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Jan Cejka Tendencias de la arquitectura contemporanea GG®/Mexico .

Gili. sin la previa autarizaci6n escrita par parte de la Editorial. K61n para la edici6n castellana Editorial Gustavo Gili. Mexico." edici6n 1995 2. 1995 y para la presente edici6n Ediciones G.Barcelona Impresi6n: Graficas 92." edici6n 1999 Ninguna parte de esta publicaci6n. incluido el disefio de la cubierta. SA . respecto a la exactitud de la informaci6n contenida en este libro. ni expresa ni implfcitarnente.500 ejemplares . La Editorial no se pronuncia. almacenarse 0 transmitirse de ninguna forma.Titulo original Tendenzen zeitgen6ssischer Architektur Version castellana de Karin Stadtlander 1.. de grabaci6n 0 de fotocopia. 1995 Printed in Spain ISBN: 968-887-281-4 Fotocomposici6n: ORMOGRAF. ni por runqun medio. rnecanico. raz6n por la cual no puede asurrur ninqun tipo de responsabilidad en caso de error u omisi6n. puede reproducirse. SA. Barcelona." edici6n 1996 3. © 1993 W. quimico. SA de Cv. Kohlhammer GmbH . Ber1in. sea este electrlco. 6ptico. SA .Rubi (Barcelona) La edici6n consta de 2. Stuttgart.

INDICE Pr61ogo Romanticismos Introducci6n Romanticismo orqanico Fractura y decadencia Romanticismo social Posmodernismo Introducci6n Comienzos de la posmodernidad Teorfa de la posmodernidad Posmodernidad historicista Regionalismo Posmodernidad individual Racionalismo Continuaci6n de la Modernidad tntrocuccton Continuaci6n de la modernidad clasica Alta tecnologia Tecnicismo EI detalle intemporal Modernidad moderada La nueva modernidad. Introducci6n Deconstructivismo Pluralismo moderno Epflogo Cataloqo Bibliograffa 7 13 14 18 19 23 24 29 30 42 44 52 65 66 86 74 87 94 99 100 114 126 128 133 5 .

Dado que el espacio es reducido. puentes. Este procedimiento tiene la ventaja de destacar directamente los aspectos importantes de los ejemplos. Architektur der Gegenwart. orientarse en este caos aparente. Charles Jencks. Se ha seguido profundamente el pasado de cad a una de las tendencias para poder explicar mejor sus orfgenes. Brunsurich. Naturalmente existen otras referencias bibliograticas mas cualificadas y mas amplias en este campo. Stuttgart. Andreas Papadakis y James Steele. Arquitectura de Alta Tecnologia versus Posmodernidad historicista. Hermann Blume Ediciones. En nuestro tiempo tamblen tratamos con toda una serie de diferentes tendencias. Sin embargo. cuando la progresiva Revoluci6n Industrial introdujo nuevos elementos marcados por la producci6n industrial hasta entonces desconocidos. 3. estaciones de trenes. La primera versi6n fue creada durante los anos 1989-1990. La situacion es tanto mas diffcil para el estudiante 0 para el aficionado interesado en estos temas. En Alemania fue representada por la Bauhaus. La lntroducclon se hizo necesaria porque los estudiantes no estaban preparados y se enfrentaban de repente con una pletora de ejemplos. Adernas sobrevivi6 un Clasicismo strnplificado que mas tarde serta utilizado par la arquitectura fascista para sus fines (6). suelen ser demasiado voluminosas para tener una orientaci6n r apida y. Y es precisamente en esta pluralidad donde reside 10 atractivo de nuestro tiempo. EI inicio fue un pequefio scriptum como texto que acornpafiaba a mis ponencias. 