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Gattungsgeschichtliche Annherung an E. W. Happels Der Ungarische Kriegsroman 1.

Einfhrung Eberhard Werner Happel, einer der fruchtbarsten Autoren des Sptbarocks, avancierte zur Zeit des Hoch- und Sptbarock zum Modeautor, wurde in den spteren Jahrhunderten nur noch sporadisch wahrgenommen, obwohl seine Werke bis heute als kulturgeschichtliche, soziologische du heimatkundliche Denkmler von Interesse sind.1 Er steht mit seinem Geburtsjahr an der Wende von der Generation des Hochbarocks zum Sptbarock. So lsst er sich als letzter Vertreter des Hochbarocks und als eine bergangserscheinung deuten.2 Diese Arbeit analysiert Den Ungarischen Kriegsroman, der weder zu seiner Lebenszeit, noch whrend der spteren Jahrhunderte intensiv wahrgenommen wurde. Von daher soll diese Arbeit hier eine erste tiefergehende, gattungsspezifische Analyse werden. Ziel des Autors war es, die Ereignisse der Trkenkriege von 1683, besonders die Belagerung von Wien zu beschreiben sowie im Weiteren ber Ungarn und die Trkei, ber ihre Bevlkerungen, Sitten und Bruche zu berichten. Happel leistet damit einerseits einen wichtigen Beitrag zur Beschreibung des Kriegsjahres 1683, andererseits widmet er sein Werk der Darstellung fremder Lnder und Kulturen. Happels Roman trgt aber nicht nur zur Untersuchung der Ungarnrezeption in der Zeit des Barock bei. Die vorliegende Arbeit strebt an, auf die wichtigsten Fragestellungen und Problempunkte anzugeben. 2. Romangattungen des Barock Da Happel selbst die Romantheorie von Pierre Daniel Huet 1682 bersetzte3, finde ich es wichtig, die Romanpoetik des 17. Jahrhunderts kurz mitzuteilen. Schon Huet war der Meinung, dass die Verwendung der Bezeichnung Roman vom historischen Wandel der
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bei

der

Gattungsbestimmung

zu

reflektieren,

zugleich

eine

Gattungszuordnung zu leisten, bzw. die gattungsspezifischen Charakterzge des Werkes

Knnecke, Gustav: Eberhard Werner Happel 1647-1690. Ein Selbstbiograph aus Kirchhain. Marburg a. d. Lahn: Stadtsparkasse 1990. 2 Thiemann, Hans: Die heroisch-galanten Romane August Bohses als Ausdruck der seelischen Entwicklung in der Generation 1680-1710. Phil. Diss. Kiel 1932. In: Lock, Gerhard: Der hfisch-galante Roman des 17. Jahrhunderts bei Eberhard Werner Happel. Wrzburg: Triltsch 1939. S. 27. 3 Erschien als Anhang Des Insulanischen Mandorells. In: Happel, Eberhard Werner: Der Insulanische Mandorell, Ist eine Geograpische Historhische und Politische Beschreibung Allen und jeder Insulen Auff dem gantzen Erd-Boden. Hamburg: Zacharias Hrtel 1682.

