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Temaespecfico57:ElmovimientoromnticoysusrepercusionesenEspaa.

1. Introduccin 2. Orgenes del movimiento romntico.


revoluciones poltico-sociales cambios en los sistemas de pensamiento cambio esttico contrario a la ilustracin y el racionalismo Sturm und Drang Ossianismo

3. El Romanticismo europeo. 3.1. Caractersticas.


subjetividad superacin de los moldes preexistentes sentimiento nacionalista fervor por el pasado exotismo y el orientalismo sentimiento trgico de la existencia placer del dolor sentimiento de intensa religiosidad piedad tradicional satanismo titanismo

3.2. Principales figuras (1800-1830)


Romanticismo alemn Romanticismo francs Romanticismo ingls Romanticismo Romanticismo Romanticismo Romanticismo italiano ruso escandinavo portugus

4. El Romanticismo espaol. 4.1. Caractersticas


4.1.1. 4.1.2. 4.1.3. 4.1.4. 4.1.5. Bases e influencias. Etapas Temas Tpicos Lenguaje

4.2. Gneros y Figuras del Romanticismo espaol.

Procedente de Proyecto Aula, http://lenguayliteratura.org Autora: Isabel Roca 1/21

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1. Introduccin.

Este tema se ocupa de una revolucin artstica, poltica, social e ideolgica, producida en toda Europa en el siglo XIX y cuyos ideales siguen actualmente vivos: Libertad, Democracia, Idealismo, Nacionalismo, Subjetividad artstica. Aqu slo se tratar el mbito artstico-literario.

2. Orgenes del movimiento romntico.

El cambio de siglo es una etapa de revoluciones poltico-sociales, en las que el enemigo a batir es la sociedad burguesa, y grandes cambios en los sistemas de pensamiento, que se enfrentan al racionalismo procedente del siglo XVIII; Hechos que influirn en el enfoque artstico y el concepto de literatura de forma muy profunda, provocando un cambio esttico, basado en el rechazo de las formas neoclsicas y el quebrantamiento de las normas clsicas, cultivadas hasta la fecha, frente a ello se propone un regreso al estilo barroco y la tradicin anterior (Romanticismo tradicionalista, cultivado entre otros por Schliegel, Chateubriand y W. Scott), o bien una liberacin total de las normas, siguiendo los dictados de la pasin y no los de la razn (Cayendo as en el irracionalismo o Romanticismo revolucionario, tambin llamado liberal, cultivado por Lord Byron, Victor Hugo y Lamartine) Entre una y otra postura existen tambin estadios intermedios.

Este cambio no se produce de forma brusca al iniciarse el siglo XIX, sino que es el resultado de un proceso nacido a finales del siglo anterior, no en vano el propio trmino Romntico fue acuado por primera vez por Rousseau, uno de los ms destacados autores de la Ilustracin francesa, para designar de manera despectiva todo lo contrario a la ilustracin y el racionalismo (esto es, lo novelesco, lo irreal, lo fantstico, lo pintoresco, etc.), pero poco a poco, fue perdindose la connotacin negativa, primero en la literatura germnica (Alemana e inglesa), ms tarde en la francesa (que servir de ncleo irradiador para otros pases como Rusia e Italia) y tardamente en la espaola y portuguesa.

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Puede sealarse el movimiento literario alemn Sturm und Drang como primer momento del Romanticismo europeo, a pesar de que tiene ms puntos de conicidencia con el Clasicismus alemn, que con movimientos pre-romnticos europeos, puesto que propone el manejo de los clsicos reinterpretados, y posiblemente sea J.W. Goethe el iniciador de la corriente y modelo para toda Europa, a travs de sus dos obras ms representativas: Las cuitas del joven Werther (1774) y Faut (1790. Versin inacabada)/ (1808), pero junto a su nombre, debern sonar tambin los de G.E. Lessing que propone una revisin del arte dramtico, y Herder que en sus tratados filosficos defiende algunos de los rasgos principales del nuevo movimiento (Nacionalismo y Espritu nacional o Volkgeist, y Populismo).

En el Romanticismo ingls destaca J. Mc.Pherson, autor de Fragmentos de poesa antigua (1760) y Fingal (1761) (Ambas atribuidas por l mismo a Ossian, un supuesto bardo irlands del siglo III), que inician la corriente del Ossianismo, y es reconocida como obra clave la Baladas lricas (1798) publicada de forma conjunta por los poetas Wordsworth y Coleridge.

Ser la generacin siguiente la que se encargue de imitar y desarrollar los rasgos propuestos por estos autores germnicos (alemanes e ingleses) a lo largo y ancho de Europa hasta 1830, fecha en que el nuevo modelo poltico-social est ya frmemente asentado y con l la nueva tendencia esttica.

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3. El Romanticismo europeo.