6.PROLOGO Nuestro tiempo se distingue de las grandes epocas estilfsticas de la historia primordial mente por la existencia concurrente de muchas tendencias parcial mente opuestas. Iacil de comprender para dicha orientacion. las tendencias decorativas como el Expres. En cambio.). P. Estas coexisten no solo temporal y loealmente. etc. bastante confusas para un lector sin una preparaci6n. EI presente libro quiere ser una alternativa mas simplificada y concisa. 10 cual llevo final mente a la creacron y pubticacion del presente libro. No es facil. Despues de la Exposition Internationale Des Arts Decoretits et Industrie/s Modernes. dada la cantidad de material. EI presente libro se ha concebido como una ayuda. Andreas Papadakis. Con respecto al objetivo hay que mencionar que cualquier inventario de la arquitectura contemporane a presenta grandes dificultades y tiene una vigencia temporalmente limitada. Londres. EI aut or ha sustituido las habituales fotograffas por propios esbozos a pulso. de intr o duccion para los primeros cursos de los estudios de arquitectura. por otro. '1 " j . Un volumen menor y la sencilla presentacion Ilevaron inevitablemente a ciertos cornpromisos: simplificacicn del texto y una representacion visual que renuncia a la totorreproduccion. sus obras suelen ser casi siempre demasiado copiosas y con material totoqrafico en color. y por ello reproducen aproximadamente las proporciones de los originales. Madrid 1983). nombres e ismos que no podian clasificar. Paris. 1982 (versi6n castellana: Movimientos modernos en arquitectura. Heinrich Klotz. las simplificaciones y coordinaciones provisionales son inevitables. 4. Dekonstruktivismus. ni para el experto bien informado. pero tiene tam bien la desventaja de una representacton imprecisa y algo personal. Esta p o l e rn i c a continua como un hila rojo hasta nuestro tiempo (3). sino eventualmente tam bien en la obra de un solo arquitecto. La clasificaci6n efectuada en este libro se refiere al estado de las cosas en el ario 1992 y refleja la evaluaci6n subjetiva del autor (2). s610 hay que recordar los libros de los criticos de arquitectura Charles Jencks. e. la Modernidad ctasica (4). naves para tabrieas y para exposieiones. Paris. Adernas. Heinrich Klotz. 7 . En este tiempo se sltua tam bien la controversia entre las tendencias ar quite ctoriic as orientadas hacia el pasado (retroqradas) y nacla el futuro (modernas). en la arquitectura del Razionalismo en la Italia de Mussolini (vease el capitulo Racionalismo). es mas diffeil representar de forma clara este pluralismo ''y paralelismo. Current Architecture. Por ello el autor pide al lector cierta tolerancia. De est a forma se orlqtno tarnolen un desarrollo paralelo de tendenctas muy diferentes en la prtmera mitad de nuestro siglo: por un lado. 1992 (Ia decada de 1980 a 1990). P. 10 que conlleva un precio mas elevado. Andreas Papadakis entre otros (1).~ I . 1925. Posteriormente se hizo evidente que estos text os sedan una buena orientacion para el aficionado interesado. 2. i. Los esbozos no son copias de fotoqraflas 0 pianos. Casi siempre encontramos sus raices en el siglo XIX. Architektur der Gegenwart. e. Pero sin estas simplificaciones serla casi imposible mantener una orientacion. en la historia de la construcci6n (construcciones de ingenieria.anisma tardio 0 «Art Deco» (5). 1984. 1989. 5.

