 x 365 cm. Serigrafa digital en ocho tintas sobre vinilo negro de alto brillo

b) 13 de octubre, Jaime y Francisca 80 x 80 cm. Serigrafa sobre papel de algodn

vidasexualdeunaparejaestable.com Mediante su propio portal web, la obra tiene una versin participativa. La obra grca se acompaa en las muestras con la proyeccin en tiempo real de los datos que los visitantes aaden. La pgina web permite, entre otras visualizaciones estadsticas, realizar un calendario personalizado con parmetros muy similares a los utilizados para realizar la obra original.

Sexo con terceros

Otras prcticas

Orgasmo de l

Orgasmo de ella

Orgasmo de ambos

Sin sexo

ROBERTO GUARESCHI
Periodista argentino. Columnista sobre nuevos medios y periodismo. Dirige la serie Amrica Latina de Project Syndicate. Ha sido profesor invitado en la escuela de posgrado de periodismo en UC Berkeley. Dirigi el diario Clarn entre 1990 y 2003

QU TALENTO, EL CATALN!
A nales de los noventa estbamos rediseando Clarn y buscbamos un infograsta. No sabamos por dnde empezar. El gnero entraba por primera vez de lleno en los medios y buscaba su lenguaje con exuberancia. Recuerdo deslumbrantes infografas tan barrocas que uno se perda en ellas como en un mal texto periodstico. Los lectores las apreciaban mucho pero pocos recordaban la informacin que tenan. Claro, las imgenes y los textos competan a codazos por el ojo del lector. Yo pensaba en una infografa con gran riqueza informativa y que fuera clara y bella. Pero no lo tena as de claro entonces. Peor an, no era fcil encontrar un buen infograsta en Buenos Aires ni en ninguna parte. Aqu entra Jaime. Viene de Catalua. Parece hosco. Sabr ensear? Podr formar un equipo que un da lo remplace? Toni Cases me dice que es muy bueno. Qu tipo de infografa quieres que haga me dice Jaime. No s. Lo vemos en el camino. Hac infografas que te gusten. Eso le dije y creo que fue mi nico mrito: haber admitido mi ignorancia, ofrecerle mi conanza y darle toda la libertad que quisiera tomarse. Buscbamos un infograsta distinto y lo encontramos. Qu talento, el cataln! Recuerdo el grco del pan y las infografas de la ballena austral. Ningn exceso: todo est al servicio de la informacin. Texto e imagen se modulan para llegar al lector con la expresividad necesaria. No hay ningn narcisismo, nada nos hace pensar en la infografa ni en el autor. Estamos cautivados por lo que la infografa nos dice, y nada ms. Buscbamos ese infograsta pero encontramos mucho ms. Pronto nos dimos cuenta de que la fuerza de los trabajos de Jaime no era tan solo el producto de una sntesis afortunada, sino que resida en su belleza esttica y su capacidad narrativa. Habamos encontrado un artista. Sus trabajos en La Vanguardia muestran cmo ha avanzado en su camino nico en el periodismo. La infografa le va quedando chica. Ahora la dimensin individual est mucho ms presente. Jaime est inventando otro gnero an ms potente, libre y expresivo, capaz de llegar ms hondo en nosotros, en nuestra humana complejidad. Cmo se llama su gnero? No importa. Pongmosle serrismo mientras pensamos. Lo importante es reconocerlo para disfrutarlo ms (y para coleccionarlo, seguro). Es periodismo? Yo digo que s. Qu importan las fronteras. Es ms; creo que con Jaime lo visual periodstico est haciendo un recorrido similar al que ha hecho el periodismo de texto con Rodolfo Walsh, Toms Eloy Martnez. Esos maestros ampliaron los lmites expresivos del periodismo. Pero por entonces los gneros eran an estables. Hoy en cambio las fronteras se disuelven, el mapa ya no tiene los viejos hitos y Jaime est construyendo una nueva infografa en el camino de las artes visuales Cul de ellas? Jaime lo sabr en el camino. Con todo, tiene una ventaja; lo visual est seguro en los nuevos medios, abierto al cruzamiento de lenguajes mientras el texto anda enojado e inseguro porque ya no est solo en la cima. Quiero conocer al tipo de La Vanguardia que ha sabido darle ese lugar tan especial a Jaime (bastante astuto ha de ser). A los periodistas nos conviene aprovecharlo aunque sea a ratos. Porque si lo perdiramos, perderamos nosotros.

6.000 litros a 3.000 km

ntn es un chico de 14 aos. Su padre, encargado de un centro comercial de Badalona, me informa de que estos das en que asoma el calor del verano, y pese a la crisis que atravesamos o quizs por eso mismo, se estn agotando los stocks de piscinas montables. l mismo se ha llevado a casa una del modelo con ms salida este ao: uno mediano que cuesta 299 euros y se monta en 30 minutos.
Capacidad 6.000 litros

4,50 metros

Comparacin de tamao con una persona de 1,80 m

90 cm

En el sureste de Mali, cerca de la frontera con Nger, vive Sira, una chica que como Antn tiene 14 aos. Cada da recorre 15 minutos andando hasta el pozo de agua ms cercano y regresa a casa cargando una garrafa de 4 litros que servir para cocinar, beber y limpiar. El tiempo como medida de longitud es algo extrao, pero es lo mismo que anda Antn cada da para tomar el metro que le lleva a la escuela.
Metro Fontana Calle de Astries Torrent den Vidalet

Barcelona Barrio de Grcia 15 minutos 950 metros

Gran de Grcia

Travessera de Grcia

Bailn

Sira, con su garrafa de cuatro litros, necesitara 31 das y 2 horas andando sin descanso para transportar la misma cantidad de agua que se necesita para llenar la piscina.
ESPAA Barcelona

Recorrera 2.865 kilometros, 3.000 veces el camino de su casa a la fuente

MALI Inekar

Habra podido venir de su pueblo hasta la casa de Antn para darse juntos un chapuzn en la piscina. Pero el padre de Antn, quiz preocupado por la crisis, olvid el grifo abierto toda la noche y tras horas rebosando la piscina revent.

