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NO RMA S

D E COMPO S I C ION
Gua para autores, editores,
correctores y tipgraf os
preparada por
MAUR1ClO AM5T ER
E D 1 T O R 1 A L U N 1 V E R S 1 T A R 1 A, S. A.
Si la presente guia tiene algn mrito, ello se debe a la
amabl e cooperacin de varias personas que han leido
el manuscrito y aportado enmiendas y
valiosas. Las falta s que pudieron escapar a su atencin
50n de responsabilidad del autor. Hago constar mi gra-
ti tud a los seores Alamiro de Avila Mart el, Julin
Ca lvo. Juan Marttnez, Rodolfo Oroz y Gregoro
\ Vein berg. M . A.
Mauricia A....ln. 196'
Incripr i6n N9 36. 163
Erwro.'Al. S. A.
San Fu, ...ioco ".'14
5.lIli., o. ehi)..
I NDI CE
Ji man era de prlogo, por el Dr. Rodolfo Oroz .
Algunas citas .
Recomendaciones a los autores
Nociones de imprenta .
Orden de la edicin .
Divisin de las palabras .
Castella no
Ingls
Francs .
Alem n .
Portugus
Itali ano .
Abreviaturas de ms uso
Indi ces .
Notas y llamadas .
Referencias
Signos ortogrficos
Punto final.
n os puntos .
Punt o y coma
Coma
Puntos suspensivos
Admiracin e int errogacin .
Parnt esis () y corchetes [] .
Asterisco
Di agonal

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~ I A Y U S C U L ~ S .
\ 'ERSAUTAS .
Cursiva y negri ta .
Palabras y Erases diferenciadas .
Nmeros .
Arbigos
Romanos
Composicin matemtica
Espaciado
Jn terl tnea .
Sangra
Folios ycabezales .
U neas centradas .
Varios .
El signo k . .
T raslireraci n castell ana
Punt o y guin .
Apellidos anglosajones
Ese larga (1) .
Signos de correccin .
Literat ura cons ultada
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A manera de prlogo
Cuntus no sern los qu e han t rat ado de encontrar
alguna vez un breve manual que oriente, sobre todo, a
los autores de libros en asunt os tipogrficos ji finalmente
han visto frust rados sus esf uerzos! Ahora, don Mauricio
Amster, gran experto en materias de las art es grficas,
110S ofrece en esta peque a gua las normas fun damen-
tales de composicin y no slo para autores, sino tamo
bien para editores, correctores y tip grai os.
Tales reglas debieran, en verdad, imponerse dictato-
rial mente, pues su aplicacin rigurosa facilitara de ma
nera extraordinario el trabajo del ti pgrafo en su empeo
de dar uniformidad a la composicin.
En el present e compendio ser de particular provecho
el captulo que trata de la di visin de las palabras en los
diferent es idio mas, luego el que se refi ere a la puntua-
cin y los signos ortogrficos - usados por muchos autores
con bastante arbi trariedad- y el de los signos que se
emplean, comnmente, en la correccin de pruebas .
Deseamos a este librit o una amplia dif usin, pues ser
tina ayuda efectiva para todos los que intervienen en la
con eccien de un impreso y 'Contribuir a la vez a per-
feccionar las actuales ruti nas que tienden a Wltl ma)'or
belleza de la obra tipogrfica.
R. Oaoz
Santiago, 19 de febrero de 1969.
7
Una buena parte de la prudencia en los hombres es saber bien
el lenguaje en q ue nacier on: y el principal orn amento con
que el hombre sabio ha de arrear su persona y en que debe
sea larse entre 105 O lrOS, es en el hablar ord inario que lodos
enti enden, y 100m se sirven d l para mani festar lo que
sienlen, goeando asimismo todo lo que en l se comunica.
AN8.a510 DE M OkALES, sobri no dd M a t'llro Oliva,al UcllK
(Prlogo al
Di4ilogo de kl dignidad dd hombre, de PR:l; de Oliva)
No hay para qu andis mendigando sente ncias de filsofos.
consejos de la Divina Escritura, f bulas de poe tas, oraciones
de re tricos, mil agros de samas; sino pr ocurar que a la lla na.
ron palabras significanles, honestas y bien colocadas, salga
vu estra or acin y perodo, sonoro y festivo, pintando todo lo
que alcanzr edcs y Iuer a posibl e. vuestra int enci n, dando a
entender vuestros conceptos, sin intrincarlos y oscurecerlos.
M IGl rn DE C ERVANTES SAAVEDRA, Don Quijote de la Mancha.
Prlogo de la primera parte.
Cua ndo yo uso una palabra, significa justame nte lo que qui ero
que signifique, ni ms ni menos.
Humpt y-Dumptyen
Alicia alravis del eJpt:jo, de l.f:W15 CAuou..
(Mai rena. en su clase de retrica y potica]
-cSeor P ree. salga usted a la pizarra y escriba : "Los eventos
ro nsuerudina rfos que acon tecen en la ra" ,
El alumno escribe: Jo que se: le dict a,
-Vaya usted poniendo eso en lenguaje potico.
El alumno, despu s de meditar. escribe: "Lo que pasa en la
call e".
Mair en tJ : - No est mal.
ANTONIO M ACHADO, H abl<J ]wm de Ml2irenl2.
9
Presto la ms cordia l at enc in a las sugestiones qu e me pre-
sentan los correctores en mater ia de sent ido y de sintaxis y,
ocho veces sobre di ez, les doy la razn.
ALBEllT (J,Ml PS
en una en trevista con el Circulo de Estudios Sindicales
de Correctores. el 21 de diciembre de 1957.
El componer tipo con tipo, cada figura junto a su herman a,
en debida forma y como corre sponde a su calidad, es un ar te
que no puede aprende rse a la liger a .. .
Porque es un verdadero pr nci pe, qu digo, el ms poder oso
de los monarca s entre las art e!', que tiene en si el pod er del
cerebro del hombre y tambin su lengua.
Mp r oll r 01 P1)'nt)'ng.
Ningn arte tiene ms der echo de pensar en los siglos veni-
deros qu e el art e ti pogrfico; porqu e sus obras aprovecha n
tanto a la posteridad como a la genera cin presen te.
J UAN B AUTI STA BOOONI .
Jmer Scientias non min ima est Typograph ica.
(De un volante de la
I mprenta lVidmalUtelt er, en Gral , ca. 1675) .
La tarea fundament al del rip grat c consiste en copiar y no en
redac tar. Debe cei rse estri ctamente al or iginal sin cambiar
nunca la puntuacin de un autor preciso y sistemt ico, pero
tambin se espera de l que corri ja la puntuacin de los auto-
res descuidad os y haga inteligibl es las expresiones en la
prueba ...
T HEOOOIL D ~ VI NNE, Correct Compo5ition.
10
Recomendaciones
a los Autores
Los originales deben presenta rse escritos pu lcr amente. a m -
quina , por un solo lad o y siempre con una copia que ser
conservada por el autor, El ahorro de papel nunca compensa
las desvent ajas causa das por un manuscri to apret ado e ilegi-
ble; y la falt a de copia puede resultar irreparable en caso de
extravo o dest ruccin del origi na l.
Los mr genes deben ser suficientemente ampli os. los ren-
glones de ancho uni forme y su cantidad manten ida en todas
las pgin as llenas. Asl se facili tarn :
1. Las en mi endas y agr egados ent re las lineas o al margen ,
si n men oscab ar la clar idad.
2. El clculo de la extensi n que ten dr el volumen impreso.
3. La tarea de l tipgr afo que debe leerl os y compone rlos.
4. La vigencia del presupuesto: cuanto ms limpi o, daro y
el manu scrito, tantas menos erratas y recargos
de costo oca siona.
Nociones de imprenta
No IOdos los autores est n fami liari zados con las labores de
imprenta. La i nformacin que sigue podr series til.
La confeccin de un libro se re al iza por etapas:
1. Maque ta o diagrama. 5. Compagi naci n.
2. Revisin de los originales.
6. Correccin
d,
pruebas
d,
,.
Composicin y gr abado de
pgina.
cliss (cuando hay ilustra-
7. Imposicin.
ciones)
4. Correccin
d, pruebas de
8. Impresin.
trozos. 9. Encuadernacin.
11
La maqueta
es un modelo del libro, di seado en el mismo format o de Ia
publicacin proyectada, qu e permi te al autor conocer an tici -
pad amente el aspecto grfico de su libro impreso. Contiene
asimismo instrucciones al tall er respecto de los det all es tc-
ni cos de la produccin.
La revisin de originales
tiene por objeto uniformar citas, not as, etc.: corregir erra tas
o errores evidentes; evitar gal icismos o anglici smos que tienen
equivalencia en castellano. Esta labor la reali za el cuerpo de
corre ctores de pruebas.
La composicion
consiste en reproduci r el origi nal en for ma susceptible de ser
multiplicada, sea por medio de tipos en relieve e impresin
directa (tipografa) o mediante planchas tratadas qu mica men-
te e impresin ind irecta (off set). De las etapas enumeradas,
sta suele ser la ms costosa.