pero por otro. Se recopilan las tendencias. Aquf sa rafiere a la arquitectura de los ano s veinte (Le Corbusier. tambien en la arquitectura hay opiniones y tendencias contradictorias que. sino tarnbien los nombres de los arquitectos con sus obras prineipales. en cuatro grandes grupos: 1. (2) 0 por medio de la arquitectura de la alta tecnologfa que se oriqino saqun unos procedimientos modernos de taortcaclon y su sstetrca. Debemos sentirnos felices por el hecho de que ninqun dogma superior determine nuestra arquitectura. Lo hacen a traves del retorno a los clasicos de la Modernidad. las uttirnas obras de estos arquitectos pertenecen mas bien al Pluralismo Moderno. aj." 3. Aparte de la Modernidad moderada hay tam bien arquitectos en que el detalle artesanal es importante (p. etc. EI crftico Ch.) hacia la arquiteetura claslca. de la Modernidad conternporanea (3). ventana de medio punto. columna. pero de alguna manera actua sobre otras tendencias. que cambi6 todo el concepto de la arquitectura en los alios setenta. parece actual mente agotada. Jencks denomina esta tendencia «twenties revivalism. a saber: que la arqultectura es una creaci6n monolitica con reglas y leyes firmes que no se somete a modas. pero que trabajan con referencias hist6ricas (1). Igual que en una sociedad dernocratica. aunque de una forma mas variada. dencias que t amb i e n se dirigen contra la Modernidad comercializada. La Nueva Modernidad rompe tam bien con la Modernidad entendida como limitadora. 3. EI critieo de arquitectura Charles Jencks se sirvio tam bien de est a ayuda para exponer las tendencias de la arquitectura de los alios setenta. Carlo Scarpa) y que aquf se r eunen bajo el titulo «Detalle intemporaL . no obstante. Mies van der Rohe). 4. aqui se ha valorado la importancia actual de cada una de las tendeneias mediante flechas. la otra sobre la Posmodernidad. Walter Gropius. mientras que la Posmodernidad determina cad a vez men os los acontecimientos. hay que entender la tabla de la siguiente forma: la Nueva Modernidad con su Deconstructivismo y Pluralismo (las flechas mas largas) representa la tendencia mas activa. coexisten y se desarrollan paralelamente.. algo mas moderadas. y todo orden ad 0 a 10 largo de un eje de tiempo. No solo indica en elias las tendencias (para las cuales tarnbien ha marcado las denominaciones). En su obra clastc a Current Architecture incluye dos tablas: una sobre el desarrollo de la Modernidad tardfa. Un ejemplo seria el racionalismo que tarnbien recurrlo a un repertorio claaico . De forma similar se presenta tam bien todo el libra. Los Romanticismos Esta den ominac ion pr ovisional se introduce aqui para las tendencias que se mueven al margen del desarrollo general y que se inspiran en la naturaleza orqanica 0 en el compromiso social y otras areas ajenas a la arquitectura en su sentido mas e str icto Estos impulsos son transformados como regia general de forma marcadamente emocional y en menor medida de forma racional. sequn sus caracteristicas comunes.La tabla representa una de las posibilidades de abarear visual mente las diferentes tendeneias. La denominaci6n proviene del terrnlno ingles "new modern» 8 . tal como la representan James Stirling y Hans Hollein. Se qun esto. En resumen se puede decir que tenemos que despedirnos de un prejuicio. sin embargo. sino que intenta encontrar un camino propio. especialmente porque aparecen en lugares diferentes. Esta denornlnaclon (4) se mtroouro como concepto colectivo para las tendencias mas actuales. La Nueva Modernidad 1. incluye el Deconstructivismo y las tendencias pluralistas (5) del presente. 4. pero que buscan sus impulsos de i n n o v a c i o n en la misma Modernidad. En este crupo se mcruven tarnbien las formas. porque incluye muchos rasgos de la Modernidad.» La heterogeneidad vital hace que la Nueva Modernidad sea por un lado muy viva. no se dirige hacia la historia. es comprensible debido a que es una tendencia "experimental. En lugar del eje de tiempo. La cantidad de indicaciones hace que las dos tablas queden poco claras y la comparacion de los desarrollos paralelos es complicada. considerablemente preferida por eI. La Posmodernidad Bajo este concepto se re un e n las tendencias que han reaccionado radicalmente a la decadencia de la Modernidad comercializada y que se han dirigido con sus atributos (simetrfa. 2. La contlnuacton de la Modernidad Sajo este concepto se pueden incluir ten. tal como la Ileva a cabo el arquitecto Richard Meier. La Posmodernidad. La tabla presentada en este libro no pretende ser completa y renuncia a la rnericion de las obras y sus fechas de ere acton para obtener una orientacion tacil. EI hecho de que en algunos casos pueda tratarse tam bien de un camino errado. 2. eje. No se puede clasificar sin tener alguna duda la Posmodernidad individual europea. ornamentaclon. poco comprensible para el publico en general.. Se incluyen tambien las tendencia marcadamente individuales.

