CREMASTER 1 |1995|40

Uma diva platinada desenha padres geomtricos com dois dirigveis da Goodyear sobre um estdio de futebol, enquanto um grupo de showgirls interpreta uma coreografia ao estilo de Busby Berkeley. escrito e realizado por MATTHEW BARNEY produzido por BARBARA GLADSTONE e MATTHEW BARNEY director de fotografia PETER STRIETMANN equipa de produo CHLOE PIENE | PAUL PISONI | ROBERT WOGAN com MARTI DOMINATION | GEMMA BOURDON SMITH | KATHLEEN CREPEAU | NINA KOTOV | JESSICA SHERWOOD | TANYTH BERKELEY| MIRANDA BROOKS | KARI MCKAHAN | CATHERINE MULCHAHY | ANNE BANNERT | JULIETTE VASSILKIO | ...

CREMASTER 2 |1999|79
Magnficas e alucinantes imagens que vo desde os campos gelados do Canad at s plancies salgadas do Utah, ao som de sinistra msica de rgo, numa histria que envolve o assassino Gary Gilmore (Barney, himself) e o seu suposto av Harry Houdini (Norman Mailer, num dos seus mais arrebatadores cameos desde o Rei Lear, de Godard). escrito e realizado por MATTHEW BARNEY produzido por BARBARA GLADSTONE e MATTHEW BARNEY director de fotografia PETER STRIETMANN msica por JONATHAN BEPLER produtor associado CHELSEA ROMERSA design de produo MATTHEW D. RYLE com NORMAN MAILER | MATTHEW BARNEY | ANNIMO | LAUREN PINE | SCOTT EWALT | PATTY GRIFFIN | MICHAEL THOMSON | ...

CREMASTER 3 |2002|180
o trabalho mais extraordinrio e hipntico de Matthew Barney. O Aprendiz tenta passar por duas bandas hard-core, coristas e uma mulher-felina, enquanto escala os vrios nveis do trio do Museu Guggenheim para, no final, enfrentar o seu mestre Hiram Abiff, o arquitecto do Edifcio Chrysler (interpretado pelo escultor Richard Serra).

escrito e realizado por MATTHEW BARNEY produzido por BARBARA GLADSTONE e MATTHEW BARNEY director de fotografia PETER STRIETMANN msica por JONATHAN BEPLER produtor associado CHELSEA ROMERSA design de produo MATTHEW D. RYLE com RICHARD SERRA | MATTHEW BARNEY | AIMEE MULLINS | PAUL BRADY | TERRY GILLESPIE | MIKE BOCCHETTI | DAVID EDWARD CAMPBELL | JAMES PANTOLEON | JIM TOOEY | NESRIN KARANOUH | PETER D. BADALAMENTI | THE MIGHTY BIGGS

CREMASTER 4 |1994|42
Na Ilha de Man, duas equipas de sidecar competem em sentidos opostos volta da ilha, enquanto o Candidato Loughton executa um nmero de sapateado, rodeado de bizarras fadas, at o cho ceder por causa da eroso e o Candidato mergulhar numa fascinante e inicitica fantasia sexual. escrito e realizado por MATTHEW BARNEY produzido por ARTANGEL | JAMES LINGWOOD |

MATTHEW BARNEY produzido em associao com FONDATION CARTIER POUR LART CONTEMPORAIN | BARBARA GLADSTONE GALLERY | NEW YORK CITY e o apoio THE ARTS COUNCIL OF ENGLAND director de fotografia PETER STRIETMANN produtor associado HERV CHANDS assistente de realizao TOM JOHNSON com MATTHEW BARNEY | DAVE MOLYNEUX | GRAHAM MOLYNEUX | STEVE SINNOT | KARL SINNOT | SHARON MARVEL | COLETTE GUIMONT | CHRISTA BAUCH | JOHN STUD, Jr.

CREMASTER 5 |1997|55
A imperial e elisabetiana Rainha das Correntes (Ursula Andress) a principal espectadora acompanhada por fadas, um mgico e vrios espectadores de gnero e espcie indefinida -, de um lascivo espectculo opertico interpretado pela Budapest Opera and Philharmonic Orchestra escrito e realizado por MATTHEW BARNEY msica por JONATHAN BEPLER produzido por BARBARA GLADSTONE e MATTHEW BARNEY director de fotografia PETER STRIETMANN com URSULA ANDRESS | MATTHEW BARNEY | JOANNE e SUSAN RHA| AMY CHIANG | MEI-CHIAO CHIU | MICHELLE INGKAVET | YOKO KUROIWA | KIM NGHIEM THE BUDAPEST OPERA e PHILHARMONIC ORCHESTRA dirigida por GERGELY KAPOSI e voz de ADRIENNE CSENGERY