3.1. Caractersticas.

A pesar de las dos tendencias en las que se desarrolla en Romanticismo (la tradicionalista y la liberal), es fcil determinar sus caractersticas, pues son muchos los seguidores de esta corriente los que lo definieron a travs de manifiestos.
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La creacin es expresin de la subjetividad del artista y ha de presentar como marcas esenciales la sinceridad, la espontaneidad, la confusin del yo potico con el yo civil. Consecuencia de este principio es la primaca de la inspiracin individual frente a la autoridad de las reglas. La obra aspira a ser singular (nunca hubo singularidades tan reiterativas), fruto del genio que el propio artista no puede controlar. Al desdear lo que hay de artesano en la obra de arte, no es raro encontrar piezas faltas de coherencia interna o inconclusas. El fragmentarismo no es un accidente, sino algo consustancial a la nueva esttica. Los esfuerzos para captar la realidad en su variedad y sus contradicciones determinan la superacin de los moldes preexistentes (uso conjunto del verso y la prosa, polimetra, combinacin de elementos lricos, narrativos y dramticos) y la mezcla de lo excepcional y sublime con lo cotidiano y ridculo. La emocin pattica se antepone a la persecucin de la belleza. El sentimiento nacionalista, exacerbado por las guerras napolenicas y ms tarde por la rebelin griega contra los turcos, que despiertan el deseo de reflejar la realidad concreta y prxima, lo cual se consigue a travs del cultivo del costumbrismo y las fisiologas (retratos y anlisis de tipos y situaciones) Cuando el relato costumbrista cobre vuelo y amplitud y muestre las interacciones de las figuras, estaremos en el camino de la novela realista, tempranamente anunciada en la obra de Balzac. Fervor por el pasado. A la Edad Media van a buscar los poetas, si no las races, s los smbolos del mundo en que viven. En esos siglos oscuros encuentran el ideal heroico que la vida moderna ha arrasado. Para los tradicionalistas, encarnan la sociedad impregnada por la piedad cristiana, vagamente colectivista y, en suma, ajena a la angustia que ha trado al mundo la revolucin. Para los liberales, la Edad Media es un universo mtico en que el esfuerzo individual y la libertad an no estn constreidos por las trabas que opone la sociedad actual. Para unos y otros, recrear los tiempos pretritos significa forjar con la imaginacin el reino de la libertad, dar vida a las quimeras del sueo.

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El mismo sentido evasivo que sealbamos en la obsesin por el pasado histrico se encuentra en el exotismo y el orientalismo; el lujo, la sensualidad, el colorido son el antdoto frente a una realidad prosaica y burguesa, tejida de frustraciones. La generacin romntica o las generaciones romnticas (ya que la cadencia cronolgica no es la misma en todos los pases) convierten en emblema de la nueva poca el sentimiento trgico de la existencia. Las crisis histricas que efectivamente viven, y las que imaginan, dan como fruto envenenado la angustia. La libertad engendra la inseguridad y el miedo. Obras seeras de la revolucin romntica como Las cuitas del joven Werther de Goethe ensean el camino del suicidio, que se convierte en moda. En otros textos y autores la angustia engendra la melancola, el deseo de disolverse en la naturaleza, el culto a la noche... El placer del dolor (de lo que ms tarde se llamar masoquismo) es uno de los hallazgos estticos del Romanticismo: la complacencia en lo macabro, lo nauseabundo, lo ultraterreno y terrorfico. El miedo, que siempre ha estado en las races de ciertas manifestaciones artsticas, se postula ahora como ingrediente nuclear de muchas obras genuinamente romnticas. Edgar Allan Poe es el primer genio universal del terror. El idealismo, siempre frustrante, aloja en su seno un sentimiento de intensa religiosidad que unas veces busca el blsamo de la piedad tradicional (la misericordia divina que acoge a los pecadores) y otras se vaca en el satanismo, la queja blasfema contra un mundo al que la providencia parece haber vuelto la espalda. La consecuencia esttica del satanismo es la forja de un arte expresionista que se complace en recrear lo que de monstruoso hay en el mundo. El ideal clsico de belleza pierde sentido para la sensibilidad que no busca formas en equilibrio sino conmociones anmicas. El Romanticismo trae a primer plano la moral del rebelde, la lucha titnica contra los poderes superiores, la atraccin de sucumbir frente a ellos. En el titanismo se amalgaman el deseo de ntima depuracin a travs del dolor y la lucha, la fe en el progreso que ha de dar al hombre el poder de los dioses y el anhelo de una libertad ilimitada que sacuda el yugo de la moral y afirme al individuo frente al mundo.

En suma, a pesar de las ocasionales cadas en la ingenua caricatura, el Romanticismo traa la sensibilidad del hombre moderno, de la que, en sustancia, nos nutrimos an en los albores del siglo XXI.

3.2. Principales figuras (1800-1830)

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Adems de los precursores del movimiento romntico europeo, ya citados en el apartado dedicado a los orgenes, deben destacarse los siguientes nombres en cada uno de los mbitos culturales en que se cultiv esta tendencia artstica hasta 1830, fecha en que los cambios polticos y sociales se haban producido ya.