SERGIO VILA-SANJUN
Periodista cultural y escritor. Coordinador del suplemento Cultura/s de La Vanguardia. Ha publicado obras de no-ccin como Crnicas culturales, Pasando pgina y Cdigo best seller, y la novela Una heredera de Barcelona. Fue responsable del Ao del Libro y la Lectura 2005 y ha comisariado exposiciones de pintura realista

PENSAMIENTO LATERAL
Cambiar la forma en que nos aproximamos a la realidad resulta complicado. Nuestros hbitos y rutinas adquiridas tienen tal peso que dicultan la modicacin de nuestra pespectiva y a menudo restan frescura a nuestras visiones. El profesor estadounidense Edward De Bono, que advirti este proceso, propone para combatirlo la potenciacin de un pensamiento lateral que acceda a la realidad por vas diferentes a las ms transitadas. Bono utiliza tcnicas como las palabras aleatorias, la analoga o el mtodo de inversin para generar sucesiones de ideas con vocacin diferente. Lo que Jaime Serra propone en sus columnas es un pensamiento lateral periodstico. Frente a la argumentacin discursiva lingstica, Serra despliega la imaginacin visual, la infografa, los comparativos numricos, la estadstica y el relato. Cada domingo, cuando leo, miro y analizo su columna, encuentro algo que me desconcierta totalmente. Y entonces s que voy a aprender algo nuevo.

odos los lenguajes humanos se maniestan mediante complejos softwares creados a partir de un cdigo fuente abierto. El lenguaje verbal y su aplicacin la lectoescritura es el ms preciso y, en consecuencia, el ms limitante. Mediante palabras su cdigo fuente est descrito su funcionamiento, controlando todo el proceso de produccin: de las necesidades a sus soluciones, de sentimientos o los ms abstractos pensamientos, a objetos de uso cotidiano. Al tratarse de un sistema de programacin abierto, cualquiera podra modicarlo, pero instalar la nueva versin en la mayora de personas no est al alcance de cualquiera. Las actualizaciones son instaladas sin nuestro conocimiento y, de hecho, los programadores son inconscientemente utilizados por el propio soporte. Viejas palabras adquieren nuevos signicados y estados de conciencia y/o emocionales no encuentran denicin verbal, para cuando alguien logra denirlos mediante una palabra, est introducindolo en el cdigo fuente, alienndose

Cdigo fuente

PERET
Diseador grco, ilustrador, escengrafo y escultor. Premio nacional de Diseo 1998

A PROPSITO DE JAIME SERRA Y SUS PARADOJAS DOMINICALES


Trouver nest rien. Le dicile est de sajouter ce quon trouve
Paul Valry

1
Aix com en Champollion va desxifrar lenigma de la pedra Rosetta, en Jaime desxifra la realitat amb imatges, texts, fotos i tot el que troba a m, afegint-hi loli de la subjectivitat perqu cadasc pugui amanir-la al seu aire.

2
Lart ne reproduit pas le visible mais rend visible, dice muy acertadamente Paul Klee, y las paradojas serranianas hacen visible lo que se esconde detrs de lo visible.

3
Las columnas pueden equipararse al trabajo de un mdico forense, desmenuzan la realidad para hallar las evidencias de la misma.

4
Teniendo en cuenta que la objetividad lleva cosida la subjetividad a sus talones como Peter Pan su sombra, cualquier intento de explicar la realidad no deja de ser una tarea muy ardua para cualquier medio de informacin. Las paradojas semanales de Jaume aportan al lector las piezas, subjetivamente enriquecidas, del puzzle que la constituye.

5
Las columnas no son un complemento o una traduccin literal en imgenes de un hecho, un texto o noticia. Las propuestas paradjicas de Jaume elaboran su propio discurso sobre los mismos. Son otra mirada.

quel da al regresar del trabajo encontr a su mujer entusiasmada, algo excitante le haba ocurrido a su vida sexual: el INE le haba hecho una encuesta telefnica. l tambin se alegr, nalmente podra verse reejado en esas estadsticas que de forma regular publican algunos medios de comunicacin y en las que nunca se senta representado. Ella le propuso un juego de pareja: l respondera las mismas preguntas que a ella le haban formulado y veran hasta qu punto sus respuestas eran coincidentes. Llevado por el sentimiento de protagonismo y ajeno a todo el embrollo en el que estaba metindose, acept. Primera pregunta: Con qu frecuencia mantiene usted relaciones sexuales?. Cuatro veces a la semana haba sido un buen da y se senta capaz de duplicar la media nacional. Segunda pregunta: Cunto tiempo duran sus relaciones sexuales?. Mmm... 30 minutos. Tanto? Slo? Cmo? No lo hacemos cuatro veces a la semana desde la universidad! No? No. Como mucho, dos. En serio? Pues s. Y, adems, yo respond que lo hacemos 37 minutos cada vez, no 30. 37?! Ser algo femenino responder con una cifra con ecos a una pregunta estadstica? Bueno, no s..., da lo mismo, no?, menos tiempo, pero ms veces... Ella ya estaba bolgrafo en mano.
PARCIALES
L Cuatro sets 30 minutos 30 minutos 30 minutos 30 minutos

Problema sexual

6
Podemos considerar las columnas como un cuaderno de viaje a travs de la realidad, en el que encontramos datos, fragmentos y detalles que van esbozando un retrato de la misma, ms prxima a la poesa visual que a la de una realidad de estadstica.

7
Dum vivimus, vivamus! Mientras vivimos, vivamos! nos exhorta, hilarante, este crneo. Que la muerte nos ayude a pensar en la vida parece paradjico, sin embargo Platn armaba que prepararse para morir es pensar en la vida. Y Gracin nos recuerda que mide su vida el sabio, como el que ha de vivir poco y mucho

ELLA

Dos sets 37 minutos 37 minutos

TOTALES
L 120 minutos ELLA 74 minutos Saldo a favor de l 46 minutos

Vivamus! Imagen de portada publicada el ao 2000 en la revista italiana Domus. Una versin escultrica realizada en bronce se expuso en una muestra en Pars en homenaje a Baltasar Gracin

Pues no, no es para nada lo mismo. Y t, que te pasas el da manejando datos y haciendo grcas con ellos, deberas saberlo mejor que nadie. T mantienes relaciones sexuales 46 minutos ms que yo a la semana dijo arqueando la ceja: se puede saber con quin? Desde ese da, la conanza fue menguando, y l sigue intentando averiguar con quin mantiene relaciones sexuales tres cuartos de hora por semana.