Vorstellungen

abhinge

und

der

Roman

aus

Kunst

gezierte

und

beschriebene

Liebesgeschichten in ungebundener Rede sei, der der Unterrichtung des Lesers diene. 4 Huet bestimmt als Merkmale des Romans u.a. den Unterhaltungscharakter und gibt als Thema die Beschreibung von Liebesgeschichten an. Darber hinaus weisen die Romane des Barockzeitalters ein breiteres Spektrum von Themen und Formen auf, besonders historische Ereignisse und Reiseerfahrungen dienten als Quellen von Barockautoren. So lsst sich ein Typologisierungsversuch auch anhand dieser Themen unternehmen. Bei der spteren Typologisierung spielten neben dem Gegenstand auch die Stilhhe, die Darstellungsweise und die Anwendung auslndischer Muster eine tragende Rolle. Fr die deutschsprachige Literatur des 17. Jahrhunderts war eine Abwendung von der einheimischen Literatur des 16. Jahrhunderts kennzeichnend und zugleich eine Orientierung an der europischen Renaissanceliteratur charakteristisch. Das bedeutete einerseits einen Bruch mit den Traditionen der Volksbcher, andererseits lsst sich die Entwicklung als einen Neuanfang und Erneuerung der deutschsprachigen Literatur durch die bertragungen auslndischer Romane rezipieren. Die bersetzungen von Opitz, Zesen, Harsdrffer leisteten zur Schaffung der neuen deutschen Kunstprosa einen enormen Beitrag. Damit lassen sich die Anfnge der Geschichte des Barockromans als Rezeptionsgeschichte wahrnehmen. 5 Diese Orientierung an auslndischen Mustern lsst sich auch in der Bestimmung der Hauptgattungen des Barockromans entdecken. Die Literaturgeschichtsschreibung geht traditionell von einer Zwei- bzw. Dreiteilung aus: grundstzlich werden der Schelmen- oder Pikaroroman und der hfisch-historische Roman unterschieden. Hiervon kann der Schferroman als selbststndige Gattung getrennt werden. Es ist auch wichtig zu betonen, dass der enge Zusammenhang zwischen Darstellung, Gattung und Stilhhe eine Stndeklausel entwickelte, wodurch eine scharfe Grenzlinie zwischen dem hohen und niedrigen Roman bzw. der Welt des Ideals und der Welt der Alltglichkeit zustande kam. Die Wahl des Themas bestimmte also die Form und den Stil des Romans, bzw. band den Autor an einen bestimmten Kanon.6 Mit diesen Entwicklungshintergrnden lsst sich aber ein Barockroman einfacher einer Untergattung zuordnen. Im Weiteren werden die einzelnen Charakterzge der erwhnten Romanformen angegeben, bzw. wird versucht, den Kriegsroman von Happel einzuordnen. 2. 1. Der Schferroman
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S. 490 Mach, Ulrich: Die berwindung des Amadisromans durch Andreas Heinrich Bucholtz. In: Zeitschrift fr deutsche Philologie. Bd. 85. Berlin: Erich Scmidt Verlag 1966. S. 542-559. 6 Miller, Norbert: Der empfindsame Erzhler. Untersuchungen an Romananfngen des 18. Jhs. Mnchen: C. Hanser, 1968. S. 45.

Der deutschsprachige Schferroman des Barock lsst sich nicht blo als eine Fortsetzung auslndischer Muster betrachten, da sich im deutschen Sprachgebiet bestimmte Sonderformen kristallisiert haben. Der wichtigste Vertreter war Heinrich Meyer, der zwei Hauptrichtungen innerhalb Das der Schferromane Merkmal bestimmte: der den Schferroman ist die zum einen als Gesellschaftsdichtung7 und zum anderen nach Nietzsche - als Individualdichtung8. wichtigste Schferromane Darstellung privater Liebesgeschichten, wobei Liebe als eine starke, verderbliche Macht dargestellt wird, der sich niemand entziehen kann. Als Mglichkeit zur Regulierung und Bewltigung der Liebe erscheint die Vernunft. Hufig wird zur Lsung der Situation das Liebespaar in der Erzhlung getrennt. Diese Form des Romans stellt einen Menschentyp dar, der ber eine andere seelische Struktur verfgt: unhfische Menschen mit unhfischen Schicksalen.9 Die wichtigste Kritik des Schferromans wird von Wilhelm Vokamp verfasst: einerseits kann man die Schferdichtung nicht als eine Erlebnisdichtung wahrnehmen, andererseits wird sie von einem relativ geringen Publikum vom kleinen Landadel rezipiert. Deshalb kann der Schferroman nicht als Gesellschaftsdichtung eingeordnet werden.10 2. 2. Der Picaroroman Mit Recht kann man darauf hinweisen, dass die Neuerung aus Spanien als eine Wende auf dem Gebiet der Romankunst wahrzunehmen ist. Psychologie und Technik des Erzhlens vernderte sich wesentlich.11 Der Pikaroroman wurde also am Anfang des 17. Jahrhunderts aus Spanien eingefhrt und in der zweiten Hlfte durch franzsische und englische bersetzungen neu belebt.12 Die wichtigsten Merkmale des Pikaroromans ist, dass die Erzhlung keiner zielorientierten Handlung unterworfen ist, sondern zwanglos aneinander gereiht wird, wobei die Erzhlung durch die Protagonisten zusammengehalten wird. Auerdem ist zu bemerken, dass der Picaroroman die Lebensgeschichte des Haupthelden erzhlt und dabei hufig in der unmittelbaren Gegenwart spielt. Die Haupthelden bewegen
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Meyer, Heinrich: Der deutsche Schferroman des 17. Jhs. Diss. Freiburg 1928. Bei Nietsche wird Individualdichtung mit der Volksdichtung entgegengestellt. Siehe in: Nietzsche, Friedrich: Homer und die klassische Philologie In: http://www.zeno.org/Philosophie/M/Nietzsche, +Friedrich/Homer+und+die+klassische+Philologie 9 Hirsch, Arnold: Brgertum und Barock im deutschen Roman. Kln: Bhlau, 1957. S. 92. 10 Vokamp, Wilhelm: Romantheorie in Deutschland. Von Martin Opitz bis Friedrich von Blanckenburg. Stuttgart: J. B. Metzler, 1973. S. 222. 11 Geulen, Hans: Erzhlkunst der Frhen Neuzeit. Tbingen: Rotsch 1975. S. 189. 12 Alewyn, Richard: Der Roman des Barock. In: Steffen, Hans (Hg.): Formkrfte der deutschen Dichtung vom Barock bis zur Gegenwart. Gttingen: Vandenhoeck & Ruprecht 1967. S. 23.