Las pruebas de trozos de composicin (galeradas) se corrigen
en el tall er y se remiten al au tor para su revisin. Las erra tas
son corregidas sin costo, pero las modificaciones se cargarn
al autor. Las al teraciones y agregados. au nq ue siempre inco n-
venientes, son tolerables en esta fase. si bien t ienen reca rgo.
Hay qu e tener preseUle qu e, en la composicin mecnica, las
l nea s se funden en una pieza, de modo que una coma supri-
mida o agregada obliga a recomponer la lin ea entera. Al cam-
bi ar una palabra o fr ase convi ene hacerlo de suer te que el
nmero de let ras de la enmienda sea menor o igual al de las
letras enme ndadas. Si el nmero es mayor. la correccin puede
exigir el cambio de varias ln eas y aun de prrafos enteros.
Cuando se cuentan las let ra s se entiende n por tales tambin
los espaci os y los signos de puntuacin.
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La compaginacin
comiste en completar el texto con t tulos, subt tulos, notas,
cliss, leyendas, etc.: distribuir el mater ial compuesto en sec-
ciones de alt ura uniforme y proveerlos de folios "1 10 cabezales
correspondient es -a las pginas. Las pruebas compaginadas
vuelven a corregirse y enviarse al autor. Este se limitar a
sealar las posibles erratas, nada ms. Cua lesquiera cambios
o agregados hechos en esta fase pueden significar extensas
alt eraciones a lo largo de var ias pginas y ocasionar gastos
sorprendentemente alt os.
La imposicin
consiste en di sponer las pginas compuestas en determinado
arreglo para q ue el pl iego impreso y doblado lleve los folios
en or den corr ecto. Se comp render mejor este ar reglo dob lan-
do tr es veces una hoja de papel, numerando las pginas de
I a l ti sin cambiar la posicin del cuadernillo y desdoblndolo
de nuevo: por cada lado de la hoja aparecen 8 pginas en el
mismo orden en que se impr imen.
La i mpresin
consiste en transferir la ti ma mecnicamente del tipo al papel
y obt ener un pliego impreso, Segn el formato del libro y el
numero de dob leces, el pli ego puede ser de 4, 8, 16, 32 6 64
pgin as. La un idad mnima son 4 pginas. Otra manera de
dobl ar, menos usua l, puede dar pliegos de 12. 24, 48 Y 96
pginas.
La ncuademccum
consi ste en doblar los pl iegos forma ndo cuadern illos, alzarl os
j umas, coserlos, cortar los mrgenes y colocar las cub iertas de
papel o cartulina (rstica) o de cart n revestido de tela, cuero
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u otro mat erial (pa.sta) . En los li bros econmicos se prescinde
del cosido fij ando las cubi ertas con un adhesivo, directamente
al lomo recor tado. T ales ediciones no pueden empastarse pos-
teri or mente en forma normal.

Cuando la obra es complicada, con divisiones que implican


jera rqua o categcr ta (libros, pan es, cap tulos, secciones, p-
rr afos. subur ulos, erc.) y citas, notas, palabras o frases por
componer con ti po o medi da difer entes, el autor procurar
exponer su cr iter io clar ament e para evitar inter pret aciones
errneas. Respecto de los tit ulos y encabezamientos, lo ms
sencillo es que marque los de cada categora Con un nmero
en color y en orden descend ente, .sin . n ~ b r a y a T nada. Las citas
largas. en pr rafos apart e, pueden escr ibirse a un an cho me-
nor. Las Ilotas, sobre todo si son nu mer osas, se escriben en
hojas aparte (porque tambin se componen apar te} . La s lla-
madas se numeran en sucesi n progresiva, desde la primer a
hasta la lt ima , aunque vayan a figurar al pie de las pginas.
Las palabras o frases que se qu iere distingui r se subrayan una
vez.
Las il ustracion es, e:;quemas, diagramas, etc., deben ser realiza-
dos. en lo posible:
1. Por una misma persona o un mismo grupo de personas .
2. A tamao dos a rres veces mayor que el deseado.
3. Todos a la misma escala,
4. Pro por cionados con el ancho y a lto de la composicin.
As se logra:
l . Asegurar la homogeneidad del estilo en toda la obra.
2. Obt ener originales y cliss ms precisos.
3. Facilitar la tar ea del fotograbado. Ahorrar tiempo. Mante-
ner la uniformidad del trazo.
4. Conservar los mrgenes establecidos en los casos de una
ilustracin a pgina entera, frente a un a pgina de texto.
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Dibujos de tamaos diferentes, una vez reducidos, pueden pre-
sentar trazos demasiado tenues o demasiado gr uesos en com-
par acin con otros, y leyendas minscula s e ilegibles j unto a
otras desmesuradamente grandes.
Las fot os e ilustraciones de mediotono ya reproducidas en
impresin tipogrfica no sirven como or iginales, salvo al mis-
mo tamao. Su reduccin o ampliacin suelen causar deforma-
ciones (efecto moar) .
La imprent a emplea una terminologa y un sistema de signos
part icular es. Su conocimiento facilita la comunicacin entre
el autor y el taller.
Los tr minos ms comunes son redonda, cursiva, ALTA, baja,
\' EkSAl.ITAS }' negrita.
MAYUSCULAS y minscula s
= MAYSCULAS de alt ura igual o un poco mayor
que la z minscula.
= letra del mismo tipo, pero ms gruesa.
= letra inclinada.
= minscul as
= letr a comn, derecha
= MAYUSCULAS
Redonda
ALT A
baj a
Alt a y baja =
VERSALI TA S
negrita
cursiva
Los ti pos de letra se sealan como sigue:
Redonda: no se seala.
ALTA: se subraya tres veces: alta
VER!iALl TAS: se subrayan dos veces: versalitas
baja: no se seala.
cursiva: ~ e subraya una vez: cursiva
negrita : se subraya con una li nea ondul ada: negri ta.
Hay, adems, una ser ie de signos convencionales de corr ec-
cin cuyo conoci miento facilit a la tarea, ahorra el tiempo y
di sipa duda s. La lista de los ms usados se incluye al fin al
de este folleto.
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Orden de la edicin
La pr esentaci n de un libro depende de su nat uraleza, su
destino. el presupuesto 35ignarlo, los medios disponibles y. por
ltimo. de la personalidad, gu sto y preferencia del
En general nos ceiremos .,.1 siguiente orden:
Anteportada!
Datos ed itoria lesa
Portada
Blan ca
l ndice generala
Prelado o prlogos
Introducci n!
T exto
Indices especiales [alfabtico,
o nomstico, cronolgico, ( o -
pon/mico. et c.)
Colorn:>
Divisin de las palabras
El empleo del gui n para dividir las palabras al final de una
l nea es relativamente moderno y estticamente menos satis-
facto rio que las amiguas diagonales paralelas. de ojo ms
mi marlo. Las diversas familias de tipos proveen gui ones de
longi tud y grosor var iables. Los ms fi nos y largos son los ms
inad ecuados, porque no llen an bastante el espacio y se perc-
bcn como h uecos. Entre las famil ias ti pogr fi cas modernas se
di st ingue favorabl emen te la Bodoni con su guin corto y
grueso. La d iviai n es un mal necesari o. sobre todo en las co-
lumnas est rechas, y debe evi tarse en lo posible. Varios guiones
'Pwck ...pr imirw r n una N!iri6n K(ln6mi.ea.
sp...... n i ndllirw ta la an tll'porUda , JIO'I<1' ..n Al lulPl' al "",,,no d e la
anlrfl<>C'uda el ;nc!...., .....ndo ... brtv... J; Ikp... abarc:anc de una mirada ..1
t i lulo , el conl ido de la obn.
as.. ...pri _ .... U otru obnoli dividida. C'n caph uloo _ ....... IIIC
numO'Rdoo. oin llrulo. Cuando d Ir.dicc R utie.. de \lar;"" pisi..... co..vi uc
incl uirlo al final del libro.
"El ord,," puede n ta r i .. J" rrod...:ci6 n, p... laci o o Jl'"610s0.
Purdr tambii n pon....... al con,irnzo, en cuyo caoo R llama " justirK.aCi611
dO' la li rad a...
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al fin al de las ln eas, uno sobre el o tro y segu idos, a fean visi-
blcmente la composicin y no deben exceder nunca de tres.
En la composicin muy estrecha la regla es difi cil de apl icar y
permite mayor tolerancia.
