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FIGURAS LITERARIAS Orden: Bimembracin: dividir un verso en dos partes que tengan una estructura equivalente Hiprbaton: alterar

rar el orden lgico o normal de la oracin. Quiasmo: colocar dos miembros equivalentes cruzados, de modo que presenten ordenaciones inversas. Retrucano: contraponer dos oraciones que tengan las mismas palabras, pero de un orden diferente, de manera que sus sentidos se opongan. Repeticin: Aliteracin: repeticin de uno o mas sentidos en un verso. Anadiplosis: repeticin de la ltima palabra de un verso al principio de un verso siguiente. Anfora: repeticin de una palabra al principio de cada verso o frase Concatenacin: repeticin de la ltima o ltimas palabras de un verso o frase al principio del verso o frase siguiente. Epanadiplosis: empezar y terminar un verso con la misma palabra. Epifora: repeticin de una palabra o expresin al final de varios versos Paralelismo: repeticin de estructuras sintcticas semejantes. Paronomasia: repeticin de estructuras sintcticas semejantes. Pleonasmo: emplear en el verso palabras innecesarias para su comprensin Polisndeton: repeticin de las conjunciones en un verso. Supresin: Asndeton: eliminacin de nexos en un verso con el fin de que la expresin adquiera ms viveza. Elipsis: supresin de una o varias palabras del verso con el fin de intensificar la expresin. Significado: Alegora: transformar el sentido global de un texto para expresar una idea distinta utilizando el procedimiento de la metfora. Anttesis: enfrentamiento de palabras u oraciones que tienen significados opuestos. Apstrofe: utilizar una exclamacin para dirigirse a alguien o a algo Calambur: realizar un juego de palabras cambiando la agrupacin de las slabas o de una o dems palabras de modo que vare totalmente su sentido. Hiprbole: exagerar aquello de lo que se habla. Metfora: identificacin de un trmino real con otro imaginario entre los que existe alguna semejanza. Metonimia: designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda una relacin de causa a efecto, autor a obra, etc. Paradoja: utilizar una expresin aparentemente contradictoria que invita a la reflexin. Personificacin: atribuir a un ser irracional o a un objeto cualidades o acciones humanas. Smil: comparacin de dos objetos o realidades mediante un nexo (como, ms, que) Sincdoque: alterar el significado de una palabra por extensin o restriccin. Sinestesia: unir dos sensaciones que pertenecen a campos sensoriales distintos. GNEROS LITERARIOS Gnero pico Es la narracin de hechos reales o ficticios que el autor expresa como ocurridos fuera de l. La pica relata 1

una accin con presentacin, nudo y desenlace, entorno a una serie de personajes donde aparece el protagonista. El autor adopta una aptitud externa y su postura puede ser imparcial. Subgneros Epopeya: es una narracin realizada por personajes de condicin noble y heroica que interesa a un pueblo o nacin entera. Leyenda: trata un suceso real o ficticio donde aparece la fantasa popular que modifica la historia. Cuento: narracin de un suceso, generalmente inventado, y a veces con intencin moral. Novela: narracin en prosa de sucesos imaginarios o reales que aparecen en el argumento y los personajes. Gnero lrico El autor expresa su estado de nimo, su reaccin personal ante las cosas, sus sentimientos, con un lenguaje rico en recursos estilsticos. El poeta adopta una actitud intimista y subjetiva. Subgneros Oda: composicin potica que expresa un tema histrico, religioso, filosfico, moral, etc. Elega: expresa un sentimiento de dolor por la muerte o desaparicin de alguien o algo. Cancin: de profundo subjetivismo cuyo tema suele ser el amor a algo o a alguien. Madrigal: poema breve que contiene un elogio a algn aspecto de la belleza de la mujer. Stira: censura de los vicios o defectos individuales o colectivos. Epstola: carta en verso que puede tener un carcter reflexivo. Gnero dramtico El autor es un presentador de tensiones, conflictos y alegras entre unos personajes que aparecen actuando y hablando entre ellos sin que exista ningn narrador. El autor se oculta detrs de lo personajes y puede ser imparcial, aunque muchas veces trasluce sus preferencias. Subgneros Tragedia: los personajes se mueven impulsados por fuertes pasiones que no pueden reprimir y dominados por un fatalismo del que no pueden escapar. El desenlace es siempre doloroso. Comedia: los personajes viven conflictos y situaciones de la vida cotidiana, bajo aspectos crticos o ridculos. El desenlace es feliz. Drama: es la combinacin entre la tragedia y la comedia. Gnero didctico En este gnero pertenecen aquellas obras que pretenden adoctrinar, instruir, corregir o persuadir. El autor intenta influir sobre el lector. Subgneros Fbula: es una narracin corta cuyos personajes son principalmente animales, y que ofrece una enseanza til o moral de aplicacin humana. Epstola: es una carta cuya finalidad es ensear sobre temas transcendentes. Ensayo: es un escrito en el que se analiza un tema.

