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Profesor titular - Ctedra de clarinete - Facultad de Filosoa, Humanidades y Artes - Universidad Nacional de San Juan, Argentina

Contents
1. Introduccin 2. Acstica 2.1. El sonido . . . . . . . . . . . 2.2. Las ondas en el clarinete . . . 2.3. Armnicos impares . . . . . . 2.4. Registros agudo y sobreagudo 2.5. Un registro problemtico . . . 2.6. Anacin . . . . . . . . . . . 2.7. Diferencias de presin . . . . 2.8. Transposicin . . . . . . . . . 2.9. Msica contempornea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 10 10 11 11 13 14 14 15 17 19 20 20 23 24 27 29 30 30 31 32 32 32 33 34 35 36 37 38 39 41 41 41 42 43 44

3. Evolucin 3.1. Ancestros y parientes en el mundo . . . . 3.2. El chalumeau . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Denner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4. Mller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.5. Klos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.6. Evolucin del sistema Mller . . . . . . . 3.7. El sistema Albert . . . . . . . . . . . . . . 3.8. El clarinete en el jazz y la msica popular 4. Otros miembros de la familia 4.1. Clarinete sopranino . . . . . . . . . . . . 4.2. Clarinete soprano en Mi bemol y en Re 4.3. Clarinete soprano en Do . . . . . . . . . 4.4. Clarinete di bassetto . . . . . . . . . . . 4.5. Clarinete contralto . . . . . . . . . . . . 4.6. Corno di bassetto . . . . . . . . . . . . . 4.7. Clarinete bajo . . . . . . . . . . . . . . . 4.8. Clarinete bajo contra-alto . . . . . . . . 4.9. Clarinete contrabajo . . . . . . . . . . . 5. Rarezas 5.1. Clarinette damour . . . . 5.2. Clarinete en cuartos de tono 5.3. Saxonette . . . . . . . . . . 5.4. "Sistema" Mazzeo . . . . . 5.5. Sistema McIntyre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

6. Repertorio 6.1. Un repertorio bsico . . . . . 6.2. Mtodos y libros de tcnica . 6.3. Estudios . . . . . . . . . . . . 6.4. Clarinete solo . . . . . . . . . 6.5. Clarinete y piano . . . . . . . 6.6. Msica de cmara . . . . . . 6.7. Obras solsticas con orquesta 6.8. Solos y pasajes orquestales . .

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45 45 45 45 46 46 46 47 47 49 49 49 50

7. Bibliografa 7.1. Textos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.2. Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8. Discografa sugerida

9. Apndice: numeracin de las llaves en el sistema francs 52 10.Indice de Figuras 53

1.

Introduccin

Figure 1: La familia del clarinete La denicin ms comn del clarinete postula que es un instrumento aerfono de lengeta batiente simple. Esta denicin es correcta pero insuciente: observando brevemente la foto, resulta evidente que al hablar del clarinete nos estamos reriendo a una familia de instrumentos de viento de variados tamaos y formas, fabricados con materiales diversos. Todos ellos son clarinetes porque tienen factores en comn que as lo determinan. Dichos factores son: 1. Un tubo cilndrico con numerosos oricios que produce sonido cuando se sopla el generador colocado en uno de sus extremos. Cuando el ejecutante tapa o destapa los oricios, est modicando la longitud del tubo para producir los diferentes tonos, de acuerdo con el simple principio acstico 4

de que cuanto ms largo es el tubo, ms grave es el sonido y cuanto ms corto, ms agudo1 . 2. Un generador de vibraciones, consistente en una boquilla con una lengeta batiente simple unida a la misma por medio de una abrazadera. La lengeta tambin es llamada caa por el material con que habitualmente se la fabrica2 .

Figure 2: La boquilla

Figure 3: La lengeta

Figure 4: La abrazadera
realidad no es un fenmeno tan simple, pero es el principio bsico. se fabrican lengetas con diversos materiales sintticos, pero hasta ahora no se encontr ninguno que haya logrado igualar totalmente la calidad de la caa natural
2 Actualmente 1 En

Figure 5: El generador El instrumento ms representativo de la familia es el clarinete soprano en Si bemol o en La:

Es un tubo de unos 67 cm. de largo y 3 cm. de dimetro con una campana en su extremo inferior. Su interior es una cmara cilndrica cuyo dimetro suele variar, segn marcas y modelos, desde poco ms de 14 mm. hasta algo ms 6

de 15 mm. La forma cilndrica de la cmara es un factor determinante en la formacin del sonido y de la extensin del clarinete. Se utilizan diversos tipos de materiales en la construccin de clarinetes. En el caso del clarinete soprano, el ms usado (y el mejor, por su inuencia en la calidad del timbre) es la madera. Las maderas ms utilizadas en la fabricacin de clarinetes son el bano, la granadilla, el cocobolo y el palo rosa. Es evidente el gran nmero de llaves metlicas:

En todos los instrumentos de la familia de las maderas, las llaves constituyen un sistema mecnico cuyo objetivo es actuar como extensin de los dedos, permitindoles tapar o destapar oricios que, por su ubicacin o tamao, estn fuera de su alcance directo y no se adecuan a la posicin, forma y/o tamao de las manos:

Las almohadillas ubicadas en el extremo de cada llave, que estn en contacto con su oricio correspondiente, tienen como funcin taparlo hermticamente:

Comnmente llamadas "zapatillas", estas almohadillas estn hechas de cartn, eltro o corcho y suelen estar revestidas con cuero muy no, "baudruche" (pleura vacuna debidamente procesada) o bras sintticas. Las llaves estn montadas sobre resortes. La funcin principal de los resortes es mantener las llaves en su posicin de reposo, que puede ser abierta o cerrada:

Las llaves deben ser un mecanismo silencioso, para no interferir con el discurso musical. Esto se consigue mediante la correcta tensin de los resortes y la aplicacin de amortiguadores (de corcho y eltro generalmente) en cada supercie metlica que est en contacto con otra similar o con el cuerpo del instrumento:

Actualmente hay dos sistemas de llaves principales: el francs y el alemn. Se diferencian no solamente en el diseo y ubicacin de las llaves sino tambin en 8

las proporciones internas y externas (cmara, campana, etc.), las cuales les dan sus caractersticas sonoras diferenciadas. El sistema francs es usado por la gran mayora de los clarinetistas. El sistema alemn, como su nombre lo indica, tiene su origen en Alemania; se usa all, en Austria y tambin, parcialmente, en otros pases del centro y norte de Europa. Pero esta distribucin geogrca se est volviendo obsoleta: en nuestra poca hay una verdadera globalizacin artstica y hoy en da es posible encontrar instrumentistas que usan uno u otro sistema slo por razones musicales, independientemente del lugar donde se desempean.

Figure 6: Izquierda: sistema francs; derecha: sistema alemn Aunque en trminos cientcos ambos tipos de clarinete son idnticos, las sutiles diferencias entre ellos son precisamente las que han generado distintas escuelas de ejecucin.

2.
2.1.

