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EL ESPEJO GTICO
En diciembre sale nuestra propia edicin

La revista nmero 1 Jueves 15 de diciembre del 2011

ESTUDIANTES DE ESPAOL Y LITERATURA

OFERTA ESPECIAL
EDITORIAL SALA-FRANJA
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CONTENIDOS

1.

ACERCAMIENTO

LA

LITERATURA

GTICA.

2.

RELATOS

POEMAS GTICA

DE

LA

LITERATURA

3.

EL

ESPEJO

GTICO

DESDE

DISTINTOS

AUTORES

4.

ENTREVISTA

UNA

CHICA

GTICA

LETICIA

BERMDEZ

5.

POEMAS

GTICOS DE

DE

LOS EN

ESTUDIANTES ESPAOL Y

LICENCIATURA

LITERATURA.

6.

LITERATURA

Y DE

TEATRO LO

UNA Y LO

INSURRECCIN DESCONOCIDO.

FANTSTICO

7.
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ESPEJO

GTICO

ACERCAMIENTO A LA LITERATURA GTICA.

ogemos una olla llena de

niebla e introducimos castillos embrujados, criaturas tas tenebrosas, almas condenadas y monstruos horripilantes, tormentas elctricas y noches inacabables, y lo aliamos con la ms densa oscuridad. Si se desea, aadimos escenas sacadas de leyendas populares. Mezclamos con cuidado y ya lo tenemos: una novela digna del gnero gtico (su calidad depender de la destreza del cocinero). En los relatos gticos se advierte un erotismo misterioso y un amor por aquello decadente y curioso La depresin profunda,, la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos textos vinculados con aquello oculto y sobrenatural la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos 3 textos vinculados con aquello

(Imagen tomada de fotoefectos) La literatura gtica en su primer perodo nace para saciar las inquietudes de las almas ms disconformes con el orden regente, buscan poder experimentar sensaciones prohibidas y escapar de la rutina diaria . La palabra gtico en sus orgenes se utilizaba para designar la barbarie germnica (godos), lo medieval, el desorden y el caos, generalmente con connotaciones negativas .Sin embargo conforme avanza la segunda mitad del siglo XVIII algo empieza a cambiar en la sociedad, surge el gusto por la arquitectura medieval, por lo luminoso, por las sombras.

l trmino gtico comenz

a utilizarse en el siglo XVI, aunque en sus orgenes se trataba de una calificacin peyorativa, que vinculaba a este estilo con los godos (los brbaros). En las ltimas dcadas, a partir de mediados de 1970, el movimiento gtico mut en una subcultura tambin conocida como dark, que adopt la esttica de la literatura de terror, las pelculas de dicho gnero y el post-punk. Las historias narradas por la literatura gtica tradicional solan transcurrir en castillos y monasterios medievales. Aunque su espectro se ampli con el correr de los aos, los viejos (autora: Nancy Urrea) Estudiante de espaol) En esta nueva atmsfera que aparece en Inglaterra la figura de Horaces Walpole (1717-1797) y su castillo de Otranto (1764) considerados por muchos la primera novela gtica, ms o menos, no hay duda de que se trata de la primera obra con elementos claramente gticos : Un castillo, una inocente princesa, monjes y sucesos, sobrenaturales

LA MADUREZ DE LAS LETRAS OSCURAS

l gnero gtico llega a

su plena madurez en la dcada de 1790 en forma de grandes novelas . Estas obras han sobresalido porque han servido para caracterizar el gnero y su influencia ha perpetuado por el continente europeo. En esta poca en la que se destaca Ann Radcliffe (1764-1823) Creadora de una de las obras ms emblemticas, los misterios de Udolf en 1794. esta novela narra la historia de Emily, una joven que tras perder a sus padres por una repentina enfermedad, se ve obligada a dejar su natal Francia para irse a vivir con su ta Madamme Chero y el malvado Signor Montoni, su nuevo hogar ser el siniestro castillo de Udolf situado en los Apeninos italianos, donde la protagonista vivir sucesos 5 escabrosos.