ALFREDO ABIN
Vicedirector de La Vanguardia

CREACIN PERMANENTE
Jaime Serra Palou (Lleida, 1964) ha trabajado durante los ltimos 25 aos experimentando con los lmites de la informacin grca en los medios de masas. Periodista y artista multidisciplinar, es desde octubre del 2007 redactor jefe adjunto a la direccin de La Vanguardia, medio en el que publica una inclasicable columna sin precedentes ni referentes en otros medios. Su trabajo artstico utiliza los mtodos y el lenguaje cientco de la infografa de masas para tratar temticas pertenecientes o relativas al sujeto, en oposicin al mundo externo. Ha dirigido o asesorado las reas grcas de, entre otros: The Intependent (Reino Unido); National Geographic Magazine (EE.UU.); Corriere Della Sera, Il Sole 24 Ore, Gazzeta dello Sport, La Stampa (Italia); Editora Abril, O Dia (Brasil); El Peridico de Catalunya, Grupo Vocento, Tele 5, El Mundo Deportivo (Espaa); Clarn, La Nacin, La Voz del Interior, Ol (Argentina); El Comercio, La Repblica (Per); Diario de Noticias, Jornal de Noticias (Portugal). Su trabajo para estos medios ha sido reconocido con ms de un centenar de galardones internacionales. Ha dictado clases e impartido conferencias en el Art Director Club N.Y., Poynter Institute For Media Studies, Society For News Desing (EE.UU.), Universidad Nacional de la Plata, Universidad Autnoma de Buenos Aires, Universidad de Palermo (Argentina); Universitat Pompeu Fabra, Universitat Autnoma de Barcelona, Escola Eina, IDEP, Escola Massana, FAD, Universidad de Navarra , San Pablo CEU (Espaa); Instituto Internacional de Periodismo Jos Martn (Cuba). Jaime Serra Palou es el protagonista involuntario, por timidez, de esta exposicin. Algunos se empecinan en llamarle Jaume, pese a que sus dos apellidos delatan inequvocamente su origen topogrco. Debe de ser asunto de obsesos en la traduccin que ignoran que hay legiones de Josep, incluso en el Alt Empord, a quienes todo el mundo conoce como el Pepe. Jaime tiene races en diversas zonas de Lleida. Cuando lean los comentarios que suscita nuestro entraable artista entendern mejor la fascinacin que produce el hecho de que el Ayuntamiento de Trmens, municipio paternal del amigo Serra, se vanaglorie de haber denunciado ante los Mossos la proliferacin de pintadas, tipo grafti, que invaden el municipio. Jaime Serra es, de hecho, un gratero maduro. Si hubiera nacido 2.012 aos antes de la crisis que amenaza nuestro tutano econmico y emocional, probablemente le habran detenido grabando miniaturas en el Partenn. Por eso, hablar del querido Jaime en estos tiempos que corren resulta difcil. En un mundo decadente donde hay joyas del arte nanciero que se convierten de la noche a la maana en basura txica, en un planeta donde los genios de los negocios dominan el arte de la comisin, en una subcultura donde perviven hasta las artes marciales, nos vemos aqu comentando el arte del encantamiento, por denirlo de alguna manera. Cuando La Vanguardia intent que Jaime Serra Palou se incorporara denitivamente a su causa, hace seis aos, el diario estaba inmerso en unos de esos espasmos creativos y autocrtico que le han permitido cumplir 131 aos. En esta redaccin se haba fundado, dcadas atrs, un servicio de cartografa. La infografa, en la noche de los tiempos. Como en el resto de medios internacionales de referencia, haba que conformarse con papel vegetal, rotring y poco ms. Pero en pleno siglo XXI, y pese a la evolucin positiva que haba experimentado el rea, no era suciente buscar a un profesional que reprodujera artsticamente los tpicos grcos de las creencias dominantes. Jaime contaba entonces con un itinerario profesional envidiable y un recorrido ntimo personal, slo al alcance de pocos, que le convertan en una presa apetecible para un diario que pretende sobreponerse a su larga historia por la va de la recreacin; la refundacin permanente; profunda, pero amable. Sincera. Anrquica, incluso. As es la sociedad a la que se dirige. Serra reuna esos requisitos, pero tambin las potencialidades en las que, seamos sinceros, slo unos pocos conaban. Como en un parte de guerra, una vez fueron tomadas las posiciones de la excelencia infogrca en un universo donde esas trincheras estaban siendo rellenadas con la nada, lleg la serenidad. Y cualquiera que conozca mnimamente al protagonista de esta accin en CaixaForum sabe que estamos ante un ser humano inquieto. Es ciudadano, es persona, pero sobre todo es un ser humano. No es una tautologa banal. Jaime no necesita justicar opinables perfecciones; tampoco ser comodn eterno de objetivos logrados. Lo suyo, creemos, es la permanente irreverencia creativa. La demostracin, incluso, de que el mejor envase para la creacin artstica puede ser un botijo. Su apuesta es la transformacin permanente. Quizs por eso acept el reto de publicar en formatos exclusivamente literarios y en una seccin de innovacin permanente como es Tendencias antes que en otras donde los clichs culturales son granticos. La imposible alegora que nos sugiere Jaime Serra Palou es la de El Pensador de Rodin, por mucho que la majestuosa estatua en bronce luzca una cabellera insultante. Y hay ms. Contemplen la posibilidad de que el autor no se sienta ni remotamente identicado con todo lo que han ledo y leern a continuacin. Por eso les recomiendan que le descubran e interpreten en la soledad interior. Es la mejor consejera para intentar entender a quienes tienen el coraje de descubrinos su aproximacin ntima a la realidad.

Las doce columnas de Jaime Serra incluidas en esta publicacin aparecieron, en el mismo formato exacto, en ediciones del domingo entre los das 9 de mayo y 31 de octubre del 2010 en el diario La Vanguardia

Diseo de Clara Penn Una publicacin de

MARIO TASCN
Periodista. Socio de la consultora Prodigioso Volcn. Fundador y responsable de las ediciones digitales de El Mundo, El Pas, Cinco Das, Cadena Ser, As, los 40 y LaInformacion.com. Asesor de ms de 15 medios internacionales. Autor del libro Twittergrafa. Dirige el Manual del espaol para nuevos medios de la Fundu

