~ci6n , ~mjGo

ales

I perfMa 1994/7 desarrocomo becaria corucor, una Inv.estlgacl6n qWe da origEm a est€, libro. 8);16'1ana 2:002 ingtasa a: Carrera de inv8stigadm conlee

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prologo
Las certezas ya no son 10que eran antes

Benoit Mandelbrot, matematico belga, sacude en 1970 el nucleo determinista de las entonces certeras ciencias exactas y ffsico-naturalistas tarnbien al inasible discurso de las Artes, cuando demuestra que ciertos tenomenos de la Realidad reputados como imprevisibles y caoticos -en realidad rnlstericos para la comprensi6n racional de su morfologfasu autoconstrucci6n ocultaban un Orden preciso y alejado de toda entropia en infinita: los fractales.·

Ellibro glosa la intervencion hist6rica de este fen6meno en la construccion de objetos culturales, especificamente en la Arquitectura, defendiendo su liberaci6n de las rfgidas norm as de la compo sic ion racionalista, ordenada por mecanismos previsibles y proponiendo para el DiseFio. En este sentido el texto de lnes Moisset de Espanes es en sf un objeto creativo curiosa para esta postura tan claramente manifestada apareun libre e inespeintuitiva rado flujo de la lnvencion conformadora

y

Esta tormenta acadernica termina hoy por proponer nuevos dominios de exploraci6n, imprecisos y borrosos para la Ciencia, y matemati cas insolitas para el Arte. lnes Molsset de Espanes habla de esto enrnarcandose en el campo de estudio de la transferencia del comportamiento interne de la Realidad al optando por tratar DiseFio Arquitect6nico,

ce construido con una escritura y una composicion de ordenada 16gica y de rigurosidad sistematica, que impliea un proceso de lectura unico. Esta aparente y tal vez sutil diversidad entre eontenido y forma literaria, creemos que no es sino una rnanifestacion mas del contexto de esa realidad compleja que la autora propone como base de un nuevo pensamiento arquitectural, y en la cual inscribe su libro: imbricaci6n de Orden, Proceso y Complejidad en una conjrqacion y asible, perceptual y emocionalmente. La cuidadosa y sintetica estruetura dellibro no permite un proloqo analftico de sus contenidos ya 10hace su autora en la lntroducciontotal

algunas de las singularidades no lineales de aquella, tales como las expresiones del Caos, . esa manifestaci6n enerqetica actualmehte revalorizada en la ciencia

Qe vanquardia'

.

y sf

1 No puede dejarse de serialar que el Premia Nobel de Quimica 1975, Ilya Prigogine, con su teoria de las esfnictures drslpativas y de las bifurcaciones inesperadas cuando th.ctuan los estados materiales alejados del equihbrio y que Rene Thom, autor de la teorla de las catastrotes contribuyen, entre otros tarnbien y en su medida a configurar el pensamiento que admite al Caos como otro Orden, dominante en el Nuevo Paradigma de Conocimiento, La Complejidad.

permite algunos comentarios critico-valorativos: La primera secclon dellibro, titulada "Los tres Paradigmas", encierra como unapotencialidad muy valiosa para la Historia de la Arquitectura, la

6

7 

idea de rnirarla como el producto de la interseccion -en el sene de la materia- de tres fuerzas creativas, que se intuyen insertas en 10 protundo de toda la Realidad: Orden, Proceso y Complejidad", Los fractales como 'un nuevo Orden que pueda resolver la articulaclon de estos tres terrninos en una totalidad subyacente a los multiples rasqos de la Realidad, es el cierre de esta interpretaci6n de la Historla lnes Moisset de Espanes propone que la traducci6n de esta ,articulaci6n en terrnlnos de lenguaje perceptual, puede resolver una nueva proyectualidad para la Arquitectura mas acorde con la tam bien nueva lectura del Mundo que -parafraseando a Edgard Morin- parte de "Ia naturalsza de la naturaleza-. Un futuro texto que agote con su desarrolloeste desafio bistorioqratico, es laintoicion que, se sigue de esta constatacion. Antes de introducir el temr- final dellibro, don de hipotetiza el problema de los mecanismos de la traduccion al dlserio de la triad a Orden-ProcesoComplejidad, la autora condensa en el nucleo central del texto su larga, interdisciplinaria y profunda Investigacion sobre los fractales, despues

de plantear y ejemplificar una original tipologia de la exploraci6n instrumental del Orden en la proyectualidad contemporanea La constituci6n intima de los objetos fractales -abstraccion maternatica y forma enerqetica a la vezse explica convocando a la curiosidad del lector para experimentar sus arcanos, tal como 10ha hecho lnes

partiendo

de una epistemologia

fenomenol6gica y par 10 tanto praqrnatlca, La oferta de sus experiencias compositivo-proyectuales tanto en diserios arqutectonicos como en objetos que son sus analog os experimentales -de gran valor plastico y creativo- permite allector introducirse en la busqueda exploratoria mediante el uso de la
rnetatora y de la analogia como instrumento den-

tro de las reg las y estrateqias de juego que componenlas bases de un proceso de diserio fundado en la morfologia fractal, Efectivamente las certezas cognoscitivas ya no son 10 que fueron antario: tanto la exacta estructura newtoniana del universe como los procesos compositivos del proyecto arquitect6nico basados en la 16gica de los -rnodelos perfectos» de J, N, L. Durand, aun persistentes, se vuelven algo barro80S,

imprecisos, mutantes e imprevisibles. Pero

tarnbien se abren a nuevas misterios donde se encuentra el rnaterial para la invenci6n de otros universos, otras formas.

2 0 bien, como dice Edgard Morin Orden, Desorden y Organizaci6n, "EI Metodo. Torno I: La Naturaleza de la Naturaleza» ! Ediciones Catecra !

Cesar Naselli, arq.
9

8 

.. -': ..· ... .".

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Este es un libro que habla de las posibilidades compositivas de la geometria fractal. Es el resultado de cuatro aries de mvesnqaclon en el Instituto de Diserio, Cordoba. Argentina, con una beca del Consejo de Investigaciones Cientificas (CONICOR). EI objetivo de la investigacion era elaborar pautas de dlseno, geometricas' y mortoloqlcas para la aplicaci6n de la geometria fractal y determinar las relaciones creativas entre jitelotofl~as,~La contribuci6n expresiva ibilidad de genela consnuccionde o la traducci6n y a la arquitectura se puntos de intersec-

y el diseno.

''La primera parte explica por que y c6mo consideramos esta geometria en el contexto cultural actual. Los problemas a los que se enfrenta la a\q_uitectura en su busqueda de redefinicion de in~t ntos de analisls, lectura y cornposicion
~'f?1'l

,scion a la complejidad del mundo contsmporaneo, 'encontrarlan una respuesta en este tipo de geometria.

-"'~~:La

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parte- explica en forma sucinta y en

. adecuado a los arquitectos, los os que pudieran tener mayor impacto 

La tercera parte, la mas importante dellibro, no solamente propone pautas para la aplicacion de la geometrra fractal en la cornposicion de la obra de arquitectura, sino que ejemplifica a traves de trabajos de exploracion realizados por la autora y sus alumnos del Instituto de Diseno. EI anaJis~ y los desarrollos de las form as que se' realizan mediante estos modelos se caracterizan par la absfraccion de atributos, simplificando cornpleja realidad dela arquitectura. En este La traduccion de las leyes fractales a la arquitectura es un tema awn no explorado, dentro del campo de lamorfologfa arquitectonica. Para establecer reg las de generacion de formas fractales y sus modos de proyectacion son reformuladas las teorias de la oornposicion arquitectonica y los trazados reguladores, , poniendo el acento en la capacidad de portar significados, es decir la transferencia y la proyeccion de la idea a la materia, caso se analizan sobre todo las variables formales y de significado, dejando de lado otros aspectos de la arquitectura como la iuncion, los aspectos constructivos, etc. La investiqacion ,prescinde de uncoruunto de caracteres, para aprehender los esquemas estructurales y extraer principios subyacentes. Algunos de estos objetos no son arquitecturas. Son experiencias previas necesarias para comprender las logicas de esta nueva geometria. Mientrasque a medida que nos acercamos hacia el final dellibro comienzan a mcorporarse numerosas variables: la escala, la EI rnetodo utilizado es el fenomenoloqico Ilega alconocimiento que relacion con el entomo, los usos, etc, la

a traves de la experiencia

sensible. Para encontrar las formas que estan contenidas potencialmente en este orden y desarrollar sus posibilidades latentes, se explore en el campo de la mortoloqia arquitectonica construyendo modelos tridimensionales. Los objetos presentados no son una «il\lstracion» de la investiqacion sino parte integrante de ella, Estos micros de experimentacion , el objetivo de verificar hipotesls y registrar procesos creativos, para posibles reformulaciones y ajustes De este modo se
14

,

EI objetivo ultimo es formular una teoria, es ver y
comprender racional e intuitivamente un sistema de ideas, leyes y principios arquitectonicos,'las causas y los procesos que originan la forma. Es decir, elaborar una teoria que funde lapractica creativa de la arquitectura, diseriando procesos proyectuales para traducir ideas a la generacion concreta de espacios arqultectonicos, construi-, dos a partir de la geometrfa de los fractales.

tienen

15 

Si bien la arquitectura pertenece al mundo cultural, siempre ha mirado hacia la naturaleza y ha intentado aprender de ella. Ha buscado acercarse a las deslurnbrantes lrnaqenes de los organismos vivos, a su fascinante comportamiento estructural, a sus procesos de crecimiento, cambio y dinamismo, a su compleja y equilibrada relaci6n entre el orden y elcaos. La naturaleza ha sido una fuente de lnspiracion para las form as de la arquitectura

y

un estfmulo en el proceso de a

dlserio. A traves del tiempo y a medida que el
hombre fue adquiriendo nuevos conocimientos traves de experiencias artisticas y descubrimientos cientificos, la imagen del mundo fue cambiando, 10 que ha determinado la materializaci6n de diferentes arquitecturas. Segun Thomas Kuhn1 los descu!brimientos de problemas
\
,

y

las realizaciones cientffia una comunidad

cas, proporcionan durante cierto tiempo rnodslos

y soluciones

cientifica. Estos modelos de vision del mundo y la

naturaleza, son denominados paradigmas ..Cada
visi6n de la naturaleza proporciono unmodelo universo que se transform6 ~n reglas explfcitas de oornposicion y creaclon. de

d
~

De este modo, la arquitectura refleja una concepci6n del mundo, una manera deentenderlo. .cabo por el hombre desde dos modalidades basicas: la ciencia y el arte. Ambos estan intimamente ligados a la busqueda de leyes y principios. Pero mientras que la base de la ciencia esta en la loqlca, el experimento y la observaclon, el fundamento del arte es la intui'cion. EI intelecto supone que la realidad no ser representada en sus apariencias ya elias se transforman continuamente, y que reducir la complejidad a sus elementos , a~us leyes esenciales. La lntuicion, permite capturar 10 significativ~ en 10 icidad,. la fluctuaci6n, la Arte y ciencia reflexionan Este conocimiento de la realidad ha side Ilevado a

1

17 

completa del mundo cuando son utilizados juntos, Los dos caminos son igualmente valldos, pero tomados por separado, incorroletos, La arquitectura ha recorrido estos dos carninos. Cada uno de elias ha generado modelos de pensamiento arquitect6nieo diferentes, paradigmas que expresan aspeetosaparentemente contradictorios pero que sin embargo eoexisten en la naturaleza y en la misma arcuitectura, Estos modelos se denominan paradigma del orden y paradigma de los procesos." EI paradigma del orden intenta dHucidar las leyes constantes de un mundo cambiante y tiende
hacia el orden geometrico y estructural, mien-

-roceio

de universo ordenado

tras que el de los procesos busea las leyes del mundo viviente, el caos, la metamorfosis y el cambio. EI paradigma del orden es el que nos explicaron Galileo, Kepler, Newton y Laplace, un universo frfo, helado, de movimientos perpetuos e irnplacables, de medidas, de equilibrios, de trayectorias rnatematicas, de certidumbre y precision." Esta concepcion supone que la naturaleza no puede ser representada en sus apariencias dado que estas se transforman continuamente, sino que debe reducir la cornplejidad a sus formas fundamentales, a sus elementos estructurales, a sus leyes esenoiales.
movimiento browniano

EI paradigma de los procesos, es el
modelo del desorden, el de las leyes que gobiernan el mundo viviente, 10cambiante y mutable, el azar, la evolucion, 10palpitante, el intercambio, la aoitacion, 10imprevisible, las leyes c6smicas del cambia, Su instrumento es la intuici6n, que Ie permite captar 10cambiante, la mulliplicidad, ta fluctuaci6n, el crecimiento, contemplando la riqueza de las form as , sus variaciones y sus mutaciones. Cad a paradigma liene sus instrumentos, tecnicas y procesos para concebir la forma arqultectonica, Como expliea Roberto Doberti "cuando la practica arquitect6nica incorpora un instrumento especitico, un medio para prefiqurar, 10convierte en 'vision":" Los instrumentos arquiteotonicos no son ideoloplcarnente inocentes en el proceso proyectual sino que son su propio pensamiento.
18

1

2 Lo universal y 10 particular, la homogeneidad heterogeneidad 0, segun Niezlche, 10 apolfneo dlonisiaco.

y la

y 10

3 Esta imagen del universo mocar-ico. fue formulada
par el rraternatico astr6nomo frances Laplace, hace mas de 200 anos:«Si pudierarnos imaginar un conocimiento 10 suficientemente grande para conocer la ubicaci6n exacta y las veocidades de todos los objetos en el universo en este preciso momento, como asi todas las fuerzas, entonces no habria secretos para este conocrnlento. Podrfa calculartodo acerca del pasado y del futuro a partir de las leyes de la causa y del e'ecto.» 4 Dobsrti, Roberto, La morfologia: un nivel de sintasis cornpreslva, Summarios 9110, Buenos Aires, agosto 1977

y

19 

En el paradigma

del orden el acento recae
0

En el modelo de los procesos, la forma se determina en el mismo proceso vital. Su rnetodoIogia esta enel mismo realizarss, en el hacerse

sabre las construcciones

trazados. La geome-

tria se cancibe como generadora de formas. EI mane]o altamente elaborado de las construcciones qeornetricas, laperspectiva polar, el sistema Monge de proyecciones, la t8cnica del dibujo descriptivo esta en la base de estos objstos arquitectonioos

EI modo de crear es hollstico Y orqanico, en el
que todo crece intimamente unido. similar a un ernbrion

EI diseno

evoluciona ell una espera orqanica, en forma
0

a 10que Louis Sullivan que comienza

denomina una "germinacion",

siendo una masa Indefinida de sentimientos e impresiones y, poco a poco se va cenlralizando en una idea especllica. Luego se insertan can inteqridad cad a una de las piezas tsjidas entre si, como una tela, formando parte de una armonia dorninante. No se proyecta sobre superficies planas sino que se privileqian los metodos que expresan el espacio maquetas, mtocraticos, crcquis intuitivos. Los proyeclos de este lipo no son tacilrnente representables en pianos y alzados, como lampoco pued.en quedar totalmente detinioos en planes de detalles, sino mas bien se van modelando y acabando sobre la marcha de su construccion."

