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El cine, arte o industria?

Gema Salvador Gonzlez 4A Comunicacin Audiovisual

Para comenzar este debate primero voy a aclarar cul es mi definicin de arte, ya que esta es abierta, subjetiva, discutible y no existe un acuerdo unnime para ella. Para m el arte es cualquier actividad realizada por el ser humano con una finalidad esttica o de comunicacin, a travs de la cual se expresan ideas, emociones y en conclusin una visin del mundo, mediante diversos recursos que en nuestro caso son la imagen y el sonido. El cine es arte o industria? Apostara a decir que las dos cosas. Este tema seguramente haya sido tratado tambin con la literatura, la msica y, en general, con cualquier arte. Puesto que hoy da todo es comercio. Dentro de esta industria hay productos mejores o peores desde un punto de vista artstico, pero el criterio de valoracin es bastante subjetivo y no hay que caer en tpicos que solo consiguen reducir o daar los productos artsticos. Habra que desmontar la idea generalizada de que lo alternativo, lo minimalista, lo incomprendido, lo minoritario, es arte y lo restante es industria. Tambin nacen talentos artsticos tocados con un buen ojo para lo comercial, o aquellos que se venden a la industria, y no por ello su obra deja de ser una conceptualizacin artstica. Por el contrario, muchos artistas que se consideran como tales, y dicen ser incomprendidos, minoritarios, alternativos o minimalistas, no dejan de ser simples aspirantes que no cuentan con la inspiracin artstica suficiente. No debemos caer en el mito del creador por encima de los dems Es decir, no por ser minoritaria una obra es por s misma arte, y no por contar con el apoyo de los canales de comercializacin ms poderosos una obra es slo industria. Al artista, por norma general, lo que le molesta es que no se le aprecie y que su esfuerzo no sirva para algo. La mayora de las personas y el artista entre ellos necesitan un reconocimiento. Este puede ser econmico, social o moral.

Bibliografa: HERRERA, Javier El cine. Gua para el estudio Alianza Editorial

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En resumen, el arte y la industria no tienen porqu ser incompatibles. Adicionalmente, es difcil que el arte sobreviva sin la industria. Cualquier proyecto para ver la luz necesita unos medios econmicos. Este hecho se ve con mayor claridad en el caso del cine, dado que los costes de realizacin de una pelcula son enormes comparados con la realizacin de un libro o de un cuadro. En el mundo del cine podemos distinguir diferentes figuras, unas mas vinculadas a la parte artstica como son los creadores (director, guionista, msicos). Otros estn ms cercanos al aspecto industrial. El productor es un empresario y su objetivo, que es perfectamente legtimo, es el de maximizar beneficios vendiendo su mercanca. Es el encargado de conectar a la pelcula con el pblico. Hace ver que ese producto est destinado a alguien, los espectadores, y que nunca hay que perder de vista esta meta. Se hacen estudios de mercadores, se identifican las necesidades de los espectadores, e incluso se crean estas. Tambin estn los distribuidores y exhibidores que un objetivo econmico al margen del artstico. Por ltimo la dualidad arte/comercio se aprecia en las calificaciones de los crticos y del gran pblico. Hay veces que los primeros ensalzan una pelcula y esta no recibe el respaldo de los espectadores. Al contrario hay salas proyectando pelculas que los profesionales han calificado de nefastas y a las que asisten miles de personas. Por ltimo, raras veces, estos dos jueces coinciden y la pelcula ha conseguido el tan difcil equilibrio. Ahora bien, hablar un poco de cul de las dos ideas ha pesado ms a lo largo de la Historia del Cine. Como hemos dicho, en el desarrollo de las artes suele haber una tendencia puramente esttica y otra eminentemente comercial y lo que ha prevalecido ha sido una integracin de las dos en distintas proporciones.

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Los inicios del cine encuentran entre sus objetivos primigenios una opcin ms comercial. El cine se remonta a poco ms de cien aos de historia y surge en el periodo de la revolucin industrial. Su antecesor ms inmediato es la fotografa, disciplina que surge primero reivindicando su calidad de arte plstica copiando a la pintura en su funcin de representar fidedignamente la realidad. Poco a poco se va a ir independizando y congracindose como una manifestacin artstica nueva pero esto ser ms tarde. Asimismo, habra que aadir que los intereses de los creadores de la imagen en movimiento centraron su proyecto en una sociedad en la que el ocio comenzaba a escalar posiciones en las tablas de valores de las necesidades y cuyo objetivo principal era vender su proyecto y conseguir dinero con ello. Su pblico era la burguesa, que parece haber encontrado una forma de cultura y entretenimiento asequible y adecuado a su idiosincrasia: algo moderno, revolucionario y con posibilidades creativas. Estos creadores (que no son otros que los hermanos Lumiere) vean el cinematgrafo solo como un mero instrumento de investigacin cientfica. Sus pelculas se caracterizan por ser imgenes sacadas de la vida cotidiana con una temtica costumbrista concebidas como documentos sociales. Los Lumiere no son creativos y cuando los espectadores se aburren de su estilo documental y exigen nuevas aportaciones los hermanos abandonan el proyecto De esta forma, el cine surge como industria, como negocio antes que como arte. Sin embargo, habr quien quiere elevar el cine a la categora de arte. Este es el caso en Europa de El Film dArt. Esta sociedad fue fundada por los hermanos Lafitte y quera luchar contra la vulgaridad y superficialidad de la que se haba tachado al cine de aquel momento. Su pelcula fundacional fue El asesinato del Duque de Guisa y desplegaron todo un alarde de decorados, adornos y accesorios as como gran riqueza y propiedad en los vestuarios. Sus obras eran de carcter histrico-legendario, adaptaciones de obras literarias que preludian las grandes superproducciones que posteriormente se haran en el cine italiano o Hollywood

