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Panormica de la arquitectura del siglo XX:

Tendencias: -Neoexpresionismo (informalismo): Esta revisin del expresionismo exploraba con formas arquitectnicas vigorosamente evocadoras bajo la creencia que la forma de un edificio poda ser tanto o ms importante que el acomodo utilitario de la funcin. Entre las obras ms representativas de este movimiento se encuentran el Museo Guggenheim de Nueva York de Wright, la Baker House de Aalto o la obra de Ero Saarinen entre otras. -Arquitectura de la ambivalencia: Hacia 1960-1965 numerosos arquitectos, especialmente en Estados Unidos, se empezaron a cuestionar el porque la arquitectura tenia que llegar a tales extremos Acaso no sera posible crear una arquitectura que acomodase perfectamente la funcin y que, al mismo tiempo, la expresase por medios claramente reconocibles? En Filadelfia dos arquitectos plantearon enfoques distintos al mismo problema, Louis Kahn y Robert Venturi. Una de las obras mas destacadas de esta tendencia es la Guild House de Venturi. -Guild House: El edificio, de una planta muy compleja, esta desarrollado en un bloque simtrico que se va retranqueando hacia atrs con respecto a una entrada situada en posicin central; las viviendas individuales tienen plantas irregulares y muy variadas. Las fachadas de ladrillo oscuro, que recuerdan a las tradicionales casas entre medianeras de Filadelfia, se basan en los edificios ordinarios de vecindad de ese denso barrio urbano. Pese a ello, Venturi sugiere la organizacin de un edificio clsico, conformado por la base blanca del cuerpo de la entrada y la franja horizontal de ladrillo blanco que seala el inicio del tico. El frontn del edificio sera, pues, el amplio ventanal curvo del piso superior, el cual refleja la especial configuracin del espacio comn interior y se relaciona con la entrada de abajo, aumentando la escala del edificio. La antena de televisin dorada, situada en la parte superior de ese eje, refuerza el cambo de escala en

esta parte de la fachada central; en realidad, se trata de una antena puramente simblica, ya que la antena verdadera estaba situada en la parte posterior del edificio, en esos aos previos a la televisin por cable, apuntando hacia la emisora de TV. -Neomodernismo: Este movimiento consisti en una revisin del movimiento moderno en un intento de prolongar y ampliar las cualidades expresivas de la arquitectura racionalista y el estilo internacional. Entre los arquitectos destacados que siguieron esta tendencia se encuentran Peter Eiserman, Richard Meier, Renzo Piano y Richard Rogers. Dentro de este movimiento se distinguen dos lneas de desarrollo: Neomodernismo formal: Esta se bas en la continuacin y evolucin del lenguaje de la arquitectura moderna. En esta lnea desarrollaron sus obras Eiserman, Meier y el conocido grupo de los 5 Neomodernismo tcnico (High Tech): Los seguidores de esta lnea defendan la importancia de los detalles tcnicos y la expresividad tcnica reflejada en obras como: -Centro Pompidou (1977): Esta obra de Rogers y piano rompi esquemas por su construccin del revs: el esqueleto de acero del cual cuelgan los pisos es visible desde fuera, junto con las gigantes escaleras mecnicas externas que tienen unas galeras de servicio con cdigo de colores expuestas tanto en el interior como en el exterior. Despus de 20 aos las escaleras mecnicas siguen siendo un fenmeno y la plaza sigue prosperando, pero los espacios de exhibicin y el aspecto regular y sobrio del edificio se estn volviendo aburridos. - Lloyds London (1986): El edificio destaca dentro del sobrio paisaje urbano con su exterior de acero inoxidable y sus luces elctricas azules por la noche. Su configuracin inusual es resultado de su localizacin dentro de un patrn de calles medievales irregulares y la principal filosofa de Rogers quien afirmaba que el edificio deba parecer sido ensamblado con un kit de piezas como las de un juego infantil. Todos los detalles estructurales estn completamente expuestos dando al observador la

Otra de las obras caractersticas de esta lnea es la serie de fbricas de P.A.Technology, en Princeton.