MATTHEW BARNEY a Jade Lindgaard

[Les Inrockuptibles] Uma forma de ler a srie CREMASTER v-lo como uma meditao sobre o processo que nos conduz a fazer coisas. E o ingrediente chave l dentro o desejo. por isso que quis sexualizar este sistema, sem, no entanto, torn-lo rgido numa definio de sexualidade humana. Interesso-me no momento em que o desejo se transforma em objecto. A minha me era pintora. Iniciou-me nas artes muito cedo. E a arte tornou-se para mim num modo de expresso e um modo de absorver as coisas do mundo. Acho que apelando nossa capacidade de acreditar na abstraco, a arte desempenha um papel no nosso sistema de informao. J.G. Ballard foi muito importante para mim. Li Crash nos primeiros anos da universidade. O que mais me marcou foram as transformaes que se produzem no livro e que permanecem infelizmente infilmveis. Esta mantra de detalhes que num determinado momento cria emoo. Crash foi um modelo muito til para mim, ao mostrar como uma histria de objectos pode tornar-se explcita e ao mesmo tempo completamente abstracta. Os filmes de terror americanos dos anos 70 e do incio dos anos 80 tambm me marcaram, porque as suas personagens so arquitecturais: um outro exemplo de histria de objectos. Quando comecei a fazer performances criei personagens com personalidades mltiplas. Os filmes de terror ajudaram-me a entrever como esta ideia podia assumir uma forma cinematogrfica.

CREMASTER por Alexandre Melo

O ciclo de 5 filmes com o ttulo geral Cremaster cobre 10 anos de trabalho (1994-2003) e consagra Matthew Barney como um dos mais importantes nomes afirmados ao longo da ltima dcada e um dos mais poderosos autores da arte contempornea. A principal chave de leitura do ciclo remete para a sexualidade : o processo biolgico de maturao, diferenciao e metamorfose sexual ; o processo socio-psicolgico de construo conflitual da identidade sexual ; e o processo potico e metafrico da construo sentimental e romanesca. Cremaster o nome do msculo que comanda os movimentos testiculares. Numa perspectiva centrada nas formas de representao do corpo a obra de Barney uma explorao dos limites da actividade performativa dos corpos, considerados como objecto de um processo de metamorfose infinita. Atravs deste processo posta em causa a diviso em gneros (masculino/feminino), espcies (humano, animal, mitolgico, fantstico) e estados (orgnico, inorgnico, fluido). O ser vivo funde-se com o artefacto, o corpo acopla-se ao objecto, a aco transmuta-se em escultura. O trabalho de Barney tambm uma deriva mitolgica em busca de elementos rituais (clticos, manicos, mgicos, religiosos) com os quais elaborar e dar forma a uma mitologia individual monumental e megalmana. Cremaster ainda uma digresso retrospectiva sobre a histria da arte do sculo XX, sobretudo a histria do cinema e da escultura, em que assistimos dissoluo das definies tradicionais e modernistas de escultura em favor de uma abordagem transdisciplinar em que a performance tem um peso cada vez maior. O Bronco Stadium, em Idaho, um gigantesco tabernculo mormon, a arena de um rodeo num deserto de sal, o Chrysler Building, a grande espiral do Museu Guggenheim, a ilha de Man ou a pera de Budapeste so alguns dos locais em que Barney situa os seus filmes. Os objectos que neles aparecem so tambm desenhados e inventados pelo autor. A diversidade e grandiosidade destes cenrios do-nos a escala da ambio de um trabalho que convoca as artes plsticas, o teatro, o cinema, a msica, a dana e a pera para nos propor, no incio do sculo XXI, uma nova forma para a ideia de uma obra de arte total.

