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Integrantes del equipo:

*amaxal coyotl diego fernando

*bermejo xopa erendira


* flores Montes Romeo * Ramrez Guatemala meza meza Daniel Ren
* Rodrguez Prez Daniela Lizeth
* Snchez Ponce marco Antonio

Este estilo artstico surgi a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX)

Despus el Arte expansin de su ideologa lo utilizaron como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIN DE LA FE por lo tanto Se construyeron muchas iglesias.

Definicin:

El trmino BARRoCo = BARRUECO (en portugus: pERlAs DEFoRmEs) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental En 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin, quin identific al barroco como oponente al Renacimiento

CRITERIO DE WLFFLIN
renacimiento
Visin plstica y contornos Composicin en planos Estatismo Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto

barroco
Visin pictrica y apariencia Composicin enprofundidad Dinamismo. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.

*Ruptura del ideal clasista la razn se sustituye por la sensacin. Refleja el estado de aimo. Es el arte del movimiento, la tensin dramtica de la monumentalidad, del desequilibrio, de la cooperacin y unidad de todas las artes. Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico

Se inicia en torno a 1630 con bernini, borromini y se extiende hasta 1750, cede paso al rococo y al neoclasicismo. dos tipos: En uno predomina el espritu del raciocinio y la abstraccin, la sobriedad propia del mbito dominado por el protestantismo. En el otro, en el mbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.

1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA: finalidad de propagar y comunicar exaltadamente de la fe catlica


2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carcter ms clsico, con una finalidad de exaltar el poder real. 3.-EL BARROCO popular: dirigido a clientela popular .

*Aparecen las plantas elpticas, circulares y mixtas. *Dominio de la lnea curva: elipses, parbolas, hiprboles, cicloides, sinusoides, hlices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. *Arcos y cpulas con formas variadas. *Carcter escenogrfico y monumental.

Soportes dinmicos: -columna salomnica, rdenes clsicos, atlantes, caritides -los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ngulo recto buscando todo tipo de perspectivas y efectos - luminosos contrastes lumnicos

ESTPITE Abundancia de elementos decorativos: los frontones (tanto triangulares como semicirculares), se parten y adquieren formas curvas o mixtilneas, abundancia de hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos, carteleras, mnsulas y esculturas.
Tipo de soporte que genera, por su forma especial, sensacin de inestabilidad al ser extremadamente estrecho en su parte inferior. Algunos tienen forma de caritide.

Se emplea, con frecuencia, el trampantojo, un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.

Materiales: piedra, mrmol, ladrillo, estuco, BRonCE

*Exaltacin de las perspectivas visuales *Diseo de plazas, *Preocupacin por la simetra *Se busca otras veces: efecto de fuga visual hacia lo ilimitado / perspectivas sin fin. *A veces se rematan con elementos: una fuente, un obelisco, una fachada etc.
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REFERENCIA BIOGRFICA Desarroll su carrera casi por completo en Roma, aunque haba nacido en Npoles en 1598. Considerado el Miguel ngel del Barroco.

+ Tratamiento de las superficies arquitectnicas como esculturas, logrando una perfecta relacin entre ambas. Preferencia por las plantas centralizadas, especialmente la elipse. Uso del orden gigante, alternancia de frontones (curvos y rectos) en los vanos, utilizacin de elementos oblicuos. Fusin del espacio natural y el espacio urbano, convirtiendo las fuentes en elemento de ordenacin urbana. Es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues utiliz los elementos de la arquitectura clsica respetando las proporciones de los rdenes y las reglas generales de la composicin. Su barroquismo se basa en el efecto de movimiento y en el ilusionismo espacial.

A partir de 324 el emperador Constantino hizo construir una

baslica. En el siglo XV la baslica paleocristiana amenazaba con derrumbarse por lo que los Papas deciden demolerla. La construccin del edifico actual se inicia el 18 de abril de 1506, durante el papado de Julio II, siendo terminada en 1626, durante el papado de Pablo V. Numerosos arquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel ngel y Maderna. Gian Lorenzo Bernini proyect la plaza y su columnata.

