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El Manierismo: El manierismo fue un movimiento de transicin del Renacimiento al Barroco.

Debido a un momento de crisis con respecto al Renacimiento se produjo un agotamiento de los ideales y formas de este lo que llevo a un movimiento de cambio y convulsin que originaria mas adelante el Barroco. Las obras mas destacadas de este periodo son la Biblioteca Laurenciana, en especial sus escaleras, de Miguel ngel y el Palacio del Te en Mantua, de Giulio Romano.

Biblioteca Laurenciana (escaleras)

Palacio del Te en Mantua

El Barroco: Tras el Renacimiento que se expande hasta finales del siglo XVI en Italia, surgi un nuevo movimiento denominado Barroco. Su nacimiento se vio vinculado a ciertos aspectos religiosos y polticos como la contrarreforma de la iglesia catlica. La aparicin de una nueva corriente protestante originada por las criticas de Lutero entre otros a la iglesia catlica llevo a una reaccin contundente por parte de esta que desemboco en el Concilio de Trento y mas tarde en la contrarreforma. Las criticas protestantes remarcaron entre otras cosas la construccin de la Baslica de San Pedro patrocinada mediante la venta de indulgencias y que mas que representar a la cristiandad eran un smbolo de el poder terrenal, estatal y casi monrquico del papado de Roma. La contrarreforma tuvo repercusiones arquitectnicas, con el establecimiento de unas normas que regulaban las nuevas construcciones. Los espacios deban ser sencillos, destinados a la reunin y que facilitaran la transmisin de la palabra. En las iglesias de a partir de 1550 la nave central se ensancha en detrimento de las laterales, la cubierta es una gran bveda y se produce una clara focalizacin hacia el altar. Esto se puede observar en las iglesias de Andrea Palladio, San Giorgio Maggiore y Il Redentore:

San Giorgio Maggiore

Il Redentore

Otra iglesia modlica de esta reforma arquitectnica es la iglesia fundacional de la Compaa del Jess o jesuitas, la Iglesia del Ges (1586-1577) en Roma. En ella la nave central termina en un gran bside y las naves laterales se sustituyen por espacios para capillas cuyos muros facilitan el contrarresto del empuje de la bveda. El transepto es muy corto apenas sobresale del conjunto, lo justo para que sea reconocible la planta de cruz latina. La idea fundamental desarrollada en este tipo de iglesia es la de percibir la iglesia como una gran nave central. La fachada de esta fue diseada por Giacomo della Porta y Vignola. En ella aparecen relieves ya adornos, as como dobles pilastras que se despegan dela fachada hacia el centro de esta, Adems la fachada incorpora dos frontones. La fachada se encuentra decorada con dos escudos marcando el eje axial, y dos estatuas flanqueando el acceso principal. Esta obra ser el prototipo usado durante el primer tercio del siglo XVII, en el uso de las pilastras y nichos. La fachada realizada es ms vertical, con menos resalte de las pilastras y menos destacada la nave central. Ambas fachadas eran de dos pisos, coordinados mediante el uso de aletones. La fachada se encuentra decorada con dos escudos marcando el eje axial, y dos estatuas flanqueando el acceso principal. Esta obra ser el prototipo usado durante el primer tercio del siglo XVII, en el uso de las pilastras y nichos. Esta fachada era de dos pisos, coordinados mediante el uso de aletones, similar al modelo establecido por Alberti en San Andrea de Mantua. Los aletones son un elemento de enmascaramiento, utilizado para articular el piso inferior con otro superior de menor anchura, ocultando los machones que llevan el empuje de las nuevas fachadas. Una obra tpicamente barroca fue la Iglesia de los Santos Vicente y Anastasio diseada por Martino Longhi. Durante el Barroco se desarrollaron especialmente los espacios cupulados, as como la teatralidad, ilusin y efectos llamativos en arquitectura. Creando as un equilibrio tenso de las formas, puesto que este movimiento se presentaba como opuesto al Renacimiento caracterizado por las formas estticas y armoniosas. Pero el Barroco fue tambin una poca de gran experimentacin espacial.Los espacios cupulados tpicos del Barroco se desarrollaron en varias modalidades: -Espacios monocupulares: Caractersticos de pequeas iglesias de planta central, iniciadoras de este movimiento y generados sobretodo en Italia, donde se intento adems jugar con las formas clsicas. -Abovedados complejos. -Cpulas mltiples: Desarrollados en la ultima fase del Barroco en pases centroeuropeos, en especial en Alemania.

Ejemplo de esta experimentacin espacial son las obras como: -La Iglesia de San Andrea del Quirinale (1685-1670) de L. Bernini, cuya planta es de forma ovalada al igual que la base de la cpula en la que se produce una deformacin de la forma circular. En la iglesia parece desbordarse el interior hacia el exterior con un porche y una escalera circulares y salientes en la fachada que parece brotar del interior .La cpula ovalada tiene 10 nervios cosas impensable en el Renacimiento, puesto que los nervios no partan de dos ejes ortogonales. -La Plaza de San Pedro fue diseada por Bernini acorde a la fachada de la baslica. Formada por un ovalo mas tramos rectos, tiene en el centro del ovalo un obelisco y esta envuelta por una columnata abierta al resto de la ciudad. Para ser albergado en el interior de la baslica Bernini tambin diseo una especie de palio escultrico llamado baldaquino para favorecer la transmisin de la misa. De esta forma mediante una estructura sntesis entre arquitectura y escultura centra la atencin visual en el oficiante de la misa.

Plaza de San Pedro

Baldaquino de la Baslica de San Pedro

Dentro de los arquitectos mas innovadores del Barroco se encuentra Borromini quien fue el creador de las cpulas mas creativas de la poca. Como se puede observar en la Iglesia de San Carlos de Borromeo (1634-1667) conocida tambin como Iglesia de las cuatro fuentes. El edificio es un pequeo convento cuya . La planta de la capilla esta formada por dos tringulos opuestos en los que se inscribe una cpula oval. Se cierra ese espacio con una cpula elptica sobre pechinas. La superficie de esa cpula est decorada con casetones octogonales y cruciformes que se van haciendo progresivamente ms pequeos hacia la linterna.

La fachada consta de dos pisos y tres cuerpos verticales, y el muro, asimismo ondulante, se articula por medio de columnas salientes. Los ritmos son opuestos en ambos pisos, pues a los entrantes del piso bajo les corresponden salientes en el alto y viceversa. La plasticidad de la fachada viene reforzada por entablamentos que se ondulan y se quiebran en perfiles mixtilneos a fin de conferir al conjunto una movimiento permanente. La sintaxis arquitectnica no puede ser ms anticlsica y heterodoxa. Todo en la fachada es dctil, maleable; es como si la piedra rgida y fra se hubiese convertido en un material plstico, moldeable . Otro obra de Borromini fue la Iglesia de San Ivo de la Sapienza. La planta se asemeja a una estrella de David. Los brazos estn cubiertos con bveda de horno y, en el centro de la estrella, se alza una cpula , haciendo referencia a las cpulas rabes que hay en la Mezquita de Crdoba. Sobre ella se alza un campanario en espiral, que destaca por su novedad. Los ritmos complejos del interior tienen en ellos una deslumbrante geometra. En planta se reduce al solapamiento de un crculo sobre dos tringulos equilteros sobrepuestos que crean la base para una disposicin hexagonal de capillas y altar en una iglesia centrada. Las ondulaciones, tanto cncavas como convexas, del interior, crean una atractiva discordancia.

Otro arquitecto ha destacar es Guarino Guarini. Entre sus obra mas importantes se encuentra la Iglesia de Santa Sindone( 1667-1690) en Turn. Esta iglesia destinada a albergar la sbana santa. Otra obra destacada de este autor es la Iglesia de San Lorenzo en Turn. En esta se produce una transicin ella forma cuadrada de la planta a la cruciforme de un nivel intermedio y finalmente a la circular de la cpula. La cpula se asemeja a las cpulas califales ya que Guarini recibi la influencia de la arquitectura rabe mediante sus viaje y en especial de la Mezquita de Crdoba. En este tipo de construcciones se refleja como el Barroco se desvincula del clasicismo rompiendo la tradicin vitruviana.

Iglesia de San Lorenzo

Mezquita de Crdoba

Por otro lado en el Barroco alemn y durante el Rococ se desarrollaron iglesias de peregrinacin con grandes cubiertas,cpulas pedaltadas y visibles, bvedas ovales que se funden entre si, espacios cupulados apoyados en columnas, deambulatorios. Ejemplo de estas son la Iglesia de Wies de Dominikus Zimmerman y la Baslica de Vierzenheiligen (1743-1772) llamada de los catorce santos de Balthasar Neumann en la que hay 5 bvedas ovales rebajadas.

Iglesia de Wies

Baslica de Vierzenheiligen

El Pintoresquismo: En el siglo XVIII se produjo un cambio de mentalidad que favoreci el nacimiento de una alternativa al clasicismo para el cual el mundo era ordenado y armnico y deba ser expresado de igual forma. Esta nueva corriente surgida en Inglaterra se denomino pintoresquismo y su inspiracin tuvo como fuente la naturaleza. Este movimiento comenz con la creacin de jardines inspirados en la interpretacin pictrica idealizada de la naturaleza. A comienzos del s. XVIII los pintores comienzan a tener inquietudes paisajsticas. Se inicia as el paisajismo, al principio de tipo ideal y ficticio generalmente inspirados en la poca clsica. El jardn pintoresco en su primera etapa no fue mas que la copia de el jardn ideal de la pintura paisajstica inicial, con composiciones que encarnaban la visin pictrica del jardn. En esta etapa destaca la figura de Henry Hoare con jardines como Stourhead.

A mediados de siglo comienza una segunda etapa del jardn pintoresco, este se transforma en una reproduccin de un paisaje mas natural, sin arquitectura, puro salvaje. Comienza as el paisajismo como disciplina. Para la realizacin de estos ideales paisajsticos ficticios se requera una gran intervencin humana a pesar de la apariencia de un entorno plenamente natural. Las modificaciones del paisaje original podan incluir transformaciones topografas ( suavizar pendientes, profundizar valles), desviacin del curso del agua tala y/o plantacin de arboles, cuidado del csped, retirada de materiales rocoso etc. Se evitaba que se percibiera el vallado que delimitaba el jardn por lo que se crearon unos muros escalonados denominados haha. El principal impulsor del jardn-paisaje fue Lancelot Brown.

El pintoresquismo en arquitectura: La arquitectura es la mas propicia a la experimentacin por lo que fue la que primero acogi esta alternativa a l clasicismo, que presentaba un nuevo paradigma de lo irregular como vehculo de la creacin innovadora en arquitectura. La primera casa claramente pintoresca y neo medieval fue la Strawberry Hill en Twickenham (1748- 1777), obra de Horace Walpole, aristcrata y escritor. Construida a las afueras de Londres , esta inspirada en el mundo reflejado en las novelas de Walpole como El castillo de Otranto, un mundo misterioso de leyenda y oscurantismo. La planta de la casa no sigue alineaciones , ejes ni simetras. Este aparente desorden oculta una intencin artstica. La casa se realizo a lo largo del tiempo , con el aadido de variaciones que no seguan un proyecto nico. La casa muestra adems un deseo de individualidad de cada una de las dependencias, dando as personalidad a cada una de las partes en las que cada habitacin tenia distinta alineacin y altura. En el conjunto se distinguen dos etapas constructivas. En la primera etapa la construccin se dispone entorno a la escalera del hall y en la segunda etapa entorno a un eje ( el pasillo). Adems las distintas habitaciones tienen ventanas , remates y dimensiones diferentes a los de las otras. Por ultimo la entrada se encuentra apartada.

Strawberry Hill

La individualizacin y radicalizacin de este movimiento se muestra en obras como Dowton Castle(1770) de Richard Payne Knyght. A principios de siglo se produjo un salto al continente del Pintoresquismo, con ciertos elementos rurales que recreaban aldeas artificiales. En las cercanas de Versalles, M. Antonieta creo su propia granja ornamentada con motivos rurales.

Dowton Castle

Granja de Mara Antonieta

En Alemania aparecieron obras como el Castillo Babel Sberg (1850) de K.F.Schinkel y Ludwig Persius situado a las afueras de Berln o Charlottenhoff (1830) del mismo autor situado en Potsdam. Estas obras pertenecen al conocido como pintoresquismo romntico ya que utiliza elementos clsicos.