En esta arquitectura el espaoro queda entendido como una construccion inteligible, orqanizadaen torno a elementos espaciales, como ejes, puntos y simetrias EI paradigma uliliza instrumentas que geometrlzan el espacio de manera absoluta

5

Los

nuevos

instrumentos

intorrnalicos

han

EI paradigma del orden yel paradiorna las aries plastlcas

de los procesos

en

facilitado la proyectacic)n dentro de este paradiqrna. vease po: ejernplo Ia utilizac.on de progranias de rnodelado aeroespacial en la arourleclura de Frank Ghery

20

21 

arqu itectura/natu raleza
Cada modelo ha concebido una arquitectura diferente, pero siempre ligadas a la Idea de la belleza de la forma natural que contiene la Idea del orden, del equilibrio y de la armonia. Tracicionalmente se ha diferenciadb la arquitectura clasica de la barroca, la racional de la orqanica : " .a traves de la historia se perpetuan dos tendencias distintas una hacia 10racional y geometneo, otra hacia 10irracional La teoria sobre la aplicacion de los principles de la naturaleza al diseno, deriva de la antigua arquiteotura grecorromana. losgriegos, EI descubrimiento de las leyes rectoras de la naturaleza par parte de les permitlo superar el arurrusrno primitive de las civilizaciones anteriores e idantificar al sistema natural can la idea de reflejo de un sistema reguladopor divino superior, basado en un orden ideal raciorral EI arte griego estaba las rnisrnas leyes inexorables que el uruverso La naturaleza.y la obra del hombre se convierten en un espejo de dicho orden superior

y

10orqaniliene

co.-? En general, los aut ores consideran que solo la arquiteetura barroca/orqanica arquitectura clasica/racional relacion can la naturaleza. Sin embargo, la se relaciona can 10 natural a traves del paradigma del orden, de la abstraccion de leyes naturales, mientras que la linea orqaruca responde al modele de los procesos y las leyesdel cambio.' EI transcurrir de estos dos paradigmas en el tiempo no es lineal, aparecen y desaparecen, se mezclan y superponen. EI brevisimo cuadro historico, trazado a continuacion no tiene la intsncion de haeer una cronologia. de la relacion arquitscturanaturaleza, ni una clasificacion, sino la de destacar algunas escenas dentro de la teoria

y

perfecto. Este, sepun Platon, se basa en una por

vasta y elaborada geomelria cosmol6gica

media de la cualla divina inteligencia regula todas las casas del universCi, de acuerdo con un sistema de circulos, esferas, cuadrados, cubos y progresiones geometncas de tipo menos perfecto. Sequn Plat6n existen tres grados de perleccion: 1.0, la perteccion ideal: 2°, la perteccion de la naturaleza, 3°, la perteccion del erte, reflejo de la naturaleza ..Aunque la arquitectura no puede alcanzar la perteccion divina porque es un refle]o de tercer grado, busca la belloza, contenida en las proporciones humanas, como ejernplo maximo del equilibrio y del orden de sus elementos componentes.

y

la praxis necesarias para la cornprension

Como dice Renato de Fuseb " .. en la historia todo esta sujeto a una continua transtormacion: pero hace falta resolverse a tijar las divetsas expresiones de los momentos mas preqnantes"."
6 Gledion. Dossat. Sigfried. Espac.io. tiernpo

y

arqu'tectura,

Madrid, 1978 arq.iitectonicos Galiano. estsn dasaro-

1

--~----f·-

7 Los dos paradigmas

IIados en Luis Fernandez moria, sobre arquitectura 1991. 8 De Fusco, storioqratia Renato,

EI Fuego y la MeMadrid

y energia, Alianza,

Storia e struttura. Napoli, 1970

Ieona

della

architettonlca,

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d.1 ",I."d"

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EI dissno de los templos grlegos se basaba entonces, en las proporciones de la.tiqura humana EI hombre es la medida de todas las casas y las ideas de simetria, ritmo,armonia y preporelen encuentran su origen en el analisis del cuerpo. La base de las proporciones arquitectcnicas antropornorficas fue la seccion aurea, SI bien la arquitectura no irnita ningun elemento especifico existents en la naturaleza, hace referencia directa a las properclones del cuerpo humano y a la relacion entre sus partes, de la que surge una norrnativa estetico-constructiva. Los 6rdenes se definen como la disposicion regular y perfecta de las partes, todas concurrentes a la cornposicion de un bello conjunto EI orden no es sirnplernente un enriquecirniento ornamental del edificio, sino un control de las proporciones del rnisrno. Estas ideas tueron registradas y desarrolladas por 81 arquitecto romano vitruvio. (88 A,C,- 26 D,C.) Y fueron la base de la arquitectura occidental:
La cornposicion del templo se basa ell la simetria ... que tiene su de de tal De sin un hupro-

origen en la p-oporcon. cad a miembro

Y la prcccrctor es la conmensurabilidad

de la obra y de todos los rniernoros ell el complejo un.dac de rnedida 0 modulo: 0 sistema un sistema de si netria. construcnvc como

la obra. gracias a una determnada conmehs.urabilidad hecho. nlngun simetria, hombre representa podria

el calci.lo presentar

templo

8StO es, sin un calculo

exacto de sus miembros la naturaleza

bien formado .., Si as! comouso

alcuerpo

mano, de modo que cada uno de sus miembros porcionalmente a la suma total figurada,

corresponda

parece serquc

bien estable-

cieron los antiguos que la obra termlnada a proporciones, miembros una correspohdenCI8

y perfecta tenga, en cuanto
precisa de

caca

uno de los

con la concepci6.n global de la obra.."

Estas teorias que ponian el acento en el aspecto abstracto y geometrico del orden natural fueron retornadas durante el Renaclmiento. Miguel Angel sostenia que el conocirniento de la ligura humana Ilevaria a la cornprension de la arouitectura y Vasandecia que laarquitecfura deberia parecer oroanica

EI hombre de Vitruvio
dibuiedo por Leonardo da Vinci

9 Vrtruvrc. De Architectura. 10."por ser

III 1A

como el cuerpo. Esto irnplicaba entender al edificio como una totalidad.'? La perteccion se reflejaba en el cuerpo humano, asi como en el resto de la naturaleza. 24

concordancia

la Belleza cierta arrnen'a y de todas las partes de un todo

segun una ajustaca relaci6n de modo que nada pueda qu.tarse, 'agregarse 0 carnbiar Sill hacerlo menos probable" Leon Bautista Alberti, De Re Aedificatoria, Los d.ez Ilbros de ta arqutec.ura (1485), Akal, Madrid, 1991

25 

En consecuencia, el hombre buscaba la armenia con el orden cosrnico en general. H ideal -clasico. que expresa la imagen de un universe orden ado yarrnoruoso encuentra su fundamento en la geometria euclidiana. La subdivision de una estructura arquitectonica en una totalidad de unidades espaciales proporcionales mas pequenas, seguia el concepto de subdivision dsl universo explicado par Platon en el Tlrneo" . Las proporciones pitaqoricas y la geometria euclidiana ayudaban a concretar la correspondencia microcosmos, del macrocosmos y el del universo divino y el mundo

En la epoca barroca, la totalidad de los aspectos naturales fueron tenidos en cuenta. Se entendio que orden y azar eran parte de

una total.idad dina mica. Esta arquitectura
es una sintesis de opuestos: espacio y rnasa, movirniento y quietud, estrechez y extension, proximidad y distancia, vigor y gracia, grandiosldad y delicadeza, ilusion celulas interdependientes mismodel qeometrica

y

realidad, obra del e Interpenetrantes y

hombrey de la naturaleza. La pulsacion de los organism os palpitantes combinan el dinaser vivo con la sisternatizacion Guarino Guarini (1624-1683), por partir de estructuras

creado par el hombre.

ejemplo SI bien trabajoa

geometricas, muy precisas logro expresar dinarnismo en sus plantas que dan a las Ideas barrocas de extension y movimiento una nueva interpretacion cinamico Vital. EI sistema era abierto ya que podrfan agregarse otros espacios
0

celulas ("ars cornbinatoria-).

Guarini

conside.raba el rnovirruento palpitante como una cualidad basica de la naturaleza. diciendo que «la accion esportanea de dilatacion

y contrac-

no esta regida por principio alguno, pero esta presente en todo el orqarusrno humano>"

11 -Cada parte' debe. ser medida y unida a las otras par medio de lineas. angulos. trazos, junturas y enlaces, y nunca descwldadamente Sino can una ordenacion exacta y bien determinada.» Leon Bautista Albeitl. De Re Aedilicatoria, Los diez lioros de la arquitectura (1485) Akal, Madrid, 1991

12 Guarini, Guarino, Placita Philosophica,

Paris. 1665

Planta de Iglesia en oruzlatlna del cuerpo humano. Giorgio

prooorclonada Mantua.

con las dlmensjones L. B. Alberti

San Filippo Nerl. Casale.

GuarlnD Guarini

Marlini

Irazado regulador de San Sebastlano,

t'

26

27 

En el siglo XVIII hay una busqueda de formas esenciales, en un intento par encontrar los valores -autenticos- y -oriqinales- de la -edad de oro" en la que el hombre vivia en estrecho contaclo con el «genUlno orden de la naturaleza-, Segun Fournay, -la arquitectura debe regenerarse mediante la qeornetrfaEn los proyectos de la epoca hallamos cantidades de formas geometricas puros. EI universo es concebido como algo sumamente abstracto donde la naturaleza estilizada quiere parecer mas natural que la naturaleza misma. ClaudeNicolas Ledoux (1736-1806) utiliza proporciones modulares y geometricas, trazados, frecuentes sscciones aureas y el usa de las figuras simples: cuadrado. trlBngulo, circulo, piramides, cubos, cilindros, esferas,

John Ruskin, en "Las Siete t.arnparas de la Arquitectura'' (1849), nos expone la relaci6n ideal entre belleza y forma natural. De la observacion del universo deduce imaqenes f.ormales que pueden ser iniertadas eli el editicio el arco de medio punta es la b6veda celeste, el arco apuntado, la hoja. Todas las reglas se encuentran representadas en algun lugar de la creacion natural. Son analogias biomorficas de la forma arquitectonica con respecto a la naturaleza. Para Ruskin, la vida es el verdadero corruenzo de toda la arquitecfura las vitalidad S610 la naluraleza puede dar al genera humano todas las respuesde distorsion, abigarramiento organico y el recto empleo de los materiales y colares.

etc."

Estas formas

simples estan cargadas de simbolismo: la elipse (Ia rotaci6n de los planetas), la piramrde (las llamas), la esfera (Ia Tierra), los circulos (las frutas, las ondulaciones de una piedra arrojada al agua, etc.) Las plantas son sirnetricas en todos los sentidos y conformadas tormas geometricas.
13 "EI circulo y el cuadrado, estas son las letras del alfabeto que los autores emplean en los textos de las. mejor e s obras.' Ledoux. Claude-Nicolas, L'architecture ocnslceree sous Ie rapport de l'Art. des Moeurs et de 18 Legistlatlon. Paris, 1806

por estas

A fines del siglo XIX, Robert Viseher desarrolla la teoria de la empatia 0 EinfOhlung. En su libra "Sobre el sentimiento de la forma Visual" (1872), intenta explicar la contemplacion estetica de la naturaleza como el «percibir la naturaleza animada por algo similar a nuestro sentir humano, y mas aun, forman do una unidad con 81." La empatia representa el deseo humano de farm as naturalistas, orqanicas VI scher considera el sentimiento como una actividad espiritual que asume sus formas del exterior, como simbolos de su propia vida, a causa de la

Trazado cuadricular

de la Ville ce r;;~aw.x" .CI.auPEl-N!~o,las Ledoux

empatia que siente por elias, de la analogia entre sus prapios sentirnisntos intimas y las torrnas exteriores, y de su impulso panteista de union conel mundo. Si bien los estudios sobre proporCiones continuaron la antigua tradici6n basad a en el paralelismo existente entre el desarrollo de las leyes rnaternaticas de la naturaleza y el de la arquitectura, can la EinfOhlung el elemento rnaternatico pierde su valor de simbolo abstracto para asumir un significado de ritmo orqanico, de elemento de relacion entre arquitectura e individuo.

28

29 

EI Art Nouveau y su inspiraci6n en las formas naturales para los ornarnentos, la expresi6n de los electos de crecimiento y tensi6n traen a la mente el interes conternporaneo en la «ernpatia-, la fascinac.i6n por las analogias orqanicas y el aprecio par las formas naturales combinadas can una frescura y exotisma deliberado.
"La linea es una fuerza que actua de manera naturales elementales ... Actuan similar a las fuerzas fuerzas

Wilhelm Warringer en su libro Abstracci6n y Naturaleza (1908), considera la empatra en una perspectiva mas amplia, es decir, prescindiendo de los aspectos morfol6gicos de sus manifestaciones eh ellenguaje flgurativa. Existe en el hombre una exigencia psicol6gica que 10 empuja hacia 10 orqanico. que determina en el una relaci6n desimpatia hacia 10 bello por naturaleza y una exigencia opuesta hacia la perfeccion rnaternatica y la objetividad de las formas regulares. EI hombre se enlrenta a un "extenso, desconectado y desconcertante mundo de fenomenos-, a un caos en surna, y se siente perdido en el universo. Este Ie atormenta y Ie provoca una "in mensa necesidad de tranquilidad eliminando la arbitrariedad del mundo exterior para purificarlo hasta su valor absolute». Esta abstraccten ayuda al hombre a habitar en el caos de la raa'ldad." Worringer, en lugar de limitar el campo de interes dela Einfuhlung, 10 extiende desde las

en estas lineas. las mismas

que en la naturaleza are. EI riachuelo

estan presentes

en el viento, en el fuego y en el a su curso

quechoca

contra una piedra opuesta

cambia de direcci6n

y dirige sus aguas hacia la orilla contraria, de la
los rlJargenes. Los vientos que soplan sose rompen contra esos de

que excava y desmenuza bre las poderosas macizos crnas

de las rnontanas

indestructibles

y el fuego, encendido

balo las b6vedas

piedra se extlende, cone y se lanza ala busqoeda de un desahoqo-.

'4

14 Van de Velde, Hacia un nuevoestilo,

1902.

posibilidaces expresivas de las formas orqanicas a las de ongen abstracto 0 geometrico, 0 sea teniendo en cuenta ambos aspectos. En el siglo XX, nos encontramos con dos tendencias que son representativas de los dos paradigmas naturales: el racionalismo, del modelo del orden y el organicismo, del modelo de los procesos. AI darse conternporaneamente cornienza una lucha frontal entre paraciqmas'". En 1928, en la fundaci6n de ClAM en La Sarraz, el enfrentamiento entre tendencias personificadas por Le Corbusier y Hugo Haring tom6 la forma de una discusi6n entre la geometria pura y la forma libre, entre la disciplina que determina el producto arquitect6nico mediante el usa de formas geometricas puras, y el proceso que consiste en -interroqar las cos as y hacorles desplegar su propia torrna-" sin imponerles disciplinas externas a sl mismas Le Corbusier gana ampliamente y sus ideas dominaron el desarrollo arquitect6nico de los anos subsiguientes.
15 "No puads dejar de surgir como suprema necesidad mental y espiritual, la urgencia de valores absolutos que liberen al hombre de la confusion caotica de las impresiones visuales y mcntales...» Worringer, W op.crt. 16 que siempre marca las rupturas epistemoloqicas.

Escalera de la Casa Tassel, Victor Horta

17 Hugo Haring, Itinerarios hacia la forma. 1925

30

31 

Para el racionalisrno, la geometria es la disciplina que orqaruza intenelacionando

y ordena

la arquitectura

las diversas partes de la

eciticacion, para lograr esa armonia entre el todo y las partes de la que hablaban los tratadistas clasicos Cubos, conos, esteras. cnnoros y pirarnides son grandes formas prim arias, Estas formas son las formas mas bellas ya que son taciles de leer,liI Le Corbusier usa trazados requladores. En la base de este control esta la conviccion de que en la arquitectura solo pueden garantizarse relaciones armoniosas cuando lodos los elementos de un edificio se ajustan a ciertas relaciones nurnericas que guardan una vinculacion constante con todas las cemas del edificio AI igual que las leyes clasicas dela proporci6n, el lvlodulor" de Le Corbusier, es la matriz de la forma 0 estructura creativa que pretende ser un instrumental de aplicaci6n general en la arquitectura y una tecnica para, con su ayuda, consegulr una medida arrnonica en el proyecto, La forma que nace esta vinculada a una matriz que permanece invisible, dado que unicamerite es utilizada como herrarnienta auxiliar y como medio que contiene ideas La rnatriz de produccion responde a la voluntad de homogeneidad, Sin embargo, todas estes
Las proparciones del Modulor, Le Corbusier Irazado reguladar de la Villaa Garches de Le Corbusier

-;

principios tienen la base en un profundo estudio de la geometria de 1.8 naturaleza de la cual se extraen racionalrnente leyes generales2Q

18 "La geometria los eJes, los circulos y los angulos rectos, l.odas e stas cosas s«n verdades de 13 geomeiria ... La geometria es el lenguaj8, del hornbre.» Le Corbusier 19 Modulor'= m6dulo+secci6n de oro, Sistema de rned.das ideado par La Corbusier basado en er cuerpo humano y la seccion aurea

20 "Desearia

que los arquitectos -no s610 los estuclentes- tomaran un lapiz para oioujar una ptanra, una hoja, expresar 81 espiritu del arbol, la armonia de una conchilla, la formaci6n de las nubes, el jueqo tall rico de las olas que sa extiencen sabre la arena y descubrir las expresrones sucesivasde una fuerza interna para que la mana (con la cabeza por detras) se apasione par esta busqeeoa intima," Le Carbusrer, 1936,a los arquitectos sudafricanos

32

33 

La arquitectura orqanica es un producto intuitivo, trsnte ala racionalista como producto del pensarruento; una arqultectura a la busqueda de
10

Este debate orpanicozraoions! entre razun/rrtuicion. geometrico/perceptual, arquitectura del siglo

esta oposicion la

universal/particular. marc6 profundamenle

particular, en oposicion a otra que preten-

xx.

Un tercer paradigma

de. 10 universal; una que liende a la forma multiple y olra que aspira al sistema, a la regia, a las leyes, 0 como la define Bruno Zevi, la arquitectura es concebida como "un organismo que crece sequn las leyes de su propia existencia individual, segun Sli orden especlfico, en armenia can
SLiS

abre ahara nuevas vias de irrvestiqaclon en la difusa frontera que separa orden y caos. ._""

propias funciones y con

10

que circunda, como una planta 0 como cualquier otro orqarusrno ViVO».21os rasgos essnL ciales de la arquitectura orqanica son la unidad en el proceso totarde gestacion, la imposibilidad de detirir elementos separados en su constituci6n, la intenci6n de comunicar par medias emocionales antes que intelecluales. Uno de las mayores defensores de esta arquitectura fue el aleman Hugo Haring.
..En la r aturaleza la forma es el resultado de un ordenam iento de vital y de

21

Bruno

ZeVI,

Hacia

una

arquitectura

muchas cos as particulares una adccuaclcn

en el espacio, de un despliegue

orqan.ca, Towards an Organic Architecture, 1950

l.ondres,

funcionai tanto de 10 singular como de la gl6balidad, tratarnos de Ilegar haciala forma y repucnarnos

22 Hugo

Haring,

op. cit.