El proyecto inicial fue encargado a BRAMANTE, que dise un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cpulas (un claro ejemplo de planta centralizada, tpica del renacimiento y su inters por la geometra); la central en el crucero y las restantes en los ngulos. El encargado de proseguir la construccin fue RAFAEL, quien modific la idea inicial de Bramante proyectando una planta de cruz latina en lugar de griega

BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO

BRAMANTE

RAFAEL

MADERNA

La baslica de S. Pedro del Vaticano, iniciada por Bramante y continuada por Miguel ngel fue concluida por CARLO MADERNA que aadi tres naves al primitivo proyecto de planta de cruz griega y construy la actual fachada ya barroca pero de un barroquismo atenuado (ordenes GiGAntEs, FRontonEs).

El ltimo arquitecto en intervenir en su construccin fue GIAN

LORENZO BERNINI, que cometi la tarea de aadir dos torres laterales a la fachada. En 1656, el Papa Alejandro VII encarg a Bernini, que ya haba realizado el baldaquino en el interior, la construccin de la plaza, con el fin de crear un sitio capaz de acoger grandes congregaciones de fieles. Significado simblico: lugar de concentracin de todas las gentes del mundo, Plaza de las Naciones. Proyect la plaza ovalada y las columnatas

perimetrales.

PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)

ALZADO

PLANTA

CIUDAD DEL VATICANO

Bernini se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad. Procura que el templo produzca la sensacin de encontrarse lo ms al fondo posible.

Bernini construye un tramo recto formado por dos edificios en forma de corredor, ms bajos que la fachada, recorridos por columnas y colocados, no perpendicularmente sino, oblicuos a la fachada, con el fin de no restarle grandiosidad.

Sobre la fachada, sobresale la enorme cpula construida por Miguel ngel que atrae la mirada del espectador.

espacio interno y espacio externo.

Cada columnata est constituida por cuatro filas de gigantescas columnas toscanas (capitel drico, fuste liso y basa) aunque la multiplicidad de puntos de vista crea una sensacin de verdadero bosque de columnas.

Sobre las columnas corre un entablamento rematado con la tpica balaustrada barroca coronada por enormes estatuas que representan a los grandes papas, apstoles, profetas, santos y patriarcas que reciben a los cristianos que acuden al Vaticano.

El Baldaquino de San Pedro, encargado a Bernini en 1624 Representa el concepto de exaltacin papal. con la colaboracin de Borromini a partir de 1629, finalizndose en 1633. Combinando elementos escultricos y arquitectnicos.

Fuertes contrastes: -Color oscuro del bronce con el blanco de la piedra y mrmol de los elementos estructurales que lo rodean. -La forma espiral de las columnas con las estras rectas de las pilastras de la iglesia

Las 4 gigantescas columnas sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles y nios. Sobre l se alzan cuatro volutas que convergen en el globo terrqueo que sostiene una cruz, de 29 metros de altura, smbolo de la victoria de la cristiandad sobre el mundo pagano: una cruz sobre un orbe dorado.

SAN ANDRES DEL QUIRINAL (1659-1670)

La planta es de forma oval, con la puerta situada en el eje menor y precedida por una composicin de forma encurvada, rompiendo el sentido longitudinal de este tipo de planta.

San andres del quirinal


La fachada es de un clasicismo y severidad desconocidos. Se compone por medio de unas pilastras gigantes que sostienen un frontn partido. El prtico es una especie de medio tholos Escalinata convexa

Estructura adintelada engloba arco de medio punto

Frontn triangular roto por la base (claroscuros)

Frontn curvo partido con escudo


Entablamento curvo

Prtico antepuesto

curvo San andres del QuirinalFrontnestatua partido Andrs Con la de San

El muro se ondula

Pilastras corintias acanaladas

Ventanas y linternas llenan de luz la iglesia

Los materiales utilizados son ricos: mrmoles de colores y piedras jaspeadas.