Acstica
El sonido

No es el clarinete en s mismo que suena, sino la columna de aire que encierra en su interior. En todos los instrumentos de viento, siempre es necesaria una fuente externa de vibracin que la ponga en movimiento: 1. los labios del ejecutante en los instrumentos de la familia de los metales; 2. el choque del aire contra el borde de un oricio en el caso de la auta; 3. la vibracin de una lengeta, que puede ser doble (oboe, fagot) o simple (clarinete, saxofn). Toda lengeta es una vlvula. Como tal, se abre y se cierra, cortando y restableciendo el suministro de aire al interior del instrumento. En trminos mecnicos tambin es un resorte que, accionado por el paso del aire sobre su supercie, se cierra instantneamente, abrindose inmediatamente despus en un ciclo de movimiento que se repite muchas veces por segundo. Esta accin provee a la columna de aire de una rapidsima serie de impulsos que contienen los elementos bsicos del sonido. La velocidad de estos impulsos vara de acuerdo a la forma y proporciones del tubo en el que la lengeta est colocada.

Figure 7: Ciclo de vibracin de la lengeta La lengeta de clarinete en s misma es silenciosa y debe ser colocada en una cmara de resonancia (la boquilla) para formar con sta el generador propiamente dicho. Y por ser un resorte, debe ser montada para que el aire la ponga 10

en movimiento. Esto se logra con presin de embocadura, es decir, presin del labio inferior ejercida contra la lengeta en un punto cercano al extremo libre de la boquilla:

Figure 8: Presin de embocadura

2.2.

Las ondas en el clarinete

La acstica establece que el sonido ms grave o fundamental de un tubo depende no slo de su capacidad, sino tambin de su forma. Cuanto ms grande es la cavidad ms grave es el sonido, pero cavidades de forma diferente les dan formas diferentes a las ondas generadas en su interior, y el clarinete presenta una cavidad cilndrica cerrada en un extremo por la lengeta. Esto le da las caractersticas de un tubo cerrado como los utilizados en los rganos. La principal de estas caractersticas es que el sonido fundamental es mucho ms grave de lo que cabra esperar en un tubo comparativamente corto. En los instrumentos de viento, los impulsos que constituyen la base de las vibraciones se forman por la compresin de las molculas de la columna de aire, seguida inmediatamente por una descompresin. Estos impulsos recorren el tubo, emergiendo uno tras otro por su extremo abierto, pero "rebotando" all contra la atmsfera exterior, que los enva en sentido opuesto como onda de resistencia o de reaccin. Esta onda de reaccin es el reverso exacto de la onda original: las compresiones se tornan descompresiones y viceversa. Tericamente, los "rebotes" correspondientes al extremo abierto deberan producirse exactamente en dicho punto, pero en la prctica parte de la energa escapa, de manera que el aire ms all del extremo abierto est en vibracin hasta cierta distancia y debe ser considerado como una parte del tubo. Este fenmeno, entre otros, motiva la existencia de la campana, que gracias a su forma de embudo invertido ayuda a irradiar dicha energa en forma controlable por el ejecutante.

2.3.

Armnicos impares

El comportamiento de las ondas en el clarinete le da una importante ventaja: su acstica de tubo cilndrico cerrado produce un registro muy extenso. El 11

clarinete puede producir un Do central con unos 30 cm. de tubo. Una auta, por ejemplo, necesita el doble de esta longitud para producir la misma nota, siendo que el clarinete es prcticamente del mismo largo. La cmara del clarinete tambin causa desventajas. La ms notable es que, al producir un sonido tan grave con un tubo relativamente corto, la escala que lo sigue consiste en subdivisiones tambin pequeas y por lo tanto crticas en el clculo y construccin de los oricios por los que salen: los parciales superiores estn a mucho mayor distancia de sus fundamentales y en consecuencia son ms difciles de controlar que en los otros instrumentos de la familia de las maderas. Para entender este fenmeno hay que examinar brevemente la disposicin de los parciales en el sonido. Si tocamos una nota en cualquier instrumento y la escuchamos atentamente durante unos segundos, otras notas agudas comienzan a hacerse audibles, tonalmente relacionadas en su mayora y otras no: son los armnicos. Esto ocurre en mayor o menor medida en cualquier sonido musical; si lo escuchamos con atencin, lo que omos es toda una serie (cuya relacin de intervalos es la misma en cualquier sonido) que suele denominarse espectro armnico:
7 6 5 3 4 8 9


10 11 12 13

Figure 9: El espectro armnico Los armnicos estn presentes en todos los sonidos musicales, pero en distintas proporciones segn el instrumento del que se trate. Por ser un tubo cilndrico cerrado, en el clarinete predominan casi exclusivamente los armnicos impares:

Figure 10: Espectro armnico del clarinete Esta particularidad es la causa principal tanto de su timbre caracterstico como de sus problemas de anacin, como veremos ms adelante. 12

2.4.

Registros agudo y sobreagudo

Como referencia para lo que sigue, establezcamos la numeracin especca del registro del clarinete, distribuido en octavas:


Figure 11: Numeracin de las octavas Los parciales que componen los registros agudo y sobreagudo del clarinete se obtienen con la ayuda del portavoz y muchos de ellos (octavas 3 y 4) levantando tambin el ndice izquierdo a modo de segundo portavoz. Estas operaciones producen dos saltos sucesivos sobre cada fundamental: una duodcima y una sexta respectivamente. Las duodcimas son relativamente anadas, pero las sextas no: varan no solamente de acuerdo al sector del tubo utilizado sino tambin de un clarinete a otro. Varias de las sextas no son necesarias ni utilizadas habitualmente. Es a partir del segundo armnico del La1 (Do 3 ) que aparecen los sobreagudos que pueden producirse con una justeza razonable. Lo mismo sucede con el Re3 y el Mi4 (armnicos de Si 1 y Do1 respectivamente), pero en algunos instrumentos son bajos y requieren el uso de la llave 4. El Fa4 (armnico de Re 1 ) es ms estable, pero tiende a ser bajo en los instrumentos de cmara chica y alto en los de cmara grande. En muchos instrumentos un buen Fa4 puede obtenerse como armnico del Re 1 . Algo similar ocurre con el armnico del Mi 1 , que debera ser un Sol4 pero en la prctica resulta ser un Fa 4 muy alto y del Mi 2 , que debera ser un Sol 4 pero resulta ser un Sol 4 , anado en los instrumentos de cmara grande y bajo en los de cmara chica. De lo expuesto hasta aqu podemos llegar a dos conclusiones: 1. Las duodcimas (el registro agudo) requieren ya de bastante control por parte del ejecutante para hacerlas musicalmente viables. 2. En el sobreagudo no hay, fuera de algunos puntos de referencia, reglas jas a seguir. En este registro los clarinetistas debemos desarrollar los recursos necesarios para superar los defectos inherentes a la acstica de nuestro instrumento.

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2.5.

Un registro problemtico

Hay una parte del registro del clarinete que requiere especial atencin. Los clarinetistas solemos llamarlo "registro de garganta" y est compuesto por:

Figure 12: El registro de garganta Los oricios que producen estas notas estn en la seccin ms corta y menos resonante del tubo, lo que genera un problema que, si bien no es insoluble, aqueja a la mayora de los clarinetistas: la llave 12 acta como portavoz y tambin debe producir el nico Si 2 disponible. La doble funcin de la llave 12 causa dos problemas serios: 1. El Si 2 tiene una sonoridad hueca e inconsistente que necesita digitaciones de resonancia3 para ser balanceada con las dems, debido al tamao insuciente del oricio que lo produce. 2. El desempeo de la llave 12 como portavoz tampoco es el ideal, porque un portavoz eciente debera tener un oricio ms pequeo y ubicado ms arriba en el cuerpo del instrumento, para mejorar as la anacin de las duodcimas. El sistema alemn ha resuelto este problema hace dcadas, creando un oricio especial para el Si 2 y otro para el portavoz, cada uno con su tamao y ubicacin acsticamente ideales y ambos operados por una llave de doble accin que se maneja, como siempre, con el pulgar izquierdo. A esta llave se la suele llamar "portavoz doble". Las otras tres notas del registro de garganta tambin requieren digitaciones de resonancia para su optimizacin. stas varan mucho entre instrumentos y ejecutantes; una vez descubiertas nuestras propias digitaciones ptimas, debemos incorporarlas a la tcnica diaria.