Pm 10 tanto, cuando las formas impuestas do conducir

estamos de·acuerdo

con la naturaleza ... Es erra0

a las casas hacia liguras geometricas

cristalinas,

porLas

que con ello les hacemos 1iguras qeomstncas

violencia (como 10 hace Le Corbusier),

no son formas ni figuras origrnarias, estructuraciones obedientes

Por el cona leyes La

trario, son abstracciones,

unidad que erlgirnos sobre la base de figuras geometricas

desde fuera Hermann Finsterlin, casa diserlo arquitect6nico

de la forma de las cosas, en mas de un ceso, no es sino una unidad. de forma, no una unidacl de 10 viviente,,22

Hugo Haring,

34

35 

La sospecha maestros

de un nuevo orden geomeen los grandes sobre todo del Moderno,

La complejidad resultado

de la forma para Venturi es EI origen de la ambiquaesta en la capaeidad de de los arcultectonicos de expresar el estableeiadaptayuxtapuese

trico ya esta germinalmente del Movimiento Le Corbusier una geometrfa

de las distintas maneras en que puede

leerse e interpretarse. dad y de la pluralidad algunos elementos varios siqnificados espaeios

• "en el dia de hoy, a la hora de no euclidiana, la concepcion Y Mendelsohn de distinta a

tiempo y del espacio es forzosamente las de los siglos pasacos.»> relaciona la teorfa de la relatividad

a la vez, la capacidad

de tener dobles funciones,

su obra con los nuevos conceptos de Einstein sobre hasta ahora

miento de un orden compositivo transqresion, das y las irnpactantes interpretaciones, La cita historica, etc.26

y a la vez su

las suaves contradicciones contradiceiones inflexiones

materia y energfa . «A partir del reconocimiento de que las dos concepciones mantenidas separados concepeiones respecto por la ciencia en compartimentos -materia y energfa- son s610 distintas de la misma sustancia basica, de

tas a base de superposiciones,

la idea del aplique, el collage la estetica del readyfueron las Las de la epidermis,

que en el universo nada hay sin relatividad al cosmos, sin conexion con la totalilos ingenieros de la en un dad; a partir de ese momento, han abandonado y se han volcado

como metoda compositivo, made, la oecoracion estrategias tensiones,

para lograr la complejidad. discontinuidades, dualidades

la teorta de la materia muerta al servicio respetuoso contradictorios

fragmentaciones, se han de integrar Segun Venturi,

yuxtaposiciones,

naturaleza.» Tarnbien Alvar Aalto dice que se pueden reunir elementos coruunto arrnonico. Mas tarde los Smithson y el Team X tam bien plantearon el tema del desorden en la arquitecurbana

en una diffeil unidad inclusivista.

es la ironia la que permite entender que nada es

10 que pareee y que causas casi Invariables
eomportan resultados inesperados.

Durante los an os '70 arquitectura multiplieidad arquitectura multiplicidad arquitectura. instituci6n ciudadanos

y

'80, la discusion

de la de la

tura Los sistemas mediante

libres, «a medias abierto y a EI proceso de desinteel de

gir6 por un lado, alrededot de significados

medias cerrado- liberaran la estructura la dispersion. grar en fragmentos ststema.creativo. entorno es descubm

y par el otro, aeerea

de la participacion naba. La busqueda

de los usuarios, y en como la del desorden se oriente a la y usos de la
» ..

y reunir esta en la base del La manera de nurnanizar como se Iragmenta,

como un arden rigido, los condiciode los significados

modo que se pueda Ilegar al nucleo de la sintesis. EI arte del diserio del entorno reside en encontrar las lineas de ruptura. y Contradicla

Segun Herman Hertzberger para evitar los conflictos; de las singularidades

todo

el sistema represivo del orden establecido

es una

protege a los de los otros,

Robert Venturi, desde Complejidad cion en Arquitectura>, inquietud. vitalidad

pero actua por encima de ellos. Es por eso que hay un temor dominante la confusion distancia en euanto al desorden, y que prefiere la debey 10 inesperado

plantea nuevamente

Su libro se convirtio en un alegato en -Detiendo la la la conlusa frente a la unidad transpareny la contra-

favor de una via hibrida y ambigua

ala interaecion .. Disenar de tal manera varias interpretaeiones no solo que las cosas que haqamos varios roles, sino tam bien

que sean posibles ria significar puedan desernperiar a dessrnpenar

teo Acepto la lalta de loqica y proclamo dualidad ... Me. gusta la cornplejidad diccion en arquitectura. incoherencia incompetente y la arbitrariedad

Pero me desagrada rebusca-

que sus usuarios, de esa manera sean alentados mas roles.»27

de la arquitectura

y las complicaciones

cas.»
24 Le Corbusier, EI Modulor 2. Poseid6n. Buenos Aires.
1960 25 Venturi, Robert, Cornplejioad y contradicci6n erquitec.ura, G. Gili, Barcelona. 1966 en

26 "Una sensibilidad peradollca permite que aparezcan unidas cosas aparentemente diferentes y que su incongruencia sugiera una c.erta verdad ... La percepci6n sirru.tansa de un gran n.rmero de niveles provoca confliclos y dudas al observador y hace la perceoclcr mas viva." Venturi, R. op.cit 27 Hertzberger, Herman, EI deber para hoy: hacer formas mas hospitalarias. en Summarios 18, Abril 1978, Buenos Aires.

38

39 

la complejidad

EI mundo es hoy considerado como un conjunto complejo de fuerzas mutuamente interactuantes, no como un mecanismo de relojerfa, Los nuevos pensadoras centran el entasis en la VIsion global, no fragmentaria, en las relaciones de ratro-alirnentacion entre los subsisternas y el todo." Estemodelo remitido a concepciones
alternativas del mundo, si bien no mega los

Complexus siqnitica "que esta tejido junto"

29.

EI

pensamiento complejo es un pensamiento que trata a la vez de vincular y de distinguir, pero sin desunir. EI planteamiento consiste, por el contrario, en efectuar un ir y vsnir incesante entre certidumbres e incertidumbres, entre 10elemental y 10general, entre 10separable y 10 inseparable. No se trata de abandonar los principios de orden

paradigmas anteriores, los flexibiliza y amplfa incluyendo sus posibilidades opuestas, laterales y aun las mas inauditas e insospechadas. Ante la oposicion dialectica de principios: apolineo/dionisiaco, ctasico/barroco, Ilenos!vacios,
ordan/caos, planteamos ahora la sxistencia de

y logica, sino de integrarlos en un esquema mas
vasto y mas rico. EI pensamiento complejo es, esencialmente, el pensarruento que es capaz de reunir, contextualizar, globalizar, pero reconociendo 10 Singular, 10absoluto y concreto.

un tercer paradigma como una iniciativa Integradora de la multlplicidad, pew que adernas tiende a sumimstrar un orden, todo 10complejo que se quieta, siempre caracterizado por la sa'vaouardia de las peculiaridades de todo fragmento 0 elemento. Este orden se encuentra en todos 10niveles de cornplejidad. Cuanto mas cornple]a es la estructura, mayor es la necesidad de orden y mas admirable su realizacion, ya que es mas dificil de obtener Una nueva vision del mundo actual admite la co-existencia de principios antsqonicos, supera las dicotornlas planteadas y explora los intersticios existentes entre elias. EI paradigma de la complejidad vincula principios
0

Complejidad significa multidimensionalidad, es decir respetar las diversas dimensiones de la realidad. EI paradigma de complejidad cer vinculos une las diferencias, para establesu0

que son necesarias

interrelaciones,

perando las nociones de jerarquia.

nociones antaqonicas.

que deberlan repelerse, pero que son indisooiables e indispensables para cornprender una misma realidad, para concebir los procesos organizadores y creadores.
28"En contraste con la vision del mundo mecanlcav carestana, la vision del mundoemergente de la moderna 1isica puede ser caracterizada por palabras como orqanica. holistica y ecolocica ... EI universo no es visto Como una maquina, hecha de una multitud de objetos, sino como un indivisible y dinamico todo cuyas partes estan esencialmente interrelacionadas y puedeser entendido solo como modelo de un proceso cosrnico Esto demuestra que no podemos descomponer 81 mundo er pequenas urtdaoes con existencia moependiente Mientras psnetramos en la materia, la naturaleza no mueslra bloques de construcci6n aislados, .sino que aparece como una ccrnplicada rnade]a de relaciones entre las variadas partes de un todo unificado. Capra, Fritjof. The turning Point, 1982, tonores 29 Monn. EdQar Introduction ESF editeur, 1990. Paris

a la pen see

complexe,

41 

el tercer paradigma

"Entre el dominio del caos incontrolado

y el orden excesivo de Euclides
Benoit Mandelbrot

hay a partir de ahara una nueva zona fractal."

En el siglo XX el concepto de universo idealizado se derrumba y tras el equilibrio aparente surge una nueva vision de la naturaleza que

A pesar de que la ciencia tom a conciencia de la coexistencia de principios antaqonicos en este siglo, la dialectica entre caos aparente y

..

apreeia la complejidad de las relacio-

rigor subyacente no es algo nuevo en el
campo arquitectonico, Veamos par ejemplo, las exploraciones del espacio arquitect6nico de ese maestro del sutil arte de la paradoja que fue Francesco Borromini (1599-1667). EI utilizo las oposiciones duales para demostrar como el desorden puede ser representado a traves de un vocabulario geometrico y un sistema racional de leyes. Borromini articulo los elementos, subordinandolos ala unidad geometrica y global y desarrollando todo tipo de ambiquedades, inflexiones y tensiones en espacios de dimensiones minirnas. Oesde el campo de la teoria, la idea de incluir orden y caos enla arquitectura esta planteada por Laugier en el Essaie sur l'Architecture (Paris, 1753) : -la cornposicion una obra de arquitectura es susceptible como todas las cosas del espiritu, ... de exactitud y desorden.»
23 Este es el electo mariposa del que habla la metearologia, para explicar la dificultad de prever las condiciones a largo plaza, basadas en la complejidad de las relacione. Se dice par eJemplo que el batir de las alas de una mariposa en el Amazonas, provoca un titan en el Mar de la China.

nes. Oiferentes teorias como la de la
relatividad, la rnecanica ouantica, la terrnodinamica, ponen en duda la concepcion mecanicista del universo. EI mundo inquietante de Godel, de los fractales, de los eonflictos de informacion no completa, de la teorfa de las catastrotes, de las geometrias no euclidianas, no permite apoyarnos en la certeza de una logica rnaternatica unica, perc si encontrar un orden dentro del aparente caos universal. EI tercer paradigma implica una nueva concepcion de la naturaleza un paseo en la frontera entre caos y orden, entre el azar y la necesidad. En el universo, las fluctuaciones, el desequilibrio

de

y el azar generan un orden diferente donde
leyes deterministas y simples pueden producir un comportamiento tan complejo e irregular que pareee aleatoric. Esto significa que una pequenisirna variaci6n en las condiciones iniciales puede conducir a una dssviacion extremadamente grande en el resultado final.23 Este fen6meno ha sido denominado caos y esta extendido al funcionamiento de todo el cosmos. Cuando los cientificos actuales utilizan la palabra "caos" no se refieren ala ausencia total de orden, sino al nuevo orden que estan descubriendo en un universo aparentemente desordenado a los ojos de la ciencia anterior Los cientificos han adoptado esta palabra, tal vez desacertadamente, para describir los tenorne8

Sant'lvo alla Sapienza, Roma. planta y detalle del lucernario, Francesco Borromini

nos a la vez complejos

imprevisibles, pero

que estan lejos de carecer de forma 0 estructura. Ademas sus leyes subyacentes son de una gran simplicidad.

36

37 

La arquitectura de estos tiempos recientes habla del desorden del mundo conternporanee, del caos, de las distorsiones y las deformaciones, los replieques y los intersticios. Es una arquitectura que desea evitar la rigidez del clasicismo y la extrema complejidad del expresionismo. Es una arquitectura que esta tratando de plantear una nueva idea de espacio -dinarnico y no ortogonal- y unos nuevos rnetodos de rspresentacion alternativos a los rnetodos La arquitectura es ortogonales prernodsrros que se utilizan convencionalrnente. considsrada como lugar de flujos

Los dibujos superpuestos,

las maquetas, las

perspectivas can plantas y los alzados sirnultaneos, los collages y las simulaciones par computadora, rompen can el circuito cerrado del proceso de diseno

y

buscan encontrar la

interrelacion entre ordeny caos del tercer paradigma. Los instrurnentos utilizados son las perspectivas subjetivas mas que globales, la maqueta, la materia, el collage, el slrnbolo, mas que la figuracion directa, es 10tridimensional mas que 10 bidimensional. consfruccion. La plants aparece solo como un elemento terminal de representacion y La consecuencia directa de este proceso es la complejidadespacial.

y

muta-

Clones, de los carnbios y de los acontecirnientos. Pero detras de estos rnecarusmas, exists un impulso hacia la coherencia

y

la consistencra, hacia un orden subyaintrin-

cente que es en realidad un complicado sistema de ordenes sobrepuestos, cades y rnutables en sus relaciones recfprocas. La arquitectura actual es compleja, indefinida y tiende a las nojerarquias: Es par 10 tanto imprescindible pensar en alternativas de orden adecuados ala realidad actual, integradas a las tradioionales.P' Frente a esta imagen de ta arquitectura donde los puntas de rotura y quiebre ordenan el tiempo y el espacio, donde los sistemas de significados se superponen, hace falta pensar en nuevos procedimientos cornpositivos en relacion can la cornplejidad.
30 Eisenman par ejerno'o aborda la necesidad de superar la edad clasica que arrancaria del Renacimiento y Ilegaria a nuestros dias. Se trata de entrar en una edad no claslca de la cual aun no conocernos bien las coordenadas. Segun Eisenman no hay modelo alternativo. Solo queda la salida de la busquec a de. un discurso independiente para la arquitectura. la expresi6n de una arcutectura de ausencias. No se proponen para reconstruir 10 que acabamos de rechazar -un modelo para una leo ria de la arquilectura- puesto que tales modelos han resultado ser infructuosos. La que propane es, mas bien, una expansion mas alla de los limite" que presenta el modelo clasico para poder Ilevar a cabo una arquitectura como discurso Independlente·, libre de valores externos -clasicos 0 de cualquier otro npo, que sea la intersecci6n de aquello que est a libre de significado, 10 arbitrario, y de 10 atemporal en 10 artificial.

42

43 

la busqueda de nuevos ordenes

"Hoy no" esforzamos renda

por encontrar sentimos

onaalternatva

absoluta

a la he-

claslca del espacio,

que la r aturaleza

es algo dife-

rente, exigimos habiamos

a la naturaleza

algodistinto

de 10 que por rriilenlos La naturaleza,segtln una

pretendido

de su materialidad.

interpretacion

orooia de nuestro tiempo,

puede dames

otro tipo de

orden, un orden rodsvla misterioso,

que puede nacer de una relacion La nueva vande partida ...

de sintesis y de analisis del hombre can la naluraleza. guardia deberia lener a este problema como su punto

Me ilusiona que la nuestra de hoy pueda ser el alba del disc ursa que se hara manana ..." Giuseppe Sarnona

La arquitectura actual esta en busca de una nueva complejidad. Es una arquitectura que de la explosion construye las contradicciones fragmentaci6n.

de un espacio dlnarnlco Ilevado allimite de la Es una arquitectura que esta tralando de plantear nuevas rnetodos de representacion alternativos a los que se utilizan convencionalmente. Cuales son las nuevas reglas del juego? GDebemos reinventar los c6digos? ';'Cual es el nuevo concepto de orden? Los arquitectos conternporaneos estamos buscando teorlas en que sustentarnos, interrogandonos ace rca de 10 que estas teorias del caos pueden aportar a la practice de la arquitectura, investigando haste. que punto podemos rnanipular 0 aceptarel caos, hasta que punto podemos permillrle que dornine un proyecto. EI discurso conternooraneo contribuye a convencernos de la necesidad de busqueda de definiciones para alcanzar una claritlcacion episternoloqica. La discusion y los planteos actuales sabre conceptos de escala, de orden, de percepcion que aparecen en la arquitectura actual son un slntoma de una ruptura de paradigma. Existe un cambio de referencia de problemas de arquitectura. Hablamos de la necesidad de encontrar 6rdenes alternativos quepuedan expresar la complejidad de Is, Frente a est a arquitectura conternporanea

la superposicion de ordenes
(colision de Qrlilas ortogonales, distintos 6rdenes geometricos, distintos orcenes de cualidades, materiales y formas)

la claridad laberintica
las nuevas geometrias: los fractales

tendencia hace falta pensar en otros tipos de orden y principios compositivos

44

45 

el caos total

el caos aparente

The Open House, (1983) del Coop Himmelblau es un proyecto iniciado con un dibujo garrapateado con los ojos tapados. Con este proceso se intenta eludir los mecanismos de la razon, parliendo de un instantaneo dibujo autornatlco, haciendo aflorar tcda la energia que esconde el inconsciente y que condensa la mano. Con el objetivo de conseguir una arquitectura tolalmente libre, se abandona cualquier forma preconcebida fenomenol6gico. y se recurre a un proceso

Alessandro Anselmi en la costanera Reggio Calabria, intenta obtener una -aparents casualidad" para la cual no ha side suficiente hacer referencia a procedimientos geomelrico proporcionales, de naturaleza sino tarnbien averi-

guar experimental mente sobre las tensiones entre los diversos objetos para que el espaeio de separacion entre ellos fuera de naturaleza fluida. Las leyes generales de la composicton estan sometidas obligatoriamente a la «distorsion» para adaptarse a los diferentes lugares de la ciudad y la naturaleza. La simple «deforma-

cion), por la cual el espacio arquitectonico esta
«obliqado- a volverse espacio construido es el dato mas profundo

y

rico de problematicas

positives para la arquitectura conternporanea. Una detorrnaclon irnplioa siempre una forma de referencia y par 10tanto no se pone en contraposicion eon el sistema geometrieo proporeional del eual toma sentido: mas bien se podria decir que induce a los sistemas 16gieos hacia situaciones llmites en un territorio desconocido alia del cual 81espacio arqultectonico Rozar el limite perrnaneciendo y fasciestalla. nante: hacia la busqueda del ultimo punto, mas en el interior es un

objetivo diffeil, ya que hacer explotar el sspacio es facilfsimo (sobre todo can el usa de la computadora), como demuestran decenas de proyeetos conternporaneos. Por otra parte, en el interior de este eonfin, es posible ineluir y -por que nocomprender el error, 10arbitrario y el caos."
31 "Me gusta integrar y corromper la pureza de nuestras formas contemporaneas.» Anselmi, Alessandro, en La escena urbana, Notas desde el Sur 3, Cordoba, 1994. Croquis intuitivD, Open House, Coop Himmelblau Axonomet-ica, Costanera de Reggio Calabria, Anselmi

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47 

la catastrofe

superposlcten

de orden y caos

Es la irrupcion del caos en una estructura ardenada. Es la discontinuidad, la ruptura (como en la fachada de la joyeria Schullin de Hollein en Viena) V Is sinqularidad denlro del orden. EI Guggenheim de Bilbao de Frank Ghery plantea el contraste dramatico Sobre los cajones de piedra caliza explota una cubierta escult6rica de planchas curvas. EI usa expresionista y biornorfico de los rnateriales y la plastics organicista logran un dinamismo extrema e inquietante. Pareciera que el edificio no ha podido contener una fuerte energia que se encontraba en su interior.