Castellano
Son ind ivisibles las consonantes dobles: eh 11 r r y las vocales en
un diptongo:
lO" L :
asi-tico
escu-ad rn
ci -enci a
asi -ti co
esc ua-drn
cien-cia
pero pu eden dividirse en las pal abras compu estas:
contra-espionaje entre-acto porta-estandar te
Evtese la divisin de las pal abras de cuatro letras. por ejemplo:
pa-5O t o-no la-go mo-da
y de aquell as cuyas primer a y lt ima silabas con stan de dos
let ra s estrechas:
11 " L :
fi-lntropo
li-notipi st a
ajonjo-l
B I " N : fil n-tropo
lino-ti pi sta
ajon-jol
Las pal abras con prefijo se di viden por l :
nos-ot ros per-manencia des-aparecer
En casos obligados se tolerar n divisiones como stas:
noso-tros
pero en ning n caso como stas :
no-sotros
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desa-par ecer
de-saparecer
No se debe ai slar una 1C ent re dos vocales:
11 .. L ,
deso-xidante
Ile-xogr aa
pr-ximamente
I r. " , desoxi-dante
Ilexo-gra a
pr xi-mamente
Evese la di\'isin antes de una slaba que comienza con r,
porque induce a impartirle el sonido de la rr do ble:
11 .. L :
meteo-rito
apa-rici n
ala-r ido
I .. N : mete-orito
apar i-cin
ala ri -do
Por el contrario, las palabra.'> compuestas escritas COII rr do ble
pu eden di vidi rse supr imiendo un a de ellas, sin altera r el so-
nido:
con tra-revolucin pr-roga anti-rabica
Evese dividir las pal abras que. fr agmentadas, puedan con-
fundir el sent ido o redundar en vulgari smos:
ano-checer
ave-ch ucha
bro-mear
Chi -cago
Pichi-temu
puta-tivo
es-teta
r idi-culo
tor-pedo
T a ro-pi co
T'in-caca
sa-cerdote
Evense di visiones que result en en dos silabas iguales y jun.
ras al fi nal o al comie nzo de un a li nea :
Se present el con-
de de Euska lduna y
t ambin el archidu-
que que, s. con con-
siderable arroganci a...
Evttese la di"isin de la lti ma pa labra de un prrafo procu-
rando. en casos inevitables. que pasen a la lti ma li nea por lo
menos cuatro let ra s y el puma fin al.
Evtese, en lo posi ble. que una pgina termine con una pala-
bra divi dida.
18
El verbo reunir, acentuado en el tiempo presente y el im-
pera tivo (retino, retine, rena) , pierde el acento al dividirse:
Ingls
re-uno re-une re-un a
Las reglas de la divisin de palabras en in gls dependen tanto
del rea id iomtica (Estados Unidos y Gran Bret a a) como
del cri terio de de terminadas aut ori dades. Unas recomiend an
la divisin por de rivaciones, otr as por la promln ciacin, Para
reducir las erratas al ml nimo, se observarn ciertas regl as b si-
cas, sin considerar las excepciones.
Son indivisibles los diptongos ou ow oi oy Y las terminaciones
y sufijo s -cial .sial -tial -sian -cion -tion -gion co us -ceOUJ
-t iDus -geou.J -abl e -ible, as como las combinaciones eh "g nk
ough sh th.
T ampoco pueden dividirse algunas palabras que, no obstante
m longit ud , representan una sola sla ba, por ejemplo:
cracked drowned lengt h
strength
often should
t hrough
straight
A diferencia de castellano, la II puede di vidirse:
r ebel-Iion mi l-lion sil-li ness
pero 110 se di vide cuando la II va segu ida por una con sonante:
Iull-ness
Francs
ill -ness dull-ness
Son indivisibl es las combinaciones
au bl br en eh el cr dr Jl gl gh gn gr oeu ou ph pl pr t h tr VT
qua que quo qui :
per-dre
d -cree
Ii-vr e ou-vrier
diag-nostique)
19
qua-ere (pero:
No deben d ividirse las palabras antes de x o y ni de spus de
x o y seguidas de vocal oh:
r oya-li ste
soxa n-rhie me exhi-bi tion
La 11 puede d ividirse:
bul-lern col-Jaboration pal -liarlf
con algunas excepciones en que la II suena en forma similar
a la castella na:
barboir-ller d poui-ller travai -ller
Las maysculas llevan obligato ria ment e el ace n to, con ex-
cepcin de la A.
Alemn
So n indivisibles las combinaciones eh sch st ph th:
Be-stand
Deut sch-Iand
Bar-tholomus
Th-ri ngen
Buch-stabe brau-chen
(per o: Wachs-tuch)
Al d ividirse el grupo d , la e se transforma en k en la silaba
anterior:
Ilicken
Glocke
_ Ilik-ken
Glok-ke
stecken = srek-ken
Verrekung = Ver r k-kung
En las palabr as compuestas no se aceptan tres letras idnti -
cas seguidas. Se escribe Schilla hrt (de Schiff = buque y
Fahrt = viaje) y no Schifff ahrt; SchalIeiter (de Schall = S().
nido y Leter = conductor) y no Schal leiter, pero al divid irse ~
se rest it uye la tercera f 0 1:
Schiff-fahrt Schnell -Ia uf h ell-Ieueht end
Si al fi nal de una l nea aparecen dos 11 o dos h , la d ivisin
procede entre las dos:
aut-assen durch-hren
20
hoch-herzig Ko-fer
Dos o ms consonantes entre dos vocales se dividen a ntes de
la ltima consonante:
gr nd-lich
prah-Ien schr ump-fen
La II se divide cuando va seguida de vocal :
El.lipse fal-l en Kol-lision Schnal-len
Salvo en las palabras ext ra njeras, el nico signo diacrt ico en
alemn es la diresis o crema en las vocales ti , obliga toria
en las mayscul as, que Sustituyen los diptongos ae oe ue en
la ortografa moderna. Algunas fundici on es tipogrf icas super-
ponen a las vocales cit adas una e diminuta -un arreglo ent re
lo tr adi cion al y lo actu al. A pesar de anticuadas, las formas
ae oc uc siguen vigentes y pu eden usarse cua ndo falt en aes,
ocs y ues con crema, para uniformar la ortografa.
bestanding best aendig Gedachtnis Gedaech tnis
Borse Boer se Hoflichkeit
-
Hoefl ichkeit
einben ei nueben verh hnen
-
verhoehnen
Ior der n
-
foerdern Zchtung
-
Zuechtung
En la or tografa germa na figu ra el signo p. parecido a la ~
griega, qu e reemplaza a la s doble. Como en el caso preceden-
te. se usarn dos eses (ss) cuando falte el smbolo alem n.
En la divisin ambas eses pasan a la silaba siguiente:
Busse = Bu-ese
Portugus
K sse = K-sse Grsse = Gr-sse
Son ind ivisibles los tr ipton gos eia ia eao iio oei y las como
binaciones nh Ih (equivalentes a y II cast ella nas) :
bata-lha
21
se-nhor
Italiano
Son indivisibles las combi naciones

1fT si{ sgr si 1m sn sp sp I spr . q sr si st r sv ti i r tIT.
Dos consonantes iguales se di viden cua ndo siguen a una vocal:
lab-bro mag-gio som-ma raz-zo
Lo misma re gla se aplica con
'a'
consona ntes cq:
ae-q ua llac-que lloc-que plac-que
Abreviaturas de
,
mas uso
El Diccionario de la Lengua Espa ola dice al respecto: "Es
Imposible sujetar a numero y a reglas fij as y constantes las
abreviaturas, ha bie ndo, como de be h aber . justa libertad para
convenir en cua ntas sean necesari as y oportunas en li bros
de cierta ndole. como diccion arios, catlogos, bi bl iografas,
colecciones epigrficas, ei c., dond e resultara molesto, perj u-
dici al y enfadoso repetir con todas sus letr as y hasta la sacie-
dad algunas palabras de clasifi cacin o especificacin comunes
a muchos artc ul os del li bro. Al frente de l se pone siempre
la tabla de las abreviaturas".
imperat ivo
latino de
conterre,
A. = aut or.
arto = art culo.
Cap . = capitu lo.
Caps. = capit ulas.
d . = comprese (de
latln) .
coner l
con ene
col. = colu mna .
conier,
docum' v. = documento.
du p' ". = dupli cado .
ed. cit . = edicin citada.
escrito. = escrit ura.
f. o fol. = folio.
hh. = hojas.
ib. o i bid. = all mismo. en
el mismo li bro, capt ulo, pa-
saje (de i b dem, lat n) .
id. = del mi smo autor (de
dem, lat n) .
22
i. e. "" o sea, esto es (de id
est, latn) .
imr. "" introduccin.
: l p. = l nea.
loe. cit . "" en el lugar citado
(de loco ntato, Iati n) .
L. S. = luga r del sello.
N. B. = ntese bien (de nota
bene, lat in) .
n. a. = nota del autor.
n. ed. "" not a de l ed itor.
n. l. = nota del traductor.
n m. = nmero.
nms. = nmer os.
op. cit . =obra citada (opus
citatum, latn).
p. "'" pgi na .
p p. = pgi nas.
p r. = prrafo.
pr s. = prrafos.
passim = ac y all, rel eren.
cias repe tidas a lo largo de
la obra (en todas partu . la-
tn) .
P. D. = posdata.
p. ej . = por ej emplo.
perg. = pergamino.
prl . = prlogo.
pta. = pasta.
r st . = rstica.
s. a. = sin ao.
sec. = secci n.
s. r. = sin fecha.
sic. = as' es (la tn) .
t t. = t tulo.
1. = tomo.
arad. = tr ad uccin.
IS. = lomos.
vd. = vase (de vide , latln) ,
vers. = vers culo.
v, gr. = verbigracia. por ejem-
plo (de verbi gratia, la tt n] ,
"01. = volumen.
vols. = volmenes .