En esta lnea desarroll tambin sus primeras obras Norman Foster quien sin embargo tiene una consideracin de la tecnologa ms relacionada con la inventiva, aportando constantemente nuevas soluciones marcadas por la funcionalidad y un fuerte carcter prctico. Entre sus obras destacan: Fabrica Faber & Willis: La sinuosa piel de cristal que discurre sin interrupciones a lo largo de todo el permetro del complejo, desde el suelo hasta la cubierta, refleja la imagen del ambiente circundante fragmentndola. Por la noche la pared desparece desvelando el edificio y su estructura. La habilidad de Foster, para reducir a lo esencial los elementos constructivos ha dado lugar, pues, a un asombroso volumen minimalista. Aspectos importantes en la reduccin del consumo energtico son: la reducida altura del conjunto, la cobertura vegetal de alto poder aislante y las cualidades de prestacin del cristal, que est en condiciones de seleccionar las radiaciones luminosas evitando los fenmenos de sobrecalentamiento o de excesiva dispersin. Los dos niveles de las oficinas estn comprendidos entre el tejado-jardn y la planta baja, destinada a acoger el vestbulo de la entrada, los equipamientos para el

personal y varias instalaciones tcnicas. El conjunto est atravesado en el centro por un gran hueco diagonal, iluminado desde arriba y recorrido por las escaleras mecnicas que comunican todos los niveles. Las oficinas estn organizadas segn el principio del open plan que ofrece un alto grado de flexibilidad. La estructura regular de los pilares y de los forjados aligerados con casetones es de hormign armado. Los pilares estn dispuestos segn una retcula cuadrada, mientras un segundo sistema de pilares sigue el recorrido perimetral curvilneo. -Centro de Artes Visuales de Sainsburg:

El gran contenedor de unos 6200 m2 ha sido construido para albergar la donacin Sainsbury a la Universidad as como la Escuela de Bellas Artes, un restaurante, salas de exposiciones, pequeos estudios y laboratorios. La estructura metlica de tubos de acero soldados, est formada por vigas y pilares reticulares que originan un sistema de 37 prticos de 35 m de luz libre. La serie de prticos da lugar a un edificio de 132 m de longitud con una altura interior neta de 7,5 m. El grosor del elemento tridimensional vigas/pilares (2,4 m) permite su utilizacin. En efecto en su interior se ha instalado una amplia variedad de funciones fijas que, de esta forma, no interrumpen la continuidad total del espacio interior de la galera. El Centro de Artes Visuales de Sainsburg se propone de esta forma como un ejemplo de renovacin tipolgica del concepto de museo, dirigido a un disfrute ms directo y desinhibido de la obra de arte. -Mediateca de Nimes:

La mediateca presenta la mitad del propio volumen enterrado, mientras que las restantes cuatro plantas que sobresalen estn distribuidas entorno aun gran hueco central, atravesado por ascensores transparentes y por un articulado sistema de escaleras y pasarelas acristaladas. La fachada de la plaza, cubierta por una profunda marquesina, ha sido atentamente proporcionada a las dimensiones de la Maison Carre con al cual comparte plaza. Las galeras para la exposicin ocupan los ltimos dos niveles para aprovechar la mejor iluminacin natural. Ms abajo se encuentran las bibliotecas, entre ellas la infantil que esta situada en el primer piso, con la hemeroteca y la librera en la planta baja. En el primer stano est localizada la biblioteca principal iluminada directamente por los amplios vacos que asoman a ella desde el vestbulo, destinado tambin a zona de exposiciones temporales. -Banco de Hong Kong: Con esta obra Foster reinventa el rascacielos. En el centro de la planta hay un fantstico vaco iluminado desde arriba mediante un sistema mvil de captacin de la luz natural. Todos los servicios estn centrifugados hacia fuera. La construccin se levanta sobre cuatro gigantescos soportes y hace que el espacio de la plaza fluya libremente bajo el edificio condensndose en el alto y dramtico vaco del vestbulo recorrido por escaleras mecnicas y vivificado por las oficinas que se asoman a l. La complejidad de la obra esta gobernada por una extrema claridad distributiva. La jerarqua de los espacios principales y auxiliares esta pautada por la trama estructural que surge del acercamiento y yuxtaposicin de tres capas de diferente altura. Cada capa esta constituida por grupos de plantas suspendidas por un sistema de tirantes de los pilares principales; cada grupo esta separado del siguiente por un nivel a doble altura donde se ubican los espacios de recepcin, de actividades colectivas y las zonas verdes. En la cubierta del cuerpo ms alto, se ha instalado una plataforma para helicpteros. -Reconstruccin del Reichstag (1999):

