1.

FUNCIONES Y CLASIFICACION

1. 1. TIPOS DE AMPLIFICADORES, CONTRUCCION Y FUNCIONES En todo equipo de alta fidelidad, independientemente del número sus elementos, el amplificador constituye el centro de control. Es además un elemento imprescindible para transformar y adaptar las pequeñas señales generadas en los transductores (pletina de cassette, giradiscos sintonizador, lector de CD, etc.) en niveles de tensión y corriente suficientes para excitar las pantallas acústicas. Todo amplificador de audio está constituido por dos secciones: preamplificador y etapa de potencia.

Figura 1. 1. Configuración de un amplificador de audio.

La función de los preamplificadores de audio es amplificar las señales procedentes de los transductores o equipos reproductores (giradiscos lectores de CD, pletinas de cassette, etc..) con el fin de obtener niveles de tensión capaces de excitar las etapas de potencia, además de gestionar el flujo de información, permitiendo el control del nivel de salida y la conmutación de diferentes fuentes así como la interconexión entre ellas (p. ej. la grabación de un CD a pletina, Tuner a DAT, etc... En la sección preamplificadora también suelen disponerse controles procesadores de señal (controles de graves, agudos, loudness, stereo wide, etc.) para modificar algunos parámetros electroacústicos a voluntad del usuario. La señal de salida de un preamplificador suele tener un nivel de pocos voltios (generalmente menor que 2 V), siendo necesaria una amplificación adicional tanto en tensión como en corriente para pilotar las pantallas acústicas. Esta última es justamente la misión de las etapas de potencia, cuya descripción dejamos para capítulos posteriores. 2. PREAMPLIFICADORES

2.1. INTRODUCCION. Todas las partes integrantes de un preamplificador se muestran en la figura 2.1.

Figura 2.1: Configuración y niveles de señal en un preamplificador.

En la etapa de entrada, los bloques MC y MM amplifican y procesan la señal que procede de las cápsulas fonocaptoras de bobina móvil (0.1 mV) e imán móvil (2.5 mV) respectivamente hasta un nivel de 150 mV, nivel de tensión que también entregan otros sistemas reproductores como sintonizadores, pletinas, lectores de CD, etc. El selector de fuente se encarga de enviar la señal seleccionada por el usuario hacia el control de volumen y los circuitos procesadores de señal. La etapa final la constituye un amplificador encargado de elevar los niveles de 150 mV hasta valores cercanos a 1 Voltio. En la tabla 2.1, y de forma resumida, se muestran los niveles normalizados de tensión e impedancia para las diferentes entradas/salidas empleadas en los amplificadores y preamplificadores.

Tabla 2.1: Niveles normalizados de entrada/salida de amplificadores.

2.2. ENTRADA DE FONO. Las cápsulas fonográficas requieren un tipo especial de amplificación para reproducir el sonido pregrabado en los discos. La señal eléctrica procedente de la cápsula es de unos pocos milivoltios, debiéndose amplificar hasta niveles cercanos a un voltio para atacar a las etapas de potencia. Además, esta amplificación deberá hacerse con unos niveles mínimos de distorsión, respuesta plana en todo el espectro de audio, tanto en frecuencia como en fase, y con una elevada relación señal/ruido. Los valores típicos de amplificación necesarios para este tipo de entradas, según el tipo de cápsula a utilizar, variará entre los 30 y 70 dB, debiendo estar el nivel de ruido de la etapa amplificadora por debajo de los 70 dB para una entrada de 10 mV. La respuesta en frecuencia deberá seguir las características de ecualización RIAA. Según esta norma, a bajas frecuencias se obtendrá una amplificación de 20 dB, mientras que en altas frecuencias se buscará una atenuación de 20 dB con respecto a la frecuencia de 1 KHz. La norma RIAA, especifica las constantes de tiempo de 75 µseg (2.1 Khz), 318 µseg (500Hz) y 3180 µseg (50 Hz), según puede observarse en la figura 2.2.

constituye también un factor crítico en cuanto a prestaciones. CIRCUITOS PARA LA ENTRADA MM (IMÁN MÓVIL). la etapa preamplificadora cumple la doble misión de adecuar y amplificar la señal procedente de la cápsula de imán móvil en 30-40 dB y efectuar la corrección RIAA.1 mV para la misma velocidad. En la mayoría de diseños. (a) Grabación. las diferencias entre los dos tipos de cápsulas comporta que se empleen amplificadores independientes para cada una de ellas.1. Para esta última misión se emplea la red mostrada en la figura 2. mientras que las de bobina móvil suelen tener una sensibilidad de 0. Según estos valores. cuyas características detallaremos en los próximos apartados. debido a la reducida tensión de salida y pequeña impedancia implicadas (valores comprendidos entre 3 y 40 ohm). existen diferencias importantes entre ellas: las de imán móvil presentan sensibilidades típicas de 1 mV por cm/seg de velocidad de registro. 2. . La impedancia de carga representa también otro factor diferencial. (b) Reproducción De los muchos tipos de cápsulas fonocaptoras implementadas desde el nacimiento de la reproducción discográfica. solamente dos son las utilizadas en la actualidad: las cápsulas de imán móvil y las de bobina móvil. Aunque los principios de funcionamiento de ambas sean parecidos y deban ecualizarse para obtener una respuesta plana de acuerdo con la curva de ecualización RIAA. son ganancias típicas para las entradas de fono de 30-40 dB para las cápsulas de imán móvil y 60-70 dB para las de bobina móvil.2: Curva de ecualización RIAA.3.Figura 2. mientras que para las cápsulas de bobina móvil suelen utilizarse impedancias de carga de valor mucho más reducido (del orden de 100 Ω o menores). ya que para una cápsula de imán móvil suele especificarse una impedancia de carga de 47 KΩ en paralelo con un condensador de 100 a 400 pf. El comportamiento frente al ruido de un preamplificador para bobina móvil.2.