CRTICAS
THE GUARDIAN O belssimo Ciclo Cremaster de Matthew Barney a primeira grande fuso entre a arte e o cinema desde o Un Chien Andalou de Buuel. VANESSA RATO, Y, PBLICO Foi nove anos depois da estreia de CREMASTER 4 que os EUA puderam assistir, no inicio de 2002, estreia do episdio 3 (mas, cronologicamente, o quinto e ltimo filme a ser realizado) do grande mosaico CREMASTER. Depois do arranque com CREMASTER 4 (1994), seguido de CREMASTER 1 (1996), CREMASTER 5 (1997) e CREMASTER 2 (1999), o ltimo CREMASTER surgia como a pea com que, finalmente, se juntam os pedaos semi-compostos de um "puzzle espalhado sobre uma mesa. O prprio Barney explicava na altura: "Este o nmero trs de uma srie de cinco histrias que, de certa forma, se encontram no meio. Antes dele h CREMASTER 1 e CREMASTER 2, depois h CREMASTER 4 e CREMASTER 5. Ao longo dessas histrias o tema central do ciclo vai tomando forma de maneira a que este CREMASTER seja um pouco como um espelho - um espelho de duas faces, no meio, que atira o ciclo inteiro para dois caminhos elpticos." Tomando como cenrio-personagem-principal o emblemtico Chrysler Building, smbolo do modernismo norte-americano, em CREMASTER 3, Barney conta a histria do encontro entre foras antagnicas em conflito pelo acesso a um processo de transcendncia espiritual. Convocadas, de um lado, duas bandas "hard-core" novaiorquinas (Agnostic Front e Murphy's Law), a campe-paralmpica-modelo Aimee Muilins e o escultor minimalista Richard Serra, e de outro narrativas ligadas a mitos celtas e rituais de iniciao massnicos, Barney usa a histria da construo do Chrysler Building para reencenar o mito da construo do Templo de Salomo verso fbula-crtica em estilo "melting-pot", indo do gore ao Deco e atropelando o "gangstermovie". Num sonho febril, assombrado por mulheres-felinas e cavalos mortos que correm vestidos de poca, uma mulher sai da sua tumba, l em baixo, nos alicerces do edifcio, enquanto em cima, no topo, com Manhattan aos ps, modelos vintage do Chysler Imperial New Yorker disputam um "derby" automvel assassino-suicidrio. Conta-se como O Arquitecto do Chysler/Templo-de-Salomo (Serra, tornado mrtir da Franco Maonaria) acaba por ser morto pelo seu Aprendiz (Barney), que por sua vez morto pelo prprio edifcio em construo - poder haver algo mais simblico do que um artista a matar um "mestre" para, por fim, ser morto pela obra que os transcende a ambos e fica por concluir? No a primeira vez que o Chrysler Building usado como paisagem inspiradora de metforas cinematogrficas. Em 1949, para "The Fountainhead", King Vidor partia da mesma novela de Ayn Rand que Barney viria a usar. No caso de Vidor era "apenas mais um filme". Para Barney, a histria outra.

Desde o primeiro CREMASTER ele foi (de forma muito controversa) reconhecido como um dos mais importantes artistas da contemporaneidade. Sob o brilho de um estrelato raro nas artes-plsticas, era aqui que se decidia se o projecto CREMASTER encontrava a sua ncora ou se esboroava, resvalando para o mundo de bizarrias inconsequentes a que muitos o reduzem. O Guggenheim parece no ter tido dvidas quanto solidez do caminho trilhado. Para os meses imediatamente posteriores estreia do ltimo CREMASTER o museu agendou uma verdadeira "Barney-ambition-tour", uma mostra de circulao internacional intitulada "Matthew Barney: O Ciclo Cremaster" em que, pela primeira vez, estavam reunidos todos os filmes em sintonia com uma escolha das fotografias, esculturas e desenhos com eles relacionados. As escalas foram estrategicamente marcadas: Colnia, Paris e Londres - a cauo do Velho Continente antes do apotetico regresso ao ponto de partida, no corao de Manhattan. Com Barney tudo parece simblico, at esse regresso a Manhattan, num fechar do crculo onde ele comeou (CREMASTER 3 tambm assume uma circularidade, mas a da elipse: acaba com uma coda que o liga a CREMASTER 4, a lenda de Fionn MacCumhail, que descreve a formao da ilha de Man, onde decorre esse episdio de h j nove anos). Numa fase ainda embrionria das pontencialidades de Barney na realizao (a precaridade da montagem e da prpria realizao esto longe da depurao de episdios posteriores, perto de grandes encenaes hollywoodianas), CREMASTER 4 tido como o episdio, de entre todos, que mais adere ao modelo biolgico do projecto CREMASTER - pelo menos onde a adeso a esse modelo mais explcita. Pois... Para l do ttulo com perfume de polmica ("cremaster" o nome ao msculo que controla a contraco testicular a estmulos externos), e alm das desafiadoras narrativas que estruturam cada filme, todo o ciclo pode tambm ser lido luz do processo celular de diferenciao sexual que ocorre a partir das seis primeiras semanas de desenvolvimento de um embrio; no fundo o processo biolgico de constituio de uma identidade sexual fisica (Barney estudou medicina antes de se licenciar em Yate, em 1991, e h livros inteiros dedicados descodificao da sua linguagem). Lido dessa forma, o ciclo vai ao encontro de uma cronologia interna, acabando por se organizar por ordem numrica, independente da sequncia de lanamento de cada filme. Assim, CREMASTER 1 representar a fase mais indiferenciada desse processo; CREMASTER 5, a mais diferenciada. No universo metafrico de Barney, um espao no verbal (nunca h dilogo), habitado por mutantes e stiros, modelos de beleza estonteante e perfume a sexo - muito, muito sexo -, o estado de androgenia encarado como uma forma superior do ser, um momento de pura potencialidade e harmonia. por isso que no ciclo a progresso feita numa escalada de conflitualidade, a culminar em drama. Em CREMASTER 1, que decorre no Estdio de Bronco, Idaho (onde Barney viveu at ao fim da adolescncia), a aco desenvolve-se