sich am unteren Rande oder auerhalb der Gesellschaft. Auf diese Weise werden dem Leser neue Ebenen der Gesellschaft aufgezeigt. Als Diener ziehen sie von einem Herrn zum anderen. Sie sind der Macht des Herren, der Gesellschaft und der Fortuna ausgesetzt. Die Erlebnisse werden im Rckblick, in der Ich-Erzhlform mitgeteilt, was dem Wirklichkeitsanspruch des niederen Romans entspricht.13 Die wichtigsten Reprsentanten des deutschen Pikaroromas sind Grimmelshausen mit seinem Abenteuerlichen Simplicissimus Teutsch, der den Hhepunkt dieser Art von Dichtung im deutschen Sprachgebiet darstellte. Weitere Vertreter sind Johann Beer, Christian Weise und Johann Riemer. 2. 3. Der hfisch-historische Roman Schon im 16. Jh., mit der Erscheinung der Amadis- bzw. Heliodor-bersetzungen entstand eine hfisch orientierte Erzhlliteratur. Als der reprsentativste Romantyp des 17. Jahrhunderts galt schon der hfisch-historische Roman, der als einzige Romanform das Weltbild des Barock vertritt.14 Diese Romangattung genoss nicht nur die Anerkennung der zeitgenssischen Literaten, sondern wurde auch von Philosophen, wie Leibniz oder Thomasius geschtzt, wobei sie z. B. den Modellcharakter und die Vergleichbarkeit des Romans mit einer universellen Weltdeutung und Geschichtsauslegung betonten.15 Die allgemeinen Charakteristiken des hfisch-historischen Romans folgen den von Mller16 festgelegten Grundlinien. Der wichtigste Charakterzug dieser Romanform ist die Existenz der Liebesgeschichten, deren Hauptfigur eine hohe Standesperson ist. Die von Protagonisten und Lesern zu entwirrende Welt wird von Fortuna beherrscht. Der Erzhler im hfischhistorischen Roman soll nach Kayser in autoritativer Weise behandelt werden. Der Erzhler spricht als ein Anonymus, der keinen eigenen Standpunkt vertritt, keinen Kontakt mit dem Leser sucht und die Ereignisse nicht mit persnlicher Teilnahme begleitet. 17 Haslinger beschreibt den Autor dieses Romantyps als einen neutralen, anonymen, aber doch wertenden Erzhler. Strukturell lsst sich der hfisch-historische Roman als ein sinn- und zusammenhangsloses Gewebe von Beziehungen und Handlungen beschreiben. Diese
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Vokamp, Wilhelm: Romantheorie in Deutschland. Von Martin Opitz bis Friedrich von Blanckenburg. Stuttgart: J. B. Metzler, 1973. S. 41. 14 Geulen, Hans: Erzahlkunst der Frhen Neuzeit. Tbingen: Rotsch 1975. S. 49. 15 Vokamp, Wilhelm: Romantheorie in Deutschland. Stuttgart: Metzler 1973. S. 15. 16 Mller, Gnther: Barockromane und Barockroman. In: Literaturwissenschaftliches Jahrbuch der GrresGesellschaft, Bd. 4. 1929. S. 1-29. 17 Kayser, Wolfgang: Entstehung und Kriese des modernen Romans. Stuttgart: J. B. Metzler, 1968. S. 417-446.