CONTRA EL LUGAR COMN


El periodismo est lleno de lugares comunes, quizs por eso est en crisis. Perogrulladas, frases hechas, expresiones repetidas. He tenido la fortuna de trabajar en muchos medios. Eso me ha hecho desconar de algunos a los que de joven tuve como maestros. Cuando escuch por cuarta boca que un director distinto contaba eso de un peridico es una mirada me sent engaado, pero mi sensacin fue peor al observar al resto de los periodistas que se encontraban alrededor asintiendo admirados como si hubieran escuchado un nuevo poema de Garca Lorca, o como si asistieran a una demostracin por parte de Albert Einstein de su conocida frmula. La primera vez que se escucha lo de la portada de un peridico ha de tener algo importante, algo interesante y algo sorprendente uno se asombra por la supuesta agudeza intelectual de la armacin. Si se oye esa frmula por ensima vez en la inauguracin de una escuela de periodismo, uno mira a a su alrededor por si hay una cmara oculta y todo es una gran broma de un programa de la tele, como inocente, inocente. Se repite siempre lo mismo, ya no hay sorpresas. Y si esos razonamientos y frases ramplonas los utilizan algunos directores, no tienen ms que asomarse a las pginas impresas para ver qu hacen muchos de sus columnistas: lugares comunes, noticias sabidas, perogrulladas, frases hechas. Hombre, algo de ingenio queda, pero con la crisis cada vez menos. Los listos buscan trabajo en otros territorios, que aqu, entre las letras, ya no queda ni el glamour. La gente tambin busca ese ingenio, novedades y sorpresas cada vez ms en Twitter, en la red, en las pantallas. Y ante este desierto de la imaginacin no puedo hacer otra cosa que rendirme ante lo que me parece uno de los pocos destellos brillantes de ingenio e innovacin que quedan en el mundo del papel. Sin exagerar. Me reero a Jaime Serra y su columna en La Vanguardia. Reconozco que quiero a Jaime y que hace tiempo me regal un dibujo que guardo como un tesoro. Para que conste que le debo algo y para que quien lea esto valore mi subjetividad. Me da igual. Lo admiro. Sobre todo me encanta su imaginacin. La envidio de forma malsana (me gustara tenerla). Cada columna semanal se transforma en una nueva sorpresa, un juego distinto, una ilusin ptica con la que los lectores disfrutan. Estoy seguro. Sorprende. Jaime sabe llamar la atencin, divertir, denunciar de una forma tan contundente que es imposible encontrar otra as en el mundo del papel impreso. Sin exagerar. Pero si pueden escucharlo y ver todo el despliegue multimedia que realiza cuando est en un escenario venciendo su timidez, disfrutarn de un espectculo como pocos, para reexionar, para rerse, para no quedarse indiferente. Lo amars, lo odiars, dudars durante un rato porque no sabrs dnde pretende llevarte y tampoco sabes si quieres ir. Se siente. Conseguir arrastrarte y cuando vuelvas no sers t, algo de Jaime ir contigo para siempre. Con Jaime no hay lugares comunes, no hay muletillas: hay sorpresas. Es uno de los escasos soplos de aire fresco que le quedan a la prensa de papel y esperemos que no lo pierda para que nos queden espacios con los que pensar en los diarios. Cmo era aquello? Algo importante, algo interesante y algo sorprendente? Les aseguro que uno de de los nicos espacios que renen esas caractersticas en el mundo de tinta impresa no es la portada de ningn diario, es la columna de Jaime. No es un lugar comn.

egn una de las muchas estadsticas a las que hoy tenemos acceso, un elevado porcentaje de personas registra el mvil de su pareja, en busca de mensajes que pongan en entredicho su delidad. Una conducta que no debera sorprendernos: la curiosidad es innata al ser humano, el respeto a la privacidad no. Para encontrar hay que buscar, pero, tambin es cierto, que tiene que haber algo que encontrar, y siempre segn una de las muchas estadsticas se encuentra. Por qu dejar al alcance de la persona, a la que se jur delidad, las pruebas de la mentira, cuando es tan fcil hacerlas desaparecer? Durante dos meses almacen y anot cuidadosamente, desde dnde me mandaban y dnde reciba, una concatenacin de mensajes SMS, fruto de una pasin que a nadie tena que ocultar.
ciudades desde donde se mandaban ciudades donde se reciban ciudades desde donde se mandaban y reciban

_tdseo

498
Lisboa 43

Bilbao San Sebastin 102 71 Madrid 256 Barcelona Crdoba 30 4

98

Viena 108 Venecia

18

El grosor de las echas es proporcional al nmero de mensajes que representa. El tamao de los crculos rojos de Lisboa, Barcelona y Venecia corresponden al nmero de mensajes recibidos.

Hace poco, y enverdecidos por el paso del tiempo, los encontr en una carpeta digital. Lejos de tirarlos, decid encuadernarlos, a tamao real, en un backlight.

614 pantallas

Y lo ms probable es que todo esto lo hiciese por el mismo motivo que los ineles: para volver a sentir, condensada en las pocas palabras que entran en cada una de las pantallas de un telfono mvil, la pasin que mueve el mundo.

MIGUEL DAZ
Psiquiatra-psicoanalista. Docente y miembro del Comit Consultor de iPsi, centro de atencin, docencia e investigacin en salud mental. Supervisor en la Red Pblica de Atencin a las Drogodependencias de la Generalitat de Catalunya

ARTE PARA PENSAR


Ante todo debo decir que mi acercamiento al arte y al periodismo es el de un ciudadano inquieto por la actualidad y sensible a la actividad creativa, carente de formacin en ambos campos, aunque mi tarea como psicoanalista reconoce en los practicantes de los distintos lenguajes del arte a los primeros exploradores de la subjetividad humana. Entiendo que la propuesta de Jaime Serra a travs de sus columnas en el peridico La Vanguardia es la de un arte que invita a pensar. Una narrativa que trasciende las disciplinas con las que opera y se constituye en un discurso propio, singular, que muestra la imposibilidad de poner fronteras a los diferentes modos de expresin artstica. Esas incursiones por parte de escritores, pintores, escultores y sobre todo poetas en los entresijos del psiquismo humano, donde se debaten los genuinos sentimientos que sostenidos por palabras conforman el cuerpo del pensamiento, dotaron de materia prima a la construccin del corpus psicoanaltico. En este caso, imgenes y palabras que tienen como objetivo una invitacin a pensar, no slo a sentir, a leer distradamente. El detenerse e interesarse por la columna lleva implcito la obligacin de pensar, de ir ms all de lo evidente. Mi experiencia de trabajo con el psiquismo me hace valorar la importancia que tiene para ste todo acto de pensamiento que se aleje de lo explcito y se entregue, guiado por lo que la metfora propone, a su devenir subjetivo. Iniciativa que viene a dar una alternativa al predominio que actualmente tienen en los medios de comunicacin las imgenes. Apunta una idea con el propsito de que el lector se ponga a trabajar en ella. Provoca un dilogo, lo que deriva en la necesaria renuncia a cualquier actitud pasiva ya que busca la complicidad del lector, compartiendo con l la responsabilidad del acto creativo. Entiendo que de esta forma se constituye una nueva esfera de contacto entre el arte y el gran pblico, tan necesaria en los tiempos que corren, en el que los titulares condensados buscan facilitar, simplicar, evitar?, la lectura de un texto que, segn parece, tiene muchas posibilidades de no ser ledo. Lo que indica que se puede llegar a ese pblico sin perder contenido, sin banalizar. Por cierto, tarea pendiente en el mbito del psicoanlisis. No se trata pues de tener como meta que el mensaje destaque en su claridad ya que la signicacin ha de ser la tarea reservada al lector. Porque si por algo se caracteriza el siglo XXI es por ofrecernos narrativas previamente elaboradas con intereses concretos, probablemente alejados de los nuestros, con la supuesta intencin de facilitarnos la tarea, cualquiera sea sta, guindonos hacia el objetivo a conseguir. Reclamar el compromiso de participacin a quien lee no hace ms que revelar que todas las personas nos aproximamos a las cosas desde un mundo propio y todo lo que se incorpore a ese mundo tendr su sello, ser transformado segn sus principios y, por tanto, desde sus sentimientos e intereses. Se trata entonces de propiciar en el lector la posibilidad de perderse frente a lo que la lgica de nuestro imaginario social parece imponer, desaando la opinin general regida por unos principios que van a ser puestos en cuestin al estilo de una paradoja, del absurdo. No cabe duda de que estamos frente a lo que gua el trabajo del artista, la bsqueda permanente de nuevas realidades, de nuevas composiciones. Nuevas ideas que buscan conmover un lecho que, mediante representaciones seguras y estables, pretende convertirse en una realidad nica, la realidad. Hay otras realidades posibles, es evidente y as lo sugiere la columna.

