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PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1

Unidad N°1: Luz y Visión Capítulo 1: La Luz
Introducción: Es sabido que existen diversos tipos de energía: mecánica, térmica, electrostática y electromagnética. • Si a un cuerpo en reposo se le suministra energía mecánica, éste tiende a ponerse en movimiento transformando la energía suministrada en energía cinética, energía que lleva consigo y que comunica a otros cuerpos si colisiona con ellos. • El calor es una forma de energía que se propaga por convección, conducción o radiación. • Cuando “encendemos la luz”, conectamos el filamento metálico de una lámpara incandescente a través de una diferencia de potencial, lo cual hace fluir carga eléctrica por el filamento de un modo parecido a como la diferencia de presión de una manguera de riego hace fluir el agua por su interior. El flujo de electrones constituye la corriente eléctrica. Usualmente asociamos la corriente al movimiento de cargas en cables conductores, pero la corriente eléctrica surge de cualquier flujo de carga. Cuando la corriente eléctrica se propaga a través de los conductores y llega a un receptor se transforma en éste en otro tipo de energía. • Si el cuerpo o fuente emisora irradia energía, la propagación se produce por radiación en forma de ondas* que son las perturbaciones físicas que se propagan a través de un determinado medio o en el vacío. Las ondas mecánicas propagan este tipo de energía a través de un medio material elástico. Son ondas longitudinales porque en ellas coincide la vibración de las partículas con la dirección de la propagación. Dos ejemplos son las vibraciones de un muelle y el sonido. En un muelle las vibraciones se propagan en una sola dirección y en el caso del sonido, se propagan tridimensionalmente. Las ondas electromagnéticas propagan energía producida por oscilaciones de campos eléctricos y magnéticos y no necesitan un medio material de propagación. Por ejemplo, la luz. Dentro de las diferentes formas de propagación de las ondas se definen diversos regímenes. Desde el punto de vista de la luminotecnia, nos interesa el régimen periódico, que se define como aquel que se repite a intervalos regulares de tiempo y que se expresa gráficamente mediante varias formas de onda. Aquí, la forma de la onda representa oscilaciones como fenómenos en los que la magnitud física es función periódica de una variable independiente (el tiempo), cuyo valor medio es nulo. Es decir, se trata de funciones armónicas simples o fundamentales, como el seno o el coseno, de una sola variable, unidimensional y transversales (se propagan perpendicularmente a la dirección en que vibran las partículas). En definitiva, existe un conjunto muy amplio de fenómenos físicos, eléctricos y electromagnéticos, entre los que se incluye la electricidad, la luz, el sonido, las ondas hertzianas o el oleaje del mar, cuyas características quedan determinadas mediante el estudio de las ondas sinusoidales. De ahí que se utilice el concepto de radiación de las ondas y las características que las definen.

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Tema 1: Características de las Ondas Longitud de Onda ( λ ) Se define como la distancia recorrida por la onda en un periodo. En una onda transversal se puede definir como la distancia entre dos máximos consecutivos o entre otros dos puntos cualesquiera que se encuentren en la misma fase (Figura 1).

Figura 1. Longitud de onda La longitud de onda es una característica importante para clasificar el espectro de radiaciones visibles, objeto de estudio en este tema. Este parámetro queda determinado mediante el producto de la velocidad de propagación ( v ), por el tiempo que tarda en realizar un ciclo (Periodo T ):

λ = v ⋅T
Frecuencia ( f )

m   ⋅ s = m s 

Se define como el número de periodos que tienen lugar en la unidad de tiempo. Como el periodo es inverso de la frecuencia, T = 1 f , la ecuación anterior se transforma en:

λ=

v f

m 1   ⋅ −1 = m  s s 

y por consiguiente, la frecuencia es directamente proporcional a la velocidad de propagación, e inversamente proporcional a la longitud de onda.

f =

v λ

(s

−1

= ciclos / segundo = Hz

)

La longitud de onda disminuye con el aumento de la frecuencia. La frecuencia es fija e independiente del medio por el que se propaga la onda, y por ello es una característica importante para clasificar las ondas electromagnéticas.

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Velocidad de propagación ( v ) La velocidad de propagación depende del tipo de onda, de la elasticidad del medio y de su rigidez. Si el medio es homogéneo e isótropo, la velocidad de propagación es la misma en todas las direcciones. Por ejemplo, la velocidad de propagación del sonido en el aire, a 20 ºC, es de 343´5 m/s, mientras que la velocidad de propagación de las ondas electromagnéticas en el vacío es de 300.000 km/s = 3 · 108 m/s. La ecuación fundamental que relaciona la velocidad de propagación con la longitud y frecuencia de la onda es

v =λ⋅ f
Tema 2: Espectro de Frecuencias

(m ⋅ s

−1

=m s

)

Dado que las radiaciones electromagnéticas son de la misma naturaleza y todas se propagan en el 8 vacío a la misma velocidad ( v = 3⋅ 10 m/s), las características que las diferencia es su longitud de onda, o lo que es lo mismo, su frecuencia ( v = λ ⋅ f ). Entre las radiaciones electromagnéticas debemos incluir los Rayos Gamma, Rayos X, Radiación Ultravioleta, Luz, Rayos Infrarrojos, Microondas, Ondas de Radio y otras radiaciones. El ojo humano es sensible a la radiación electromagnética con longitudes de onda comprendidas entre 380 y 780 nm. aproximadamente, margen que se denomina luz visible. Las longitudes de onda más cortas del espectro visible corresponden a la luz violeta y la más larga a la luz roja, y entre estos extremos se encuentran todos los colores del arco iris (Figura 2). Las ondas electromagnéticas con longitudes de onda ligeramente inferiores a las de la luz visible se denominan rayos ultravioleta, y las que poseen longitudes de onda ligeramente superiores, se conocen como ondas infrarrojas. La radiación térmica emitida por los cuerpos a temperaturas ordinarias está situada en la región infrarroja del espectro electromagnético. No existen límites en las longitudes de onda de la radiación electromagnética; es decir, todas las longitudes de onda (o frecuencias) son teóricamente posibles. Hay que tener en cuenta que los intervalos de longitud de onda (o de frecuencia) en los que se divide el espectro electromagnético no están a veces bien definidos y frecuentemente se solapan. Por ejemplo, las ondas electromagnéticas con longitudes de onda del orden de 0,1 nm. suelen denominarse Rayos X, pero si se originan a partir de la radiactividad nuclear, se llaman Rayos Gamma.

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para expresar la longitud de onda se emplea también el nanómetro (nm.) y otras unidades como son el Angstrom (Å) y la micra (µm. Como hemos visto.). 1µm = 10 −6 m 1nm = 10 −9 m 1 Α = 10 −10 m ° 4 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 2. Clasificación del espectro visible Los fabricantes de lámparas suelen dar las curvas radioespectrométricas con valores comprendidos entre 380 nm. además del metro. y 780 nm.

Un lingote o barra de acero caliente al rojo vivo. los de vapor de mercurio. vapor de mercurio. en la que en abscisas se sitúan las longitudes de onda en nm.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Radiación de una fuente con espectro continuo Todo cuerpo. los de vapor de sodio y los de inducción. Para saber cómo está distribuida la potencia radiada entre las longitudes de onda. a cualquier temperatura que no sea el cero absoluto. se obtiene la curva de distribución espectral mediante el espectrorradiómetro. como la vela. Esta radiación se denomina incandescencia o radiación de temperatura. Radiación de una fuente con espectro discontinuo La energía radiante de una fuente de descarga gaseosa. Cada gas tiene una longitud de onda característica de su radiación. y en ordenadas los valores relativos de energía respecto a la máxima radiada que se toma como el 100%. indicando en abscisas las longitudes de onda en nm. como fuente más común de producir luz artificial.pdffactory. etc. Este tipo de descarga se denomina comúnmente luminiscencia y se caracteriza porque son tipos de radiación independientes de la temperatura. El término incandescencia se aplica a los tipos de radiación asociados con la temperatura. consiste en una radiación integrada por pequeños intervalos de longitud de onda que se denominan picos de emisión.com . de longitud de onda. La función espectrorradiométrica o curva de distribución espectral que se obtiene se indica en la Figura 3. se utiliza el espectrorradiómetro. que depende de la estructura molecular del gas a través del cual tiene lugar la descarga. y en ordenadas los valores relativos de energía respecto a la máxima radiada que se toma como el 100%. El filamento de la lámpara de incandescencia. Las fuentes luminosas o lámparas de descarga más usuales son los tubos fluorescentes. Son fuentes de luz artificial incandescente: • • • La llama de una combustión. neón. irradia energía según un amplio campo de longitud de onda. Figura 3. argón. La función espectrorradiométrica que se obtiene se indica en la Figura 4. candil. También se suele dar en ordenadas la potencia específica en mW/nm. etc. Al igual que con la incandescencia. como la de vapor de sodio.. 5 PDF created with pdfFactory trial version www.

Huygens fue capaz de explicar la reflexión y la refracción suponiendo que la luz viaja más lentamente en el vidrio o el agua que en el aire. No obstante. Quizás el mayor avance en lo que se refiere a la aceptación general de la teoría ondulatoria de la luz. el trabajo de Young no fue conocido por la comunidad científica durante más de diez años. que había estudiado a fondo. Los principales proponentes de la teoría ondulatoria de la luz fueron Christian Huygens y Robert Hooke. En su época no se había observado aún la difracción. La teoría corpuscular de la luz de Newton fue aceptada durante más de un siglo. su deducción de la ley de la refracción dependía de la hipótesis de que la luz se mueve con más rapidez en el agua o en el vidrio que en el aire. Luego. Sus observaciones de las interferencias obtenidas con la luz fueron una clara demostración de su naturaleza ondulatoria. que realizó extensos experimentos sobre interferencia y difracción y desarrolló la teoría ondulatoria sobre una sana base matemática. en 1801. Utilizando esta teoría pudo explicar las leyes de la reflexión y de la refracción. Fue uno de los primeros en introducir la idea de interferencia como un fenómeno ondulatorio que se presentaba tanto en la luz como en el sonido. rechazó la teoría ondulatoria debido a la aparente propagación rectilínea de la luz. particularmente porque explicaba los colores formados por películas delgadas. La cuestión de si la luz está compuesta por un haz de partículas o si es un cierto tipo de movimiento ondulatorio ha sido una de las más interesantes en la historia de la ciencia. se debió al físico francés Augustin Fresnel (1782-1827). Posteriormente se comprendió que la luz debía proceder de los objetos que se veían y que entraba en el ojo produciendo la sensación de la visión. En 1850. Jean Foucault midió la velocidad de la luz en el agua y comprobó que es menor que en el aire. acabando así con la teoría corpuscular de la luz de Newton. Las teorías más antiguas consideraban a la luz como algo que era emitido por el ojo. La teoría de Maxwell fue confirmada 6 PDF created with pdfFactory trial version www. James Clerk Maxwell publicó su teoría matemática del electromagnetismo. desviación del haz luminoso que permite rodear obstáculos. Sin embargo. Thomas Young revitalizó la teoría ondulatoria de la luz. Entre los proponentes y defensores de la teoría corpuscular de la luz el más influyente fue sin duda Newton.pdffactory. Newton se dio cuenta de las ventajas de la teoría ondulatoria de la luz. que predecía la existencia de ondas electromagnéticas que se propagaban con una velocidad calculada mediante las leyes de la electricidad y el magnetismo y que resultaba valer 3 x 108 m/s. Sin embargo. hipótesis que posteriormente se demostró que era falsa. En 1860. el mismo valor que la velocidad de la luz. Utilizando su propia teoría de la propagación de las ondas.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 4 Tema 3: Naturaleza Dual de la Luz La luz ha intrigando a la humanidad durante siglos.