Romanticismo alemn: Dentro de esta corriente, cabe diferenciar hasta tres tendencias, a saber:
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Grupo de Jena, fundado por los hermanos Schlegel, cultivadores de una tendencia ya independiente de las influencias francesas y muy marcada por la obra anterior de Goethe y Fichte, y formado por autores como Ludwig Tieck y Novalis, autor cumbre del primer romanticismo, de gran lirismo a travs de sus textos Cantos espirituales y Cantos

a la noche, ambos impregnados de misticismo, misterio y muerte.

Las caractersticas ms destacadas de esta rama romntica son el Nachtseite o propensin al lado nocturno y oscuro (inconsciencia, sueo, misterio) y el Doppelganger o desdoblamiento de personajes para permitir la expresin de todas las vivencias, aunque sean enfrentadas.

Crculo de Heidelberg, cuyos representantes ms conocidos son los hermanos Grimm (autores-recopiladores de cuentos populares), en torno a los cuales aparecen nombres como los de Brentano (autor de los Cuentos del Rhin y los Cuentos italianos), Ludwig A. Von Arnim, autor de Los guardianes de la corona, texto al estilo de las novelas histricas de Walter Scott, el poeta Eichendorff cuyas canciones entraron a formar parte del acervo cultural germano, y Heine, autor que influir sobre Gustavo Adolfo Bcquer en el Post-romanticismo espaol.

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Las caractersticas de este grupo suponen una renovacin del estilo, que se hace ms expresivo y recurre a lo sobrenatural, lo mgico y lo fantasmagrico, adems de la tradicin del catolicismo, todo ello en estrecha relacin con el conservadurismo o enfoque tradicionalista del movimiento literario.

Crculo suabo, que supone la evolucin del Romanticismo hacia el Realismo, que podramos calificar de Romanticismo tardo o post-romanticismo y cuyo principal representante es Ludwig Uhland.

Romanticismo francs: En el que no podemos diferenciar corrientes, sino personalidades:

Chateaubriand puso de moda la melancola y el exotismo de los pases lejanos como escenario para los relatos en la literatura francesa, a travs del texto El genio del

cristianismo, en la que se incluyen dos historias trgicas: Atala, Ren.


Mme. De Stel, quien en 1810 public De lAllemagne, a travs del cual dio a conocer el primer Romanticismo alemn, de los hermanos Schlegel.

Victor Hugo es el mximo representante del Romanticismo liberal francs a travs de sus obras Cronwell (1827) y Hernani; el prefacio de la primera de estas obras es adems un manifiesto romntico.

Alejandro Dumas es el ltimo gran autor romntico francs, destacado por el drama histrico Anthony, publicado en 1831.

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Romanticismo ingls: Es tambin una corriente de personalidades ms que de tendencias, as pueden destacarse Lord Byron, prototipo de romntico (viajero, apasionado, luchador por las libertades) y autor de poemas como Las peregrinaciones de Childe Harold y El corsario (The Corsair), en los cuales desarrolla el gusto por la soledad, el individualismo y la muerte como temas. En narrativa destaca Walter Scott, que puso de moda la novela histrica a partir de la publicacin de

Waverley .

Romanticismo italiano, en el que destacan Leopardi y Manzoni.

Romanticismo ruso: Cuyo representante ms destacado es el poeta lrico Jukovski, quien lo introduce de forma tarda mediante la imitacin y la traduccin de modelos del primer romanticismo alemn y de autores ingleses, que le conceden importancia al paisaje, al individuo, la aventura y el amor como base para un sentimiento de corte folklrico, entendido en el sentido ms estricto y literal de este trmino.

Romanticismo escandinavo: Que conjuga el sentimiento pico con la sensibilidad romntica.

Romanticismo portugus: Desarrollado, como en Espaa, a partir del regreso de los emigrantes a Inglaterra y Francia, y por tanto, de carcter tardo, con importante base nacionalista e histrica. Su principal representante es Almeida Garret.

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4. El Romanticismo espaol.

4.1.

Caractersticas

4.1.1. Bases e influencias

Como ya se ha sealado con anterioridad, el Romanticismo espaol es tardo y breve (1834 -1844) y lleg a travs de:

Los intelectuales que regresaron del exilio tras la muerte de Fernando VII y los libros y noticias que stos lograban filtrar. Algunos de estos autores son Alcal Galiano, Jos Joaqun de Mora, ngel Saavedra (Duque de Rivas) e incluso Jos de Espronceda, en torno a los cuales se organizaron decisivas tertulias o publicaciones peridicas como El Europeo en Barcelona (de la mano de Lpez Soler y Aribau, en colaboracin con autores extranjeros), El duende satrico del da, de Larra, que inicia su andadura en 1828, El correo literario y mercantil (publicado entre 1828 y 1833) y Cartas espaolas, tambin de Carnerero en la que Larra public sus ms famosos artculos y por ltimo El vapor (1833-1838), de fuerte carcter nacionalista, donde se public el texto Oda a la ptria, de Aribau, que inaugura la Renaixena.