En 1794 Matthew Gregory Lewis (1773-1818), un joven de tan slo 19 aos, escriba a su madre: Qu te parece que haya escrito en slo diez semanas una novela entre 300 y 400 pginas es la obra del monje una obra formada por varias historias que se van entrecruzando, la obra de Lewis tiene como eje central las hazaas malvadas del monje Ambrosio, la debilidad de aquello pecaminoso, lo har caer en las manos del mismo diablo. La obra no tiene slo historias creadas por su autor. La facilidad del autor para invocar escenas grotescas y macabras es bastante inaudito en toda la literatura hasta el momento.

a boda con el romanticismo.: las clsicas novelas gticas dejan paso a un gtico influenciado por diferente corrientes emergentes. Uno de los ms influyentes ser el romanticismo. En 1818 Mary Wollstone Cratf Shelley (1797-1851)publica frankenstein o el moderno Prometeo , obra que trata sobe cmo un joven estudiante de medicina, Vctor Frankenstien descubre la frmula para devolver la vida a los cuerpos muertos, a partir de restos de cadveres consigue dar forma a una criatura con apariencia humana, de proporciones monstruosas y de expresin horrible, pero que posee sus propia alma

RELATOS GTICOS

En tu habitacin . Es un error comn suponer que el horror se presenta slo en lugares que predisponen nuestra natural tendencia a la auto conservacin. Los sabios de nuestro tiempo argumentan que el miedo es simplemente una parte de la raza directa de los instintos animales. Segn estos estudiosos, el hombre se atemoriza ( y aqu hablo de miedo por lo sobrenatural) slo respondiendo a ciertos estmulos que presionan sobre la mente de cada individuo en particular, obteniendo reacciones diferentes en cada caso. Esto puede ser as en muchos casos, no lo discuto; pero el terror, el verdadero y puro abyecto horror no es consecuencia de tensiones internas, sino un nexo entre nuestra mente domstica por lo ms abstruso del materialismo de la sociedad, y el otro mundo, es o que se
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La habitacin careca de los elementos esenciales para los amantes del terror purista. Limpia, pulcra hasta el ridculo, ella duerme y la luz de la luna se derrama sobre la pared. Pero a pesar de lo prosaico, lo ominoso se hace presente.

(imagen tomada de internet) Primero una corriente elctrica recorre la columna de la mujer, lago que no tiene conexin con su mente, algo fsico le sacude, como si fuera un espasmo violento que le arranca el sueo, su cuerpo supo antes lo que suceda que su mente, haba algo en la habitacin, cubierta con una manta permaneci inmvil. Su cerebro buscaba desesperadamente un argumento que contradijera aquel miedo

8 Su cuerpo no responda a ese llamado a la sensatez, se abstena en mantener los msculos tensos. Las fosas nasales dilatadas para inhalar la mayor cantidad de oxgeno posible, parecan las de un animal acorralado no hay nadie Sus ojos recorran la habitacin con una velocidad frentica. Su mente racional estaba estancada repitiendo estpidamente: no hay nadie no hay Nadie. Pero esa parte del cerebro inaccesible para lam ent e r ac ional est aba determinada en mantenerse alerta. Hizo un enorme ejercicio para tratar de dominarse, pero fue intil. Su cuerpo se paralizaba por ver en la pared unas sombras que danzaban, el tiempo se converta en algo fsico, ella perciba una figura que estaba en el rincn de su habitacin, su cuerpo cada vez se estremeca, el horror cedi los procesos mentales ,ella trataba de hablar, pero slo produjo un susurro , la figura sigui inmvil durante unos instantes, luego su cuerpo se inclin hacia adelante, sacando el rostro de las tinieblas, toda 8 resistencia se derrumb, la figura supuraba un odio negro e

La habitacin , sllenlo de un hedor insoportable, aquello que estaba en el rincn dio un paso hacia adelante, su boca se contorsionaba en una mueca que intentaba ser una sonrisa, sus ojos eran pozos negros donde era imposible vislumbrar algn rasgo humano. Imposible discutir con aquel ser que era ms bien una voluntad siniestra, sin deseos, slo odio y espantoso. Ella se abandon y se hundi en aquellos pozos negros que eran sus ojos. El cuerpo sin vida de la mujer fue encontrado a la maana siguiente. Sus ojos miraban estpidamente hacia el rincn de la habitacin. Derrame cerebral, dijeron los mdicos, nadie discuti un argumento tan razonable.