Figura 2. Este circuito forma parte integrante de las tres configuraciones que describiremos en los siguientes apartados. También conocidos como preamplificadores RIAA activos. son los más empleados por la mayoría de fabricantes debido a su simplicidad constructiva y a su buena respuesta.4: Circuito de ecualización RIAA activo. en el bucle de realimentación de un amplificador operacional en configuración no inversora.Figura 2.4. utilizándose preferentemente dispositivos con entrada FET o bipolares de baja corriente de polarización (< 100 nA).3: Circuitos pasivos para la ecualización RIAA. como las descritas en el apartado anterior. La respuesta en frecuencia queda determinada por el circuito pasivo.1011 + 1   R  2   Para conseguir buenas prestaciones. se basa en la inserción de una red pasiva RIAA. el amplificador operacional deberá ser de muy bajo ruido (del orden de 5 nV/ Hz o menor) y bajo offset. . mientras que la expresión de la ganancia a 1 KHz tiene por valor:  R  G = 0. siendo totalmente equivalentes los dos mostrados en la figura. PREAMPLIFICADORES MM ECUALIZADOS POR REALIMENTACION. El circuito. 1. tal como se muestra en la figura 2. Este simple circuito de tres terminales se emplea tanto en los preamplificadores pasivos como en los circuitos que emplean realimentación.

para conseguir buenos resultados. Con esta topología se consigue un amplio margen dinámico y una eficiente supresión de ruido. la ganancia a altas frecuencias alcanzará un valor mínimo cercano a uno. por tanto. 2. en la mayoría de diseños se incluye un filtro pasa bajos adicional construido con R5 y C3. al depender únicamente de la exactitud de los componentes de la red pasiva. la respuesta en frecuencia. tal como muestra la figura 2. al ruido del operacional y a su circuitería asociada. de esta forma el ruido dominante en el circuito será sólo el generado por el operacional. Para solucionar este problema. Con el fin de obtener reducidos valores de ruido.5: Circuito con ecualización RIAA pasivo Aunque sin alcanzar los niveles de dinámica de los circuitos RIAA activos. cuando la impedancia del circuito pasivo sea igual a R3. en general. en el circuito propuesto.2.1. Este tipo de preamplificación utiliza una red pasiva («N») como las descritas en el apartado 2.5. debe tenerse en cuenta que la relación S/R depende en gran medida de los niveles de ruido que se generan en la primera etapa de amplificación y. Si este valor se produce a frecuencias inferiores a 100 Khz pueden generar errores en la curva de respuesta en frecuencia. En la realización práctica. el valor óhmico de R3 debe ser bajo (del orden de 100-500 Ω). deben emplearse operacionales (o elementos discretos) de alta calidad y bajo ruido.En el proceso de diseño también deberá considerarse la utilización de amplificadores operacionales estables para ganancia unitaria y con un elevado producto gananciaancho de banda (superior a 5 MHz) para evitar distorsión a altas frecuencias. sin embargo. insertada entre dos bloques amplificadores no inversores. En algunos diseños se incluye también una resistencia (en el gráfico R4) en serie con la red N con el fin de dotar de mayor estabilidad al sistema. cuyos valores se escogen para que su constante de tiempo T=R5×C4 sea igual a T=R3×C1×C2/C1+C2. PREAMPLIFICADORES MM CON ECUALIZACION RIAA PASIVA. así como una correcta elección de componentes y de dispositivos. aunque para conseguir elevados niveles de calidad deberán tenerse en cuenta los aspectos antes mencionados. En la curva RIAA se muestra cómo a altas frecuencias la ganancia debe ser inferior a la unidad. . siendo la expresión de la ganancia a 1 KHz: Figura 2. será óptima si elegimos componentes de alta calidad y precisión.

mientras que la atenuación en agudos la realiza la red pasiva RC formada por R1-C1. A diferencia de las variantes circuitales anteriores.1 dB entre un margen de frecuencias comprendido entre 20 Hz y 100 kHz. formada por un amplificador operacional y sus componentes asociados. en este sistema los valores de las constantes de tiempo de la curva RIAA se determinan de forma independiente consiguiéndose menor correlación entre ellas y mayor precisión.0. proporcionar la amplificación necesaria para atacar la sección RIAA conservando unos elevados niveles de relación S/R. 2. debiéndose utilizar dispositivos de bajo ruido y alta linealidad.6. Mediante este tipo de circuitos puede mantenerse la curva de ecualización RIAA con errores inferiores a +/. amplifica la señal a bajas frecuencia. Es de los tres el más complejo y también con el que mejores resultados pueden conseguirse.2. Uno de los sistemas que más utilizan los fabricantes de equipos de audio se sirve de un preamplificador RIAA convencional precedido por un transformador. En los casos en que se utilice este sistema deberá tenerse en cuenta que el transformador es un elemento extremadamente crítico.6: Ecualización RIAA híbrida. Por esta razón es el circuito empleado por los equipos de media y alta gama. PREAMPLIFICADOR MM CON ECUALIZACION HIBRIDA.3. ENTRADA PARA ETAPA DE BOBINA MÓVIL De forma general se puede afirmar que existen dos métodos para cumplir las exigencias de los amplificadores para cápsulas de bobina móvil. Mediante este diseño se cumplen dos objetivos básicos: En primer lugar. Finalmente la última topología propuesta combina las ventajas de las anteriores. Figura 2. Un esquema de esta configuración se muestra en la figura 2. La primera etapa del circuito. .2. solucionando algunos de sus inconvenientes. conseguir la adecuada adaptación de impedancias y en segundo.