Las polmicas literarias, la ms interesante la sostenida entre 1814 y 1820 por Nicols Bhl de Faber, alemn establecido en Cdiz, y el ilustrado Joaqun de Mora, en la cual, y desde las pginas del Memorial Gaditano, Bhl propona a Caldern de la Barca, a la literatura tradicional y al romancero como esencias del romanticismo (Ideas inspiradas en las de los hermanos Schlegel), frente a lo cual se situaba el ilustrado, en nombre del buen gusto y el arte clsico. Es la primera escaramuza entre clsicos y romnticos, pero no la ltima.

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Las traducciones de obras romnticas de Rousseau, Chateaubriand, Voltaire, Hugo, Dumas, Sand o Sue entre otros franceses; Young, Richardson, Ossian, Byron y Scott entre los ingleses; Goethe, Schiller y Hoffmann entre los alemanes; Manzoni entre los italianos y a Cooper e Irving entre los norteamericanos, realizadas por los autores espaoles de la generacin anterior (neoclsicos)

Sin embargo, las marcas de estilo del Romanticismo, su retrica y sus preocupaciones ideolgicas pervivirn a lo largo del siglo XIX. La burguesa conservadora de la segunda mitad ver complacida cmo la pera recrea los tpicos forjados durante la revolucin liberal, mientras, a partir de 1850, en Espaa se abrir paso la novela de costumbres, hija de la poca romntica pero anunciadora del Realismo. 4.1.2. Etapas

Prerromanticismo: Este movimiento de transicin entre el Neoclasicismo y el Romanticismo pleno coincide en el tiempo con las ltimas producciones Ilustradas y toma como referencia a los autores ingleses y alemanes romnticos del momento, que Espaa suponen una novedad debido al aislamiento poltico y cultural fruto del reinado absolutista de Fernando VII.

Los autores ms destacados de esta tendencia son Nicols Fernndez de Moratn (sobre temas nacionales), el Padre Feijoo (quien propone el espritu individual como motor para la creacin literaria, por encima de la preceptiva), Jovellanos (creador del melodrama o drama sentimental en la literatura espaola, en El delicuente honrado), Cienfuegos (precursor de la melancola romntica), Quintana (iniciador de la preocupacin social en la lrica), Melndez Valds (autor de tono melanclico y sus ideas humanitarias) y Cadalso (por su obra Noches lgubres, donde, a imitacin de las Night thoughts del ingls Young, introduce la temtica sepulcral y nocturna)

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Romanticismo pleno: Como ya se ha indicado, a pesar de los intentos prerromnticos, en Espaa no se obtuvieron resultados destacables hasta la muerte de Fernando VII, momento en que se produce un cambio poltico importantsimo, que permite el regreso de los intelectuales exiliados, quienes traern nuevos modelos literarios y nuevas ideas poltico-sociales.

Para crticos como A. Peers o G. Daz-Plaja esta etapa romntica espaola dura escasamente una dcada, podra sealarse como suceso inicial el estreno del drama La conjuracin de Venecia de Fco. Martnez de la Rosa (1834) o quiz el de Don lvaro y o la fuerza del sino de A. Saavedra (Duque de Rivas) y como trmino el estreno de Don Juan Tenorio de J. Zorrilla (1844), y esta brevedad tiene su razn en la muerte a temprana edad de algunos de los representantes ms destacados del movimiento (Larra y Espronceda), as como en la evolucin personal de otros desde posturas radicales hasta el conservadurismo, sin olvidar el agotamiento del estilo y los temas.

En esta dcada romntica coinciden tres generaciones de autores, la primera es la de los intelectuales defensores de la Constitucin de 1812, que comenzaron su carrera como neoclsicos y se hicieron romnticos en la emigracin, de donde nos trajeron las nuevas ideas y tendencias literarias (Martnez de la Rosa, Duque de Rivas, Fernn Caballero, Bretn de los Herreros, etc, todos ellos nacidos antes de 1800); la segunda es la de los autores educados en el neoclasicismo pero de tendencia liberal, que cultivan el romanticismo vehemente que condujo a la mayora a una muerte temprana (Larra y Espronceda) y la tercera es la de los escritores los nacidos entre 1810-20 y educados en pleno fervor romntico, admiradores de Larra y Espronceda y favorables a un orden estable, buscan un romanticismo menos agresivo, ms histrico y tradicional, ms conservador (Zorrilla y Campoamor)

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Estas tres generaciones lograron romper con la preceptiva neoclsica y entronizar a la libertad como base para la creacin literaria, abriendo as las puertas a la modernidad en la literatura espaola, pero tuvieron que sufrir para ello ms de lo que soportaron otros autores europeos, ya que en la pennsula fue casi imposible la figura del escritor independiente, que viviese solo de la pluma, por lo que tuvieron que compaginar su labor creativa con otros ocupaciones que les garantizaran la subsistencia (periodismo, poltica, etc.) y los hizo dependientes de las corrientes poltico-sociales.