El diseo del equipo de Foster se centra en hacer, los procesos del gobierno mas transparentes. La cpula es una estructura de cristal y brillante metal con una rampa que supe en espiral hasta la azotea con una vista de 360 grados de Berln. En el suelo de la cpula se abre una claraboya hacia la cmara de debate situada bajo esta. Adems hay un cono de espejos en el centro que refleja la luz hacia el interior de la cmara de debate. El diseo conserva algunos restos del llamativo edificio original, incluyendo grafittis hechos por el ejrcito rojo en 1945. Foster gan el Pritzker por este edificio que se ha convertido en uno de los ms importantes reclamos tursticos de Berln. -Nueva tendencia (Nova Tendenza): Este movimiento se caracterizo por su crtica a la ciudad moderna como producto de la arquitectura moderna en la que desaparecieron los lugares comunes y los cascos histricos. Entre los arquitectos seguidores de esta tendencia destacan Aldo Rossi y Carlo Aymonino. Las obras ms importantes de este movimiento son: -Conjunto de viviendas, Gallaratesse, Milan, obra de Piero Bottoni: Sobre un eje longitudinal lineal se despliega un cuerpo de 182 m de largo por 12 m de profundidad, elevado y porticado. Se propone el despliegue de organizacin sobre el concepto de galera restituyendo la tipologa tradicional del hbitat de Lombarda y el modelo de calle interior propuesto por Le Corbusier . Los pilares y las paredes tienen 20 cm de espesor. Cada 16 muros de soporte se ubican un grupo de escaleras. Las columnas se multiplican innecesariamente para agudizar la sistematizacin y organizacin basada en la geometrizacin del espacio, y en la repeticin. La planta baja es libre. Soporta las unidades habitacionales que se repiten sistemticamente sobre los pilares de elevacin variable. El bloque de disposicin horizontal requiere una junta de dilatacin que se demarca en forma acentuada dando origen a la disposicin de un grupo de cuatro columnas cilndricas de 1,80 m de dimetro. El cambio de ritmo entre el espesor reducido de los pilares y las paredes portantes y la forma cilndrica y monumental de los cuatro pilares centrales, produce una ruptura tanto en la lectura como en la interpretacin de las piezas enmarcadas en forma destacada. Los apartamentos del conjunto residencial constan de dos habitaciones, zonas de servicio y rea social. Los apartamentos disponen de dos fachadas por las cuales se logran la ventilacin y la iluminacin requeridas. El edificio propone una abstraccin formal del acueducto romano, separado del suelo por pilares que le dan dimensin urbana. La diversidad de alturas y el porche articulado se muestran a travs de ritmos

que alternan entre lo abierto y lo cerrado. Existe relacin anloga con la tipologa del corredor, que se acenta con el desarrollo del recorrido horizontal. -Cementerio de San Cataldo, Mdena:

La forma tipolgica del cementerio se caracteriza por recorridos porticados rectilneos, alo largo de los cuales se ordenan los nichos. Estos recorridos son perimetrales y centrales, y se desarrollan tanto en la planta baja como en las superiores. Estos edificios estn constituidos principalmente por columbarios para los atades. En el centro del rea se sitan otros columbarios con sucesin regular inscrita en un tringulo. As, esta espina central, o vrtebra, se dilata en direccin a la base y los brazos del ultimo cuerpo transversal tiende a cerrarse. En la extremidad de esta espina central se hallan dos elementos con una forma definida: un cubo y un cono. En el cono, y por debajo de l, se halla la fosa comn; en el cubo, el santuario de los muertos de la guerra y los osarios provenientes del cementerio viejo. Estos dos elementos monumentales quedan unidos a la espina central mediante una configuracin osteolgica. Estos elementos definen la espina central. El cono que domina la fosa comn como si fuera una ancha chimenea queda unido al recorrido central por la espina de los columbarios. En el centro del rea estn situados los columbarios constituidos por una sucesin regular de paraleleppedos inscritos en un triangulo en su proyeccin planimtrica sobre el terreno. Cada elemento se alza progresivamente de modo que queda comprendido en un triangulo incluso en su seccin transversal. La progresin en planta procede en sentido contrario a la de la altura, pero siguiendo la misma direccin. El elemento paraleleppedo mas largo va ms all de la base del tringulo y, doblndose en ngulo recto, lo cierra.