entre as cabinas de dois dirigveis, que flutuam sobre o estdio, e uma formao de bailarinas, no relvado. L em cima tudo acontece em espelho. No centro de cada cabine h uma mesa decorada com uma pea central feita de vaselina (o material de eleio do artista) uma vagina rodeada de cachos de uva, que so verdes num dos dirigveis e vermelhas no outro. a nica diferena entre os dois cenrios habitados pela mesma mulher, Goodyear (Marti Domination), que faz arrancar o filme ao compor com bagos das uvas diagramas reproduzidos em dana, l em baixo, pelas bailarinas - de linhas paralelas a imagens de clulas em diviso. Do equilbrio deste momento, que evoca os musicais de Busby Berkeley, passa-se, no episdio seguinte, CREMASTER 2, a um ambiente de "westerngtico" em que Barney explora a histria sangrenta de Gary Gilmore, o assassino que, nos anos 70, escolheu como remisso o fusilamento - uma histria de morte, violncia e reencarnao em que o sistema tenta resistir diviso celular e permanecer em equilbrio (no papel de Harry Houdini, conta com a participao de Norman Mailer, que em 1980 ganhou o Pulitzer com "A Cano do Carrasco", a biografia de Gilmore). O episdio 3 , ento, como explica Barney, o espelho que nos catapulta para CREMASTER 4 e neste a relao ao projecto biolgico literal: duas equipas concorrentes de "side-cars" - os Ascending Hacks e os Descending Hacks partem do mesmo lugar em sentidos opostos circundando a Ilha de Man para chegar a umamesma meta enquanto um stiro mitolgico (Barney) faz uma viagem inicitica por um interior de terra visceral (um intestino?); representa-se a descida e ascenso do aparelho sexual, ainda indiferenciado. Com a diviso celular completa, as metforas biolgicas passam a emoes no opertico episdio 5, uma histria de amor trgico passado na Budapeste do sculo XIX e com final shakespeareano. Traado o mapa geral, no difcil pensar o projecto CREMASTER, ele prprio, como uma entidade biolgica em transformao, talvez um sistema parasitrio mutante, que, ao longo da sua vida, se vai apropriando de sucessivos corpos - seja Gilmore ou o Chrysler Building - como veculos que o transportem numa progresso, etapa a etapa, dentro da sua lgica existencial interna. O prprio artista diz que v o conjunto dos cinco filmes como "uma espcie de sistema digestivo movido a desejo sexual", um grande organismo "simultaneamente consumidor e produtor de matria". Muito do meu trabalho tem a ver com no permitir que as minhas personagens tenham um ego, da mesma maneira que o estmago no tem um ego quando quer vomitar. Simplesmente f-lo", diz Barney. Na mesma estocada, sem rejeitar, desconstri leituras do seu ciclo como um grande sistema pico. "De dentro de um esfago ou estmago provavelmente dir-se-ia o mesmo sobre uma pessoa a vomitar. Dir-se-ia: 'Uau, o estmago completamente herico por conseguir deitar l para fora todo aquele material mutante. Por