Bibliografa: HERRERA, Javier El cine. Gua para el estudio Alianza Editorial

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Pocos aos despus, y en un periodo de proliferacin de corrientes artsticas de vanguardia que desecharn los cnones establecidos hasta ese momento, habr quien encuentre en el cinematgrafo la posibilidad de un nuevo lenguaje. Pronto se celebrar el bautismo del cine como el Sptimo Arte a partir del Manifiesto de las siete artes, hecho pblico por Riciotto Canudo en 1911 En Europa aparecern las vanguardias que son quizs el elemento necesario para confirmar al cine su valor esttico. Como en todas las corrientes artsticas, el cine ha contado con creadores experimentales agrupados en corrientes revolucionarias o, al menos, segregadas del ncleo asociado al xito, que han permitido un desarrollo al margen de lo preestablecido. En Francia surge primero la escuela impresionista o primera vanguardia de la mano de novelista Louis Delluc y el terico Ricciotto Canudo. Al igual que su homnimo pictrico, se interesar por la creacin de atmsferas y ambientes cotidianos e intimistas y por la importancia del paisaje. Aprovecha todos los resortes esteticistas que la tcnica nueva introduce en la creacin artstica. Ms tarde aparecer la llamada segunda vanguardia que podra considerarse msica visual, pequeas piezas animadas con elementos geomtricos movindose por la pantalla a travs de distintos planos. No hay intrpretes ni se narra una historia, los autores buscan lo que para ellos es el cine puro.

Tambin hay que mencionar el Surrealismo, que si bien surgira en este pas, tendr una gran representacin en Espaa por la figura de Luis Buuel. Sus pelculas son deliberadamente provocadoras y corrosivas, destinadas a escandalizar y a socavar los cimientos de la moral burguesa y realizadas sin el concurso del pensamiento racional y la lgica. Mientras, en Alemania surgira el Expresionismo que se caracteriza por la distorsin o deformacin de la realidad, por un subjetivismo a ultranza en la expresin individual y, consiguientemente, por un poder tan grande de simbolizacin, de fatalidad y de determinismo que llega a afectar a todas las artes creando una esttica comn que el cine recrear mediante la iluminacin y la fotografa y por la construccin de decorados delirantes e imaginarios.
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Si hablamos del cine como industria no podemos dejar de mencionar Hollywood: la meca del cine, donde el cine surge como industria. Y no hay que quitarle mrito: en la mayor parte de los pases la proporcin de pelculas procedentes de esta industria supera siempre con creces la nacional... si es que sta llega a existir. De esta forma, Hollywood ha llegado a erigirse como duea de la frmula del xito. Entendieron el cine como un medio de entretenimiento y socializacin, crearon frmulas que engancharan al pblico a sus producciones, (estos son, los gneros cinematogrficos).Adems fueron los creadores del star system, de los dolos cinematogrficos que eran capaces de llevar a las salas a millones de espectadores con solo un nombre con fortuna (y aun hoy en da sigue funcionando). Son los primeros herederos de Griffith y del nacimiento del lenguaje cinematogrfico. Frmulas sencillas, guiones establecidos, temticas propias de esta industria, duracin de noventa minutos aproximadamente. Amplios conocedores de la comedia y el drama y, sobre todo, maestros de la accin y el ritmo narrativo: sus pelculas, muchas veces simples y sin ningn inters profundo, entretienen. Sin embargo, por norma no han sido grandes innovadores. Generalmente han esperado que otros, casi siempre cine independiente y nuevas escuelas, especularan con frmulas distintas. Una vez que estas nuevas formas de entender el cine alcanzaban el xito, ellos las adoptaban. No obstante, no hay que considerar que slo hayan sido generadores de dinero. Quiz, si este hubiera sido el nico objetivo sus producciones no habran alcanzado la fama que ostentan. Tambin han sabido aunar su potencial econmico al arte. Al ser los dueos de amplios capitales han podido permitirse el lujo de invertir en grandes producciones que ahora forman parte de la historia del cine y que representan obras de arte por antonomasia. De esta forma podramos concluir diciendo que aunque s existen muestras exclusivas de arte o de industria, generalmente ha prevalecido una unin de estas dos en distintas proporciones.

Bibliografa: HERRERA, Javier El cine. Gua para el estudio Alianza Editorial

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