Es posible distinguir dos tendencias diferentes dentro del Romanticismo espaol, las mismas que en el europeo, la tradicionalista (signo cristiano, gusto por lo medieval, cultivo de la novela histrica al estilo de Walter Scott) y la revolucionaria o liberal (tendencia liberal, audacia expresiva, escepticismo y notas de satanismo o comportamiento impo)

Postromanticismo: Corriente potica de la literatura hispana entre 1850 y 1875, supuso una sntesis entre el Clasicismo y el Romanticismo anteriores, buscando el justo medio, para lo que huye de la grandilocuencia y retoricismo romnticos, concediendo gran importancia a los sentimientos y a lo lgubre, en aras de una poesa ms autntica y personal, etrea y difuminada, concentrada y evocadora, cuya fuente de inspiracin son los lieder (canciones) de Henry Heine y los cantares populares que venan recopilndose desde finales del siglo XVIII. Cabe destacar poetas como Antonio de Trueba, autor de El libro de los cantares, obra de sentimentalismo dulzn y sin pretensiones, Augusto Ferrn o Arstides Pongilioni, precursores del estilo depurado de Gustavo Adolfo Bcquer en sus Rimas y de Rosala de Castro.

Realismo: Tendencia romntica de moderacin en el mbito poltico-social, que se desarrolla a partir de 1840 pero que tiene su momento cumbre entre 1875 y 1898 en el gnero narrativo, cuyo autor ms destacado (pero no el nico) en Espaa es Benito Prez Galds, la cual ser estudiada en los temas 58 y 59 de este temario.

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4.1.3. Temas

Los romnticos espaoles expresaron su visin del mundo a travs de unos cuantos temas que coinciden bsicamente con los del Romanticismo europeo, aunque los adaptaron a la idiosincrasia del pas:

La literatura romntica es en gran parte histrica, ya que se interes por la historia nacional como fuente de inspiracin, como divertimento o como revisin crtica, siendo la poca preferida la Edad Media cristiana, aunque tambin capt el inters general el mundo rabe, cargado de exotismo para los autores europeos, pero real e histrico para los espaoles. Los sentimientos son otro de los temas ms importantes del perodo romntico, dentro de este apartado se incluyen el amor, el sentimiento religioso, el pesimismo y la relacin de anhelo/ rechazo frente a la muerte.
El amor entendido como pasin no sometida a normas ni leyes o como sentimiento melanclico es uno de los temas claves del romanticismo espaol, siendo casi nula la atencin prestada al amor como erotismo. La religin no como fidelidad a Dios y acatamiento de los preceptos de la Iglesia sino como sentimiento hacia un Ser supremo impreciso e universal es caracterstica propia de los romnticos liberales europeos, y en muy poca medida de los espaoles, que expresan ms sus dudas y anhelos que su reverencia; en Espaa es ms frecuente el cultivo de la rebelda romntica que exige la libertad de cultos y la religin individual, siendo su manifestacin ms radical el Satanismo. Frente a esto no podemos olvidar la revalorizacin de tradiciones, arte y arquitectura religiosa.

Pesimismo porque el romntico entiende que la vida no es positiva sino negativa, ya que vivirla supone un tormento injusto, causado por el enfrentamiento entre las expectativas del individuo y la realidad a la que debe adaptarse, de manera que acaba considerando o practicando el suicidio como liberacin (los ms radicales y atormentados) o bien se lanzan a la aventura ms arriesgada e irracional despreciando la vida y los peligros, pues la muerte es la nica que aporta serenidad.

La mujer es entendida, en estrecha relacin con el sentimiento amoroso, como un ngel liberador, fuente de amor, de inocencia y hermosura, que logra calmar la pasin irracional y conduce al hombre hacia el amor virtuoso, y hacia Dios; o bien es considerada un demonio, perversa, cruel y vengativa, capaz de arrastrar a su amado hacia la perdicin del alma.

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Los conflictos sociales son otro de los ncleos temticos del romanticismo de carcter liberal y comprometido, que lucha por la libertad del individuo y de la sociedad (en contra del absolutismo poltico), que conducen a la reivindicacin del yo potico pero tambin a la de la revolucin social y poltica y a la admiracin de tipos marginales y rebeldes que no se integran, como el bandolero, el trovador o el mendigo; esta admiracin lleva implcita tambin la atencin hacia el desgraciado el pobre, la vctima y la compasin hacia el deforme o el tarado a la vez que se protesta contra la pena de muerte y el estado de las crceles intentando comprender la situacin del criminal. Esta postura es posible gracias a que los autores, por primera vez en la historia, logran ser independientes y vivir de sus escritos, sin tener que ajustarse a lo que les dicte un mecenas. Nacionalismo, que en Espaa lleva implcito el odio a lo francs o afrancesado, por su estrecha relacin con el Neoclasicismo y la preceptiva frente a la que el Romanticismo se levanta; este sentimiento nacionalista se produce tambin en las regiones (Regionalismo) de manera que se produce un renacimiento cultural reivindicativo en Catalua, Galicia y Pas Vasco.