outras palavras, [o ciclo] tem a ver com pegar numa estrutura que mitolgica e enquadr-la de forma a que tenha mais a ver com uma entidade ser compelida a fazer qualquer coisa, que existe para a fazer." Por exemplo, um artista a trabalhar formas (Barney no o diz, mas pode-se ler nas entrelinhas das suas palavras):" [A ideia do Cremaster] usada de muitas maneiras diferentes ao longo do ciclo. Essencialmente tem a ver com uma vontade imposta sobre o estado de uma forma, umas vezes de maneira abstracta, outras de uma maneira mais literal, biolgica." KATHLEEN GOMES, PBLICO entrar, entrar. A porta tanto pode ser esta como qualquer outra. Uma certeza: um s "Cremaster" no faz obra, os cinco filmes so como cinco captulos de uma saga movida pelo desejo. Cronologicamente, a desordem: "Cremaster 4" foi o primeiro a ser realizado, em 1994, talvez por limitao de meios, "Cremaster 3" foi o ltimo, em 2002, denunciando uma maior sofisticao ao nvel da produo. No h continuidade narrativa (apenas uma ou outra personagem regressam), mas partilham uma organicidade, deixando a sensao de se estar sempre dentro de um corpo, humano ou mquina. entrar, cair, escorregar, ascender, sufocar, perder-se. Fica explcito, em qualquer dos filmes, uma hipersexualizao - do imaginrio, dos "dcors", dos corpos, dos adereos ou esculturas (no ser por acaso que o material de eleio a vaselina). Cronologicamente, a desordem, mas "Cremaster 1" e "Cremaster 5" at funcionam (estranhamente) como ponto de partida e ponto de chegada, verso e reverso: dir-se- que ao movimento descendente do primeiro corresponde o movimento ascendente do ltimo. Em Cremaster 1 estamos no alto: dois dirigveis da Goodyear esto suspensos sobre um estdio, um e outro to, to semelhantes que s a cor das uvas no "centerpiece", entre brancas e vermelhas, deixam escapar a mudana de cenrio. Por debaixo, uma mulher longilnea e apertada (espcie de pr-aviso para o Harry Houdini de "Cremaster 2"?) abre orifcios por onde se escapam as uvas, com as quais prefigura as coreografias que, no estdio, vo decorrendo. Os dirigveis sobrevoam o estdio como a nave em rbita de "2001, Odisseia no Espao". Busby Berkeley "meets" Stanley Kubrick? Na centrifugadora que universo de Barney, h de tudo: mitos gregos e celtas, histria de arte, coreografias hollywoodianas, "gangster movies". Investigao gentica, pera. Comparando com Cremaster 2, "Cremaster 1" um filme coeso, o que no significa que qualquer um deles siga uma lgica narrativa. Pela sua pulso de espectacularidade, o ciclo pode ser, hoje, encarado como a via que o cinema podia ter seguido se no tivesse havido um Griffith para o libertar do "vaudeville" e consolidar-lhe a sua gramtica narrativa. Fragmentrio e digressivo, "Cremaster 2" (1999) pode ser visto como arqueologia genealgica de Gary Gilmore, "serial killer" do Utah, executado em 1977, e interpretado por Barney "himself". em torno dele que gravitam outras personagens, como projeces hologrficas: os seus pais, que surgem numa espcie de sesso medinica com a namorada de Gilmore, entretanto envelhecida (sim, vamo-nos lembrar das mscaras e deformaes fsicas de Lynch); e, em pleno ambiente de "fin-de-sicle" vitoriano, o ilusionista e contorcionista Harry Houdini, alegadamente antepassado de Gilmore. Presena simblica, a do escritor Norman Mailer, autor da biografia de Gilmore, "A Cano do Carrasco", enquanto Houdini, , por assim dizer, o "western" de