2.6.

Anacin

La siguiente ilustracin nos muestra la anacin del clarinete moderno en los registros grave, de garganta, agudo y sobreagudo:
3 Digitaciones de resonancia son aquellas en las que se tapan oricios extra para incrementar la capacidad de la cmara y mejorar el timbre y/o la anacin de una nota determinada

14

Figure 13: Anacin de los registros Esta conguracin existe, en mayor o menor grado, en todos los clarinetes. Es tarea del clarinetista corregir la anacin, con la ayuda de dos mtodos principales: 1. Control de embocadura: consiste en apretar o aojar (y tambin adelantar o llevar hacia atrs) el labio inferior contra la lengeta para subir o bajar la anacin. Esto permite que vibre una menor o mayor porcin de la lengeta, de acuerdo con la acstica: un cuerpo vibrante pequeo tiene ms potencial de vibracin que uno ms grande, produciendo un sonido ms agudo. Un ejecutante hbil puede hacer mucho para balancear la anacin nota a nota con control de embocadura. 2. Modicaciones de digitacin: sorprendentemente poco utilizado por muchos (salvo en el sobreagudo, donde es imprescindible), este mtodo implica dejar parcialmente de lado la tradicional tabla de posiciones asimilada en nuestros primeros aos de estudio y utilizar digitaciones cruzadas 4 , obturacin parcial de oricios, el uso de llaves no habituales, etc. Se trata de crear digitaciones diferentes para cada nota que lo requiera: cualquier digitacin es buena para cualquier nota, si sirve para producirla con la mayor exactitud y calidad posibles, en un contexto determinado. 3. Modicaciones de la cavidad bucal a travs del desplazamiento la base de la lengua: este mtodo reemplaza y/o complementa el control de embocadura.

2.7.

Diferencias de presin

El desbalance de presiones de aire en distintas partes de la cmara afecta notablemente a los registros. El clarinete tendr un timbre consistente en toda su extensin siempre y cuando estas diferencias de presin se tengan en cuenta y sean balanceadas entre s. El desequilibrio de presiones se debe a las proporciones de la cmara. Para entenderlo con ms claridad, volvamos a examinar las notas del registro de garganta.
4 son

digitaciones que fuerzan a la columna de aire a salir por dos o ms oricios en vez de

uno

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Habiendo corregido ya el Si 2 con digitaciones de resonancia, encontramos necesario hacer lo mismo con el Sol2 , Sol 2 y La2 . La razn no es la misma que para el Si 2 , porque en estas otras notas los oricios son del tamao adecuado y estn en el lugar correcto. De hecho, son los nicos oricios para cuya ubicacin y tamao el fabricante tiene mucha ms libertad que en el resto del instrumento, porque cada uno de ellos cumple una sola funcin principal5 . La causa de la pobre calidad de sonido que producen se debe a la baja presin de aire que hay en esa parte del tubo: la relacin largo/dimetro en la cmara del clarinete vara mucho de un extremo a otro, al contrario de los otros instrumentos de lengeta, que son cnicos. En el oboe, por ejemplo, esta relacin es casi constante: si tocamos una nota producida por un oricio distante unos 12,5 cm. de la caa, la cmara en ese punto tendr 6,5 mm. de dimetro aproximadamente; si tocamos una nota mucho ms grave, con un largo de tubo de cerca de 50 cm., la cmara tendr un dimetro de unos 25 mm. Por lo tanto, la relacin largo/dimetro de la cmara del oboe es de 20:1 para todo el instrumento. En el cilndrico clarinete todo cambia: toquemos el La2 , con un largo de tubo de unos 13 cm. y un dimetro de 14,5 mm. y tendremos una relacin largo/dimetro aproximada de 10:1. Luego, toquemos el Re2 ; el largo del tubo en funciones es de unos 50 cm. y el dimetro de la cmara contina en 14,5 mm. La relacin es ahora de cerca de 40:1. Esta diferencia de presiones es la verdadera causa de una de las dicultades primarias en el aprendizaje del instrumento:

La dicultad no radica en la accin del portavoz y la consecuente aparicin de nuevos parciales, porque si stos ofrecieran la misma resistencia a la corriente de aire, no representaran un problema. Tampoco hay una dicultad real para los dedos en este pasaje. El legato La2 - Si2 ser siempre "duro de tocar" si no se tiene en cuenta la diferencia de presiones entre ambas notas: el La2 , debido al tubo corto y ancho que utiliza, tiene una presin de aire muy baja. El Si2 , con su relacin largo/dimetro de 40:1, es un sonido muy denso con alta presin natural, en total contraposicin con el sonido precedente. Hemos examinado la ms notoria de las diferencias de presin, pero es slo un ejemplo. Como el portavoz del clarinete no funciona por octavas sino por duodcimas, las reas de presin estn distribuidas en su registro de un modo aparentemente aleatorio. En realidad son muy lgicas en relacin a las partes del tubo respectivas (alta presin en el extremo inferior y baja en el superior) pero cuando observamos estas reas en forma sucesiva, ofrecen un aspecto ms complejo:
armnicos de estas notas se utilizan frecuentemente como digitaciones alternativas en los registros agudo y sobreagudo.
5 Los

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Figure 14: Areas de presin en la cmara del clarinete La nica manera en que podemos moldear estas reas de presin en un sonido musical consistente es sabiendo qu esperar de cada nota en relacin con sus vecinas y balancearla con stas. Con una buena prctica, este procedimiento debe convertirse en una operacin automtica.

2.8.

Transposicin

Un clarinete en Si bemol es aqul que cuando toca un Do escrito produce un Si bemol real. Un clarinete en La es aqul que cuando toca un Do escrito, produce en realidad un La. Algo similar sucede con cada una de las tonalidades en que los dems miembros de la familia del clarinete estn construidos, a saber: clarinetes en La bemol, en Sol, en Mi bemol, en Re y en Fa. El clarinete en Do, como su nombre lo indica, no es un instrumento transpositor. El uso de por lo menos dos clarinetes diferentes ya era de prctica en los primeros aos de la historia del instrumento, cuando era casi imposible tocar en tonalidades con muchas alteraciones debido a la falta de llaves sucientes. Con el tiempo se lleg al uso de dos clarinetes tocando en las tonalidades que les traan menos complicaciones tcnicas y de lectura. Los compositores que usan la tonalidad en su msica deberan saber que el empleo adecuado de solamente dos instrumentos (en Si bemol y en La) puede cubrir todas las tonalidades. (Recordemos que ahora estamos hablando especcamente del clarinete soprano en Si bemol y en La, que es el instrumento ms representativo de la familia. La existencia de los clarinetes "piccolos" y los clarinetes graves est ms que justicada por su tesitura). El siguiente ejemplo muestra la escritura para clarinete en Si bemol. Schubert, Octeto en Fa Mayor Op. 166, 3er. Movimiento. Ntese que el clarinete toca las mismas notas que la viola (a la octava). Obsrvense las diferentes armaduras de clave:

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El clarinete en La toca al unsono con los primeros violines. Ntense las diferentes armaduras de clave:

Figure 16: Mozart: Concierto en La Mayor KV 622, 1er. Movimiento


    

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Figure 15: Schubert: Octeto en Fa Mayor Op. 166, 3er. Movimiento

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2.9.