4.1.4. Tpicos

El localismo folclrico: Frente al universalismo ilustrado, los autores romnticos proponen el gusto por el color local, por el individuo y lo concreto, dentro de sus circunstancias, es por ello por lo que cuidan al detalle el entorno de la accin. La naturaleza agreste o no cultivada: Siguiendo la lnea de la atencin al entorno, se busca una naturaleza libre, no sujeta a preceptos, de manera que frente a los jardines idlicos del neoclasicismo se propone los bosques peligrosos, la noche, la primavera en su estallido vital y pasional, el otoo por su oscuridad y pesimismo, todo ello por lo que puede tener de reflejo del estado del alma del poeta o del personaje que en ellos se halla; Si la naturaleza se relaciona con el ser humano, suele hallarse alguna ruina, ermitas abandonadas o cementerios. La fantasa: Supone el triunfo de la imaginacin sobre la preceptiva y la realidad que tanto desencanto genera en los autores de este siglo. La huida del desencanto se logra a travs de lo misterioso y sobrenatural o a travs del sueo o la visin, en este ltimo caso como preludio de lo que ser la vanguardia y su atencin al subconsciente.

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La imagen de Espaa: Los extranjeros tendieron siempre a considerar a Espaa como un pas tpicamente romntico, en el que pervivan el espritu caballeresco, la tradicin, el sentimiento patritico y la pasin y la aventura ms desbocadas en el que las mujeres eran siempre hermosas y sensuales y se viva un fuerte sentimiento religioso, por ello hicieron de Espaa una fuente de inspiracin, aunque en el otro extremo, tambin se vio esta poca pasada espaola de la Inquisicin como un modelo de fanatismo condenable. Esta imagen de Espaa se refleja sobre todo en las ciudades preferidas para la accin, Toledo y Granada, cargadas de historia, con edificios romnicos, gticos y rabes, ruinas y tradiciones. Los personajes: Incluidos en el apartado de tpicos literarios al ser ms un tipo que un personaje redondo, se trata del hroe (Siempre apasionado, generoso, caballeresco, perseguido por la fatalidad y de familia noble, segn el modelo byroniano), el antihroe (Cruel, despiadado, autoritario e intrigante), el personaje marginal (Atrapado en su propio destino) y toda la lista de arquetipos presentes en los cuadros de costumbres, propios de la sociedad espaola del momento.

4.1.5. Lenguaje

Cambia la forma de expresar la realidad, pues se abandona el referente mitolgico, tan cultivado durante el Neoclasicismo, y se elige designar la realidad con su nombre, abriendo as la puerta al lxico estndar e incluso familiar y vulgar en la literatura, en aras del colorido y el tipismo y con la intencin de acabar con el afrancesamiento lxico.

Otra de las caractersticas del lenguaje romntico es el nfasis y la exageracin expresiva, adems del uso de un lxico bastante repetitivo en el que aparecen trminos como lgubre, fnebre, raudo, maldicin, etc.

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4.2.

Gneros y Figuras del Romanticismo espaol 4.2.4. La poesa romntica

Se cultiva tanto la poesa lrica intimista y sentimental, de exaltacin del yo, como la poesa narrativa, inspirada con frecuencia en temas histricos, exticos y leyendas populares, siendo a veces difcil sealar la frontera entre uno y otro subgnero, por lo que priman casi siempre las descripciones y el contenido narrativo.

Formalmente se trata de una poesa confiada en la musa inspiradora y la espontaneidad, que permite elevar el nivel de sinceridad y autenticidad que a veces falta en la poesa neoclsica, pero que provocan imperfecciones. Mtricamente se prefiere el polimorfismo y se rescatan estrofas ya casi olvidadas como el romance, o se crean nuevas, anunciando as el futuro Modernismo.