Indices
El indice general suele consistir en una lista de capuulos u
o tras divisiones, con indicacin de las pginas en que se hall an.
Se le ll ama tambi n ndice o tabla de materias, nombre no
siempre adecuado porq ue a veces 105 t tulos de capitulo
no guarda n relacin con la mat eri a tr atada en ell os. En esta
forma, que es la ms com n. el ndice es a menudo poco menos
que intil y su inclusin obedece tan slo a la rutina, El
ndice sistem tico, organizado con rigor. presenta la estruct ura
de la obra y as! corres ponde a su nombre y a su funcin. Pero.
por detall ado que sea, es insuficiente en las monografas y obras
de consulta. T ales publicaciones exigen ndices especiales que
23
ayudan a encontrar fci l y rpidament e cualquier refer encia
bu scada. En otros paises, hasta los libros de bolsillo ms baratos,
cuando su naturaleza lo recomi enda. llevan ndices especiales
y su omisin acar rea crticas. En nu estro medio. ms indul-
gehle. ni los cr iccs ni los lectores se manifiestan al respecto.
La supresi n de los ndices especiales en las obras que no
deber lan carecer de ellos pu ede obedecer a la negligencia de l
autor o a la rigidez del presupuesto edi torial. Cualesquiera qu e
sean las causas, Ia edicin resulta menoscabada en perjuicio
del lector.
Los ndices especiales pueden limitar se a una sola materia o
contener una variedad de ellas. Asl, el ndice onomstico como
pre nder los nombres cit ados; el topan/mico, los lugares; el
cronolgico, las rechas; el analtico o alfabtico, toda cin e
de conceptos. apellidos , local idades, sucesos. etc. Est e ltimo
es de uso ms universa l y tambin el ms cmodo de consultar.
Varios ndices parciales impresos en sucesi n complican, dili -
cultan y demoran la consulta . sin que pueda aducine ventaja
alguna a favor del sistema. Comoq uiera que en un orde n al-
fabtico da lo mismo buscar un obje to qu e un a idea abstra cta.
concentrarlos en un solo indice es la solucin m s prct ica.
La confeccin de un ndice anal ico u otro especial es un a
tar ea algo tedi osa, pero el temor a emprender la suel e obedecer
al desconocimi ento de la tcni ca. Esta es senci lla y slo requi ere
compenetracin ron la obra. atencin y paci encia.
T omemos como eje mplo un Indice analtico limit ado a nom-
bres y conceptos. Las etapas a seguir ser n:
1. Pedir a la imprenta las pruebas de pgina corregidas y fo-
liadas. Para g;mar tiempo. las entregas podrn ser parciales.
a medida que progresa la compagi nacin.
2. Subraya r con lpiz o tinta de color los nombres y conceptos
qu e debern integrar el ndice, todas las veces que ajuJrecen
en una pgina ., en todas las pginas en que aparecen .
3. Copia r todos los nombres y conceptos, as como los foli es,
en fichas individuales, lodas las veces que aparean sub
24
rayados. EMa repeticin, apareutemente superflua, garantiza
la exac ti tud del ndice. Es arriesgado tomar at ajo! findose
~ la memoria.
~ . Orden ar las fichas alfa bticame nte.
5. Copiarlas a mquina en una hoja, poniendo una sola vez
el nombre o concepto, seguidos de una coma "t de todos los
fol ios que figuran en las fichas sucesivas.
6. Comprobar si tod as las fichas fueron copiadas.
Compues to con tipo pequeo y a dos o ms columnas. el
ndice analtico suele presentarse as:
C . TlCA y NET"P/" ' C/o, 17, 20,
2'3, 41, 48, 49, 53, 2'14,
225.
C1tOMBll. , Aun",. C., 455 n .
C1tUB' UlI, C HRISTI.. N AUOUS T,
9, 25, 29, 44, 71, 81, 129,
133.
C UM.IO""ES . ' OIM....' .. S y sr.-
CUNDAR' '''' , 143, 157, 158,
215, 666.
CUDWORTH , ituPH, 90, 91.
D 'AuMIIUT. J U N LI. R OND,
8,575,576.
D .. TO BRUTO, 344.
Natas y llamadas
Hay tr es modos de colocar las notas:
l . Al pie de la pgin a.
2. Al fin al de cada capt ulo.
3. Al final de la ob ra.
1. Para la comodidad del lector la primera de ellas e! la ms
adecuada y de uso m s comn. Cuando las notas son muy
numerosas y largas hasta el punto de extenderse a lguna de
ellas a varias p gtnas, pierden est a ventaja "t confunden mb
qu e ayudan. En tal caso pasarn al final de la obra donde
pu eden cousutrarse ron mayor facilidad ,
2. La costumbre de pon er las notas al fi nal de cada cap tulo
obedece a una tradicin rutinaria e inconveniente. Buscar las
Ilotas cada vez que se presenta una llamada equivale a bu scar
tambin la pgina donde se encuentran, lo que hace perder
el tiempo y la paci encia al lector. le irrita e induce a dejar
de consultarlas.
25
Las not as deben diferen ciarse del text o componi ndol as con
un cuerpo inferi or . La costu mbre recomi enda dos puntos me-
nos. La in terl nea sera siempre la mi sma del texto, por ejemplo:
TUTO : 12/ 14
10/14
91
'3
," OU S : 10/ 12
8/
' 2
7/11
Cuando la composicin del tex to es muy an cha, las notas pu e-
den dividi rse en dos columnas. Las Ilotas se separ an del texto
por un espacio bla nco equival ente al cuerpo del tex to o de la
Ilot a. Las plecas son anticuadas y no deben usarse.
Cuando una not a pasa a otra pgina, ser separada del texto
por un filete al ancho.
Las notas refe rentes a tablas o cuadro s se colocan al pi e de
stos, no al pie de la pgina.
La primera lnea de cada not a ser sangrada con un cuadra tn
del cuer po del texto prin cipal (vase la alternativa al fin al de
esta seccin} .
Para las llamadas suelen emplearse:
l . Smbolos.
2. Nmeros volados sin parntesis.
3. Letras.
1. El smbolo tradicional es el aster isco, sencillo o repetido.
An t iguament e llegaban a repeti rse casi sin lmite, afeando la
composicin; la tipografa moderna procura l imi tarl os a dos
y emplea otros medi os.
La impre nta anglosajona usa smbolos difer entes, la mayora
desusados en castella no y los repi te hasta tres veces:
00 0
m
+H
H+

11 11 11 N#
Cuando las notas no pasan de dos o tr es por pgina. pueden
emplearse el asteri sco y el obelo (obel isco, cruz):
o 00
t tt
2. Los nmeros volados o superiores son los ms convenientes,
sobre todo cuando las notas abundan. Su numeracin ser pro-
26
gresiva aunque exceda de tres gua rismos porque ahorra como
plicacioncs tant o a la imprenta como al lector y reduce el
COSto de la composicin. (La numer acin por pginas obliga
frecuentement e a recomponer las ln eas numer adas). Salvo en
casos especiales, las llamadas ron nmeros volados no llevarn
parntesis y se pond rn (en el texto) despus de un signo
de puntuacin (cuando lo haya) y sin espacio previo:
como en la di al ctica.P " parte del hecho consiste en
Cu ando las notas son muy cor tas se pondrn en un a lin ea,
separadas po r espacios suficientemente amplios:
I:! Id. l:lIbid. HKr V. B 42. lII pr inci pios, op. cit .
Las notas se sangrarn con un cuadra tn del cuerpo del texto,
sin espacio ent re el nmero y la nota, o bien:
Se compondrn sin sangr a. seguidas de U II espad o qu e. [unto
con el nmero, equi valga al cuadra tn del cuer po de l texto.
Con una numerac in muy alt a esta modalidad pu ede ser in-
aplicable:
3 R. 5441, Ak. xvii i. 182 sq. (el subrayado es mo) .
s 4 ~ R . M41, Ak. xvii i, 182 sq. (el subrayado es m o) .
(En el segundo ejemplo la sangr a se pierde) .
3. Las let ras voladas (maysculas, minscul as. redondas, cur-
sivas o todas ellas) se emplea r n en reempl azo de los nmeros
cua ndo stos puedan causar con fusin. p. ej. en frmulas ma.
temticas, tabl as estadsticas, medidas y cant idades expresada s
en cifras.
27
Referencias
(Vase tambi n /IoOTAS)
El orden de las ref erencias ser como sigue:
1. Autor
2. Coma
3. Ttulo
-4. Coma
5. Su bt tu lo (cuando lo ha-
ya)
6. Coma
7. Traduct or u a iro dat o
8. Coma
9. Editor o imprenta
10. Coma
11. Lugar de publicacin
12. Coma
13. Fecha de la publicacin
(en su ausencia se pone
s. a. o s. f.)
14. Coma
15. Ed icin (sola mente cuan-
do no es la pri mera)
16. Coma
17. Tomo (si hay ms de uno)
o pgi na ci tarla .
Como cons ta en lo enumerado, para sepatar la s diver sas par
les de la referencia se usarn solamente coma s, sin o tros signos
de puntuacin (salvo los puntos despu s de las inicial es y las
abrevia turas) .