Así se volvió a introducir un modelo corpuscular de la luz. y. Thompson y otros) demostraron que los electrones (y otras “partículas”) también tenían una naturaleza dual y que presentan las propiedades de interferencia y difracción además de sus bien conocidas propiedades de partículas. Aunque la teoría ondulatoria es generalmente correcta cuando describe la propagación de la luz (y de otras ondas electromagnéticas). cuando los experimentos realizados por los científicos del momento (Davisson. Las partículas de la luz se denominan fotones y la energía E de un fotón está relacionada con la frecuencia f de la onda luminosa asociada por la famosa relación de Einstein E = h · f (h = constante de Planck). la acción mutua entre la luz y la materia. especialmente la interacción de la luz con la materia. quien utilizó un circuito eléctrico sintonizado para generar ondas y otro circuito semejante para detectarlas. por un lado.pdffactory. En definitiva.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 en 1887 por Hertz. los fenómenos de propagación de la luz encuentran mejor explicación dentro de la teoría electromagnética de Maxwell (naturaleza fundamental ondulatoria electromagnética). 7 PDF created with pdfFactory trial version www. Germer. falla a la hora de explicar otras propiedades de la luz. Kirchoff y otros científicos aplicaron las leyes de Maxwell para explicar la interferencia y difracción de la luz y de otras ondas electromagnéticas y apoyar los métodos empíricos de Huygens de construcción de ondas sobre una base matemática firme. por otro. Este efecto sólo puede explicarse mediante un modelo de partículas para la luz. en los procesos de absorción y emisión. es un fenómeno fotoeléctrico (naturaleza corpuscular). No se logró una comprensión completa de la naturaleza dual de la luz hasta la década de los 20 en el siglo XX. En la segunda mitad del siglo XIX. Hertz.com . también descubrió el efecto fotoeléctrico. en un famoso experimento de 1887 que confirmó la teoría ondulatoria de Maxwell. la teoría moderna de la mecánica cuántica de la radiación luminosa acepta el hecho de que la luz parece tener una doble naturaleza. como Einstein demostró sólo unos pocos años después.

una orientación segura. Para ello. se requieren tres agentes: 1) La fuente productora de luz o radiación luminosa. 1 se representa un corte longitudinal esquemático del ojo humano. por tanto. El estudio y descripción de los componentes del ojo. cuyo conocimiento es indispensable y contribuye a un mejor diseño de las instalaciones de iluminación. mediante el cual se experimentan las sensaciones de luz y color. como acción y efecto de iluminar y ver. 3) El ojo. la planificación de iluminación es la planificación del entorno visual del hombre. La planificación de iluminación. Aquí describiremos y expondremos algunos comportamientos y conceptos del sentido de la vista. 8 PDF created with pdfFactory trial version www. Las cualidades fisiológicas de una situación luminosa se pueden calcular y medir. Tema 1: El Ojo como órgano receptor de luz El ojo es el órgano fisiológico del sentido de la vista. su objetivo es la creación de condiciones de percepción. su distribución y sus cualidades crea condiciones específicas que influyen sobre nuestra percepción. pero al final siempre decide el efecto real sobre el hombre: la percepción subjetiva valora la bondad de un concepto de iluminación. que posibiliten trabajos efectivos.com . que recibe la energía luminosa y la transforma en imágenes que son enviadas al cerebro para su interpretación. así como su efecto estético. sino que por su intensidad. en el que se puede apreciar su constitución anatómica.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Capítulo 2: (La Visión) Introducción: La mayor parte de la información sobre el entorno le llega al hombre a través de los ojos. En definitiva. no se puede limitar sólo a la realización de principios técnicos. así como el proceso que se realiza desde que la luz le llega y pasa por las vías y centros visuales hasta que es interpretada por el cerebro. Tema 2: Descripción estructural del ojo En la Fig.pdffactory. 2) Un objeto a iluminar que necesitamos que sea visible. la luz no sólo es indispensable y medio de la vista. Para que se realice el proceso de la iluminación. sino que también debe incluir reflexiones acerca de la percepción. nos llevaría al campo de la neurofisiología.

h) Bastones o bastoncillos: Células fotosensibles de la retina o fotorreceptores que se encuentran sólo fuera de la fóvea y más concentrados en la periferia. que sólo está formada por conos. sobre el eje óptico.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 5. c) Cristalino: Es una lente biconvexa. que divergen del nervio óptico y que están en la parte externa próximas a la capa pigmentada. que tiene la función de recibir y transmitir imágenes o impresiones visuales.com . y casi insensibles al color. Puede contraer la pupila controlando la cantidad de luz que pasa al cristalino. f) Retina: Es la película interna posterior del ojo constituida por una membrana nerviosa.pdffactory. Construcción del ojo humano El ojo está constituido principalmente por los siguientes elementos: a) Globo ocular: Cámara que tiene como función principal la formación de la imagen en la retina. Son muy sensibles a la luz y al movimiento. En este punto no hay fotorreceptores. b) Córnea: Tiene la misión de recibir y transmitir las impresiones visuales y constituye el componente óptico refractor fundamental del ojo. i) Mácula: Mancha amarilla situada en el polo posterior de la retina. donde se produce la fijación nítida y precisa de detalles y colores. La abertura de este orificio la controla el iris y su constricción se llama miosis y la dilatación midriasis. Esta membrana elástica cambia su forma para enfocar los objetivos. j) Punto ciego: Punto de la retina por donde el nervio óptico conduce las imágenes o sensaciones de luz al cerebro. Son muy sensibles a los colores y casi insensibles a la luz. expansión del nervio óptico. De ahí que la misión de los bastones sea la de percibir la mayor o menor claridad con que están iluminados los objetos (Figura 5). 9 PDF created with pdfFactory trial version www. Contiene una finísima capa de células fotosensibles. e) Pupila: Orificio circular situado en el centro del iris y a través del cual pasan los rayos luminosos. d) Iris: Lámina circular situada frente al cristalino y muy pigmentada. g) Conos: Células fotosensibles de la retina o fotorreceptores que se encuentran principalmente en la fóvea. conos y bastones. De ahí que cumplan la función de discriminar los detalles finos y la de percibir los colores (Figura 5). transparente e incolora situado tras el iris. En su centro se encuentra la fóvea.

Parte fotosensible del ojo. a través del nervio óptico. en la penumbra por la noche. A la luz diurna se le llama visión fotópica. donde el pigmento fotosensible de los fotorreceptores la registran en imágenes invertidas y mucho más pequeñas de lo natural. De los objetos iluminados o con luz propia situados en el campo de visual parten rayos luminosos que atraviesan la córnea y el humor acuoso. Una vez recibidas y formadas las imágenes en la retina. Figura 6. pero aportan gran cantidad de luz. con lo cual se pueden distinguir los colores. porque no actúan los conos y no se distinguen los colores ni los detalles. con luz diurna o cuando el nivel de iluminación se eleva lo suficiente. que se encarga de interpretarlas y rectificar su posición (Figura 7). carreteras. En este caso la cantidad de luz exige ir acompañada de calidad. controla la cantidad de luz que se refracta a través del cristalino para incidir finalmente en la retina. los objetos se ven con precisión y detalle porque actúan los bastones y principalmente los conos. 10 PDF created with pdfFactory trial version www. El iris. de ahí el famoso refrán de que “de noche todos los gatos son pardos”. pues sólo la cantidad produciría irritabilidad en los ojos y deslumbramientos muy molestos. son enviados al cerebro. por ejemplo. al igual que ocurre en la cámara fotográfica.com . Ello justifica que en algunos alumbrados públicos de avenidas.pdffactory. Actuación de bastoncillos y conos Tema 3: Formación de imágenes El campo visual del hombre está limitado por un ángulo de unos 130º en sentido vertical y de unos 180º en sentido horizontal.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Consecuencias prácticas de la función de conos y bastones Cuando miramos un espacio iluminado con poca luz. mediante la abertura de la pupila. la agudeza visual es baja. y grandes superficies se efectúe el alumbrado con lámparas de vapor de sodio que reproducen mal los colores. A esta visión nocturna se le llama escotópica y en ella intervienen esencialmente los bastones que captan con gran sensibilidad la mayor o menor cantidad de luz y el movimiento de los objetos. Por el contrario.

que descifra y analiza esta información 11 PDF created with pdfFactory trial version www. al cerebro. en el ojo se proyecta sobre el fondo ocular a través de una lente deformable una imagen invertida. Del mismo modo. El ojo es el órgano de la visión y puede ser comparado con una cámara fotográfica. la corteza visual. del objeto. Por la retina se transporta la imagen. bidimensional. Formación de imagen y su rectificación en el cerebro. Después del revelado y la reversión al efectuar la ampliación se obtiene finalmente una imagen visible. Los estímulos visuales atraviesan los medios transparentes (córnea.pdffactory. Estos estímulos visuales son transportados a través del nervio óptico hacia el cerebro. el iris toma la función del diafragma y la retina —sensible a la luz— la del papel de la película. que puede compararse a una película fotográfica.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 7. a través del nervio óptico.com . para que allí finalmente pueda recuperar su posición inicial y hacerse consciente en una determinada zona. cristalino) antes de estimular las células visuales situadas en la retina. Tema 4: Analogía Ojo-Cámara Un principio extendido para la interpretación del procedimiento de percepción es la comparación del ojo con una cámara: en el caso de la cámara se proyecta a través de un sistema ajustable de lentes la imagen invertida de un objeto sobre una película sensible a la luz. un diafragma se ocupa de la regulación de la cantidad de luz.

Puede compararse a un cristal de un reloj.pdffactory. También con la edad va perdiendo su transparencia y frecuentemente se extrae al disminuir la visión (intervención de cataratas) El diafragma: Iris: El iris es una estructura anular y contráctil que forma parte de la úvea.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 El objetivo: Córnea: La córnea es la primera “lente” que encuentra la luz del exterior. Su diámetro puede variar desde 2 a 8 mm según la intensidad luminosa (mayor contracción o miosis en situaciones de mucha luz y mayor dilatación o midriasis en oscuridad) o según el efecto de ciertos medicamentos. Está unido a las paredes del ojo a través del cuerpo ciliar y la zónula y tiene la capacidad de enfocar las imágenes (acomodación). Su transparencia depende de un estado de hidratación equilibrado. Pupila: La pupila es el orificio circular del centro del iris que permite el paso de la luz hacia el interior del globo ocular. Miosis: La miosis es el estado de contracción de la pupila. El humor acuoso. Cristalino: Es la segunda “lente” que hace converger los rayos de luz sobre la retina. en contacto con la parte posterior. 12 PDF created with pdfFactory trial version www. Está situado por detrás del iris y por delante del vítreo. Juega el papel de diafragma y permite adaptar el diámetro pupilar a la intensidad luminosa. Es la parte transparente y abombada que se encuentra en la parte más anterior del ojo.com . El color del ojo queda determinado según el mayor o menor contenido en melanina (pigmento oscuro) Midriasis: Se denomina midriasis a la dilatación de la pupila. capacidad que se va perdiendo con la edad (presbicia). Juega un papel importante en la potencia óptica del ojo. juega un papel importante aportando agua y nutrientes.

Conduce la información visual hacia el cerebro. Trabéculo: El trabéculo es un filtro circular que permite la reabsorción del humor acuoso. 13 PDF created with pdfFactory trial version www. Humor acuoso: El humor acuoso es un líquido transparente en continuo proceso de renovación y filtrado que ocupa la cámara anterior del ojo y baña el iris y el cristalino. Cuerpo ciliar: El cuerpo ciliar es una formación contráctil que forma parte de la úvea y donde se produce la secreción del humor acuoso. Se trata de una membrana de vasos y capilares que juegan un papel importante en la nutrición de la retina. Cámara anterior: La cámara anterior es el espacio intraocular entre la córnea y el cristalino. se continúa hacia delante con la córnea transparente. La excavación fisiológica es una zona más pálida situada en el centro de la papila: las fibras llegan desde la periferia de la papila y se introducen en el nervio óptico. con lo que el centro puede tener un aspecto “vacío”.com . se compone de la unión de las fibras nerviosas visuales (alrededor de 120. Nervio óptico: El nervio óptico. que es la estructura que drena el humor acuoso.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 La caja: Ángulo irido-corneal: El ángulo irido-corneal es el ángulo formado por el iris y la córnea: en el fondo de este ángulo se encuentra el trabéculo. Está formada por centenares de millones de células capaces de captar la luz o los colores.pdffactory. Corresponde a lo que se denomina punto ciego del campo visual puesto que no contiene “receptores” (células retinianas). de la visión del relieve y de la visión de los colores. La alteración del equilibrio entre secreción y reabsorción provoca un aumento de la presión intraocular. contiene humor acuoso. Si este filtro pasa a ser menos permeable o si se estropea su funcionamiento se eleva la presión intraocular. que puede compararse con un cable eléctrico. Papila: La papila es la cabeza del nervio óptico visible en el fondo de ojo.000) originadas en la retina. Normalmente el tamaño de esta excavación no sobrepasa la mitad del diámetro papilar. Coroides: La coroides es la parte posterior de la úvea. La película: Mácula: La mácula es la región de la retina situada enfrente de la pupila y es responsable de la visión fina. Está situado al fondo del ángulo iridocorneal. Se compone de las fibras nerviosas que unen las células retinianas con el cerebro. Retina: La retina es la membrana que tapiza el fondo de ojo y contiene las células que transforman la luz recibida en impulsos nerviosos que serán transmitidos al cerebro por el nervio óptico. Vítreo: El vítreo es un gel transparente que ocupa la parte posterior del ojo. Esclera (o esclerótica) La esclera o esclerótica (el blanco del ojo) es la capa más externa del ojo: blanca y opaca. Úvea: La úvea es la capa media del ojo. por detrás del cristalino. Es una membrana vascular que se compone de iris. Se segrega en el cuerpo ciliar y se reabsorbe en el trabéculo desde donde es recogido por el canal de Schlemm y posteriormente drenado hacia la circulación venosa. de la visión de cerca. cuerpo ciliar y coroides. En la tabla siguiente se resume un símil con la cámara fotográfica.