El poeta ms destacado del romanticismo pleno es Jos de Espronceda, autor neoclsico en sus inicios (alumno de A. Lista) que evolucion a raz de su exilio en Londres. Autor de escaso nmero de composiciones, entre las que destacan, en su etapa ms personal (a partir de 1835), las de mayor extensin: El estudiante de Salamanca, que funde dos viejas leyendas de regusto romntico: la del burlador y la del pecador que presencia su propio entierro, y en la que llama la atencin el tratamiento del tiempo narrativo pues se inicia con la muerte del protagonista, que experimenta durante la agona la sensacin de vivir una aventura donjuanesca, de resultado macabro y sacrlego, segn una tcnica narrativa moderna y El Diablo mundo, ambicioso e inconcluso poema simblico, ms cercano a la novela en verso que al poema pico y en el cual aparecen las reflexiones del autor, as como oscilaciones estilsticas que lo convierten en la creacin ms original de la literatura romntica en lengua castellana. En su interior se halla, sin relacin temtica alguna,

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el Canto a Teresa en el que, en tono pattico, llora la amarga muerte de su amada que pone fin a una vida llena de sinsabores y fracasos. El desbordamiento expresivo, la gesticulacin teatral y el sarcasmo sacrlego dan su peculiar tono a esta elega amorosa. Entre los poemas ms breves, no podemos olvidar La Cancin de la pirata, iniciadora de una serie de composiciones en que se exaltan comportamientos antisociales, como smbolo de la libertad y de la existencia plena sin barreras sociales ni personales.

De los autores del postromanticismo espaol, el ms destacado es Gustavo Adolfo Bcquer (Sevilla 1836-1870) Es posible que sus circunstancias vitales (orfandad desde edad temprana, amores y matrimonio desdichados, trabajo poco satisfactorio como contable y periodista poltico, destruccin del primer manuscrito del Libro de los gorriones y reconstruccin de ste de memoria, sfilis, etc.) marcaran su carcter melanclico e idealista y la estricta educacin y bagaje familiar le llevaran al tradicionalismo poltico e ideolgico que se traduce en un profundo fervor religioso, evidente en sus obras, junto con el gusto por el misterio.

Recopil sus poesas, publicadas en revistas literarias y de seoritas desde 1875 en un manuscrito que denomin Libro de los gorriones, el cual desapareci en el incendio de la oficina en que Bcquer trabajaba como contable (las poesas las haba ido componiendo en ratos libres, sobre los propios libros de contabilidad, adornados tambin con dibujos) y que tuvo que recomponer a golpe de evocacin y memoria, lo cual le permiti depurar todava ms sus textos, los cuales fueron publicados por sus amigos de forma pstuma en 1871, conjuntamente con algunas narraciones (leyendas) bajo el ttulo genrico de Rimas, con un orden seguramente establecido por los propios editores-amigos, el cual permite seguir una evolucin temtica, desde las sugerencias sobre qu es la poesa (once primeras rimas), pasando por todas las etapas posibles en el sentimiento amoroso desde la correspondencia (con reminiscencias neoplatnicas y muy evocadoras pero imprecisas) hasta el desdn y abandono (de fuerte influencia autobiogrfica y mayor precisin) que arrastra al autor hasta el sarcasmo y el desgarro dolorido.

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Los rasgos que mejor definen la poesa de Bcquer son la sencillez y la naturalidad, sus versos buscaban la sugerencia vaga ms que la expresin rotunda. Rtmicamente se adivina una clara predileccin por la asonancia, que no debe confundirse con el descuido estilstico, sino al contrario, pues su maestra es tal que los recursos empleados casi pasan desapercibidos al lector. Bcquer aparece hoy a nuestros ojos como un anunciador del Simbolismo, como un representante del camino que lleva desde el Romanticismo a la poesa de fin de siglo.

La poetisa gallega Rosala de Castro es tambin digna representante de la lrica postromntica por la profundizacin en el lenguaje lrico intenso y directo de su intimismo y por la dolorida expresin de sus vivencias, sin embargo, no suele ser tan conocida por haber compuesto gran parte de su obra, profundamente influida por G. A. Bcquer y por la poesa popular, en gallego, dedicada en especial a cantar, con sencillez, la problemtica social, teida de saudade (desasosiego, angustia y soledad personal e ntima) De sus obras en gallego destacan

Cantares gallegos y Follas novas, mientras que en castellano es capital la obra En las orillas del Sar,
desgarrador canto del dolor de los emigrantes y sus familias.

4.2.5. El teatro romntico.

Son dos los subgneros, el primero de ellos el drama histrico, cuyo principal representante es Jos Zorrilla, y el segundo el drama neorromntico, cuyos autores son menos conocidos.

El triunfo del teatro romntico es tardo y se produce tras una prolongada polmica frente al teatro neoclsico que se cultivaba con anterioridad, de fuerte carcter preceptivo, que rechazaba el espritu libre del teatro que se propona, en el que se abolen las unidades de tiempo y lugar, se mezclan el verso y la prosa, no se distingue entre lo trgico y lo cmico, se fragmenta la accin en
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cuadros que requieren abundantes cambios de escenografa y los argumentos se complican, provocando la aparicin de un elevado nmero de personajes, buscando el efectismo. Los protagonistas de este nuevo teatro suelen ser hombres nobles, generosos y apasionados pero envueltos en un halo de misterio que los arrastra a un final trgico tras haber pasado una serie de obstculos marcados por su destino aciago, mientras que las mujeres cumplen con un papel ms pasivo; en cuanto al entorno, es angustioso y violento, abundan las noches de tormenta y las escenas de ultratumba, con cadveres, apariciones y otras figuras macabras.