Oberflchenstruktur wird aber am Ende des Romans zu einem sinnvollen Bild zusammengefgt. Gegenber dem Pikaroroman, der ber einen linearen, einfachen Aufbau verfgt, stellt der hfisch-historische Roman ein wesentlich komplizierteres Gebilde dar, das durch einen Gesamtbogen zusammengehalten wird.18 Diese Verrtselung und Entrtselung, kunstvolle Verwirrung und endliche Entwirrung wurde auch von den Zeitgenssischen Kommentatoren der hohen Romans in Anlehnung an das Heliodor-Modell als das zentrale Moment der erzahlenden Romankombinatorik hervorgehoben. Die Anwendung des HeliodorModells erhlt in den Interpretationen eine geschichtsphilosophische Komponente bzw. wird ihm universelle Geschichts- und Weltauslegung zugeschrieben. Die Verwicklungen der Romanhandlung ist einerseits ein Instrument zur Spannung des Lesers, gilt andererseits als Nachbild des Lebenslabyrints, das die Wirkung von Fortuna offenbart. Die Entrtselung am Ende des Romans funktioniert also nicht nur als ein Happy-End, sondern als Apotheose der Macht Gottes, die am Ende ihr Recht besttigt, diese Aufhellung der Rtseln fhrt also zur Erkenntnis.19 3. E. W. Happels Kriegsroman Ein Versuch zur Gattungszuordnung Diese allgemeine Charakteristik beschreibt einen Idealtyp. Hufig weichen die Romane jedoch hiervon ab. Es existieren Sonder- oder Sptformen des hfisch-historischen Romans, die nicht notwendig zu einem spteren Zeitpunkt erschienen sind. In diese Kategorie fallen eine Reihe von Werken, die zwar formal das Schema des erwhnten Romantypus verwenden, jedoch verschiedene ethische oder theologische Merkmale ignorieren oder neutralisieren. Nach Meid gilt Eberhard Werner Happel als einer der wichtigen Reprsentanten dieser Romanform. Schon bei ihm vernderten oder zerfielen die traditionellen Romanformen, bzw. das Handlungsgerst wird fadenscheinig und mit wahllos zusammengerafften Realienmengen gestopft. Joseph von Eichendorff insoweit sprach von tollgewordenen Realenzyklopdien. So gelang z. B. Huets Traktat zum Anhang des Insulanischen Mandorells von Happel. Fr diese Sptformen ist also die Untermischung von geschichtlichen und geographischen Fakten charakteristisch. Ein Teil dieser Werke sind als Geschichts- oder Kriegsromane, der andere Teil als Helden- und Liebesgeschichten zu rezipieren.

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Haslinger, Adolf: Dies Bildnisz ist bezaubernd schn. Zum Thema Motiv und epische Struktur im hfischen Roman des Barock. In: Literaturwissenschaftliches Jahrbuch der Grres-Gesellschaft, Bd. 9. 1968. S. 83-140. 19 Vokamp, Wilhelm: Romantheorie in Deutschland. Stuttgart: Metzler 1973. S. 16-17.

Seit 1690 war der Niedergang der hfisch-historischen Romane unverkennbar. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurde diese Romanform endgltig vom galanten Roman abgelst.20 Im Weiteren sollen noch zwei Fragen beantwortet werden. Einerseits soll die Bestimmung des Kriegsromans nher herausgearbeitet werden, andererseits muss man Happels Ungarischer Kriegsroman mit Blick auf Charakterzge des hfisch-historischen Romans untersuchen. Eine wichtige Aufgabe der Arbeit ist also zu untersuchen und zu beweisen, ob die Merkmale hfisch-historischer Romane bei Happel vorhanden sind und so Der Ungarische Kriegsroman wirklich als historischer Roman einzuordnen ist. 3. 1. Der Kriegsroman Eine Happelsche Selbstdefinition Eine weitere Frage bezglich der Gattungsbestimmung ist die Selbstdefinition Happels. Zur Entscheidung der Frage, ob Kriegsroman als eine Untergattung des historisch-hfischen Romans zu betrachten ist, war eine Recherche im Verzeichnis der im deutschen Sprachgebiet erschienenen Drucke des 17. Jahrhunderts21 (im Weiteren VD17) notwendig. Es wurden unterschiedliche Suchbegriffe bestimmt, wie Krieg als Thema, Krieg als Teil des Titels Roman als Gattung, Roman als Teil des Titels bzw. deren Kombination, die in die Suchmaschine eingegeben wurden. Das Ergebnis der Recherche war im Fall des Suchwortes Krieg insgesamt 1184 Treffer, im Fall des Romans als Gattung 505 Treffer bzw. bei der Kombination von Krieg und Roman 7 Treffer. Es wurde zuerst die grte Die Gruppe, vor allem des aus 17. dem Aspekt der der Gattungsbestimmung untersucht. Kriegsereignisse Jahrhunderts,

Dreiigjhrige Krieg, die Trkenkriege usw. haben die deutschsprachige Literatur und das Thema deutschsprachiger Drucktexte eindeutig geprgt, wie es auch durch die Anzahl der Treffer zu belegen ist. Es ist aber eine andere, fr die Analyse noch wichtigere Frage, in welcher Form diese Texte verfasst wurden. Zur einfachen Information der Leserschaft dienten die Flugschriften, die ber die aktuellsten Ereignisse auf den Schlachtfeldern in krzester Form berichteten. Sie vertreten die grte Gruppe der Treffer mit dem Stichwort Krieg. Eine bedeutende Gruppe wird durch die Chroniken reprsentiert, die historische Ereignisse eines Jahres oder einer lngeren Periode beschreiben. Neben Flugschriften und Chroniken sind auch