POEMAS GTICOS
Aire y ngeles John Donne (15721631) Dos o tres veces te he amado Antes de conocer tu rostro o tu nombre; En una voz, en una llama informe A menudo los ngeles nos afectan, y aun as los adoramos; como cuando me acerqu a ti V una esplndida y gloriosa nada Puesto que mi alma, cuyo hijo es el amor, Requiere de miembros de carne y hueso, o nada podra si ellos, ms sutil que el padre el amor no ha de ser, Sino tambin ha de encarnar un cuerpo, por consiguiente invoca quien y lo que eras, Y al amor conmigo, en este mismo instante, A que se aloje en tu cuerpo, y en tus labio, ojos y cejas se instalen En tal caso, como un ngel, con rostro y alas de aire, no tan puro ste, pero que lleva puramente, de este modo puede tu amor mi anglica esfera Justamente igual diferencia, Como aquella que reina entre la
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pureza de los ngeles y del aire Como las que siempre existir entre el amor del hombre y la mujer. Al amor ( Cristbal de Castillejo ( 1490 1550) Dame amor, besos sin cuento, Asido de mis cabellos, y mil ciento tras ellos, Y despus de muchos millares, tres, Desbaratemos la cuenta y contemos al revs

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Hacia mi mismo: Robert Frost(1874-1963) Uno de mis deseos es que aquellos rboles oscuros, Tan viejos y firmes que la brisa apenas los penetra, No fuesen la mscara de una penumbra discreta, Estiradas sombras, lejos al borde del destino. No he de ser retenido, pero en ese algn da, En su inmensidad debera escabullirme, Intrpido, buscando insensata la tierra abierta, o el sendero donde la rueda lenta vierte arena No veo, porque yo debera volver, O porque los otros mismos pasos deben rastrear Para alcanzarme, pues debera extraarme, Sabiendo largo tiempo, que todava los amo. No me encontraran distinto del que supieron contemplar, slo ms seguro de que aquello que pensaba era verdad.
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Imagen de foto-efectos

POEMAS DE LOS ESTUDIANTES DE LICENCIATURA EN ESPAOL Y LITERATURA

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Soy un ser de la noche La noche ha llegado para tomarnos con su oscuridad imponente, Su brillo lunar parece iluminarme en un amor melanclico donde el ser permanece en una ambigua relacin con esa insaciable sed nocturna, La noche es mi amiga Su sombra caen pesadamente en mi espalda. Las soporto y caigo extasiado, anunciando con estrellas de espada Un lugar bienaventurado, Esta noche busco en mis pensamientos mi verdadera esencia, busco esos recuerdos que empalidecieron mi alma, Soy como un cuervo oscuro de las tinieblas y pantera que se penetra en las oscuras selvas Noctmbulo ser espectral, que encerraste un alma agobiada en la soledad Noche siniestra que le diste vida 11 a una vampiro mediocre, muerto en vida por la oscuridad

ZOMBI NOCTURNO
Es de noche en el firmamento, estaba sentados bajo el oscuro, puro, y engendrado paraso terrenal, Caminando sobre los parpados de la tinieblas, haces de la noche eterna donde se proyectan las fuerzas inquietantes que subestiman los placeres mundanos que slo han hecho que el ser se desvanezca Oh zombi nocturno que recorres mi cuerpo ahogado en lamentos, te ofrezco la noche, por que es la luna la que se conforma con la noche, las olas del mar delatan mi etapa entre los senderos de un cementerio que est entre las tinieblas, donde slo un zombi acaricia un mundo tatuado de