Figura 2.8: Circuito preamplificador para cápsulas de imán y bobina móvil. en general. haciendo uso de entradas con transistores en paralelo para reducir los nivel de ruido a la entrada (teóricamente por un factor 1/ n ). Aunque es deseable que la señal en un amplificador sea simplemente amplificada sin ningún tipo de modificación o alteración en su recorrido. Para la realización del pre-preamplificador pueden adaptarse diferentes variantes: La primera de ellas. CIRCUITOS PROCESADORES DE SEÑAL.Un enfoque alternativo pasa por la utilización de un preamplificador (también llamado pre-preamplificador en algunos textos) que precede a la etapa RIAA. nivel suficiente para atacar a la siguiente etapa de amplificación que. en muchos equipos se añaden circuitos procesadores con el . obteniéndose bajos niveles de distorsión y alta inmunidad frente al ruido. mostrada en la figura 2.8. En este caso la amplificación tanto para la cápsula de imán como de bobina móvil se consigue con la misma estructura variando la ganancia con el conmutador MM/MC.3.5 mV (25 dB). cuya misión es elevar el valor de la señal procedente de la cápsula en 30-40 dB.7. son las más empleados por los fabricantes de equipos de media y baja gama. Pese a que las características de este circuito son inferiores a los que utilizan un amplificador dedicado a cada tipo de cápsula.7: Circuito preamplificador para entrada MC La ganancia obtenida utilizando este circuito es suficiente como para elevar la señal desde 0. está construida alrededor de un amplificador diferencial. Otro esquema de principio se muestra en la figura 2. 2. Figura 2.15 mV hasta 2. suele ser el amplificador RIAA.

televisores. Cuando se inserta un circuito de estas características en un equipo. hemos descrito los principios de funcionamiento de algunos de ellos que.9: Circuito Stereo wide. . y por último. se intercala para que el efecto se consiga sólo en frecuencias superiores a las de la voz humana. De los múltiples circuitos procesadores que pueden formar parte de los controles de un amplificador.1. es ampliar la imagen estereofónica mediante el procesado de la señal. La función de este control. con el fin de crear un efecto envolvente empleando sólo las dos pantallas acústicas frontales.. el primero de ellos. STEREO WIDE. Figura 2. deben considerarse algunos factores: en primer lugar no deberá ejercer efecto alguno cuando se esté tratando señal monofónica. etc. De esta forma se aumentará el efecto estereofónico manteniendo perfectamente localizados los diálogos y las voces. Cs.fin de conseguir ciertos efectos o de variar el contenido espectral de la señal para lograr adaptar el contenido musical a las necesidades del usuario.L  Siendo la señal del canal izquierdo una suma de la señal de entrada filtrada (LLPF). se debe tener en cuenta que tanto la distorsión como el ruido existente en la señal a procesar serán amplificados. en segundo. 2. La salida de señal en función de las entradas se determina por la fórmula: L’= L LPF + K L . pueden ser de interés para el lector.R  R’= R LPF + K R . Un ejemplo de circuito empleado para conseguir este efecto de estéreo expandido.3. También se observará la inclusión de varios condensadores. donde K es una constante del circuito (la amplificación).9. por su novedad o importancia. la señal del canal derecho será la suma del canal derecho filtrado por un filtro de paso bajo (RLPF) más la diferencia de R y L. se muestra en la figura 2. de reciente incorporación tanto en equipos de alta fidelidad como en procesadores. el efecto conseguido puede variar en función del tipo de programa musical que se esté procesando. De igual manera. más la diferencia entre los canales izquierdo y derecho.

El rango de ajuste normalmente está comprendido entre ±8 a ±10dB con frecuencias centrales situadas en 100 Hz. Figura 2. En este tipo de circuitos la separación entre bandas sucesivas no debe ser mayor a varios centenares de Hz.10: Circuitos de estereo simulado. la señal de entrada se envía directamente al canal izquierdo. . etc). 2.El segundo de ellos (Cf) recortará el ancho de banda para eliminar el posible ruido de alta frecuencia presente en la señal. Mediante este circuito puede crearse un efecto estereofónico a partir de fuentes monoaurales (emisoras de AM/FM.10c. 2. donde el circuito de desfase empleado en el circuito anterior se sustituye por una línea de retardo. (d) por filtro en peine.10a y 2.2. Este método es ampliamente utilizado en los estudios de grabación para aumentar la imagen estereofónica de algunos instrumentos.10d emplea un filtro en peine con bandas de paso muy estrechas cuyas frecuencias centrales están dispuestas de forma complementaria en los canales derecho e izquierdo. CONTROLES DE TONO. C2.3. tal como muestran las figuras 2.3. La función de los controles de tono es la de modificar la curva de respuesta en frecuencia del amplificador con el fin de resaltar o atenuar ciertas zonas del espectro de audio. grabaciones monofónicas. mientras que la señal del canal derecho sufre un desplazamiento de fase (inferior a 90º) generado por los componentes pasivos C1.10b. Una forma de conseguir dicho efecto puede lograrse creando diferencias de fase los dos canales de la señal de entrada. para el control de graves y 10 KHz para el de agudos. (a y b) por desplazamiento de fase. R1 y R2. En este circuito. Finalmente el circuito 2. Los valores del retardo de tiempo en este tipo de circuitos suelen estar comprendidos entre 20 y 60 ms. ESTEREO SIMULADO. (c) por línea de retardo. Un método alternativo emplea el esquema mostrado en 2.3.

2.12. Aunque existen muchos circuitos capaces de realizar las funciones antes reseñadas. Partiendo de un amplificador inversor donde la ganancia viene determinada por la expresión Vo= -Vi(Rf/Rs) podemos conseguir ganancia o atenuación simplemente variando la posición del potenciómetro.11b). Un circuito práctico basado en el desarrollo anterior se muestra en 2. los dos anteriores se complementan con un tercer control para frecuencias medias. Una configuración circuital alternativa se muestra en 2. (en este caso un circuito paso bajo cuyo margen de actuación sea complementario al de la figura anterior) conseguiremos un control de tono para graves y agudos. (b) Paso alto de ganancia variable. La ganancia para el resto de frecuencias se determina mediante las dos resistencias fijas (Fig.11 se muestra el esquema de base para este tipo de circuito. (c) Paso alto.En algunos casos.11d.11c las resistencias fijas por un circuito dependiente también de la frecuencia. paso bajo de ganancia variable. (d) Circuito práctico. . comportándose como un control de agudos. Figura 2. En la figura 2. La primera de ellas se debe a Peter Baxandall y se viene utilizando desde la década de los 50. describiremos las dos configuraciones más utilizadas por los fabricantes. (a) Amplificador de ganancia variable.11: Desarrollo de un control de tono Baxandall. la ganancia o atenuación se producirá sólo en la banda de actuación de los filtros. Si introducimos filtros en cada una de las ramas del amplificador operacional (se consigue con la adición de dos condensadores). Sustituyendo en 2.