ENCABALGAMIENTO. Consiste en un desajuste que se produce en la estrofa cuando una pausa versal no coincide con una pausa morfosintctica. Este desajuste provoca una "tensin" interna en el texto, ya que obliga o bien a romper una unidad sintctica para respetar la pausa versal o bien a prescindir de esta pausa para mantener la ilacin sintctica. Por otro lado, el encabalgamiento no anula en modo alguno la rima. Dentro de un encabalgamiento hay que distinguir entre el verso encabalgante, que es aquel en el que se inicia, y el verso encabalgado, que es aquel donde termina. ESTROFAS DE DOS VERSOS. Pareado: consiste en dos versos que riman entre s. Lo ms habitual es que sean dos versos de la misma medida, aunque tambin pueden tener dife-rente nmero de slabas mtricas. Los hay de arte mayor y tambin de arte menor; por su parte, la rima puede ser consonante o asonante. Lo esencial es que los dos versos tengan la misma rima: ESTROFAS DE TRES VERSOS. Terceto: consiste en tres versos de arte mayor, de los cuales el primero y el tercero riman en consonante; el segundo queda libre. La frmula de la estrofa es ABA: Tercerilla: la forma estrfica del terceto se puede emplear tambin con versos de arte menor y rima consonante: ESTROFAS DE CUATRO VERSOS. Cuarteto: lo forman cuatro versos de arte mayor con rima consonante ABBA: Serventesio: es una variante del cuarteto; consiste en cuatro versos de arte mayor con rima consonante ABAB Redondilla: cuatro versos de arte menor con rima consonante abba: Cuarteta: cuatro versos de arte menor con rima consonante abab: Seguidillas: combinaciones de cuatro versos, a menudo de distinta longitud, con gran variedad de esquemas de rima. Hay dos tipos fundamentales Cuaderna va o tetrstrofo monorrimo alejandrino: estrofa compuesta por cuatro versos alejandrinos que riman en consonante, segn la frmula AAAA, BBBB, CCCC ESTROFAS DE CINCO VERSOS. Quinteto: lo componen cinco versos de arte mayor con dos rimas consonantes, que deben respetar dos normas: no puede haber tres versos seguidos con la misma rima, y los dos versos finales no pueden rimar entre s. Las frmulas mtricas posibles con tales condiciones son AABAB, AABBA, ABAAB, ABAAB, ABBAB: Quintilla: las mismas condiciones mtricas que las del quinteto, pero con versos de arte menor: Lira: combinacin de dos versos endecaslabos (segundo y quinto) y de tres heptaslabos, cuya rima, en consonante, es aBabB ESTROFAS DE SEIS VERSOS. Sextina o Sexta rima: estrofa formada por seis versos de arte mayor 3