Luis Fernando Marn

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AUTOR: ALAN GONZLEZ ESTUDIANTE DE LICENCIATURA EN E S PA O L Y LITERATURA

Gato de patas aplanadas sobre el tejado Afila la noche en tus pupilas estar dormida, huesos de luna, abrigo de mis recuerdos! Un eco ausente acompaado en su voz Veo el cristal que rasga la luz Las ventanas de la casa que retienen las gotas ha posado ya tanto tiempo! La araa afina su arpa fnebre

Traspasar el espejo Otro y diluirse Yo lo s Vi lo que ha yen el rostro Y sus ojos que no se ven All habitan espectros Que fingen transparencia.

Las palabras caen, chocan en esta pared banca tanto silencio! Gota a gota sin decir nada Misteriosa existencia de sombras Quin oculta tras las lneas Naufrago del nveo mar aquietado Tienes como puerto Los puntos El tiempo inventa una cancin sutil, letal, Tu ensueo, equilibras el ser

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LA SOLEDAD EN LA OSCURIDAD Afligido y enfermo est mi cuerpo, Deambulo con las plidas sombras de la realidad, donde soy rechazado por un somnoliento y anestesiado tiempo , donde el amor slo fue una ilusin exiliada, y donde se excita la maldad, en el da se escucha un mundo abrumado por la destruccin, En la noche slo cabalgan las pesadillas pervertidas, esas acciones donde se puede mirar al otro lado del espejo, no es la noche la que se pulveriza, es el tiempo que envejece en un circulo vicioso donde somos testigos de esas locas fantasas

UN AMOR A LA SOMBRA Se repite el sonido de nuestros pasos, que se agrandan con un temor envuelto en un manto que ocasiona un temor nocturno Yo te sueo, te envuelvo en mis pensamientos, Vivo en un plano donde slo lo real y el reflejo, son una dualidad que nos hace usar una mscara, somos ngeles del pecado y la lujuria, Pero slo acaricio la noche que despierta esa soledad envuelta en un cautiverio agrio, sin aroma, las sombras custodian mis pasos, cuando el sol se alza pisamos nuestras sombras, sombras baadas en intrpida luz, as naci nuestro primer amor, sombras que cegaron nuestro ojos , Oh sombra que te cubre en las cenizas de la noche, Oh sombra que sofocas mi cuerpo, te entregar mi alma y me elevar contigo Sin temor a nada Luis Fernando Marn estudiante de Espaol y Literatura

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ENTREVISTA A UNA CHICA GTICA: LETICIA BERMDEZ

Podras contarnos como fueron tus comienzos en este grupo? Pues hace 7 aos cuando comenc a estudiar artes visuales y fue all en la universidad donde hice un nuevo grupo de amigos gticos y desde entonces soy una chica gtica. Qu opinan en tu casa? La verdad en mi casa no lo tomaron muy bien, pues pase de un da para otro a cambiar mis gustos, inclinarme por el reino de las sombras, pertenecer a esa dimensin de las tinieblas, involucrarte con el ms all, elevan los mundos incondicionales, proyectarse hacia unos hbitos diferentes alteran tu vida social, ya te ven como la oveja negra en tu familia, siempre vas a crear unas series de desigualdades que alterarn tu vida, pero hay q u e s e g u ir c o n e s t e 14 movimiento que me hace ver

Crees quela literatura gtica ha influenciado e s t o s t e r r e n o s contemporneos? Definitivamente vemos como la literatura ha tenido sus propias versiones a largo de la historia, como se ha desintegrado hacia otros campos literarios, pero la literatura gtica ha sido verdaderamente inslita por sus variedades a explorar y exponer ese lado oscuro como enfatizamos a lo conocido y a lo no conocido saciando la curiosidad del

