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EL BARROCO LATINOAMERICANO Y SUS VARIANTES REGIONALES - I

1 EL BARROCO LATINOAMERICANO Y SUS VARIANTES REGIONALES - I HISTORIA Y CRÍTICA II UT1: Siglo

HISTORIA Y CRÍTICA II

UT1: Siglo XVIII - El Barroco europeo y latinoamericano

María Teresa Alarcón, Mg. Arq.

2011

Áreas culturales mediados S. XVIII

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Áreas culturales – mediados S. XVIII 2 1º - México 2º - Región andina central 3º

1º - México

2º - Región andina central

3º - Litoral caribeño de Centro, Sudamérica y las Antillas

4º - Región rioplatense - andino meridional

5º - Área misionero paraguaya

6º - Brasil

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"además de su papel programático de arte a favor de la afirmación religiosa, la condición de ser el modelo de

representación de la sustancia cultural

ejerce en América no pretende la invención de sus elementos,

sino la recreación de las formas () que permite al

artista abandonar las normas antecedentes para intentar nuevos ordenamientos geométricos"

el barroco que se

Enrique De Anda

Contexto europeo del Siglo XVIII:

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Impactos en Latinoamérica

Cambio en las estructuras políticas y económicas de España con el inicio de la dinastía de los Borbones.

Definición de idea de centro y periferia

Cambios en el orden religioso y cultural.

La

Contrarreforma produce nuevas

artísticas.

manifestaciones culturales

y

Jesuitas: verdadera estructura intelectual de las colonias "son responsables del montaje de las más tempranas formas de mestizaje e hibridación, que luego recaerán en el desarrollo de producciones peculiares desde la música religiosa jesuítica a la cuzqueña pintura sobre tablas con los motivos de los ángeles armados y al auspicio de las mezclas peculiares de la arquitectura barroca americana" (Roberto Fernández)

Contexto socio cultural americano

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Variación en la composición sociocultural americana:

Consolidación de clase mestiza americana. (criollo)

Sociedad estratificada, con grupos diferenciados por roles claros y definidos, pero con cierta elasticidad en cuanto a la movilidad social.

Poder concentrado en manos de una dirigencia que ocupará la cima de la pirámide.

La lucha por los espacios de poder.

Mayor participación del indígena en los procesos de diseño y constructivos.

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El proceso

El proceso de Transculturación

Procesos de cambio a través de la implantación adopción de culturas ajenas

Los nuevos programas arquitectónicos

Conventos fortificados

La exteriorización del culto

El proceso de Sincretismo

Conciliación de lo diferente

Apariencia falsedad

Sumatoria de elementos diferentes

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El proceso de Mestizaje

El proceso

Emergencia de una nueva entidad a través de un proceso de corrupción, adulteración de la entidades originales mediante la introducción de elementos ajenos

a las mismas.

Involucra dos o más entidades originales

Barroco Americano
Barroco Americano

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Sentido pragmático

Transposición de estilos

Anacronismo

La Transculturación

Sumatoria de vertientes culturales

Espacio americano como espacio de ensayos

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Actitud conservadora:

persistencia

Referencia europea

Transformación del procedimiento compositivo y del mecanismo lingüístico.

La búsqueda integradora

Utilización antidogmática del lenguaje clásico.

Trasgresión: Dinámica propia del manierismo

Lenguaje no comunica la estructura.

Emergencia de formas transfiguradas

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El Barroco americano: Aportes

Arquitectura con predominio de la masa.

Problema de fondo y figura.

Espacialidad discontinua, fragmentada, dialéctica.

Capacidad de síntesis. Obra de arte total

Fachadas retablo.

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El Barroco americano: Aportes

Nueva concepción espacial totalmente dinámica, que se expresa tanto en el interior de templos y capillas, como en el tratamiento del espacio exterior rural y urbano que rodea al monumento.

Decoración

conjuntamente con las esculturas y el color de sus retablos y

altares, transforman el espacio en un gran escenario que

produce un impacto emocional y religioso.

aplicada

superficie

en

la

de

los

muros,

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Líneas principales:

Barroco en América

Oficial o cortesana BARROCO EUROPEO

Vinculada a la corte virreinal y a los estamentos superiores del

gobierno y la iglesia. Es obra de arquitectos o profesionales de sólida formación

Grandes catedrales e iglesias urbanas, edificios de gobierno y los palacios de la nobleza capitalina.

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13 Catedral de México, 1563/1813 Claudio Arciniega J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro

Catedral de México, 1563/1813 Claudio Arciniega J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro

13 Catedral de México, 1563/1813 Claudio Arciniega J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro

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14 CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN

CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN

14 CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN

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Barroco en América

Popular o vernácula BARROCO POPULAR

Prescindencia y/o sistemática ruptura de los cánones establecidos

Es obra de personas de formación pragmática e idónea.