, el tabaco es la peste. Y sin embargo, ah siguen; acorralados fsica y moralmente, en contra de toda legislacin, del pensamiento social imperante, conscientes del dao fsico al que se someten, un nmero considerable de ciudadanos resiste. Es slo adiccin? Para los fumadores de mayor edad, que sin la informacin que hoy tienen los jvenes empezaron a fumar para ser adultos, el primer beso sabe a tabaco. Para muchos, el cigarrillo es el amigo leal que siempre estuvo ah: cuando naci el hijo, cuando lleg el divorcio, cuando perdieron el trabajo... Dejar de fumar, s, pero y las cosas que le acompaan? Josep Pla deca que sus ideales a medio liar eran una herramienta para encontrar adjetivos, qu habra sido de El quadern gris sin el humo? Y todava hay fumadores por parejas que, despus de hacerse el amor, encienden un cigarrillo compartido. No es sencillo abandonar la signicacin de ese acto. En mi caso quiz fumaba slo por adiccin, pero fue por romanticismo que antes de matarlo quise tomarle una instantnea. Trac un viaje de despedida por la mtica ruta 61, cruzando Estados Unidos desde Canad hasta Nueva Orleans. Ayudado por un GPS, a cada cigarrillo que encenda marcaba el lugar con una pequea quemadura en un mapa.

Un ex amigo

27 das

729 cigarrillos

36,45 por da

Al llegar al Caribe nos despedimos en silencio. Ya en casa, calqu rojo sobre negro su retrato. Recuerdo de un viejo amigo para mi nueva vida de ex fumador.
N

JORGE AULICINO
Poeta, periodista y traductor. Autor de catorce libros de poemas, su obra a sido traducida al italiano y al ingls. Subdirector del diario Clarn y editor jefe de la revista cultural

SERRA NO SABE NADA, Y EXPONE, E INFIERE, SOBRE LO QUE NO SABE


Si usted no puede imaginar una columna escrita por un personaje que fuese un mulo de Jarry, pero ms serio y espartano, cuyo nimo uctuase entre la resignacin y la constatacin fra, o fresca, la mordacidad y la crtica, pero que adems insistiese en relacionar palabras con imgenes, o bien dejar que las imgenes uyan por su lado y las palabras las acompaen (o a la inversa), a ver cmo se relacionan, bueno, usted no ha visto-ledo las columnas de Jaime Serra en el diario La Vanguardia, publicadas desde hace poco menos de dos aos. Aunque Jaime me ha rogado que no mire esto desde el punto de vista de los fenmenos o innovaciones periodsticos, no puedo dejar de anotar que tales columnas son una innovacin en ese ocio o profesin en el que se mueven artistas, escritores, algunos lricos y personas con afn de narrar, para quienes el periodismo debera ser considerado, en su totalidad, como una de las bellas artes: el arte de armar una representacin del da pasado (al menos, en el periodismo sobre papel: en el digital, podra decirse que la intencin sera armar la totalidad del minuto). Serra ha tenido el privilegio de cultivar un espacio a su antojo, y quienes se lo han dado partieron tal vez de la premisa de que los columnistas pueden hacer de sus columnas lo que les venga en gana, en tanto sea lcito y legal. Y a veces, si ni siquiera lo parece. As, Serra ha narrado a su modo, ha desarrollado teoras, ha constatado la existencia de la no existencia, ha hecho grcos de ideas e ideas de grcos, ha convertido un poema clebre en un concierto de colores: ha, digo, en cierto modo y hasta cierto punto, parodiado sin nimo de ofensa la moderna profesin de los infgrafos y los estadsticos, el antiguo arte de la didctica, que representa grcamente las ideas en pizarras y manuales, para mejor asimilacin de aquellas por parte de los educandos. El periodismo todo ha tenido y tiene un orgulloso tic didctico. No hay nada que complazca ms a un periodista que ensear, desarrollar, exponer, limando los sobrentendidos, todo aquello que sabe. Una sola crnica podra convertirse en un tratado de ciencias varias si el periodista tuviese un espacio ilimitado para expandir su background. Ahora bien: las columnas de Serra son lo opuesto a esto. O son la realizacin de esto. Serra no sabe nada, y expone, e inere, sobre lo que no sabe. Pero, por favor, y antes que se malinterprete: Serra ignora todo cuanto ignoramos o preferimos ignorar (excepto a los canallas). Su lgica es patafsica, pero es lgica. Desemboca en los atolladeros de la lgica, que se resuelven en el disparate o la melancola. Pero Serra no intenta ser disparatado, sino mostrarnos espejos. Espejos que reejan espejos. Espejos deformantes o espejos dedignos, que prolijamente registran las protuberancias cuasi monstruosas que llamamos vida a su vez reejadas, atrapadas, en los compartimentos de las cifras y los datos? Preventivamente, las conclusiones de Serra excepto las morales no son denitivas, sino constataciones de todo cuanto ignoramos todos, incluso los sabios. Pero se presentan a veces con la ingenua seriedad con que los sabios presentan sus verdades. Por estas vas, el arte de Serra es arte. Quiero decir con ello que con sus instrumentos se podran haber armado cosas muy ingeniosas, pero sin tica y esttica complementarias entre s. Nos reiramos con las capacidades combinatorias de un cmico puesto a esta tarea. Cmico cuya crtica resultara funcional y sera resultado de un uso funcional de recursos expositivos graciosamente combinados. En cambio, nos sonremos, las ms de las veces, con Serra. No ms. Porque su utilizacin de la grca y los textos no es funcional, como -queda dicho-; no es didctica ni resolutiva, salvo excepciones, claramente polticas. Aqu, cada elemento que se pone en juego est al servicio de s mismo, ya sea una estadstica, una imagen o un texto. Me han gustado especialmente el relato pesadamente enmarcado del zapato solitario sobre el escritorio (Slo es un zapato) y Diario sin hechos. Ved en esto, os suplico, la losofa de la que hablaba al principio, si aqu hay alguna.

Slo es un zapato

Pero es un zapato solo. Si fueran dos, que es lo usual, a nadie llamaran la atencin. Adems est sobre un escritorio: el mo. Se supone que los zapatos vienen en pareja y estn en el suelo, por eso nadie, ni una sola de las muchas personas que en los ltimos das se ha acercado a mi mesa, puede resistir la tentacin de preguntarse, de preguntarme: qu es este zapato?, qu quiere decir?, incluso, qu es esto? como si su soledad y desubicacin lo convirtieran en otra cosa. Y me permito responder con otra pregunta: T qu crees que es?.