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Qu es para ti ser gtico? Para m es un sentimiento que va ms all de lo que el humano puede percibir, es un ate extremista e ilustrador que conmociona por su simple realismo . Es posible que no exista los sentimientos en el gtico que paralicen en un puto neutro, en mi opinin, si te defines como ser ms menos gtico te ests etiquetando como pseudo gtico, a decir verdad una persona que sin saber bien el concepto evoca este principio de oscuridad creyendo que es lo que le anima, cuando en realidad detrs de su atuendo, lujoso, no vemos si no el mismsimo rostro inmisericorde de la frivolidad y la impostura. Mi pensamiento como gtico, no se puede ligar ms con el arte, con el espectro interno que posee el ser humano. Los sentimientos profundos y ocultos, porque no me importa expresar lo que soy; estoy harto de que la sociedad reprima los sentimientos, estamos cansados de la hipocresa

De donde viene la cultura gtica? Dnde remontan sus orgenes?

gtico

tiene

sus

inicios entre 1850 y 1860 en Francia como un movimiento anti-social, encabezado por obreros en su mayora y por estudiantes que vivan en constante opresin por parte del sistema que la sociedad en este entonces tena, maquillando sus caras de blanco y vistiendo de negro daban a entender el hecho de 15 que la opresin los tena

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LITERATURA Y TEATRO UNA INSURRECCIN DE LO FANTSTICO A LO EXPLICATIVO

POR CESAR CASTAO L a sensibilidad del arte tiene una presencia profunda entre lo esttico y lo dinmico, radica justamente en el sentido y el valor que desde el logos, los seres humanos le atribuimos a las diferentes expresiones de la creacin. As, desde el principio que es el verbo-la accin, las sociedades se han encargado de colocar en la mesa de las taxonomas, el por qu, el qu y para qu del arte, edificando una relacin: categora, significado, que en vez de acercar, han alejado los territorios del lenguaje artstico.

Lo anterior permite demostrar, que en nuestro ser se ha instaurado un sentimiento trgico que tiende a disgregar los sentidos que el arte genera en todas sus expresiones. Hoy suelen ser absurdos los lmites del arte, y ms aun de lo que se ha denominado como disciplinas artsticas, pues lo que presenciamos, al ir al teatro, al cine, al concierto, al relato novelstico, no es ms que la confluencia de un mismo lenguaje, el lenguaje de la esencia humana. En este contexto de promocin de lmites, se ancla la relacin teatroliteratura; cada una acentuada en su particularidad artstica se ha encargado de negar a la otra, tal como la filosofa a la poesa, a pesar de que lo otro no es lo otro: es el desbordamiento, un territorio sobre el cual camina el escritor y a su vez el hacedor de teatro.

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Y por otra parte dejar el oficio de las diferencias y rivalidades a los contratados para estar entre cuatro paredes diseando formulas numricas y alfabticas para que el sentir se vuelva comprensible. Ambos van de la mano en el mismo laberinto de amarguras humanas tratando sembrar frutos en un cielo oscuro, sin embargo, cada uno mira ciegamente al horizonte de la nada sin querer dar la vuelta y reconocer el rostro de quien va a su lado. Cmo unir estos territorios? Cmo recocer su sinergia en este desconcertante ir y venir de conceptos acadmicos? Quizs, tendramos que reconocer que es necesario superar la sombra encarnada de los s e nt id o s de l a pasin intelectual y encontrar la luz de la sin razn, donde se constituye el suceso de la creacin. Por tanto el asunto que aqu nos interesa no es justamente el de diferir sobre lo literatura y el teatro, sino reconocer su

Imgenes de foto efectos

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Nadie sabe -o al menos yocundo o dnde el teatro y la literatura tomaron caminos diferentes en su esencia, si bien la necesidad de construir relato en el hombre surge con la creacin del lenguaje en el momento en el que los primeros homnidos se preguntaron sobre el despus de sus parientes muertos, y con ello recrearon un efecto de representacin teatral para anunciar un nuevo viaje. Con esto, se aclara que el ser humano se vale del relato para sustentar su existencia y descifrarse as mismo no es acaso esto la funcin del teatro y la literatura? Y si esto es verdad porqu no atribuirle a estos la dimensin de lo humano, ya que ambas se prestan de los breviarios del destino y la fatalidad a la que la especie humana se halla sometida.