Las areas de orden V regularidad estc'men arrnonlOSObalance con el caos. Esta mezcla de orden

V desorden es tipica de los procesos naturales y distintos 6rdenes geometricos se presenta como la fusion de 10 orqanico y una estructura geometrica. La Torre Einstein de Mendelsohn es un compostcion Iantastica y biornorfica, un,? escultura de formas libres, curvadas dentro de las cuales se rnodelan ventanas y otros detalles como para acentuar el dinamisrno general. Sin embargo, la planta es un ejemplo de cornposicion axial y jerarquia funcional Mendelsohn estaba convenerdo de que una de las funciones del arte era la de hacer visible un orden espiritual y revelar los procesos y ritmos internes de la naturaleza Las torrnas se perciben en estado de tension extrema, dinamismo y los esfuerzos estructurales se enfatizan y acsntuan de modo que las partes y el tad a se fusionan. Mendelsohn criticaba la arquitecturaaditiva

y buscaba en cambia la integra-

ci6n .de todos los detalles en los ritmos de una imagen controlada. La tension de la obra se acrecenta V ennquece gracias a la fusion de 10 orqanico can una fuerte armazon geometriea mediante el empleo de ejes

Torre Einstein,

Erich Mendelsohn

Museo Guggenheim,

Bilbao, Frank Ghery

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49 

superposicion de ordenes

distintos

ordenes geometricos

En cada uno de estos proyectosse

ha fijado

Superposicion

0 yuxtaposiclon

de sistemas autonocompletano se se logra

alqun tipo de geometria, y por 10 menos una mas se Ie superpone para entrecruzarse. EI resultado es una serie de intersecciones ambiguas entre sistemas, en don de se desafia el status de las formas ideales y las cornpcsiciones tradicionales, Las ideas de pureza, perfeccion y orden S8 transforman en fuentes de impureza, irnperteccion y desorden.

mos.Superponiendo

estas estructuras

mente logieas en sl mlsmas y autonornas logra una megaestructura supercoherente,

un sistema de caos en el que subyace el orden. Bernard Tsehumi ha planteado el parque de La basad a

vilette como un nuevo universo autonorno en las leyes de la geometria,

a partir de la superpopuntos

sicion de tres tipos de tramas formales (convertidos

en folies de color rojo, de forma cubica lineas (un

collslen de grillas ortogonales
La casa Guardiola de Peter Eisenman, puede ser vista como la manitestacion de un rsceptaculo dondelas huellas de la logica

y de muy olversos usos posibles), continuum de recomdos

lineales y curvos que 211

superponerse

y cruzarse crean puntos de tension (toda una serie de plataformas de diversos usos culturales y interrelaciones y

y la irracionalidad

son eomponen-

formal) y superficies verdes

tes intrinsecos del objeto-Iugar. Existe entre 10natural y 10raeional, entre la logica y el caos. Tiene lascualidades de un accidents controlado. Son sistemas geohletncos puros mas distorslones hibridas. Sus

y

volurnenes

ludicos) .. Son las superposiciones, confliclos que se creanal

coincidir eslas tres las que

IOQicas -puntos,

lineas y supertlcles-,

formas de L penetran tres pianos, sernpre enlrelazados. Una forma de L diseriada en plano y en .seccion se -repueqa- espacialmente.

generan la forma global del parque. Superpasici6n de lineas, puntas y planas en La Villette

EI espacio replegado

ofrece la posibilidad de una alternativa para la reticula del espacio cartesiano. Esta dislocacion de la realidad tridimensional produce una dislocaclon de la vision. Ya

_-,

no hay mas planas reticulados de reterencia.

Casa Guardiola, Secuencia tiva

Peter Eisenman

de diserio

y perspec-

~I
1--

50

51 

distintos ordenes de cualidades, materiales y formas

la claridad laberintica

En un sitio natural de la gran ciudad de Dallas, Sleven Holl enoontro la oportunidad de interpretar la superposide el

Un caso que no podemos dejar de mencionar es el de Aldo Van Eyck EI arquitecto holandes declara la «busqueda de una claridad laberintica .., que consiste en lograr la flexibilidad mediante el uso de tramas geometricas Ya en su Orfanato de Amsterdam (1960), planteaba una retlexion filos6fica acerca de sistemas basados en leyes de diseno La llevo a cabo abarcando dos sistemas de ordenacion espacial mutuamente excluyentes, el del clasicisrno, y el del De Stijl. Como resultado de esta yuxtaposicion y colision, creo una nueva concepcion del orden mas inclusiva y mas cornpleja EI Orfelinato adopta una forma abierta, soportada en una malla geometrica, configurando las celulas de los dormitorios, colectivos, las areas comunes y los espacios de distribucion

cion. La casa Stretto resulta de la superposicion

contexto (un curso de agua), el programa (construir una casa-rnuseo para ubicar una coleccion de obras de arte) y la musica (un fragmento de Bela Bartok, donde la rnelodia, distingue claramente entre 10 liviano y 10 pesado, las cuerdas y la percusicin). En la casa, dos mod as de construccion reunidos que devienen de la musica, son

la pesada mamposteria ortogonal y la

envolvente en stacatto de las curvas de metal del techo Entre los dos, "el soplo de la luz" Las solicitaciones rnmicas de perspectivas cambiantes, las percepciones, la mirada que se detiene en las superficies cualificadas por las texturas, 10esencial y 10anecdotico, ei detalle y

la percepcion del conjunto, 5e catapultan en una armonia precisa

Casa Stretto, Steven Holl. esquema de superposicion de o.denes

Orfanato de Amsterdam, Aldo Van Eyck, planta y maqueta

52

53 

nuevas geometrjas: los fractales

Esta nueva concepcion de orden es mas com pleja. Es alta cornplejidad basada en sistemas de leyes estrictas y sumamente simples. En el arte ya encontramos algunos antecedentesdentro esta busqueda del intinito en las obras de Kasimir Malevitch, M. C. Escher, Max Blil y Bruno Munarl. de

_'"

'<'_Y'--_

.®~

Max 8ill, 1942, dibujo, Bruno Munari, grafico 'en el libro Diseno y Cornunicacion Visual.

EI camino de la vida II, M. C. Escher, 1958
Kasimir Malevltc.h,

Algunos arquitectos que utilizan esta geometria en el proceso de dlseno son Reima Pietila, Ferrater-Canosa-Figueras, Peter Eisenman, Daniel Libeskind y Steven Hall. Cada uno hace intervenir los fractales de un modo diverse Mientras que para Pietila, los fractales son el inicio del proceso como inspiracion y fuente de formas complejas, para Ferrater-Canosa~ Figueras, es el modo de hacer crecer su obra Junto a la topoqratia Eisenman, en tanto, los utiliza como instrumento para cuestionar la idea de escala humana. Para Libeskind el fractal se convierte en un elemento decorativo rnientras que Hoillos utiliza para orqanizar una tipologia.

arquitscton

54

55 

reima pietila

En los '80 el fmlandesHeima

Pietila desarrolla teoria

nubes». Como vemos esto ocurrlo antes de que en los an os '70 el mate matico Benoit Mandelbrot determinara que la geometria fractal es la geometria apropiado

sabre la relacion entre el orden yel caos en la arquitectura . -la cornbinacion de lo unlco Y 10

universal no es il6gico en el campo de la filosolia arqutectonlea-. cornponer conjumos opuestos
!OJ I

de las formas naturales y el Instrumento para la descripcion

Nos dice Pieiila. que se puede azar bajo forma de proyecto. Existen

de costas, nubes y rnontanas.

de reg las y cont,rarreglas, que gobiernan

principios arquitectoni-

En la Biblloteea de Tampere, Pietila desarrolla un proceso de diserio a partir de

la cornpostcion

un

grafieo fractal. EI

ca compleja

tales cornposiciones

en arquitsctura

dice que' el proceso -cornenzo a partir de una rama doblada y en alqun momento lIego a parecerse al de base se Ie donde descu-

nunca son anarquicas obligatorio.

aunque carezean de orden simple ya no es represenLa vision poetica de del elemento natural la

La geometria

perfil de. una oveja ..." A esta geometria fueron sumando imaqenes culturales

tativa del orden del cosmos.

Pietila, proviene la observacion

bre lazos con la antique histona europea y en alqun distante trasfondo el espacio del mundo celtico de

Paso los veranos .de los an as 1958/59 sstudiando forma de las nubes durante meses y hasta preparo apuntes para una -smtaxis de la morfologia de las

Aunque Pietila nunca hlzo rnenclon al concepto

fractales, es svidente que los usa. EI estudio sisto matico de la forma de las nubes, el grafico de la Biblioteca y las referencias constantes a las relaciobastante

nes entre orden y caos utihzamfo vocablos especificos

en sus escritos nos Inducen a pensar

que conocla estas Ideas, Estas form as Ie permitian aceptar las condiciones

y la rsalicad actual que
en nuestra abierta

hacen a nuestra culture caotlca y rica y tratar de encontrar pluralidad una consistencia de arq.ntec.uras.

Biblioteca

de Tampere,

Reima Pietila, grafieD fractal y escalera 

steven holl

ferrater, canosa y figueras

EI proyeoto conternpla la rehabilitaci6n del antiguo Almacen Federal de Sumlnistros Medicos, siluados

En el nuevo Jardin botanico de Ferraler, Canosa y Figueras en Barcelona, la veqetacion mediterranea

junto a Singei Gracht. La estructura principal es un volumen de cuatro plantas en forma de "U" con dos anexos en la orjla del canal. EI proyecto utiliza pantallas perforadas -desarrolla-

crecsra sabre una mall a triangular con resonancias de las geometrias fractales. Se trata tarnbien de

unas formas casi naturales que nacen de un trabaja Ultra-artificial. Coronando edlficio-puente el espacio ajardinado, un

abre sus brazos hacia otro enlorno para que fuera la propia para la

das en 30- que son una analogra del principle de la "esponja de menger" Esta consiste en horadadas en pianos que Se crearon las condiciones montana la que hiciera el programa torrnalizacion constituiria

aperturas continuamente

se aproxirnan al volurnen cero. (ver pagina 94). EI concepto de "Irazados en un Campo Crornatico" rectangular, consiste en una y en

del nuevo paisa]e. Una mall a que

en el terntorio una imagen generica

inscrito en la "esponja" sefle de espacios perspectiva,

perrnite orqaruzar can un cierto orden las floras de los parses rnediterraneos del mundo. Dentro de la cad a tflangulo acoge La malla se

interiores superpuestos por "pantallas

animados

malla y sequn la topografia, las distintas poblaciones adtuere a la topografia fractales"

fenomenal6gicas

de color". Las pantallas consutu-

vegetales.

yen un marco -tanto desde el punto de vista espacial como el de la experiencia- que se utiliza para alojar algunos servicios como la iluminaci6n y las reJilias de entrada y salida de aire.

a traves de "las islas

que dan forma al proyecto. Se construye que permite, una vez vegetales, una especie

una Imagen escenogratica, colocadas las poblaciones

de seccion de la naturaleza. Esto perrnite que, atectando y fractalizando cada uno de los trianqu-

los y levantando cantidao final

sus vertices, se obtenga una de 10 que seria el paisaje

de variaciones

Los criterios de formalizaci6n

de la malla de los

carrunos y las plazas, como toda la red de infraestructura del jardin, 81 neqo, los drenajes, etc, siguen el mismo criterio de tormacion autosemejante e iterativa de los fractales Carlos

Ferrater explica que "habra partido de una idea arbitraria en la contorrnaclon apareciendo un de esta malla y acabo

orcsn."

32 Ferrater,Carlos, Una vislor particular, Notas desde el Sur 4, Cordoba, 1995

Malia triangular en 81 Parque Botanico de Barcelona, Carlos Ferrater, Josep Lluis Canosa, Bet Figueras 

peter eisenman

Peter Eisenman traoala la Idea de scalinq"

pro pia de

ejemplo, la escala hurnana). En la metatora de Eisenman, en cambio, el resultado no tiene valor estetico ya que las irnaqenes se unen sin ningun valor a prlorl (ciertos juicios como «parece situado"se asorneja a un antecedente ninguna relaci6n 0 irnportancia). lnscripcion (dejar una marca 0 huella) y superposioton historico-. no tienen
0

los fractales, en el proyecto de Romeo y Julieta en Verona, intentado oesestablllzar los principios de la geometria occidental, en particular el de eseala hurnana. En Ese contexte el scaling contiene dos caracteristicas desestabilizantes que concurren

a

lograr la dlscontmuidad la segunda

La primera es la iteracion y son tacticas del scaling, La inscripcion de las marcas

la autosemejanza. Un

EI primer aspecto del scaling es la iteracion, cuadrado dividido en cuatro cuadrados,

de las distintas escalas permiten ir revelando sucesivamente diferentes realidades predicha simplemente La resultante no puede ser

divididos

en cuatro cuadrados

cada uno es un ejernplo de

de la inscripcion de A sobre B.

iteracion. Esto ocurre en los trazados reguladores
del espaoo arquitectonico clasico. Pero alii el modulo de origen de la subdivision cuerpo humane. Hay un carrbo

Es solo gracias a una particular inscripcion -decimos 1a superposicion de A sobre 8- que el resultado es C.

esta

referido al

Cuando A esta inscripta sobre B, se mtenta encontrar la Incognita, escondida
0 reprimida

de dimensiones.

en C y no en el simple

pero cada ligura nueva esta en la misma escala 0 refereneia de origen: la escala del hombre, Es decir que hay una transterencia de propiedad, significa que la propiedad transferida a cuadrados de un cuadrado

evento de A sabre B, EI scaling fractal produce finalmente la idea de la discontinuidad, los ideales de la arquitectura clasica En esta arquitectura entendida como un palimpsesto, se introducen huellas del proceso. Aqui 1aarquitectura no clerra ni unitica, sino que abre opuesta a

10 que
viene
0

siempre mas pequenos

mas grandes,

pero siempre cuadrados. permite

EI scaling

fractal en cambio, Eisenman

la

derorrnacion. sutiles vanaciones

y dlspersa,

fragmenta

y

entonces,

incorpora

desestabiliza, es.una exploracion de su relaci6n con las mutantes concepciones to del hombre, de la naturaleza y el pensamien-

fuera de la reterencra al modulo micial. EI segundo aspecto del scaling es la autosemejanza, La autosemejanza estructura que es producto de la iteracion, de

implies una transtorrnaclon La autosemejanza

y propiedades.

iterativa cancela la nocion del origen, es decir la retsrencia al cuadrado inicial. Para iniciar el proceso
0

33 scaling 0 escalante (en espanol) olcese de una figura qeornetrtca 0 de un objeto natural cuyas partes tienen la misma forma 0 estructura que el toco, salvo que estan a diferente escaa y pueden estar ligeramente deform ad as, Mandelbrot, Benoit, Los objetos tractales. forma azar y dimension, Tusquets Editor, Barcelona,
1987

se puede usar cualquier forma

estructura.

Entonces no es necesario que una estructura iterativa autosemejante se inlcie con la escala del no Ilene como 10 opuesto.

hombre, La iteracion autosemejante

fin la escala humana, sino propiamente o sea el desestabilizar

la nocion de escala humana

como valor Original. EI scaling niega la imagen del hombre como base de la puesta en escala, La mutacion de dimensiones deviene una operaexiste un

cion rnetatorica. valor oriqinario

En la rnetatora tracicicnal

extrinseco al objeto (una refereneia) historico 0 estetico (par

que puede ser slrrbolico,

60

61 

daniel. libeskind

La estructura y el recubrimiento exterior de la Arnpliacion del Museo Victoria & Albert en Londres son de
fra c tile , un revestirniento que permite lacreaci6n de un

lenguaje multiformal y una gran varied ad de composicionesy configuraciones a partir de una pieza qeorretrioa elemental interpretadade manera diferentes. EIfracfile permite interminable variaciones en su articulacion formal y en la relacion que se establece entre superficie y estructura en el marco de la economfa constructiva. Este elemento, que evoca los dlsenos para azulejos. papeles pintados y telas del movimiento Arts & Crafts, ha side disenaoo par Cecil Balmond, quien ha calculado tarnbisn lad a la eslructura del editiclo. 