Autor. Se compondr con el nombre o las in iciales primero ,
seguidos de l o los a pelli dos. con versa li tas y alta (o con alta
y baja redonda si lo aconsej a la economa) . Cua ndo el autor
es una institu ci n conocida por su sigla ( CEPAL. UNESCO, COR-
FO) . sta se compondr con versalitas sin alt a :
Jost O RUGA y GASSET, y no O RTEGA y GASSET. Jost
ni O RTEGA y GASSET Oost)
El t itulo y sub tit ulo se compondr n con alta y baja cursiva :
Personas, obras, cosas,
Las dems referenci as se compondrn con alta y baj a redon-
da. exce pcin hecha de las sigla s y los n meros romanos que lo
ser n con versalitas:
Ediciones de la Revista Espaa, Madrid, MCMXVI
28
Ot ros ejemplos:
J ULI O HIRSCHMANN R., Bombas, caractersticas y apli-
cacin, Editorial Universi tar ia, S. A., Santiago de Chile,
1958.
B EST y TAYLOR, Element os de fisiologa humana, tra-
duccin del Pr a l. Samuel Middlet on y los Dres. Bjorn
Holmgr en y Dai sy Bentez, Editori al Univer si tar ia, S. A.,
Santiago de Chi le, 1959.
Cuando se trata del arti culo publicado en una revista o del
capitulo de un libro, stos se compondrn con alta y baja re-
donda, entre comillas, mant eniendo la cursiva para el titulo
pri ncipal:
Al"GEL MONTI, " La progr amacin del fin anciamiento a
corto pl azo", en CH AL, Bolet n Econmico de Amrica
Latina, vol . x. N9 1, Santi ago de Chile, marzo de 1965.
Los titulas de las obras se citarn en su idioma original. agre-
gando la traduccin de los idiomas poco comunes. Los luga-
res de publ icacin pueden ponerse en forma castellanizada
cuando sea de usocorriente:
T . R. Mal thus. Principies of Polit ical Economy Consi-
dered with a Vieur to ther Pract ica! Application (reim-
presin de la 2 ~ ed. de 1836, "con adicio nes considerables
del autor"), A. M. KeHy, Nueva York, 1951.
Algunos ejemplos de nombr es castellanizados:
Aachen . Aquisgrn
Bruxelles o Brussels . Br uselas
Ca pe T wn .Ciudad del Ca bo
Geneva o Oeneve .Ginebra
London . Londres
Moskv .Mosc
Paris .Parfs
Rio de Janeiro .Ro de Janeiro
29
War szawa
\\'ien
Zrich .
.Var sovia
.Viena
. Zur ich
(pero Washin gt on sin acento)
Si inmedi at amente despus de la primera referen cia in. ex tl'nso
hay ot ras men ciones de ti mi sma obra, se omitirn el autor
y el ttulo reemplazndolos por la abrevi atura ib d.:
J os Ortega y Casset, Personas, obras, cosas, Ediciones
de la Revi sta Espaa. Madrid, 1916.
I bid., pg. 86.
Cua ndo entre la primera y la sigu iente mencin de la misma
obra aparecen otros titu la s del mismo autor, su nombre se
reempl azar por la abrevia tura id. seguida de titulo completo:
Id ., La rebelin de las musas, Revista de Occidente.
Madrid, 1930.
Cuando se cita una sola obra de un autor y ent re la pr imera y
la siguiente mencin aparecen o tras de autores y t tul os dife-
rentes. la segunda referencia se abreviar como sigue:
J. O RTEGA, op. cit.
El uso de id. o bi d. slo es a propiado en caso de dos reere n-
cias inmediatas. Cua ndo entre ellas haya otras se evita r el
op. cit.. reemplazndolo por el comienzo del tt ulo al que se
agr egar cit. :
I- O RTEGA , La rebelin, ci t.
No se usar el infinitivo ver sino el imperat ivo va-se en re-
lacin con un ttulo o vanse cuando son ms de uno. Ms
sencill a es la abreviatura latina vd., apt a en ambos casos. :
En las bibliografas ordenadas alfabticamente se aplicarn
las mismas normas, salvo respecto de los au tores cuyo a pellido
debe aparecer primero:
O RTEGA y G ASSET, jos . Personas, obras, cosas, Ediciones
de la Revista Espaa, Madrid, 1916.
30
Signos ortogrficos
El punto final se usa:
l . Al fi nal de una fr ase.
2. Despus de las abreviaturas:
Pral. vg. p. ej . etc. p.
3. Pa ra separa r las in icia les de las sigl as cuando 110 se escri ben
j untas.
U.S.A. U. R.s.S. S.N. S. C.R.A.V.
pero se suprime e n las abrevia tu ra s de text os mat emt icos.
,.
[n los p rr a fos numerados COII guar ismos o letras:
1. Nombre I. Nombre A. Nombr e
2. Edad II . Edad B. Edad
3. Direccin IlI. Direccin C. Direccin
S. Para sepa ra r ca ntidades super iores a 999 y las fracciones de-
cimales:
1.999.99 143.204.122.09
o tambin: los pumos pa ra separar ca nudades supe riores
a 999 y las comas para las fr acciones decimales:
143.204.122,09
No hay acuerdo uni forme al respecto. Algunos prefiere n
espacios o comas en vez del punto. En todo caso se a dop tar
siempre un cri terio un iforme en cada obra o coleccin par
ucular.
Dos puntos
Dos puntos indica una int errupcin mayor que la causada por
pumo y coma y menor que la sealada por el punto final. Se
usa despus de un a pal abra o frase par a introducir algo que
31
sigue, tal como un a ampliacin del sentido, una cit a o un
ejemplo. Sust ituye las expresiones por ejempto, verbigracia. es
decir, a saber, como sigue, etc.:
Todos los bolos cayeron a la vez: el tiro era perf ecto.
Las operaciones son cua tro: adicin. sust raccin. muln-
phcaci n y divisin.
La definicin dice: "independiente. que no ti ene trabas".
Punto y coma
El punto y coma indica una interrupcin en el pe nsamie nto
o construccin. ms defin ida que la caus ada por la coma. Se
usa cuando la coma es insuficiente:
1. Para separar fr ases lacn icas. p. ej .:
As es en la guerra ; as es en la paz; as es siempre.
Gan aste la partida; aprovchala.
2. Para ~ e p a r a r ideas opuestas que no van unidas por una
conjuncin :
La senda de la vir tud es est recha; el camino del vicio
es ancho.
!J. Para separa r los eleme ntos en las fr ases enumerativas :
El acusado manifest que: 19 No se hallaba en el
lugar ; 29 Es ciego de nacimiento: 39 Llevaba enyesado
el brazo el d a de autos.
4. Para separar las ref er enci as a las di visiones numri cas de
la mi sma obra .
I bid.. t, l . cap'. 1; 4; 9; 14.
32
La coma se usa:
l . Para separar las palabras u oraciones anlogas, excepto la
ltima si la precede una conj uncin:
La fe. la espera nza, la car idad son las tres .. .
Las tres son: la fe, la esperanza y la caridad.
2. Para separar tres o ms palabras u oraciones anlogas cuan-
do van unida s por conjuncin :
. . y brilla el sol, y pan los pj aros, y se abren las
flor es . ..
3. Par a separar las oraciones anlogas unidas por conjuncin
cua ndo interviene una conjuncin subordinada:
FRAILE: troci to de papel que se interpone entre el pli e-
go y la Iorma, or iginando un bl anco en el impreso.
4. Para separar las oraciones unidas por conjuncin y sin
analoga entre ellas:
El pan comido, y la compaa deshecha.
5. An tes y despus de los adver bios y modos adverbiales
[inclmente, por ltimo, sin embargo, no obstante, etc.,
cua ndo van intercal ados:
Declar , por ltimo, que seguir .. .
La sit uacin, sin embargo, di sta de ser ..
6. Antes y despus de pal abras u oraciones incidentales inter-
caladas:
La abunda ncia de cosas, aunque sean buenas, hace que
no se estimen.
7. Cuando una Irase comienza ron un adver bio, ger undio o
par ticpio:
"Aunque llueva y truene. partiremos.
Resumiendo Jo di cho. concluy ...
Avanzada la tarde. la tropa entraba . ..
8. Par a separa r dos conceptos independientes en un a Irase,
ha ya o no conjuncin entre ellos:
La-s palabras vuelan. los escritos perduran.
9. Para indicar la supresin de un verbo (elipsis ver bal ) :
Ver la paja en el oj o ajeno. y no la viga en el propio.
l , Despus de una frase larga. para separarla de un a con-
j uncin:
La prdida del tiempo es el ma)'or despilfarro que
cabe imaginarse. porque eJ tiempo perdido es irrecu-
perable.
J L Par a evita r equtvcccs:
Si me quisiera mal. podra malquererle.
La coma puede suprimirse en frases cups panes son muy
cor tas:
As es pues la cosa.
y se supri me siempre en las oraciones det erminati vas:
Quien siembra vien tos recoge tempestades.
Plintos suspensivos
Los ha y de dos clases:
1. Tres pu ntos segu idos. sin espaciar (existen fundidos en un
6010 tipo) , que se usan en las fra ses inco mpletas o de sen-
rido suspenso :
Por la mi seria que estn pagando . .