medios y agudos.12 a).12: Control de tono multibanda. medios y graves.Figura 2. donde cada uno de ellos se encargará de atenuar o de amplificar una parte del espectro de audio. 2. Se trata de un amplificador no inversor de ganancia Vo = Vi (1+R1/R2) acoplado a un divisor de tensión (Fig. Para conseguir que estas variaciones sean dependientes de la frecuencia. consiguiéndose un control de tono para graves.12c. la ganancia del circuito será igual a la unidad. cuya variación generará ganancia o atenuación variable en la señal (2. (a) Circuito no inversor. Para conseguir ganancia o atenuación se introduce la resistencia R3 y el potenciómetro R4.12b). Cuando los valores de las resistencias son iguales. introducimos filtros según muestra el esquema 2. (c) Control de agudos. (b) Circuito con ganancia/atenuación variable. .

el mejor comportamiento de todos los sistemas de amplificación. pero gracias a los últimos avances de la tecnología. Esquemáticamente la amplificación en clase A puede representarse mediante la figura 3. esta clasificación debería ampliarse a nuevas clases como G. la señal de salida es extremadamente lineal y con una distorsión mínima. Durante el período negativo de la señal de entrada las condiciones . En consecuencia para conseguir potencias del orden de 30. uno de ellos estará en conducción durante la parte positiva de la señal de entrada mientras el otro estará en estado de corte. Los amplificadores en clase B son aquellos en los que la corriente de salida sólo circula durante medio ciclo de la señal de entrada. por tanto prácticamente la mitad de la potencia suministrada se transforma en calor.1. aunque éstas últimas son. ETAPAS EN CLASE A.3. en general. 3. si el rango de excursión de la señal se encuentra en la zona lineal de transferencia de los dispositivos. B. 1. etc. variantes circuitales de aquellas. Aunque aplicando este tipo de amplificación se consiguen unos niveles excelentes de linealidad y baja distorsión. AB.. C y D. ETAPAS EN CLASE B. el rendimiento que puede obtenerse en clase A es sólo del orden del 50%. Haciendo trabajar al amplificador en la zona lineal de la curva.2. En la amplificación en clase A los dispositivos de salida (transistores o válvulas de vacío) están siempre en conducción para todo el período de la señal de entrada.1: Amplificación en clase A. Figura 3. Atendiendo al tipo de polarización que se utiliza en los transistores finales de las etapas de potencia. se suelen subdividir en etapas en clase A. H. 3. 50 o más watts. serán necesarias unidades muy costosas y de grandes dimensiones. Este modo de funcionamiento permite. En el caso de una etapa de potencia formada por dos transistores. ETAPAS DE POTENCIA Las etapas de potencia se encargan de generar valores de tensión y de corriente capaces de provocar en las pantallas acústicas niveles audibles de presión sonora.

Con la clase B pueden mejorarse estos factores pagando el precio de introducir ciertos niveles de distorsión.5% técnico consiguiéndose en la práctica valores comprendidos entre un 50 y un 60%. las características de salida son claramente diferentes a las de entrada. generándose elevados niveles de distorsión. la corriente de salida circula durante más de medio ciclo y menos de un ciclo completo. representa una solución de compromiso entre las clases A y B. En este tipo de amplificadores. Utilizando la clase AB podemos conseguir niveles de distorsión cercanos a los obtenidos en clase A. La polarización se implementa de tal forma que en estado de reposo los transistores están en activo con un valor ligeramente superior al de su tensión umbral de funcionamiento.2 se muestran las características de entrada de de cada transistor y su respuesta a una entrada senoidal. . Como cada elemento trabaja sólo durante los períodos positivos o negativos la disipación de calor es mucho menor y el rendimiento aumenta hasta un 78.2: Amplificador en clase B. Como su propio nombre indica la amplificación en clase AB supone un funcionamiento intermedio entre los dos sistemas descritos. en la figura 3. conocido con el nombre de distorsión de cruce o de paso por cero. que por otra parte es el más difundido y utilizado por la mayoría de fabricantes y diseñadores. siempre se generará en mayor o menor medida un tipo de distorsión propio de esta clase.anteriores se invierten. para tensiones inferiores a la tensión umbral. 3.3. Si con el funcionamiento en clase A pueden conseguirse alta linealidad y baja distorsión a costa de un bajo rendimiento y una gran disipación. Para ilustrarlo gráficamente. ETAPAS EN CLASE AB. pasando a corte el transistor que estaba en conducción y viceversa. También las características de este tipo de amplificación. Figura 3. Por su forma de trabajar al pasar los dispositivos de salida de corte a conducción. pero con un rendimiento cercano a los sistemas en clase B. Como se observará. La suma de ambas señales reconstruirá la señal original.

4: Modulación en anchura de impulso. La primera etapa consiste en un oscilador en diente de sierra trabajando a una amplitud fija y a una frecuencia constante del orden de 100 a 500 Khz..3. . Figura 3. sin embargo para aplicaciones donde se manejan potencias del orden de Kw. La composición espectral de la señal modulada y amplificada se muestra en la figura 3. la señal de salida será negativa. no alcanza más de un 78%. en caso contrario. (Fig. Figura 3.5. los valores de rendimiento no suelen ser críticos. de tal forma que si el nivel de la señal de entrada es mayor que la del generador. Como puede observarse. el nivel de salida será positivo. Este tipo de modulación se denomina modulación en anchura de impulso. La señal generada en el circuito anterior se compara con la señal de entrada. Para aplicaciones domésticas donde se manejan pocas decenas de vatios. en consecuencia es necesario que los dispositivos de salida trabajen en conmutación. El rendimiento teórico en el mejor de los casos. Para explicar su funcionamiento nos serviremos del esquema de principio de un amplificador en clase D mostrado en la figura 3. para cualquiera de los sistemas anteriores.4). como simples interruptores.4. obteniéndose una onda rectangular cuyo valor medio es proporcional al de la señal analógica de entrada.3: Amplificador en clase D. 3. cuando la señal de entrada sea menor al valor de tensión del diente de sierra.3. El empleo de amplificadores en clase D permite potencias elevadas y rendimientos cercanos al 100%. ETAPAS EN CLASE D. El resultado de la comparación es una onda rectangular de frecuencia constante e igual a la del diente de sierra. se genera la señal de audio y una señal portadora cuya frecuencia es la de la señal en diente de sierra y sus armónicos. este factor debe ser considerado y optimizado.