Castillo Babel Sberg

Charlottenhoff

La Ilustracin: La Ilustracin fue un movimiento cultural europeo que se desarroll especialmente en Francia e Inglaterra desde principios del siglo XVIII hasta el inicio de la Revolucin francesa, aunque en algunos pases se prolong durante los primeros aos del siglo XIX. Fue denominado as por su declarada finalidad de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de la razn. El siglo XVIII es conocido, por este motivo, como el Siglo de las Luces. Los pensadores de la Ilustracin sostenan que la razn humana poda combatir la ignorancia, la supersticin y la tirana, y construir un mundo mejor. La Ilustracin tuvo una gran influencia en aspectos econmicos, polticos y sociales de la poca. La expresin esttica de este movimiento intelectual se denominar Neoclasicismo. El edificio mas representativo de este periodo es las Salinas de Chaux (1774-1779), obra de J.Nicolas Louis Ledoux. Este proyecto fue un encargo del Estado. Este complejo tenia una finalidad industrial respondiendo al utilitarismo de la Ilustracin. Este proyecto ideal estaba organizado entorno a la figura oval, rodeada por una anillo de edificaciones destinadas a las residencias de los obreros y en cuyo centro se encontraban en un eje lineal los edificios de administracin y trabajo. Este proyecto no se llevo a cabo del todo, realizndose solo solo medio ovalo. La disposicin de las casas remarca la jerarqua existente entre los obreros y el director de las salinas. De esta forma la casa del director esta colocada en posicin vigilante como smbolo de autoridad y las de los obreros en un semi ovalo entorno a la primera.

Las salinas son de estilo neoclsico. La casa del director es una edificio precedido de un prtico de seis columnas y el fuste alterna tambores de forma cilndrica y forma cuadrada, rematada por un frontn con un culo. Los muros con vanos poseen una luminosidad muy contrastada. La entrada al conjunto de las salinas imita una gruta artificial y en el adems aparecen vasijas ornamentales que aluden al carcter industrial y de extraccin de recursos naturales del recinto.

Casa del Director

Entrada de las Salinas de Chaux

La creacin de nuevas instituciones bajo el dominio del despotismo ilustrado y la ilustracin permiti a Ledoux idear diversos edificios que seguan su teora de la arquitectura parlante, es decir, la forma del edificio deba sugerir su finalidad. Ledoux proyecto edificios destinados a la formacin moral de los trabajadores, en concreto para la formacin sexual de estos, en especial de los jvenes. Bajo esta misma teora Ledoux diseo una taller de leadores y una caseta para los vigilantes del agua.

Taller de Leadores

Caseta para los vigilantes del agua Edificio para la educacin sexual de los jvenes

Otro arquitecto ilustrado importante fue Etinne Louis Boule. Entre sus obras mas destacadas se encuentra la del Cenotafio de Newton. Este monumento conmemorativo dedicado al padre de la fsica consista en una esfera hueca a la que se acceda mediante una galeras ocultas. Debido a la oscuridad del interior de esta esfera y gracias a unos orificios realizados en la parte superior de esta , durante el da se poda contemplar una reproduccin del firmamento de noche. Mientras que durante la noche se representaba el sol mediante un gran fuego colgante.

Otras construcciones importantes de Boule son el proyecto de museo de todas las artes y el de una biblioteca nacional para Francia en el que destaca el soporte del edificio mediante las estanteras integrando lo que debera ser un mueble en la estructura del edificio.

Proyecto de Biblioteca Nacional de Francia.

La Red House y los movimientos ingleses de reforma de la vivienda y la ciudad: Durante la segunda mitad del siglo XIX se produjo una serie de reacciones ante la revolucin industrial. La revolucin industrial que ya estaba en marcha desde principios de siglo, comenz con la invencin de la maquina de vapor y a travs de este hallazgo se realizo la automatizacin de la industria textil as como de otros procesos de produccin. La consolidacin de estos cambios llevo a un modo de vida que seria duramente criticado. William Morris , autor de la Red House fue uno de los detractores del mundo industrializado y dedico su vida a criticar este modelo. Estas criticas se iniciaron con Augustus Pugin, arquitecto que desarrollo el estilo neogtico y autor del libro Contrasts (1836) en el que se defiende los valores de un mundo medieval idealizado como la vida en comunidad y la integracin social, frente a un mundo industrial de escasos valores y cohesin social.
Contrasts:

Ciudad medieval

Ciudad industrial

Ms adelante John Ruskin critico tambin en su obra The seven lamps of architecture la alienacin del arte como producto de la alienacin del trabajo en especial de los artesanos. La degradacin del obrero y la bsqueda incesante de la autenticidad llevaron segn su opinin a la aparicin de los sucedneos: productos derivados sin valor, desvirtuados. Morris recogi tanto las ideas de Pugin como las de Ruskin y les dio mayor proyeccin a travs de un ejemplar modo de vida y gracias al reconocimiento que recibi en su poca mediante su principal labor: el diseo. El diseo realizado por Morris estaba dedicado especialmente a la ornamentacin plana sobre superficies y a diferencia del diseo icnico no buscaba representar la realidad. Morris amplio su campo de trabajo gracias a la creacin de una empresa denominada: Arts and Crafts. La Red House: El diseo de esta casa fue un manifiesto de la idea de Morris de arte nuevo. Este espritu renovador de Morris se transmite a travs de la casa. La arquitectura que caracteriza esta casa es sobria, contenida y sencilla. La planta tiene forma de L y las dependencias forma rectangular . La fachada favorece al interior y cada dependencia tiene su propia cubierta se forma que la cubricin es del todo irregular. La casa recrea en definitiva un ambiente totalmente hogareo y acogedor. Siguiendo las ideas de Ruskin Morris intenta revitalizar el trabajo del artesano por lo que en la Red House adquiere gran importancia la albailera, carpintera etc. La cubierta realizada con porcelana roja y sus paredes hechas con ladrillos sin revestir caracterizan esta casa bautizada as por su tonalidad rojiza. La casa representa los valores domsticos que cobran gran importancia en esta poca. Los autores evitaron seguir cualquier estilo y atendieron sobre todo a la utilidad prctica de la vivienda. El aspecto exterior del edificio surge directamente de la creacin de los volmenes necesarios para cumplir las funciones interiores. Se concibe como una obra abierta capaz de ser modificada si aparecen nuevas necesidades de los usuarios, como sucede en la arquitectura popular en la que se inspira. De hecho en la planta del segundo piso podemos ver el proyecto de ampliacin del edificio hacia la izquierda, que no se lleg a realizar. El jardn tambin es importante, siendo un ejemplo de jardn integrado como una dependencia ms de la casa. Incluso posee un magnfico pozo con sabor medieval cubierto por un tejado cnico. La idea era que la casa deba armonizar con el paisaje del entorno. La obra refleja la admiracin por la autenticidad y humanidad de los mtodos constructivos medievales. Sin embargo, no es la vuelta al pasado, sino la ruptura radical con la arquitectura de se poca lo que hace de Arts & Crafts precursora de la arquitectura del siglo XX.

Mirador exterior

Mirador interior

En la Red House y segn la filosofa creativa de Arts and Crafts el mobiliario fue diseado como parte del conjunto de la casa como elemento integrado y determinador del espacio dentro de la casa. Esto se puede observar en la creacin de rincones y lugares de gran comfortabilidad pensados para la vida cotidiana. The Domestic Revival: La Red House inicio un movimiento marcado por una tendencia hacia la construccin de casas de campo y que buscaba la casa ideal. Estas casas suburbanas inspiradas en temas rurales no buscaban la monumentalidad o la representacin y recreacin de estilos clsicos o historicista. El ideal de casa era entonces el de una lugar acogedor , domestico, prctico. Las casas del Domestic Revival como se bautizo ha este estilo desarrollado principalmente en Inglaterra, se caracterizaron por sus peculiares hastiales y el llamado jardn arts and crafts. Las casas del Old English Style, movimiento anterior al Domestic Revival

Leyes Wood

Siglo XIX: Historia, Estilos y programas: En el siglo XVIII se produjo un cambio de actitud frente a la historia. Esta nueva forma de ver la historia como una secuencia de hechos ligados entre si, impuls el estudio de esta y el nacimiento de una nueva ciencia: la arqueologa: el estudio de los vestigios del pasado. Con los primeras excavaciones y estudios aparecieron los primeros conocimientos sobre la cultura clsica, especialmente con los trabajos en la Acrpolis y el Partenn. La primera lamina que capturaba el resultado de dichas actividades arqueologas fue realizada por J. S Pon en 1676. Esto desencadeno una carrera del saber entre diferentes grupos de arquelogos que recogan informacin grfica mediante laminas sobre este monumento. El equipo francs Le roy (1758)- venci en esta empresa a pesar del equipo ingls- Stuart y Revett (1788). El desarrollo de la arqueologa trajo tambin consigo la divisin entre los amantes del mundo griego y los del mundo romano, puesto que gracias a los estudios realizados en esta poca se supo que los ordenes griegos y romanos no eran iguales como se pensaba hasta entonces. Entre los entusiastas de la arquitectura griego destac Winkelman quien gracias a su labor de investigacin y su minucioso estudio del mundo griego es considerado el iniciador de la historia del arte e impulsor del neoclasicismo. Por otro lado estaban los admiradores de la arquitectura romana, entre los que destac Piranesi. Este fue uno de los mejores ilustradores de su poca y gran estudioso de la arquitectura y ruinas romanas. Esto le permiti romper el principio de fidelidad y realizar recreaciones y supuestos de como pudo ser la Roma clsica. De esta forma la historia pas a ser un modo de inspiracin para la creacin arquitectnica. De esta nueva forma de mirar la historia nacieron dos movimientos el historicismo y el eclecticismo, ambos basados en los estilos arquitectnicos ya creados puesto que los arquitectos de la poca tenan el convencimiento de que las grandes invenciones en arquitectura ya estaban hechas. Esta mirada nostlgica hacia el pasado de notada influencia romntica se expresa muy bien el cuadro de Thomas Cole titulado El sueo del arquitecto.

El sueo del arquitecto : Thomas Cole

La revolucin burguesa que supuso el fin del Antiguo Rgimen fue seguida por la revolucin industrial esto supuso una serie de cambios en le campo de la arquitectura. El avance tecnolgico y la preocupacin por le progreso fomentaron la importancia de la ingeniera en el siglo XIX, esta representaba la tcnica frente al carcter artstico que encarnaba la arquitectura. Esto se puede observar en el Compendio de Lecciones de Arquitectura de Durand. Este libro destinado para la enseanza de los futuros ingenieros , recoge algunas de las nociones bsicas de arquitecturas que estos deban tener.

Compendio de Lecciones de Arquitectura de Durand

Al mismo tiempo y se diversificaron los edificios ante la necesidad de que estos asumieran nuevas funciones. En este contexto llego a su mximo esplendor el desarrollo de un tipo de edificio que haba surgido ya en el siglo XVIII: el museo. Ejemplo claro del desarrollo de este tipo de construcciones son las siguientes obras: La Gliptoteca de Munich (1816-1830): Este museo de escultura antigua es obra de Leo Von Klenze. La gliptoteca se estructura mediante unos nichos en los que se sitan estatuas que hacen referencia ala funcin del edificio, encontrndose precedido por un prtico jnico octstilo, reforzado por un patio y una escalinata de acceso. En este mismo recinto se encuentran los Propileos. Frente a la monumentalidad de las arquitecturas visionarias con las que est indirectamente emparentada esta construccin, en la idea de Klenze priman las dimensiones ms serenas y accesibles y menos impositivas, aunque busque una plasticidad masiva de efecto mayesttico. Las columnas con ntasis recuerdan su compromiso historicista.

Gliptoteca de Munich

Propileos(Munich)

Otro ejemplo de este desarrollo fue el Altes Museum (1822-1830) de KaR Friedrich Schinkel. Esta obra se sita en el clasicismo romntico.Concebido como una stoa con un frente de 18 columnas ofreca al ciudadano una imagen de exigencia esttica y de instancia a la formacin. El museo tiene su espacio ms representativo en la sala central cubierta con cpula de casetones, y en la que se diferencia una rotonda inferior columnata de una galera superior que se asoma a sta.

Altes Museum: Planta, escaleras y sala central (De izquierda a derecha y de arriba a bajo)

Otros edificios construidos bajo esta influencia historicista son: -The Brithish Museum (1830) en Londres, obra de Robert Smirke.

-La Segunda Opera de Dresde (1871-1878), obra de Gotried Semper

-pera de Pars (1860-1879), obra de Charles Garnier. Este edificio pertenece al estilo denominado segundo imperio.

-Palais de Justice (1861-183) de Bruselas, obra de Joseph Poelaert.

-Parlamento de Viena(1873), obra de Theophil Von Jansen.

-Parlamento de Budapest (1885-1902), obra de Impre Eteindl

- Parlamento de Londres, inspirado en la Abada de Wensminster.