Conventos

de

menor

jerarquía,

parroquias,

misiones,

edificios

rurales, arquitectura civil.

Utilización de diversos recursos tecnológicos y estéticos, algunos de larga tradición precolombina

Sillares de piedra labrada, madera estofada y azulejos

Decoración profusa en muros y bóvedas.

Unidad de resolución de fachadas que responden casi siempre a la misma idea rectora.

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Desarrollo de escuelas regionales

México: chiluca y tezontle

Puebla: azulejería

Oaxaca: yesería

El Barroco en México

Rasgos formales decorativos

Uso del color

Formas poligonales y mixtilíneas (octógonos y estrellas)

Columnas c/ decoración

Fachada retablo y fachada tapiz

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20 San Pablo, Valladolid, España (Fachada 1601)
20 San Pablo, Valladolid, España (Fachada 1601)

San Pablo, Valladolid, España (Fachada 1601)

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21 Santa Prisca, Taxco 1748/58 D. Durán – C. Sigüenza

Santa Prisca, Taxco 1748/58 D. Durán C. Sigüenza

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Tipología: la fachada retablo

Cuerpo central como elemento unitario organizado en tres niveles separados entre sí por gruesas cornisas:

Inferior: puerta de ingreso

Medio: ventana rosetón de perímetro mixtilíneo que se corresponde con el del coro alto.

Superior: tímpano o frontis de perfil mixtilíneo

Las torres: siguen lineamientos formales del plano central de

la fachada

El estípite: pilastra (adosada o exenta) de fuste de tronco- piramidal alargadas con profusa ornamentación.

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El color:

Tipología: la fachada retablo

la pintura la combinación de tonalidades de la piedra del lugar (chiluca y tezontle en México) hasta el azulejo policromado y esmaltado característico de Puebla y su región.

Efecto de gran riqueza: contrastes de luces y sombras que determinan la alternancia de planos lisos con otros minuciosamente esculpidos.

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Santuario de Ocotlan, Tlaxcala 1514 /1760 - 90

26 Santuario de Ocotlan, Tlaxcala 1514 /1760 - 90
26 Santuario de Ocotlan, Tlaxcala 1514 /1760 - 90

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27 San Francisco – Acatepec

San Francisco Acatepec

27 San Francisco – Acatepec

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Espontaneidad: concepto de horror al vacío.

Estuco, policromado y dorado.

Brillante policromía del azulejo .

Idea de desmaterialización de los

límites

Valores plásticos del espacio

Sin variantes tipológicas funcionales.

Colorido intenso

Repertorio tecnológico constructivo

del lugar

Capilla del Rosario, Santo Domingo

La arquitectura barroca en México

 Repertorio tecnológico constructivo del lugar Capilla del Rosario, Santo Domingo La arquitectura barroca en México

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29 El Sagrario – México – 1750 Lorenzo Rodríguez

El Sagrario México 1750 Lorenzo Rodríguez

29 El Sagrario – México – 1750 Lorenzo Rodríguez

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30 San Pedro – Vaticano Proyecto (Miguel Ángel – 1546)

San Pedro Vaticano

Proyecto (Miguel Ángel 1546)

30 San Pedro – Vaticano Proyecto (Miguel Ángel – 1546)
 Conformación más bien apaisada .  Torres macizas y cúpulas aplanadas.

Conformación más bien apaisada .

Torres macizas y cúpulas aplanadas.

32  Fuerte volumetría recia, con tendencia a la pesadez.  Fragmentación espacial  Fondo
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 Fuerte volumetría recia, con
tendencia a la pesadez.
 Fragmentación espacial
 Fondo y figura

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33  Fachada retablo

Fachada retablo

33  Fachada retablo

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34  Dos tipos de piedra: el tezontle y la chiluca en alternancia cromática.

Dos tipos de piedra: el tezontle y la chiluca en alternancia cromática.

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35  Uso intensivo del bajorrelieve escultórico en los paramentos exteriores.

Uso intensivo del bajorrelieve escultórico en los paramentos exteriores.

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36 Iglesia del Pocito, 1771/1791 Guerrero y Torres  Macicez  Espacialidad discontinua , fragmentada ,

Iglesia del Pocito, 1771/1791 Guerrero y Torres

Macicez

Espacialidad

discontinua,

fragmentada, dialéctica.