Msica contempornea

Las caractersticas acsticas del clarinete, incluyendo las que resultan bastante contraproducentes para el repertorio tradicional y, muchas veces, especialmente estas ltimas, encuentran en la msica de nuestros das un campo de accin que compositores e instrumentistas exploran desde hace muchos aos. Multifnicos y microtonos, entre muchas otras posibilidades, estn a disposicin del clarinetista moderno, quien debe incorporarlas a su tcnica e investigar seriamente en este mbito.

19

3.
3.1.

Evolucin
Ancestros y parientes en el mundo

Desde la prehistoria hasta la actualidad encontramos numerosos instrumentos de viento de lengeta simple que pueden considerarse tanto ancestros como parientes vivos del clarinete, porque en muchos casos continan siendo usados en sus regiones y culturas originarias. Se muestran a continuacin algunos de ellos:

Figure 17: ALBOKA (Pas Vasco) Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=jJt9MHt0TJo

Figure 18: Arghoul (Egipto) 20

Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?v=vvOJMtk9-N0&feature=player_embedded

Figure 19: LAUNEDDAS (Cerdea y Abruzzos) Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?v=kJMQ8uGL0qE&feature=player_embedded

Figure 20: PUNGI (India) 21

Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Kg401ezlEsY

Figure 21: PIBGORN (Gales) Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Pj6YesxUNjo En algunos de estos instrumentos (alboka, pungi, pibgorn) la lengeta no est a la vista, porque se encuentra dentro de una cmara de resonancia integrada al tubo. En otros (arghoul, launeddas) la lengeta es un desprendimiento del tubo, cortado longitudinalmente y unido al mismo por un extremo; en este caso, la cmara de resonancia es la boca del ejecutante:

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3.2.

El chalumeau

Hay muchas incgnitas acerca del antecesor directo del clarinete. Aunque se cuenta con varios dibujos y pinturas del siglo XVII que lo describen, ningn ejemplar original ha llegado a nuestros das.

Figure 22: Chalumeau. Rplica moderna por Moeck Los chalumeaux se construan en cuatro tamaos: soprano, contralto, tenor y bajo, abarcando entre todos un rango de tres octavas. Su repertorio conocido corresponde al perodo Barroco: obras de Telemann, Graupner y Boismortier, entre otros. Enlaces de video sugeridos: http://www.youtube.com/watch?v=AyJ3-QvZvI0&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=GweKLxIdzwE&feature=player_embedded

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3.3.

Denner

De acuerdo con la documentacin disponible hoy en da, el chalumeau dio origen al clarinete gracias a Johann Christian Denner, alrededor del ao 1700. La primera referencia conocida a Denner y el clarinete se debe a J. S. Doppelmeyer en su "Historische Nachricht von den Nurbrgischen Mathematicis und Knstlern" de 1730: "Al comienzo del presente siglo, l [Denner] invent una nueva suerte de tubo, el as llamado Clarinette, para gran satisfaccin de los amantes de la msica [...] y nalmente, como resultado de su invencin, produjo chalumeaux en una versin mejorada"

Figure 23: Chalumeau mejorado y clarinete de Denner Esta referencia es confusa, porque habla de chalumeaux mejorados posteriores a la aparicin del clarinete; lamentablemente carecemos de chalumeaux originales sin mejorar que nos permitan hacer las correspondientes comparaciones. Lo ms probable es que ambos instrumentos hayan coexistido durante cierto tiempo. Enlace sugerido de video: 24

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=xfa2I7nvYjY El clarinete, como instrumento aparte del chalumeau, surgi cuando Denner extendi el registro del chalumeau usando sus mismas digitaciones, pero "cortando" la columna de aire en su parte superior por medio de un pequeo oricio tapado o destapado a voluntad por una llave (el portavoz) y obteniendo as un registro agudo a una duodcima del sonido fundamental, produciendo un instrumento con esta extensin:

Podemos convenir en que ya existan clarinetes como tales a partir de la segunda dcada del siglo XVIII. Denner y su hijo perfeccionaron el registro agudo con la introduccin de varias mejoras: 1. Aumentaron el tamao de los oricios previamente usados para Si de modo que produjeran Si 1 y Fa 2 .
1

2. Para solucionar la seria carencia de un Si 2 se extendi el registro grave hasta el Mi1 , incorporando la duodcima que produca con ayuda del portavoz. El Mi grave fue acsticamente muy ventajoso, porque produjo el alargamiento del tubo y la formacin de la campana. 3. Redujeron el oricio del portavoz y lo ubicaron ms arriba, en una disposicin parecida a la moderna. Al La2 lo produca el ndice solo y ambas llaves producan un Si 2 . El clarinete tena ahora este registro:

El clarinete haba alcanzado su forma actual y ya tena un registro diatnico completo de casi tres octavas, con algunos sobreagudos adems. Pero algunos semitonos eran muy pobres o directamente imposibles de producir. Curiosamente, tanto clarinetistas como fabricantes se resistan a incorporar nuevas llaves para facilitar la tcnica, a pesar de lo evidente de su necesidad. En realidad, tenan buenas razones para adoptar esta actitud: las llaves de la poca tenan zapatillas de eltro como agente obturador, por lo que muchos pensaban que un clarinete con ms de tres llaves sera imposible de tocar debido a las prdidas de aire. Posiblemente los primeros conciertos para clarinete fueron compuestos por Johann Melchior Molter, maestro de capilla de Durlach. Datan de 1747 y fueron 25

y Fa2

escritos para un instrumento de tres llaves en Re. Otras obras tempranas fueron las seis Sonatas para clarinete, fagot y clave de C .P. E. Bach y el Concierto en Si bemol mayor de Johann Stamitz. Enlaces de video sugeridos: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=3QkZjxPlN_4 http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=IBqcshBti3U http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=cd35ztnr_FM A pesar de las mencionadas resistencias, alrededor de 1770 los instrumentos de cinco llaves ya eran de uso generalizado y fueron los clarinetes para los cuales Haydn, Mozart y Beethoven compusieron. Las nuevas llaves estaban en la parte inferior (producan las duodcimas Fa 1 /Do 2 y Sol 1 /Re 2 ). Fueron el resultado de experimentos llevados a cabo por varios instrumentistas y artesanos quienes, a lo largo de las tres dcadas siguientes, continuaron realizando mejoras, entre las que podemos mencionar dos llaves ms: Do 1 /Sol 3 y Mi 1 /Si 3 .

Figure 24: Clarinete de 5 llaves, ca. 1790 Enlace de video sugerido: 26

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=X5pKC0V4Bk

3.4.

Mller

Desde muy joven, Iwan Mller desarroll una importante carrera de virtuoso. En 1812 present ante una comisin del Conservatorio de Pars un instrumento de trece llaves de su invencin, proclamando que su nuevo mecanismo haca al clarinete capaz de tocar fcilmente en todas las tonalidades, por lo que lo llam "clarinette omnitonique".