-Capitolio de Washington

-Castillo Neves Chwasteir - Royal Pavilion (1818) en Brighton , obra de John Nach

La Arquitectura del Hierro CoalBrookdale Conjunto de construcciones en los que los materiales derivados del hierro y el hierro mismo que dan lugar a una estructura ms moderna y experimental, en la que surgen los principales avances dels.XIX. El hierro no se haba utilizado hasta entonces, por lo que no hay ningn referente histrico que recargue o influya en este tipo de arquitectura. Los ingenieros son los que con su mayor formacin tcnica, encuentran usos adecuados a estos nuevos materiales frreo emergentes. Esto deriva de una serie de innovaciones tcnicas en la industria siderrgica, donde se mejora muchsimo la calidad del hierro gracias al desarrollo de los procedimientos de obtencin y por la fiabilidad de las piezas de este material en todos los sentidos, as como por el tamao. Anteriormente era algo tratado de forma artesanal, hasta que a finales del s. XVIII cuando debido a la revolucin industrial se produjeron mejoras en la calidad del hierro ligadas al perfeccionamiento de la tcnica . La construccin pionera, como campo de experimentacin en la arquitectura del hierro, fue la construccin de puentes. Eran elementos necesarios para la mejora de las comunicaciones, caminos y carreteras. Los nuevos logros de la industria siderrgica permitieron la utilizacin del hierro en construcciones con una total fiabilidad. El primer puente importante en hierro es construido en Inglaterra en CoalBrookdale, cruzando el Rio Severn. A lo largo del s. XVIII es en esta regin inglesa donde se producen los mayores avances, pasando de la tcnica de fundicin con carbn vegetal, a la fundicin con carbn mineral, que alcanzaba una mayor temperatura en los hornos. Para su construccin se pens tambin en la economa, factor decisivo en la incorporacin de los nuevos materiales. El hierro era ms barato que materiales tradicionales como la piedra. Para su diseo se basaron en la idea del anterior puente de piedra, pero construyendo el esqueleto en hierro, de forma ms ligera. Se form de la conjuncin de piezas ms pequeas. Los sistemas de unin an sin precedentes, se basan en las utilizadas tpicamente en la madera, como las de caja y espiga o cola de milano. Las piezas son del primer material ferroso, la llamada fundicin: consista en verter el lquido en rojo vivo en moldes de arena muy fina que mantena la forma, con una exactitud sorprendente. Fue construido por un arquitecto y experto en metalurgia, Pritchard y Wilkinson, en 1779. El proceso de montaje tuvo que suponer un proceso difcil en esa poca debido a la complejidad del entramado y el peso de las piezas. El ejrcito particip en el montaje del puente, elevando las piezas. Despus de estas experiencias pioneras, el avance en la construccin es rpido. El padre de la ingeniera civil de la construccin de puentes es Thomas Telford. Basndose en Coalbrookdale, emprendi un proyecto para el Tmesis que tendra 600 pies de longitud, multiplicando las dimensiones seis veces. El proyecto fue finalmente rechazado debido al gran presupuesto que requera su realizacin. Fsicos y expertos verificaron en sus estudios que era un proyecto totalmente favorable, por lo que la tcnica habra avanzado de forma real en esos 20 aos. Telford es tambin el protagonista de los puentes colgantes que se desarrollan en esa poca. La idea de puente colgante ya exista, pero a menor escala. Construye en la costa oeste con

Inglaterra, en el Estrecho de Menai, el puente colgante que une la carretera que conectaba Inglaterra con Irlanda.

Puente del Estrecho de Menai

Un segundo puente colgante, que supuso un avance sobre el anterior, sobretodo por su ligereza, es el puente sobre el ro Avon en las proximidades de Bristol. Fue construido por Isambard Brunel.

Puente colgante de Clifton

Las tcnicas de cableado en puentes fueron realizadas al principio por eslabones de cadenas. Otro sistema era el de bielas: piezas metlicas que se unen mediante bisagras que las dotaran de la suficiente flexibilidad para permitir el giro El puente de Brooklyn se realiz en Nueva York en 1883 por John Roebling. Se sustituyen por primera vez las vielas por cables de gran resistencia.

Cuando se plantea el hecho del trascurso de trenes por los puentes, los puentes colgantes son demasiado dbiles o flexibles para sustentar tal peso. Surgen nuevas tecnologas, a mediados del s. XIX. Las vigas cajn son conjuntos de vigas cuadradas que hacan mediante roblonado mediante planchas metlicas. El puente Britania fue diseado por William Fairbarn en colaboracin por Stephenson, y se aplicaron estas nuevas tecnlogoas como nuevo elemento estructural: esta gran viga sostenida por pilonos, que formaba un puente en forma de tnel formado por cajones dentro de los cuales circulaban.

Posteriormente, las vigas cajn evolucionan hasta llegar a las uniones trenzadas. Gustave Eiffel fue el protagonista principal de este tipo de puentes, con este tipo de estructuras ms ligeras formadas por vigas. El viaducto de Garabit (1879-1884) es la obra culmen de esta tecnologa. Tuvo que construirse un arco intermedio de celosa ya que la luz era demasiado extensa.

Viaducto de Garabit

Hilandera en Salford, por Boulton y Watt en 1799-1801

La utilizacin del cristal en la construccin aparece como conjuncin con el hierro, como primeras aplicaciones al pblico en las ciudades. Se aplica en las llamadas galeras cubiertas, callejones peatonales que empiezan a cubrirse y se abre al pblico. En Pars se desarrollan este tipo de galeras cubiertas, de gran extensin. En el Passage de Pommerage en Nantes nos muestra el contraste entre lo tradicional y lo tcnico. La galera de Victor Manuel II en Miln es el ejemplo ms destacado de calles cubiertas, con una bveda acristalada en una rotonda central.

Galera de Vctor Manuel II en Miln

Passage de Pommerage en Nantes

La construccin de mercados centrales se desarrolla tambin en este siglo: reunin de mercados en cubierto. Les Halles de Pars se construyen en un gran solar formando casi una pequea ciudad. El proyecto comienza en 1854 y finaliza en el 70, totalmente contemporneo a la pera de Pars. Hacia1960 el mercado se desmantel, perdiendo una arquitectura de gran inters del s. XIX.

Les Halles de Pars

Las construcciones ms radical de hierro y cristal fueron los invernaderos, tpicos del s.XIX. Europa, como conjunto de pases colonialistas, comienza a mostrar inters por las plantas exticas que se van descubriendo en expediciones por las colonias. Inglaterra como pas colonialista, desarrolla los invernaderos como solucin para albergar estas plantas. Se le debe a Joseph Paxton el primer invernadero, construido en Chatsworth en 1837. Tiene una forma redondeada que se mostraba acorde a las copas de los rboles. El ms destacado de los construidos en Europa es el del parque de Kew, a las afueras de Londres conocido como Palm House o la casa de las palmeras.

Invernadero de Chatsworth

Palm House

Las estaciones de ferrocarril tambin tienen su expansin, sobretodo en Inglaterra. En Charing Cross, en Londres, se utilizan bvedas de cristal cubriendo el espacio por donde entraban los trenes. La nave ms espectacular es la de la estacin de Saint Pancras.

Estacin de Saint Pancras Las exposiciones universales La nueva situacin de Europa favorece la comunicacin y la interaccin entre pases. As surgen estos certmenes en los que cada pas presente su mejor produccin en los campos de la industria. En 1951 se decide llevar a cabo la primera exposicin universal de Londres en la que se inauguraba el reinado de la reina Victoria. Lo que se va a necesitar es una construccin temporal de gran extensin, a contrarreloj. Se convoca un concurso, y tras muchas propuestas, el ganador es Joseph Paxton. Propone una construccin estandarizada, con elementos que se repiten en grandes extensiones que destaca por su rapidez y su simpleza en sus piezas de montaje. Un nica pieza de soporte y un solo tipo de viga. Se fueron creando todos los espacios, destacando una gran bveda central. El resto era una construccin ortogonal.

La galera de las mquinas era la destinada a las grandes construcciones mecnicas. A partir de la celebrada en Londres, se comienzan en 1867 a convocar en Pars.

Galera de las mquinas (Londres,1851)

En 1889, con el centenario de la revolucin francesa, Francia crea los grandes records en esta exposicin universal. Una conjuncin de pabellones cubiertos, en el que el ms destacado es la gran nave correspondiente con la galera de las mquinas. Se construye aqu la mayor estructura de hierro de todo el siglo XIX. No ha sido superada por ninguna estructura de hierro: ms de 100 metros de ancho, 300 metros de largo, constituyendo el mayor espacio difano hasta la fecha. La forma es de arcos apuntados pero con la caracterstica tcnica de unirse en el centro por una articulacin: arco triarticulado. Fue obra de Duterty Contamin. Fue desmantelada con el resto de exposiciones del siglo.

Galera de las maquinas (Pars,1889)

La torre Eiffel tena la finalidad de entrada a la exposicin. Era un desafo de construir una torre de 300 metros de altura. La solucin fue crear cuatro soportes inclinados que se reunieran en el centro y que dieran lugar a esta forma para poder resistir las condiciones del viento

Torre Eiffel (Pars,1889)

Los primeros edificios en altura y la Escuela de Chicago: Creados en Chicago (Estados Unidos), y perfeccionados en Nueva York, los rascacielos fueron una creacin estructural que revolucion el panorama urbano de los ltimos cien aos, siendo hoy da un smbolo de modernidad en todo el mundo. El elemento principal que permiti el desarrollo de los rascacielos fue el ascensor, si bien otros avances tcnicos posibilitaron el progresivo aumento de altura. Entre ellos destacan el acero, el hormign armado, el vidrio, y la bomba hidrulica. Antes del siglo XIX los edificios de ms de seis plantas eran raros, ya que su excesiva altura los haca poco prcticos. Adems, los materiales y tcnicas necesarios para construir un rascacielos son notablemente diferentes de los empleados en edificios convencionales. La Escuela de Chicago surge en un contexto, en la que la ciudad es ms prspera, aumenta considerablemente el nivel demogrfico. Esto supuso que el urbanismo adquiriera una relevancia mxima. Sin embargo, en 1871 la ciudad de Chicago sufri un incendio gravsimo que la destruir casi por completo, lo que supuso la renovacin de la ciudad. Esta necesidad de crear nuevos edificios, dar pie al desarrollo de la Escuela de Chicago. Junto a esta, aparecer un nuevo concepto en la arquitectura de aquellos aos; el rascacielos. Chicago era una ciudad floreciente, por ello se produjo una gran especulacin sobre los terrenos y una gran demanda de construccin. La solucin que se adopt fue la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Como es lgico, se empezaron a construir edificios con un nmero de pisos que en aquellos tiempos eran todo un logro; se trataba de edificaciones que podan oscilar entre los 10 y los 16 pisos de altura. Paralelamente a los rascacielos, aparecieron los primeros ascensores elctricos. La Escuela de Chicago estaba integrada por un conjunto de arquitectos que proponan soluciones similares entre ellos: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio, ventanas que podan variar de tamao cuando se deseara y la eliminacin, en muchos casos, de los muros de carga. Progresivamente se dejaron atrs los edificios con muros de piedra y de gran grosor, y dominaron en el panorama las estructuras de hierro recubiertas. Otra innovacin fueron las ventanas corridas que ocupaban la mayor parte de las fachadas de los edificios, esto dara lugar a lo que ms adelante se llamara muro cortina.

Autores de la Escuela de Chicago: -Henry Hobson Richardson (1838 - 1886); autor del Marshall Fields Store no es un edificio que cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre los dems. El exterior del edificio es muy sencillo. Los muros son consistentes, de piedra no pulimentada (tradicin constructiva de Massachusetts), pero los vanos (ventanales) estn cumpliendo la funcin de captar la luz. Podemos destacar la utilizacin de diferentes formas y tamaos. La estructura rotunda, en su carcter slido y unitario, le hace sobresalir y afirmar su individualidad en el caos urbano que lo acoge.

Marshall Fields Store

Henry Hobson Richardson

-William Le Baron Jenney (1832 - 1907); El padre de la Escuela de Chicago proyect El Home Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el primer edificio construido con esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de sus paredes tenan funcin sustentante. Inaugura tambin las dudas estticas para acomodar las plantas de oficinas en una tipologa como sta, que no tena precedentes. Haba la necesidad de concentrar a mas gente en menos espacio y as surgi este edificio, que se convirti en el primero con 10 pisos. Con la tcnica de engarces de hierro a base de pilares, vigas y entramados recubiertos de una sustancia protectora contra el fuego, se lograron edificios de muchos pisos sin necesidad de que los pilares fueran muy gruesos, permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se establecieron entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bow-windows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte central fija.