14 PDF created with pdfFactory trial version www. un rectángulo visto en ángulo produce una imagen retiniana trapecial. por ejemplo. no aporta nada para el esclarecimiento del propio procedimiento perceptivo. Imagen borrosa por la refracción diferente de los colores espectrales. Pero esta imagen también podría haberse producido por una superficie trapecial. Objetos proyectados quedan deformados por la curvatura de la retina. estos fallos ya no aparecen en la percepción real.com . que realmente ha provocado esta imagen. vista frontalmente. Frente a esta consignación esférica se encuentra una aberración cromática de igual evidencia: la luz de distintas longitudes de onda también se refracta distintamente. En primer lugar se debe citar la deformación espacial de la imagen mediante la proyección sobre la superficie deformada de la retina: una línea recta se proyecta por regla general sobre la retina como curva. por tanto. existen considerables diferencias entre las percepciones reales de un entorno visual y la imagen sobre la retina. El fallo estriba en la suposición de que la imagen proyectada sobre la retina es idéntica a la imagen percibida. Que la imagen de la retina forma la base de la percepción es incuestionable. Se percibe una única forma. Más allá de esta corrección de fallos existen aún considerables diferencias trascendentes entre la imagen retiniana y la percepción real. Aberración esférica. El ojo es.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Tema 5: Percepción La comparación entre cámara y ojo seduce por su evidencia. se forman sobre la retina en perspectiva imágenes deformadas. no obstante. el rectángulo. o por un número ilimitado de formas cuadradas dispuestas en ángulo. que crea una imagen retiniana deformada especialmente y sin corrección cromática. de modo que se crean anillos de Newton alrededor de los objetos. por lo que deben haber sido eliminados en el cerebro durante la transformación de la imagen. En cambio. Si se perciben objetos de disposición localizada. un instrumento óptico insuficiente.pdffactory. Sin embargo. Así. Aberración cromática.

Tema 6: Fisiología del Ojo Punto de partida en este capítulo es la reflexión según la cual para la descripción de la percepción visual del hombre no es suficiente con representar el ojo como sistema óptico. inexistentes en la fóvea. En esta capa se produce la conversión de luminancias en estímulos nerviosos. Por otro lado. más bien se origina sobre todo por la interpretación de esta imagen. en cambio. los conos y los bastoncillos. la retina tiene una estructura complicada. debido a que allí desemboca el nervio óptico a la retina. existe también una zona con una densidad receptora muy elevada. El histórico—evolutivamente más antiguo de estos sistemas está formado por los bastoncillos. sino en la interpretación de esta imagen. Más interesante que este sistema óptico. no se debe ignorar el ojo y sus cualidades. En primer lugar. no hay receptores. A pesar de esta preferencia en la transformación antes de la imagen. aunque la forma de la imagen proyectada de la retina varía ahora constantemente por la cambiante perspectiva. mientras que la densidad de conos hacia la periferia disminuye considerablemente. que se encuentra en el foco de la lente. es la superficie sobre la cual se desarrolla la imagen: la retina. Observándolo con más atención se muestra que estos receptores no están dispuestos simétricamente. en la diferenciación entre objetos con propiedades constantes y la variabilidad de su entorno. Tampoco la distribución espacial es uniforme. ante todo. debe poseer receptores sensibles a la luz para posibilitar la elevada resolución de la imagen visual. Por lo tanto. hay que nombrar la existencia de dos tipos de receptores diferentes. además de la psicología. Incluso cuando observador u objeto se mueven perdura esta percepción de forma rectangular constante.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 8. La razón para esta disposición de diferentes tipos de receptores se encuentra en la existencia de dos sistemas visuales en el ojo. Sus propiedades especiales consisten en una sensibilidad luminosa muy elevada y 15 PDF created with pdfFactory trial version www. el llamado «punto ciego». la retina. por tanto. un área denominada fóvea. En esta zona central se encuentra una cantidad extremadamente elevada de conos.pdffactory. que ya se ha descrito en la comparación entre ojo y cámara.com . la percepción no es sólo la simple visualización de la imagen proyectada en la retina. El ojo es. por naturaleza también la fisiología del ojo resulta ser un factor esencial de la percepción. El resultado en sí de la percepción no se encuentra en la imagen del entorno sobre la retina. un sistema óptico para la reproducción de objetos sobre la retina. Allí. Percepción constante de una forma a pesar de la variación de la imagen retiniana por la perspectiva cambiante. se encuentran los bastoncillos. Sólo en un punto.

además de movimientos que se presentan y colores o motivos llamativos. que regula la incidencia de la luz aproximadamente a una escala de 1:16. observarlos en el centro del campo visual más detenidamente. Debido a la gran sensibilidad a la luz.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 una gran capacidad perceptiva para los movimientos por todo el campo visual. tienen un efecto indiferenciadamente claro. para la percepción de contrastes en cada una de las distintas situaciones de iluminación. es decir. donde entonces se hace posible una percepción diferenciada. La razón estriba en que el ojo no puede cubrir de una vez todo el campo de luminancias visibles. tienen un efecto indiferenciadamente oscuro. Objetos que para un estado determinado de adaptación disponen de una luminancia demasiado elevada deslumbran. la precisión de la vista es baja. percibimos nuestro entorno tanto bajo la luz de la luna como bajo la del sol. Esta facultad del ojo se extiende incluso sobre un campo aún mayor: una estrella en el cielo nocturno. mientras que en el período de transición de la visión crepuscular (visión mesópica) ambos sistemas receptores están activados. los conos posibilitan la visión diurna (visión fotópica). Ejemplos evidentes son las sensaciones de deslumbramiento que se producen con el cambio al salir de una sala oscura (por ejemplo. mientras que la adaptación a la oscuridad puede necesitar más tiempo. Tanto el hecho de que los contrastes de luminancia sólo pueden ser conformados por el ojo en un cierto volumen. Este proceso de adaptación necesita —adicionalmente tiempo. claramente limitaciones más estrechas. durante el día o con iluminación artificial. Una de las facultades más notables del ojo es su capacidad de adaptarse a diferentes situaciones de iluminación. la mirada y la atención del hombre se dejan dirigir por la luz. y no se pueden fijar objetos. El ojo. de un cine) a la luz del día o la ceguera transitoria al entrar en un espacio con una mínima iluminación.pdffactory. es decir. como el hecho de que la adaptación a un nuevo 16 PDF created with pdfFactory trial version www. para ello sólo elige un nuevo campo parcial igualmente limitado.com . es decir. forma un sistema con diferentes propiedades que determina la visión con mayores intensidades luminosas. si allí se perciben fenómenos interesantes. la mirada se dirige automáticamente hacia ese punto. Por otro lado. que luego se retrata y percibe con más exactitud en la fóvea. la existencia de elevadas luminancias. los conos. muy poco luminosa. existen. aunque en el ojo sólo alcanza una iluminancia de 10—12 lux. El segundo tipo de receptor. la periferia del campo visual no está totalmente exenta de influencia. su imagen cae en la fóvea. la nueva adaptación a situaciones más luminosas se desarrolla relativamente rápido. no se percibe todo el campo visual de modo uniforme. teniendo también una gran precisión visual al observar objetos. puede adaptarse a nuevos contrastes. respectivamente. el sistema de bastoncillos es efectivo en el campo de la visión nocturna (visión escotópica). sin duda. Esta capacidad de adaptación se origina sólo por una parte muy pequeña mediante la pupila. Un motivo esencial para este desplazamiento de la dirección visual es. mediante los bastoncillos no es posible ver en color. sino que en cada caso se tiene que adaptar a una determinada parte parcial más estrecha. en cambio. con diferencias de iluminancia del orden de 105. que son fijados. Aunque la visión es posible sobre un campo muy grande de luminancias. la mayor parte de la capacidad de adaptación la aporta la retina. Contrariamente a como se ve con bastoncillos. el punto esencial de la percepción se encuentra en su centro. objetos con luminancias demasiado bajas. se puede percibir. la baja precisión visual y la mejor visibilidad de objetos poco luminosos en la periferia del campo visual— se explican por las propiedades del sistema de bastoncillos. o sea. el sistema de bastoncillos se activa para ver de noche por debajo de aproximadamente 1 lux. las singularidades de ver de noche —sobre todo la desaparición de colores. es decir. Aquí se cubren por el sistema de bastoncillos y conos campos de distinta intensidad luminosa. El sistema de conos dispone de una sensibilidad luminosa baja y está sobre todo concentrado en el área central alrededor de la fóvea. Pero posibilita ver colores. No obstante.

PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 nivel luminoso necesita tiempo tienen consecuencias sobre la planificación de iluminacion. por ejemplo. Figura 9. (Comisión Internacional de Iluminación) realizando medidas en gran número de personas. Si las hacemos llegar al ojo independientemente y con la misma energía.pdffactory. (ultravioleta) y 780 nm. en la planificación consciente de la escala de luminancias en un espacio o en la adaptación de niveles luminosos en áreas vecinas. así. En el caso de la luz nocturna (escotópica). De esta forma. 4. se obtiene una curva como la de la Fig. y al color amarillo. Fuera de esta gama el ojo no ve. aunque de peor calidad debido a que tal luz no es apropiada para nuestro ojo. las radiaciones de menor longitud de onda 17 PDF created with pdfFactory trial version www. la máxima sensibilidad del ojo corresponde a la longitud de onda de 555 nm. las fuentes luminosas cuyas longitudes de onda corresponden al amarillo – verde son las que tienen más eficacia. el máximo de sensibilidad se desplaza hacia longitudes de onda menores (efecto Purkinje) y. La luz blanca del medio día soleado es suma de todas las longitudes de onda del espectro visible. Todas las fuentes luminosas tienen su propia radiación o mezcla de ellas comprendida dentro de dichos límites.com . La mínima sensibilidad corresponde a los colores rojo y violeta. es ciego y no percibe nada. que ha sido elaborada por la C. (infrarrojos) son transformadas por el ojo en luz. acostumbrado a la luz blanca del Sol. por consiguiente. De aquí que en locales con alto nivel de iluminación se realcen los colores naranja y rojo. Curva de sensibilidad del ojo a las radiaciones monocromáticas En ella se observa que para la luz blanca del día (fotópica).E. Tema 7: El proceso visual y sus características Curva de sensibilidad del ojo Las radiaciones de longitud de onda comprendidas entre 380 nm.I.

18 PDF created with pdfFactory trial version www. la pupila se contrae reduciendo la luz que llega al cristalino. la pupila se reduce a un diámetro de aproximadamente 2 mm. y obtener de esta forma imágenes nítidas en la retina. el ojo se ve sometido a un proceso de adaptación para cuyo ajuste total necesita unos 30 minutos. se dilata para captarla en mayor cantidad.pdffactory. y si es escasa. El resultado común de esta acción es el aumento de la profundidad del campo. Cuando se pasa de un local con mucha iluminancia a otro completamente a oscuras.. y en iluminaciones muy bajas. se abre hasta aproximadamente 8 mm. la curvatura del cristalino se hace mayor que cuando está lejos. En su símil con la cámara fotográfica.com . mientras que por el contrario. visión nítida de objetos a diferente distancia del ojo o la cámara. Este efecto es de gran importancia cuando se proyectan locales con bajo nivel de iluminación en los que se ven mejor los colores azul y violeta Acomodación Es la capacidad que tiene el ojo para ajustarse automáticamente a las diferentes distancias de los objetos. o lo que es lo mismo. La capacidad de acomodación del ojo disminuye con la edad a consecuencia del endurecimiento del cristalino. Si la iluminación es muy intensa. Este ajuste se efectúa variando la curvatura del cristalino y con ello la distancia focal por la contracción o distensión de los músculos ciliares. dicho periodo es de unos segundos (Figura 10). Adaptación Es la capacidad que tiene el ojo para ajustarse automáticamente a las diferentes iluminaciones de los objetos. Consiste en el ajuste del tamaño de la pupila para que la luminancia proyectada en la retina sea de un valor tolerable por las células sensibles.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 (azul – violeta) producen mayor intensidad de sensación con baja iluminación. La acomodación o enfoque es más fácil con altas luminancias* (iluminaciones) que obligan a una adaptación de la pupila o modificación del diafragma en sentido de cierre. cuando se pasa de un local a oscuras a otro con mucha iluminancia. En iluminaciones de valores muy altos. Si el objetivo se encuentra próximo al ojo. sería la mayor o menor apertura del diafragma. En la máquina fotográfica el ajuste se hace variando la distancia entre el objetivo y la película sensible.