Figure 25: Clarinetes sistema Mller La idea bsica de Mller era que cada semitono tuviera su correspondiente oricio, idea que puede parecernos obvia hoy en da, pero a comienzos del siglo XIX no lo era en absoluto y constituy un concepto verdaderamente revolucionario. Sus mtodos fueron muy innovadores: 27

1. los bordes de los oricios estaban biselados para optimizar su obturacin; 2. revisti las zapatillas de eltro con cuero y las instal en tazas huecas soldadas al extremo de cada llave y montadas de modo que permitieran un suciente desahogo del sonido; 3. coloc resortes ms fuertes, consiguiendo as una mecnica ms gil; 4. dispuso las llaves de manera ms lgica y ergonmica; 5. hizo la curva de la abertura de la boquilla ms pronunciada y modic la caa, hacindola ms delgada y por lo tanto ms adaptable a la nueva curva de la boquilla, lo que permita una mayor libertad y variedad de articulacin. Detalles:

Figure 26: Algunas innovaciones de Mller El "clarinette omnitonique" fue rechazado por el Conservatorio de Pars: al asegurar Mller que su instrumento poda tocar fcilmente en cualquier tonalidad, pareca que en el futuro slo sera necesario el clarinete en Si bemol. Los msicos del Conservatorio, educados en la creencia de que cada clarinete tena su propio carcter y sonido de acuerdo con la tonalidad en que se lo construa, decidieron que esos caracteres supuestamente diversos tenan un valor musical signicativo y deban ser preservados. No fue una actitud tan arbitraria como parece y es un tema de discusin que contina abierto: qu clarinetista serio tocara hoy, por ejemplo, el Concierto de Mozart o el Quinteto de Brahms transportndolos con el clarinete en Si bemol? 28

A pesar del rechazo inicial, el instrumento tuvo gran aceptacin en toda Europa. Aportes posteriores de grandes artesanos como Simiot, David y otros hicieron que, durante la primera mitad del siglo XIX, el clarinete de Mller fuera la opcin casi universal para la mayora de los clarinetistas. Fue con este instrumento en mente que Mendelssohn, Schumann, Schubert, Spohr y Weber, entre tantos otros, compusieron sus conciertos y obras de cmara para clarinete. Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?v=z1cb6T2w368&feature=player_embedded

3.5.

Klos

Hyacinthe Klos fue el creador del que se conoce como "clarinete sistema Boehm", instrumento usado por la mayora de los clarinetistas de casi todo el mundo. Pocos aos antes del trabajo de Klos, Theobald Boehm perfeccion el diseo de la auta con oricios adecuadamente desahogados y ubicados en los lugares acsticamente correctos. Un derivado de estas ideas fue la invencin de un sistema de anillos por medio del cual un dedo, al tapar un oricio, mova a la vez un anillo que simultneamente accionaba una llave que tapaba otro oricio ms lejano. El resultado de esta invencin fue que los dedos podan tapar oricios que estaban fuera de su alcance, de modo que los mismos no tuvieran que ser demasiado pequeos y/o estar mal ubicados para acomodarse a la estructura de la mano. Esta fue la base del trabajo de Klos, pero la subdivisin del registro se encar de manera distinta que en la auta, debido a las diferencias acsticas entre ambos instrumentos. Por lo tanto, "sistema Boehm" no es una denominacin realmente apropiada. El nmero de llaves del clarinete de Klos era el mismo que en la mayora de los instrumentos actuales: 17 llaves y 6 anillos para controlar 24 oricios.

29

Figure 27: Tres aspectos del sistema de Klos Basado en su nuevo sistema, Klos desarroll su clebre Mtodo que, enriquecido con los sucesivos aportes de instrumentistas y pedagogos a lo largo del tiempo, contina siendo hoy en da la base de la escuela francesa de clarinete. Enlace de video sugerido: http://www.youtube.com/watch?v=dpnInDZknwk&feature=player_embedded

3.6.

Evolucin del sistema Mller

Carl Brmann (hijo de Heinrich Brmann, dedicatario de las obras para clarinete de Carl Maria von Weber) modic algunas de las llaves y agreg nuevas, en colaboracin con el artesano Hottensteiner. Coron su trabajo, en forma anloga a Klos, con su Mtodo, que es la base de la escuela alemana hasta nuestros das. En el siglo XX, Oskar Oehler hizo una concienzuda reelaboracin del sistema heredado, llevndolo a tal nivel de eciencia que el Sistema Oehler es sinnimo del clarinete alemn actual.

3.7.

El sistema Albert

Desarrollado por Eugne Albert (discpulo de Adolphe Sax, quien, adems de ser el inventor del saxofn, hizo aportes importantes al sistema Mller), este sistema fue muy utilizado por los clarinetistas de jazz de comienzos del siglo XX como Sidney Bechet, Barney Bigard, Johnny Dodds, Jimmie Noone y Omer Simeon. Se sigue usando actualmente en ese gnero y tambin en la msica juda, gitana y la msica popular de los Balcanes, Turqua y el Cucaso. 30

Figure 28: Clarinete sistema Albert Enlaces de video sugeridos: http://www.youtube.com/watch?v=hPl7ARZ3JE4&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=SsESj97kJDw&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=Cm-sv5SaMVM&feature=player_embedded

3.8.

El clarinete en el jazz y la msica popular

El aporte del clarinete al jazz y la msica popular es riqusimo y muchas veces ha sido fuente de inspiracin para compositores "clsicos", como Aaron Copland y Leonard Bernstein entre muchos otros. Enlaces de video sugeridos: http://www.youtube.com/watch?v=fFZhAKoZvaQ&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=Zlak-Jeo1Zk&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=19KHpe8kGp4 http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=VcwpuBIs09M http://www.youtube.com/watch?v=DLQcknhApjM&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=k7dafOEAoyU&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=XwWuPlYQyyQ&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=zuLbD7eoWLk

31

4.
4.1.

Otros miembros de la familia


Clarinete sopranino

Figure 29: Clarinete sopranino Puede estar en La bemol o en Sol y su tesitura es de una sptima menor ms aguda que los clarinetes soprano en Si bemol y La respectivamente. El clarinete en La bemol era habitualmente usado hasta mediados del siglo XX en bandas espaolas e italianas. El sopranino en Sol aparece en pequeos ensambles austracos de msica popular. Bla Bartk usa el clarinete en La bemol en su Scherzo para piano y orquesta Op. 2. Tambin integra la orquesta del "Celtic Requiem" (1969) de John Taverner. Varias obras orquestales y de cmara del compositor contemporneo alemn Hans-Joachim Hespos usan este instrumento.

4.2.

Clarinete soprano en Mi bemol y en Re

Tambin llamado "requinto", el clarinete en Mi bemol suena una tercera menor ms agudo que las notas escritas. El clarinete en Re suena una segunda mayor ms agudo que las notas escritas. Ambos son usados en orquestas sinfnicas, bandas y ensambles de clarinetes.

32

Figure 30: Clarinetes soprano en La bemol, Mi bemol y Si bemol Link sugerido de video: http://www.youtube.com/watch?v=qx3IDHhdzjY&feature=player_embedded

4.3.