Bow-windows Chicago windows Home Insurance Company Building

- Burnham & Root; Dos arquitectos muy importantes en la Escuela de Chicago. En el estudio de Le Baron Jenney se conocern Daniel Burham y John Root, dos personajes que sintetizan las dos componentes de la realidad profesional americana. Burham era practico, emprendedor, con gran capacidad para las relaciones pblicas, era el promotor, mientras que Root era ms artstico, con un talento ms cultivado. Juntos construyen edificios como el Rokery Buildind, el Reliance Building o el Monadnock Building entre otros.

Rokery Buildind

Reliance Building

Monadnock Building

- L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue uno de los principales representantes. Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera. El Wainwrigh Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson) son edificios que llevan su firma.

Wainwrigh Building

Guaranty Building

Carson Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson)

Art Nouvou: El Art Nouvou fue un movimiento artstico-ornamental desarrollado a principios del siglo XX, finales del XIX, inspirado en los motivos naturales e impulsado por el deseo de creacin de un arte renovado que manejara un lenguaje ornamental nuevo. Este estilo decorativo persigue el progreso hasta entonces estancado del arte, a su entender. Este movimiento tena el anhelo de creacin de un nuevo universo de formas. El Art Nouvou tomaba temas naturales formalizados mediante lineas curvas. Los orgenes de esta rompedora creacin fueron los trabajos de algunos diseadores en Bruselas. As comenz a desarrollarse el movimiento mediante el diseo de objetos ornamentales. Este movimiento tomo muchos nombres distintos y al igual que una trayectoria particular segn los distintos pases en los que se desarroll. As en el mundo anglosajn se le denomino Liberty, en Espaa Modernismo cataln, en Alemania Jugendstil y en Italia Floral. Entre los artistas mas importantes pertenecientes al Art Nouvou se encuentran Charles Rennie Mackintosh, Vctor Hort,pionero de este movimiento,de nacionalidad belga,Joseph Holfman,Hector Dimm,Gustav Klim (pintor),Joseph Olbrich. Entre estos autores surgi un grupo en Viena que cobr gran importancia fue el denominado, Olbrich. Con el cambio de siglo y el surgir de la arquitectura moderna , se produce un cambio de actitud frente al ornamento. A diferencia del Art Nouvou ltimo movimiento del siglo XIX, el siglo XX ya no centra la atencin sobre la decoracin. El ideal durante el cambio de siglo fue la belleza. Esta belleza renovada para el Art Nouvou inspirada en lo vital, lo natural y con un sentido de renovacin del arte similar al de la vida, de esta forma el arte estara en continua renovacin y renacer. La consideracin tan excelsa de la belleza les llevo a a ideas sacralizadas del arte y del artista como productor de esta. En esta poca se desarroll fundamentalmente el tema de la casa, la cual represent la principal fuente de oportunidades de desarrollo de este nuevo movimiento. Bajo el ideal de la belleza , ornamentacin e integracin de las partes, crearon casas diseadas pro completo como un conjunto totalmente integrado, que formaba una unidad indivisible. El movimiento Art Nouvou evolucion con el tiempo desde la temtica curva y natural hacia una mundo mas geomtrico. En la primera etapa del movimiento destaca la Casa Tassel (1892) de Vctor Hort. Esta casa destinada a unos empresarios belgas, responda a su propsito con una ornamentacin lujosa , sofisticada y exclusiva. El desarrollo econmico belga promovi el nacimiento del Art Nouvou. Debido a la configuracin urbanstica de Bruselas las casas estaban adosadas unas a otras.

Casa Tassel

Seccin longitudinal de la Casa Tassel

La Fachada de la casa tiene una forma ondulada en la que se unen un ventanal y un mirador. En esta se presentan elementos industriales como el hierro tratados de una forma especial y delicada que busca la belleza formal. De esta forma el hierro permite ciertas construcciones decoradas. Las columnas del primer mirador despliegan sus capiteles suavizando las formas.

Casa Tassel ( detalle de columnas)

Casa Tassel ( Fachada)

En el interior todas las formas son suaves y curvilneas, aplicadas a materiales de tipo industrial como el hierro el cristal, transformando el interior en un espacio difano. Tambin se usa el cristal, creando grandes ventanales, puertas y hasta techos traslucidos y coloridos aportando luz y belleza al interior.

Casa Tassel (Detalles del interior)

Otra casa importante de esta primera etapa fue la Casa Bloemenwerf (1885) de Henry Van de Velde. Situada en Blgica, en ella las formas heredadas del Arts and Crafts se suavizan y se hacen mas orgnicas definiendo as el estilo Art Nouvou.

Casa Bloemenwerf

Casa Bloemenwerf (Planta)

La Casa Mayorelle (1898-1900) de Nancy y Henry Sauvage muestra hacia que derivaron las construcciones del Art Nouvou.

Casa Mayorelle

Pero sin duda la construccin de mayor importancia y mayores dimensiones del movimiento fue la Colonia Mathildenhohe en Darmentadt, ciudad cercana a Franfurkt. Esta fue obra casi en su totalidad de Joseph. M.Olbrich. Las colonias fueron pequeos grupos de casas separadas, situadas generalmente a las afueras de la ciudad. En la Europa continental las colonias se desarrollaron en espacios mucho mas reducidos que en Inglaterra por lo que tanto el terreno como las casas fueron mas pequeos. Esto impulso el desarrollo vertical de las viviendas. Las colonias de artistas, promovidas generalmente por magnates y habitadas por diversos artistas, eran centros de arte cuyos beneficios regresaban al magnate patrocinador. La Colonia Mathildenhohe fue diseada casi por completo por Olbrich. Los edificios comunes creaban una especie de santuario de las artes formado por salas de exposiciones, talleres etc. Entre los espacios comunes destacan tambin los jardines, estructurados con prgolas. Otro elemento destacable de este conjunto fue la llamada torre de bodas ya que esta conmemoraba el matrimonio del magnate patrocinador de la colonia. La torre estaba ornamentada de forma original, el frontn se elevaba en forma de mano, esta peculiar cubricin se pudo realizar gracias a la utilizacin de ladrillos refractarios.
Torre de Bodas

Otra construccin de la colonia fue la denominada Ernest.Ludwing Haus (1901) cuya funcin era la de taller. En ella Olbrich plantea una especie de fondo escnico que oculta un gran acristalamiento que permite el trabajo en el interior. En la entrada se sitan dos entradas alegricas al mundo de la creacin artstica.

Ernest.Ludwing Haus: seccin y entrada

Olbrich tambin diseo su propia residencia. La Casa Olbrich destaca por su ornamento y color y el particular uso de la cermica. Otra casa a destacar es la Klein Glcker Haus en la que aparece como elementos mas importante el hastial.

Klein Glcker Haus

La nica obra dentro de la colonia que no fue diseada por Olbrich fue la Casa de Peter Behrens quien diseo su propia casa. En ella la integracin de las artes es consumada gracias al diseo total de la vivienda. En esta cada habitacin es excepcional y recoge mltiples muebles y objetos decorativos diseados para ser albergados en la casa. Len la puerta de entrada aparece una representacin del ave fnix.

Casa de Peter Behrens: Exterior, planta, entrada, comedor y cocina (de izquierda a derecha y de arriba a bajo)

En su etapa final el Art Nouvou se decant por formas ms geomtricas y simples un ornamento mas depurado y sobrio. Ejemplo de esta evolucin es el Palacio Stoclet (1905-1910) obra de Joseph Hoffmann. Esta casa- museo se sita en Bruselas. En ella cada habitacin es una obra de arte y se encuentra diseada en su totalidad. Los diseos de Hoffmann se fabricaron en los talleres ,propiedad de los seores Stoclet. En el exterior las paredes lisas se muestran enmarcadas por un

borde negro. En el interior destacan el hall , la sala de musica y el comedor, decorado con murales de Klim sobre el fluir constante entre la muerte y la vida.

Palacio Stoclet: Exterior y planta

Palacio Stoclet: Hall y sala de msica

Palacio Stoclet: Mural de Klim (comedor) y comedor

Experiencias arquitectnicas del periodo (1900-1914): Los precursores de la arquitectura moderna: Con el siglo XX aparece una nueva manera de entender la arquitectura, se desmitifica el historicismo y los estilos del pasado caracterizados por una marcada ornamentacin. La nueva generacin de arquitectos cree en la necesidad de una arquitectura acorde a los tiempos, Estos arquitectos sern los maestros de los arquitectos ya propiamente modernos como Le Corbusier o Mies Van der Rohe.

Afolf Loos fue uno de estos precursores de la arquitectura moderna. En la Viena contempornea a Loos haba una gran densidad de eventos artsticos y culturales de gran importancia. Viena era entonces la ciudad en la que florecan las artes y el pensamiento. Viena albergo el descubrimiento de la teora freudiana del inconsciente, la musica de Somber, la pintura de Klim y el desarrollo de figuras importantes del modernismo o Art Nouvou tardo como Olbrich o Van de Velde. Viena se consideraba por lo tanto una ciudad auto satisfecha y un referente cultural. Pero para Loos esta Viena de esplendor y avance no era mas que el reflejo de una sociedad en decadencia. Estas criticas iban enfocadas directamente a la sociedad y cultura vienes de la poca. Loos en su faceta de escritor critic el estado y el estatus quo de la Viena de entre siglos. En su gaceta dedicada al anlisis de la indumentaria, criticaba las costumbres al vestir de los vienes y resaltaba positivamente el estilo ingles llamado de sport. Adems Loos criticaba la creacin y preocupacin por la ornamentacin que buscaba la mxima creatividad y exclusividad. Para Loos el diseo de las edificaciones modernas deba ser algo impersonal,creando un modelo standard . Esta imagen annima del diseo deb aplicarse tambin ala arquitectura. Sin embargo en el interior se poda desarrollar un espacio mas individual y personalizado. Muestra de esto es la Casa Steiner, diseada por Loos. En ella el exterior es simple , sencillo sin apenas decoracin y con un aparente descuido por la integracin de la formas. La casa presenta una media bveda necesaria para cumplir las normas del ayuntamiento de 3 alturas de un lado y 1 y media por el otro.

Casa Steiner

El primer edificio no domestico concedido a Loos fue la Adolf Hous, el proyecto destinado para una gran sastrera. Este edificio albergara los talleres de la empresa. El proyecto se erigi en una plaza muy cntrica de Viena, la Michaeler Plaz. La fachada es como una rejilla, formada por la particular distribucin de la ventanas en la parte superior. Sin embargo en la parte inferior la fachada toma unos tonos mas representativos con un centro apilastrado, ya que esta era la zona de contacto con la calle. En el zcalo se aprecia un tratamiento destacado en los materiales con las columnas dricas de mrmol y el dintel metlico. De esta forma crea un gran porche detrs de las columnas que albergara lo escaparates . En l destaca la trama del techo , realizada con bombillas. En el conjunto resalta tambin los miradores situados en el segundo piso. El ayuntamiento vet el proyecto de Loos y sugiri una serie de modificaciones para la aprobacin de este, que Loos en un principio acept pero que luego no cumpli. Esto desencadeno en una gran polmica que acab con la probacin del ayuntamiento de la Adolf Hous.

Adolf Hous: Fachada y prtico

Adolf Hous: Trama del techo y mirador

Loos apenas evolucion en le diseo del exterior de sus casas mientras que desarroll ampliamente el interior de estas. Las casa llegaron a ser como puzles mediante un mtodo denominado Raumplan. Las distintas dependencias tenan diferentes alturas y dimensiones, creando ,muchos rincones y escaleras que transformaba en estancias y recodos funcionales. Como se puede apreciar en el interior de la Casa Muller

Casa Muller: interior y seccin

Uno de los precursores de la arquitectura de Loos fue Otto Vahner. Vahner fue de cierto modo el arquitecto oficial de Viena, y tuvo por lo tanto mayor importancia y reconocimiento. Fue tambin el director de la Escuela de Arquitectura de Viena, en la que ejerci como maestro de Hoffmann. Pese a su puesto fue un arquitecto innovador. Su obra mas importante es la Caja Postal de Ahorros de Viena (1904-1906). El edificio ocupa toda una manzana. La entrada principal se sita en el lado mas largo de la plaza. En la parte central de la fachada se produce nfasis en ciertas formas

clsicas. La aportacin principal de Vahner fue en los aspectos constructivos. La fachada esta revestida por una serie de losetas sujetas a esta mediante uniones metlicas. Esta decoracin mediante placas se convierte en el tema de la fachada, revistiendo esta de piedra pero mediante un mtodo propio de la poca industrial.