Barney: o mais investido de uma ideia mtica da paisagem, entre "wilderness" e "no man's land". O deserto de sai. "dcor" de filmes recentes como "Gerry" (2002), de Gus van Sant, e "The Brown Bunny", de Gallo, reaparece, ameaando tornar-se no Monument Valley do cinema americano contemporneo e, mais uma vez, como etapa final, lugar de morte. Cinema? Arte? Performance? Tudo isto, e a arquitectura de um autor e do seu universo. Nota-se a vontade de Inventar cosmologias: como "2001", Cremaster 3 comea com uma histria primitiva. Telrica; uma mulher-esqueleto ergue-se de debaixo da terra, sob as fundaes do Edifcio Chrysler, smbolo do modernismo arquitectnico nova-lorquino, monolito evolucionrio. Estaremos sempre nas entranhas do Chrysler, como dentro de um corpo. Barney O Aprendiz, errando pelo edifcio, de estrato em estrato, um solitrio movido por um destino que o ultrapassa. Mais abaixo, cinco carros clssicos recuperam os desenhos coreogrficos das "showgirils" de "Cremaster 1" para esmagar uma sexta viatura. Uma competio que anuncia o que se vai passando acima, enquanto O Aprendiz tenta alcanar O Arquitecto (outra presena simblica, a de Richard Serra, cone da escultura contempornea). Se os filmes de Barney no obedecem a uma narrativa, uma hiptese possvel, e avanada pelo prprio, a de serem a histria dos seus objectos (j agora: h padres, formas que se repetem). Ou, como sugere a revista "Filmmaker", o campo cinematogrfico de Barney contm elementos tradicionais como personagens, "dcors" e paisagens - simplesmente, as suas funes esto trocadas. Ou seja, o "dcor" pode funcionar como personagem, como um agente em si - o caso do Chrysler. O filme do meio pode serviste como filme-sntese, com o percurso de Barney pelos cinco pisos do Guggenheim. Metlico e megalmano, o mais longo, trs horas de durao. Mutao dos corpos, atraco pela mquina, claustrofobia e um apurado sentido obsceno do detalhe convocam Cronenberg. "Cremaster-Crash"? Cada filme possui a sua geografia: em Cremaster 4 estamos na ilha de Man, Irlanda. Gaitas de foles ao alto, um homem-carneiro (Barney, de novo) como dois orifcios protuberantes no crnio faz o seu sapateado enquanto dois "sidecars" encetam uma corrida. Para a galeria ferica e extraordinria, h que contar ainda com trs mulheres-faunos. Filme lbrico, literal viagem ao interior de um corpo: com o seu sapateado, o homem-carneiro vai abrindo um buraco no qual acabar por cair, sugado por um corredor gelatinoso, mucosa de um mundo do qual tenta escapar-se em vo. Sexo, sexo, sexo. Para cima e para baixo. Explcito. O mais opertico. Invocando o barroquismo de um Peter Greenaway, Cremaster 5 (1997) concebido como uma pera lrica, encenando uma histria de amor trgica (dir-se-ia: de "sex without touching", como na cano de Bjrk, companheira de Barney) no ambiente romntico de uma Budapeste de fim de sculo. Nocturno, maneirista e, porventura, o menos abstracto. Barney reparte-se por trs papis, retomando, entre eles, o de Harry Houdini, escultura apolnea e agrilhoada atirada s guas, Ursula Andress, ex-"Bond girl", uma rainha vitoriana, ventrloquo da sua prpria histria, "voyeur" do seu amado reencarnado em fauno, a banhos com uma srie de ninfas orientais. Barney leva o seu tempo, demora-se, trabalha o tdio (do espectador). Talvez os seus filmes tenham sempre uma dimenso de competio como espelho do prprio teste de resistncia de quem os v. Por ns, entramos na toca do coelho. "Cremaster", um novo mito ps-Alice para tempos contemporneos?

JOO MRIO GRILO, IMAGENS, VISO PLANETA BARNEY. Um dos mais famosos ciclos da arte contempornea: Cremaster, de Mathew Barney. Revelado na Documenta IX, em 1992 (juntamente com outras grandes personalidades do verdadeiro audiovisual, como Tony Oursler, Bill Viola, Gary Hill ou Stan Douglas), Mathew Barney concebeu Cremaster como um vasto programa criativo, que acabaria por tomar forma, a partir de 1994 e at 2002, em cinco diferentes captulos (Cremaster 1 a 5). O ttulo - Cremaster - toma de emprstimo o nome do pequeno msculo que controla a suspenso e o movimento dos testculos (a clebre descida, que marca a separao dos sexos); uma designao que convoca, directamente, o universo da existncia como possibilidade, um mundo prgentico de formas e gneros potenciais, onde o homem tem uma hiptese de reconstruo identitria, de acesso a um mundo multiforme feito de metamorfoses, mscaras, bizarria e ambivalncia. O IMENSO INTERESSE DO TRABALHO de Mathew Barney provm, tambm, da sua profunda multidimensionalidade, constituindo, por exemplo, uma poderosa reflexo sobre as ligaes entre o mundo da arte e o mundo do cinema. Para Barney - como para Richard Serra, a sua referncia edipiana, que aceitou, alis, protagonizar Cremaster 3 -, o cinema olhado como um mundo da hibridez generalizada onde, atravs do disfarce e da sua intensificao pela pelcula, tudo pode ser tudo e no apenas, como geralmente acontece, a plausvel reproduo de um esquema narrativo organizado pelo argumento e policiado pelos limites da impostos performance dos actores e gama de possibilidades de sentido que ela promete.