Clarinete soprano en Do

Es el nico instrumento de la familia que no es transpositor. Las notas reales que toca corresponden a las notas que lee. Gran parte del repertorio orquestal, de cmara y operstico clsico-romntico incluye partes originales para clarinete en Do. Actualmente, stas suelen transportarse con el clarinete en Si bemol. Link sugerido de video: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=wYoghftG8Og 33

4.4.

Clarinete di bassetto

Es un clarinete soprano en La con su parte inferior modicada para extender el registro cromticamente hasta el Do grave escrito. Se conocen escasos ejemplares en Si bemol. Tal como ocurre con el chalumeau, ningn clarinete di bassetto original lleg a nuestros das. Pero en este caso se sabe con certeza que Anton Stadler, dedicatario de las grandes obras para clarinete de Mozart, lo utiliz. Investigadores como Oskar Kroll y otros notaron la inusual disposicin de algunas frases en las ediciones modernas del Concierto KV 622 y en menor grado del Quinteto y los obbligati de "La Clemenza di Tito" y concluyeron que Mozart originalmente haba escrito para un clarinete que se extenda hasta el Do grave escrito y que por ejemplo la frase que ahora se toca as:
 

fue originalmente escrita y tocada as:


 

Figure 31: Izq.: Clarinete di bassetto moderno; der.: rplica de un clarinete di bassetto del S. XVIII 34

 

El maniesto inters y predileccin de Mozart por las notas graves del clarinete y el hecho de que Anton Stadler (el clarinetista a quien Mozart dedic su Concierto) tocaba un clarinete di bassetto en cuya invencin y fabricacin haba participado, seguramente inuyeron para que se decidiera por un clarinete extendido en La. Esta versin revisada ha recibido la creciente atencin de varios editores y clarinetistas en las ltimas dcadas. Esto no signica que un clarinete extendido moderno sea realmente igual al de Stadler (as como no lo es un clarinete actual al instrumento de cinco llaves), pero lo que s tiene en comn con su antepasado es la posibilidad de interpretar la msica de Mozart con ms delidad que cualquier otro clarinete. Links sugeridos de video: http://www.youtube.com/watch?v=6QAAZ29cvfU&feature=player_embedded http://www.youtube.com/watch?v=-n3ys_F9QhQ&feature=player_embedded

4.5.

Clarinete contralto

Figure 32: Clarinete contralto

El clarinete contralto est en Mi bemol y tambin se lo conoce como clarinete tenor. Por registro y tamao est entre el clarinete soprano y el clarinete bajo. Su forma lo asemeja mucho al corno di bassetto, pero adems de estar en Mi bemol y no en Fa, se diferencia de aqul en que carece de un registro grave extendido y tiene una cmara ms grande. Su uso se limita casi exclusivamente a las bandas y ensambles de clarinetes. Link sugerido de video: 35

http://www.youtube.com/watch?v=T_IA8K7xK8g&feature=player_embedded

4.6.

Corno di bassetto

Figure 33: Corno di bassetto del S. XVIII y corno si bassetto moderno El corno di bassetto es un clarinete en Fa que suena una cuarta por debajo del soprano en Si bemol y cuyo registro grave se extiende hasta el Do escrito En los instrumentos de los siglos XVIII y XIX el largo de tubo extra necesario a menudo se acomodaba plegado sobre s mismo dentro de una caja, reducindose as el largo del instrumento a proporciones manejables. Luego y hasta hoy se adopt la forma de un tubo continuo, aunque cierta curvatura ha permanecido para poner los oricios y las llaves al alcance del ejecutante. Link sugerido de video: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=lT_dC1O0j4U

36

4.7.

Clarinete bajo

Figure 34: Clarinete bajo El clarinete bajo est en Si bemol y suena una octava ms grave que el clarinete soprano en Si bemol. Tiene un registro grave extendido hasta el Mib o el Do graves, segn el modelo. Existen clarinetes bajos en Do y en La, pero son extremadamente raros. Es un integrante permanente de las bandas y se lo usa habitualmente en la orquesta sinfnica desde mediados del siglo XIX. En los ltimos aos fue adquiriendo un rol cada vez ms importante como instrumento solista, en msica de cmara y en el jazz. Link sugerido de video: http://www.youtube.com/watch?v=t5DItZzixJQ&feature=player_embedded

37

4.8.

Clarinete bajo contra-alto

Figure 35: Clarinete bajo contra-alto Est en Mi bemol y suena una octava ms grave que el clarinete contralto. Se lo usa principalmente en bandas sinfnicas, ensambles de clarinetes y msica para cine. Link sugerido de video: http://www.youtube.com/watch?v=daLNgbHdYEM&feature=player_embedded

38

4.9.

Clarinete contrabajo

Figure 36: Clarinete contrabajo Es el integrante ms grave de la familia de los clarinetes, est en Si bemol y suena una octava ms grave que el clarinete bajo. 39

Su repertorio es principalmente contemporneo y del siglo XX, con obras de Donatoni, Grisey, Henze, Martino, Messiaen, Stravinsky y otros. Link sde video sugerido: http://www.youtube.com/watch?v=H4aQs8N9w&feature=player_embedded

40

5.
5.1.

Rarezas
Clarinette damour

Figure 37: Clarinette damour Era un clarinete en Sol (tambin se conocen ejemplares en Do, La y Fa). Tuvo cierta popularidad en Europa Central en el siglo XVIII, pero a mediados del siglo XIX ya era considerado obsoleto.

5.2.

Clarinete en cuartos de tono

Figure 38: Clarinete en cuartos de tono 41

El clarinete en cuartos de tono es un instrumento experimental diseado para tocar msica que usa intervalos de un cuarto de tono. Los cuartos de tono pueden producirse en un clarinete convencional por un ejecutante hbil y entrenado, usando digitaciones especiales. Sin embargo, tales digitaciones pueden ser imprecisas y a veces imposibles en pasajes rpidos. El fabricante alemn Fritz Schller (1883-1977) cre el clarinete en cuartos de tono en un intento de resolver ese problema. Consiste en una sola boquilla conectada a dos cmaras paralelas, una ligeramente ms larga que la otra de manera que anen a un cuarto de tono de diferencia. Un solo juego de llaves controla los oricios de ambas cmaras simultneamente mientras una vlvula permite cambiar rpidamente de una a otra. Alois Hba y Viktor Ullmann compusieron msica para este clarinete.

5.3.

Saxonette

Figure 39: Saxonette Es un clarinete soprano en Do, sistema Albert. Se fabric en Estados Unidos y carece de un repertorio propio. Es posible que este instrumento haya sido diseado para saxofonistas de msica popular con el clarinete como segundo instrumento, porque el sistema Albert tiene algunas (slo algunas) digitaciones parecidas a las del saxofn.

42

5.4.

"Sistema" Mazzeo

Figure 40: Tres aspectos de un clarinete con las modicaciones de Mazzeo No es del todo correcto llamarlo sistema, porque en realidad se trata de un clarinete sistema Klos con llaves y combinaciones extras. Inventado por el clarinetista estadounidense Rosario Mazzeo en la dcada de 1960, sus principales caractersticas son: 1. el Si 2 se produce usando la llave 10 ms a) cualquier combinacin de los dedos ndice y anular de la mano izquierda o b) los dedos ndice, medio y anular de la mano derecha que accionan un puente que abre la llave 10 bis; las mismas digitaciones, sin la llave 10, producen el La 2. El sistema permite usar opcionalmente las digitaciones tradicionales; 2. una llave extra para Mi 1 /Si 3 que se puede activar con el pulgar, ndice o anular izquierdos o con la llave 6. Una llave articulada Si 1 /Fa3 Do 1 /La 3 ; 3. el anillo del pulgar izquierdo est cubierto por una taza plana enzapatillada; 4. la campana no tiene anillo de metal y es menos cnica.