Caja Postal de Ahorros de Viena: fachada y detalle del revestimiento

En el interior tambin se desatollan los aspectos tcnicos , e especial en la sala de operaciones, cubierta totalmente de cristal. La cubierta esta sostenida por vigas y pilares de un metal hasta entonces muy poco usado: el aluminio. El suelo esta hecho tambin de cristal. As Vahner utiliza la tcnica como forma de embellecimiento, mediante nuevas tcnicas , materiales etc. Bajo esta idea Vahner acu un termino que definiera su arquitectura: el estilo til.

Interior de la Caja Postal de Ahorros de Viena

Existe un gran paralelismo entre esta construccin y la Bolsa de Amsterdam (1903), obra de Hendrik Petrus (Berlage), ya que ambas son construcciones contundentes, sobrias e institucionales. A finales del siglo XIX se construye un nuevo edificio para la Bolsa de Amsterdam. En este se sita una torre para lograr un efecto visual de atencin. La bolsa esta desnuda a diferencia de la Caja Postal, en esta poca eran inusuales los edificios institucionales sin revestimiento. La conservacin de la pared de ladrillo sin revestir es una reivindicacin del autor quien busca la dignificacin de este material. La fachada es totalmente plana, de tal forma que los relieves y esculturas se encuentran dentro de la figura que forma el edificio.

Bolsa de Amsterdam: exterior y escultura( teora del muro)

Lo mas destacado de la bolsa es el interior. La gran nave central totalmente difana presenta una estructura y materiales tpicos de las construcciones industriales pero muy cuidados.

Otra obra importante de este periodo es la Escuela de Artes de Glasgow (1896-1909), obra de Charles Rennie Mackintosh. En ella destaca especialmente la biblioteca. Esta est concebida como un espacio a doble altura, con una mezanine que balconea hacia el piso principal. Se trata de una trama de columnas y vigas trabajadas con madera oscura que organizan el espacio en diversas subreas, al estilo japons. El techo, sin embargo, no es soportado por las columnas, sino que es suspendido por tirantes externos de hierro y decorado con vidrio multicolor. Este recurso se debe a que debajo de la biblioteca se halla el auditorio, el cual obviamente deba hallarse exento de columnas.

Escuela de Artes de Glasgow: Biblioteca, entrada y escalera

Las ventanas de la fachada norte, enmarcadas en una cuadrcula de acero que contrasta con la enmohecida textura de piedra de la pared, se decoran con unos originales puntales metlicos con motivos celtas, que sobresalen rtmicamente en la fachada.

Fbrica Turbinas Aeg. Berln, 1908-9 Deutscher Werkbund y Peter Behrens Nave industrial muy particular, en la que se manufacturan turbinas de vapor, las mquinas ms avanzadas de la poca. La fbrica se convierte en el nuevo edificio representativo de una sociedad. Refleja la posicin de Alemania, que destaca como gran potencia industrial sobre Inglaterra, Francia y sobre Estados Unidos, que ya empieza a despuntar. El sector de la electricidad despega a comienzos de siglo, lo que supone la llamada segunda revolucin industrial. El impacto de la industrializacin es global en toda la sociedad, teniendo repercusiones incluso en el arte, el diseo y en la arquitectura.

En Alemania surge una asociacin de debate que discute los cambios y las repercusiones de los cambios que se producen, en representacin de la nueva Alemania: rene a arquitectos, artistas, polticos y economistas en una asociacin privada llamada Werkbund (traducida como asociacin del trabajo). Produce e iguala la idea de industrializacin a la de las manifestaciones artsticas, procurando ser refinada y elegante, a imagen de Alemania. Las fbricas comienzan a tener un cuidado inters arquitectnico porque van a representar a la nacin. En este contexto, se desarrolla la AEG, empresa lder en el sector de la electricidad. Esta empresa, tiene la necesidad de construir una nueva nave que albergara las turbinas de motor: una nueva mquina innovadora. Esta nave, debe ser representativa y singular de la produccin que se va a realizar. Le encargan el diseo a Peter Behrens: pretende ser una arquitectura monumental a la industria. Casi a modo de templo, aparece un frontn marcado que destaca, y una hilera de columnas con ritmo, esta vez de hierro.Este edificio tuvo una repercusin muy grande, debida en parte al cuidado en los detalles: En primer lugar, los soportes de la estructura. Son metlicos y de una sola pieza, diseados de una forma contundente, asimilados como columnas clsicas. Sujetan adems un fino entablamento: el rden clsico se traduce a lo metlico. Los soportes sobresalen, y tienen un sistema articulado de apoyo. Aunque es tcnicamente necesario, se cuida de tal manera que es casi un elemento ornamental.

Fbrica Turbinas Aeg: Detalle columnas y fachada lateral

El cristal, supone un pao nico que va de columna a columna y ocupa todo el espacio entre ellas. Se crea una superficie acristalada continua, arremetido sutilmente hacia el interior por la parte superior. El roblonado (sistema antiguo de unin de piezas metlicas mediante taladros y grandes remaches llamados roblones) marca una trama en la cara exterior del soporte. Las esquinas de la nave se forma por una superficie opaca: una fina lmina de hormign, en un sistema de bandas soportadas por un entramado metlico detrs, que tena una lmina de separacin creando un sistema de juntas. Se aprecia una sutileza que hasta entonces era impropio de lo industrial. Zcalos que sujetaban a los ventanales del frente de la nave con acabados curvos muy cuidados. Este gran ventanal que dotaba de monumentalidad al edificio, tiene en su parte superior un frontn de hormign de poco espesor. En el frontn se lee en letras clsicas el nombre de la fbrica junto con el anagrama de la empresa.

El anagrama era una conjuncin de hexgonos. Hexgonos que simbolizan la importancia del trabajo, como un panal de abejas. Peter Behrens es tambin el diseador de carteles, carcasas de los productos de la empresa. Es un consultor de la imagen de la marca de la empresa. En esta poca surge la preocupacin por una imagen grfica de una empresa, a modo de unidad de representacin. Es el inicio del diseo industrial. Se asocia entonces por primera vez lo artstico con lo industrial.

Exposicin Werkbund, en Colonia 1914. Pabelln de Cristal,obra de Bruno Taut. El pabelln de cristal pretenda ser el emblema de las fbricas de vidrio, en una exposicin efmera del Werkbund como asociacin. Pretenda ser una pequea catedral como envoltorio resplandeciente de todas las variedades de vidrios fabricadas.

Pabelln de Cristal

Fbrica Qumica Luban, obra de Hans Poelzig. Poelzing sola utilizar materiales y formas constructivas tradicionales para solucionar edificios que cumpliran funciones modernas. La monumentalidad y la utilizacin de los volmenes en sus obras recuerda a obras de la arquitectura antigua, especialmente por sus edificios poderosamente constructivos y expresivos.

Fbrica Qumica Luban

Hans Poelzig

Fbrica Fagus(1911-1913 ), obra de Walter Gropius. Construida por Gropius, uno de los arquitectos jvenes de la poca como primer encargo que recibe en soliario. Es adems discpulo de Behrens. Disea el revestimiento, y tiene una familiaridad muy clara con la fbrica de turbinas de la AEG. Es muy influyente posteriormente ya que marca la imagen del edificio moderno. La fbrica Fagus se dedicaba a la fabricacin de las hormas de los zapatos. Las semejanzas con la fbrica de Behrens son muchas: la presencia de los acristalamientos y los elementos metlicos; las cornisas y la idea de los entablamentos. Sin embargo, hace cosas nuevas, e invierte algunos elementos de volumen: los soportes van remetidos y desplomados hacia dentro sin verticalidad, y los acristalamientos sobresalen hacia fuera. Los soportes son de ladrillo, ms convencional y refinada. La resolucin de la esquina del edificio es fundamental: marca un hito en la historia de la arquitectura, formando la primera esquina abierta sin soporte. Las escaleras fueron colocadas en esta esquina, a modo de mirador, un elemento nunca visto hasta entonces. Es el edificio ms moderno de este periodo, y su repercusin se har visible en el periodo entreguerras, despus de la Primera Guerra Mundial. Es el ejemplo excepcional alemn, con su influencia e importancia en el posterior desarrollo de la arquitectura moderna. En Francia. Aguste Perret es el precursor del planteamiento moderno de hormign armado: primeros edificios con vigas reticulares de hormign armado. Ser el maestro de Le Corbusier. Italia aporta un movimiento muy interesante tambin con mucha repercusin en la arquitectura: el futurismo, como una de las vanguardias artsticas y arquitectnicas. Futurismo El primer manifiesto futurista de Marinetti: 1.Queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad.

2.El coraje, la audacia, la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra poesa. 3.La literatura exalt, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y el puetazo. 4.Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia. 5.Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada tambin ella a la carrera, sobre el circuito de su rbita. 6.Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor entusiasta de los elementos primordiales. 7.No existe belleza alguna si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra maestra. La poesa debe ser concebida como un asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para forzarlas a postrarse ante el hombre. 8.Nos encontramos sobre el promontorio ms elevado de los siglos!... Porqu deberamos cuidarnos las espaldas, si queremos derribar las misteriosas puertas de lo imposible? El Tiempo y el Espacio murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto, porque hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente. 9.Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer. 10.Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y contra toda vileza oportunista y utilitaria. 11.Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas, cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas lunas elctricas; a las estaciones vidas, devoradoras de serpientes que humean; a las fbricas suspendidas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes semejantes a gimnastas gigantes que husmean el horizonte, y a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los rieles, como enormes caballos de acero embridados con tubos, y al vuelo resbaloso de los aeroplanos, cuya hlice flamea al viento como una bandera y parece aplaudir sobre una masa entusiasta. Es desde Italia que lanzamos al mundo este nuestro manifiesto de violencia arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el FUTURISMO porque queremos liberar a este pas de su ftida gangrena de profesores, de arquelogos, de cicerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de ropavejeros. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren por completo de cementerios. Pintura futurista: La pintura futurista, siguiendo la idea de Marinetti de que un automvil es ms hermoso que la Victoria de Samotracia, pone el nfasis en la representacin de la velocidad como elemento ms caracterstico del mundo moderno. Evidentemente, para representar la velocidad en un cuadro hay que tratar de aprehender el movimiento de las figuras y sta fue la mayor aportacin del futurismo: la superposicn de planos, de manera que las formas adquieren dinamismo. Por lo dems, los distintos autores poseen un estilo personal, que no los identifica como corriente, ms all de su afn comn por el movimiento, la velocidad y las escenas fugaces. Si acaso comparten el gusto por la pincelada suelta y los colores vivos y ciertas referencias al estilo cubista.

Pintura futurista

Arquitectura futurista: Manifiesto de la Arquitectura Futurista:Antonio Sant Elia: Direccin del Movimiento Futurista, Miln, 11de julio de 1914. Despus del siglo XVIII la arquitectura dej de existir. A la mezcla destartalada de los ms variados estilos que se utiliza para disfrazar el esqueleto de la casa moderna se le llama arquitectura moderna. La belleza novedosa del cemento y del hierro es profanada con la superposicin de carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican, y que se originan en la antigedad egipcia, india o bizantina o en aquel alucinante auge de idiotez e impotencia que llamamos neo-clasicismo. En Italia se aceptan estas rufianeras arquitectnicas y se hace pasar la rapaz incompetencia extranjera por genial invencin, por arquitectura novsima. Los jvenes arquitectos italianos (los que aprenden originalidad escudriando clandestinamente publicaciones de arte) hacen gala de su talento en los nuevos barrios de nuestras ciudades, donde una alegre ensalada de columnitas ojivales, grandes hojas barrocas, arcos gticos apuntados, pilares egipcios, volutas rococ, amorcillos renacentistas, rechonchas caritides presume de estilo seriamente y hace ostentacin de sus aires monumentales. El caleidoscpico aparecer y desaparecer de las formas, el multiplicarse de las mquinas y las crecientes necesidades impuestas por la rapidez de las comunicaciones, por la aglomeracin de la gente, por la higiene y por otros cientos de fenmenos de la vida moderna no dan ningn quebradero de cabeza a estos autollamados renovadores de la arquitectura. Con los precepto de Vitrubio, de Vignola y de Sansovino en la mano, ms algn que otro librillo de arquitectura alemana, insisten tozudos en reproducir la imagen de la imbecilidad secular en nuestras ciudades, que deberan, por el contrario, ser la proyeccin fiel e inmediata de nosotros mismos. De esa manera, este arte expresivo y sinttico se ha convertido, en sus manos, en un ejercicio estilstico vaco, en un revoltijo de frmulas malamente amontonadas para camuflar de edificio moderno al mismo contenedor de piedra y ladrillo inspirado en el pasado. Como si nosotros, acumuladores y generadores de movimiento, con nuestras prolongaciones mecnicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiramos vivir en las mismas casas, en las mismas calles construidas para las necesidades de los hombres de hace cuatro, cinco o seis siglos.