De diferentes maneras el caos esta emergiendoen la arquitectura actual. EI arquitecto hoy deberia ver y distinguir algo en ese caos. Y en esta mirada, la observaclen es tambien del mundo. Para evitar que tal construcclen se transforme
consfruccten

,Que es 10que podemos hacer actualmente en este ambiente que cada vez se va multiplicando y $uperponiendo? ,Memos de (amentar lostiempos que ya no volveran, 0 bien hemos de esforzarnos para intervenir y colaborar para intentar poner un poco de orden en el caos? ,DeberialTlos replantear las reglas de eempostelen, y buscar nuevas reglas adecuadas a nuestra sensibilidad y nuestro tiempo?

en producclon de meras apariencias, que la vision produzca solamente mundo virtuales, el arquitecto tiene a su dis posicion las verificaciones de siempre: el conocimiento del diseno y la geometria de los hechos constructivos, pero particularmente hoy, tiene la necesidad de poner en discysion ciertas ideas: principalmente la idea del orden. Como.dice Pier Luigi Nicolin, arquitecto seria aquel que ve figuras en las nubes. EI «orden» arquitectonico tiende a ordenar un desorden aparente, a reconocer la vitalidad de 10contradictorio.
64

EI tercer paradigma permite experi. mentar una nueva sensibilidad hacia el azar. En este aspecto, los que antes era considerado desorden es experimentado como orden. En este sentido, como instrumento de orden, se plantea aqui el uso de la geometria fractal en arquitectura.
65. 

EI acontecimiento

conceptual de la ffslca del siglo de que el mundo no La causalidad,

XX fue el descubrimiento

esta sujeto al determinismo.

durante mucho tiempo el bastion de la metaffsica occidental, quedo derribada. Sin embargo, la erosion del determinismo no significo la produccion del desorden e ignorancia. Par el contrario, se inicio un camino de busqueda de nuevos ordenes, un proceso de investiqacion miento de valores. Valores ignorados hasta entonces como la irregularidad, los cambios imprevistos y las discontinuidades son caracteristicas fundamentazigzagueante "no-lineal". EI les de la vida. Los cientfficos actuales Ilaman a este comportamiento paradigma de la previsibilidad absoluta tue reemplazado par una nueva previsibilidad mas bien extrena e incierta.

y descubri-

67 

Un arbol seglln Euclides

La realidad se revela tan Irregular, que el modele continuo y perfectamente hornoqeneo fraeasa y no puede servir ni siquiera como primera aproximaci6n. EI orden perfecto de las formas de Euclides a Descartes no representa adecuadamente la geometria de la naturaleza' . Las curvas regulares, como el clrculo, son casos parlicularisimos Las formas regulares estan presenles en la naturaleza cuando las leyes de la fisica pueden actuar en sistemas aislados y sin mutuos estorbos. EI paradigma del orden, como vimos en el primer capitulo, senalaba esla regularidad de la naturaleza, en los trayectos de las estrelias, las alas del mar, la maravilla de los cristales y los rlCOSordenes de las flores, las conchas y el plurnaje. Este modo de ver el mundo propuso un conjunto de simples formas qeornetricas. EI estudio de las configuraciones de formas en arqurtectura revela un predominio de las pautas formales ortogonales y sus ordenamientos tridirnensionales sobre la intlrudad de otras posibilidades de disposicion del espacio.

Un arbol segun Descartes

I

Un grafico fractal

1 "La geometria consiccrada por 108 qrieqos como la descrtpcten de la Tierra, dio paso a la geometria rnaternatica Esta, sin embargo, olvido pronto sus origenes, Sinapenas haber escarbado la superficie del problema iniciaL Ni las nubes son esferas: ni las mcntarias cones: ni la luz viaja en linea recta." Benoit Mandelbrot. 68 

Aun las ciudades ordenadas segun una grilla como las cuadriculas americanas, presentan en la actualidad una granulaclon de tipo fractal. Foto aerea de manzanas Argentina (arriba) Grafico fractal (abajo) de la ciudad de Cordoba,

Esta tendeneia apunta haeia la estructura mas simple, es decir, hacia la forma mas regular, sirnetrica y geometnca que sea posible en las circunstancias dadas. Varias fueron las causas de la aplicacion del principio de sirnplicidad, de la preferencia por las lineas rectas y las form as geometricas estandarizadas. EI sentido del equilibrio, que nos dice 10que esta de pie y 10 que esta cabeza abajo con respecto a la gravedad y par 10tanto respecta a nuestro entorno percibido, La forma simple, y sabre todo la simetria, contribuye al equilibria fisica Existe una identiticacion de 10correeto estatica y visual mente can la exactitud geometrlea direcciones tradicionales del espaeio, par ejemplo las serialadas par el carda y el decumano, proceden de la naturaleza (de la linea del harizonte, del movimiento del sol..). Pero otras circunstancias, tuvieron una influencia cecisiva en el desarrollo de la grilla, EI descubrimiento del anqulo recto y su utilidad para calcular las areas Ilevaron luego ala subdivision rural de la tierra, Como resultado surge un orden espacial hornoqeneo a partir del razonarniento rnaternatico abstracto, EI esquema ortogonal se adopt6 universalmente, produciendo el mas persistente orden creado par el hombre, Sin embargo, este orden no alcanza para comprender toda la complejidad confiquraciones. de las Las

r
f

[

La teorfa de los fractales, autentico nexo de union entre el arte y la oiencia, abre la posibilidad de hallar el orden que se esconde tras la multitud de fenornenos aparentemente caoticos que hasta ahora no encajaban en geometria alquna, Es un ejemplo de orden del tercer paradigma ya que vincula sin excluir las posibilidades de los dos paradigmas anteriores.
70 

La discusion de estos nuevos conceptos surqio entre fines del siglo XIX y principios del XX, cuando rnaternaticos como Cantor, Von Koch y Peano comenzaron a dibujar curvas diterentes a las que se habian visto hasta entonces. Eran autosemejantes y ten fan una longitud que no
0

curva de peano, 1890 Una curva continua sin espesor y por 10 tanto sin area puede Ilenar una regLon del espaclc, Cada nivel sucsslvo deja menos espaclo entre los paquenos cuacrados. En elTiivel infinito el espacio se Ilena por la linea sin dejar vaclos En consecuencia la curva contier.e un area igual -al ci.adrado que eucre. pero tiene un area cero p6rque ssta const'uica porfneas En otras palabras, un corunto unidimensional de segmentos Ilena un plano bidimensional.

era tacilrnente mensurable

definible Ademas

su dimension parecia diferir de la dimension tradicional de la linea y tal vez se encontraba entre la de la linea y el plano. Los rnaternaticos tradiclonales Ilamaron a estas curvas "monstruosas», -patolooicaselias. y rehusaron tratarcon

r-

I

I

- I-

La revoluci6n del caos comenz6 alrededor de 1961, ayudada por eladvenimiento computadoras de las que perrnitio la visualizacion

Atractor

de Lorenz

inrnediata de estos objetos Edward Lorenz. desarrollo un model a sobre el comportamiento del clima, el Atractor de Lorenz. EI problema basico de pronosticar el tiempo es que aun cambios pequeriisimosen los patrones iniciales, producen variaciones muy amplias. Un «simple" coruunto de tres ecuaciones estudiaba la no repetibilidad de estos patrones clirnaticos

EI rssultadode

sus ecuaciones no es un resul-

lad a estable. La funci6n no es periodica, pero tam poco caotica. La curva es ordenada, predecible pero nunca la misma, continuando hasta el infinito sm repetirse nunca.

72

73 

En 1970, Robert May, estudia una ecuacion que describia el crecimiento de la poblaci6n usada por los ecologistas en los arios 50. Se representa con diagramas de bifurcaci6n donde la curva alterna estados estables y caoticos. EI eje horizontal representa la tasa de crecirruento y el vsrtical la cantidad de habitantes. Para tasas mayores de 200%, la curva empieza a biturcarse en dos soluciones. luego en cuatro y de pronto se transforma en caotica. Aunque actualmente este modele es considerado pobre para la oescnpcion de verdaderas poblacionss, es un ejemplo real mente claro sobre los sistemas ca6ticos. Mitchell Feigenbaum observe en esta ecuacion una regulandad en un periodo de doble efecto en una razon de 4,6692016090 (nurnero de Feigenbaum) Este nurnsro se aplica a una gran varied ad de funciones iteradas. Aparece en el fluido de turbulencies, en oscilaciones electr6nicas, reacciones quimicas, etc. Es un numero irracional ' (como pi II, 0 como ¢, el numero
Cr~:ciITlienl() poolacicrol do May

au reo)
1 "Los

nO n no adrniton una expresron fraccionaria (es decir, no pueden Bscribirse como ur desarrollo decimal finito 0 periodiI Salvat

nurnercs

irracionales

son aquellos

que como

.J2

0

el

Lyapunov: osto cliagrclmCl ric lJilurc~cinn ill istr: I 10 qUI" ocurrrun simple 1'110(1<:)10ele poblacion cuando 18 1i.J~>cloc C18Cllllil]1l10 mcromcua

Crt

so

\

, 

Alrededor del ana 1970, el maternatico Benoit Mandelbrot descubre que expresiones maternaticas muy simples pueden dar por resultado funciones ca6ticas y no peri6dicas, que tienen sin embargo una especie de orden muy rfgido completamente especificado en las ecuaciones originales. Mandelbrot no invent6 los fraclales pero organiz6 su leoria a la que contribuy6 "descubriendo" ejemplos como el famoso conjunlo que Ileva su nombre. Mandelbrot entendi6 que para valorar el modo en los wales puntos, lineas, pianos y volurnenes del rnupdo real lIenan el espacio debemos prescindir del concepto euclidiano de distancia y medida. Sequn Mandelbrot, "la geometria fractal se caracteriza por dos elecciones • la elecci6n de problemas en el sena del caos de la naturaleza, pues describir todo el caos serfa una arnbicion sin esperanza ni interes y la eleccion de herramientas en el seno de la maternatica.' Mandelbrot acuna el terrnino fractaP y 10 relaciona con la dimension de HausdorffBesicovitch
0

En la geometria elemental, un punto liene dimension 0; una recta, dimension 1; un plano, 2: un volumen. 3. En el mundo euclidiano el observador se mueve a saltos discontinuos, pasando de la linea unidimensional al cuadrado bidimensional, al cubo tridimensional. En 1919, el maternatico Hausdorff deterrnino que para ciertas liguras, la dimension no es un nurnero entero, sino una traccion,

-r:

6 un

nurnsro irracio-

nal. Puede decirse que una ligura cuya dimension esle entre 1 y 2 ha de ser mas -dsshilada» que una superficie, pero mas "rnaciza" que una linea. Es una curva que no tiende al infinito pero que su longitud entre dos puntos cualquiera es mfiruta En el mundo fractal los objetos pueden no lener ni dos ni tres dimensiones, sino un nurnero intermedio es decir una fraccion, 0 bien un entero -anormal-, que indica tarnbien un estado irregular e interrumpido. Son mundos autosemejantes dimensiones". replegados unos adentro de La novedad de los objetos otros, mundos replegados "en medio entre las fractales consiste en que alii donde -hasta ahora- se encontraban zonas de translcion. sin una estructura claramente determinada, ahora se idenlifican como zonas fractales.

dimension fraccionaria. La

dimension fractal mide el grado de irreqularidad e interrupcion. Los objetos Iractales tienen una dimension mayor a la que tienen los objetos descriptos par la geometria tradicional.

3 del latin "tractus"

que significa

irregular 0 interrumpido

76

77 

mandelbrot
EI mas 1an10So de los Iractales, deseubierto por Benoit Mandelbrot mientras investigaba la conducla de la scuacion: Zn 1-1

=z/'+C

"x" es un numero real y "y" un nLIIT18roIlTlaglnario

Los 8Jes "x" y "Y" representanlos valores de oos canndades independientes, y los tonos de grises simbolizan niveles de una lereera cantrdacl que depende de los dos primeros. Por ejemolo. el gris claro represents puntos cuyos valores exceden el valor I)ailout (2 por 10 general) despues de 149 iteraeiones, el gris OSCUIO 10 supera despues cle 148. rei negro despues de 147 y as! se continua con toda la gradaci6n de la gama 

dimension fraccionaria
polvos de Cantor, 1877. Son conjunlos cuya dimension esta comprendida entre 0 y 1 Y que estan farmados por puntos sobre la
recta. Esta formado par infinitos segmentos de linea de olrnension en el fondo contiene solamente puntos (de dimension 0) 1, pero esta

La dimensl6n jraccionaria ha sido manejada desde siemore por los arquitectos. Cuando decimos "plano virtual"
0

volumen virtual" nos EI

estamos reflriendo a dimensiones intermedlas

Se obtiene sustrayendo a una linea su tereio central y repitiendo operacion hasta el infinito

plano virtual que Bernini tonstruye con la columnata en la Plaza de San Pedro de Roma tiene una dimensi6n que esta entre la linea (Ia columna) Y el plano. Este no es un plano completo p~rque no esta cubierto de manera uniforme Esta formado por columnas Y vados y delimita el espacio aunque no en forma absoluta. Si bien la columnata no es un fractal porque no cuenta con otras caracteristicas de esta geometria si
S8

-- -• • ••
III 1111
II 1111
1111 1111 1111

••
1111
1111 1111

••
1111
1111
1111

1111 1111

""
1111

puede afirmar que tlene dimensi6n intermedla. Tambien se puede decir que un edlflclo ncamente textuiado es "mas tridimensional" cieloS con curtain wall. que un rasca-

II

1111

1111

dimension entero anormal
movimiento browniano, La trayeetoria del movimiento browniano es [a mas Simple de entre [as fractales y sin embargo es demasiado irregular. Tiene una cantidad innumerable de ountos mliltip[es. mcluso en e[ sentido estrictamente maternatico del termino. Se trata de una de esas curvas extraordinarias que recubren todo el plano. La longitud total de la curva es infinita. Su superficiees nula, parque es una linea. Su dimensi6n es igual a 2 porque recubre el plano de rnanera uniforme,

~

.......

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d.
81

ftWJMu;W

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Los Iractales descnben las asperezas del rnundo, su naturalaza dinarnioa y mutable Son imaqenes de como las casas se repliegan

Una Ilor. par ejernplo, tiene una dimension entre dos y tres ya que esta cornpuesta por planes que Ilenan el espacio. En los ultirnos arios se han desarrollado dos rnetodos para producir fractales ligadosa formas naturales las los its y los I-system. Estos

y

despliegan, interactuando sobre sl rnismas y las unas sobre las otras en medio de las dirnensiones AI observar la naturaleza hallamos, identiticarnos y aislarnos en distintas escalas, ciertos aspectos de la cornpleja realidad de sus estructuras Estas estructuras cornplejas se encuentran entre el orden estable y el completo desorden. En estes puntos de transiciones y regiorles de confines lasformas erneruen y se disuelven Y Sl bien el rnovlmiento es impredecible en cada detalle, es posible predecrr ciertas caracterlsticas y cierta amplitud Todos los objetos son "sistemas", enel sentido de que estan torrnados par rnuchas partes distintas, articuladas entre elias, y la dimension fractal describe un aspecto de esta regia de articulacion. Las formas de estos oojetos estan creadas dinarnicamente par la armoniosa dis posicion de orden y desorden tipica de los procesos naturales. Los Iractales son el modo de representar much as de las forrnas de la naturaleza son el lenquaje para describir rubes, arboles. hojas. costas y otros objetos naturales. Michael Barnsley investiqanco el conjunto Julia observe formas de producir aun mas variabilidad y generar patrones que descrrbieran los de los obietos vivientes. Bamsley descubrio 10que llama Sistemas de Funciones Iteradas (lis) Son un conjunto de ecuacrones, cada una de las cuales representa una rotacion, una traslacion y un cambia de escala, reglas que generan helechos y otras torrnas naturales Un punto es rnovido sobre la pantalla, siendo trasladado rolado, y escalade a traves de multiples transfermacionss afines para una imagen. Can un minimo de datos y un simple proqrarna de conversion se prooucen cornplsjas e inmensas irnaqenes congrandes cantidades dedetalles

dos rnetodos SOil los mas adecuados para realizer 18. fransterencia al diserio arquitectonico ya que trabajan con liguras geometrlcas y las relaciones existcntes entre elias.

Los ifs proveen Uri lenguaje visual para geomelricas entre las torrnas osnes que S8 Olivier. para elaborar

describir relacior es

rotar, encoqerse. y estrarse son las ·Oren 81pr.ograma Fractal Vision de Dick 81fractal 

Los I-systems son sistemas creados a partir de la idea de Aristld l.yndenrnayer de "automates celulares" como model as del crecimiento de los seres VIVOS 1968. EI estaba Interesado en los en desarrollos de las celulas y enel crecimiento de las ram as de los arboles. Un automata celular es un universo artificial can simples leyes naturales. 8e eliqe laestructura del universo y las leyes que debe obedecer y se deja que este siga las leyes por su propia cuenta. Pragramando estas leyes en la eomputadora se puede simular la evolucion del universe. Se denominan "oslulares" porque consisten en celulas que dividen

I-systems, dlbulados

can programa

de Pablo

y

Daniel

F. MOisset

Se

y rnultiplican

como celulas reales. Para

crear estos qraficos, se sique este prccedirniento. Se eomienza par un tronco que se divide en dosdirecciones 0 ramas y se repite el procedimiento en .el extrema final de cada rama. EI resultado es un arbol, u otros objstos sorprendentes como podemos observar.