El mitin fue un xi to. Asistieron . cuatro personas.
2. Tres puntos n pociados que indican ellpss, omisin o muo
uladcnes l palabras ilegibl es en el ori ginal tra nscrito. (Cuan.
do !le qui ere acentuar su car cter de interpolados pueden
ponerse entre corcbetes.) Si la omisin ocurre al final de
una frase. se aade un cuarto punto, el final:
Est enfermo .. . fiebre alta pul so acelerado .
Statuit iIli test am [. .] ter [. . .]
Admiracin e interrogacin
1. En castellano se colocan al COrn i{'1I /0 y al final de la excla-
macin o pregun ta aunque estas est n en medio de la frase:
En tal situacin qu ser de nosotrosj
2, ,Los signos citados no excluyen los dems signos ortogrficos
que el senndo de la frase pueda requeri r, salvo el punto
final :
[Fuego. s lvensel, se oy grita r a la ge nte.
.1. Cuando la oracin es interroga nte y enftica a la vez. se
pone la imerrogaci6n al comienzo 'Y la admiracin al Hnal:
Q u pasa aqu. ca ramba!
1. . usa entre parntesi s el signo final de admiracin o tut e-
rrogaci n para expresar incredulidad. sorpresa, temor.
irona. erc.:
La salvaci n (?) depende de uno mi smo . ..
Me d ijo que er a de veras (?) .
El at aq ue se espera de un momento a otro (I! I) .
Como es tan puntual (1), slo cabe esperar
~ 5
Parntesis y corchetes
1. Se les llama tambin parnt esis a secas (redondos) y pa-
rnt esis cuadrados o rectangular es [cor chetes]. El uso de
los pr imeros es suficientement e conocido.
Los signos de puntuacin se ponen fuer a del par ntesis
cua ndo corres ponde n a la oracin principal, sin perjuicio
de incl uirlos de ntro de l cua ndo el sentido lo requier e:
. . . )' vuelve a in sistir en ello (ibid. , 30). ed.) .
(Vase tambin la obra antes ci tada.)
2. Los corchetes se usan:
a) En aclaraciones, cor recciones o interpolaciones hechas en
el original por el corrector u ot ra per sona:
. . y vue lve [Zald umbide] a repetir los cargos (bid.
3' ed.} .
b) En aclaraciones o correcciones in terpoladas por el pro-
pio autor en una cita:
.., . . como el ar ti sta it ali ano [ingls] Dante Gabriel
Ros[sJetti . . ,"
Asterisco
[vase tambi n NOTAS v LLAMAOAS)
El ast eri sco se usa:
I. Como llamada y al comienzo de la nota correspondiente.
2. Como abrevi atura panicul ar previamente acorda da. p. ej. :
.=generacin del 98 .=a todo color .=agotado.
3. Par a sealar un a divisin ent re los prrafos. en medi o de
una l nea blanca.
Diagonal
La di agonal se usa:
36
l . Como recurso para componer fracciones dentro de un texto
corrien te:
1/ 2 1/ 3 1/ 4 1/12 1/ 32
2. Como signo de chel ui en el sistema monetario britnico:
42j -net
3. Par a expre5ar una opcin o alternat iva, ent re la y y la o
(en yl o) y en ca505 simi lares.
4. Como signe de sepa raci n (a falt a de la raya vert ical) en
las descr ipc iones bibliogr ficas, par a indicar el comienzo
y el final de cada linea:
El ingenioso j Hidalgo don Qui j xot e de la Mancha
5. Como separa dor en general, por ejemplo, en la leyenda a lo
largo del lomo de un libro:
DON QUIJOTE DE LA MANCHA / CER VAN T ES
Maysculas
Grupos de mayscula s en medi o del texto hacen resaltar in-
necesar iamente palabras o nombres, deformando la composi-
ci n. Se ven con fr ecuencia en las obras que citan repetida-
mente siglas de las instituciones como UNCTAD, CEPAL,
ILPES. etc . o (echas y ref erencias con nmeros romanos como
5. XVIII , cap. XXXVlIl o ao l\.fCCCLXVIll. En tales casos
la composicin ser siempre con versalitas:
UNCTAD C:EPAL ILP:ES S. XVIII cap. XXXVIlI
ao MCCCLXVIII
37
Existe tal desorden en el empleo irreflexivo de las iniciales
maysculas que llega incluso a confundir el senudo, como
ocurre a menudo en el peri odismo:
El Presidente Ll eg En Compa a Del Presidente De La
Cornpa ta.
La fr ase as escri ta se comprende slo con esfuerzo. La claridad
se restit uye con la supresin de las may sculas inadecuadas:
El Pr esidente ll eg en compaia del presidente d e la
Compa a.
da ndo a entender qu e el Presidente de la Rep blica lleg
acompa ado del presidente de la empresa.
Se escriben con inicial mayscula :
l. Las di vinidades y los atr ibutos divinos:
La Virgen el Altsimo l a Providenci a la Trinidad
2. Los nombres de instituciones y ent idades:
Presidenci a del Senado Compa fa d el Acero
Ferrocarriles del Estado
3. Los sobrenombres, apodos y alias:
I vn el T er r ible El Hsar Desdichado El Loco Pepe
4. Los nombres de los cuer pos celestes:
El Sol l a Tierra la Luna Mercurio Venus Marte
la Osa Mayor la Cruz del Sur
Los tr es primeros se escri ben con min scula cuando son
causa u objeto de un fenmeno o suceso:
el sol ca lie nta sali la luna
38
l a tierra se p obl
5. Los cargos, ttul os y dignidades cuando figuran solos en la
oracin :
El Presidente El Re y El Papa
pero no cuando anteceden al nombre propio o al de su
Estado:
El presidente de Chile El rey de Suecia
El papa Po X
6. Los nombres colectivos cuando desempea n el papel prin-
cipal o simblico en la oracin:
Las Provincias se levantaron
La Nacin, indi gnada, pidi
Por intervencin del Clero
El veredicto del Pueblo
7. Los nombres de per iodos, pocas y acont ecimientos im-
portantes:
La Era Gl acial La Edad Media El Renacimiento
La Revolucin Francesa
Merecen ate ncin los vocablos cuyo sentido vara segn que
la inicial sea mayscula o min scula :
benj amn- Benj amn
cielo . Cielo
estado . Estado
iglesia . Iglesia
nuevo mundo - Nuevo Mundo
palacio - Palacio
jerez - J er ez
reconquista - Reconquista
Juanito es el benj amn - Benj am n es el mayor
pil ot o en el cielo - Dios en el Cielo
su estado es grave - los poderes del Estado
una copa de jerez - los vinos de J erez
se abre un nu evo mundo - descubri el Nuevo Mundo
su casa es un palacio . se present en Palacio
r econquista del fuero - durante la Reconquista
el cnd ido de Vol taire - el Cndido de Voltaire, etc.
39
Versalitas
(Vanse MAYSCULAS YREFERENCIAS)
Cursiva y negrita
(Vase ta mbi n PALABRAS v FRASES DIFERENCI.\DAS)
La cursiva es complemen to habit ua l de l a redonda. En las
matrices de lin otipi a puede optarse ent re las dos combi nacio-
nes: redonda-cursiva y blanco-negro, pero no las tre s juntas.
La cursiva se emplea:
1. En palabras y frases que el autor qui ere distin guir de las
dem s.
2. En palabras y frases ex tra nje ras y latin as. p. ej. , en los
trminos mdicos, zool gicos y botni cos (son generalmente
131i 110 5) :
Ranunculaccae Felis leo Vena cava
!J. En los t it ulos de li bros, poemas, obra s tea tr ales y musicales,
per idicos, crc., citarlos en el texto:
Para so perdido
Don J UaYl
El Capital Aurora
T enorio La Marsellesa
de Chil e
4. En los nombres de buq ues. trenes y aviones:
Almi rante Latorre Flecha del Sur Manutara
5. En las frmulas mat emticas:
ax
2+
bx = 3c++
Se exceptan los n meros naturales (1, 2, 3 ...) y los nom-
bres de las fun ciones, que se escriben siempre en redonda:
sen x lag z
40
3 tg a
6. En las acotaciones tea trales;
HAMLET; (aparte) Hola, lo que he adivinado! (hace
mutis) .
7. En los prlogos o prefacios que no son del mismo autor
ni exceden de tres pginas. Esta limi tacin se debe a que la
cursiva es menos legibl e que la redonda y a la lar ga fati ga.
8. En los poemas citados en medi o de un texto en pro sa, si
no se emplea un cuerpo menor.
Palabras y frases diferenciadas
Para disti nguir (no destacar) palabras o frases en el texto
corr iente di sponemos de los siguientes recursos:
1. Componerl as en !\fAYUSCULAS.
2. Componer las en cursiva.
3. Componerlas en VERSALITAS.
4. E s p aci a r l a s,.
5. Ponerl as "ent re comillas".
1. Como ante s se dijo, las maysculas deben descar tarse para
este objeto (vase MAYUSCULAS) .
2. La cursiva es preferible a todas las dems modalidades por
ser de uso ms uni versal y ms fcil de emplear. Se dis-
tingue sin chocar.