ALAIN-GILLES BASTIDE
Artista, fotoreportero, videorealizador, guionista, performer, mediactivista, profesor... Su trabajo ha sido distribuido por Gamma, Black Star NY y PPS-Magnum Tokyo. Su obra se encuentra en el Centro Pompidou (Pars), la Biblioteca Nacional de Francia, el CCCB (Barcelona), la Coleccin Schlumberger y colecciones privadas

CAHIER DCOLE BUISSONNIRE


De Duchamp a Rimbaud, de rumbaed a rainbow, de Breton a Trotsky, de Jacques Prvert a Duane Michals, de Pierre Desproges a Chris Marker, de Kerouac a McLuhan, del cuaderno de escuela buissonnire a la tableta grca Jaime Serra es un mensajero, un malabarista, un funmbulo. Rompiendo, trastornando, cambiando los cdigos establecidos de la relacin texto-imagen, poniendo en esta sus palabras y sus imgenes nos invita al torbellino con las nuestras. Jaime es un ilusionista, un alquimista, un info-poeta, un i-prosidista, que hace resplandecer el sentido, y nos vuelve ilimitados.Encuentra siempre el justo vaco que permite el encuentro, el justo silencio que permite la msica, y el justo momento que, de un nal, hace un nuevo comienzo.

Vida de un corazn

e conocieron una noche de junio. Por la maana descubrieron juntos, apasionados y desconcertados, un gran corazn verde que se haba formado en una de las ventanas. Ninguno de los dos saba cmo haba llegado hasta all.

De Duchamp Rimbaud, de rumbaed rainbow, de Breton Trotsky, de Jacques Prvert Duane Michals, de Pierre Desproges Chris Marker, de Kerouac McLuhan, du cahier d'cole buissonnire la tablette graphique, , Jaime Serra est un passeur, un jongleur, un funambule. En cassant, en brouillant, en changeant les codes tablis de la relation texte-image, en mettant en fte ses mots et ses images il nous invite y entrer avec les ntres. Jaime est un magicien, un alchimiste, un info-pote, un i-prosodiste, qui fait rayonner le sens et nous rend illimits. Il trouve toujours le juste vide qui permet la rencontre, le juste silence qui permet la musique, et le juste moment, qui d'un nal, fait un nouveau commencement.

-fig. 1-

Hecho de hojas frescas y flores de color, adherido al cristal con cinta adhesiva, llenaba de alegra toda la casa. Pero imperceptiblemente, aquel icono vivo, prisionero de la misma materia que lo mantena unido, fue cambiando el verde por el marrn; hasta que, encerrado en su propio deseo, se pudri. Con el tiempo toda la vida se evapor y slo qued, triste parodia de lo que fue, la funcional cinta que en otro tiempo fue el nexo de unin.

9 de junio

Alain-Gilles Bastide / 2002 "Dans la cour du labo" Serie: TRACES-PARIS (Triloga TRACES Paris / La Habana / Chernobil) Estampa digital / 24/30 cm

-fig. 2-

30 de junio

-fig. 3-

Sin embargo, y aunque cueste de creer, los dos seguan viendo su corazn como si nada hubiese cambiado. Aunque, sin saber por qu, cada vez que lo miraban, una profunda tristeza les llenaba los ojos.

PABLO CORRAL VEGA


Fotoperiodista, artista y abogado ecuatoriano. Autor de seis libros de fotografa, ha publicado su trabajo en National Geographic y New York Times Sunday Magazine. Inspirado en la fotografa de su libro Andes, Mario Vargas Llosa escribi veinte cuertos cortos. Ha exhibido su trabajo en Japn, Francia, Espaa, Ecuador y EE.UU.

Pinta y colorea
Y descubre los distintos tipos de mutilacin genital femenina que se practican en el mundo
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YO, T
El periodismo est enfermo. Es una enfermedad que lo disminuye: le falta poesa, arte, libertad. Los periodistas hemos credo ingenuamente el mito de la objetividad. Hemos aprendido a hablar con la voz impostada de quien sabe ms o mejor. Hemos asumido ese tono omnisapiente de la tercera persona: ellos, ellas, l. Pero nunca yo, t. Los tiempos han cambiado. En la red hay un caudal inagotable de noticias, de opiniones, de puntos de vista. Los medios impresos tienen cada vez menos lectores y sus portales digitales compiten por segundos de atencin en un ocano de ofertas. Para empeorar an ms la situacin, en algunos de nuestros pases hay gobiernos que nos quieren silenciar porque no somos objetivos. Quieren esterilizarnos, obligarnos a repetir la verdad ocial. Este es el mejor momento para la informacin y el peor momento para los periodistas. Nuestra profesin sufre una crisis profunda de identidad. Somos an relevantes? Jaime Serra nos recuerda que somos ms relevantes que nunca. Jaime es un periodista que se da el permiso de hablar con garra, con coraje, con ternura, con sencillez. Jaime es un periodista artista. Es decir, es un artista que investiga, que cuenta historias que nos importan a todos. Y es un periodista que se atreve a hablar con una primera persona cargada de dudas. Un periodista que toma, del arte, la libertad. Jaime Serra nos descubre que lo que importa es el ser humano concreto, tanto el que cuenta las historias como el que aparece en ellas. Jaime es un ser humano que tiene adicciones, que celebra la dulce lotera del deseo, que folla y a veces no folla, que celebra la excentricidad, que denuncia la violencia, que disecciona la soledad, la suya y la nuestra. Un ser humano que se equivoca y que sabe que la vida sin poesa no vale la pena ser vivida. Es imposible identicarse con ellos, con los otros, con los ajenos y distantes. Pero cuando una historia logra convertir a ese otro distante e impersonal en un ser humano de carne y miedo, un ser que tiembla y goza y desea y celebra, el periodismo vuelve a ser necesario, urgente, relevante. Alguien puede pensar en la mutilacin genital femenina de la misma manera luego de ver la columna de Jaime? El periodismo est enfermo. Sufre un exceso de dolores extraos, lejanos. Necesita de simples y cotidianas dulzuras, de historias humanas y concretas contadas por personas humanas y concretas. Necesita despojarse de esa mscara anticuada de la objetividad, y rerse y llorar como slo saben hacer los locos y los nios.
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GENITALES FEMENINOS
2 2 1 1 1 1 2 1 2 2 2 2 2 1 6 6 7 7 6 2 2 6 1 2 2 3 3 3 3 3 3 3 5 4 2 2 2 3 2 3 3 7 7 7 3 2 2 2 2 2 3 7 3 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 4 5 4 3 2 1 2 2 2 2 2 2 2 6 7 7 7 7 1 1

Uretra Labios mayores


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Prepucio del clitoris Glande del clitoris Labios menores Canal 2 3 2 vaginal
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CLITORIDECTOMA Extirpacin del prepucio con o sin escisin parcial o total del glande del cltoris
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2 2