sta es la suprema idiotez de la arquitectura moderna, que se repite por la complicidad mercantil de las academias, domicilios forzados de la inteligencia, en las que se obliga a los jven esa copiar onansticamente los modelos clsicos, en lugar de abrir del todo su mente a la bsqueda de los lmites y la solucin del nuevo y acuciante problema: la casa y la ciudad futuristas. La casa y la ciudad espiritual y materialmente nuestras, en las cuales nuestra agitacin pueda desarrollarse sin parecer un grotesco anacronismo. El problema de la arquitectura futurista no es un problema de readaptacin lineal. No se trata de encontrar nuevas formas, nuevos perfiles de puertas y ventanas, ni de sustituir columnas,pilares, mnsulas con caritides, moscones y ranas. Es decir, no se trata de dejar la fachada de ladrillo visto, de revocarla o de forrarla de piedra, ni de marcar diferencias formales entre el edificio nuevo y el antiguo, sino de crear ex-novo la casa futurista, de construirla con todos los recursos de la ciencia y de la tcnica, satisfaciendo noblemente cualquier necesidad de nuestras costumbres y de nuestro espritu, pisoteando todo lo que es grotesco, pesado y antittico a nosotros (tradicin, estilo, esttica, proporcin), creando nuevas formas, nuevas lneas, una nueva armona de contornos y de volmenes, una arquitectura que encuentre su justificacin slo en las condiciones especiales de la vida moderna y que encuentre correspondencia como valor esttico en nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley de continuidad histrica. Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de nimo. El arte de construir ha podido evolucionar en el tiempo, y pasar de un estilo a otro manteniendo inalterados los atributos generales de la arquitectura, porque en la historia son frecuentes los cambios de la moda y los que produce la sucesin de religiones y regmenes polticos. Pero son rarsimas las causas de cambios profundos en el entorno, las causas que rompen y renuevan, como el descubrimiento de ciertas leyes naturales, el perfeccionamiento de los medios mecnicos y el uso racional y cientfico del material. El proceso consecuente de desarrollo estilstico de la arquitectura se detiene en la vida moderna. La arquitectura se separa de la tradicin. Se comienza necesariamente de cero. El clculo de la resistencia de los materiales, el uso del hormign armado y del hierro excluyen la arquitectura entendida en el sentido clsico y tradicional. Los modernos materiales de construccin y nuestros conocimientos cientficos no se prestan en absoluto a la disciplina de los estilos histricos y son la causa principal del aspecto grotesco de las construcciones a la moda en las que se pretende conseguir de la ligereza, de la soberbia agilidad de la viga y de la fragilidad del cemento armado la pesada curva de un arco y el aspecto macizo de un mrmol. La formidable anttesis entre el mundo moderno y el antiguo est determinada por todo lo que antes no exista. Han entrado en nuestras vidas elementos que los hombres antiguos ni siquiera podan imaginar. Se han producido situaciones materiales y han aparecido actitudes del espritu que repercuten con mil efectos distintos, el primero de todo la formacin de un nuevo ideal de belleza todava oscuro y embrionario, pero que ya ejerce su atraccin en la multitud. Hemos perdido el sentido de lo monumental, de lo pesado, de lo esttico, y hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el gusto por lo ligero, lo prctico, lo efmero y lo veloz. Percibimos que ya no somos los hombres de las catedrales, de los palacios y de los edificios pblicos, sino de los grandes hoteles, de las estaciones de ferrocarril, de las carreteras inmensas, de los puertos colosales, de los mercados cubiertos, de las galeras luminosas, de las lneas rectas, de los saludables vaciados. Nosotros debemos inventar y volver a fabricar la ciudad futurista como una inmensa obra tumultuosa, gil, mvil, dinmica en cada una de sus partes, y la casa futurista ser similar a una gigantesca mquina. Los ascensores no estarn escondidos como tenias en los huecos de escalera, sino que stas, ya intiles, sern eliminadas y los ascensores treparn por las fachadas como serpientes de hierro y cristal. La casa de cemento, cristal y hierro, sin pintura ni escultura, bella slo por la belleza natural de sus lneas y de sus relieves, extraordinariamente fea en su mecnica sencillez, tan alta y ancha como es necesario y no como prescriben las ordenanzas municipales, debe erigirse en el borde de un abismo tumultuoso, la calle, que ya no correr como un felpudo delante de las porteras, sino que se construir bajo tierra en varios niveles, recibiendo el trfico metropolitano y comunicndose a travs de pasarelas metlicas y rapidsimas cintas transportadoras.

Hay que eliminar lo decorativo. El problema de la arquitectura futurista no debe solucionarse hurtando fotografas de la China, de Persia y de Japn, o embobndose con las reglas de Vitrubio, sino a base de intuiciones geniales acompaadas de la experiencia cientfica y tcnica. Todo debe ser revolucionado. Deben aprovecharse las cubiertas y los stanos, hay que reducir la importancia de las fachadas, trasladar los problemas del buen gusto del mbito de la formita, el capitelito, el portalito, al campo ms amplio de las grandes agrupaciones de masas, de la amplia distribucin de las plantas del edificio. Basta ya de arquitectura monumental fnebre y conmemorativa. Deshagmonos de monumentos, aceras, soportales y escalinatas; soterremos las calles y las plazas; elevemos el nivel de las ciudades. Yo combato y desprecio: 1.- Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia,austraca, hngara, alemana y norteamericana; 2.-Toda la arquitectura clsica, solemne,hiertica, escenogrfica, decorativa, monumental,agraciada y agradable; 3.- El embalsamamiento, la reconstruccin, la reproduccin de los monumentos y los palacios antiguos; 4.-Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales, que son estticas ,pesadas, oprimentes y absolutamente ajenas a nuestra novsima sensibilidad; 5.- El uso de materiales macizos, voluminosos, duraderos, anticuados y costosos. Y proclamo: 1.- Que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo, de la audacia temeraria y de la sencillez; la arquitectura del hormign armado, del hierro, del cristal, del cartn, de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que permiten obtener la mxima elasticidad y ligereza; 2.- Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una rida combinacin de practicidad y utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, sntesis y expresin; 3.- Que las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas, que por su propia naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las lneas horizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura dinmicamente integradora; 4.- Que la decoracin, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y que slo del uso y de la disposicin original del material bruto o visto o violentamente coloreado depende el valor decorativo de la arquitectura futurista; 5.- Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los elementos de la naturaleza, nosotros material y espiritualmente artificiales debemos encontrar esa inspiracin en los elementos del novsimo mundo mecnico que hemos creado y del que la arquitectura debe ser la expresin ms hermosa, la sntesis ms completa, la integracin artstica ms eficaz; 6.- Que la arquitectura como arte de distribuir las formas de los edificios segn criterios preestablecidos est acabada; 7.- Que por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad y gran audacia el entorno y el hombre, es decir, por convertir el mundo de las cosas en una proyeccin directa del mundo del espritu; 8.- De una arquitectura as concebida no puede nacer ningn habito plstico y lineal, porque los caracteres fundamentales de la arquitectura futurista sern la caducidad y la transitoriedad. Las casas durarn menos que nosotros. Cada generacin deber fabricarse su ciudad. Esta constante renovacin del entorno arquitectnico contribuir a la victoria del Futurismo que ya se impone con las Palabras en libertad, el Dinamismo plstico, la Msica sin cuadratura y el Arte de los ruidos, y por el que luchamos sin tregua contra la cobarde prolongacin del pasado.

Proyectos de Sant Elia

Arquitectura domstica en Estados Unidos de Amrica: En los principios de la arquitectura domestica en Estados Unidos, el pas se fue nutriendo de las influencia europeas como el neopalladianismo ingls y sobretodo del pintoresquismo. Debido a las condiciones de un pas en formacin la arquitectura resultante fue mas contenida y sobria. A mediados de siglo se desarroll en EE.UU la difusin de modelos de proyectos ya hechos que se compraban para la construccin de una casa particular, llamada cottage. Dado las condiciones de una industria en proceso de formacin, surgieron nuevos mtodos de construccin como el conocido como balloon frame formado por un entramado de madera unido por clavos. Tambin apareci un nuevo sistema de recubrimiento conocido como shingle styles que consista en revestir la fachada con lajas de madera.

Balloon Frame

Shingle styles

Respecto a la utilizacin de materiales como la piedra , fueron un tanto inventivos, movidos por arquitectos como H.H. Richardson que utilizaba tonos rsticos como se puede apreciar en Ames Gate Lodge situada en Massachusetts. El resultado fue una imagen mas naturalista.

Ames Gate Lodge, Massachusetts

En lasa casas de la segunda mitad del siglo XIX cobran gran imporatancia el porche que toma mayores dimensiones y protagonismo como se puede apreciar en la obra de Arthur Rich, The Mallory House (1885) situada en Nueva York. Este elemento le da una gran apertura a la casa como se puede observar en la obra de Lamb & Rich, Sunset Hall (1883) situada en Long Island.

Sunset Hall

Frank Lloyd Wright (1869- 1959): En su primera poca Wright se dedic al tema de la casa la cual reforma y transformo en lo que entendemos hoy en da como una casa moderna. Durante sus inicios Wright paso una fase trabajando en le estudio de Luis Sullivan, quien por aquel entonces era el arquitecto mas afamado de todo Chicago. Wright que venia de una pequea ciudad se marcha a Chicago que es en es e momento la ciudad vanguardia de la arquitectura. Wright empieza como dibujante y termina diseando en la seccin domestica del estudio. Tras esta fase comienza su carrera en solitario . Wright quiso acercarse a sus posibles clientes instalndose en una zona residencial de Chicago.

La casa Gale fue su primera obra como arquitecto independiente. Esta casa fue construida en Oak Park en 1893. Tambin situada en Oak Park esta la que fuera residencia y estudio de Wright. Esta casa forma parte de su primera etapa constructiva acorde con la tradicin americana. En esta obra ya intenta mostrar algunos rasgos de innovacin , aunque eso si sin mucho existo.

Casa Gale ,Oak Park

Casa- estudio de Frank Lloyd Wright

En Winslow House (1893-1894) otra obra situada en Oak Park Wright maraca la pendiente de la cubierta y enfatiza la horizontalidad como contraste a la bsqueda incesante de verticalidad de la poca. De esta forma la fachada acompaa este propsito. La planta es asimtrica, ya que pese a tener cierta inspiraron clsica la casa sigue unas lineas de desarrollo que rompen la caja imaginaria que normalmente cerraba las casas. Por otro lado aparece la chimenea como lugar principal de la casa. Para Wright la geometra era muy importante en su obra. Esta preocupacin por lo geomtrico fue resultado de sus juegos de infancia que se basaban en la geometra.

Winslow House

Esta importancia de la geometra en la obra de Wright vino fomentada por la influencia de el primer templo japones construido en EE. UU el cual impresiono y marco a Wright. El templo al igual que toda la arquitectura japonesa tenia una fuerte base geomtrica y para su diseo se haba utilizado el modulo del tatami.

Mas adelante Wright present en un revista titulada Ladies' home journal un modelo en el que la idea de la ruptura de la caja estaba mas conseguida. El contorno de la casa no era un rectngulo sino una forma mas variada. A la vez que las expansiones entorno a los ejes cobraban mayor importancia. En este modelo Wright enfatizaba la horizontalidad y unificaba los espacios comunes eliminado la separacin entre las distintas estancias.

Articulo publicado en Ladies'home journal sobre el modelo diseado por Wright

Este modelo habrio una linea de diseo en la obra de Wright que se desarrollara en obras como la Casa Thomas (1901) o la Casa Willits (1902) Casa Thomas: La casa Dana-Thomas contiene muchos de los conceptos de diseo del Prairie Style, convirtindose en una vitrina donde se exponen las caractersticas del mismo, los bajos techos horizontales y suavemente inclinados, bandas continuas de ventanas, anchos aleros, una gran chimenea central y una gran planta despejada. Los conceptos de ampliar el espacio con la planta libre, sin encajonamientos, la unidad dentro-fuera o la forma sigue a la funcin se aplicaron en toda la casa. Esta casa es probablemente la mejor conservada de las casas de la Escuela de la Pradera del arquitecto y ejemplifica muchas de las innovaciones en el diseo que Wright estaba desarrollando en su bsqueda para redefinir el estilo de casa para la familia americana. Exterior: Exteriormente se aprecian muchos cambios de forma que reflejan los diecisis niveles que existen en su interior. Para los numerosos techos horizontales Frank Lloyd Wright dise complejos canales de cobre cuyas esquinas se alzan en una imitacin de la arquitectura asitica, concretamente japonesa, por la cual tanto Wright como Susan Dana sentan una gran admiracin. La entrada de la casa est diseada en forma de gran arco romnico, de medio punto, alrededor de la puerta con una banda rectangular de ventanas en la parte superior que acompaan la forma del arco y cuyos cristales estn trabajados artesanalmente.
Susan Lawrence Dana en la puerta de su casa 1920

Interior: Observando los planos se ve que las plantas no contienen corredores, las habitaciones estn dispuestas de tal modo que es necesario atravesar otras salas para alcanzar la deseada, creando una experiencia compartida de los espacios de la casa y contrariando la tendencia en arquitectura de los ltimos doscientos aos anteriores al 1900 en los cuales los arquitectos diseaban muchos corredores y puertas enfatizando la separacin funcional de los ambientes y la privacidad individual.