conmutando a otra de valor elevado sólo cuando necesitemos suministrar niveles elevados de potencia a la carga. y aunque algunos fabricantes han desarrollado prototipos de amplificadores de este tipo. tienen niveles de distorsión relativamente elevados y resultan difíciles de optimizar para trabajar con diferentes tipos de carga. Figura 3. ETAPAS EN CLASE G.6. La potencia de salida en un amplificador tanto si trabaja en clase A como AB o B. aunque más eficientes que los amplificadores en clase A o B. La etapa posterior a la de comparación se encarga de adecuar los niveles para atacar a la etapa final de salida compuesta por transistores. Para mejorar la eficiencia en las etapas en clase G se emplean fuentes de alimentación que pueden suministrar dos tensiones distintas.Figura 3. Un circuito básico trabajando en clase G se muestra en la figura 3. consiste en aumentar la tensión de alimentación.5: Composición espectral de la señal modulada. mientras que el superior está en estado de corte para pequeños valores de señal. pero al incrementar ésta. sea necesario entregar a la salida. el transistor inferior esta normalmente conduciendo. encontrándose en período de investigación y optimización. los diseños raramente hayan llegado al mercado. aumentará también la disipación en los dispositivos de salida. generalmente de tecnología MOSFET o VMOS. 3.5. depende directamente de la tensión de alimentación de la etapa final. se empleará una alimentación de bajo valor para pequeñas variaciones de señal. Este tipo de diseños. Una forma de incrementar la potencia entregada a la carga. Para obtener la señal de audio simplemente se debe insertar un filtro paso bajo formado por elementos pasivos a la salida. Así. en cada instante. Ésta y otras limitaciones hacen que hasta el momento. . de forma que cada una de ellas actúe en función del nivel de potencia que. En este circuito.6: Esquema de principio de un amplificador en clase G. trabajando en conmutación.

ETAPAS EN CLASE H. En este esquema. Para niveles elevados de señal de entrada el transistor T2 pasará a estar en saturación y T1 conducirá. la tensión B1 se mantiene a un valor constante suministrando los niveles de polarización de la etapa de salida. se envía también a la fuente de alimentación dinámica. En la figura 3. La señal de entrada.7: Etapa de potencia en clase H. Se utiliza una fuente de alimentación fija en combinación con una fuente de alimentación dinámica. TECNICAS AVANZADAS DE DISEÑO EN AMPLIFICADORES El amplificador ideal debe proporcionar ganancia suficiente para excitar las pantallas acústicas sin alterar la señal. diseñándose ésta para que la disipación en la etapa final sea mínima). En los amplificadores en clase H la tensión de alimentación varía de forma dinámica en función del nivel de señal que es necesario entregar a la carga. la calidad de construcción y/o a la adecuada elección de componentes y dispositivos. La distorsión que un amplificador introduce en la señal puede deberse a la circuitería empleada. 3. permitiendo optimizar el rendimiento (nótese que en ausencia de señal sólo se mantiene activa la fuente de alimentación B1. Figura 3.6. Este sistema se emplea en equipos de alta gama trabajando en clase A. Ahora la tensión de alimentación será “2V” generándose mayores niveles de tensión a la salida e incrementándose el aporte de potencia a la carga. . cuyo valor variará en función del nivel de la señal de entrada. cuya tensión de salida se sumará al nivel suministrado por la fuente de alimentación fija en un valor proporcional a las variaciones de aquella. permitiendo la reproducción sin modificar sus características y conservando el ambiente y la atmósfera de la grabación.7 se muestra un esquema de una etapa de potencia en clase H.Suponemos que en estas circunstancias la tensión de alimentación tiene por valor “V”. 4.

En las etapas de fono. toda generación de ruido en la entrada también se amplifica afectando a otras partes integrantes del amplificador a través de la fuente de alimentación y de las líneas de masa. . tanto más probable es que se produzca algún tipo de contaminación. Cuanto más largo es el recorrido que debe hacer la señal desde que entra en el interior del amplificador hasta su salida.La moderna tecnología basa sus esfuerzos de desarrollo en el estudio y en la optimización de estos tres factores. siendo las técnicas que describiremos a continuación el resultado de la puesta en práctica de algunas de las conclusiones adoptadas por los diseñadores. Esta filosofía de diseño es ampliamente utilizada por algunos de los fabricantes de equipos de alto nivel para mejorar la calidad de reproducción. la mejor solución es eliminar la alimentación cuando no está activa la entrada de fono.2 mV deben amplificarse hasta cerca de 150 mV (60 dB). La función del «local power off» permite desconectar aquellas partes del circuito que no se empleen para una aplicación determinada. cuya puesta en práctica puede observarse en diseños como el mostrado en la figura 4. Para prevenir este efecto. OPTIMIZAR EL RECORRIDO DE LA SEÑAL. implementando circuitos de alimentación conmutables en las partes críticas del sistema. 4. El diseño de los amplificadores en la actualidad se basa en conceptos como el descrito.3. Los transistores empleados en amplificación son dispositivos cuyas características de entrada/salida no son lineales. así como el control de volumen cerca de la entrada de señal. LOCAL POWER OFF. SUPER LINEAR CIRCUIT.1-0.1: Bloque de entrada.1.1. Figura 4. produciéndose distorsión por este motivo. eliminando extender la señal hacia la parte frontal del equipo y conduciéndola directamente a la sección amplificadora de potencia. tanto por efecto de causas externas (como señales de alta frecuencia) o por causas internas (como la creación de ruido generado por los microprocesadores de los propios equipos).2. El intento de acortar el recorrido de señal es un objetivo básico para prevenir posibles fuentes de interferencia. 4. El recorrido de señal en este ejemplo se reduce a su mínima expresión. Esto se logra disponiendo tanto los controles de selección de fuente y de grabación. donde las señales de 0. 4.