1 6 1 1 1 2 1 2 2 2 2 6

7 7 6 2 2 2 2 3 2 2 3 5 4 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 3 3 2 2 2 3 2 2 2 2 4 5 4 6 1 2

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1 2 2 2 2 2 2 2 2 2

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ESCISIN Extirpacin del prepucio y del cltoris junto con la escisin parcial o total de los labios menores
2 2 1 1 1 1 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 3 3 7 7 7 3 2 2 2 2 2 3 7 3 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 5 2 2 3 2 2 3 3 7 7 7 2 3 2 3 77 2 2 1 6 6 7 7 6 2 2 2 2 3 2 2 3 5 2 2 2 6 1 2 1 2 2 2 2 2 2 2 6 7 7 7 7 1 1

INFIBULACIN Extirpacin parcial o total de los genitales externos y sutura del canal vaginal. Se deja una abertura para orinar y evacuar la menstruacin
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La apertura tiene el tamao de la cabeza de un aller


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La costura se suele hacer con hilo de pescar o alambre


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Carlos Gavito era considerado el ms grande bailarn de tango, cuando entraba a la pista todos se quedaban sin aliento. Sus movimientos lentos y deliberados llegaban al lmite mismo del equilibrio. Una noche, poco tiempo antes de su muerte, Mariana, su compaera de baile, se recost en l, apoyada slo en la frente de Gavito y en la punta de sus propios pies. Era un acto de absoluta entrega. Aquella fotografa se ha convertido para m en el smbolo del eros: Me entrego a ti con absoluta certeza; t eres mi equilibrio.

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Segn la OMS, ms de 130 millones de mujeres y nias de todo el mundo padecen en la actualidad alguno de estos tipos de mutilacin. En Europa se calcula que la cifra supera el medio milln.

RODRIGO SNCHEZ
Rodrigo Snchez es el Director de Arte de Revistas del Grupo Unidad Editorial. Periodista y diseador editorial, Rodrigo es sobre todo lo primero

La duda
Anika tena dos amantes. Con ambos quera comprometerse y por tanto con ninguno poda. Lo tena todo previsto para cuando se decidiera: se mudaran a una casa en las afueras y tendran dos hijos: un nio y una nia. Pero, mujer de este tiempo, toda decisin deba tomarla la razn. El instinto no era argumento, slo un incmodo y gutural ruido. Y la razn no le serva para decidir entre Pablo o Eric. Un da ley sobre la opcin margarita en un libro del siglo XIX.

LA COLUMNA ILUSTRADA
No creamos que,por habitual,siempre fue as. Primero fue la imagen, y luegollegla palabra. No hay mejor manera de describir un pez sobre el papel, o piedra, que dibujando el pez. La p, la e y la z signica pez, pero el dibujo es el pez. Aunqueacostumbrados a la palabra, esta no deja de ser una forma de complicarnos la vida. Y, si no, miremos a los antiguos egipcios, que no llenaron de palabrera sus tumbas, sino de imgenes. Porque lo que queran era ensear al ms all el mundo que dejaban, sus posesiones, sus poderes, sus temores y sus anhelos. Cuando se quiere que unos extraos te entiendan lo mejor es llamar a las cosas por su nombre, es decir, imitar sus formas y sus movimientos. Hay cientos de lenguajes escritos en el planeta y, probablemente, cada uno de ellos escriba de manera diferente la palabra corazn, incluso aunque muchos de ellos compartan alfabeto. El resultado escrito ser indescifrable de unos para otros. Pero el dibujo de un corazn ser inteligible para todosy cada uno de nosotros aunque no compartamos una lengua comn. Las columnas que celebramos aquusanun lenguaje universal, comn y eterno que todos somos capaces de entender. El problema es que en un mundo habituado a leer hemos perdido la capacidad de ver. Vamos, justo lo contrario que hace unos siglos por el Nilo. Pero para eso estJaime,queva ms all, como los antiguos egipcios. Desborda el lenguaje visual e inventa el emocional. Provoca, insulta, agita a veces sutilmente, a veces obscenamente. Solo evita la indiferencia.

1. Deba establecer un periodo para decidir. Treinta y dos das le pareci suficiente para establecer una lgica. 2. Con su ordenador dibuj dos margaritas una para cada pretendiente de 32 hojas una para cada da. El da que no se viera con Eric arrancara una hoja de su flor, lo mismo hara con la de Pablo. Al final se decidira por el que mantuviera ms hojas, pues sera con quien ms le gustaba estar. Una decisin razonada.
Hojas que le quedaron a Eric
1 2

6 3

4 5

Hojas que le quedaron a Pablo


10

1 2

3 9

7 6 5 4

Con lo que Anika no contaba era con una mayora de hojas que no correspondieran a ninguno de los dos.
Hojas de los das en que Anika estuvo sola
14 15 16

13 12

1 11 2 3

10

Desconcertada dedujo que, en lgica, como mejor estaba era sola. Dej a los dos amantes y con el dinero ahorrado para su proyectado futuro, compr un piano. A los dos meses se cas con Juan, su profesor de msica. En la tarjeta de boda incluy una enigmtica frase:

Slo me equivoco cuando pienso que estoy equivocada

MANUEL GUERRERO BRULLET


Responsable del mbito de artes en el Arts Santa Mnica, Barcelona. Autor de ensayos sobre poesa. Ha comisariado numerosas exposiciones, entre las que cabe destacar Joan Brossa o la revolta potica (Fundaci Joan Mir, Barcelona 2001) o Lunivers obert dAntoni Tpies (La Panera, Lleida 2003)

Tres urnas
Imgenes formadas con las letras superpuestas de los discursos

TEORIA DE LICEBERG
Les imatges, les paraules, sens apareixen, duna manera habitual, damunt dun paper, duna superfcie, o en les mltiples pantalles que ens envolten com a signes que descodiquem duna manera quotidiana en actes de comunicaci singulars que alhora sn fruit de les convencions amb les quals es conformen les cultures i la vida en com. Els mitjans de comunicaci, en aquest context, tenen un paper fonamental a lhora de propiciar la creaci de valors i de referents, i de fomentar la reexi i el debat, en les nostres societats democrtiques. Quan a ms a ms un mitj de comunicaci aconsegueix fer una aportaci rellevant en la renovaci i la creaci de nous formats periodstics, literaris, artstics o audiovisuals, aleshores ens trobem davant dun instrument fonamental per al coneixement i la innovaci social i collectiva. s el que al meu entendre aconsegueix, entre daltres, Jaime Serra, duna manera subtil i subversiva, a les seves columnes indenibles de La Vanguardia. Mitjanant idees, imatges i paraules, amb mtodes infogrcs, Jaime Serra fa cada setmana un brillant exercici creatiu, amb humor i ironia, que posa en dubte la lgica habitual del discurs periodstic i la relaci entre informaci, veritat i representaci. En les seves columnes visuals i textuals, on no hi manquen autntics palimsests o divertits jocs de paraules, conviuen la lrica i la crtica, la mxima elegncia i la provocaci ms renada. Com en els icebergs, sota la superfcie de les seves imatges i dels seus textos, samaga una potent crrega de profunditat que esdev refrescant i contundent, i que, sens dubte, ens convida a la reexi i al somriure intelligent.