En 1619 llega a Roma, donde cambia su apellido de Castelli a Borromini, y comienza a trabajar en las obras de la Baslica de San Pedro. Se une al equipo de Gian Lorenzo Bernini en los trabajos de ampliacin y refaccin de la fachada del Palazzo Barberini. Borromini trabaja all como asistente de Bernini, pero en pocos aos se produce entre ambos una enemistad que durara toda la vida.

inventa nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse la luz a superficies curvadas y quebradas.

Concibe el arte como imaginacin que se superpone a realidad y la sustituye. Persigue la mxima concentracin espacial, evita masas, afila los perfiles y los expone a una luz radiante

Ondula entablamentos y cornisas

IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES, sAn CARlino ROMA

une espacios cncavos, convexos y rectos

. Tiende al desequilibrio y a la sensacin de movimiento: - Ondulando entablamentos y cornisas. - Retrayendo o haciendo sobresalir los muros, uniendo espacios cncavos, convexos y rectos. - Utilizando elementos gticos, como los arcos mixtilneos y las bvedas nervadas. - Empleando materiales modestos -Tratando los espacios con un criterio de dinamismo que rompe con la tradicin clsica en cuanto a la relacin-interior-exterior

El proyecto de la iglesia lo llev a cabo con un criterio geomtrico romboidal y su planta irregular se inscribe en un rombo formado por dos tringulos equilteros de base comn a lo largo del eje transversal del edificio.

Borromini renuncia al principio clsico segn el cual la planta y el alzado de un edificio deban basarse en mdulos, en la multiplicacin y divisin de una unidad arquitectnica bsica.

Ondula entablamentos y cornisas

Los efectos pticos se ven acentuados por el remate, el campanario, en forma de pagoda, las columnas adosadas, de gran altura y prximas entre si, los nichos, la balaustrada, la decoracin vegetal, etc.

Uso de casetones procedentes de la antigedad, usando criterios de perspectiva ilusionista para crear una sensacin de bveda de can ms profunda, decreciendo su tamao hacia su vrtice. Los casetones de la cpula repiten cruces griegas, emblema de la orden de los Trinitarios.

La cpula ovalada, de contorno curvilneo ininterrumpido y con pechinas, aparece decorada en su interior, a modo de complicado artesonado, con motivos octogonales, hexagonales y cruciformes en disminucin a medida que confluyen en la linterna. Otro factor que contribuye a esta sensacin es la luz procedente de unos tragaluces situados en el tambor de la cpula.

IGLESIA DE SAN IVO DE LA SAPIENZA Capilla de la universidad de Roma

F. BORROMINI

Retrae o hace sobresalir los muros, uniendo espacios cncavos, convexos y rectos

Utiliza elementos gticos, como arcos mixtilneos y bvedas nervadas.

Este palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue iniciado en 1625 por Maderno ayudado por Borromini, y terminado en 1633 por Bernini. Borromini realiz la escalera elptica bajo el prtico.

PALACIO BARBERINI

Versalles era la residencia real de Francia, desde 1682 hasta 1789, cuando la revolucin francesa comenz. Luis XIII construy una casa de campo para cacera en una aldea fuera de Pars en 1624. Esta estructura pequea se convirti en la base en la cual fue construido uno de los edificios ms costosos y ms extravagantes del mundo. Fue el hogar de Luis XIV, el Rey del Sol. Los hombres a cargo del proyecto eran LOUIS LE VAU, arquitecto; CHARLES LE BRUN, pintor y decorador; y ANDRE LE NOTRE, arquitecto de paisaje. Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio a las terrazas y los caminos de rboles alineados y millares de plantas florecientes. Haba 1.400 fuentes y 400 esculturas. En 1676 otro arquitecto, JULIO HARDOUIN-MANSART, se encarg de reajustar y de agrandar el edificio.

Arte al servicio de la exaltacin de las monarquas

El conjunto del palacio y parque de Versalles, incluyendo el Gran Triann y el Pequeo Triann, fue declarado PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO EN 1979.