2a se muestran las curvas de entrada/salida de dos transistores trabajando en un esquema como el de la figura 4.4. Esta disposición circuital trata de compensar las alinealidades de un transistor PNP con su complementario NPN. (a) Características de entrada/salida. En la mayoría de diseños de altas prestaciones todos los componentes deben tomarse en consideración. siendo las corrientes que circulan a través de ellos (i1 e i2) de igual valor. Para ilustrar este procedimiento. en la figura 4. cancelándose las alinealidades de las características de entrada/salida de Q1 con las de su complementado Q2. 4. La fuente de alimentación constituye un elemento de enorme importancia en la construcción de todo amplificador. condensadores y reguladores de tensión se sobredimensionen para conseguir características adecuadas a los niveles de dinámica que exigen las fuentes digitales disponibles actualmente. Sin embargo la utilización de este sistema que consigue unas características lineales de transferencia para un amplio margen de valores de señal de entada.Para conseguir reducir la distorsión se aplican técnicas de realimentación negativa. (b) Esquema de principio. En este sentido no es extraño que tanto transformadores. manteniendo las características de los dispositivos en su zona lineal. Un ejemplo de estas técnicas empleado por PIONEER en sus amplificadores se conoce con el nombre de Super Linear Circuit (SLC). Figura 4. Los transistores Q1 y Q2 son transistores complementarios. conocido como distorsión por intermodulación (TIM).2: Funcionamiento Super Linear Circuit. FUENTE DE ALIMENTACION. .2b. En los equipos más sofisticados se emplean topologías avanzadas con el fin de no utilizar realimentación negativa. genera a su vez otro tipo de degradación.

De esta forma se consigue que la impedancia de cada una de las alimentaciones sea exactamente la misma. Figura 4. el proceso de fabricación para insertar la hoja de material conductor en su interior puede hacer variar notablemente las características del mismo. a razón de dos por canal. uno para cada polaridad de alimentación. Figura 4. La figura 4.B.4: Sección del secundario de un transformador de alimentación. (b) con dos transformadores. COMPONENTES.3 se ilustran dos métodos de implementación de una alimentación de valor ±B.3: Fuentes de alimentación +/. Además si el amplificador es estereofónico se necesita duplicar el número de transformadores.5. (a) con un sólo transformador. en muchos casos.4 muestra una sección del secundario de un transformador de alimentación. En los condensadores. Esta diferencia generará diferentes impedancias entre la alimentación positiva y la negativa. Como se observará la longitud de cable utilizado entre-B y el punto de masa es más corto que el que existe entre +B y masa. De hecho. eliminando una de las posibles fuentes de degradación del sonido. . llegándose a utilizar para equipos de muy alto nivel un total de cuatro. Para aplicaciones de audio se fabrican condensadores especiales con valores reducidos de resistencia e inductancia equivalentes. los componentes que se utilizan se diseñan con especificaciones pensadas para ser utilizadas en equipos de audio. por ejemplo. La correcta selección de los componentes electrónicos en un amplificador ejerce una influencia decisiva en sus prestaciones finales. Para solucionar este problema en algunos diseños se emplean dos transformadores.En la figura 4. 4.

En la figura 4. empleándose además. los transformadores de alimentación se insertan dentro de chasis de fundición rellenando el interior con resina. Por ejemplo. con respecto al de uso general. mejorando considerablemente las características del equipo y. resistencia (r y R) e inductancia (L). en definitiva. (b) Curvas de frecuencia impedancia. condensadores y conmutadores. uno de uso general y otro construido para aplicaciones en audio.5 a se modela un condensador con sus valores de capacidad (C). Las principales fuentes de vibración en un amplificador son el transformador de alimentación. como aluminio. las vibraciones producidas por fuentes externas. Figura 4. . relés y bobinas. llegando hasta las placas de circuito impreso y de ahí a los componentes electrónicos.6.5b la impedancia de éste último es muy inferior. Estas vibraciones se transmiten a través del chasis. Las vibraciones en estos últimos causarán cambios en las resistencias de contacto y en las tensiones inducidas en resistencias. aleaciones de cobre o plástico con el fin de evitar posibles degradaciones en la señal por inducción magnética. ruidos estructurales. 4. Por tanto será necesario crear métodos para incrementar la rigidez estructural y aislar al amplificador de las vibraciones externas. MATERIALES ANTIVIBRACION. se utilizan materiales no magnéticos. Otras medidas para la consecución de la máxima calidad pasa por el uso de componentes no magnéticos para los conectores. midiéndose los valores de impedancia en función de la frecuencia de dos condensadores. La prevención de las vibraciones puede conseguirse en un amplio rango de frecuencias haciendo uso de materiales cuyas características constructivas permitan eliminar o minimizar sus efectos. casi en un orden de magnitud. como en las etapas de salida o de alimentación. Para el chasis. los condensadores de filtraje y los transistores de potencia. su calidad de sonido. De esta forma se mejoran las características estructurales al aumentar la rigidez.5: (a) Modelo equivalente de un condensador. etc. como son la presión sonora generada por los altavoces. generando varios tipos de distorsión y afectando negativamente a la calidad de sonido. Como se observa en la figura 4. pistas de grandes dimensiones en partes del circuito donde fluye gran cantidad de corriente. Además hay que sumar a éstas.