I HAVE A DREAM Tengo un sueo

Martin Luther King Washington 28 de agosto de 1963 9.115 caracteres Ingls

DEN TOTALEN KRIEG Sobre la guerra total

Joseph Goebbels Berln 18 de febrero de 1943 71.675 caracteres Alemn

El pueblo chino se ha puesto en pie

Mao Tse Tung Pekn 21 de septiembre de 1949 2.204 ideogramas Chino clsico

ALFREDO TRIVIO
Director de Innovacin de News Corporation, Reino Unido. Ha sido Director Creativo de Metro International

Excntricos
Individuos normales Son mayora y orbitan alrededor de un centro de pensamiento comn que se llama norma Orbitan ms cerca o ms lejos de la norma excntrico orbital EXCNTRICOS Estn situados fuera del centro comn y pueden orbitar o no en torno a un centro propio

UN ARTISTA EN ALPARGATAS
Tiene Jaume para expresarse el descaro y la autenticidad de un superviviente de guerra, y la genialidad de un artista en alpargatas y universalmente profundo. Cuando le escuch por primera vez interpretar sus columnas visuales en Mxico DF se me puso la piel de gallina. Me habra acercado al escenario, le habra abrazado y le habra besado la calva hablo ahora en su cdigo. En una dcada en la que la industria de medios se confunde y tropieza buscando modelos de distribucin alternativos, a menudo sin hacer nfasis de veras en la calidad y exclusividad de los contenidos que se ofrecen, lo ms relevante no es que l haya fundado una nueva manera de contar, sino que esas historias que cuenta en primera persona se convierten en haikus cinematogrcos que merecen la pena ser coleccionados. Son poemas inteligentes y emocionantes que nacen con vocacin no de ser ledos, sino de ser vistos y escuchados, narrados por el propio Jaume.

excntrico sin centro Existen excntricos en grupo que giran en torno a una idea comn. Ejemplos: sectas religiosas, grupos terroristas CMO DESPLAZAN LA NORMA LOS EXCNTRICOS Excntrico orbital 1 Si un excntrico consigue atraer el inters de un nmero suciente de normales... Fuerza de traccin

3 ... lo que La fuerza de puede llegar traccin achata la rbita y provoca a desplazar la norma, y eso friccin e modica la irritabilidad entre normalidad los individuos reacios al desplazamiento

2 ... la rbita de los normales se deforma hacia el excntrico, y crea una inercia que suma ms subjetividades...

Ejemplos: la mayora de excntricos: David Linch, Salvador Dal, Friedrich Nietzsche, Ferran Adri

Se han dado casos de excntricos tan poderosos que han desplazado el centro comn hasta el suyo propio, de manera que han convertido la excentricidad en normalidad. Ejemplos: Beatles, Einstein, Bill Gates Excntrico sin centro Desplazamiento de la norma

1 Cuando los normales llegan al punto de atraccin del excntrico...

Trayectoria del excntrico

2 ... este ya est en otro lugar, lo que crea as un movimiento permanente de la norma que desconcierta a los normales y provoca Excntrico reacciones agresivas hacia el excntrico Ejemplos: Miles Davis, Steve Jobs, Marchel Duchamp Una sociedad sin excntricos no se mueve, y queda condenada a girar en torno a la autocomplacencia hasta morir de aburrimiento

MIQUEL MOLINA
Subdirector de La Vanguardia

La suerte se construye

ORACIN INSUBORDINADA
Al new journalism de los sesenta o setenta se le atribuye la extensin de las fronteras del periodismo ms all del rgido cors en el que se haba desarrollado siempre esta profesin. Los Hunter S. Thompson, Norman Mailer o Truman Capote, en sus libros o artculos publicados en medios como Rolling Stone o The New Yorker, fueron los primeros que vieron reconocida su audacia a la hora de contar historias de inters periodstico que se servan de la literatura como hilo conductor. Anteriormente, el cine ya haba explorado con xito ese maridaje realidad/ccin, una tendencia que alumbra ahora excelentes propuestas que tienen una base de pura investigacin periodstica, como The Queen (Stephen Frears, 2006), The hurt locker (Kathryn Bigelow, 2008) o Fair game (Doug Liman, 2010). Tambin el teatro, con ejemplos de dramaturgos polticos como David Hare o Mark Ravehhill, se erige en vehculo meditico. Si el periodismo ha sido capaz de converger con manifestaciones artsticas en principio tan dispares, era cuestin de tiempo que se exploraran formas de integrar la produccin informativa con una disciplina que habita en las propias redacciones de los peridicos: la infografa. La infografa, entendmonos, no como una propuesta complementaria de la informacin, supeditada muchas veces al espacio concedido o reservado para la parte grca del conjunto, sino la infografa como discurso predominante, insubordinado. Esta insubordinacin valoremos tambin la audacia es el elemento inspirador de las columnas que viene publicando Jaime Serra en la seccin de Tendencias de La Vanguardia. Insubordinacin respecto a la condicin predominante de la palabra y tambin subversin del orden tradicional de la pgina. En las columnas de Serra, los elementos visuales conviven con sorprendente naturalidad con los textuales. Relato periodstico, arte y poesa, siempre al servicio de una idea. Una feliz interseccin que en alguna de sus manifestaciones extremas nos evoca sonrisa en los labios mediante los delirios letrstas de visionarios como Gil J Wolman o Guy Debord. Tambin, sin necesidad de irnos tan lejos, el sarcasmo de las mejores tiras de humor grco o los ejercicios matemticos que pueblan las pginas de pasatiempos de los peridicos. En consonancia con una realidad que cada vez tiene ms aristas, ms planos superpuestos, ms liquidez, las columnas semanales de Jaime Serra son difcilmente aprehensibles, y generan, adems de muchas adhesiones, algunos rechazos. Ni en el fondo ni en la forma se avienen con los estrictos criterios que an rigen la organizacin del discurso periodstico. Y es precisamente por eso por lo que sintonizan tan bien con un momento en el que el periodismo se ve obligado a reinventarse. Diramos, incluso, que sus poemas articulados sobre elegante papel dominical son el grito desesperado de un mundo que intenta sobrevivir a la nueva dictadura de los formatos. La suerte se construye, anotaba Serra en el titular de una columna que contena un solitario trbol (prefabricado) de cuatro hojas y que comparta pgina con un artculo sobre una nia que esperaba un trasplante de pulmn.