3. Las VERSALlTAS son de uso ms restri ngido, como para per-
sonajes en una obra teatral o interlocut ores en un a entrevista.
Frases enteras compuestas con ver salitas son apropiadas
par a citar un telegrama, el ttu lo de un artc ulo en lnea
apart e, el tex to de un letrero, cartel o aviso, etc.
4. E s p a e i a r las letras enfatiza ms que distingue y puede
llamar demasiado la atencin.
41
5. Las comillas sen simpk meme feas y solo se usarn en caso.'
calificados, como en la transcripci n de cita s directas o
par a impartir un sentido irnico a una palabra inocen te.
Su uso en trozos de di logo es anticuado. Se preferir n
siempre las comill as francesas (guiltemets o cheurouea) .
Deliberadamente se omiten las negritas porque son las ms
inadecuadas para este uso. No deben usarse nu nca para dis.
tinguir porque se ({estacan, resaltan y abul tan en exceso y
afean la pgina. Son tiles para tit ula s o subrrulos, para
destacar las voces en los diccionar ios o las palabras clave
en li bros de texto o de referencia en que lo prctico pri ma
sobre lo elegante.
Nmeros
Nmeros arbigos
Se presentan en dos formas:
1. Alineados o modernos: 1234567890
2. Elzevirianos o colgantes. 123456789
1. Los nmeros ali neados suelen forma r parte de las familias
ti pogrficas llamadas modernas (p. ej., Bodc ni} , pu es las
fu ndi ciones y fbri cas de matri ces rar amente ofrecen la
alterna tiva elzevir iana.
2. Los elzevir ianos corresponden a los tipos anteriores a 1874.
En Jos t ipos de fundi cin y las matrices pueden reempla-
zarse por Jos ali neados o suministrarse ambos.
Gru pos de nmeros alineados afean la composicin casi tanto
como las maysculas. En los textos seguidos que inclu yen
muchas cifras, stas salpican la pgina de manchas y entorpecen
la legi bil idad. Deben usar se nmeros elzevirianos siempre que
estn di sponibles.'
42
N ti lolP.ltOS A.L1NlADOs
En los ali as 1963 y 1964 se
extrajeron 2.509.667 tone-
ladas, pero las 498.000 to-
neladas de ci nc y 1.993 de
moli bdeno se reduj eron en
Nmeros romanos
N ti loll'.llOS UU.V1R1.. NOs
En los alias 1963 y 1964 se
extrajeron 2.509.667 tone-
ladas, pero las 498.000 to-
nel adas de cinc y 1.993 de
molibdeno se redujeron en
La numer acin roman a se representa ron letras maysculas
cuyos valores aparecen al pie de cada un a:
I V XL C D M
1 5 10 50 100 soc 1.00J
La repeti cin de la letra du plica su valor. Hoy no se repi ten
ms de tr es veces, mplic ndolo. La letra que sucede a una
de mayor valor, se agrega a l. Cuando precede a una de mayor
valor, se resta del mismo. Los mi llares se sealan oon una
raya puesta encima de cualquier nmero infer ior a mil. Asf,
Vsigni fica 5.000 y LX, 60.000. Igualmente M representa un
mill n y MM dos mill ones.
En el medioevo usbase la Y para representar 150 y en
algunos rel oj es se ve todava HU por IV.
Algunos ejemplos:
l ............ 1
11.. 2
111 3
IV 4
V 5
VI... 6
VI I... 7
VIII 8
I X 9
X .IO
XI... ll
XI 1... 12
XIII 13
Xl V !!
XV .I 5
XVI... 16
XVII 17
XVII I... . 18
XIX 19
XX 20
XXI... 21
XXV 25
XXX 30
XL. .40
L 50
LX 60
LXXXVI...86
XC 90
XCVII I... 98
C 100
43
CC.......... 200
CD......... 400
D 500
DC......... 600
DCCC 800
CM 900
M 1.000
~ I M 2.000
~ I V 4.000
V 5.000
Los grupos de nmeros romanos en medio del tex to son an
ms perjudi ciales para la legibilidad que los de mayscul as o
de n meros ali neados. Su uso obedece a la tradici n de sealar
as los siglos y los monar cas, pero tambin a la necesidad de
diferenciar secciones de la edicin, p. ej., largos pref acios al
comienzo o lminas al fin al de la obra. Fuera de alterar el
color de la pgina, suelen ocupar ms espacio, tardan ms
en compone rse y son engorrosos pa ra descifrar, sobre todo en
ca ntidades elevadas. Deb en evitarse en lo posible. En caso
necesar io se compo ndrn invariablemente con versalitas,
Ant iguamente estos nmeros se compon an con minsculas
o con alt a y baja e incluso ron puntuacin entre los millares,
cen tena s y decenas, La costumbre se conserva en la imprenta
anglosajona y es de lamentar que cayera en desuso en nuestro
medio. Sera til revivirl a en los textos compuestos con cur siva
porque las versalitas cursivas son escasas o inexistentes:
mcmlxviir
tssa
Mcdxcii
1492
M .ccccJxvi ii
1468
Composicin matemtica
Las fnnulas mat em ti cas deben componerse trata ndo de imitar
fielmente la expresin grfica que tenga el original.
Por ej emplo: el signo igual debe ir fre nte a la raya de fraccin;
los subi ndices y expo ne ntes deben ir en cuer po menor que
el t rmi no al cual afectan y en la corr ecta ubicacin,
X'=2.. 1 ' 1 dx
2 a o + ~
x.
Espaciado
El requi sit o eleme ntal de composicin correcta es el espadado
estrecho y unifor me. La bu ena legibilidad se logra mediante
una serie de r englones horizontales de color uniforme. cla-
44
ramente separados por bandas blan cas. Cuando, por negli-
gencia o apresuramiento se componen ln eas suelta s, con espa-
cios excesivos ent re las palabras, la pgi na se desfigura con
manchas irregu lar es. callejones y aspecto torpe, amn de des-
pi lfarro de papel y de la prensa.
1. Los espacios entre las palabras deben ser estrechos. Es
suficiente el ancho de una i baja.
2. Pu eden y deben supr imirse los espacios antes y despus del
punto, dos pu nt os, pun to y coma, coma, guin y apstrofo
si con ello se evitan divisiones de palabras. Igualmente pue
den suprimirse los espacios antes de las versales A,T,V e Y.
3. Son innecesarios los espacios tras de un punto en las siglas
o iniciales de nombres compuestos con alta:
U.S.M.C. FF.CC.EE. C.LA.P.
4. Cua ndo parece aconsejable espaciar entre las letras, los
espacios se di str ibuirn en la lnea entera y no en una sola
palabra.
S. Los ligados , 11, deben usarse como rutina, siempre que los
ha ya. excepto en las palabras espaci adas entre las letras.
6. Los t itu las compuestos con alta, sobre todo los de cuerpo
gra nde, deben espaci arse siempre entre las let ras como el
recurso m s prctico para atenuar en parte las brechas entre
algunas combi nac iones de let ras:
LAVATORIO LA VATORIO
7. En la composicin de poesas, sin problemas de justifi ca-
cin, el espaciado estrecho se observar sin excepciones.
Int erlnea
La inter l nea embellece la composici n porque acenta el
blanco entr e las lineas y con ello facili ta la legibili dad . Es
45
recomendable y necesaria en las medida s anch as aunque con-
sume espacio. EIl las medidas estrechas puede supri mirse sin
mayor perj uicio si la economa lo requiere.
Cuando una obra comeue citas ap ane y Ilot as compuestas
con w er pos distint os del texto, stas ser n inrerl iueadas con
el mi smo nmero de puntos que el texto princi pal.
T exto : 10/1 2 Ci tas: 8/ 10
Sangra
Notas: 6/8
La sangra sirve principalmente par a indicar un nuevo prr afo
(o punto y a pane en el manuscrit o) . Apar ece como un espacio
blan co al comienzo de una lin ea.
:"0 debe usarse, por superflua:
1. Al comie nzo mismo de un tex to, est o 110 enca bezado por
un tit ulo, filete o vi eta .
2. Despu s de un subntulo, seccin, pa rgrafo, etc.
3. Despus de un asterisco o espad o blan co que separa n las
secciones del text o.
La sa ngr a no debe ser ms profunda de lo estr ictame nte
necesario para ser visibl e. Basta un cuadraun del cuerpo (no
de la letra) . As. la composici n en cuerpo lO/lO ser sangrada
con 10 puntos y la interti neada 10/14 con 14 puntos.
La sangra debe man tenerse uniforme en toda la obra, inde-
pendemememe del cue;-rpo de las citas o notas conteni das en
la mi sma pgin a:
Texto:
10/ 14
sangra: 14 puntos
Citas :
8/ 12
sangra: 14 puntos
Notas: 6/ 10 sangra: 14 puntos
46
Folios y cabezales
El fol io identi fica el nmero de la pA:ina y su posicin en
el volumen. Se present a de ordi nario e n dos variantes:
1. Fol io sencillo que consi ste slo t' 1I un numer o. puesto ge
neralme nt e al pie de la pgin a.