84 

,que es un fractal?

Segun Benoit Mandelbrot, flguras compuestas contenida en una superficie

los tractates son finita ~y par 10 tanto, fraccionario siguiendo de los

por una curva infinita

con un nurnero no enteroo dlrnensicnescon ayuda de computadoras alqorrtrros 0 sucesi6n

que pueden seT representadas de instrucciones que lac; Irregu-

definen. Estos objetos tienen en cornun el hecho de poseer una forma sumamente lar 0 interrumpida. La caracteristioa autosemejanza. nas conteniendo mas importante es la de los

fractales a nivel rnortoloqico

La forma de la curva fractal se infinitas copias de sf rnlsrnas. niveles .global, los

repite asi rrusrna a escalas mas y mas pequeEsto permits apreciar que, los sucesivos de analisis tienen 81 rrisrnncaraoter porci6n es ampliada, homotecia Par ejernplo, autosemejante figura geometrica cacion y desorden. orden subyacente. laridades, correspond

rrusmos rasgos genEmcos. Si una pequena su forma es muy similar a c;e denomina autosemejanza. la de la forma total. Esle Ienomeno interna
0

un colitlor contiene pequenos en forma como una compliFoingrclfia sernsjante

coliflores dentro de si orqanizados Si 10 consideramos Sin embargo

clasica, encontramos

hay en el un que

al

de un croccu.
todo

en 81 que cada parte es

Aunque pueda haber irrequescalas son, grosso

los grados de irreqularidad en a distintas

modo, iguales. EI proceso no se puede continuar indefinidamente, lejos, y 5e encontrara diferentes, mismos porciorres pew se puede ir muy que, aunque los sucesi-

vos nivel.es de anal iSIS sean completamente tienen el rrusmo caracter global, los Si una psquena ampliada, su forma es muy similar a rasgos generlcos.

Ia:de la forma total. Las fiquras fractales contienen infinitas copias de si mismas, a una escala cada vez menor. Cada parte del colitlor es hornotetico entonces con respecto al todo. Se dice interna.
87

que posee hornotecia

86 

Esta inlinita densidad nos permite usar la computadora como un microscopio

y zambullir-

nos siempre mas profundamente

en los deta-

lies, examinando escalas numericas siempre mas pequenas, es decir numeros siempre mas vecinos entre sl. Una computadora normal puede descender hasta la escala del puesto decimal 15. Sirviendose de la analogia del microscopio, si un nurnero entero corresponde ala escala de objetos de las dimensiones de una persona 0 de una arbol, el puesto decimal 15 corresponde a un objeto mas pequeno que un atorno. Computadoras profundos. La autosernejanza es una caracteristica general de estos fractales, si bien no lodos los fractales son tan simetricos en sus detalles de escala como los fractales clasicos, Los fractales clasicos estudiados inicialmente par Mandelbrot son Ilamados hoy "lineales", porque el procedimiento de iteracion que los genera es regular y monotone y, can el proceder de las Iteraciones, los segmentos que los componen permanecen rectliineos, de modo que la figura resulta exactamente autosemejante a todas las escalas. 81 agrandamos un detalle del triangulo de Sierpinski, despues agrandamos un detalle del detalle, las dos tiguras tienen exactamente el mismo aspecto, Esto no es 10 que sucede cuando agrandamos una parte de una ligura euclidiana clasica, por ejemplo un circulo. A medida que la lente de aumento se hace mas potente se ve un areo de circulo siempre mas pequsno y la linea va acercandose a la linea recta, Los aumentos sucesivos no revelan nuevos detalles, rnientras que si se agranda una parte de un fractal se descubren detalles nuevas, autosemejantes.
SI

mas potentes pueden
0

adentrarse en detalles todavia mas finos

mas

Iriaroulo de Sierpinski (arriba)
Sucesivas aproximaciones al crcuio (abajo)

o
\

bien

En el abstracto mundo

euclidiano la escala no es esencial agrandar una estera, un trianquto. 0 una linea no provee informacion nueva sabre el objeto de examen. En el mundo fractal, en cambia, hay arrugas y repliegues a veces infmitarnente detalladas y hay siernpre una mayor riqueza de informacion a medida que nos adentramos en la figura. 88
89

\ 

En los fractales no-lineales

0

casuales existe

tam bien la autosemejanza, pero de modo ditsrente. En el conjunto Mancielbrot, por ejemplo el insecta central esla circundado por un contorno en llamas de detallada filigrana, que contiene rrmusculas replicas Ilgeramente deform ad as de la flgura completa e innumerables estratos de form as autosernejentes EI contorno del conjunto de Mandelbrot es intinitamente complejo en el sentido de que es pos.ble descubrir detalles siempre mas tines.

Aproximaciones

al conjunto

de Mandelbrot

..

-'~

.

,S ','1"

'~:' 

Esta diferenciacion entre fractales lineales y nolineales resulta util ala hora de plantear una hipotesis de clasificaci6n de elias en relacion a la forma arqunectonica.

Julia. Newlon y Fenix

fractales

no lineales: (par ejemplo:

Mandelbrot, Julia, Newton, Fenlx, etc.) Su relacion con el diserio no esta explorado can profundidad
0

10esta incipientemente. AI igual

~'~

;~

que las formas pertenecientes al paradiqrna de los procesos, no podemos diferenciar partes a elementos. Tienen area infinita, y sus contornos son suaves

~',:1~
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fractales

lineales: (Por ejemplo: las curvas puede investiqarse

patolopicas, los I-system. ils, etc.) Su relaci6n con la forma arquitectonica en proxirnidad a las tecnioas clasicas del orden de la forma. Se generan a partir de segmentos 0 formas geometricas y par 10tanto presentan quiebres yarticulaciones
generador
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)

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r:

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Curva de Hilbert

inlciador

generador

94 

el orden fractal

EI orden es a la vez 10 que da a las cosas una ley interior, la red secreta sin 103 cual elias se ve.n de cualquior modo y 10 que existe

forma arquitectonica, facilita la captacion de totalidades en terrninos gestalticos y contribuye a la lectura de las ideas esenciales y a la traduccion de las mismas a la forma Como dijo Le Corbusisr, es la propia clave de la vida. EI orden

soarnenle

a traves de una malia, de una mirada, de una atencion, de Michael Foucault

un lenquaje.

EI caos es la ausencia de forma y estructura mas bien el choque de ordenes no coordinades': Par eso hablamos de la oornplejidad fractal como un nuevo tipo de orden y no de

EI

hace posible discernir 10 que es igual y 10que es diferente, 10que va junto y 10que esta segregado. Orienta, ordena, da sentido a nuestra percepcion. Nos permite comprender las interrelaciones del todo y sus partes, asi como la escala jerarquica de importancia y potencia en virtud de la cual algunos elementos estructurales son dominantes, y otros, subordinados. Los fractales lineales pueden ser utilizados como

desorden no es la ausencia de todo orden, sino

oaos En la arquilectura el objetivo es haJlar,el
orden necesario para expresar significados de ideas. La geometrfa fractal se utiliza en los ejemplos presentados como un elemento de orden arquitect6nico Su usa contribuye a generar cornpositivos que amplien nuevas mstrumsntos operativos del com poner y los procedimientos las hipctesis de la leoria de los principios y Jeyes de la forma arquitectonica. EI orden es jerarquta, es la relaci6n entre casas, es un antes y un despues orden geometnco EI orden se refiere a EI la disposicion de un conjunto de elementos EI caos, no es un media valido para la expresion

estructuras compositivas y su orden propane modos de crecimiento y rnutacion, sistemas de relacion, las loqicas necesarias que sostienen unidos entre elias los elementos constitutivos de las mismas cosas La geometria fractal es utilizada en los siguientes objetos como estructura, como orden subyacente, como sistema de relaciones internas entre elementos, a traves de la construcci6nde modelos.

como
96

estruclurante de la

4 ArnhElim, Rudolf, La dinamica Feltnnelli, Milano, 1977.

della

forma

architettonica,

97 

lcomo generar los fractales?
experiencias generativas

La creacion de estas formas se realize a traves de una secuencia figura basica de operaciones graficas. Esta comienza con la generacion de una
0

iniciador: una figura geometrica

EI procedimisnto

morfologico para generar es-

simple que consista en unos segmentos de linea (par ejernplo, un cuadrado un trianoulo 0 una Hnea). Se define luego el segmento generador que conduce al proceso de iteracion. Se desarroIia la secuencia de iteracion sequn una regia de transformaciones sucesivas (adiciones, susutuciones, rotaciones, traslaciones Y carnbios de escala), que son aplicadas un nurnero especltico de veces Por ejernplo enel copo de Von Koch, una serie de segmentos de lineas reemplazarElil cad a segmento de linea del iniciador. EI generador consiste en segmentos de linea, cada uno de un largo r, donde res la fracci6n de la linea de segmento que sera reemplazada La disposicion de los N segmentos es tal que la distancia desde el comienzo del generadar hasta su fin es la misma que ellargo del segmento de linea a reemplazar. EI proceso de reemplazo se repite un infinito nurnero de veces, cada vez reemplazando cada segmento del nivel previo de la curva con una replica del generador pero de menor escala.

tas formas es la iteracion que consiste en la repeticion al infinite un mismo proceso. Esto se logra mediante simples expresiones rnaternaticas, en las cuales el estado sipuiente del pararnetro depende de una simple relacion con el actual estado del pararnetro, es decir que el resultado retroalimenta ala ecuacion original. Tarnbien se pueden generar geometricamente reemplazando segmentos (iniciador y generador) 0 produciendo una operaci6n geometrica como vimos en los fractales lineales. Si continuamos el proceso indefinidarnente obtendrernos un nurnero infinito de seqrnentos (infinitemente pequenos) en una sola hoja de papel de tarnano finito Algo imposible de hacer en la practica, pero sf en la irnaqinacion. Un simple proceso de operaciones puede resultar en una forma rica

y compleja.

A traves de leyes

y

codi-

gos simples se pueden producir comportamienlos y torrnas de alto gradO de complejidad y aparentemente hechas al azar

miciador

generador

copo. de von koch, Helge Von Kocll, 1904. Curvas fractales creadas mediante el reernplazo repetido de segmentos de linea par replicas de un generador en escalas mas y mas pequ8Iias. 5e caracrer.za por su au.osemejanza por no superponerse ni auto InteTsectarse. Iniciador: trianqulo equuatero. Generador: divioe cada segmento en tres partes iguales. Gada segmento del generador tiene un largo de 1D . La dimension de esta curva es 1.2618. 10 que irnplica que no importa cuantas veces sea aptcaco el proceso de recursion, la curva nunca podfia Ilenar completamente el plano

r~'~,
99

lnG5'

98 

Todos estos objetos se producen a traves de

Se genera un volumen fractal a partir de la adici6n de figuras simples. En el centro de cada cara se agrega otro cubo y asi sucesivarnente. . EI cuba, par ser uno de los volurnenes mas faciles de rnanejar nos permite centrar la atencion en la ley de crecimiento.

un

proceso de cornplejzacion

de la

forma, que eonsiste en partir de fjguras simples y a traves de mu'nples iteraclones Ilegar a la complejidad Para expllcar visualmEinte los modos de construccion fractal, mostramos a connnuaclon objatos tndimensionales Para la realizacion de los rrusrno se opto par la sirnpricidad tanto en los iniciadores que son volurnenss simples as! como las leyes de iteraoion. De esle modo el orden puede ser facilmente entendido

D

D

Este oojeto qeometrico se cerorrma espon.a de Sierpinski-Menger, tal que cada una de las caras exterlores, conocido como tapiz de Sierpinski, es una flgura de area nula, mientras que el I"erimetro 10t$1 de 16s huecos BS Inflnlto. Las intersecciones del limite can Las mad ianas 0 con las diagonales del cuba inicta: son tad as elias conjuntos de Cantor.

100

101. 

Partiendo de un rrusrno iniciador, un cuba, se procede a sustraerle cubos de los vertices. En este caso se genera un volumen fractal por sustraccion, produciendo una forma cerrada que contiene la cornposicion dentro de un simple volumen. Todo ocurre dentro de esta envoltura formal, nada se proyecla fuera de ella La cara del cubo lorna la forma de una escalera del diablo.

La Idea de la arnbiquedad esta presente en los objetos creados par la geometria fractal, orden y caos, azar y necesidad, infinite y totalidad son ideas que se conjugan en una solo expresion

Como habiamos explicado en el primer capitulo, el tercer paradigma supera la dlcotomia existente entre el orden y los procesos. EI objeto producido con un procedimiento extremadamente regular produce una sombra sabre la pared de caracter sumamente orqanica. Luces y sombras, contribuyen a la expresion de esta Idea 

En estos dos ultirnos casas, los iniciadores y generadores del fractal son elementos volurnetricos Esto genera totalidades donde la excavacion, las estereot6micas.

La estructura de tetraedros del modelo anterior es el generador y se propone una ley de crecirmento rotacional basad a en la serie de FibonaccI. Se rnaterializan s610 las aristas con varillas de pino. Cada color es una iteracion diterente,

torsiones, las entrantes y salientes son la caracteristica mas expresiva.

Se corruenza con un fractal construido a partir de tetraedro que sigue una ley de crecirniento en sentido vertical.

.'1' 

Se matenaliza el volumen de la estructura del modelo anterior. Esto produce una forma abierta donde la fuerza de los elementos se alsjan de nuoleo. Este esquema tiene mucho en cornun con las form as de desarrollo de 18. naturaleza Las formas penetran en el espacio que las rodea, 10penstran. La separecion Interior exterior es poco evidente y ambos tienden a sstar estrecharnente relacionados. 

. objeto elaborado con cartonconuqado leyes decrecirnisnte
'",.k,UC>L>,OU

vegelales.Se

el encuentro entre-uri material del material, suscualicfades .

y

ra fractal paradescubrirquesucede . yesiasgeometrfa$

.

v: 

Seria inqenuo creer que se rnecanicarnente form as fractales R ..

ser1i~jant8 en la orqanizacion de las formas Es trabajar las Ideas esencias que contiene el orden fractal.

Como vimos en 81capitulo anterior, la geometria fractal surge para explicar fen6menos y torrnas naturales aparentemente caoticos. Las form as de la naluraleza han estado siempre relaeionadas con la expresion arquitsctonica, desde dos modelos basicos. Es importante. por 10tanto, intentar deseubrir cuales son los mecanismos que
88

han utillzado para cornprender COIllO

haeer la traduccion de esta nueva descripcion de la naturaleza
111 

formas de traducciom
metafora y analogia

Las form as de la naturaleza Ilegan ala arquitectura transpuestas a escala humana y colocadas en un orden visualmente aprehensible para que sean de valor arquitect6nica Analagfas y rnetatoras son los medias para conseguirlo. La analogfa equivale a la proporci6n similitud de caracteres Es la

un caractersimiar indivisible.

al de un organismo natural,

dando la misma irnpresion de unidad y totalidad

EI pensamiento anal6gico se nos presenta, en cambio, mas interesante, ya que ext rae leyes e ideas eseneiales que permiten elaborar el dato natural

semejanza entre una cosa can otra, es la
0

y traducirlo

a la gramatica arquitectonica

funciones esenciales

en forma de leyes Si bien existen analogfas para generar estructuras u organizaciones funcionales, nos pareee pertinente mencionar las dos mas vinculadas al estudio de la forma. Estas analogfas de la naturaleza se nos presentan como analogfas geometrico matematicas 0 analogfas perceptuales Las dos categorfas aparentemente antaqonicas son de hecho conciliadas y se auxilian mutuamente.

lrnplica correspondeneia

y correlacion

Expresa

una sernejanza esencial La metalora en cambio, es de caracter sirnbolico formales. En las meraforae naturales, la arquitectura toma las formas aparentes de los arboles, las flores, los esqueletos 0 los cristales inorqanicos Esta arquitectura intenta aproxunarse a las apariencias del mundo natural y tiene

y

opera con

relaciones de semejanza sobre las apariencias

Los pilares del aeropuerto de Stuttgart rren a la metatora del arbol

de Von Gerkan recu-

112

113 

"EI estilo rlgurosamente

geometrico,

estructurado

seoun

Esta proporcion uarnaoa secci6n proporci6n segmento es definida

aurea, rumero

de oro (<1» a divina La relaci6n entre uri 1.618 aproxise

leyes de simetria y rtmo es, desde el punto de vista de la suiecclcr a la ley, el Illiils perfecto" Rleg I

por Plat6n en el Timeo.

y su secci6n aurea es un numsro irracional: que es eillamado numsrc

madamente,

de oro (<1». Un rectarquto

Las analogias geometrico-matematicas buscan principles rnortoloqlcoqeornotricos en los principos constructivos de la naturaleza, animal, vegetal, mineral, elaborando esquemas abstractos maternaticos

llama aureocuando

sus lados estan en una relacion 1 :<1>. Este rectan-

gulo puede dividirse en un cuadrado pequeno glralorios. De esle modo

y

en un rectanq.noaureo

mas

se forma el rectanqulo

de los cuadrados

EI paradiqrna del orden admite la existencia de un sistema del cosmos, de la naturaleza 0 el sistema de las formas arquitectorucas de los tratados. Este sistema ha estado representado por la geometria euclidiana, las contiquraciones espaciales del cuba y sus leyes. En las particiones asirnetricas, el estudio del crecimiento y la morfologia de los seres vivos, especial mente en la Botanlca y en el esqueleto humane, se encuentra cierta constante 0 proporcion invariante explicada por la simetria pentagonal
0

Una serie que esta retacicnaca Fibonacci 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, . donde guiente, la surnatoria (por ejemplo

EZJ
,

, , ,
,

a esta poporcicn 88 la serie de

de dos nurneros

consecutivos

es igual al sl-

5+8=13).
de esta serie aparece el

Si se div.den dos nurneros consecutivos resultado

1,618034 a <1>, y cuando mayores sean los nurnoros elegiel resullado al

dos a dividir, mas se acercara ejernplo

rumero

de oro (por

el anallsls dinarnico de las superfi-

233 / 144 = 1,618025)

cies, que da nacimiento a un juepo de modulaciones armonicas de una flexibilidad y de una variedad infinita una gramatica de las leyes naturales, que se remonta a los antiguos griegos. Los trazados de las catedrales qoticas, los tratados renacentistas, el Modular de Le Corbusier, son ejernplos de esta concepcion.