43

5.5.

Sistema McIntyre

Figure 41: Dos aspectos del sistema McIntyre En la dcada de 1950, Thomas y Robert McIntyre trabajaron en una nueva conguracin que (proclamaban) eliminara los problemas derivados del cambio de registro, modicando radicalmente las digitaciones del registro de garganta. Estos cambios fueron ms problemticos que las dicultades que intentaban resolver, porque el mecanismo le agregaba mucho peso al clarinete y las nuevas llaves obligaban a reaprender la digitacin de la mano izquierda casi desde cero. Los McIntyre vendieron sus clarinetes a pequea escala y actualmente slo se encuentran en museos y colecciones privadas.

44

6.
6.1.

Repertorio
Un repertorio bsico

El repertorio del clarinete es demasiado amplio como para detallarlo aqu. He preferido elaborar una lista mnima de obras que, a mi criterio, todo clarinetista debera tener en su repertorio (o al menos en su atril...), sea por su trascendencia musical o por sus exigencias tcnicas. Tambin aspira a ser una lista representativa del rol del clarinete en la msica occidental desde el siglo XVIII hasta nuestros das y puede ser una referencia para quienes, no siendo clarinetistas, quieran tener informacin objetiva sobre el clarinete y sus caractersticas musicales ms importantes. Insisto en que esta lista es mnima y sin duda tiene una inevitable dosis de subjetividad.

6.2.

Mtodos y libros de tcnica


BRMANN: Estudios Diarios BURKE: "Clarinet Warm-Ups" HAMMELIN: Escalas y Ejercicios para el Clarinete JEAN JEAN: El Vade-Mecum del Clarinetista KLOS: Mtodo Completo KLOS: El Mecanismo Superior (del Mtodo Completo) RUSSIANOFF: Mtodo de Clarinete

6.3.

Estudios
BACH - DELECLUSE: 15 Estudios Adaptados al Clarinete CAVALLINI: 30 Caprichos GAMBARO: 20 Caprichos JEAN JEAN: Estudios Modernos KLOS: Estudios de gnero y mecanismo KLOS: 14 Estudios PRIER: 20 Estudios de Virtuosidad

45

ROSE: 32 Etudes daprs Ferling ROSE: 26 Etudes daprs Mazas et Kreutzer STARK: 24 Estudios de Virtuosidad

6.4.

Clarinete solo
BERIO: Lied, Sequenze IX BOULEZ: Domaines (versin para clarinete solo) DENISSOW: Sonata para clarinete solo STOCKHAUSEN: "In Freundschaft" STRAVINSKY: Tres piezas para clarinete solo

6.5.

Clarinete y piano
BERG: Cuatro Piezas BRAHMS: Sonatas Op. 120 N 1 y N 2 DEBUSSY: Primera Rapsodia (versin para clarinete y piano), "Petite Pice" POULENC: Sonata SAINT-SANS: Sonata SCHUMANN: Piezas de fantasa Op. 73 WEBER: Gran Do Concertante

6.6.

Msica de cmara
BARTK: Contrastes BEETHOVEN: Septimino Op.20 BOULEZ: "Domaines" (versin completa) BRAHMS: Tro Op. 114, Quinteto Op. 115 MESSIAEN: Cuarteto para el Fin del Tiempo MOZART: Kegelstatt Trio KV 498, Quinteto KV 581 SCHUBERT: El Pastor en la Roca D 965, Octeto D 803 STRAVINSKY: La Historia del Soldado WEBER: Quinteto Op. 34 46

6.7.

Obras solsticas con orquesta


COPLAND: Concierto para clarinete CORIGLIANO: Concierto para clarinete y orquesta DEBUSSY: Primera Rapsodia (versin con orquesta) FRANAIX: Concierto para clarinete y orquesta MOZART: Concierto KV 622 NIELSEN: Concierto Op. 57 ROSSINI: Introduccin, tema y variaciones para clarinete y orquesta SPOHR: Los cuatro conciertos WEBER: Concertino Op. 26, Conciertos Op. 73 y 74

6.8.

Solos y pasajes orquestales


BARTK: El Mandarn Maravilloso, El Prncipe de Madera, Suite de Danzas, Concierto para Orquesta BEETHOVEN: Las nueve sinfonas, Conciertos N 1, N 3 y N 5 para piano y orquesta, Concierto para violn BRAHMS: Las cuatro sinfonas, Variaciones sobre un tema de Haydn, Obertura Trgica, Obertura para un Festival Acadmico, los conciertos para piano, concierto para violn BRUCKNER: Sinfonas N 4, N 7 y N 8 DEBUSSY: Iberia, Nocturnos, La Mer, Prlude laprs-midi dun faune DVORK: Sinfonas N 5, 7 y 8; Danzas Eslavas; concierto para cello en Si menor KODLY: Danzas de Galanta, Suite Hry Jnos LISZT: Los Preludios, conciertos para piano N 1 y N 2 MAHLER: Todas las sinfonas, La Cancin de la Tierra MENDELSSOHN: Sinfonas 3 y 4, La Gruta de Fingal, Sueo de una Noche de Verano MOZART: Las sinfonas, oberturas, peras y conciertos para piano con parte de clarinete MUSSORGSKI: Una Noche en el Monte Calvo 47

PROKOFIEV: Pedro y el Lobo, Sinfona N 5, Sinfona Clsica, Romeo y Julieta 1 y 2 PUCCINI: "Tosca", "La Bohme", "Madame Butterly" RACHMANINOV: Sinfona N 2, Concierto para piano N 2, Danzas Sinfnicas RAVEL: Daphnis y Chloe, Tzigane, Rapsodia Espaola, Le Tombeau de Couperin RIMSKI-KORSAKOV: Scheherazade, Capricho Espaol, El Gallo de Oro SCHUMANN: Sinfona N 4, Concierto para piano SHOSTAKOVITCH: las 15 sinfonas STRAUSS: Todos los poemas sinfnicos, Sinfona Alpina, El Caballero de la Rosa STRAVINSKY: El Pjaro de Fuego, Petrouchka, La Consagracin de la Primavera TCHAIKOVSKI: Sinfonas N 4, 5 y 6, Francesca da Rimini, Mozartiana, Cascanueces VERDI: Oberturas de "Luisa Miller" y "La Forza del Destino", "Falsta" WAGNER: Lohengrin, Parsifal, Tannhuser, Tristn e Isolda, la Tetraloga

48

7.

Bibliografa

A quienes deseen profundizar en los temas expuestos les sugiero consultar las siguientes fuentes:

7.1.