O que Barney v no cinema , muito pelo contrrio, a hiptese de uma deriva livre e incongruente (de um ponto de vista lgico), mas que, no seu processo original e originrio, vai dando forma a uma srie de figuras monstruosas que funcionam como emanaes autnticas do prprio filme (e que Barney converteu, posteriormente, em esculturas). POSICIONADO COMO UM CONE da passagem do sculo XX para o sculo XXI, Cremaster , tambm, uma pea que documenta algo do inconsciente e da histria da espcie humana neste perodo de conturbao identitria. Barroco e excessivo, Cremaster uma montagem alucinatria e fluida de referncias, onde a religio (Mormons e maons) e a biologia se misturam com o sexo e o desejo, o fetichismo e a prpria simbologia pop americana para produzir uma imagtica fascinante e global que reflecte muito das dificuldades actuais em manter o mundo como uma coisa classificada e departamentalizada em gneros, espcies e categorias. Barney confronta-nos com um plano de indiferenciao generalizada, um teatro csmico de fuses e transfuses sistemticas e tempestuosas entre os homens, os objectos e os animais, o orgnico e o fluido, a realidade e as aparncias, dando origem a um bestirio contemporneo que um verdadeiro murro no estmago no conformismo das imagens de massa. GONALO PALMA, BLITZ Ciclo dedicado a uma das maiores obras de artes visuais dos ltimos anos; a srie de cinco filmes Cremaster, filmada entre 1994 e 2002, da autoria do artista plstico Matthew Barney. A megalomania do projecto sustentada por uma viso inovadora que alarga os conceitos estticos a que estamos habituados: Cremaster representa uma forma transitria entre cinema e escultura, em que h um manuseamento da imagem e um desenvolvimento do sentido do tacto a ela associada. As imagens e instalaes de escultura (onde se destaca o trabalho com vaselina por que Barney conhecido) esto ligadas por um nexo de narrativa complexa, construda a partir de mltiplas referncias a processos biolgicos de gnese e transformao humana, a figuras mitolgicas e aos vrios perodos da histria dos EUA. Nas referncias a cultos religiosos, musicais de Hollywood, futebol americano, msica hardcore, maonaria, e nas sucessivas analogias com a vida das abelhas, h sempre uma perspectiva autobiogrfica que assinala toda a obra e que se reflecte nos locais onde decorre cada um dos filmes: a cidade de Boise, Idaho, onde Barney cresceu (1), as Montanhas Rochosas como corte com a sua adolescncia (2) da a referncia constante metamorfose nesse filme , a cidade de Nova Iorque onde actualmente habita (3), a Ilha de Man como referncia aos seus antepassados celtas (4) e Budapeste, a cidade onde o seu alter-ego Harry Houdini nasceu (5). Sem seguir uma ordem numrica sequencial, Barney comeou por filmar Cremaster 4, terminando o ciclo com 3, o mais ambicioso e longo, que est ao centro e funciona como o espelho duplo que reflecte todos os restantes filmes da srie. Essa sntese encontra-se expressa nas cenas filmadas no museu Guggenheim de Nova Iorque em que cada um dos cinco pisos representa cada um dos filmes. E, volta de Cremaster, est o nmero cinco: cinco filmes, os cinco sexos que Barney defende existir, os cinco pisos do museu, os cinco carros Chrysler de 1967 que desfazem o modelo dos anos 30 num dos episdios mais impressionantes do 3, os cinco actos que estruturam o filme 5 ( semelhana do que acontece com as tragdias gregas). A mincia dos

pormenores visuais, cada qual com o seu significado, faz transparecer um trabalho exaustivo e invejvel. JADE LINDGAARD, LES INROCKUPTIBLES Um projecto desmesurado. (...) Cada filme possui o seu universo, o seu lugar geogrfico (a ilha de Man, Budapeste, o estdio Boise em Ohio onde Barney passou a juventude, Nova Iorque...), cores, personagens, uma mise-en-scne com um sentido potico de abstraco, sem que a histria seja linear. Performance filmada mais do que cinema, mas uma performance de luxo, povoada de criaturas extraordinrias, em que cada plano pretende ser uma obra. CREMASTER 4 inicia-se com uma inesquecvel sesso de cabeleireiro: um homem-carneiro vestido de branco penteia os cabelos encarnados, descobrindo dois orifcios no crneo, em cartilagens que se assemelham a dois nus protuberantes. Trs fadas observam-no, acariciando-se na luz de uma casa com tecto de vidro. A seguir, um nmero de sapateado, o homem-carneiro atravessa o cho do seu refgio, cai no mar e afunda-se num corredor gelatinoso, mucosa do mundo de que ele tenta em vo fugir. Mutaes dos corpos, hiper-sexualizao dos cenrios, obscenidade do detalhe, lentido hipntica, sofisticao do estranho: desde este primeiro episdio, Matthew Barney convoca todos os elementos que fazem do seu universo um mundo parte, alimentado de referncias de procura gentica, histria da arte, cultura do desporto, filmes de hollywood, psicanlise. (...) As personagens de CREMASTER 4 tornam-se para toda uma gerao os smbolos das novas possibilidades da arte, tornada terreno de avant-garde no incio dos anos 90 ao abrir-se ao campo cientfico. E os outros CREMASTER continuaro esta busca nostlgica de uma nova utopia em que tudo ser orgnico, modificvel e portanto perfectvel. As personagens erram de extracto em extracto, sob aspectos fsicos e sexuais diferentes, sempre ss e regulados por uma histria que os ultrapassa, a da forma que luta contra as tenses inerentes fora das coisas. (...) Louco culto deste bestirio hbrido, Matthew Barney, antigo campeo de futebol de corpo atltico a fazer lembrar os cnones da beleza grega, entra em todos os filmes, entre actores que so tambm cones da cultura americana. Encontramos a ex-bond girl Ursula Andress com traos de princesa hngara isolada num trono aqutico com aspectos mais que vaginais, o escritor Norman Mailer, a interpretar o contorcionista e ilusionista Harry Houdini, clebre no fim do sculo XIX pelos seus nmeros de evaso nos limites da morte, e tambm Dave Lombardo, o baterista dos Slayer. Grande erudito do estranho e dos mitos populares, Barney deixou-se tambm fascinar pela figura de Gary Gilmore, assassino em srie sobre quem Mailer escreveu uma biografia, ou pela estrela do desporto norte-americano Jim Otto, que acabou a carreira nos Oakland Raiders com dois joelhos artificiais... (...) Total, auto-suficiente, arrasadora, a arte de Matthew Barney impe a sua esttica e as suas regras correndo o risco de se tornar autoritria pela forma como parece impermevel s sensaes e aspiraes dos outros, pblico e artistas. JADE LINDGAARD, LES INROCKUPTIBLES Lenta, sombria e enigmtica, a primeira metade de CREMASTER 3 uma obra-prima de estranho e burlesco, que conduz apoteose delirante e grotesca do fim do filme. Uma arte total, transcendida pela graa imaterial das pernas de