-Posmodernismo: Esta tendencia se caracteriz por el deseo de dotar a la arquitectura moderna con niveles de significado accesibles a los usuarios. Esta tendencia iniciada con la obra de Venturi la Guild House, estuvo marcada tambin por la recuperacin de los historicismos en arquitectura. Entre las obras mas representativas de este movimiento destacan: -Rascacielos AT& T, en Nueva York , obra de Philip Jonson En esta obra el basamento es hbilmente tratado por Jonson como un filtro entre calle y edificio, creando una gran logia de 18 metros de altura que, ritmada por aberturas escuadras y por un portal central, abovedado a medio punto en estilo neorrenacentista, introduce en el atrio publico, ncleo de los ascensores y gran plaza cubierta, perimetrada en la planta superior por una galera comercial y por la lobby. El fuste, revestido como todo el edificio en granito noble rosa de Connecticut, presenta tradicionales ventanas escandidas por ligeras pilastras que lanzan el cuerpo del edificio hacia su coronamiento, compuesto por una logia y por el particular tmpano, cita histrica revestida por la hendidura circular que vaciando la cumbre del edificio, enfatiza su carga simblica. -Edificio de Servicio Pblicos Portland, en Oregn, obra de Michael Graves: Graves pas del neorracionalismo de los Five, con evidentes prolongaciones de la arquitectura de Le Corbusier y Terragni durante los aos setenta, a la formulacin de un lenguaje cada vez ms orientado a una reformulacin de lo clsico entendido tambin como manipulacin e invencin de elementos formales que alteran tanto la memoria de la tradicin como sus dimensiones. La fachada principal presenta dos enormes pilastras con capiteles de color ocre-rojo sobre los que descansa una enorme clave. Charles

- Plaza dItalia, obra de Charles Moore: La plaza encajada entre los edificios existentes tiene como punto focal un mapa de la bota de Italia (con Sicilia en su mismo centro) que se va elevando escalonadamente hacia una gran puerta palladiana centrada en

una columnata corintia semicircular. Los elementos clsicos estn vivamente coloreados y perfilados con tubos de nen, las columnas estn acabadas juguetonamente en acero cromado, y los chorros de agua brotan de los lugares ms inesperados, como de las hojas abstradas de los capiteles corintios.

-Deconstructivismo: Este movimiento toma su nombre de una exposicin del MOMA en 1988 que reuna una serie de aproximadamente 7 arquitectos bajo el tema de la destruccin de la arquitectura. Estos arquitectos con su posterior evolucin constituyen el conjunto ms influyente en la actualidad. -Parque Villette, Paris, obra de Bernard Tschumi: El diseo del Parque de la Villette parte del Canal artificial de agua llamado lOurcq, el cual lo atraviesa de este a oeste, por lo que tambin se le llama Eje este-oeste. Tschumi utiliz tres sistemas geomtricos independientes y superpuestos en la superficie del parque para disearlo. El primero de ellos es el sistema de puntos, el cual est constituido por una serie de folies (pequeos edificios) ordenados en una cuadrcula de 100 metros de lado. La orientacin de esta retcula la da el canal, que tiene un trazado recto. El segundo sistema es el lineal, compuesto por caminos rectos y curvos. La lnea preferente de este sistema es un camino recto casi perpendicular al canal. La independencia de estos dos sistemas se plasma en el hecho de que no coinciden sus geometras al haber una pequea desviacin entre la direccin del citado camino recto y la cuadrcula de puntos (folies). El tercer y ltimo sistema utilizado por Tschumi para disear el parque es el superficial, compuesto por las praderas y el jardn infantil. Estos tres sistemas que se superponen en el parque hace que tenga una complejidad muy interesante y, sobre todo, que tenga diversos significados, algo buscado por su arquitecto.