Curva de fotosensibilidad relativa del ojo respecto del tiempo de adaptación (de luz a oscuridad) La adaptación de luz a oscuridad sin embargo es diferente de la adaptación de oscuridad a luz cuyo tiempo es ostensiblemente menor El campo visual Volviendo al ejemplo de la cámara de fotos. el ojo humano también dispone de un campo visual. 60º por encima de la horizontal y 70º por debajo.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 10.pdffactory.com . Cada ojo ve aproximadamente 150º sobre el plano horizontal y con la superposición de ambos se abarcan los 180º. Sobre el plano vertical sólo son unos 130º. 19 PDF created with pdfFactory trial version www.

La percepción no percibe indistintamente cada objeto en el campo visual. porque no cada información que se puede recoger del entorno es de interés para aquel que lo percibe. sin sensación de profundidad. debido a que el cerebro no es capaz de transformar toda la información visual del campo de vista.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 El campo visual de cada ojo es de tipo monocular. demuestra que el proceso de percepción escoge a propósito determinados campos. la sola preferencia por el campo foveal. 20 PDF created with pdfFactory trial version www. la fijación de pequeños. La sensación de profundidad o visión tridimensional se produce en el cerebro cuando este superpone e interpreta ambas imágenes. siendo la visión en la zona de superposición de ambos campos del tipo binocular. también resulta oportuno. cambiantes detalles. Esta elección es inevitable.pdffactory. no obstante.com .

21 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory. espacio visual preferente (2). Espacio visual (1).com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 11. campo de visión óptimo (3) de un hombre de pie (arriba) y un hombre sentado (abajo) con tareas visuales verticales.

del objeto visual. Los primeros dependen del propio individuo como su salud visual (depende de la edad y del deterioro de la vista). vemos que la iglesia de la foto de la izquierda parece más pequeña que la de la derecha. espacio visual preferente (2). Mientras que los segundos dependen de lo que estemos mirando. Espacio visual (1).PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 12. Figura 13. campo de visión óptimo (3) de un hombre de pie con tareas visuales horizotales. 22 PDF created with pdfFactory trial version www. entre 15° y 40°. Son los factores objetivos y son el tamaño. Comparada con otros objetos más cercanos. la agudeza visual. el nivel de atención en lo que mira.com . parece pequeña. como el árbol que hay en primer plano.pdffactory. ángulo visual preferente 25°. el contraste y el tiempo El tamaño El tamaño aparente de un cuerpo en relación con el resto de los elementos que forman el campo visual es un factor importante para distinguirlo con rapidez. Si analizamos las fotos. Pero vista de cerca parece muy grande. Tema 8: Factores que influyen en la visión Los factores externos que influyen sobre la formación de una buena imagen en la retina pueden dividirse en dos clases: los subjetivos y los objetivos. si está en reposo o en movimiento o la comodidad visual (nivel de iluminación y deslumbramiento). Frecuencia H del ángulo visual con tareas horizontales. ¿Qué ha ocurrido si el tamaño real del edificio es el mismo? Lo que ha pasado es que el ángulo visual del ojo abarcado por la construcción respecto al ocupado por el fondo ha aumentado. Campo visual preferente.

más detalles distinguiremos y menos fatigaremos la vista. El contraste El contraste se produce por diferencias entre colores o luminancias (porción de luz reflejada por un cuerpo que llega al ojo) entre un elemento del campo visual y el resto. 23 PDF created with pdfFactory trial version www.com . Una buena iluminación ayudará mucho y puede llegar a compensar bajos contrastes en colores aumentando la luminancia. Mientras mayor sea mejor lo veremos. Para niveles de iluminación suficientemente elevados.pdffactory. el ojo normal es sensible a los colores. Influencia del nivel de iluminación sobre la agudeza visual. Objeto cercano. Si este es bajo como ocurre de noche cuesta mucho distinguir cosas al contrario de lo que ocurre de día.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Objeto lejano. Contraste de colores Contraste de luminancias Todos los objetos son percibidos por los contrastes de color y de luminancia que presentan las distintas partes de su superficie entre sí y en relación al fondo en que aparece el objeto. La diferencia de luminancia entre objeto que se observa y su espacio inmediato. es lo que se conoce por contraste. mientras que para bajos niveles de iluminación los objetos son percibidos fundamentalmente por el contraste de luminancias que presentan con relación al fondo. La agudeza visual La agudeza visual es la capacidad de distinguir entre objetos muy próximos entre sí. Es una medida del detalle más pequeño que podemos diferenciar y está muy influenciada por el nivel de iluminación.

depende de la diferencia de luminancias entre el objeto y el fondo. un valor relativo entre luminancias. Luminancias de una siperficie En la Figura 14 la superficie del objeto tiene una luminacia “L0” y la superficie de fondo una luminancia “Lf”.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 14. por tanto se llama contraste “K” a la diferencia de estas dos luminancias.com . la visibilidad de un objeto situado sobre un fondo. El contraste K puede ser positivo o negativo: • Si L0 > Lf K > 0 contraste positivo (objeto más claro que el fondo). variando entre 0 y (-1). 24 PDF created with pdfFactory trial version www. Un objeto claro sobre fondo oscuro. por tanto. • Si L0 < Lf K < 0 contraste negativo (objeto más oscuro que el fondo). es decir: K= L0 − L f Lf “K” es. divididas por la de fondo. en cambio un objeto más oscuro que su fondo se verá en silueta y su contraste será negativo.pdffactory. a) presenta un contrate fácil de distinguir. su contraste será positivo (valores entre 0 e infinito). Como hemos comentado. mientras que b) y c) ofrecen mayor dificultad. El contraste K puede adquirir los siguientes valores: • Contraste positivo (objeto claro) 0 < K < e • Contraste negativo (objeto oscuro) -1 < K < 0 En los ejemplos de la Figura 15.

El tiempo Como ya sabemos el ojo dispone de mecanismos para enfocar la imagen y transmitirla al cerebro. En la Tabla podemos ver unos ejemplos.01 Sin embargo. Sensibilidad al contraste Se trata de un concepto derivado del anterior que equivale al mínimo contraste de luminancias que puede ser percibido por el ojo humano.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 15. Esta inercia es lo que nos permite disfrutar del cine.pdffactory. Este proceso no es instantáneo y requiere un cierto tiempo. la televisión o los dibujos animados que no son más que una serie de imágenes 25 PDF created with pdfFactory trial version www. en las condiciones encontradas normalmente en la práctica. Diferencias de contraste También existe un contraste de colores. Matemáticamente sería el inverso del contraste. G= Lf L0 − L f = 1 K Por consiguiente. la sensibilidad a los contrastes es bastante más pequeña por las causas antes expuestas. la mayor sensibilidad a los contrates que pueden lograrse es aproximadamente: G= 1 = 100 0.

habiéndose tomado como admisible un valor mínimo de 30°. Si. la inercia visual provocará la impresión de una sucesión de imágenes fijas como ocurre en las discotecas. En cuanto a la forma de producirse puede ser directo como el proveniente de fuentes luminosas (lámparas.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 estáticas sucesivas. Es el llamado efecto estroboscópico que fuera de estos usos se debe evitar. o ambas cosas a la vez. Con una buena iluminación podremos reducirlo y aumentar la velocidad de percepción. debido a una inadecuada distribución o escalonamiento de luminancias. Los efectos que origina el deslumbramiento pueden ser de tipo psicológico (molesto) o de tipo fisiológico (perturbador). o como consecuencia de contrastes excesivos en el espacio o en el tiempo. que se encuentren situadas dentro del campo visual. En la Figura 16 se indican los distintos deslumbramientos en función de este ángulo. o reflejado por superficies de gran reflectancia. más nítida y detallada será. luminarias o ventanas). el objeto está en movimiento y hay un alto nivel de iluminación. 26 PDF created with pdfFactory trial version www.com . Las fuentes luminosas producen generalmente un deslumbramiento perturbador. Por otro lado. transcurrido el cual vuelve a recuperarse. Este fenómeno actúa sobre la retina del ojo en la cual produce una enérgica reacción fotoquímica. insensibilizándola durante un cierto tiempo. éste es proporcional a la iluminación producida por la fuente de luz sobre la pupila del ojo.pdffactory. especialmente superficies especulares como las del metal pulido. El Deslumbramiento Es un fenómeno de la visión que produce molestia o disminución en la capacidad para distinguir objetos. así como a un factor dependiente del ángulo “q” que forman la línea recta “R” que une el ojo con el foco “F” y el plano horizontal “H” que pasa por el ojo en la posición de trabajo. por el contrario. mientras más tiempo dispongamos para ver una imagen.

PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 16. Incluso si su luminancia no es excesiva. las imágenes que proporcionan reflexión podrán ser útiles (visión por efecto de silueta. difusores. Según lo expuesto. Deslumbramiento en función del ángulo q. a imágenes más o menos netas de los focos luminosos. etc.). etc. Las superficies que no sean completamente mates dan lugar. especialmente. En casos especiales. examen de defectos en superficies pulidas.). 27 PDF created with pdfFactory trial version www. en la región central de este campo. composición de imprenta. etc. se evitará en lo posible toda clase de superficies pulidas innecesarias (cristales sobre las mesas. estas imágenes son casi siempre molestas cuando se encuentran en el campo visual y.pdffactory. rejillas. por reflexión de la luz.com .). En el caso que se utilicen superficies semi-pulidas (encerados) se iluminarán por medio de fuentes con la menor luminancia posible y cuya posición se calcule en función de los reflejos que puedan obtenerse (filtros.

Un signo esencial para la calidad de una iluminación es la limitación del deslumbramiento que se produce. Se denomina entonces deslumbramiento tanto a la disminución objetiva de la actuación visual como la alteración subjetiva de la visión debido a la aparición de altas luminancias o altos contrastes de luminancias en el campo visual. raras veces resulta ser un problema en la iluminación arquitectónica. esta opacidad. para la disminución de la actuación visual es suficiente la superposición de la luz de dispersión. Se produce cuando existen luminancias superiores a 104cd/m2 en el campo visual. que aumenta con la edad. como por ejemplo por mirar al sol o directamente a fuentes de luz artificiales. Esto significa que en el ojo la luz de una fuente de luz recubre la gama de luminancias de la verdadera tarea visual y empeora así su perceptibilidad. En una disminución objetiva de la actuación visual se habla de un deslumbramiento fisiológico. es responsable de la mayor sensibilidad ante deslumbramientos de las personas mayores. El deslumbramiento perturbador es independiente del contraste de luminancia hacia el entorno. El deslumbramiento perturbador. no obstante. no se puede eliminar mediante el aumento del nivel de luminancia. 28 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory. El caso extremo de deslumbramiento fisiológico es el deslumbramiento perturbador. El grado de la dispersión de luz depende sobre todo de la opacidad en el interior del ojo. Superficies que reflejan la luz.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 17.com . Razón de la superposición de las luminancias de tarea visual y fuente de luz deslumbrante puede ser la superposición de ambas imágenes sobre la retina. que se produce por la dispersión de la luz deslumbrante en el ojo.

sino únicamente una sensación de perturbación subjetiva.pdffactory. en el deslumbramiento psicológico se trata de un problema del procesamiento informativo que desligado del contexto —del contenido informativo del entorno visual y de la necesidad informativa de cada situación— no se puede describir. sin que este campo de una elevada luminosidad en cambio pueda ofrecer la información esperada. En este caso la fuente de luz deslumbrante es reflejada por la tarea visual o su entorno. contrastes de los que se esperan y transmiten informaciones interesantes. De este modo el deslumbramiento psicológico puede no tener lugar aunque existan considerables contrastes de luminancia.com . El ángulo del deslumbramiento depende sobre todo de la luminancia de la fuente de luz deslumbrante. la fuente de luz deslumbrante produce el ruido óptico —parecido a un ruido molesto—. A pesar de una actuación visual objetivamente uniforme. que emana de altas luminancias en el campo visual. de su contraste de luminancia a la tarea visual. contrastes de luminancia más bajos ya pueden provocar el deslumbramiento psicológico. su tamaño y su proximidad a la tarea visual. así por ejemplo en reflejos sobre papel cuché brillante. que posiblemente pueden producir efectos deslumbrantes. porque la competencia entre la tarea visual poco alejada y la imagen de la fuente de luz claramente más alejada lleva a un rápido cansancio de los ojos debido al continuo cambio de convergencia y acomodación. observando el cielo uniformemente cubierto o un techo luminoso. Sobre todo el deslumbramiento psicológico debido a la luz reflectante representa un problema considerable en la lectura de textos escritos sobre papel cuché y los trabajos en pantalla. Por otro lado.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Mucho más frecuente es en este caso el deslumbramiento relativo. en el que la propia fuente de luz deslumbrante está presente en el entorno de la tarea visual. A diferencia del deslumbramiento fisiológico. en el que la disminución de la actuación visual no se origina por luminancias extremas. Tanto el deslumbramiento fisiológico como el psicológico aparece en dos formas. entonces podemos hablar de un deslumbramiento psicológico . La mirada siempre se dirige de la tarea visual a la fuente de luz deslumbrante. sino por contrastes de luminancias demasiado altas en el campo visual. el rendimiento en el puesto de trabajo se reduce. Debido a la repetida adaptación a distintos niveles de luminosidad y diferente distancia de tarea visual y fuente de luz deslumbrante. La segunda forma de deslumbramiento es el deslumbramiento por reflexión. 29 PDF created with pdfFactory trial version www. se produce así en el deslumbramiento psico Psicológico una enorme incomodidad. La valoración de luminancias y contrastes de luminancias. En primer lugar se debe nombrar el deslumbramiento directo. que atrae la atención sobre sí y perturba la percepción. por ejemplo en caso del brillo sobre arañas de cristal o al echar una mirada por la ventana hacia un panorama interesante. que se puede explicar independientemente de cada situación al traspasar los valores límite dados fisiológicamente para luminancia o contrastes de luminancia. si estos contrastes recubren informaciones mas importantes y no disponen de informaciones propias. Si a través de la fuente de luz deslumbrante no se produce ninguna disminución objetiva de la actuación visual. depende esencialmente de cada entorno y de los objetivos de la iluminación. se produce una carga en el ojo que se percibe como desagradable o incluso dolorosa. Origen del deslumbramiento psicológico es la distracción involuntaria. Esta forma de deslumbramiento depende de los factores antes mencionados además del grado de brillo y la situación de la superficie reflectante.