vidro de Aimee Mullins, atleta cujo corpo termina nos joelhos e que vagueia de metamorfose animais em mutaes fericas. PETER BRADSHAW , THE GUARDIAN Um acontecimento cinematogrfico sem igual ! O CICLO CREMASTER do artista conceptual americano Matthew Barney algo nunca antes visto em cinema: um pico intercontinental e quase intergaltico sem histria nem palavras no sentido normal. um evento cinematogrfico inigualvel: uma obra de arte demasiado grandiosa para as paredes frias de uma galeria e mesmo assim absurdamente grande para uma sala de cinema. Talvez devesse ser projectada na Grande Muralha da China e vista do espao. Os cinco filmes que constituem o ciclo, produzidos entre 1994 e 2002, foram caracterizados pelo seu autor como esculturas flmicas, apesar dos CREMASTER serem para a escultura o mesmo que a fisiologia para a anatomia. (...) Ao todo so 6 horas de filme. O efeito global algo prximo de Busby Berkeley ou Leni Riefenstahl, ou um pesadelo que David Cronenberg podia ter tido depois de ter comido o equivalente ao seu peso em Edam. Tem algo de O Senhor dos Anis, de Peter Jackson com muito mais e muito menos sentido de humor. E h um cheirinho de O que acontece durante a ejaculao?, seco do Everything You Always Wanted to Know About Sex (But Were Afraid to Ask)/ ABC do Amor. CREMASTER o nome do msculo que governa os testculos, e se algum sentido geral pode ser extrado do ciclo, sobre a fertilidade e virilidade masculina, com os seus medos concomitantes e vulnerabilidades, e as formas intrincadas como a biologia est relacionada e anloga arte, msica, arquitectura: todo o esforo humano. O prprio Barney aparece nos filmes, disfarado de vrias formas e com algumas modificaes humanides na rea genital muito bizarras. Ele tem o mesmo interesse que Cindy Sherman na autoreinveno e um entusiasmo hertico para se meter com o homo sapiens que me faz lembrar as estranhas esculturas da artista Patricia Piccinini.

PROGRAMAO
LISBOA Espao Nimas
6 de Janeiro 18h e 21h30 CREMASTER 1 + CREMASTER 2 7 de Janeiro 17h e 21h00 CREMASTER 3 8 de Janeiro 18h e 21h30 CREMASTER 4 + CREMASTER 5 13, 14 e 15 de Janeiro 15h CREMASTER 1 + CREMASTER 2 18h CREMASTER 3 22h CREMASTER 4 + CREMASTER 5

PORTO Teatro do Campo Alegre

19 Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 1+2 20 Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 3 21Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 4+5 22Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 4+1 23 Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 5+2 24 Janeiro - 18h30 CREMASTER 3 25 Janeiro - 18h30 e 22h CREMASTER 3

BRAGA Theatro Circo

16 Janeiro 21h30 CREMASTER 1+2 23 Janeiro 21h30 CREMASTER 3 30 Janeiro 21h30 CREMASTER 4+5