EI Modular (el terrnino deriva de module, unidad de medica, y seclion d'or, seccion aursa), el sistema proporcional de Le Corbusier, consis-

te en dos series de Fibonacci interrelativas: la sene roja y la serie azul.
Los canones estaticos y dinamicos son la traducci6n

geometrica

de las propledades

de IDS cuerpos

inorqanicos

y los

orcantccs. estat.cos son aquellos cuyo modulo n (0 relacion (3/2,4/ n

Los recti!mgulos

entre los lad as) es un nurnero entero (1,2,3, ...) a tracciononc 3, ...). Corresponden a la naturaleza inorganica.

En los dlnamicos,

es un numero inconmensurable con las proporciones drado (n=1 y n="f4=2)

(<1>, ~2, ~3, ..)5,..) Estos tienen que ver y el doble cua-

de los seres vivos. EI cuadrado pertenecen a las dos series.

C71\ I~ I
114 115

I 

«EI examen matematico
de los seres vivos., de ciertas proporconcs

de la estructura parece propiamente ut.les 0 sirnpaticas porque
SOil

general

y del crecimiento la recurrencia

"Una vez creado artificialmente

el organismo,

debe comportarse

de

denunciar

manera tan natural como un organismQ vivo ya sea en su estrucua, en las relaciones entredlferentes elementos.
0

y por 10 general, arnoas precisamente los palido's

las relaciones

entre

a la vez. LNos' cornplacon (efielos de la trascendente

este y el conjur to.» HansSchatouri

ley de los numEiros?" en el arte y I.a naturaleza

Matlla Ghyka, Estetlca de las propprciones

La calidad de aditiva de esta arquitectura responde a una vision analftiea de la naturaleza compuesto par partes y enel que todos los elementos un orden absolute, leyes de un Esto significa que como un meeanismo Identificables

La caracterfstica su concepcion de los elementos no es imaginable dilicultad formales

mas Ilamativa de estas formas es holistica u organicidad, formales, la

unidad entre 81 todo y las partes. La rnarupulacion en el jueqo sintactico, por la en esta arquitectura

estan dispuestos sigUiendo segun las inmutables sistema preestablecido. hablamos

que existirfa en -aislar» elementos con entidad propia. EI sentido tect6nico, puro de la arquitectula espontaneidad la humaimagey del orden es dejado de lado, que acerquen e inaprehensibles vivos.

de elementos y de las relaciones

racional yqeornetricarnente ra del paradigma para buscar el desequilibrio,

que hay entre ellos, sequn reg las y principios Las analogias perceptuales las de la vida orqanica arquitectonico, orpanicidad. aplicados surgen de 18 al dissno movimiento,

la forma libre y curvilinea, necesaria artiticialidad na a las deslumbrantes nes de los organismos

captacion intuitlva de prjncipios y leyes cornplecomo erecimiento,

de la construccion

-lnter to aumentar
las cosas,

mi sensibitidad hacia el ritmo organico panteisticamente

de tocas

Zaha Hadid, KurfiJrstendamm mientos y desplazamientos

70, Berlin. EL edificio suqiere rnovi-

Intento Identificarme

con 81 vibrar y 81

correr de la sangre en la naturaleza, les, 81alre.» Franz Marc

con los 'arboles, con los anima-

La naturaleza preexistente,

ofrece mtinidad de tormas libres de cualquier modelo confrontables de Uneas curvas y muchas superfiSon metamorlosis al Leino animal, que pero en

de toda dependencia

cies que no son geometrrcamente en los objetos naturales. elementos pertenecientes

vegetal y mineral en Iorrnas indefinidas tienen la rnisrna idea de globalidad abstracto, la misma complsja oponen a todo procedimiento irnitan directamente ley geometrlea

unidad. Se analftico y no particuno sique

a alqun arganismo

I
""'/

lar. EI modo de articular los volumenes alguna, se eompone forma de proyecto

el azar bajo

11i' 

las reg las del juego

Con los fractales S8 pueden lograr formas de gran cohesion, donde dificilmente podemos distinguir partes, y que sin embargo tueron eonstruidas fragmeilto a fraqmento, linea mas linea, punto mas punto, volumen mas volumen. Las formas fraetales tienen la apariencia de las form as libres de las analogias perceptuales, peto estan regidas por leyes muy estrictas relacionadas con las de las analogfas geomethco-rnaternaticas. En elias se reunen las condiciones de las dos analogias. LCuales son, entonces, los modos adecuados de traduccion de esta geometria ? Recordemos que el uso del orden geiJmetrico en el proceso creativo contribuye ala traduccion de la Ideaesencia a la forma arquitectonica. EI orden arquitectonico juqadas propone las reglas del En

Estas relaciones de elementos estan basadasen las teorias cornpositivas La composicion
0

es la

combmacion de elementos aislados

formas en

las que estos critertos de distribucion, de disposicion y eoherencia definen las relaciones. Es un procedimiento creativo en el cual se creay se organiza el material segun leyes generadas en el interior de la obra.

-Laeroutscturacc

un fenomeno

de crcacicn.

quesigue

urr ordenaes pro-

miento. Quien dice orcenar

dice cornponer,

La cor-iposiclor

pled ad del genlo humano: y es aqui que elhcr-ibre

es arouitecto»

Le Corb.isisr, Defense de I'architecture, Archithsse. nOS, 1£:)80

Componer significa juntar cosas diferentes para hacer una sola can elias: la palabra composicion presupone la existencia de un eonjunta finito de rnateriales formados elasificables y utilizabtesa los fines del proyeeto. Sin embargo, con la apariclon de una nueva qeornetrla este conjunto se enriquece. Los principios que fundamentan y dirigen las operaciones proyectuales y sus reg las son los instrumentos potenciales de control de la arquitectura.

juego, el diseriador eliqe las estrategias 0 las

a realizar

con las leyespropues.tas.

este sistema tenemos principles de composiCion y distnbucion (las reglas del juego) y un juego, es decir las estrategias que se desarroIlan a partir de esas leyes, Mientras que las leyes tienen que ver con la geometria, las estrategias se vinculan a 10perceptual. La creacion de ordenes se basa en las leyes de la geometria. La geometria nos interesa pues se ocupa de las cualidades y propiedades de las torrnas espaciales y nos permite operaciones capaces de construir y controlar formas tridimensionales, espaciales. En los objetos construidos que presentamos a continuacion, la geometria fractal es utilizada COnlO esfructura, como orden subyacente, COnlO sistema de relaciones internas entre elementos,

Eleoncepto

de cornposicion deterrrma los llmites

de un universo unico que hemos creado y cuyas leyes basicas estan determinadas por el caracter del campo Deben ser explieitas como cuando se selecciona cierto formate para un cuadro 0 de una paqma. Pueden ser tan solo aproximadas, como cuando se elige la escala de un edificio
0

una eseultura. En cualquier caso, la manera en que uno desarrolla ese uruvsrso estara condicio-

118

119 

nada por sus leyes inherentes Las relaciones que determinan la unidad son tanto estructuraLa composicion estructural sipnitica les como visualss constituye

-la co nposicion conocidoa la sucede, precede.»

consiste

en el ir de 10 simple a 10 compuesto,

de 10

10desconocido:
y esta.Jltimc Jean Nicolas,

una Idea prepara siempre a aquella que siempre a aquella que la

a su vez reclarna Durand,

tarnbien organizaci6n nes visuales. La historia del concepto variados y diversos arte y par encontrar ciseno. divinas a naturales, geometria amropornorflco. conocido.

y esta

Precis des lecons 2°volumen.

d'architecture Paris, 1821

el fundamento

de las relacio-

dOilnes

it l'Ecole royale polytechnique,

de cornposicion

puede de los como

ser ielda en los inicios COmo la sucesi6n teorfa de la arquitectuta fundarnentandola

mtentos de formular una una fuente racional para el en fuentes una a 10 rnencionaJean Nicolas Durand (1760-1834), composici6n elias los elementos estaba axlorrraticarnente constructivos define la entre expuestos 10que implicaba

Los orfgenes se buscaban que iba de 10cosmol6gico

EI hombre vitruvtaro

do en el primer capitulo, es el ejemplo mas

como la acci6n de combinar

Esta idea genetica de principio-fin relacionada la aplicaci6n de la naturaleza y el cosmos,

en la primera parte de su curso

can la creencia de un plan universal el cual, a traves de el orden y el todo sobre del fin Es de Le Corbusier mventado el eterno credito de haber libre) con el cual deiliuminismo de la libre dela vanguardia de las reglas clasicas de composi-

un rnetodo (Iaplanta acadsrnlcos

cion, en 10que atane a la jerarqula, ajuste, darla lugar ala armoniadel las partes. Deeste dirigia la estrategia

integrar la forrna-espacio con los paradiqrnas reconciliar proyectaci6n

modo, la perspectiva desde el principio

el experimentalismo

can el orden de la composici6n.

Estudio del esquema estructural de la Catedral de Cordoba reahzado por Viviana Colautti

120

121 

,

i

Cuando hablamos de composici6n nos refenmos a un esquema estructural, unos elementos basicos, y unas leyes para agrupar y relacionar estos elementos sabre el esqueleto estructural.

esquema estructura.l: En la expenencia
perceptual, el esquema
0

esqueleto estructural

ayuda a determinar el papel de cada elemento dentro del sistema de equilibria de la totalidad. Todos los disenos tienen una estructura que qobierna la posicion de las formas en un diseno La estructura, unpone un orden, organiza y predetermina las relaciones internas de las form as de un diseno La estructura es invisible, las lineas estructurales son conceptuales, de marco de reterencia La caracteristica principal de una estructura es, en nuestro caso, la de modular un espacio, dando a este espacio una unidad formal y facilitando el traba]o del disenador que, al resolver los problemas basicos del modulo, los subm6dulos, los vlnculos entre m6dulos, los nudos y la forma interna de los m6dulos, resuelve todo el sistema. Los trazados reguladores son sistemas de ordenaci6n basados en el uso de un elemento m6dulo que se repite en distintos modos y combinaciones para dar la forma total, y tarnbien los que utilizan como elemento basico una relaci6n aritrnetica de proporcion entre las partes Los sistemas de proporciones rnaternaticas, los trazados, patrones y estructuras nos permiten el dominic del mundo visual.
0

ca
..

sirven

-

at

c

_

leyes para agrupar elementos: proximidad, sernejanza, agrupamiento espacial, continuicontrastes y tone, valor, saturacion, dad, cierre, alternancia figura/fondo, armonfas de caracteres tamano. Orqanizar la imagen siqnitica medir y relacionar diterencias visibles y crear grupos a partir de la proximidad, la semejanza, la continuidad y el cierre.elementos basicos como generadores del espacio punto, linea, planes y volurnenes

ca
C

o

c

a.

textura, posicion, forma, direcci6n, intervalo,

at
::::I

elementos basteos como generadores del
espacio punto, linea, pianos y volumenes
122

o >

E 

I.

el fractal como estructura
experiencias compositivas

En este capitulo se desarrollan experimentaciones dares de los conceptos elaborados utilizando fractales como trazados regula-

y

aplicando teorias compositivas a traves
)

de la construcci6n de model os. EI fractal es considerado como elemento bidimensional esta base. Se comienza hacienda una division del plano a partir de un fractal en dos dirnensiones. Se construye un modelo especial elevando cad a segmento y asiqnandole valores de acuerdo al algoritmo empleado en planta. Se construyen variantes, que despues pueden ser combinadas. Se intenta hacer crecer en altura \. (planta
0

corte) a partir del cual

se trabaja con volurnenes que se elevan desde

un

fractal

bidimensional cualiticando lineas, planes y volurnenes, proponiendo variantes para una rnisrna planta. Para ello se asignan diversas series de crecimiento a un I-system. La idea del crecimiento orqanico y la expansion se reflejan en la estructura del objeto. 

La fuerza can que se eleva este objeto proviene de asiqnarle una progresi6n de alturas a una curva de Hilbert (ver paqina
95)

La excavaci6n. nos muesfra su espacio interior complejo, Ileno de quiebres, desniveles

y

sorpresas.

126 

EI siquiente objsto consiste en diversos jusqos a partir de un trazado fractal generado con el programa Fractal Vision de Dick Oliver. A partir de esta eslructura bidimensional se elevan los volurnenes de acuerdo a distintas leyes de superposici6n. adici6n y sustracci6n.

ESludio de las diferenles variantes, en planta

y

en volumetria

-

....

\. 

En este caso la estructura de un tile apericdico es considerado el trazado de la planta Se asiqnan alturassequn escalonamiento la posicion relative de cada L dentro de 18 L mayor. EI surge de aplicar una sene nurnerica de crecimiento a un esquema cornpositivo fractal. Seelabor6 primero un objeto de carton para luego realizar uno de madera de1 .50 m de altura.

--, CC-Bir L

I

~-!

~

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1
j 

lasestrategias

"Componerpara ensonado"

un arquitecto

es poner en orden las imaqenes

de 10

Alvar Aalto

En las experiencias anteriores se trabajaba con un esquema qeometrico y .elementos basicos. Pero esto no es arquitectura aun. Es solamente un trabajo compositivo. EI paso siguiente al que debemos enfrentar es la superaci6n del campo de la geometria para desarrollar el del diseno Intentamos conslruir la imagen a traves de las percepciones.

recrear estas formas. Debemos desarrollar nuestra capacidad para entender las relaciones entre la forma, las Ideas contenidas en la rnisma, y las que deseamos expresar.

La reelabC)racion del esquema de origen es otra estrateqia. Se saleccionan elementCis, se recrean sutiles aposiciones, se proponen lecturas. Lageometria deja de ser ostensiva, directa, orden y

EI uso de las rsqlas del juego, la composicion en este caso, nunca permite por Sl solo, consntuir el jueqo Para ella es necesaria la intervencion del jugador can sus eslrategias. Factores como la escala, la forma, el color, el tarnano, la direcci6n, la ublcacion, la profundidad espacial, conlluyen en el electo total haciendo que algunos elementos resalten mas 0 menos que otros. Estos factores pueden actuar unos can otros 0 en contra deotros para crear un equilibria del conjunto. EI peso par color puede estar contrarrestado par el peso por ubicaci6n. La direcci6n de la forma puede estar equilibrada por el rnovirruento hacia un centro de atraccion La complejidad de estas relaciones contribuye en gran medida a enriquecer y cualificar la obra.

pasa a ser elemento subyacentede control, materia para el proceso de arquitecturizacion.

Asi como LOUISKahn trabaja-

ba can el cuba pero no construia cubos, debemas entender que la forma fractal que se utiliza es un elemento de control del diserio y no el dlseno mismo.