com . 2) Deslumbramiento indirecto por reflexión en tareas horizontales y 3) Deslumbramiento indirecto por reflexión en tareas visuales verticales. que en ángulo se ve más plano que 45°. se produce sobre todo debido a las luminarias en la zona del techo inmediatamente delante del observador. Para un entorno con iluminación festiva o dramática valen otras normas que para un puesto de trabajo. Además del deslumbramiento por ventanas. Limitación del deslumbramiento en puestos de trabajo mediante pantalla. También las direcciones visuales predominantes desempeñan un papel significativo. El deslumbramiento por reflexión. 30 PDF created with pdfFactory trial version www. Por la altura de asiento y la dirección visual preferenciada resultan zonas en las cuales las fuentes de luz deslumbran la mayoría de las veces. los efectos de deslumbramiento proceden casi siempre de luminarias en determinadas zonas del techo. Se recomienda un ángulo mínimo de apantallado de 30° en ambientes de trabajo. una iluminación que estando sentado en una postura recta no deslumbra. en cambio. Normas formalizadas para la limitación de deslumbramientos existen en el área de la iluminación de puestos de trabajo. lo que en un caso significa brillo deseado. Deslumbramiento 1) Directo por luminarias. Figura 19. puede deslumbrar si nos inclinamos en el sillón hacia atrás. en otro significa deslumbramiento no deseado.pdffactory. se refieren sobre todo al caso normal de una ocupación sentado y una iluminación con luminarias de retícula. La zona del techo delante del observador puede originar el deslumbramiento directo.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 18.

La aplicación de luminarias que sólo radian poca luz directamente hacia abajo también permite reducir claramente el peligro del deslumbramiento por reflexión. Una disminución de los efectos deslumbrantes se consigue de pronto mediante la reducción del contraste de luminancias. Para la valoración de la limitación de deslumbramientos en el puesto de trabajo existe un procedimiento fijado en el DIN 5035 con el cual se puede comprobar el cumplimiento de los valores límite para el deslumbramiento directo. Mediante reflectores de características apropiadas se puede conseguir que las luminarias por encima del ángulo crítico tengan luminancias inadecuadas. Figura 20. sino en lo posible en la misma dirección visual entre los puestos de trabajo. Las luminarias que se reflejan sobre las pantallas no deben tener luminancias superiores a 200cd/m2 Figura 21. Así. es decir. anotándola en un diagrama. Mediante la elección de luminarias se logra sobre todo una limitación de deslumbramiento diferenciado. El deslumbramiento se produce en este caso sobre todo por fuentes de luz deslumbrantes en la zona del techo detrás del observador. En función de la luminancia nominal. las líneas de luminarias de retícula no se deberían disponer en diagonal a la dirección visual. Las luminancias de paredes que se reflejan en las pantallas no deberían ser superiores a a 200cd/m2 en promedio y deberían sobrepasar 400cd/m2 También se puede evitar el deslumbramiento por la disposición de las luminarias.com .pdffactory. Con ello se determina la luminancia de la luminaria utilizada en ángulos de 45°-85°. que no deben ser sobrepasadas por la 31 PDF created with pdfFactory trial version www. por ejemplo. sea mediante la reducción de la luminancia de la fuente de luz deslumbrante.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Un caso especial produce el deslumbramiento por reflexión sobre pantallas. sea mediante el aumento de la luminancia del entorno. sobre superficies dispuestas prácticamente en vertical. el tipo de luminaria y la característica de calidad de la iluminación pretendida se pueden encontrar curvas de limitación en el diagrama.

según la clasificación del espectro de frecuencias.pdffactory. A cada radiación le corresponde una denominación de color. toda una tradición de teoría del color comienza en el siglo 18. Las sensaciones luminosas o imágenes que se producen en nuestra retina. como ciencia que estudia dichos fenómenos. las cuales juegan un papel capital en la apariencia visual. A partir de entonces se desarrolla como una tradición artística independiente. son interpretadas como un conjunto de sensaciones monocromáticas que constituyen el color de la luz.com . con solo algunas esporádicas o superficiales referencias a la colorimetría o la ciencia de la visión. Es importante indicar que distinguimos a los objetos por el color asignado según sus propiedades ópticas. La evaluación de la radiación. donde una parte se interesa más especialmente en la producción de imágenes por reflexión y refracción. La física explica entonces las complejas relaciones entre la luz y la materia. El sentido de la vista no analiza individualmente cada radiación o sensación cromática. es decir: el conjunto de sensaciones monocromáticas aditivas que nuestro cerebro interpreta como color de un objeto depende de la composición espectral de la luz con que se ilumina y de las propiedades ópticas que posea el objeto para reflejarla. constituye el dominio 32 PDF created with pdfFactory trial version www. refractar y absorber los colores de la luz que reciben. al enviarlas al cerebro. Este tipo de cálculo se revisará en la unidad de Iluminación de Interiores.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 curva de luminancia de la luminaria utilizada. A pesar de que los primeros principios de la teoría del color aparecen en escritos de Alberti (1435) y los apuntes de Leonardo Da Vinci (1490). Lo que sí tienen son propiedades ópticas de reflejar. Fue Newton el primero en descubrir la descomposición de la luz blanca en el conjunto de colores que forma el arco iris. Al hacer pasar un haz de luz blanca a través de un prisma obtuvo el efecto que se indica en la Figura 22. que además no se desarrolla hasta el siglo XVIII. Tema 9: El Color El color es una interpretación subjetiva psicofisiológica del espectro electromagnético visible. pero en ellos ni se produce ni tienen color. refractarla o absorberla. Figura 22. inicialmente con la controversia a cerca de la teoría del color de Isaac Newton (Opticks. Descomposición de la luz blanca (luz que contiene superpuestas todas las longitudes de onda del espectro visible) en el espectro del arco iris. 1704) y la naturaleza de los llamados colores primarios. El estudio de la luz y de los objetos de nuestro entorno introduce la física en el estudio de los fenómenos visuales. Este vasto dominio de estudio forma en su conjunto la ÓPTICA.

en general (por ejemplo las ondas radioeléctricas) no estimulan el sistema visual humano.com . rosa o marrón y ningún razonamiento físico permite predecir que luces rojas y verdes monocromáticas sobre una pantalla darán la impresión de una luz monocromática amarilla. Su energía puede ser trasformada en calor. sin embargo. con el significado óptico del término. así. 33 PDF created with pdfFactory trial version www. La luz forma parte de las radiaciones electromagnéticas. Se puede pensar que sin luz no se ve nada. Figura 23. sin que por ello podamos hablar de color. También se perciben en la oscuridad total sensaciones de luces. Posición de los colores en el espectro de la luz natural. De la misma forma. El color permanece como un atributo de la percepción visual humana de la luz. fuertes o débiles debidas a la actividad en reposo del sistema visual o a las estimulaciones mecánicas del ojo. se pueden tener sensaciones de colores haciendo girar un disco sobre el que se han distribuido. sin embargo. La física permite establecer una relación entre algunos parámetros medibles de la luz y las sensaciones visuales. percibir no es necesariamente ver. mientras que sí la tiene. en el propio sentido de la palabra. flotando en el espacio. Por los ejemplos anteriores. incluso débilmente. que. Por otra parte las radiaciones pueden tener efectos biológicos sobre los seres vivos cuando son absorbidas. o a sustancias alucinógenas. por ejemplo. como se muestra en la Figura 23. de forma adecuada. característica física importante. La longitud de onda de la radiación monocromática se manifiesta como un parámetro en estrecha relación con la sensación de color. Esto tiene una importancia considerable para el hombre ya que las palabras "color" y "ver" son utilizadas en nuestro lenguaje muchas veces erróneamente. Además ver. pero que el fenómeno color no puede ser reducido a un fenómeno físico. se comprueba que la radiación luminosa es el estímulo habitual del sistema visual. Se reserva el nombre de radiación luminosa o de LUZ a las que tienen un efecto visual. la parte de la óptica que se interesa por los colores y la medida de estímulos luminosos es la COLORIMETRÍA. es obtener una imagen.pdffactory. el estado de polarización de la radiación. después de una excitación luminosa del sistema visual es fácil percibir.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 de la RADIOMETRÍA y de la FOTOMETRÍA. ya que el dominio de las percepciones visuales es mucho más amplio que el inducido por la luz. provocar efectos fotoquímicos (la fotosíntesis por ejemplo) etc. Como consecuencia. la sensación de intensidad luminosa está en estrecha relación con el flujo de energía. mal definidos. pero no existe ninguna radiación monocromática que sea blanca. no tiene ningún efecto sobre el sistema visual humano. y que no representan más que una ínfima parte del dominio de las radiaciones y deben poseer una longitud de onda comprendida entre unos límites. es decir establecer una relación topológica entre los puntos del espacio exterior y los puntos del órgano sensible para la recepción de la radiación. un aura coloreada que persiste un cierto tiempo en ausencia de luz. fijados entre los 380 y 780 nm. para los insectos. por un receptor adecuado. sectores blancos y negros alternativamente. gris.

el espacio RGB lo forman 3 vectores: Rojo. azul (B) y púrpura (P)”: y cinco tonos intermedios. uno de los más aceptados es el modelo de Albert Munsell (1858. amarillo (Y). El eje central de color acromático es definido como 0 y la escala se arregla concéntrica. etc. Por lo general un espacio de color lo define una base de N vectores (por ejemplo. generando distintos espacios de color. azul-verde (BG). Los espacios de color más generales intentan englobar la mayor cantidad posible de los colores visibles por el ojo humano.1918) basado en: Tono (Hue) – Saturación (Chroma) . Un espacio de color de esta forma es un “atlas” de colores ordenados en base a coordenadas.com . cuya combinación lineal genera todo el espacio de color. puesto en la parte superior. Un espacio de color define un modelo de composición del color. Los modos de color son fórmulas matemáticas que calculan el color. El valor denota la iluminación partiendo desde el blanco más iluminado con un valor de 10. Sistema Munsell: Actualmente. Sistemas de Color Los sistemas de color son especificaciones para indicar de forma estándar un color. El tono expresa la cualidad básica del color. Estos forman un ciclo arreglado en secuencia sobre la circunferencia. La física permite estudiar cómo este espectro es modificado por los materiales. que se emite por una fuente o por un objeto que reenvía la luz. verde (G). A medida que nos alejamos del centro más elevada es la saturación del color. verde-amarillo (GY). esféricas. Entre estos dos valores se gradúa la escala de grises en pasos igualmente perceptibles.Valor (Value). “Amarillo-rojo (YR). Existen dos grandes categorías de sistemas de color. que da el valor de la radiación en función de la longitud de onda. 34 PDF created with pdfFactory trial version www. El espectro es un elemento fundamental del que dependerá la respuesta fisiológica visual y que conducirá a la apariencia visual y coloreada. Para cada tono hay un número de 0 a 10. mientras que el negro tiene un valor cero y está puesto en la parte inferior.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 En física las radiaciones se caracterizan de acuerdo con su espectro. Verde y Azul). aunque existen espacios de color que intentan aislar tan solo un subconjunto de ellos. cónicas.pdffactory. La saturación (o cromaticidad) es la medida de la saturación del color. De esta forma cada sistema de color podría eventualmente representarse en coordenadas rectangulares. Los sistemas Subjetivos • Catálogos de colores o Sistema RAL o Sistema Pantone • Atlas de colores o Sistema Munsell o Sistema Ostwald Los sistemas Objetivos • RGB • CMYK • HSV • HLS • CIE (XYZ) • CIE (Luv) • CIE (Lab) Se han definido los denominados espacios de color. Hay un total de diez tonos consistente en cinco tonos básicos “rojo (R). púrpura-azul (PB) y rojo-púrpura (RP)”. cilíndricas. Este valor se anota precediendo a la (las) letra del tono.