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Meid, Volker: Der deutsche Barockroman. Stuttgart: Metzler 1974. S. 61-64. www.vd17.de

andere Gattungen22 vertreten, wie z. B. der Einblattdruck, die Gelegenheitsschrift, die Verordnung, die Predigt usw. Als ein interessantes Ergebnis gilt die Recherche mit der Kombination Krieg und Roman. In diese Gruppe lassen sich fnf Romane von E. W. Happel und zwei andere von einem unbekannten Autor mit dem Titel Der Clondrinen23 einordnen. Diese Ergebnisse gengen aber noch nicht, um Konsequenzen bezglich der Kriegsromane ziehen zu knnen. Daher gilt es die Treffer mit dem Stichwort Roman nher zu untersuchen. Anhand der Titel dieser Werke lassen sich unterschiedliche Themen der Romane unterscheiden. Es ist eine durchaus wichtige Frage, wie man diese Themen bewertet. Vertreten sie alle eine Untergattung der Romane oder lassen sie sich zu einer greren Einheit zuordnen? Die meisten Romanwerke beschftigen sich mit Liebesgeschichten, mit Heldentaten unterschiedlicher Frsten oder mit der Geschichte eines Staates. Es gibt also zahlreiche Staatsromane, Heldenromane, Geschichtsromane usw. In diesem Zusammenhang ist also die Frage zu beantworten, ob diese als selbststndige Romangattungen gelten knnen.24 Bei der Untersuchung wird sich darauf gesttzt, ob gengend Romane in den Unterklassen des genannten Spektrums zu finden sind. Anhand der Recherche im VD17 kann bestimmt werden, dass die Geschichtsromane in der grten Zahl vertreten sind. Mithin knnte man diese Kategorie als eine Untergattung der hfisch-historischen Romane rezipieren. Liebesromane, in denen eine hohe Standesperson die Hauptfigur ist, und so die Liebe in einen historischen Kontext gesetzt wurde, kann auch als eine Untergattung eingeordnet werden. Was fr Untergattungen lassen sich also bestimmen und zu welcher kann der Kriegsroman zugeordnet werden? Neben Geschichts- und Liebesromanen (sie werden auch als hfisch-galanter Roman bezeichnet) wird eine dritte Untergattung, der Gesellschaftsroman, angegeben. In diese Gruppe lassen sich solche Werke einordnen, die die Geschichte eines Staates, Lebensbeschreibung eines Frsten oder Heldentaten einer Standesperson thematisieren. In diesem Kontext lsst sich also feststellen, dass Kriegsromane nicht als eine Untergattung des hfisch-historischen Romans wahrzunehmen sind, gehrt er doch eher zur Kategorie des Geschichtsromans. In diesen Zusammenhang sind auch Happels weitere Werke einzuordnen25.
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Gattung wird hier im weiteren Sinne verstanden, d.h. die von VD17 als Gattung bewertete Kategorien, Textsorten wurden bernommen. 23 Der Clorinden ... Theil. Oder Liebs-Geschicht/ Von den Rmischen warhafften Geschichten/ und dem Krieg/ welchen der Knig Mithridates in Ponto viel und lange Jahr mit den Rmern gefhret/ hergenommen/ und mit schnen anmuthigen Erffindungen augefhrt. Frankfurt am Main: Schiele, Johann Georg 1670. 24 Natrlich wird hier auf Schelmenromane bzw. auf Picaroromane wie der Ungarische oder Dacianische Simplizissimus von Daniel Speer verzichtet, denn sie selbst gelten als Romangattungen 25 Siehe: Der Bayerische Max, Der Engellndische Eduard, Die Asiatische Banise usw.