Patio interior, comedor y vitral Sumac

Casa Willits:

En esta casa de planta cruciforme, los ambientes estn separados ms por elementos arquitectnicos que por paredes o puertas. Al igual que en la Casa Thomas, la chimenea, rodeada de asientos fijos, ocupa el centro. Primera planta: En una de sus alas se ubica la cochera, la entrada y el saln de recepcin. El saln principal se encuentra en otra ala de la casa, rodeado de grandes ventanales artesanales que abren el saln hacia el patio, ms all de una terraza vallada. El comedor prorrogado por un gran porche se ubica en una tercer ala y la cuarta es ocupada por la cocina y cuartos de servicio. Segunda planta: El segundo piso de la casa originalmente contena 5 dormitorios y una biblioteca sobre la entrada sur. En el ala oeste en lugar de continuar el dormitorio directamente sobre la sala de estar, ocupando toda la superficie de sta, Wright dej espacio para amplias terrazas bajo techo. Dependencias: Originalmente tambin se haba construido una casa para el jardinero con establos, diseados por Wright en el mismo estilo que la residencia principal. Posteriormente estas dependencias fueron convertidas en una residencia separada.

Planta primera y segunda plantas Detalle cristalera y comedor

Las casas de Wright se agrupan en dos tipos: casa de madera y casas de ladrillo. Ejemplo de esto son la Casa Martn en Buffalo de ladrillo y la Casa Conley (1907-1908) de madera. La primera inspirada en la arquietctura japonesa y ambas pertenecientes a la corriente organicista creada por Wright.

Casa Robie: Esta casa se construyo en 1908 en Chicago. Esta casa tuvo mayor influencia e Europa donde gener una autentica revolucin arquitectnica. La casa se dispone en dos cuerpo : estancias principales y dems dependencias. En ella Wright juega con el desplazamiento de las formas y crean un gran espacio nico destinado para las zonas comunes. Exteriores: No tiene fachadas, no cuenta con muros exteriores o ventanas "normales", ni tampoco con entrada principal. Ocupa prcticamente toda la parcela, el poco espacio que queda libre se incorpora a la composicin estratificada global mediante muretes y jardineras de obra. La horizontalidad se ve reforzada por los alfizares, los dinteles de las ventanas y los remates de piedra, as como tambin por la fbrica de delgados ladrillos con juntas de mortero rehundidas.

Mtodo compositivo: El mtodo compositivo de Wright en aquella poca consista en organizar formas simtricas agrupadas asimtricamente. La base de la composicin es un largo bloque de dos plantas, aparentemente simtrico, con una cubierta de poca pendiente y unos voladizos en ambos extremos. En la planta primera de la fachada sur, la que da a la calle, hay una serie continua de balconeras de una hoja que abren a un balcn en voladizo, como la cubierta de un buque. El balcn arroja una profunda sombra sobre una serie similar de ventanas de la planta baja. La simetra es una ilusin, ya que la terraza elevada del extremo occidental de la casa, situada sobre un semistano, est equilibrada por el muro del patio de servicio abierto en el extremo oriental. Pero es slo un factor en una ecuacin ms compleja.

Encima del bloque principal, una segunda planta de dormitorios, tambin con ventanas, balcones y cubierta inclinada, crea el eje transversal excntrico que pone en movimiento toda la composicin. A un lado emerge una gran chimenea que ancla todos los planos horizontales por debajo de ella. Ms all, en el extremo oriental del edificio, otra cubierta inclinada cubre el ala dedicada a un garaje y al personal de servicio.

Wright no solo diseo obras de tipo domesticas sino que tambin ideo edificios como el edifico Larkin (1904) en Buffalo. La importancia del edificio, el "primero en su gnero", reside en sus numerosos detalles innovadores: muebles de oficina de acero, aire acondicionado, servicios con recipientes fijados en las paredes y mamparas (para facilitar la limpieza del suelo), puertas de cristal con marcos metlicos con goznes (en la parte superior e inferior). La disposicin general de los planos, con sus galeras abiertas, que se abren a un patio pleno de luz, daba a los empleados una sensacin "familiar". Todos trabajaban juntos, sin despachos privados ni espacios separados. Slo esto era ya una revolucin en el mundo laboral de entonces, donde el patrono habitualmente permaneca aislado de sus empleados.

Otra de las obras de tipo no domestico de Wright fue The Unity Temple (1906) en Chicago Diseado para hacer resaltar el espacio interior frente a la forma externa, el slido exterior cbico del Templo Unitario contrasta con la clida luz que baa su acogedor interior. Los balcones dispuestos en tres partes del auditorio muy prximos al plpito crean una sensacin de comunidad, permitiendo a los asistentes mirarse entre s durante el oficio. A diferencia de la arquitectura eclesistica tradicional, los feligreses acceden al espacio de culto por unas estrechas escaleras traseras y lo abandonan por las dos puertas situadas a ambos lados del plpito. El edificio, que contaba con un presupuesto muy limitado, result ser el primero de Estados Unidos en ser totalmente construido con hormign a cara vista, un material asequible que en esa poca se usaba principalmente en la construccin de edificios industriales.

Detalles del interior

Vanguardias y arquitectura: A principios del siglo XX surgieron diversos movimientos artsticos denominados vanguardias ya que representaban la innovacin y renovacin del arte. Sus orgenes se encuentran en el impresionismo, el puntillismo o el fauvismo. El movimiento impresionista daba gran importancia al carcter temporal e instantneo de la representacin de la realidad. Mientras que el puntillismo marcado por los juegos visuales y efectos pticos, intentaba emulara los efectos fsicos mediante sus obras gracias a una especial utilizacin del color. El fauvimos por otro lado cambio la utilizacin del color y formas de representacin de tal forma que era completamente diferentes e incoherentes con la realidad.

Pintura impresionista

Pintura puntillista

Pintura fauvista

Vanguardias Cubismo Futurismo Cubo-futurismo Purismo Expresionismo Dadasmo Surrealismo Constructivismo Suprematismo Neoplasticismo

Artistas representativos Picasso, Braque Marinetti, Boccioni Larinov,Goncharora Ozenfant, Jeanneret (Le Corbusier) Kandinsky,Taut,Scharoon Tzara, Schiwitters Aragn, Breton Naum, Gabo, Tattlin Malevich Mondrian, Van Doesburg

Entre las vanguardias destacan el futurismo y el cubismo. Esta ultima se considera desencaden las dems. Ambas surgieron antes de la Primera Guerra Mundial. Al finalizar la guerra se desarrollaron el resto de vanguardias.Estas vanguardias en arquitectura cobran gran importancia ya que fueron el detonante de la arquitectura moderna. Cubismo: El cubismo fue una manera completamente distinta de abordar la realidad. Los pintores cubistas como Picasso rompieron algunas normas de la pintura tradicional como la simultaneidad, es decir, representaba distintas vistas de la realidad a la vez. El cubismo en su evolucin tiene dos fases: el cubismo analtico en el que la realidad aparece fragmentada en tantas partes que parece una imagen distorsionada, pero aun era reconocible la realidad representada por lo que no llegaba a la abstraccin y el cubismo sinttico en el que los fragmentos de la realidad fraccionada se recomponen para crear una composicin nica, para cuya realizacin se utilizaba habitualmente la tcnica del collage. En esta segunda etapa destaca Juan Grich.

Cubismo analtico y sinttico

Obra de Juan Grich

Futurismo: Filipo Tomaso Marinetti inici el futurismo con su manifiesto y la adaptacin pictrica de este fue conformando un grupo de artistas futuristas. El desarrollo del futurismo se puede apreciar en obras como Los que se van de la serie Estados de animo de H. Boccioni, Formas nicas de continuidad(1913) de Humberto Boccioni o Desarrollo de una botella en el espacio(19121913) del mismo autor.

Neoplasticismo: El neoplasticismo se inicia al final de la guerra y se desarrolla en los aos posteriores. Este movimiento tuvo grandes repercusiones en arquitectura. La neutralidad d Holanda en la guerra favoreci la aparicin de dicho movimiento. Sus creadores fueron Piet Mondrian y Theo Van Doesburg. El desarrollo del movimiento estuvo ligado a la revista De Stijl (El estilo) (1918-1931). Este movimiento inspirado en sus principios por el cubismo buscaba la armona mediante elementos simples, geomtricos y abstractos. Esto radicalizo el movimiento ya que redujeron drsticamente los elementos plsticos. Sus cuadros nicamente se componan de lneas verticales y horizontales y de planos de colores primarios, blanco negro y algunos tonos de grises. Para Mondrian este movimiento llegaba ala esencia de la pintura ya que sus elementos eran indivisibles e irreducibles. Este movimiento contaba con algunos arquitectos entre sus miembros. El reto que representaba la pintura neoplasticista, impulso a la bsqueda de la elementalidad tambin en arquitectura. La obra de Wright la cual era muy conocida en Holanda result inspiradora en esta bsqueda. Por ello la primera fase de la arquitectura del neoplasticismo estuvo enormemente influida por la obra de Wright. -Casa Henny ( Robert Van Thoff): Esta casa perteneciente a la primera etapa del neoplasticismo guarda muchas similitudes con la obra de Wright.

-Casa Gale ( Wright)

El arquietco J.J.Oud ( Oud Mathenesse) experiment con los colores y la simplificacin de formas. Las obras como esta fueron intentos de trasladar lo alcanzado en pintura a la arquietcura.

La fachada del caf La Unin: Trata la fachada como si fuera un cuadro o un cartel. La disposicin de las formas aporta dinamismo a la fachada mediante un movimiento de molinete.

La culminacin de este movimiento fue una exposicin del grupo en Pars (1923) a raz de la cual se escribi el manifiesto de la arquitectura neoplasticista para la cual se planteo un proyecto de vivienda. El inters que suscitaba la propuesta desemboc en tres proyectos diseados conjuntamente entre Van Doesburg y Van Ecster: Hotel Particular: La maqueta realizada para la exposicin estaba hecha de tablas finas de madera ( tcnica novedosa) que ayudaba a crear sensacin de una arquitectura que daba importancia a las superficies sobre los volmenes.

Maison Particulire: Los dibujos y representaciones de la casa introdujeron la axonometra e el dibujo arquitectnico. Doesburg cre varios cuadros inspirados en esta casa.

Casa Schder (1924), Utrecht: Esta casa considerada como la casa ideal neoplasticista fue un encargo de la seora Schder a Gerit Rietveld quien con esta obra materializara su primera obra como arquitecto. Rietveld se haba dedicado anteriormente al diseo de mobiliario e interiorismo silla roja ya azul. Rietveld fue el primero en crear construcciones espaciales neoplsticas. Debido a la situacin especial del solar fue posible el diseo de tres fachadas y la colocacin de la entrada en un lado.

En la planta baja de la casa que era un tanto mas convencional se situaba la entrada , el hall y un estudio conjunto con un dormitorio, pensado para su posible alquiler, entre otras cosas. En la entrada se sita una columna de cristal que a la vez que hace de elemento estructural es un armario en el interior. De esta forma los objetos colocados en el armario se ven desde fuera de la casa, creando as un bonito efecto visual. En le interior algunos tabiques no llegan hasta el techo de la casa, esto unido al techo pintado de negro en algunas habitaciones crean una sensacin de incertidumbre acerca de la altura de la habitaciones. Rietveld tambin diseo el mobiliario de la casa, para la que creo muebles como la silla zig-zag que se encuentra en la cocina de la vivienda. Tambin es de destacar la creacin de ambientes nicos como el espacio intermedio en la subida hacia el segundo piso, pensado para hablar por telfono.

Silla Zig-zag

Escalera

Silla Roja y Azul

La segunda planta era mas abierta ya que Rietveld creo un espacio regulable mediante paneles y puertas correderas. La ligereza de las paredes permiti la instalacin de ventanales entre los que hay que destacar el ventanal que hace esquina gracias al cual Rietveld creo una esquina acristalada y libre de soportes.