Dentro del esquema ordenador fractal debemos eleqir cuales son los elementos dominantes y. cuales son los subordinados, las jerarquias. es dew, trabajar La estructura fractal brinda un

plano de una cierta unitormioad en la que destacamos algunos elementos sabre otros. Por razones simb61icas, funcianales a estructurales, partes del edificio tendran mas irnportancia que otras. Se subrayan entonces, ciertas partes para insistir en el sentido de las Ideas, se crean centros de atraccion y se guia la atencion del observador. Dentro del esquema esto se logra mediante el usa de tarnanos excepcionales, una forma unica 0 un ernplazarniento estrateqico

La seleccion

de las f()rmas es la primera la traduccion Ninguna ni las modernas, ni las

de las esfrateqjas.para forma, ni lasclasicas,

fractales, son garantias de belleza EI orden es solamente uno de los factores que determinan que la forma tenga un contenido estetico Yaun as! no todos los fractales son bellos ru todos son expresivos. Otros no lienen que ver con el lugar 0 can las funciones y usos que requiere la obra a con el orden contenido en las rnaterias que 10construiran a can las ideas quedesea transmitir el diseriador. Debemos confiar en nuestros criterios como arquitectos para elegir
136

A partir del esquema ardenador se requiere utilizar la estrateqia de la cualltlcaeten. As! como se hace una selecci6n de elementos principales y secundarios, cada parte debe estar

y

estudiada en cuanto a su conorecion. Las cuali-

137 

dades de los materiales, sus atributos opacidades, a estructuras

la incidencia

de la luz,

se pretende. congelado

Parece como si el proceso de accidentalmente por el camino

de apertura 0 clausura, transparencias, volurnenes, planas filares, texturas y colores, soh s610

creaci6n hubiera quedado

algunas de las variables que deben ser tenidas en cuenta. Esto tiene que ver con las est rategias de materializacion encuentro que dependen can otros del del orden geometrico EI equilibrio composici6n, en su totalidad y materiales. nos perrnlte encontrar un orden en la que nos ayuda a percibir un vinculo y entre fuerzas de formas, valores de calculo racional entre objetos Salvo en las formas mas regulares, al sentido intuitivo de equilibno ..correcta", que el ojo establece

6rdenes, donde cada cual aporta sus ideas: el orden de la materia y las tacnicas, el orden de la tipologia, cado, etc, el orden dellugar el orden del signifi-

ninqun metoda conocido puede reemplazar hay una distancia intu itivarnente,

del ojo. Para toda relacion espacial

EI esquema abstracto tam bien debe interactuar
can la escala para ser arquitectura tectura no puede ser pensada su tarnano La geometria hayamos dacidido considerar La arquide La busqueda de la sintesis consists en concentrarnos en 10 rigurosamente importante. EI obietivo es aumentar y exagerar la expresi6n, usando pocas palabras de un resultado en la totalidad subordinado. para decir mas, en favor mas fuerte. Se centra la atenci6n independiente el espacio

sirve una vez que

sensible de una manera u otra, pero ella no permite decidir que espacio debe formalizar, a cual espacio debo referirme. La esc ala nos posibilila establecer la diterencia entre el y arquitectura. espacio geometrico o si 10 deseamos conceptos y el espacio arquitecl6nico

y se deja a los detalles un lugar

entre geometria

Si bien a traves de la historia se hayan buscado proporcionales ideales, encontrar justas es la escala adecuada la expresion y las proporciones

La ultima estrategia concebidas vinculos, elementos

es la definici6n

del diserio del

tad a y el diseno de las partes subordinadas como una unidad La articulacion y las uniones de los y la globalldad. de las partes y la relacion entre elias. los
_,

una cuestion de intuicion, que se relaciona can de una idea.

los encuentros

que forman el todo, buscan alcanzar

la arrnonla, la continuidad Otra estrategia es la busqueda de equiliactual que busca la solo se queel

brio, aun en la arquitectura puede expresar mediante desorden orden, es una paradoja nes de desequilibrio, sible. Un esquema

tension. Afirmar que el desequilibrio

Muchas de estas estrategias intuici6n del disenador. modo de acercamienta detinir las variables acci6n.
139

dependen
8S0,

de la hincacomo

el equilibrio,

Por

hacemas

s610 se puede expresar mediante aparente. En condiciola idea deviene incomprenambiguo no permite cecidir posibles es la que

pie en eluso del metoda tenornenoloqico de diseno La experimentaci6n

a la realidad del proceso nos ayuda a de

y las posibles estrategias

cual de las confiquraciones

138 

Leoma apliea un arquiteeto este orden?
experiencias proyectuales

'OSial componer empezar Leonardo

quisieses

emplear

la ; reglas dificilmente en tus obras-

lieqaras

a

EI espacio dinamico, el espacio complejo y las cualidades sensibles del espacio escala a partir de las estrategias de onqen, jerarquizaci6n escala/proporci6n, la luz, el color, enunciadas los materiales, son examinados a traves de la selecci6n de formas, reelaboraci6n del esquema

nada e Introd"";',,"s da Vinci

confusion

Por un lado tenemos una nueva geometria que nos propone leyes de juego, por el otro la forma arquitectonica, que a partir de este orden propone estrategias. Pero, que es 10 que hay entre ellos. ';"C6mo trasladar las ideas abstractas, los esquemas geometricos, ala arquitectu-

equilibria, contrastes,

busqueda de la sintesis,

articulacion, cualificaci6n, rnaterializacion

Lo que toma siempre protagonismo

en los

ra? L-Oue es 10 que sucede en este espacio
interrnedio entre la idea y la materia?

objetos siguientes es la manifestaci6n de su propia estructura, la citaci6n de sus 6rdenes geometricos intrinsecos y las estrategias utilizadas. Las sxploraciones mtentan explicitar los

La traducci6n de ideas a la forma consiste en procesos, caminos y rnstodos, que relacionen creativamente las ideas contenidas en el orden fractal y la forma arquitect6nica. Para loqrar la transferencia a la forma se experimenta mediante la elaboraci6n de modelos. La construcci6n con creta de objetos se genera a partir de una estructura compositiva y sobre la que trabaja teniendo en cuenta jerarquias, crecimientos, combinaciones, texturas, etc. es decir elementos del ciseno arquiteotonioo.
140

procesos 6rdenes y elementos que la constituyen

Los siguientes micros utilizan los tractates lineales, que sirven de base al dissno arquitect6nico, operando como trazados
0

como modules.

Estos pueden cornbinarse can reglas de la geometria clasica, secciones aureas, por ejempia La Idea es dejar las puertas abiertas a la utilizacion de varias geometrias al mismo tiempo
141 

trazado

regulador cualificado

Apartir de un tile que habiamos visto en un ejernplo anterior (pag. 130), se asigna una tercera dimension y se cua'itica su estructura geometrtCa.

Los elementos lineales definen el espacio 8 traves del uso de las estrateqias de cualiticacion: proporci6n, materializaci6n, etc. ya anal izadas. La luz y IE!sornbra multiplican adernas la idea de complejidad 

secci6n extruida

De un fractal generado por Fractal Vision de Dick Olivier, se seleccionen dos piezas que son superpueslas y trabajadas como las secciones de

un

edificio. cualificando sus lIenos y vacios.

·1

I 

modulos fractales bidimensionales

Son formas aisladas que dan por resultado una totalidad en la que rige la adici6n. Leyes de yuxtaposicion y simetrfa determinan las form as de las agregaciones.

Hay un modulo definido a partir de la curva de Hilbert. Las reglas para generar formas a partir de un elemento oasico son la agregaci6n y la rotacion. Se logra el ritrno a traves de m6dulos colocados de manera uniforrne

Superposrcton

de las curvas y volumen

generado

Exploraciones

del espacio

mtemo

, P-nI
rL

,---

J

-~

J

h 

mod.ulo tridimensional

fractal cualificado

Referencias

1. hall 2. shop
3. bar 4. sala de exposiciones

7. sala de rnaquinas

B.bancs
9 deposito sala 10 .. estacionamientos 11 ingreso 12 terraza

EI modulo original es un cuba que aparece en el Modulor 2 de Le Corbusier, acornpanaco par una nota de Aulis Blomstedt que dice 10sigulente:

5 biolicteca 6. area administrativa

"EI esquema de division progresiva de un cubo.,

.-compartimentaci6n

continua en 8 nuevos cubos cada vez mas pequeros pi6n en un cubo cada vez mas grande)tos de la invesfiqacion actual constituye

(0 su reagrupauno de los objees srr donde r de

La formula rnate del signa

natca

es un nurnero entero atectado

+

0 -. EI simple principio

division parece ofrecer ciertas posibilidades medida en arquitectura

a un sistema general de ponerse de acuer-

(sl, can todo, se consigue

dosobre una medida de base:

1em, (y de ahi, 18serie 2. 4, 8, 16.32 a.itrneticas

64, etc ...) que podria darse como base a investigaciones

y tecrucas).
EI autor de esta comunicaci6n persona que. contribuya da las gracias por articipado a toda

a esclarecer

esta cuostion.'

EI cubo es excavado sequn su trazado, en diferentes tormas Estas son combinadas de acuerdo a los requerimientos del programa para un centro cultural (biblioteca, sala de exposiciones, oficinas) 

seeelen extruida

recorrldos en 8189-

En este ejemplo se explora una curva de Hilbert como esquema qeornetrico generador. La curva de Hilbert es utilizada como trazado regulador. Se comienza con exploraciones abstractas para Ilegar progresivamente a la arquitectura

Si se superponen todas ICIS seccianes del edificio se recornpone la curva de Hilbert 

\

t1'\

\

I 

Oespues de la exploraci6n anterior, se ajust6 el planteo con el programa funcionalde de Investigaciones un centro

Planteo desarrollado

con 81 arq. Omar Paris 

superpcsiclen de escalas

En este micro se he seguido el siguiente proceso 1. genetaci6n del fractal 2. selecci6n de formas 3. superposici6n de las form as 4. superposiclon de las escalas 5. cualificaci6n del esquema estructural

_l

_I

EI esquema fractal perrnlte el diseno en todas las
escalas, desde el interior del edificio hasta el territorio.

158 

fractaffzaclen

de tramas

Existe un orden fractal subyacente en la ciudad, generado par el trazado en damero, modela impuesto par la conquista espanola Las sucesivas subdlvisiones de la rnanzanas. parcel as y el usa del suelo, determinan involuntaria pero sisternaticarnente la generaci6n de un orden fractal. La arrnoruosa insercion del objeto en su contexto integrando un conjunto can Is edificacion del sector esta asegurado par la utilizacion de lineas preexistentes provementes dellugar a las cuales se les aplica un proceso de fractalizaci6n. Este proyecto de parque en la ciudad de Cordoba utiliza el modulo de la manzana como iniciadar que se repite en las iteraciones posteriores. Esto deterrnina las diterentes partes del espacio publico Los nuevos 6rdenes permiten expresar la cornplejidad de las metropolis actuales. Son los instrumentos adecuados para operar en elias y nos aportan craves para su lectura y ccrnpresicn 

orden e idea

En arquitectura interactuan

dos fuerzas complejas el orden y la idea. Si la arquitectude una idea, el orden esel del coni unto de elementos

dad creativa del diseriador 10 impacta. que este habitado

con una realidad que

La arquitectura intenta crear un lugar par la idea.

ra es la expreslon soporte subyacente

que expresan la idea. Las ideas contenidas arquitectura EI orden es el tejido en el que se inserta el significado. Los criterios compositivos en su obra anteriormente estudiados lugar, al diseriador, cion arquitect6nica la cualidad de entender Toda diserepaneia correspondencia ma y la Idea que entre orcen y esencia interfieuna de estructura entre el esqueLa idea es la expresado a especial

y comunicadas

poria

se refiere.n al tiernpo, a la cultura, al etc. Los modos de compostderivan de la manera en la

sirven de soporte a la idea,

cual se percibe el mundo tura retleja una concepci6n

y

estas reglas designan La arquitecdel mundo y un modo que se

que transrnite el arquitecto

de un proyecto.

la realidad, Cada vision del uruverso

proporciona un modele a paradigma re en la lectura de la idea. Es necesaria creacion. Nosotros elaborando posibilidades

transform a en reglas explicitas de cornposicion podemos usar la geometria entre la nueva vision para decir alga del mundo que nos rodea, correlaciones del mundo deseripta de proyectaclon. por los fraetales, sus

y

este

comunica.

esencia del objsto arquitect6nico traves de un orden espacial formas, las funciones, ellugar.

que crea un todo de las

de expresar ideas

y

los procesos

uniticado a traves de las interrelaciones

los modos de construir y

En los fractales encontramos rarnificacion, EI punto de partida del proceso de diseno es esta idea-esencia captaelon, razon Podemos definirla como la particomprensi6n e interpretacion descornposicion

crecimiento,

y recomposici6n,
de movimiende

fugas visuales, ritrnos visuales, y torrnas que ya Ilevan en sl rnisrnas una lndicacion to, una dinarnica creadas generaci6n, espaciales. lnstantanearnente transformaciones visual fuerte. No son unidades sino procesos de confiquraciones

cular de la realidad, a traves de la mtuicion y la La idea-esencia, que genera y conforma de la personal iel espacio, surge del encuentro

Sus form as son huellas de los

168

169 

procesos que las crearon, son registros visibles de sus origenes Tienen el mismo orden que las formas de las mutaciones y las transtorrnaciones, el perpetuo ritmo asirnetrico de los procesos que aun no estan fosilizados en terrninos de cosas

El lenquaje gerierado por los fractales permite pensar nuevas pensamientos, articular nuevas ideas (complejidad, infinite, crecimiento, movimiento, expansi6n, articulaci6n, totalidad, riqueza espacial, arnbiquedad, etc.)

La geometria fractal contiene nuevas leyes de La geometria fractal nos permite expresar la complejidad del espacio contemporanso, sus dinamismos y tensiones. Las ideas del tercer paradigma encuentran su sustento en esta geometria EI uso de los fractales como orden las ideas intuitivas del modele subyacente contiene elementos de los otros dos paradigmas de los procesos, dentro de una estructura del paradigma del orden de estrictas leyes geometricas Formas ordenadas y complejidad orqanica' , este serfa el doble aporte a la arquitectura de la geometria fractal como instrumento generador contradictorios. la expresi6n de la simultaneidad de dos estados tradicionalmente juego, nuevas posibilidades expresivas. EI orden fractal permite otorgar a form as altamente cornplejas el orden que requiere la obra de arquitectura ya que estan generadas de modo simple. En definitiva, los nuevos modos de concebir las relaciones entre orden y caos, nos presentan la existencia de un amplio campo de posibilidades creativas diferentes a las de los 6rdenes tradicionales.

Como todo orden que construye y contiene objetos posibles, la geometria fractal ofrece indicios para la

1 Los cientlficos

.. descubrran

can sorpresa y con ale-

redefinici6n de la idea del orden arquitect6nico. EI estudio de las ideas contenidas en los fractales propone procesos y caminos proyectuales para la pnictica de la arquitectura y contribuye a la formulaci6n de una teoria de la ideaci6n del diseno arquitect6nico. _

grla que ciertas formas que hasta ahara se pod ian describir como granuladas, intermediaa, ahuecadas, tortuosas.

sinuosas, rarmtlcacas, zigzagueantes, adelante

extranas, enredadas, etc. pueden

rugosas,

ser de ahara en

ser estudiadas

en manera rigurosa y vigoro-

sa. Benoit Mandelbrot

170

171 

Para finalizar ...

"EI orden que imagina lera qU8 S8 construye arrojar la escalera. carecia Ludwig de sentido Witiengstein

nuestra mente 88 como una red, 0 una escapara Ilegar a algo. se descubre Pero dcspuos hay que

seleccion contraste,

de iorrnas, .Iabuscueda escala, proporcion.

de equilibrio.

sintesis, articula-

porque

que aunque

haya servioo

cion, etc. La geometria

nos propone de estrategias

reglas de juego. La forma arquitectorii. ca surge de la elecci6n a partir de este orden.

Nbscabe relaciones apoyados pregunta

hacer una advertencia entre arquitecturay en la geometria

sabre las geometri.a Si la La geometria siempre ha sldo uno de los instrupero los y la adecuadamente, buscando de disenos mentos mas pod eros os de la arquitectura, debe ser aplicada puntos de encuentro entre el sentirniento

bien hemos desarrollado

procesos

fractal en particular,

que nos acornparia siempre es:

maternatica, entre la idea y el orden.

Leoma

trasladar

los esquemas

geometricos

a Hacemos rnaternatica notar que la dependencia. y lageometria conduce literal de la a la esteriliy

la arquitectura?

dad. Es Iacil perder de vista la idea en la Iascinacion que ejerce una estructura Debemos geometria). plantear que la geometria. Es necesaria (cualquier gitometnca. no puede ser Ilevada rnecanicarnenuna traducde sus siqnificados y de fractal como un orden indisDecidir si un esquema instancia, la es bueno a no irnplica maternatlco En ultima de expresi6n de las ideas a las es ir mas alia elegir estar indisolublemente par deslumbrante maternatica EI orden es un elemento que debe

unido a la expresion

te ala arquitectura.

de una idea, pera no se puede dejar que 81, que sea, nos distraiqa 0 tome de la arquitsctura el control de la construcci6n

cion de sus esencias, considerado arquitect6nico, pensable

sus leyes. A traves de nuestros trabajcs, hemos la geometria y este es la herramienta

para la traduccion geometrico

formas. Pero 81 abjetiva siempre, del esquema desarrollar plantsadas las estrategias

estructurante,

y

algo mas que un problema

a partir de las leyes
la cualificacion,

se trata de un problema

la jerarquizacion,

La maternatica y la geometria

no pueden ortentar-

172

173 

nos cuando queremos saber si esquema es adecuado a su fin. EI pensamiento qeornetrico es virtual, mental, abstracto, mientras que el pensamiento arquitect6nico es concreto, real, . construido 0 construible dentro de la realidad.

Si bien la geometria

es un elemento

de

control que tiene consecuencias vas en el proceso de produccion

deciside la

forma, el diseiito no se agota ni se explica por ella. Como dijo Louis Kahn: «Orden no significa belleza_ La belleza surge Debemos recordar q,ue

Adernas tenemos que considerar que la estructura qeometrica no es un orden cerrado Palladio reserv6 para si el derecho de violar las reglas. Yes este un elemento importante de su arte y su teoria. Su examen de las reg las de la proporcion de las habitaciones concluye con las siguientes palabras:

de la seleccion.» la arquitectura de geometria

no esta hecha solamente abstracta, sino que se en relaelen tanto

ocupa del espacio

concreto

al hombre. Es por eso que interesa el esquema abstracto comola

cperaclon al

reestructurante
que no 58 harlan debera usar S8Andrea

que no pertenece

-Existen todavia otras alturas para las hab.taciones comprendidas en ninguna regia, y que el arqutecto

campo de la geometria Somos los disenadores y desarrollamos

sino al diseno. los que elegimos a partir

gun su entender

y las necesidades

de las cicunstancias.»

las estrategias

Palladio Lib. 1 cap. XXIII

de las leyes planteadas. nuestra produeeten

Para evitar que en contamos

se convierta

En el diseno es de suma importancia el juicio individual y la experiencia practica: EI arquitecto holandes Berlage, quien fue muy aficionado a la regia aurea, siempre diio a sus colaboradores cuando la regia no funcionaba -Correqld a o]o.»

representacten

de apariencias

con el trabajo de diseno como una via de busqueda y.de investigacion de los nue-

vas ordenes arquitectonicos. 175

174