3. 2. Charakterzge des hfisch-historischen Romans bei Happel Obwohl hier darauf verzichtet wird, eine detaillierte Handlungsbeschreibung mitzuteilen, halte ich es fr wichtig, eine Zusammenfassung des Textes zu leisten. Der erste Band des Romans, der in dieser Arbeit behandelt wird, thematisiert die Kriege in Europa, wie den Dreiigjhrigen und den franzsischen Krieg und. stellt zugleich die Trkenkriege vor Wien nher dar. In der Vorrede wird durch den Autor vorausgeschickt, dass dieser Band die Ereignisse des Jahres 1683 behandelt, aber nicht nur auf dem Gebiet des damaligen Ungarn, sondern auch in anderen betroffenen Lndern, wie Persien oder Polen, wo die allerdenkwrdigsten Belagerungen und allerbltigsten Schlachten26 geschehen sind. Was die Liebesgeschichten des Romans angeht, lsst sich dieses Werk nicht durch deren Vorhandensein charakterisieren. Im 15. Kapitel des ersten Buches entwickelt sich eine doppelte Liebesgeschichte zwischen Diego und Mirgiel bzw. zwischen Cupla und Lernia. Die Tatsache, dass die Beschreibung der Liebesbeziehung(en) hherer Standespersonen ein wichtiges Kennzeichen hfisch-historischer Romane ist, lsst sich in Happels Werk feststellen. In den Dialogen stellt sich nmlich heraus, dass Mirgiel, die von Diego gerettet wurde, die Tochter des Paschas von Tripolis, bzw. Lernia, die von Cupla gefangen genommen wurde, eine arabische Frstin war. Diese doppelte Liebesgeschichte verfgt ber einen doppelten Charakter: zuerst wird es vermutet, dass es hier um die Liebe einfacher Ritter und Frauen geht, aber am Ende der Liebesgesprche wird deutlich, dass jeder der Teilnehmer ber eine hhere Position in der Gesellschaft verfgt. Auerdem stellt sich die Liebe nicht als vernichtende Natur dar, wie im Fall der Schferromane. Von daher werden die Liebespaare auch nicht getrennt, im Gegenteil Cupla heiratet sogar seine Geliebte. Das Motiv der Schicksalhaftigkeit erhielt auch eine grere Rolle in Happels Roman. Auch selbst der Traum des Sultans im 6. Kapitel lsst sich in die Kategorie des Schicksalhaften einordnen. Der Sultan sieht in seinem Traum Mohammed mit dem Alkoran, der von einem Felsen strzt und pltzlich als kraftlos auftaucht. Beim Absturz erlitt die heilige Schrift schwere Verletzungen bzw. erhielt Mohamed eine Krone auf seinem Turban. Dieser Traum sollte nach dem Weissager bedeuten, dass der Sultan mit Mahomets Hlffe mit dem ehesten zu reichen und gewaltigen Besitzer vieler christlichen Lnder27 wird.

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Happel, Eberhard Werner: Der Ungarische Kriegsroman. Ulm: Matthus Wagner, 1685. [Vorrede, ohne Seitenangabe, Blatt 3.] 27 Ebd. Kap. 6. S. 70.

Aus der Sicht der Beurteilung von Happels Roman gilt es als eine wesentliche Aufgabe, die Erzhlfigur nher zu untersuchen. Happel selbst erscheint in der Handlung nicht, bleibt unsichtbar und anonym, die Ereignisse werden berall in dritter Person erzhlt. Er selbst beschreibt die Handlungen nicht, dies wird von seinen Protagonisten geleistet. Ein gutes Beispiel hierfr ist die Darstellung Ungarns. Die eigentliche Ungarnbeschreibung beginnt erst im 29. Kapitel und schliet mit dem 34. Kapitel ab. Die Vorstellung Ungarns als Bollwerk des Christentums beginnt mit der Darstellung der Stdte, der Fruchtbarkeit des Landes, der Einwohner und deren Bekleidung und Sitten. Es ist also von tragender Bedeutung zu untersuchen, welche Rahmen Happel verwendete, innerhalb derer er seine Informationen in die Erzhlung einbettete. Die eigentliche Beschftigung mit Ungarn beginnt im Werk schon frher, whrend der Reise der drei Protagonisten mit fiktionalisierten Namen, wie Cergelii, Balassi und Michael nach Siebenbrgen. Unterwegs erfuhr der edle Albaner (Cergelii) zahlreiche Informationen ber die ungarischen und siebenbrgischen Zustnde. Letztendlich kommt er mit Michael in Neuhusel an, wo eine der wichtigsten Schlachten der zweiten Hlfte des 17. Jahrhunderts (1663) stattfand, dessen Ausgang die Entwicklung der ungarischen Geschichte sehr weitreichend beeinflusste. Die Protagonisten nehmen an der Schlacht auf der Seite der Alliierten teil, wobei Cergelii eine schwere Verletzung erleidet und seine Reise nach Wien nicht fortsetzen kann. Whrend seines Aufenthaltes in der Stadt lsst er sich von seinem Arzt alles ber Ungarn erzhlen. So beginnt also die Ungarnbeschreibung im engeren Sinne: Cergelii aber hatte groe Ungelegenheit wegen seiner Wunden/worzu er einen Barbier oder Doctor/weil sie sich innwendig verfllet hatte/musste annehmen. Einsmals geriethe er mit dem Medico/der von Sathmar brtig/und ein belesener verstndiger Mann war/in einen Discurs wegen de gegenwrtigen Krieges und ersuchte ihn/die Zeit zu krzen/ ihm das Ungerland zu beschreiben.28 Ein wichtiges Merkmal historischer Romane ist der unbekannte, wertende Erzhler. Happel erfllt dieses Kriterium vollstndig, besonders, wenn die Vorstellung von Thklys Politik nher untersucht wird. Happel beschreibt detailliert, wie sich der siebenbrgische Frst gegen den habsburgischen Hof wendet, als er die Allianz mit der Pforte schloss. Happel formuliert seine Meinung indirekt, in Form von Entscheidungsfragen, die von seinen Protagonisten gestellt werden. Nachfolgend sei als Beispiel eine solche von Balassi genannt:
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Happel, Eberhard Werner: Der Ungarische Kriegsroman. Ulm: Matthus Wagner, 1685. Kap. 28. S. 398.