(normalmente endecasla-bos), con rima consonante. Su esquema ms general es ABABCC, aunque caben diversas variantes, como el empleo de endecaslabos agudos, la combinacin de las rimas (AAC'BBC') o la introduccin de algn verso de arte menor Sextilla: estrofa de seis versos de arte menor, con varias combinaciones de rima, normalmente consonante (aabaab, abcabc, ababab, etc.): Copla de pie quebrado. Se denominan "de pie quebrado" aquellas estrofas de versos de arte menor en las que alternan versos largos y cortos ESTROFAS DE SIETE VERSOS. 5.6.2. Seguidilla compuesta: la forman siete versos de arte menor; se forma a partir de una seguidilla simple a la que se le aaden tres versos ms. Los heptaslabos y pentaslabos se combinan del siguiente modo: 7575575 ESTROFAS DE OCHO VERSOS. Copla de arte mayor: tambin llamada copla de Juan de Mena (porque este autor la utiliz en su poema alegrico Laberinto de Fortuna), consta de ocho versos de arte mayor, generalmente dodecasla-bos, y con rima consonante, segn el esquema ABBAACCA: Octava real u octava rima: consta de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el esquema ABABABCC Octavilla: ocho versos de arte menor, generalmente octoslabos, con gran variedad de esquemas de rima. Las combinaciones ms usuales son abbcdeec y ababbccb ESTROFAS DE DIEZ VERSOS. Copla real o falsa dcima: consta de diez versos de arte menor, con rima consonante. Se trata, en realidad, de la fusin de dos quintillas Dcima, tambin llamada dcima espinela debido al nombre de su inventor, el poeta renacentis-ta Vicente Espinel. Consta de diez octoslabos, dispuestos segn la estructura de dos redondillas unidas por dos versos de enlace; el primero de stos tiene la misma rima que el ltimo verso de la primera redondilla, mientras que el segundo comparte rima con el primer verso de la segunda redondilla. El esquema es abbaaccddc POEMAS ESTRFICOS. Villancico: est escrito en octoslabos o hexaslabos. Se divide en dos partes: a) el estribi-llo, que consta de dos, tres o cuatro versos; b) el pie, que a su vez se compone de una mudanza (habitualmente una redondilla), un verso de enlace que rima con el ltimo verso de la mudanza (el enlace puede existir o no) y otros dos versos que ri-man entre s, la vuelta y el estribillo. Zjel: estrofa de procedencia arbigoespaola. Est escrito normalmente en octoslabos, y su composicin estrfica es como sigue: un estribillo que consta de uno o dos versos, y una mudanza, estrofa compuesta por tres versos que riman entre s con la misma rima, adems de un cuarto que rima con el estribi-llo y que recibe el nombre de vuelta. El esquema de la estrofa sera aabbba. Es un poema muy semejante al villancico; se diferencia de l fundamentalmente por la forma de la mudanza, ya que en el villancico suele ser una redondi-lla, mientras que en el zjel es un trstico monorrimo. Otra 4

diferencia menos constante tiene que ver con el estribillo: en el villancico generalmente tiene tres o cuatro versos, mientras que en el zjel lo forman habitualmente dos Soneto: consta de catorce versos endecaslabos, divididos en dos cuartetos y dos tercetos. Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras espaolas por los poetas renacentis-tas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega, quienes tomaron como modelo de soneto el establecido por el poeta italiano Francesco Petrarca. Ha sido muy utilizado a lo largo de todas las pocas, y se le considera como la estructura poemtica ms perfecta y armoniosa. El esquema clsico del soneto petrarquista es el siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos cuartetos y dos tercetos encadenados). Hay otras combinaciones posibles en los tercetos, como CDECDE, CDEDCE, etc Madrigal: se trata de un poema estrfico, compuesto por una combinacin libre de heptaslabos y endecaslabos, que no tiene forma fija en cuanto al nmero de sus estrofas ni al nmero de los versos que debe contener cada una de ellas. El tema debe ser de carcter amoroso e idlico; se recomienda que los madrigales sean breves y que la combinacin de los versos sea armnica y sencilla Romance: consta de una serie ilimitada de octoslabos, de los cuales slo los versos pares tienen rima asonante, mientras que los impares quedan libres. Es una forma mtrica de amplsimo cultivo en todas las pocas de la literatura espaola, pues se adapta tanto a las caractersticas de la poesa popular como a las de la lrica culta. Segn la llamada "teora tradicionalista" los romances proceden de la particin de los versos compuestos de los cantares de gesta: los versos alejandrinos o hexadecaslabos de estos poemas demasiado largos para recitarlos con comodidad se dividen en sus dos hemistiquios, formando as la estructura mtrica caracterstica del romance Silva: se trata de una serie potica ilimitada en la que se combinan a voluntad del poeta versos heptaslabos y endecaslabos con rima consonante y sin ningn esquema mtrico fijo. Muchas veces se introducen versos sueltos. Tambin es frecuente que una silva se divida en formas paraestrficas, semejantes a las estancias de la cancin. Poemas de versos libres: no hay estrofas, ni rima, ni tampoco una medida exigida a los versos, que pueden tener la longitud que el poeta desee en cada caso.