El trmino folie viene de los pequeos pabellones que se ponan en los jardines romnticos del siglo XIX. Las folies diseadas por Tschumi son edificios cuyo volumen est dentro de un cubo de 10 metros de arista, y estas a su vez estn divididas en tres mdulos iguales. Hay folies que tienen un volumen reducido y otras que ocupan el cubo por completo, pero cada una de ellas tiene un diseo nico. La estructura de estas construcciones es de hormign y estn recubiertas de metal, lo cual hace parecer que su esqueleto sea metlico. Sin embargo algunas folies tienen partes areas cuyas estructuras s son metlicas. Estn pintadas enteramente de rojo, lo cual les hace llamativas visualmente. Casi todas las folies albergan un determinado uso, el cual puede ser intercambiable por otro. Las hay que albergan talleres de arte, cafetera, guardera, puntos de socorro, etc., hasta un total de 31 usos diferentes.

-Max Reinhardt house, Berlin, obra de P.Eisenman El mtodo formalista de experimentacin de Peter Eisenman ha integrado en algunas de sus ltimas obras influencias de la teora de Deleuze. Mediante el proyecto del Max Reinhardt Haus, en uno de los lugares ms cntricos del Berln histrico, Eisenman

propone un edificio que podra ser interpretado como un arco formado por dos torres siamesas unidas por la coronacin, o por un nico volumen catico que posee una gran hendidura en forma de arco. A la manera de antimonumento, y como perversin y desestabilizacin de los ingenuos y puros rascacielos de vidrio que propuso Mies Van der Rohe, Eisenman propone un edificiomasa, vertical y polifuncional, doblado sobre s mismo, que surge del cruce de distintos paradigmas de la fsica: la fragmentacin, el caos, el pliegue y las geometras fractales. Un edificio que quiere proclamar la densidad y problemtica que encarnan las metrpolis contemporneas; una autntica arquitectura del colapso. -Ciudad de la cultura de Santiago de Compostela La Ciudad de la Cultura de Galicia es, en efecto, un formidable complejo de museos, bibliotecas, archivos y salas de reunin que se propone reconciliar la conservacin patrimonial con la produccin de conocimiento: un mbito de encuentro para la investigacin y la creacin, para las nuevas tecnologas y el consumo cultural, para la educacin de masas y el mercado del ocio. Similar a un plegamiento geolgico en el que se hubiera tallado rendijas geomtricas, el volumen de la Ciudad de la Cultura se desmadeja sobre el terreno con plasticidad escultrica, y desdibuja sus lmites hasta fundirse con un lugar al que se enhebra a travs de cinco calles prolongadas con paseos arbolados. Las calles remiten a las mismas cinco del casco antiguo compostelano, as como a su extensin tradicional con rueiros, y de hecho la forma definitiva del conjunto se obtiene a partir de la planta del ncleo histrico, a la que se superpone la caracterstica estructura estriada de la venera, la concha de molusco que es el smbolo

de la peregrinacin a Santiago. Levantando su perfil agitado frente a las torres de la catedral y sobre la autopista que vrtebra la fachada atlntica de Galicia, la nueva Ciudad de la Cultura se propone as como una montaa mgica que convoca a peregrinos del conocimiento. -Museo judo en Berln. El museo de Libeskind atribuye a la arquitectura una funcin acusadamente estabilizadora como parte de un paisaje con un ordenacin artificial, y responde al doble papel de edificio conmemorativocon la vista vuelta hacia el pasado- y de invitacin al futuro desarrollo de la ciudad. El ngulo de las paredes exteriores del edificio que-visto en planta-hace alusin al tortuoso camino de la comunidad hebrea alo largo de la historia, genera espacios intermedios cuya percepcin resulta aun ms dramtica. El revestimiento de las fachadas, con paneles de zinc produce una sensacin de desorientacin frente a la narracin formal del holocausto. Las paredes exteriores del museo estn interrumpidas por ventanas, dispuestas irregularmente y de formas y dimensiones distintas, que recuerdan a cicatrices y aaden un elemento mas al lenguaje de la disposicin de los espacios, formas y funciones de las superficies interiores y exteriores.