Ob dieses am Keiserl. Hofe gerne gesehen worden? Was man von dessen Macht/Klugheit/Glck und angematen Frstl. Titul/welchen ihm die Ottomanische Pforte allbereit beigelegt/daselbst halte? Welcher Gestalt man seithero mit ihm tractiert? Ob er den Namen eines Rebellen oder Malcontenten verdiene? [] davon kann ich jetzo nicht umstndiglich reden/wrde meinem hochwehrten Herrn Cergelii auch wenig damit gedienet sein.29 Er beurteilt die Taten des Frsten nicht eindeutig, aber seine negative Zustellung wird durch andere Fragen, wie z. B. die Fragen von Cergelii sichtbar: wo ist jemal ein Frstliches Haus gtiger gewesen/als sterreich? Und wer ist gndiger als der grosse LEOPOLDUS?30 Die Beschreibung Ungarns geschieht durch den Arzt eines Protagonisten, der die Meinung des Autors vermittelt. Die Bewertung Ungarns folgt den zurzeit wohl bekannten Stereotypen und Topoi, wie fertillitas Pannoniae (Fruchtbarkeit des Landes), Bollwerkfunktion des Landes (Ungarn als Verteidiger der Christenheit) sowie das Bild der untreuen Ungarn. Was die Struktur des Werkes angeht, knnte man den Aufbau am bestem mit dem Attribut chaotisch, scheinbar zusammenhangslos charakterisieren. Die Komplexitt der Erzhlung bedingt sich aus dem Vorhandensein zahlreicher Nebenhandlungen und -beschreibungen. Beispielsweise seien hier die Beschreibung der Orden der Malteserritter oder selbst die Darstellung Ungarns genannt. Hinter der komplizierten, schwer berschaubaren Handlung lassen sich aber dennoch Kontinuitt und Kausalitt entdecken. Das wichtigste Thema des ersten Bandes ist die Darstellung der Belagerung Wiens (2. Buch), deren Vorgeschichte im ersten Buch beschrieben wurde. Als Eckpunkte der Erzhlung gelten die Vorstellung der Belagerung von Neuhusel (rsekjvr), die Beschreibung der Magnatenverschwrung nach dem Frieden zwischen Leopold I. und dem trkischen Sultan und die Darstellung der Allianz von Thkly mit den Osmanen. Diese kontinuierliche Prsentation der Vorgeschichte ist aber durch vielseitige Neben- und Zwischenhandlungen durchwoben. Neben der chaotischen Oberflchenstruktur erscheint also eine Tiefenstruktur, die der ganzen Erzhlung einen Gesamtbogen gewhrt. Diese strukturelle Besonderheit ist ein grundstzliches Merkmal der hfisch-historischen Romane. Wichtig ist es zu erwhnen, dass Happel in diesem Roman viele Informationen und Realien einfgte. Wahrscheinlich hielt er es fr wichtig vorzustellen, wie viele Informationen
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Ebd. Kap. 25. S. 341-342. Happel, Eberhard Werner: Der Ungarische Kriegsroman. Ulm: Matthus Wagner, 1685. Kapitel 27. S. 368.