El palacio est formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra. Las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas.

El arte barroco francs puede definirse como clasicista, prefiere la claridad, el orden y la serenidad a lo recargado y lo retrico, la obra as resulta sobria y equilibrada.

Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.

HARDOUIN MANSART cerr la terraza central creando en el espacio interior la GALERA DE LOS ESPEJOS. El interior de la Galera decorado con espejos, pilastras de mrmol rojo con capiteles y basas de bronce dorado y motivos decorativos barrocos, se cubre con una bveda de can, decorada con estucos dorados y pinturas.

Uno de los recursos efectistas que utiliza el arte barroco es el espejo por su capacidad para crear ilusiones pticas de gran carcter escenogrfico

Las plazas mayores


Es un espacio cvico dedicado exclusivamente a la vida cotidiana. Es diferente a las francesas, destinadas a la glorificacin del poder real y a ser conjunto de residencias de lujo, o a las inglesas, destinadas al uso privado de las clases altas. Su originalidad radica en que desde un principio tuvo sentido popular, acorde con la mentalidad de la poca.

PLAZA MAYOR DE MADRID

JUAN GMEZ DE LA MORA 1617


Estructura cerrada, rodeada de prticos y de balcones. De estilo herreriano con forma austera, sobria y geomtrica. Los paramentos rectangulares vacan sus espacios macizos por los balcones tambin rectangulares, los prticos con arcos y arquitrabes vuelven a remarcar el rectngulo definidor del ritmo arquitectnico. Los prticos reforzados por gruesos pilares vacan su contenido para albergar a las gentes y establecen el contraste forma cerrada-forma abierta, definidora de la esttica barroca, ejemplo de contraste entre la superficial y lo profundo. Estos rasgos dinamizan el estatismo del conjunto.

PLAZA MAYOR DE MADRID

Es el inmenso rectngulo o cuadrado la forma que define la belleza de la plaza en planta y alzado.

PLAZA MAYOR DE MADRID

Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal, sern decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear grandes perspectivas.

Su construccin se acord en el ao 1710, cuando se encontraba en la ciudad el rey Felipe V, que quiso premiar as la fidelidad de Salamanca a su causa durante la Guerra de Sucesin. La construccin se inici en 1729. El proyecto fue trazado por ALBERTO CHURRIGUERA.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA AYUNTAMIENTO

El hombre del Barroco asume en sus proyectos la herencia de las antiguas goras griegas y tambin la funcin de los antiguos foros, las necesidades de las viejas ciudades medievales cuya economa se fundamentaba en el mercado.

Plaza mayor de salamanca

Inspirada en la Plaza Mayor de Madrid pero de planta cuadrada, Churriguera traza un conjunto unitario, de grandes perspectivas, creado para ser vivido y contemplado desde distancias y puntos de vista diversos.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA AYUNTAMIENTO

La planta es cuadrada.
El alzado consta de 4 cuerpos. El primero con soportales, extendidos sin interrupcin por todo el cuadrado, formados por arqueras de medio punto que llevan en las enjutas medallones con bustos de reyes, grandes capitanes y hombres de letras. Sobre l se levantan 3 pisos, articulados con pilastras, entre las que se abren balcones, enmarcados por molduras con orejeras, sobre ellas placas recortadas. Remata el conjunto una balaustrada, coronada por ligeros pinculos, cuya verticalidad trata de contrarrestar el ritmo horizontal que marca la estructura de la plaza.

Plaza mayor de salamanca: fachada del ayuntamiento Garca de quiones


Avanza ligeramente sobre el resto del paramento Mayor decoracin: escudos, amorcillos, decoracin vegetal muy
carnosa, hornacinas, frontones partidos... Empleo del orden gigante en las columnas que unen los soportales con el primer piso. En el 2 piso, las pilastras son sustituidas por columnas y estpites, elemento decorativo tpico del barroco del S. XVIII La balaustrada coronada no por pinculos sino por estatuas.