_~ .<existen Cuadro stncptlco :.'~.' :..."':-" ':'::_"..' _:.-.Los romanticls-" : : : . oesoe-' : . i ...• ' ...:~: .':'en Estados Unldos...~-:':::'_:".:'... .. " .'" .: .. '~. ...-_.» Andreas Papadakis y James Steele la utilizan en este sentido en su libro A Decade of Architectural Design. .-..' '"" ' :-. _"..:. " .:/_::. • . 9 . EI «Pluralisrn o Moderno» fue notado por A..-c:-:--:---:-.--. .:: '''.:' '-"'"'. ( ~ ." '/ . ..: -.:..'" Zonas punteadas: Tendencias que en su mayorfa tienen reacciones negativas contra la Modernidad.. : -_'.-. En '.. . Graves.' .~ Hollein .:!.-. ' .Europa se impone alre:-.-...> ~ ~ .:<.:'i Y:::-: ::..'.. En el libro del mismo nombre menciona proyectos de Koolhaas. del grupo Morphosis y muchos otrcs....'. -OECADENCiA: :' " :_"< _\' .-.•• <'. ' ..-:--:-:--.". " .''' •• ' • • .'... LOs ORc?ANiC6S..... ...'.:: ._.-_...: :._:":--' ' :: : ': -:'.j :. Ungers ... -.~. " ::.... LA - POSMOOERNIDAD '.: ... -:--: ::-<_~.. ..': ' •• '.. '-'.~.-~_-. '. .~-:-..La Posmodemidad co.. ':'...' • ~...:..::RACIONALISMO :-.~... '. ...'. _'-_.clonailsmocomlenza -:-'-:7--:-~.:. ' •• r. Tendencias que en su mayorfa tienen reacciones positivas hacia la Modernidad...-.:'.~>': SOCIALES ~'.~-.'- .:_--::'.:~_-/:. Moore. . 'FRAC-ruRA..' • :<:>/:". 5.' 'Rossi.': ~ .'_-'-:::ROMANi-I::.' "mlenza hacla 1962-63 ' '--..:~:' ~:' . ': Stirling.'.:·/«'...'" .'~:..: : : ~':" ': ' : :. ::.'" .\: ~~70 ~r91_1'..'. '.. : : :': .er:. ROMANTICOS /: ::....::...-. -' .' . <-aprox...': ~j.'_ :: ..Elra:.':.. .' .." INDIVIDUAL <: '.." •• ' . '.'.:: __ :::-. -:---:-. Bofill >/~''--»:. .\:::I::LA ..':')::. # ~.'......-:.-. Zonas rayadas: o "new rnod. .. ~ .' .:--..'~ en 1970." ••• ' •• '" . .:-:-:jjd)QSM'O: 'y:.."". I ~.. .~a~I. •• : •• .-:--:-~.~':. ••• .::~(~~~~~: _ ' --:'. Tschumi.:->-...: rnos modemos -: ' .'..:. __'. --: . :'. Papadakis como denominaci6n para la arquitectura del presente que no es facilmente clasificabie.-:-:--. ': :.: '::' Venturi. POSMobERNIOAD" ._.': .. .<. :--::-:':::dedorde1975_. '...-:-:-.... __ .~:~f~o:~.: :'" .:.:'~'...". HISTORISTA .:DERNIDAD ..: .._. -." •••••• :'.---:..~-7.-' : - Las flechas indican la importancia actual (1992) de cada una de las tendencias :-. " .