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37  Macicez  Espacialidad fragmentada  Fachadas retablo  Fondo y figura

Macicez

Espacialidad fragmentada

Fachadas retablo

Fondo y figura

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Interior cúpula

39  Interior cúpula
39  Interior cúpula

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40 Capilla del Rosario, Puebla 1690

Capilla del Rosario, Puebla

1690

40 Capilla del Rosario, Puebla 1690

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41 Catedral Zacatecas, 1752

Catedral Zacatecas, 1752

41 Catedral Zacatecas, 1752

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42 Esquema casa andaluza La arquitectura doméstica: La casa de patio La vivienda aristocrática : Simetría

Esquema casa andaluza

La arquitectura doméstica:

La casa de patio

La vivienda aristocrática: Simetría y solemnidad

Enfatiza niveles

Resalta la portada con escudo de armas.

Magnitud del patio con su fuente, la suntuosidad de la escalera principal, la amplitud de los corredores.

La capilla con rica portada cerca de la escalera.

En los corredores o galerías laterales se ubicaban las recámaras o dormitorios y cerrando el paralelepípedo

del patio aparece el comedor, separando el primer patio del segundo, donde estaban las dependencias de

servicio, cocina, etc.

Tecnología y lenguaje arquitectónico con origen en la

vivienda andaluza.

Particular relación con el espacio urbano y los aspectos

morfológicos.

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43 Conde del Valle de Orizaba – Mx Marqués Jaral de Berrio – Mx
43 Conde del Valle de Orizaba – Mx Marqués Jaral de Berrio – Mx

Conde del Valle de Orizaba Mx Marqués Jaral de Berrio Mx

43 Conde del Valle de Orizaba – Mx Marqués Jaral de Berrio – Mx

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44 Casa de los Muñecos – Puebla Casa del Alfeñique – Puebla
44 Casa de los Muñecos – Puebla Casa del Alfeñique – Puebla
44 Casa de los Muñecos – Puebla Casa del Alfeñique – Puebla

Casa de los Muñecos Puebla Casa del Alfeñique Puebla

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La vivienda burguesa

Partición de la anterior según un eje de simetría materializado por el muro medianero.

Dos patios y dos pisos, estando el inferior destinado a bodegas, depósitos, oficinas y habitaciones de la servidumbre en el primer patio y el segundo a caballerizas, establo, servicios, etc.

La vivienda propiamente dicha se desarrollaba en el piso superior con el salón principal y sus anexos, si los tuviera, en el bloque que da a la calle, con balcones hacia ella y el comedor, también en este caso, en el bloque de edificación que separa ambos patios, paralelo al anterior, disponiéndose las demás habitaciones entre uno y otro, abriéndose a los infaltables corredores o galerías.

A l igual que en el ejemplo anterior el patio posterior alberga cocina y demás dependencias.

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46 Catedral de la Habana, 1742/1767 Pedro de medina

Catedral de la Habana, 1742/1767 Pedro de medina

46 Catedral de la Habana, 1742/1767 Pedro de medina

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La Merced, Antigua Guatemala, 1690 1767

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La Merced, Antigua Guatemala, 1690 – 1767 49

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Conclusión

Forma cultural propia

Expresa contrastes

Capta la complejidad y multiplicidad de lo humano

Papel fundamental las culturas autóctonas americanas

Las influencias son mutuas.

Arquitectura: expresa autonomía de la cultura Iberoamericana

Modificándolos la expresión plástica

Modifica los aspectos tipológicos

Camino propio: el mestizaje

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AAVV.

Documentos

para

una

Historia

de

Ediciones Summa. Buenos Aires. 1984

Bibliografía

la

Arquitectura

Argentina.

BAYÓN, Damián: 1974. Sociedad y arquitectura colonial Sudamericana. Barcelona. Ed. G. Gili.

BUSCHIAZZO, Mario: 1969. “El problema del arte mestizo”. En ANALES del

Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas Nº 22. Universidad de Buenos Aires. Pp. 84 a 102.

CHUECA GOITÍA, Fernando: 1985. Historia de la arquitectura occidental. Barroco en Hispanoamérica. Portugal y Brasil. Madrid. Ed. Dosat. T. VIII.

CHUECA GOITIA, Fernando: 1980. “El barroco hispánico y sus invariantes”. Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de Abril de 1980. Pp 189 a 200.

FERNÁNDEZ, Roberto: El laboratorio americano.

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Bibliografía

GARCÍA MELERO, José Enrique: 1992. Influencias artísticas entre España y América. Editorial Mapfre. Madrid.

GUTIÉRREZ, Ramón: 1992. Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica. Ediciones Cátedra. Madrid.

KELEMAN, Pál: 1951. Baroque and Rococo in Latin America. The Macmillan

Company. New York.

KUBLER, George SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great Britain.

NOEL, Martín: 1921. Contribución a las Historia de la Arquitectura Hispanoamericana. Buenos Aires.

TOUSSAINT,

Manuel:

1990.

Arte

colonial

en

México.

México.

Ed.

Universidad Autónoma de México.