<) Fol io expl icat ivo (llamado tamhi n cabero/) q ue suele con-
t en er, adems del nmero. el nombre del autor y el t t ulo
de la oLra o del captu lo. Se coloca en la ca becera.
Este lt imo no se j ustif ica en una novela porque aumenta el
resto de la compo uc n. malgasta el espacio y su repe ticin
es int il.
Se jmt ifica. sin emba rgo. en amologtas al indicar el nombre
del aut or o en obras d enucas, al resumir el cont enido de un
capitu lo, !>l:((:in o pgina, sirvi endo de fnd ice aux iliar de fcil
consulta.
Advert enci a: La altura de l a pgi na. en su ef ecto visual, 1/ 0
,u'luye el foli o i nf erior. Cuando (rente a una pgi na Ioliada
se enc ue nt ra otra sin foliar, con slo una leyenda al pie
-(p. ej.. PaI:<; l f:D 1:<; CIll l..E en pgi na par), isla deb e ester a la
alt ura clc IQ Mli ma lin ea cid te xt o y nunca a la alt ura dd
[o o.
Lneas centradas
En los rul os, etc., de di sposicin sime-r. rica , centra da, se cbser-
\'ar la siguiente regla:
Cuando una linea comi enza o termina COII un asterisco.
nmero co lado, gui n, comillas o PUIIIOS suspen sivos, su cen tro
se calcular excl uyendo Jos signos or togr ficos:
...
HIST ORIA
DE UN AMOR . . .
. 1 ~ l ' C
HIST ORIA
DE UN AMOR .. .
47
Las li neas cent radas por el ancho del metal y no por el valor
ptico de la impresin aparecer n siempre mal centradas.
Los ttul os y subttulos, alineados o centr ados, no llevar n
punto final.
Varios
El signo &:, llamado y comercial, es un ligado decorativo de
las letras e y t , conjuncin lat ina et equivalente a la '1
castellana. Se usa en francs, ingls y alemn para ahorrar
una o dos letras en er. Qnd y und. No se emplea en castel lano
salvo par a tr anscribi r t tulos de obras o ent idades extranjeras.
Trasliteracin castellana
La traslit craci n de vocablos y apellidos extranjeros es a veces
irrealizable en castella no, salvo por med io del alfabeto font ico,
de difusin limit ada . Lo mismo pasa en otros idiomas y todos
recurren a aproximaciones. Los traduct ores al espaol trans-
cr iben a veces las combinaciones extranjeras de sonidos sin
eq uivalencia en castellano, sobre todo en obras rusas retradu-
cidas del ingls o del francs. As puede leerse Leni ne, mou jik,
Khrushceu, Khrouchtcheo, et c. Debe sealarse que las edi -
ciones espaol as hechas en Rusia usan la transcripcin j ruschov
que refleja la pronunci aci n casi exact amente. Para evita r los
errores ms frecuent es, sirvan algun as indicaciones:
e no suena al final de
tina p al a bra
01l - eq uivale a tl
kh - eq u ivale a j
tch - eq uivale a eh
Punto y guin (.-)
1: ti I ti o L 1:.
00 - eq uivale a ti
k h - eq uivale a j
sh - eq uivale a s de Cas-
tilla . Es mejor usar eh
ee - equivale a
En los or iginales mecanografi ados se ve con frecuencia la
combinacin de pu nto y guin despus de un nmero o al
48
final de un prr afo. Esa costumbre carece de sentido y el
guin debe supr imirse.
Apellidos anglosajones
La inter pretaci n de los apell idos ingleses y nort eamericanos
entre nosotros, lo mismo qu e la de los espaoles ent re ellos
es a menudo confusa. En ingls la forma comn consiste en :
l . Nombre de pila; 2. Nombre medi o, tomado generalment e
del apellido materno, y Apellido:
Gilber t Keith Chesterton
I 2 ,
J ohn
I
Fit zger ald Kennedy
2 ,
La prensa nort eamericana, siguiendo esa costumbre, altera
muchas veces los apellidos espaoles:
Presderu Videl a
(por Gon.alu
Ese larga
Ptulosopher Gasset
{por y
Hasta fi nes de l siglo 18 se empleaban dos formas de s; larga
(f) al comienzo y en medio de las palabras, y redonda (s)
al fi nal de ellas. La ese lar ga era igual a la f salvo en la barra
hori zont al que no llegaba a atravesar el palo. Al caer en
desuso se dej de fabri car y hoy pueden verse transcripciones
tan absurdas como esta:
fi fu nmero en tina Compaia Iuere crecido, por ha verfe
Iupendidc delpacharl es las licencias eftando la Como
pata ...
El tipgrafo tend r cuidado en poner ese normal siguiendo el
senti do del texto, salvo cuando disponga de la ese larga, espe
cialmente fabricada, cuyo empleo ser a lo ms corr ecto.
49
Lo! signos al margen de esta pgina un
en clave compren sibl e para lodos los ti )(igrafos. El que Iigura
(\ &lJala izqui er da se lIamal dele(del l atn ddea(lIrbrrcse) y signi-
u) H fiea su primir ulla }ttna/ k lra o palabra que sobran. Y cuando
luga r lel cor rector las t raspo ne.
#I La falta dcp ll espacio se sea la rcu un a do ble cr uz. Si el es-
H l pacio se marca con UII do bl e arco. f es rayas
maysculas. Una doble raya representa la vena/ji/l. La cursiva
se subraya uua HZ. Una raya ondulada qu iere decir: compn-
gaS(' con El rayado paralelo entre las orden a
espacios ent re las mismas.
El cor rec tor llama la at encin del caji sta cuan do hay
I/!J erras equ+\'t
adas
o pu estas al reJs. cuando aparecen d
f.& eet o son @: otro cuerpo o [agria. Le seal a igo a 13
lII JHII ment e J euucas [corno, [por J ej ., I un [des .
gua) o ms de tres al final de l neas :;cgu -
da s o una calle formada cuando var o pactos supe-
pueslO aparecen como un blan co notori , rri cal o sin u -
X/so. CIC. [ Spacim, levan tados, ti pos puesl s IJ ca at .' l,jo, - lP
mal justif icadas, lo mismo las demasa o 1- rgns que las ft
eones, faltas de interl nea o bi n ua interlnea X
excesiva, le tras mal ali neadas, todo esto SOIl errat as y
deben seal arse al margen .
Est[signo qui ere decir _sangr ar- , porque se tr ata de UII prrafo
nue' o. Se dice tllnbin _hacer p rra fo_. ,)
G Sle, viceversa, significa lo contrario: punlO y seguido.
barca as ( OS e indI ca e aramente de qu se tra ta. Y cuando
Las lneas traspuestas se marcan con una raya larga ue
el original C5ta err ado: 1 larca Polo deKubri la Amr ica en
correc tor debe llamar la ate ncin del
uupde los crrala s sof -muy y contrace aparece la con-
fusa No secorrlrg, sino y vuelve seala es Acriri b maraleen.
Los al margen de esta pjgina representa n un lengua.
je en clave comprensible para todos los El que figura
a la izqui erda se: llama dt'1e (del lann y
sigui rica suprimir una letra o palabra qu c sobra n. Y cuando
apareccn en Jugar indebido, el corrector las tra spon e.
La faha de un espacio se se ala con una doble cruz. Si el
sobra. se marca con un do ble arco. Tres rayas signi.
firan maYllsculaS" Una doble rap represelll a la ' "EUAUTA. La
r urJiI' O ee subraya 1I1la vez. Una raya ondulad.., quiere decir :
cOlllpongao,e con negr ila. El raya do paralel o entre las I e t r a s
ordena espacios entre las mismas.
1::1 corrector llama la atencin del caj i\ t;, cua ndo hay leilas
equi vocadas o puestas 31 rev s. cuando aparecen defectuosas
o W II de OITO cuerpo o Iamilin . Le seala igualment e fal tas
cst uc as como, por cj., 11 11 espac i;ldo dcsi.;ual o ms de tr es
d ivisione s al fin al de l neas sq ;; lIidas o una cal le formada cuan-
do varios espacios superpuestos ;Iparecell como un blanco
notorio, ver tical o sinuoso, et c. Espacies levant ados, tipos pues
tos boca aba jo, l ineas mal justi(i cac);u, lo mismo las demasa-
(lo largas (Iue las demasiado corta s. faha de iu ter tlneas o b ien
una interlnea letras mal 31iucada s, todo esto son
erratas y deben sealarse al margen .
Este signo quiere decir _sangrar _ porquc se trat a de un
)>>.ir T2fo nuevo. Se d ice tambin -hacer prrafo _o Este, vicever-
sao 5igni fica lo contra r io: punto y seguido.
l ..as lineas traspuestas se marcan con una rap larga que
ah"lca las dos e indica claramente de qu se trat a. Y cuando
el original errado: .:\ far ro 1'010 descubri la Am rica cn
1% 6_, d corrector debe ll amar la atencin del au tor .
Cuando las er ra tas son mu y Irer uer u es }" la frase aplTece
confu sa, no se cor rige sino se vuel ve a escribi r al margcn la Ira.
se o se ind ic;l: l'('r origi /lal.
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