35 PDF created with pdfFactory trial version www.com . Figura 25. Con respecto a la saturación el valor límite de saturación de color varía con cada tono. Figura 24. Un valor diferencial de 1 y una saturación diferencial de 2 se ajustan para que sean percibidos visualmente como el mismo grado de diferencia. Representación 3D del espacio de color Munsell. el valor expuesto sobre una escala de 10 marcas con intervalos de 1 y la saturación se gradúa a intervalos de 2.pdffactory.5.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Las tres dimensiones del color – tono. valor y saturación – se indica también por números a la derecha del punto decimal. como se muestra en la Figura 25. Sistema de color Munsell representado en coordenadas cilíndricas En este sistema el tono es puesto sobre una escala de 40 marcas separadas a intervalos de 2. Note que en este sistema las escalas se gradúan para lograra percepciones de pasos de diferenciados. Los pasos empleados se ajustan para que el grado de diferenciación entre cada paso se perciba como igual. La especificación de un color debería estar dada por tono. valor y saturación en ese orden. Por ejemplo podemos usar una indicación como 5R4/14 para especifica con cierta exactitud la especificación de un color.

La Figura 26 corresponde a una representación de tres dimensiones de el sistema CMYK. o bien. es decir. si no en el porcentaje de cada uno de los colores primarios presentes en la muestra de color. Todas las escalas varían entre 0% y 100% pudiéndose expresar las proporciones presentes de cada color primario en tanto por ciento. que se añade para oscurecer el color. En este caso normalmente se aprovecha para indicar la variación del porcentaje de negro en un apequeña zona de la muestra como se indica en la figura. Cubo de color sistema CMYK Existen diferentes formas de representar los atlas de color (espacios de color) con el sistema CMYK. Una especificación unidimensional de cada color corresponde a la variación de uno de los primarios. No obstante es un sistema ampliamente utilizado. 36 PDF created with pdfFactory trial version www. El sistema CMYK no se puede considerar como un sistema de apariencia de color porque no basa su ordenación en una escala de percepción uniforme de los colores. Una posibilidad en dos dimensiones es que cada página corresponda a un valor de unos de los primarios y puedan variar los otros dos en la dirección de los ejes coordenados. Además la parte inferior se aprovecha para añadir negro en diferentes proporciones: V (5%). 60% de magenta y 50% de amarillo.com . la notación CMYK indica los porcentajes de tramado de cada uno de los colores primarios usados: cian (C). y que también lleva incorporado la mayoría de los programas de computador en los que interviene el color. en tanto por uno.pdffactory. Representación unidimensional en el sistema CMYK La muestra de la figura corresponde a 30% de cian. El sistema CMYK se utiliza principalmente en trabajos de impresión o bien para la especificación de color de objetos que reflejan la luz.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Sistema CMYK: Otro modelo actual destacar. fundamentalmente en artes gráficas. amarillo (Y) y el negro (N). Al ser un sistema relacionado básicamente con las técnicas de reproducción sustractiva. 1 (10%). Figura 27. magenta (M). el modelo CMYK (basado en los colores Cyan Magenta Amarillo Negro). objetos no autoiluminados. Figura 26. y así sucesivamente. 2 (20%).

Sistema HSV: 37 PDF created with pdfFactory trial version www. Figura 28. verde y azul). Cubo de color sistema RGB (la diagonal del cubo corresponde a la escala de grises).com .pdffactory.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Sistema RGB: El modelo RGB ( basado en los primarios luz rojo.

pdffactory.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 38 PDF created with pdfFactory trial version www.

PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Sistema HLS: 39 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com .

ya sea en modelos geométricos. escalas. La evaluación subjetiva de las superficies de los objetos. Éstas son: 40 PDF created with pdfFactory trial version www.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Sistema Pantone: El sistema de color Pantone ( para definir colores en impresos con tintas).E. etc. porcentajes. Clasificación de los colores según el diagrama cromático C.com . Cada modelo incorpora alguna forma de denominación precisa del color.pdffactory.I. grados. basándose en la medición específica de sus atributos. El CIE Color Space. se interpretan en función de los atributos o cualidades del color. tal y como son percibidas por el ojo.

etc. etc. las superficies coloreadas. amarillo. Estas tres coordenadas se obtienen a partir de las potencias específicas para cada longitud de onda. verde.). Para evitar la evaluación subjetiva del color existe el diagrama cromático en forma de triángulo. que se emplea para tratar cuantitativamente las fuentes de luz..pdffactory. cuya suma es siempre la unidad (x + y + z = 1) y cuando cada una de ellas vale 0´333 corresponde al color blanco. b) Tono o matiz: Nombre común del color (rojo. aprobado por la C. z.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 a) Claridad o esplendor: Radiación luminosa que recibimos según la iluminancia que posea el objeto. Se fundamenta en el hecho de que al mezclar tres radiaciones procedentes de tres fuentes de distinta composición espectral se puede obtener una radiación equivalente a otra de distinto valor.E. en el que con dos coordenadas cualesquiera es suficiente para determinar el color de la radiación resultante formada por la mezcla aditiva de tres componentes. los filtros luminosos. Todos los colores están ordenados según tres coordenadas cromáticas. 41 PDF created with pdfFactory trial version www. Hace referencia a la longitud de onda. Hace referencia a la pureza espectral. c) Pureza o saturación: La proporción en que un color está mezclado con el blanco. x.com . El resultado es el triángulo de la Figura 29.I. Un objeto es más claro cuanto más se aleja su color del negro en la escala de grises. Hace referencia a la intensidad. las pinturas. y.

PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 42 PDF created with pdfFactory trial version www.com .pdffactory.

para luego alcanzar el rojo claro.E.800 K*. Como cualquier otro cuerpo incandescente. Diagrama cromático de la C. de la Figura 29 se ha dibujado la curva que representa el color que emite el cuerpo negro en función de su temperatura.com . de la llama de una vela.200 K. el naranja. el blanco azulado y el azul.I. o sea del “radiante perfecto teórico” (objeto cuya emisión de luz es debida únicamente a su temperatura). 43 PDF created with pdfFactory trial version www. por ejemplo. es similar al de un cuerpo negro calentado a unos 1. adquiriendo al principio. La temperatura de color es una expresión que se utiliza para indicar el color de una fuente de luz por comparación de ésta con el color del cuerpo negro.800 K. El color.E. Temperatura de color (TC ) En el diagrama cromático C. que tiene una “temperatura de color” de 1. el cuerpo negro cambia de color a medida que aumenta su temperatura. y la llama se dice entonces.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 29.I. Las lámparas incandescentes tienen una temperatura de color comprendida entre los 2. el tono de un rojo sin brillo.700 y 3. Se llama curva de temperatura de color del cuerpo negro. TC.pdffactory. el amarillo y finalmente el blanco.

La temperatura de color se mide en grados Kelvin(ºK) y existe una relación entre los grados centígrados y los Kelvin. aunque en principio nos parezca igual. Esto lo ha hecho la CIE definiendo la temperatura de color de varios iluminantes. es decir. Estas luces son monocromáticas pero rara vez en la vida real nos encontraremos con luces monocromáticas sino más bien con una mezcla de luces. para comparar las radiaciones luminosas con lo que llamaremos un manantial patrón. 780 nm. etc. A medida que calentamos el cuerpo negro. será más naranja que si la luz que lo ilumina procede del sol. por lo que su punto de color determinado por las correspondientes coordenadas queda situado prácticamente sobre la curva del cuerpo negro. a equivalencia práctica entre apariencia de color y temperatura de color. que nos servirá de referencia. Por lo tanto la temperatura de color no es en realidad una medida de temperatura. FUENTES PATRÓN DEFINIDAS POR LA CIE 44 PDF created with pdfFactory trial version www. azulado.pdffactory. Sabemos también que. un papel blanco iluminado por la luz de una vela.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 según el tipo. por ejemplo. Así será necesario conocer la composición de la luz con la que trabajamos. Esta temperatura no tiene relación alguna con la del filamento incandescente. Diagrama de temperatura de color TEMPERATURAS DE COLOR SEGÚN EL CALENTAMIENTO DEL CUERPO NEGRO Según esto vemos que podemos tener un blanco anaranjado. Tabla 1 Sabemos que a cada radiación del espectro visible le corresponde un determinado color. Se hace necesario definir un blanco o blancos de referencia. este radia energía que se hace visible primero en las radiaciones de longitud de onda más larga. hasta llegar a los azules-violetas. correspondiente a los colores rojos. Este manantial patrón recibe el nombre de cuerpo negro y la radiación que emite está en función de su temperatura. se establece convencionalmente según la Tabla 1. Necesitamos pues para nuestro estudio un elemento objetivo que nos sirva de referencia para saber lo naranja o lo azul que es un blanco. Define sólo color y sólo puede ser aplicada a fuentes e luz que tengan una gran semejanza de color con el cuerpo negro. 380 nm. para calcular éstos basta añadir a los centígrados 273 para obtener los ºK correspondientes. Figura 30. Así podemos relacionar la luz emitida con la temperatura en ese momento.com .

Iluminante C: Corresponde a la luz del día en el hemisferio norte sin sol directo. Su tempe.874 ºK. Iluminante B: Corresponde a la luz del mediodía.com .500ºK. Es el adoptado actualmente como blanco de referencia para la televisión en color. Equivale a la luz emitida por el cuerpo negro a una temperatura de2. Iluminante E: Es el blanco equienergético y representa el blanco que se obtiene al estar presentes todas las longitudes de onda del espectro visible con igual energía. Su temperatura de color es de 5.ratura de color es de 6.pdffactory.855 ºK. 45 PDF created with pdfFactory trial version www. Iluminante D: Corresponde a la mezcla de luuz solar y cielo nublado.500 ºK.774 ºK. Su temperatura de color es de 6. Su temperatura de color es de 4.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Iluminante A: Corresponde a la luz emitida por una lámpara con filamento de wolframio.

pdffactory. B y C 46 PDF created with pdfFactory trial version www.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 31. Curva de radiación de cuerpo negro indicados los iluminantes A.

El flujo luminoso se representa por la letra griega F y su unidad es el lumen (lm). Por ejemplo. incorporado a una esfera hueca a la que se le da el nombre de Esfera de Ulbricht (Figura 32). en un segundo. en todas las direcciones. Los fabricantes dan el flujo de las lámparas en lúmenes para la potencia nominal. una lámpara incandescente consume una determinada energía eléctrica que transforma en energía radiante. Tema 1: Flujo luminoso (Potencia luminosa) La energía transformada por los manantiales luminosos no se puede aprovechar totalmente para la producción de luz. De una forma más precisa.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Capítulo 3: Magnitudes luminosas Introducción: En la técnica de la iluminación intervienen dos elementos básicos: la fuente productora de luz y el objeto que se va a iluminar. En este capítulo vamos a ver las magnitudes y unidades de medida fundamentales. El lumen es el flujo luminoso de la radiación monocromática que se caracteriza por una frecuencia de valor 540 · 1012 Hz.com . de la cual sólo una pequeña parte (alrededor del 10%) es percibida por el ojo humano en forma de luz. y por un flujo de energía radiante de 1/683 W. mientras que el resto se pierde en calor. El flujo luminoso que produce una fuente de luz es la cantidad total de luz emitida o radiada. Medida del flujo luminoso La medida del flujo luminoso se realiza en el laboratorio por medio de un fotoelemento ajustado según la curva de sensibilidad fotópica del ojo a las radiaciones monocromáticas. Un watio de energía radiante de longitud de onda de 555 nm. empleadas para valorar y comparar las cualidades y los efectos de las fuentes de luz. en el aire equivale a 683 lm aproximadamente.pdffactory. Figura 32. Esfera de Ulbricht 47 PDF created with pdfFactory trial version www. y en cuyo interior se coloca la fuente a medir. se llama flujo luminoso de una fuente a la energía radiada que recibe el ojo medio humano según su curva de sensibilidad y que transforma en luz durante un segundo.