Aunque la casa tiene el aspecto de un edificio moderno de hormign armado, de hecho se construy utilizando una combinacin de materiales modernos y otros relativamente tradicionales. Los cimientos estn formados por bloques de hormign, con vigas de hormign armado apoyados sobre ellas. Siete pilares de hormign armado soportan las cargas del forjado superior. Se aadieron vigas de acero en I para soportar la cubierta y los balcones. Las losas del balcn y sus antepechos son de hormign armado, pero no as las paredes. La estructura de hormign y acero se rellen con fbrica de ladrillo. Las paredes interiores tambin son de ladrillo, toda la fbrica de ladrillo, tanto en el exterior como en el interior, se revisti con mortero de cemento portland. La puerta y los marcos de las ventanas son de madera. El proyecto de la casa Rietveld desafa prcticamente cualquier tradicin. Las tres fachadas visibles tienen igual importancia y recibieron la misma atencin en su diseo. Cada una de ellas tiene una distribucin

asimtrica, tanto aisladamente como en relacin a las dems, las fachadas presentan una alternancia armoniosa y rtmica de superficies abiertas y siegas. No da la impresin de que sean paredes macizas que se han perforado para permitir la entrada de luz y la ventilacin, si lo que se muestra como composiciones de elementos planos que, alternativamente, son permeables o impermeables a la luz y al aire. En lugar de ajustarse a un nico plano, los elementos rectangulares que conforman cada fachada se retranquean o sobresalen del plano implcito y sobrepasan tambin sus lmites. Los espacios interiores y exteriores fluyen suavemente entre si. La impresin general es que se trata de un objeto con gran plasticidad donde las lneas y los planos se superponen y deslizan unos sobre otros. La forma dislocada que Rietveld confiri a la casa fue un intento de expresar aquello que el consideraba como la esencia de la arquitectura, es decir, el espacio. En lugar de tratar el edificio como una caja cerrada que separa el exterior del interior, lo considero con relacin a y como parte del espacio en su conjunto. En la Rietveld-Schroeder, el arquitecto consigui llevar acabo su idea tanto desde el punto de vista materia como visual, y de una manera muy detallada. Se aprovecho cada posibilidad de crear una arquitectura abierta y extrovertida, el emplazamiento de la casa fue un aspecto importante del proyecto. La casa Rietveld Schroeder, ocupa el ltimo solar del lmite de la ciudad por el este. El terreno estaba un poco mas elevado que el polder del entorno, de modo que desde la cocina y la sala de estar se poda disfrutar de vistas sobre todos los prados y los rboles. El entorno se ha transformado desde entonces; la ciudad he crecido y en lugar de encontrarse ligeramente elevada actualmente la casa ha quedado hundida tras la pendiente del muro de contencin de una autopista. Los colores que se utilizaron en el interior y el exterior de la casa son uno de los elementos ms sorprendentes. Ni la madera, ni la fbrica de ladrillos, ni al acero se dejaron sin pintar, y slo se ven lneas y planos rojos, amarillos, azules, blancos, negros y grises. En el exterior, los elementos rectangulares de la fachada tienen un acabado blanco o de distintos tonos de gris, y tanto las puertas con sus marcos y los marcos de las ventanas, as como los elementos vistos de acero. Se pintaron de negro. El rojo, el amarillo y el azul se utilizan para resaltar ciertos elementos lineales, como las vigas en I y algunos marcos de puertas y ventanas. Como en el caso del mobiliario diseado por Rietveld, donde la superficie natural de la madera se ocultaba totalmente, y los elementos estructurales se pintaban con un cdigo de color de acuerdo a su funcin, en esta ocasin los elementos de lmites se establecen mediante el color. En el interior los colores primarios tambin aparecen, en las superficies rectangulares. Rietveld vari los colores dependiendo del tamao de la habitacin, y del nivel de iluminacin natural, y tambin para resaltar la imagen global. La transparencia y la naturaleza expansiva de todos los elementos caractersticos de la arquitectura de Rietveld en general, y de esta casa en particular.

Mies Van der Rohe: E su primera etapa Mies estuve ligado a las vanguardias como movimientos culturales de gran relevancia antes y despus de la Primera Guerra Mundial. Gracias al desarrollo de las vanguardias comenzaron a crearse los principios que regiran la arquitectura moderna . Esta transformacin de la arquitectura estuvo influida por distintas vanguardias , especialmente por el neoplasticismo y su idea de elementalidad. La trayectoria de Van der Rohe tuvo cierto paralelismo con la de Walter Gropius, en especial en su primera etapa. La elementalidad de la que hablaban los neoplasticistas fue captada y ampliada por Van der Rohe quien adems se preocup por los materiales. Este estudio de los materiales fue la principal aportacin de Mies a la arquitectura, analizando su uso hasta alcanzar la esencia de estos. As realizo un trabajo sobre los materiales comparable al realizado sobre la forma por los neoplasticistas. Durante la dcada de los veinte Mies tuvo la oportunidad de disear varios proyectos, que aunque no fueron construidos, se publicaron en distintas revistas como la revista G. La difcil situacin de Alemania tras la Primera Guerra Mundial llevo a que los proyectos de mayor relevancia de Van der Rohe nunca se materializaran. Proyecto de oficinas de hormign: En este proyecto las ventanas recorran cada piso con una estructura que recuerda una bandeja de metal.

Edificio en altura (Proyecto de rascacielos de cristal): En este proyecto Van der Rohe reflexiona sobre un edificio cuya fachada fuera enteramente de cristal. Tras la realizacin de diversas maquetas y dibujos llega a la conclusin de que lo importante era los efectos de reflejo y la superposicin de los distintos pisos.

Proyecto de casa de ladrillo: Mies considera que el ladrillo ha de ser utilizado , como es propio a su naturaleza, es decir formando muros que cerrara mediante paos de cristal. A partir de este proyecto y gracias a la peculiar configuracin del especio interior de la casa se empieza a hablar de espacio fluido. Este proyecto guarda adems semejanza con la pintura de vanguardia de Fan der Dursbuck.

Proyecto de casa de hormign: La casa tiene una configuracin dinmica que se observa en la planta. La construccin se realizara mediante una especie de cajas de hormign. Hasta finales de los aos 20 Mies no pudo llevar a cabo sus proyectos e experimentos arquitectnicos. Pabelln alemn (Exposicin 1929 en Barcelona): su funcin era representar a Alemania en la exposicin . Este pabelln estaba destinado a actos protocolarios. El Pabelln alemn, diseado por Ludwig Mies van der Rohe, era el pabelln de representacin de Alemania para la Exposicin internacional celebrada en Barcelona el ao 1929. El pabelln quera simbolizar el carcter progresista y democrtico de la nueva Repblica de Weimar y su recuperacin tras la Primera Guerra Mundial. El pabelln esta formado por una lamina de apoyo varios elementos techados y dos lminas de agua. La entrada al pabelln se produce de forma tangencial. El pabelln tiene bastantes semejanzas con la casa de ladrillo, ya que tiene habitaciones poco definidas y paredes que casi no se cortan. Mies utiliza diversos materiales como mrmoles y cristales. Entre los distintos materiales destacan el mrmol travertino del zcalo el mrmol verde de hinoc de las Paredes y el nice dorado del muro interior. Casa Tufendhat, Bruno 1930

Esta casa fue un encargo de un matrimonio joven. La mujer era hija de un magnate y recibi como regalo de bodas de su padre su propia casa. La hija eligi a Mies a pesar de la oposicin de su padre. Debido a las condiciones del solar la entrada se sita en la planta lata y desde esta se desciende. Debido a que la planta alta estaba a la altura de la calle, ya que el solara caa en pendiente. La escalera esta recubierta por cristal traslucido creando as en el interior un espacio nico gracias ala luz filtrada. El saln de la casa es un espacio abierto y fluido donde se aprecian os elementos sueltos el comedor y la zona alrededor de la antigua chimenea delimitados por un muro de nice dorado y un semicrculo de bano de Madagascar. El saln esta libre de carga estructural gracias a las columnas cruciformes revestidas con acero inoxidable, colocadas segn una retcula. Esto permiti recubrir las paredes de paos de cristal creando as un espacio con vistas al jardn. Mies diseo tambin los muebles del interior como una mesita con el tablero de cristal o las sillas Barcelona utilizadas ya en el pabelln alemn.

bal. La transparencia y la naturaleza expansiva de todos los elementos caractersticos de la arquitectura de Rietveld en general, y de esta casa en particular.

Mies Van der Rohe: E su primera etapa Mies estuve ligado a las vanguardias como movimientos culturales de gran relevancia antes y despus de la Primera Guerra Mundial. Gracias al desarrollo de las vanguardias comenz a crearse los principios que regiran la arquitectura moderna . Esta transformacin de la arquitectura estuvo influida por distintas vanguardias , especialmente por el neoplasticismo y su idea de elementalidad. La trayectoria de Van der Rohe tuvo cierto paralelismo con la de Walter

Gropius, en especial en su primera etapa. La elementalidad de la que hablaban los neoplasticistas fue captada y ampliada por van der Rohe quien adems se preocup por los materiales. Este estudio de los materiales fue la principal aportacin de Mies a la arquitectura, analizando su uso hasta alcanzar la esencia de estos. As realizo un trabajo sobre los materiales comparable al realizado sobre la forma por los neoplasticistas. Durante la dcada de los 20 Mies tuvo la oportunidad de disear varios proyectos, que aunque no fueron construidos, se publicaron en distintas revistas como la revista G. La difcil situacin de Alemania tras la Primera Guerra Mundial llevo a que los proyectos de mayor relevancia de Van der Rohe nunca se materializaran. Embajada Alemana en San Petersburgo (Leningrado). Proyecto de oficinas de hormign: En este proyecto las ventanas recorran cada piso con una estructura que recuerda una bandeja de metal. Edificio en altura (Proyecto de rascacielos de cristal): En este proyecto Van der Rohe reflexiona sobre un edificio cuya fachada fuera enteramente de cristal. Tras la realizacin de diversas maquetas y dibujos llega a la conclusin de que lo importante era los efectos de reflejo y la superposicin de los distintos pisos. Proyecto de casa de ladrillo: Mies considera que el ladrillo ha de ser utilizado , como es propio a su naturaleza, es decir formando muros que cerrara mediante paos de cristal. A partir de este proyecto y gracias a la peculiar configuracin del especio interior de la casa se empieza a hablar de espacio fluido. Este proyecto guarda adems semejanza con la pintura de vanguardia de Fan der Dursbuck. Proyecto de casa de hormign: La casa tiene una configuracin dinmica que se observa en la planta. La construccin se realizara mediante una especie de cajas de hormign. Hasta finales de los aos 0 Mies no pudo llevar a cabo sus proyectos e experimentos arquitectnicos. Pabelln alemn (Exposicin 1929 en Barcelona): su funcin era representar a Alemania en la exposicin . Este pabelln estaba destinado a actos protocolarios. El Pabelln alemn, diseado por Ludwig Mies van der Rohe, era el pabelln de representacin de Alemania para la Exposicin internacional celebrada en Barcelona el ao 1929. El pabelln quera simbolizar el carcter progresista y democrtico de la nueva Repblica de Weimar y su recuperacin tras la Primera Guerra Mundial. El pabelln esta formado por una lamina de apoyo varios elementos techados y dos lminas de agua. La entrada al pabelln se produce de forma tangencial. El pabelln tiene bastantes semejanzas con la casa de ladrillo, ya que tiene habitaciones poco

definidas y paredes que casi no se cortan. Mies utiliza diversos materiales como mrmoles y cristales. Entre los distintos materiales destacan el mrmol travertino del zcalo el mrmol verde de hinoc de las Paredes y el nice dorado del muro interior. Casa Tufendhat, Bruno 1930 Esta casa fue un encargo de un matrimonio joven. La mujer era hija de un magnate y recibi como regalo de bodas de su padre su propia casa. La hija eligi a Mies a pesar de la oposicin de su padre. Debido a las condiciones del solar la entrada se sita en la planta lata y desde esta se desciende. Debido a que la planta alta estaba a la altura de la calle, ya que el solara caa en pendiente. La escalera esta recubierta por cristal traslucido creando as en el interior un espacio nico gracias ala luz filtrada. El saln de la casa es un espacio abierto y fluido donde se aprecian os elementos sueltos el comedor y la zona alrededor de la antigua chimenea delimitados por un muro de nice dorado y un semicrculo de bano de Madagascar. El saln esta libre de carga estructural gracias a las columnas cruciformes revestidas con acero inoxidable, colocadas segn una retcula. Esto permiti recubrir las paredes de paos de cristal creando as un espacio con vistas al jardn. Mies diseo tambin los muebles del interior como una mesita con el tablero de cristal o las sillas Barcelona utilizadas ya en el pabelln alemn.