Los autores ms destacados son Francisco Martnez de la Rosa, con La conjuracin de Venecia, ngel Saavedra, Duque de Rivas, con Don lvaro o la fuerza del sino, Antonio Garca Gutirrez, con

El trovador y Juan Eugenio Hartzenbusch, con Los amantes de Teruel, pero sobre todo Jos Zorrilla
con Don Juan Tenorio, estrenada en 1844, cuando el movimiento romntico ya estaba en decadencia, adems de con otras obras menos conocidas como El zapatero y el rey, El pual del godo y

Traidor, inconfeso y mrtir, en las cuales destaca la musicalidad de los versos as como el colorismo
y excelente estructuracin de sus escenas donde abundan las apariciones fantsticas.

Aunque se considera que Don Juan Tenorio es la ltima obra del teatro romntico, lo cierto es que se sigue cultivando cierta tendencia romntica, menos exaltada en la ideologa y bastante eclctica en el estilo durante el siglo XIX (Adelado Lpez de Ayala) y el XX (Jos Echegaray y Mauel Tamayo y Baus)

4.2.6. La prosa romntica.

Dentro de este gnero deben sealarse tres formatos diferentes, a saber, la novela histrica, la novela social o de tesis (preludio de la novela realista), la prosa costumbrista y el ensayo.

El primero de estos subgneros, la novela histrica, caracterizada por la recreacin del pasado mtico y legendario, poblado de galanes valerosos y virtuosas y bellas doncellas, triunfa en torno a
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1830 tomando como referente ms inmediato las novelas del escocs Walter Scott escritas entre 1825 y 1851. Autores y obras destacadas de nuestra literatura son El seor de Bembibre, de Enrique Gil Carrasco, Los bandos de Castilla o El caballero del Cisne (1830) de Ramn Lpez Soler y El doncel

de don Enrique el Doliente (1834) de Larra.

Hacia 1836 comienzan a divulgarse en Espaa los ideales del socialismo utpico y surge una nueva inquietud que desemboca en la novela social o de tesis, se trata de obras de carcter sentimentaloide, llenas de patetismo y calamidades, como Mara o La hija de un jornalero de Wenceslao Aygual de Izco, que tiene todos los ingredientes del tpico folletn melodramtico; otros autores avanzan un paso ms hacia la novela realista, de manera que sus textos podran considerarse precursores de este movimiento literario, se trata de las obras como La Gaviota, de Cecilia Bhl de Faber, ms conocida por el pseudnimo Fernn Caballero, autora tambin de La

familia de Alvareda, Clemencia y Un verano en Bornos, en las que combina la narracin con
digresiones, cuentos, poemas y otros elementos.

El costumbrismo es el segundo de los subgneros integrados dentro de la prosa romntica, basado en la observacin y descripcin minuciosa de la vida cotidiana y de los tipos y ambientes ms comunes y populares, tanto a travs de cuadros de costumbres (de estructura simple y abierta y poca complejidad descriptivo-narrativa) como a travs de artculos, en muchas ocasiones cargados de irona y sarcasmo, pero siempre muy crticos con la realidad.

Cultivadores de los cuadros costumbristas son Ramn de Mesonero Romanos, que centra su atencin en la vida de la clase media en la corte, que describe y critica en Panorama matritense y

Escenas matritenses de forma gil y elegante, evitando las exageraciones, y Serafn Estbanez
Caldern, costumbrista andaluz entusiasta de lo castizo y popular, de lo que se ocupa, mediante un estilo algo barroco y retorcido pero pintoresco en Escenas andaluzas.

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El artculo de costumbres es un subgnero creado en el Romanticismo, que est muy cercano al ensayo, por la relacin de ambos con el desarrollo del periodismo en el que la figura ms destacada en Espaa fue, sin duda, Mariano Jos de Larra, estudiado con ms profundidad en tema 56 sobre el ensayo en los siglos XVIII, XIX y XX.

El ensayo, al que este temario dedica un tema completo (n 56), fue cultivado tanto por autores en el exilio (Autores clave para la implantacin del Romanticismo en Espaa) como el sevillano Jos Mara Blanco Crespo, ms conocido por el pseudnimo de Blanco White, y los gaditanos Jos Joaqun de Mora y Antonio Alcal Galiano, quienes publicaron revistas y peridicos en espaol en Londres, para la comunidad de exiliados liberales.

Tambin se incluyen en el subgnero ensayo periodstico los autores de textos de crtica literaria, que, debido al contenido de sus textos, no se vieron forzados al exilio y pudieron permanecer en el pas, aunque eludiendo la censura poltica; los ms destacados fueron Bartolom Jos Gallardo, Agustn Durn y Eugenio de Ochoa.

Un tercer grupo de autores ensaysticos lo forman los ocupados en la difusin cultural general, los intelectuales Juan Donoso Corts y Jaime Balmes.

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