El radián se define como el ángulo plano que corresponde a un arco de circunferencia de longitud igual al radio (Figura 33).pdffactory. la cantidad de luz o energía luminosa se determina por la potencia luminosa o flujo luminoso emitido en la unidad de tiempo. y su unidad es el lumen por hora (lm · h). cuyo valor sería 683 lm/W. La fórmula que expresa la cantidad de luz es: Q = F · t (lm · h) Tema 3: Intensidad luminosa Esta magnitud se entiende únicamente referida a una determinada dirección y contenida en un ángulo sólido w.. Al igual que a una magnitud de superficie corresponde un ángulo plano que se mide en radianes. Tema 2: Cantidad de luz (Energía luminosa) De forma análoga a la energía eléctrica que se determina por la potencia eléctrica en la unidad de tiempo. siendo su unidad el lumen/watio (lm/W).com . Ángulo Plano 48 PDF created with pdfFactory trial version www. La cantidad de luz se representa por la letra Q. indica el flujo que emite la misma por cada unidad de potencia eléctrica consumida para su obtención. Se representa por la letra griega e. Figura 33. a una magnitud de volumen le corresponde un ángulo sólido o estéreo que se mide en estereorradianes. esta lámpara tendría el mayor rendimiento posible. La fórmula que expresa la eficacia luminosa es: ε = Φ (lm/W) P Si se lograse fabricar una lámpara que transformara sin pérdidas toda la potencia eléctrica consumida en luz a una longitud de onda de 555 nm.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Rendimiento luminoso (Eficacia luminosa) El rendimiento luminoso de una fuente de luz.

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El estereorradián se define como el ángulo sólido que corresponde a un casquete esférico cuya superficie es igual al cuadrado del radio de la esfera (Figura 34).

Figura 34. Ángulo sólido. La intensidad luminosa de una fuente de luz es igual al flujo emitido en una dirección por unidad de ángulo sólido en esa dirección. Su símbolo es I , su unidad es la candela (cd), y la fórmula que la expresa:

I=

Φ (lm/sr) ω

La candela se define como la intensidad luminosa de una fuente puntual que emite un flujo luminoso de un lumen en un ángulo sólido de un estereorradián (sr). Según el S.I.*, también se define candela como la intensidad luminosa, en una dirección dada, de una fuente que emite una radiación monocromática de frecuencia 540 · 1012 Hz y cuya intensidad energética en dicha dirección es 1/683 watios por estereorradián. Tema 4: Iluminancia (Nivel de Iluminación) La iluminancia o nivel de iluminación de una superficie es la relación entre el flujo luminoso que recibe la superficie y su área. Se simboliza por la letra E, y su unidad es el lux (lx). La fórmula que expresa la iluminancia es:

E=

Φ (lux=lm/m2) S

Se deduce de la fórmula que cuanto mayor sea el flujo luminoso incidente sobre una superficie, mayor será su iluminancia, y que, para un mismo flujo luminoso incidente, la iluminancia será tanto mayor en la medida en que disminuya la superficie. Según el S.I., el lux se define como la iluminancia de una superficie que recibe un flujo luminoso de un lumen, repartido sobre un metro cuadrado de superficie. Medida del nivel de iluminación

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La medida del nivel de iluminación se realiza por medio de un aparato especial denominado luxómetro, que consiste en una célula fotoélectrica que, al incidir la luz sobre su superficie, genera una débil corriente eléctrica que aumenta en función de la luz incidente. Dicha corriente se mide con un miliamperímetro, de forma analógica o digital, calibrado directamente en lux (Figura 35).

Figura 35. Luxómetro Tema 5: Luminancia Se llama Luminancia al efecto de luminosidad que produce una superficie en la retina del ojo, tanto si procede de una fuente primaria que produce luz, como si procede de una fuente secundaria o superficie que refleja luz. La luminancia mide brillo de las fuentes luminosas primarias y de las fuentes que constituyen los objetos iluminados. Este término ha sustituido a los conceptos de brillo y densidad de iluminación, aunque como concepto nos interesa recordar que el ojo no ve colores sino brillo, como atributo del color. La percepción de la luz es realmente la percepción de diferencias de luminancias. Se puede decir, por lo tanto, que el ojo ve diferencias de luminancias y no de iluminación (a igual iluminación, diferentes objetos tienen luminancia distinta porque tienen distinto poder de reflexión). La luminancia de una superficie iluminada es el cociente entre la intensidad luminosa de una fuente de luz, en una dirección, y la superficie de la fuente proyectada según dicha dirección.

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Figura 36. Luminancia de una superficie El área proyectada es la vista por el observador en la dirección de observación. Se calcula multiplicando la superficie real iluminada por el coseno del ángulo que forma su normal con la dirección de la intensidad luminosa (Figura 36). Se representa por la letra L, siendo su unidad la candela/metro cuadrado llamada “nit (nt)”, con un submúltiplo, la candela/centímetro cuadrado o “stilb”, empleada para fuentes con elevadas luminancias.

1nt =

1cd 1m 2

; 1stilb =

1cd 1cm 2

La fórmula que la expresa es la siguiente:

L=
donde:

I S cos β

S cos β = Superficie aparente.

La luminancia es independiente de la distancia de observación. Medida de la luminancia La medida de la luminancia se realiza por medio de un aparato especial llamado luminancímetro o nitómetro. Se basa en dos sistemas ópticos, uno de dirección y otro de medición (Figura 37). El de dirección se orienta de forma que la imagen coincida con el punto a medir, la luz que llega una vez orientado se ve convertida en corriente eléctrica y recogida en lectura analógica o digital, siendo los valores medidos en cd/m2.

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Luminanacímetro. Tema 6: Otras magnitudes luminosas de interés Coeficiente de utilización Relación entre el flujo luminoso recibido por un cuerpo y el flujo emitido por una fuente luminosa. η= Φ Φe Reflectancia Relación entre el flujo reflejado por un cuerpo (con o sin difusión) y el flujo recibido.com .pdffactory.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 37. Φa Φ τ = Φt Φ 52 PDF created with pdfFactory trial version www. ρ= Absortancia Relación entre el flujo luminoso absorbido por un cuerpo y el flujo recibido. ΦT Φ α= Transmitancia Relación entre el flujo luminoso transmitido por un cuerpo y el flujo recibido.

PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Factor de uniformidad media Relación entre la iluminación mínima y la media. de una instalación de alumbrado. Si representamos por medio de vectores (I) la intensidad luminosa de una fuente de luz en las infinitas direcciones del espacio.com . Las fuentes de luz utilizadas en la práctica tienen una superficie luminosa más o menos grande. de una instalación de alumbrado. presentando valores diversos en las distintas direcciones. Um = E min E med Factor de uniformidad extrema Relación entre la iluminación mínima y máxima. UL = Lmin( longituinal ) Lmax( longitudinal ) Factor de uniformidad general Relación entre la luminancia mínima y media. engendramos un volumen que representa el valor del flujo total emitido por la fuente.pdffactory. Con aparatos especiales (como el Goniofotómetro) se puede determinar la intensidad luminosa de una fuente de luz en todas las direcciones del espacio con relación a un eje vertical. cuya intensidad de radiación se ve afectada por la propia construcción de la fuente. de una instalación de alumbrado. U0 = Lmin Lmed Factor de mantenimiento Coeficiente que indica el grado de conservación de una instalación. el cual viene definido por la expresión: r r Φ = ∫ I ⋅ dω V 53 PDF created with pdfFactory trial version www. Fm = Fpl ⋅ Fdl ⋅ Ft ⋅ Fe ⋅ Fc Fpl : factor de posición de lámpara Fdl : factor de depreciación de lámpara Ft : factor de temperatura Fe : factor de equipo de encendido Fc : factor de conservación de la instalación Tema 7: Representación gráfica de magnitudes luminosas El conjunto de la intensidad luminosa de una fuente de luz en todas las direcciones constituye lo que se conoce como distribución luminosa. de una instalación de alumbrado. Ue = E min E max Factor de uniformidad longitudinal Relación entre la luminancia mínima y máxima longitudinal.

Figura 38. En la Figura 38 se puede apreciar el sólido fotométrico de una lámpara incandescente.com . 54 PDF created with pdfFactory trial version www. Sólido fotométrico de una lámpara incandescente. un plano meridional. por ejemplo.pdffactory. obtenemos una sección limitada por una curva que se denomina curva fotométrica o curva de distribución luminosa (Figura 39). Si hacemos pasar un plano por el eje de simetría de la fuente luminosa.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 El sólido que obtenemos recibe el nombre de sólido fotométrico.

γ ” que podemos ver en la Figura 40.com . Curva fotométrica de una lámpara incandescente Mediante la curva fotométrica de una fuente de luz se puede determinar con exactitud la intensidad luminosa en cualquier dirección. 55 PDF created with pdfFactory trial version www.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 39. Uno de los sistemas de coordenadas más usado para la obtención de curvas fotométricas es el “C . dato necesario para algunos cálculos de iluminación. Las direcciones del espacio por las cuales se radia una intensidad luminosa las podemos determinar por dos coordenadas.pdffactory.

Cuando alojamos una lámpara en un reflector. por lo que es necesario conocer todos los planos. En las dos siguientes figuras podemos ver dos ejemplos en los que se han representado las curvas de distribución de dos reflectores. 56 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory. El de la Figura 41 es simétrico. por lo que una sola curva es suficiente para su identificación fotométrica. las curvas de distribución según los distintos planos son diferentes.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 40. y. los valores de la intensidad luminosa correspondientes se hallan mediante una regla de tres simple. como el caso más general es que la fuente de luz emita un flujo superior. El ejemplo de la Figura 42 es asimétrico y cada plano tiene una curva diferente.000 lm. se distorsiona su flujo proporcionando un volumen cuya forma es distinta. Por consiguiente. y tiene idénticas curvas para cualquiera de los planos meridionales. ya que depende de las características propias del reflector.γ ” Las curvas fotométricas se dan referidas a un flujo luminoso emitido de 1.com . Sistema de coordenadas “C .

Generalmente las luminarias tienen como mínimo un plano de simetría. por lo que se desarrolla solamente una semiesfera.pdffactory.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 41. Curva de distribución fotométrica simétrica Figura 42. 57 PDF created with pdfFactory trial version www. Curva de distribución fotométrica asimétrica Otro método de representar la distribución del flujo luminoso es el diagrama de curvas isocandelas (Figura 43) el cual consiste en imaginar la luminaria en el centro de una esfera en cuya superficie exterior se unen por una línea los puntos de igual intensidad (curvas isocandelas).com .

Curvas Isolux 58 PDF created with pdfFactory trial version www. pero tiene el inconveniente de que se necesita una mayor experiencia para su interpretación. Si proyectamos estos valores sobre un mismo plano y unimos por medio de una línea los de igual valor. Figura 44.pdffactory. Curvas Isocandelas Esta forma de representación es mucho más completa. cuyos valores se miden en lux. entonces daremos lugar a las curvas isolux (Figura 44). El flujo emitido por una fuente luminosa proporciona una iluminación (iluminancia) en una superficie.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 43.

Curvas isoluminancias Tema 8: Cuadro resumen de las magnitudes 59 PDF created with pdfFactory trial version www. que dependen del flujo luminoso reflejado por una superficie en la dirección del observador.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Por último tenemos las luminacias.pdffactory.com . Los valores se miden en candelas por metro cuadrado (cd/m2) y su representación nos viene dada por las curvas isoluminancias (Figura 45). Figura 45.

pdffactory.com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 60 PDF created with pdfFactory trial version www.

Si después de este proceso el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice que la transmisión es regular como pasa en los vidrios transparentes. Si es una superficie brillante o pulida se produce la reflexión regular en que toda la luz sale en una única dirección. La dirección en que sale reflejada la luz viene determinada por el tipo de superficie. la interferencia. absorción. etc. Son el factor de reflexión ( ). sigue su camino y vuelve a refractarse al pasar de nuevo al aire. pero estas tres son las más importantes en luminotecnia. la difracción o el efecto fotoeléctrico. Esto se da en superficies metálicas sin pulir. tenemos tres posibilidades: • • • Reflexión. La Relexión La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie de separación de dos medios diferentes (ya sean gases como la atmósfera. difusión. reflexión. Si la superficie es mate y la luz sale desperdigada en todas direcciones se llama reflexión difusa. reflexión mixta. transparencia. la luz sufre una primera refracción al pasar del aire al vidrio. Si es transparente una parte será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiendose. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz será absorbida. en que predomina una dirección sobre las demás. Para cada una se define un coeficiente que nos da el porcentaje correspondiente en tanto por uno. etc. Absorción.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Capítulo 4: Principios Fundamentales Introducción: En este capítulo revisaremos las propiedades fundamentales de la luz. Transmisión-refracción.el de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen: La luz tiene también otras propiedades. papel brillante. Si se difunde en todas direcciones tenemos la transmisión difusa que es lo que pasa en los vidrios translúcidos. líquidos como el agua o sólidos) y está regida por la ley de la reflexión. Tema 1: Propiedades de la luz Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra la superficie de este y una parte es reflejada.com . Así pues. Revisaremos además las relaciones fundamentales entre las cantidades luminotécnicas definidas en el capítulo anterior.pdffactory. Si pensamos en un cristal. refracción. Y si 61 PDF created with pdfFactory trial version www. como la polarización. por último. Y. La transmisión La transmisión se puede considerar una doble refracción. barnices. está el caso intermedio.