-Cines Dresde, obra de Coop Himmelbau

El prisma torcido es una carcasa acristalada que alberga elementos funcionales tales como escaleras, pasarelas y ascensores que conducen a las salas, las cuales no son muy grandes. El edificio tiene un tratamiento plstico de fajas luminosas que orienta direccionalmente el espacio de construccin. Este prisma tiene una forma similar a una retorcida macla cristalina de un mineral similar al aragonito. Llama la atencin el hecho de que esta parte del edificio no tenga zcalo, pues sus fachadas estn completamente acristaladas. En el prisma estn las otras dos entradas principales al complejo, ubicadas cada una en una direccin. Las armaduras de las fachadas de esta zona del edificio estn numeradas por tener cada una un tamao y forma diferentes. Hay muerdos en el diseo del prisma y ste se alinea con una fachada de hormign que hace esquina en la calle de los tranvas. -Casa de Santa Mnica, obra de Frank Gehry: La inalterable familiaridad de una casa de dos plantas en estilo colonial holands es subvertida por Gehry envolviendo la estructura original de la construccin vaciada en su interior, con una nueva pelcula compuesta por un collage de redes metlicas, laminas onduladas y

cristal, materiales pobres y precarios sobre los que Gehry funda la potica popular y colectiva del cheap-scape. La ampliacin da origen a un nuevo cuerpo de fbrica en forma de U, que, revistiendo tres lados de la construccin preexistente, deja inalterado el cuarto, permitiendo al mismo tiempo reconocer los perfiles y los volmenes originales. El volumen aadido, que sobresale de la fachada de la residencia preexistente, se articula en la planta baja en un vestbulo de entrada, cuyo acceso queda garantizado por una serie de escalones a ensamble accidental, y en la zona de cocina, donde el experimentalismo de Gehry prev un amplio lucernario oblicuo respecto al

diafragma de lamina perimetral, y donde una capa de asfalto, en continuidad ideal con la de la calle limtrofe, hace de pavimento.

-Guggenheim Bilbao.

Zaha Hadid: -Pasarela de la Expo de Zaragoza

El Pabelln Puente est organizado alrededor de 4 objetos principales, los cuales actan tanto como elementos estructurales como cerramientos espaciales. El diseo proviene de una investigacin exhaustiva sobre el potencial formal

de la seccin de un diamante -que ofrece propiedades programticas y estructurales. En el caso de estructuras de marcos espaciales, la seccin de diamante representa una forma racional de distribuir las fuerzas a lo largo de la superficie. La forma de diamante adquiere cuerpo volumtrico al extruirse a lo largo de una lnea curva. La extrusin de la seccin romboidal a lo largo de diferentes lneas genera la configuracin de las distintas vainas. La interaccin y disposicin de estas vainas responden bsicamente a dos criterios especficos: Optimizar el sistema estructural, y permitir una diferenciacin natural de los interiores, donde cada vaina corresponde a un tipo de espacio para exposicin especfico. Intersecando las vainas, se genera un sistema de hebras ms que un elemento singular. Cada vaina estn situadas de acuerdo a un criterio especial, -pensada para reducir en lo posible la seccin del puente (aproximadamente 185m desde la isla ubicada en la mitad del ro y el borde ms cercano), y alargndolo en su lado ms corto. El entrelazamiento de las vainas otorga un diseo interior con mltiples posibilidades. Estos se desarrollan en su complejidad de manera fluida, donde los visitantes se mueven entre un cuerpo y otro pese a los pequeos espacios intersticiales entre vainas. Estas zonas difuminan el sonido y la experiencia espacial desde una exhibicin a otra permitiendo una comprensin ms clara de los contenidos de cada instalacin. Cada zona dentro del edificio tiene una identidad espacial propia; Su naturaleza vara desde espacios completamente dados a la exhibicin, hasta espacios abiertos con fuertes conexiones visuales al ro Ebro.