As teatro y literatura hacen de su oficio una historia y de la historia un oficio, lo que queda despus de esto, son tcnicas, formas diversas y expresas que construyen medios para llegar al otro-espectadorlector del cual el oficio a tomado prestada su biografa para recordarle que existe en una historia. Para el teatro su medio expresivo es la accin, accin que se vive en el cuerpo de un actor que representa la historia de un personaje, para la literatura es la narrativa, el personaje que desarrolla y habita en una accin no es entonces la narrativa una accin y la accin una narrativa, que conjuntamente identifican el sentimiento trgico de la vida que se vive y se pierde?

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Accin y personaje toman en broma la muerte y nutren de infinito el azar cotidiano, para habitar en un mismo lenguaje, que nace en el bello acontecimiento de la escritura y la representacin o la escritura que se representa, en vivo, en imgenes, en un sentir que supera lo fsico de este mundo abismal. El teatro es la aventura de lo humano y la literatura la insurreccin a lo fantstico, lo humano quiere perpetuarse en la aventura valindose de lo fantstico, ambas caras hacen parte de la misma inspida vida de la que sustentan su coexistir. El teatro y la literatura se precisan en un solo momento de existencia plenaria, en un solo instante de belleza que cristaliza la eternidad, un para siempre en la memoria de esta trama -drama temporal en el que cada quien es una historia 19 para el mundo.

Ambos oficios se funden en el misterio de la soledad del creador que ataca las luces que lo ciegan, en un mundo para el incomprensible, que lo motiva a preguntarse y responderse de lo explicativo a lo fantstico. En la conjuncin teatro literatura se distingue una manera de contener la irracionalidad fatal, las atrocidades del tiempo, la apacibilidad que nos hunde, los sentimientos annimos, de la misma forma en la que reconocemos que nuestra mirada puede imaginar mas all de las brisas del cielo y del encanto floral de los

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ESPEJO GOTICO
En consecuencia, la ciudad, el foco ms vivo de la sociedad histrica es un extraordinario medio de orden, complejidad creciente, desorden, invencin y ruido EDGAR MORIN

Es relevante mencionar como un tema como la ciudad ha tomado tanta fuerza en el ltimo milenio, y se ha tornado en un espacio de creacin ambulante innovadora constante para autores como Baudelaire, Goethe, Rousseau, Mallarme entre otros, que, divagaron tantas veces en el mismo asunto la ciudad. Esta es, en s misma, es un tema literario, una enorme parafernalia. Adems, se convierte en el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y
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La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo. En la actualidad las personas tienen nuevas maneras de vivir, ciertos modus vivendi, los cuales trasgreden las convenciones sociales y los llevan a representar su urbe, sus espantos, sus miedos, sus demonios internos. NANCY URREA LIZCANO !!!

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gradecimientos.

Gracias a todas esas personas que hicieron de esta revista una manera muy detallada y considerada de enriquecernos y apropiarnos de una cultura que invierte un misterio donde se vincula lo oculto y los sobre natural como un principio fundamental y esencial hacia la literatura oscura por eso me despido con un poema de Eva Barba Sanz Sin ti la tierra no mirar de frente a luna, la nada dejara de existir y el silencio no le pertenecera al cuervo.

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rditos

de

la

revista. Director: Luis Fernando Marn Comit editorial: Nancy Urrea y Walter Hernndez Ilustrador y portador: Luis Fernando Marn

La revista el espejo gtico es una publicacin de los estudiantes de Espaol y Literatura de la universidad tecnolgica de Pereira de la materia de medios de comunicacin II, lo cual nos ha familiarizado con este medio publicitario dirigida a todo tipo de pblico. Se autoriza la reproduccin de los contenidos siempre y cuando se cite

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