El ojo humano sólo es sensible a las radiaciones pertenecientes a un pequeño intervalo del espectro electromagnético.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 predomina una dirección sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos o en los cristales de superficie labrada. Tema 2: Ley de la inversa del cuadrado de la distancia Desde los experimentos primitivos se ha comprobado que las iluminancias producidas por las fuentes de luz disminuyen inversamente con el cuadrado de la distancia desde el plano a iluminar a la fuente.com . Son los colores que mezclados forman la luz blanca. Su distribución espectral aproximada es: Tipo de radiación Violeta Azul Verde Amarillo Naranja Rojo Longitudes de onda (nm) 380-436 436-495 495-566 566-589 589-627 627-770 Cuando la luz blanca choca con un objeto una parte de los colores que la componen son absorbidos por la superficie y el resto son reflejados. Se expresa por la fórmula siguiente: E= I (lux) d2 donde Ε es el nivel de iluminación en lux (lx). Ι es la intensidad de la fuente en candelas (cd). Si las refleja todas es blanco y si las absorbe todas es negro. Si iluminamos el mismo objeto con luz azul lo veremos negro porque el cuerpo absorbe esta componente y no refleja ninguna. La absorción La absorción es un proceso muy ligado al color. que el color con que percibimos un objeto depende del tipo de luz que le enviamos y de los colores que este sea capaz de reflejar. entonces. Un objeto es rojo porque refleja la luz roja y absorbe las demás componentes de la luz blanca. Las componentes reflejadas son las que determinan el color que percibimos. y d es la distancia de la fuente de luz al plano receptor perpendicular. Queda claro. De esta forma podemos establecer la relación de iluminancias Ε1 y Ε2 que hay entre dos planos separados una distancia d y D de la fuente de luz respectivamente: E1 ⋅ d 2 = E2 ⋅ D 2 62 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.

Tema 3: Ley del coseno En el caso anterior la superficie estaba situada perpendicularmente a la dirección de los rayos luminosos. A la fuente F con un ángulo de incidencia a igual a cero. 2 se representan dos fuentes de luz F y F´ con igual intensidad luminosa (I) y a la misma distancia (d) del punto P.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 E1 D 2 = E2 d 2 Figura 46.pdffactory. pero cuando forma con ésta un determinado ángulo a.com . En la Fig. la fórmula de la ley de la inversa del cuadrado de la distancia hay que multiplicarla por el coseno del ángulo correspondiente cuya expresión constituye la llamada ley del coseno. Distribución del flujo luminoso sobre distintas superficies Esta ley se cumple cuando se trata de una fuente puntual de superficies perpendiculares a la dirección del flujo luminoso. Sin embargo. por lo menos. cinco veces la máxima dimensión de la luminaria (la distancia es grande con relación al tamaño de la zona fuente de luz). que se expresa como: E= I cos α (lx) d2 “La iluminancia en un punto cualquiera de una superficie es proporcional al coseno del ángulo de incidencia de los rayos luminosos en el punto iluminado”. corresponde un cos0 = 1. se puede suponer que la ley es lo suficientemente exacta cuando la distancia a la que se toma la medición es. y produce una iluminación en el punto P de valor: 63 PDF created with pdfFactory trial version www.

obtenemos una nueva relación en la cual interviene la altura h: cos α = Ep = h d ⇒ d= h cos α I cos 2 α ⋅ cos α 2 h I I cos α = ⋅ cos α 2 2 d  h     cos α  Ep = ⇒ Ep = I cos3 α (lx) 2 h Tema 4: Iluminación normal.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 47. al que corresponde el cos60° = 0´5. Cada uno de ellos tendrá una iluminancia llamada: 64 PDF created with pdfFactory trial version www. Iluminancia en un punto desde dos fuentes de luz con diferente ángulo de incidencia Ep = I I I cos 0 = 2 ⋅1 ⇒ E p = 2 (lx) 2 d d d De la misma forma el F´ con un ángulo α = 60°. la intensidad luminosa de la fuente F´ debe ser el doble de la que tiene la fuente F. producirá en el mismo punto una iluminación de valor: Ep = I I 1 I cos 60° = 2 ⋅ 0. vertical y en planos inclinados En la Figura 48 la fuente F ilumina tres planos situados en posiciones normal. generalmente no se conoce la distancia d del foco al punto considerado.5 ⇒ E p = (lx) 2 d d 2 d2 Por lo tanto.com . sino su altura h a la horizontal del punto. Ε´p = 0´5 · Εp. En la práctica. para obtener la misma iluminación en el punto P.pdffactory. horizontal. es decir. horizontal y vertical respecto al mismo. Empleando una sencilla relación trigonométrica y sustituyendo ésta en la ecuación inicial.

horizontal y vertical Iluminación normal Aplicamos la ley de la inversa del cuadrado de la distancia: En = Iα (lx) d2 donde Iα es la intensidad luminosa bajo el ángulo a. EH = Iluminancia horizontal. siendo la iluminancia: En = I (lx) a2 Iluminación horizontal Si aplicamos directamente la ley del coseno.pdffactory. sólo se considera la iluminancia normal de un punto en el caso que éste se encuentre situado en la vertical de la fuente sobre el plano horizontal (punto M1). Iluminancia normal. Prácticamente. tenemos que: Eh = En cos α = Iα ⋅ cos α (lx) d2 65 PDF created with pdfFactory trial version www.com . EV = Iluminancia vertical. por lo que la fórmula anterior se convierte en: En = I (lx) h2 y también cuando está situado en línea recta con la fuente sobre el plano vertical (punto M2).PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 EN = Iluminancia normal. Figura 48.

com .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Esta expresión la podemos expresar en relación con la altura h que existe entre la fuente F y el punto M (d = h / cosα): Eh = Iα cos3 α (lx) h2 Iluminación vertical En este caso también aplicamos directamente la ley del coseno. Ev = Iα cos 2 α ⋅ senα (lx) 2 h Iluminación en planos inclinados El plano vertical puede cambiar a través de un ángulo γ como el que aparece en la Figura 49. Iluminación en el punto P Teniendo esto en cuenta. Dicho ángulo γ es el que forma el plano vertical que contiene al punto P con el plano de incidencia de la luz. Sustituimos este valor en la expresión y obtenemos que: Ev = En senα (lx) I Ev = α2 senα (lx) d Podemos expresar la ecuación en función de la altura h que existe entre la fuente F y el punto M. Figura 49. cos β = senα .pdffactory. y obtenemos que: α + β + 90° = 180° ⇒ β = 90° − α Aplicando relaciones trigonométricas: cos β = cos(90° − α ) = cos 90° cos α + sen90°senα Por lo tanto. y obtenemos que: Ev = En cos β (lx) En este caso también aplicamos directamente la ley del coseno. la expresión anterior se transforma en: 66 PDF created with pdfFactory trial version www.

entre los que se incluyen los que vamos a ver a continuación.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Ep = Iα cos 2 α ⋅ senα ⋅ cos γ (lx) h2 h es la altura vertical de la fuente de luz sobre el plano horizontal que contiene al punto P.com . 1 Modelado: Habilidad de la luz para revelar la textura y forma tridimensional de un objeto creando juegos de luces y sombras. Éstos se deben considerar como parámetros de confort junto con otros como el nivel de iluminación (iluminancia). Vertical / Horizontal La experiencia obtenida de las instalaciones de alto nivel de iluminación con un buen control del deslumbramiento. Tema 4: Relaciones de Iluminancia Se han propuesto diferentes conceptos para describir la luz que proviene de otras direcciones que la vertical. Figura 50.25 EH Vectorial / Esférica Los efectos de la iluminación direccional se pueden describir en parte por la iluminancia vectorial y la relación entre la iluminancia vectorial y la esférica. 5) ubicados en un punto.pdffactory. EV ≥ 0. El vector iluminancia Ε en un punto tiene una magnitud igual a la diferencia máxima en iluminancia sobre elementos de superficie diametralmente opuestos en un pequeño disco (Fig. Vector Iluminancia E = Ef .25 en las principales direcciones de la visión. siendo su dirección del elemento de mayor iluminancia hacia el de menor iluminancia.Er La media esférica en un punto es la iluminancia media sobre toda la superficie de una pequeña esfera ubicada en dicho punto (Figura 51). indica que la relación entre la iluminancia vertical (EV) y la iluminancia horizontal (EH) para un buen modelado1 no debe ser inferior a 0. 67 PDF created with pdfFactory trial version www.

esta es: ES = Φ 4π ⋅ r 2 La iluminancia E en un elemento de la superficie de radio r es: E= Φ π ⋅ r2 En una habitación con luz difusa y con piso. Por lo tanto. El vector E debe tener una dirección descendente (preferentemente entre 45° y 75° a la vertical) para obtener una apariencia natural de las facciones humanas. el índice de modelado puede tener valores entre 0 y 4. 68 r PDF created with pdfFactory trial version www. sombras oscuras). en una habitación completamente oscura donde r r la luz proviene de una sola dirección (por ejemplo la luz del Sol). Cilíndrica / Horizontal Un concepto alternativo para describir el efecto de modelado es la relación entre iluminancia cilíndrica y la iluminancia horizontal en un punto.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 51. E = E (es decir. el eje del cilindro debe ser vertical.com . Bajo estas condiciones.pdffactory. el índice de modelado es r E ES → 0 . Bajo estas condiciones. paredes y cielorraso con reflexión difusa. no existen sombras). La intensidad direccional de la iluminación se puede indicar por el índice de modelado dado por la relación entre la iluminancia vectorial y la iluminancia esférica media: E ES Si la medimos utilizando una esfera de radio r que recibe un haz de luz con flujo luminoso F. tenemos que E → 0 (es decir. el índice de modelado es Ε E E = E E S = 4 . En cambio. Salvo indicación contraria. Iluminancia media esférica Es. La iluminancia cilíndrica media ΕC en un punto es la iluminancia media sobre la superficie curva de un pequeño cilindro ubicado en el punto (Figura 52).

cuando la luz es horizontal. como en el caso de la relación vectorial / esférica: cuando la luz proviene directamente de arriba. EH = 0 y EC EH → ∞ . Iluminancia cilíndrica media Ec. Se logra un buen modelado cuando la relación es: 0. La iluminancia semicilíndrica Εsemincil en un punto en una dirección horizontal dada es la iluminancia media sobre una superficie curva de un semicilindro pequeño vertical ubicado en dicho punto con una superficie curva enfocada a la dirección especificada (Figura 54). Vertical / Semicilíndrica Las pruebas que se han llevado a cabo relacionadas con la iluminación de áreas exteriores para peatones (con niveles de iluminación bajos) han demostrado que la relación entre la iluminancia vertical y la semicilíndrica proporciona una media útil de aceptación de modelado de las facciones humanas. para esta área de aplicación. 69 PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.3 ≤ EC ≤3 EH Cabe destacar que en general la dirección es tomada en cuenta automáticamente. La iluminancia cilíndrica en un punto es igual a la iluminancia vertical media en todas las direcciones en dicho punto. EC = 0 y EC E H = 0 .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 52.com . por lo tanto no se necesita especificarla adicionalmente.

Iluminancia cilíndrica La iluminación de relieve bien equilibrada (ni muy chata ni muy dura) se obtiene a: 0. Si L0 es la luminancia según la normal y Lα la luminancia según el ángulo de observación α . se verifica que Lα = L0 para cualquier ángulo α .com .3 modelado muy duro. A estas superficies se las denomina emisores o difusores perfectos.8 ≤ Las relaciones extremas son: Cero ( π 2 ) = 1´57 Tema 4: Ley de Lambert EV Esemicil ≤ 1. se cumple la ecuación: S S ⋅ cos α Iα = I 0 cos α Esta relación se conoce como Ley de Lambert y sólo la cumplen los emisores o difusores perfectos 70 PDF created with pdfFactory trial version www. Existen superficies emisoras o difusas que al observarlas desde distintos ángulos se tiene la misma sensación de claridad. modelado muy chato.pdffactory. Como L0 = I0 Iα y Lα = .PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 53.

Invariabilidad de la luminancia con el ángulo de incidencia. 71 PDF created with pdfFactory trial version www.PIS2301 Proyectos de Iluminación Rodrigo Del Canto Unidad N°1 Figura 54.com .pdffactory.