a ser posible. como la potencia RMS. en todo el espectro audible (20 Hz . V = Nivel de tensión RMS entregado por el amplificador. R = Resistencia de carga. 5. En la práctica en los amplificadores se mide el voltaje que entrega el equipo bajo prueba a una carga de valor conocido (normalmente de 4 u 8 Ω). incluiremos todas las especificaciones de potencia que se consiguen en intervalos discretos de tiempo. Para especificar la potencia de salida podemos subdividir las especificaciones en dos subgrupos.También los disipadores de calor de la etapa de potencia se diseñan con la doble finalidad de disminuir las resonancias y las vibraciones. es siempre necesario el conocimiento de dos de los siguientes parámetros: voltaje y corriente. POTENCIA CONTINUA DE SALIDA (RMS). . Figura 5. POTENCIA DE SALIDA. El primer subgrupo engloba aquellas cuyo valor de salida especificado corresponde a un nivel de potencia continuo en el tiempo. En el proceso de medida se analizará también la distorsión generada por el amplificador a una o a varias frecuencias y.20 Khz. Se incluyen en este subgrupo la potencia de pico. DIN. En el segundo.1.1: Curva de respuesta en frecuencia/potencia de salida. 1. CARACTERISTICAS DE LOS AMPLIFICADORES En esta sección pretendemos describir las principales especificaciones que suelen suministrar los fabricantes en sus hojas de características técnicas. potencia musical y potencia dinámica. con los dos canales excitados obteniéndose la potencia entregada a la carga mediante la expresión: P= V2/R P = Potencia en Watios. En cualquier amplificador de audio.).1. etc. 5. además de facilitar la termodisipación. Posteriormente se graficarán las curvas de potencia/frecuencia o potencia/distorsión con el fin de especificar la potencia del equipo bajo prueba. corriente y resistencia o voltaje y resistencia. Incluso los materiales y el diseño del chasis se estudian con el fin de minimizar los efectos que las vibraciones puedan generar. 5. para la medida de la potencia.

2). deberá utilizarse el mismo criterio. podremos especificar las siguientes potencias: 1. 8 Ω Como vemos.2.2. 8 Ω..005% THD 50 W.01 % THD. POTENCIA DIN.60 W. 0.2: Curva de distorsión en función de la potencia. 0. En este caso pueden especificarse dos potencias de forma igualmente válida: 1. Todas las especificaciones anteriores son correctas.3. ya que indica la posibilidad de conseguir la potencia especificada en todo el margen audible y no solamente a una frecuencia como en el caso de la primera. En el segundo y tercer caso la potencia especificada se da para un mismo valor de distorsión (0.001 %.001 % THD.2. 20-20 kHz.En la figura 5. obteniéndose 80 W para un valor de distorsión del 0. sin embargo en el primer caso la potencia especificada es de 60 W y en el segundo de 50 W. 1 Khz.001 %). 8 Ω 80 W. suministrando los valores de potencia. 8 Ω. Aún siendo ambas correctas.1 observamos una curva de potencia/frecuencia obtenida manteniendo un valor fijo de distorsión (en este caso a 0. Figura 5. 1 Khz. 8 Ω 95 W. pero en 3 se tiene en cuenta todo el ancho de banda (20 a 20 Khz). Es la medida dada siguiendo las normas dictadas por el Instituto Alemán de Normativa.001 % THD. distorsión y ancho de banda de la medición. Dependiendo del nivel de distorsión y del ancho de banda que consideremos. (Figura 5. . 5. en el primer caso la potencia es la mayor de las tres.005%) y cargando la salida del amplificador con resistencias de 8 Ω. Otra forma de especificar una potencia puede hacerse realizando una curva de distorsión (THD+N) en función de la potencia de salida. 1 Khz.100 W.005% THD Las dos especificaciones pertenecen al mismo amplificador. 0.. 0. pero con una distorsión más elevada. 0. pero para establecer comparaciones entre diferentes equipos. es la segunda especificación la que proporciona mayor información. 20-20 Khz.

P. generándose armónicos de la señal de entrada que se sumarán a la señal original modificando su forma de onda. (+/-3dB). etc. DISTORSION ARMONICA TOTAL (THD). 5.4.3. RESPUESTA EN FRECUENCIA. Para su medición.6. indicando además la tasa de distorsión resultante en tales condiciones. POTENCIA MUSICAL (IHF). DIN. 5. cuyo valor se obtiene multiplicando por dos la potencia musical (MP). especificándose la máxima potencia de salida sin distorsión para una impedancia dada. 2-200 Khz. 5. La evaluación de THD se realiza enviando al equipo una señal de referencia de amplitud conocida. computando los armónicos generados por el amplificador. Figura 5. POTENCIA DINAMICA. especificándose las desviaciones respecto a este valor para una frecuencia mínima y máxima. 5. Esta medida dará una idea más cercana de la eficiencia del amplificador cuando procesa señales musicales que las potencias medidas con señales continuas (RMS.3: Señal empleada por la determinación de la potencia dinámica. se emplea una señal como la mostrada en 5.3.ej. Representa la desviación de amplitud de la señal de salida del amplificador en función de la frecuencia. .5. La distorsión armónica se genera debido a que las características dinámicas de los dispositivos amplificadores (transistores. Para especificar esta potencia se mide a la salida del amplificador la máxima tensión que puede entregar sin carga y se aplica la siguiente expresión: MP = Vr 2 ms RL (8Ω) En algunos casos. se especifica la potencia musical de pico (PMP). Normalmente se suele tomar como referencia el valor de amplitud a la potencia nominal (0 dB) y a una frecuencia de 1 Khz. válvulas) no son perfectamente lineales..Ésta se efectúa sobre 4 u 8 ohmios con los dos canales excitados simultáneamente y a una frecuencia de 1 Khz.. Se define como la máxima potencia que puede obtenerse a la salida del amplificador sin carga. La medición de potencia dinámica permitirá conocer la potencia que puede entregar el amplificador con señales no continuas.).