er ber diese Zeit und ber diesen Raum verfgte und wie viele Sekundrwerke er selbst gelesen hat. Wie Meid erwhnte, gilt es fr die Sptformen der hfisch-historischen Romane, dass sie auch als Enzyklopdien rezipiert werden knnen.31 Happel literarisiert zahlreiche, historische Texte aus der zweiten Hlfte des 17. Jahrhunderts. So fgt er nmlich den Lebenslauf von Thkly oder das berhmte Apafi-Manifest mit in seinen Roman ein. Die Literarisierung dieser Texte geschah durch eine Reise der drei Hauptfiguren nach Belgrad, wobei Balassi, als erfahrener Mann, ber die Zustnde Ungarns und weiterer europischer Lnder bzw. von den Frsten von Siebenbrgen erzhlt: Cergelii reiste mit Balassi auf der andern Seiten von der Donau hinauff/und war begierig/den Tckeln/von welchem er so viel gehret hat/ mit seinen Augen zu sehen. Unter Wegs aber brachte er den Secretarium/seinen guten Freund []32 In diesem Kapitel kann man sich ber die Vorgeschichte der Belagerung Wiens, ber die Magnatenverschwrung, die in den nchsten Kapiteln nher erklrt wurde, bzw. ber den Religionsstreit und die Probleme der freien Religionsbung in Ungarn und in Siebenbrgen informieren. Whrend der Reise der Hauptfiguren nach Siebenbrgen erzhlt Balassi, der Sekretr des Frsten von der Herkunft, Kindheit, Jugend und der Herrschaft von Thkly. Die Aufnahme des Thkly-Lebenslaufes geschah also nach einem Dialog zwischen Cergelii, Balassi und Michael, in dem das Problem der Konfessionsunterschiede in Siebenbrgen erlutert wurde. Das Apafi-Manifest wurde im 26. Kapitel als eine Fortsetzung der Beschreibung der siebenbrgischen Situation eingefgt. Happel bettete das Manifest in den Dialog von Balassi und Cergelii ein, wobei auch die Allianz des Frsten mit der Pforte beleuchtet wurde. Nachdem das Manifest nach Happel wortwrtlich zitiert wurde, begann Balassi mit einer Erklrung der spezifischen Stellung Siebenbrgens zwischen der Pforte und den Habsburgen. Anschlieend an das Manifest wurde auch die Magnatenverschwrung als Folge des Frieden von Eisenburg (Vasvr) vorgestellt, wobei Happel das Leben der Rebellen beschrieb. In diesem Kapitel wurde die Kriegserklrung des Sultans an Leopold I. mitgeteilt. Happels Quelle lsst sich in diesem Punkt aber kaum lokalisieren. Der literarische Text ist also mit historischen Primrtexten ergnzt, so wird Happels Kriegsroman zu einem Reprsentanten des sptbarocken hfisch-historischen Romans. Ein weitere Beweisfhrung dafr, dass Happels Werk als historischer Roman rezipiert werden kann, gelingt mit Blick auf
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Meid, Volker: Der deutsche Barockroman. Stuttgart: Metzler 1974. S. 61. Happel, Eberhard Werner: Der Ungarische Kriegsroman. Ulm: Matthus Wagner, 1685. Kap. 25. S. 335.

das zweite Buch des ersten Bandes, das der detaillierten Beschreibung der Belagerung Wiens 1683 gewidmet wurde. 4. Fazit In dieser Arbeit wurde angestrebt, eine Gattungszuordnung des Kriegsromans von Happel zu leisten, dessen spezifische Charakterzge zu untersuchen bzw. auf die Frage des fiktionalen oder faktualen Charakters des Werkes eine Antwort zu geben. Eine Hypothese der Arbeit war, dass Der Ungarische Kriegsroman grundstzlich der Untergattung des hfisch-historischen Romans zugeordnet werden kann, nher aber zu einer Sonderform dieser Romangattung gehrt. Dies in erster Linie aufgrund der reichen Existenz von Realien. Die Zugehrigkeit zur genannten Untergattung wurde durch eine Analyse bewiesen. Bei dieser stand die Suche nach den typischen Charakterzgen hfisch-historischer Romane, wie das Vorhandensein von Liebesgeschichten hoher Standespersonen, die groe Rolle von Fortuna, des Typus der anonymen Erzhlfigur und des komplexen Aufbaus mit einem eindeutigen Gesamtbogen, im Vordergrund. Zusammenfassend gilt also, dass Happel in seinen Geschichtsromanen das Aufbauschema des hfisch-historischen Romans mit Informationen fr den curieusen Leser systematisch verknpfte.33 Ich komme daher zu dem Schluss, dass der Kriegsroman als Bezeichnung fr Romane diente, die Kriegsereignisse mit der Begrenzung reflektieren, dass diese Werke als hfisch-historische Romane zu bezeichnen sind. Da Happel mit seinem Kriegsroman keine literarische Tradition schuf, lsst sich der Kriegsroman hchstens als eine Sonderform der Geschichtsromane begreifen. Schlielich lsst sich feststellen, dass der Kriegsroman Happels in die Kategorie der Geschichtsromane, als Typus der hfischhistorischen Romane, eingeordnet wird.

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Steinecke, Hartmut; Wahrenburg Fritz: Romantheorie. Texte vom Barock bis zur Gegenwart. Stuttgart: Reclam 1999. S. 76.