Ttulo: Fotofilia: Anlisis de mensajes visuales Autor: Daniel Camilo Gmez Rodriguez. Realizador Audiovisual de la Universidad Nacional de Colombia.

Analista visual del Departamento de Semitica de la agencia de investigacin GfK Growth From Knowledge Colombia

Resumen: La construccin de sentido o significado tiende a abordarse desde un punto de vista lingsticocultural, pero esta faceta del lenguaje suele ser asociada a la lengua escrita o hablada para construir los trabajos analticos. Por esto mismo las estructuras sintcticas y semnticas muchas veces se aplican a otro tipo de escenarios de significacin {visuales o acsticos} abordndolos como textos para acercar el mundo desconocido y amorfo de las imgenes a un terreno del conocimiento mejor dominado; el terreno de las palabras. Por esta razn se propone en este documento el desarrollo de un anlisis de imgenes que tome como punto de partida la definicin de un modelo que se aleje de la referencia a la lengua citada anteriormente y el fenmeno incrementado de la toma y uso de fotografas en la vida cotidiana. Se construye un modelo de anlisis de interpretacin y produccin de imgenes, basado en el acto fotogrfico, el cual permite diferenciar actitudes de produccin y de recepcin visual. Desarrollo: La toma/produccin de imgenes fotogrficas es cada vez ms sencilla y cotidiana gracias al uso de una gran variedad de dispositivos fotogrficos. No se piensa ms de una vez a la hora de tomar una foto porque las condiciones tcnicas de las cmaras se han adaptado a la mayora de exigencias pticas y funcionales que de les asigna. Qu hay tras esta toma aparentemente instintiva y desprevenida? De dnde viene ese impulso? Cmo se puede entender? Cules son los orgenes e implicaciones de este comportamiento? El objetivo de esta investigacin es definir un anlisis de la construccin simblica de un sector de la poblacin e identificar de las consecuencias culturales y sociales del uso cotidiano o rutinario del registro fotogrfico. Este objetivo se busca por medio de un proceso metodolgico que parte del giro pictrico propuesto por Mitchell (1990) en el contexto de la cultura visual. En este proyecto las imgenes se analizan como el resultado de un acto fotogrfico1 para tener en cuenta los antecedentes de la representacin o captura visual. Este acto fotogrfico se puede describir como un acto esttico humano y por ende se compone de facetas inherentes al mismo. La captura de imgenes no es resultado de un capricho o una moda, est ligado a deseos y creencias humanas de un carcter antiqusimo presente desde el origen del hombre como ente cultural. Prueba de ellos son las representaciones rupestres en las que se plasman figuras de animales y hombrecillos a la caza. Si el hombre en aquellos momentos era un ser vulnerable seguramente no dedicara su tiempo a actividades caprichosas.
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Dubois Philippe, El acto Fotogrfico.Ed. Paidos, 1986, 81

El primer elemento a tener en cuenta es el tipo de impulso que se genera para desencadenar el acto fotogrfico. El tipo de impulso se construye culturalmente y se verbaliza de diferentes maneras dependiendo del contexto del fotgrafo espontneo, aquel que esgrime su cmara, celular, o zapato de detective para conseguir capturar una imagen. Durante la investigacin se identificaron tres tipos de impulso relacionados con el uso destinado a la imagen en el momento de la toma uso que puede modificarse con el tiempo y por la participacin de agentes ajenos al acto El Impulso Fetichista, caracterizado por una atraccin o gusto esttico por el elemento registrado; el Impulso Utilitarista, determinado por la practicidad del registro para usos posteriores y finalmente el Impulso Intimista basado en la sensacin de posesin y control del referente registrado con motivaciones emocionales y afectivas. Esta imagen no pretende exhibirse. Es una nota mental personal con un soporte tecnolgico. Cada uno de estos impulsos llevar las imgenes por un circuito diferente y revelar elementos distintos del fotgrafo. Una fotografa nos habla de quien la toma porque es la representacin misma de un criterio y de una manera de ver el mundo muy particular. El acto fotogrfico exige en la mayora de ocasiones una reaccin inmediata el momento que se quiere capturar est en constante cambio y se debe activar todo un proceso que si toma ms tiempo, ms de unas fracciones de segundo puede echarse todo a perder. Por esto el fotgrafo suele ser una persona que responde rpidamente a todo tipo de estmulos y una manera de comprender mejor su comportamiento es identificando su carcter comportamental. Como el acto est compuesto por acciones, escenario y actores definidos, se puede comprender el tipo de actor o participante por medio de teora dramatrgica que ofrece un modelo de categorizacin de personajes segn su manera de reaccionar. Esta tipologa aristotlica permite diferenciar un corte transversal en el conjunto de personas para quienes fotografiar se convierte en acto recurrente y aparentemente involuntario. Sin importar su nivel socioeconmico ni su edad estas personas caben dentro del comportamiento Colrico o Melanclico y lo comprueban por medio de fotografas en sus perfiles de comunidades virtuales como Facebook, en donde la fotografa se revalora como enunciado. Cules son las diferencias estructurales entre la estilstica fotogrfica de un carcter melanclico y uno colrico? Estos problemas se abordan con ejemplos tomados del trabajo de campo definido como herramientas individuales en dos etapas. La etapa inicial en la que se ejecuta esta metodologa tiene lugar en espacios de afluencia masiva como plazas de reunin y centros comerciales distribuidos a lo largo de Bogot en donde se seleccionaran personas que toman fotografas con cualquier dispositivo. Estas personas son abordadas con breves encuestas y ejercicios que luego son empleados para reforzar el criterio de seleccin para el desarrollo de una segunda etapa tambin individual pero en donde se trata el tema con una mayor profundidad.

Los elementos arrojados por la investigacin permiten dan luces sobre la percepcin visual de los participantes del estudio. Unidades relacionadas exclusivamente con la construccin de imgenes visuales: Saturacin cromtica, enfoque, textura, encuadre, Punto de fuga y otros tecnicismos que el lector interpreta como significantes visuales y los asimila de manera diferente. Estas diferencias de rechazo y aceptacin permiten identificar una tipologa de lector segn el proceso de codificacin y decodificacin2 de imgenes. De esta manera se completa el ciclo de vida del mensaje/cdigo visual que desemboca donde comienza el bucle comunicativo de la retroalimentacin y se plantea una vinculacin transversal entre el interprete y productor de imgenes como un agente activo que domina una sofisticada enciclopedia aprendida por medio de dispositivos, iconos y circuitos de uno de imgenes que no dicen ms que mil palabras porque sencillamente estn hechas de otra materia.

Stuart Hall, Encoding, Decoding, in The Cultural Studies Reader, ed. Simon During

Bibliografa Mirzoeff, Nicholas.The Visual Culture Reader. Ed Rouletdge, 1998. Squiers, Carol. The Critical Image: Essays on contemporary photography. Edited by, 1990. Mitchell, W. J. Thomas. Picture Theory. Ed. The University of Chicago Press, 1994. Sturken, Marita. Practices of Looking: an introduction to visual culture. Ed. Oxforg University Press, 2001. Dubois, Philippe. El acto fotogrfico. Ed. Paidos, 1986. Crow, Thomas El arte moderno en la Cultura de lo cotidiano. Ed Akal, 2002. Hall, Stuart. Encoding, Decoding, in The Cultural Studies Reader, ed. Simon During