Rem Koolhaas: Biblioteca central de Seatle La biblioteca se recorta inconfundiblemente contra el cielo de Oregn , dentro de un volumen compacto pero articulado, subdividido en tres franjas horizontales caracterizadas por referencias icnogrficas de geometra primitiva, revestidas por una fachada homognea y subdividida en rombos de acero y cristal, que forman una red complementaria y vuelcan la luz exterior hacia los amplios volmenes de las salas interiores. La biblioteca distribuye las informaciones destinadas al usuario

organizndolas en ocho niveles, que alternan sus planos horizontales con el libre desarrollo del revestimiento de la estructura. Una buena organizacin de los espacios y de los recorridos concebida segn criterios de analoga, ha creado espacios de interaccin entre las distintas zonas temticas: los sucesivos fondos de libros estn definidos sobre el pavimento con cdigos numricos progresivos. La disminucin de la luz natural hacia el interior se contrarresta con la utilizacin de colores muy marcados, pero imprescindibles: las paredes de las salas de lectura estn pintadas de violeta, las escaleras mecnicas y sus respectivos vanos, de amarillo; la sala de reuniones, de rojo etc.

-Oficinas de Televisin de Pekn

La torre ms alta es de 230 m de altura con una superficie de suelo de 405,000m . La torre consiste en una serie de secciones horizontales y verticales que la establecen como una estructura atada a la tierra. Esta contiene la administracin, noticias, transmisin, estudios y reas de produccin. El edificio ms pequeo contiene 116,000m de espacio y es el Centro Cultural de Televisin (TVCC). Este contiene un hotel, el centro de visitantes, un teatro pblico grande e instalaciones de conferencia y exposiciones. La estructura del edificio es un desafo de la ingeniera. Los ingenieros tuvieron que disear un plan de construccin para las dos torres apoyadas en 60 que se doblan en 90 en lo alto y lo bajo, para encontrarse, formando un lazo continuo. Las torres estn construidas en las esquinas diagonales opuestas con una huella de 160 m. x 160 m y unidas por un podio en forma de L. De esta forma estn unidas en lo alto por un puente en L paralelo al podio. La delgada estructura interna de hormign sostiene los pisos internos. -Casa de la msica de oporto

Curiosamente, el proyecto se inici con la bsqueda de esa necesidad humana por dems prosaica: un espacio privado. Koolhaas cuenta que el diseo parti del encargo de una casa, hace varios aos, en las afueras de Rotterdam. El cliente era un obsesivo del orden y exiga para vivir un rea pura totalmente despejada. El arquitecto respondi creando un bloque de hormign facetado con un espacio vaco saliendo del ncleo central. El vaco estaba pensado como el rea para la familia y los espacios circundantes deban absorber el trajn de la vida cotidiana. Pero el cliente dej de lado el proyecto justo cuando Koolhaas entr en un concurso de diseo para una sala de conciertos. En vez de abandonar su diseo, lo ampli en escala y lo adapt: el centro pas a ser la sala principal de conciertos, con los foyers, las salas de ensayos y las oficinas agrupados en el espacio restante a su alrededor. El cambio extremo de escala transform la expresin de las obsesiones de un cliente en una experiencia comunitaria ms dinmica. Aun as, los temas centrales siguen siendo los mismos: un centro ordenado racionalmente, animado por las fuerzas psquicas y sociales caticas que giran a su alrededor. Koolhaas comienza poniendo de relieve el aislamiento del edificio. La estructura est apoyada sobre una alfombra de travertino color rosado suave, como una piedra tallada exhibida sobre un lujoso trozo de gnero. En distintos puntos, el travertino se curva para tapar las estructuras diseminadas alrededor de la plaza una parada de buses, un caf como si estos elementos prcticos fueran literalmente barridos debajo de la alfombra.

una parada de buses, un caf como si estos elementos prcticos fueran literalmente barridos debajo de la alfombra.