Por esta razón los fabricantes prefieren la especificación THD+N. para el método SMPTE ó 250 Hz para DIN) y otra de alta frecuencia y cuatro veces mayor en amplitud que la anterior (7 KHz para el método SMPTE. DISTORSION POR INTERMODULACION. en la mayoría de casos. 8 Khz para DIN) como señal de entrada. La distorsión por intermodulación se origina cuando dos señales de entrada de distintas frecuencias se afectan mutuamente. midiéndose el valor RMS de distorsión y ruido residual (Figura 5.7. Esta especificación es la que generalmente suele figurar en las características técnicas que suministran los fabricantes. Para su evaluación se emplean dos señales. una de baja frecuencia (60 Hz. .4: Diagrama de bloques de un sistema de medición THD+N. El valor THD+N resultará del cociente entre la amplitud del tono patrón y el valor RMS detectado a la salida expresado en % ó dB. cuyo sistema de medición es mucho más simple y aporta una información suficiente. Se diferencia de la anterior en que en este caso la medición contempla además el ruido residual generado por el amplificador. 5. además de cálculos adicionales para hallar su valor. THD+N (DISTORSION ARMONICA TOTAL Y RUIDO).4). 5. Para su evaluación se envía un tono a la entrada del equipo insertando a su salida un filtro en muesca sintonizado a la frecuencia de la señal de referencia.Para la medición de los armónicos es necesario el uso de un analizador de espectros o filtros sintonizables para determinar la amplitud individual de cada uno de ellos y aplicar a continuación la siguiente expresión: THD = ∑ A( fn) A( fo) 2 Donde A(fo) es la amplitud de la frecuencia fundamental y A(fn) es la de los armónicos. obteniéndose a la salida un número infinito de productos de intermodulación representados por la ecuación.8. Figura 5. para evaluar la calidad de un amplificador. La medición de THD está actualmente en desuso debido a que se necesita instrumentación especial para realizarla. Este término expresa la generación de frecuencias y de armónicos cuando se introducen en el amplificador dos o más señales de diferentes frecuencias.

Una posible explicación del fenómeno determina que cuando se aplica una señal transitoria a la entrada del amplificador.9. La relación de estas señales con respecto a las originales en %. restándose a ésta. Figura 5. Una de las técnicas que se emplean para reducir la distorsión armónica en amplificadores es la realimentación. A pesar de ello. es necesario cierto tiempo para que la señal de error atraviese el bucle de realimentación y se reste a aquella. DISTORSION POR INTERMODULACION TRANSITORIA (DIM/TIM). a la vez presenta una mayor distorsión para señales dinámicas. Durante este corto período de tiempo el amplificador puede generar distorsión no detectable en pruebas estáticas. 5. parte de la señal de salida se reenvía a la entrada del amplificador.5: Medición de la distorsión DIM/TIM. En pruebas estáticas. Un estudio más detallado demuestra que aunque en pruebas estáticas se obtenga una disminución de la distorsión armónica y un aumento de la linealidad al aplicar realimentación. . Mediante el empleo de esta técnica. define el nivel de distorsión. los niveles de distorsión armónica y linealidad mejoran sustancialmente con el empleo de este sistema.n*F2 Siendo m y n números enteros. se detectan diferencias audibles entre amplificadores cuyos niveles de distorsión son idénticos.m*F1+. Los test DIM/TIM se diseñaron para poder evaluar objetivamente este tipo de distorsión.

que en general suele ser elevado (mayor de 100 para amplificadores a transistores y sensiblemente menor para amplificadores a válvulas) determina la habilidad del equipo para controlarlos desplazamientos indeseados del cono de los altavoces. El factor de amortiguamiento se determina midiendo el valor de la impedancia de salida del amplificador y dividiéndolo por la impedancia del altavoz (generalmente 8 Ω). Medida que indica la deriva de señal de un canal a otro o viceversa.11. (Figura 5. VALORES TIPICOS DE PREAMPLIFICADORES Y ETAPAS DE POTENCIA. midiendo el valor RMS generado por intermodulación de las dos señales en la banda de 400 a 2. 1.13. Posteriormente se incluyen resistencias terminales a la entrada (1 kΩ para la entrada de línea ó 10 Ω para la entrada de fono). 5.La técnica más empleada combina una señal cuadrada de 3 Khz y una senoidal de15 Khz con una relación de amplitud de 4:1.5). Este valor.9 Khz. La relación señal ruido en un amplificador representa la diferencia en nivel entre un valor de salida tomado como referencia (generalmente especificado por la normativa) y el valor de salida del equipo en ausencia de señal. DIAFONIA 0 SEPARACION ENTRE CANALES. Para su determinación se aplica señal en uno de los dos canales estereofónicos del amplificador midiéndose la señal de salida en el canal contrario. Debido al gran número de especificaciones que pueden encontrarse en los catálogos de los diferentes fabricantes es prácticamente imposible dar unas pautas de selección que engloben todas las características. 5. midiendo a la salida el nivel de ruido generado por el amplificador en ausencia de señal.3 mV para la entrada de bobina móvil.5 .5 mV para la entrada de bobina móvil. ajustando el control de volumen del amplificador para conseguir una potencia de 1 W sobre una carga de 8 Ω. El método más empleado para medir la relación señal/ruido es el EIAJ. tuner.12. pletina y otras fuentes de alto nivel.15 . SENSIBILIDAD DE ENTRADA. Expresa el nivel mínimo de entrada capaz de excitar al equipo a su máxima potencia.5 V para la entrada de línea.10. RELACION SEÑAL/RUIDO.12. 5. El cociente entre estos dos valores expresado en dB es la expresión de la relación señal/ruido. FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO (DAMPING).0.3 mV para imán móvil. . 5 mV para la entrada de fono de imán móvil ó 0. CD. Los niveles suelen estar comprendidos entre 0. Este método emplea una señal de 0. expresada en dB. La diferencia de niveles de las dos señales presentes en ambos canales. y 100 a 200 mV para las entradas de línea. 5. es la separación entre canales. 5.

Barcelona.En su lugar preferimos dar algunos valores indicativos que deben cumplir amplificadores y preamplificadores. Madrid. 1990) Metzler B. 6. "Audio Measurement Handbook". Oxford. (H. 1993) Ballou G..6. (Marcombo. 1995) Jung W. (Audio Precision.W. Estas especificaciones se describen en la tabla 5. "Manual de alta fidelidad y sonido profesional". Sams & Co. 1991) Hood J. "Handbook for sound engineers". 7. BIBLIOGRAFIA 1. "Audio Electronics". "Ampiificadores operacionales en audio". Analog Devices.C. 1989) Pioneer Tuning Forks. 6. . "Aplications Reference Manual". 3. (Newness. mejores especificaciones tendrá el equipo. dejando implícito que cuanto menores sean los niveles de distorsión y mayores los de relación S/R y diafonía. 5. Carmel. 2. 4. (Paraninfo. "Basic Technologies of amplifiers". (Analog Devices.L. Beaverton. 1993) Mompin J.

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