Textos
BAINES, Anthony: "Woodwind instruments and their history" - Dover, New York. ISBN 0-486-26885-3 BRYMER, Jack: "Clarinet" - McDonald & James, London, 1976. ISBN 1-871082-12-9 GIANCOLA, Paula: "Las consecuencias de las ideas modernas de progreso en las transformaciones de los instrumentos musicales y el caso del chalumeau en los siglos XVII y XVIII" - San Juan, 2007 - En proceso de publicacin. KROLL, Oskar y RIEHM, Diethard: "Die Klarinette. Ihre Geschichte. Ihre Literatur. Ihre grossen Meister" - Brenreiter, Kassel, 1965. ISBN 978-3-7618-0086-7 LAWSON, Colin: "The Early Clarinet: A Practical Guide" - Cambridge University Press, Cambridge, 2000. ISBN 0-521-62466-5 MASSMANN, Herbert y FERRER, Rodrigo: "Instrumentos musicales Artesana y ciencia" - Dolmen Ediciones, Santiago, 1993. ISBN 956-201195-X RENDALL, F. Georey: "The Clarinet: Some Notes upon Its History and Construction" - W.W. Norton & Company, 1971 - 2006. ISBN 0-39302164-5

7.2.

Internet

http://www.phys.unsw.edu.au/jw/clarinetacoustics.html http://es.wikipedia.org/wiki/Leng%C3%BCeta http://www.clarinet.org http://arxiv.org/PS_cache/physics/pdf/0505/0505195v2.pdf http://test.woodwind.org/Databases/lookup.php/Klarinet/1995/09/000034.txt http://www.joeallard.org/pedagogy.html

49

8.

Discografa sugerida
20th Century Music For Unaccompanied Clarinet - Denon Records ASIN: B0000034X7 Mozart: Clarinet Concerto; Clarinet Quintet - Delos Records ASIN: B0000006VG Mozart: The Complete Piano Trios - Philips ASIN: B0000041BU Richard Stoltzman - Mozart: Clarinet Concerto; Clarinet Quintet - RCA ASIN: B0002DD66U Romanza: The Art of the Clarinet - Deutsche Grammophon ASIN: B00004SPSX Brahms: Clarinet Quintet; Clarinet Trio; Clarinet Sonatas - Brilliant Classics ASIN: B000NJM6KA Works For Clarinet And Piano - Schumann: Phantasiestucke Op. 73; Romanzen Op. 94 / Debussy: Premiere rapsodie / Poulenc: Sonata / Franaix: Tema con variazioni - Teldec - Elektra / Warner ASIN: B000000S8H French Clarinet Art - Denon Records ASIN: B0000034YI Weber: Clarinet Concertos - Dg Imports ASIN: B000001GH6 Harold Wright Recital No. 2 - Boston Records ASIN: B000009PYL Bartok, Ives, Stravinsky - RCA Records / BMG Music ASIN: B00000E6KU Beethoven: Septet Op. 20 & Sextet Op. 81B - Polygram Records ASIN: B00000E486 Pierre Boulez: Domaines - Ensemble Musique Vivante - Harmonia Mundi ASIN: B0000007L8 Messiaen-Quatuor Pour la Fin du Temps-Messiaen - Musidisc B000058TKU Schubert: Lieder - Polygram Records ASIN: B00000E56P Franz Schubert: Octet in F Major, D.803 - Elektra /Wea ASIN: B000000SKI Stravinsky: LHistoire du Soldat - BMG ASIN: B000J10DR0 Brahms, Weber : Clarinet Quintets - RCA ASIN: B000003FTB Collectors Edition - Sony ASIN: B0000026F3 John Corigliano: Concerto for Clarinet - NewWorld Records ASIN: B0000030D2 Mozart: Concerto for clarinet in A; Debussy: Premire Rhapsodie - EMI Classics ASIN: B000026D4F 50

Clarinet Concertos - Koch Schwann (Germ.) ASIN: B000001SPA Nielsen: Concerto for Clarinet & Orchestra - Sony ASIN: B0000027N7 Louis Spohr: Die Klarinettekonzerte 2 & 3 - Orfeo ASIN: B00000598A Spohr: Clarinet Concertos 1 & 4 - Orfeo ASIN: B000005989 The Very Best of Benny Goodman - RCA ASIN: B000050G85 The Essential Artie Shaw - RCA ASIN: B000A6T2EY Hark: Buddy DeFranco Meets The Oscar Peterson Quartet - Ojc ASIN: B000000Z1O Eddie Daniels-Breakthrough - Grp Records ASIN: B000008AP6 Romance With The Unseen-Don Byron - Blue Note Records ASIN: B00001IVL6 Balkanology-Ivo Papasov - Hannibal ASIN: B00000061X Tico! Tico!-Paquito dRivera - Chesky Records ASIN: B000003GF1 New King Of Klezmer Clarinet - Buda France ASIN: B001G78TYK Hsn- Klarnet: The Joy of Clarinet - Doublemoon ASIN: B000C1YPE4

51

9.

Apndice: numeracin de las llaves en el sistema francs

52

10.

Indice de Figuras

List of Figures 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. La familia del clarinete . . . . . . . 4 5 5 5 6 9 10 11 12 12 13 14 15 17 18 18

La boquilla . . . . . . . . . . . . . . . La lengeta . . . . . . . . . . . . . . La abrazadera . . . . . . . . . . . . . El generador . . . . . . . . . . . . . . Izquierda: sistema francs; derecha: sistema alemn . . . . . . . . . . . . Ciclo de vibracin de la lengeta . . Presin de embocadura . . . . . . . El espectro armnico . . . . . . . . . Espectro armnico del clarinete . . Numeracin de las octavas . . . . . El registro de garganta . . . . . . . . Anacin de los registros . . . . . . Areas de presin en la cmara del clarinete . . . . . . . . . . . . . . . . Schubert: Octeto en Fa Mayor Op. 166, 3er. Movimiento . . . . . . . . Mozart: Concierto en La Mayor KV 622, 1er. Movimiento . . . . . . . .
53

17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31.

ALBOKA (Pas Vasco)

. . . . . . .

20 20 21 22 23 24 26 27 28 30 31 32 33

Arghoul (Egipto) . . . . . . . . . . . PUNGI (India) . . . . . . . . . . . . PIBGORN (Gales) . . . . . . . . . . Chalumeau. Rplica moderna por Moeck . . . . . . . . . . . . . . . . . Chalumeau mejorado y clarinete de Denner . . . . . . . . . . . . . . . Clarinete de 5 llaves, ca. 1790 . . . Clarinetes sistema Mller . . . . . . Algunas innovaciones de Mller . . Tres aspectos del sistema de Klos . Clarinete sistema Albert . . . . . . . Clarinete sopranino . . . . . . . . . . Clarinetes soprano en La bemol, Mi bemol y Si bemol . . . . . . . . . . . Izq.: Clarinete di bassetto moderno; der.: rplica de un clarinete di bassetto del S. XVIII . . . . . . . . . . . Clarinete contralto . . . . . . . . . . Corno di bassetto del S. XVIII y corno si bassetto moderno . . . . . . Clarinete bajo . . . . . . . . . . . . . Clarinete bajo contra-alto . . . . . .
54

LAUNEDDAS (Cerdea y Abruzzos) 21

34 35 36 37 38

32. 33. 34. 35.

36. 37. 38. 39. 40. 41.

Clarinete contrabajo . . . . . . . . . Clarinette damour . . . . . . . . . Clarinete en cuartos de tono . . . . Saxonette . . . . . . . . . . . . . . . Tres aspectos de un clarinete con las modicaciones de Mazzeo . . . . . . Dos aspectos del sistema McIntyre .

39 41 41 42 43 44

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