Sinfona de las Esferas, la Armona del Movimiento en Reposo desde

Cuando en la antigua Grecia Aristteles observa la altura cambiante de las estrellas en el horizonte, de acuerdo a la ubicacin del observador, y adicionalmente, estudiando los eclipses lunares, se percat que la lnea del cono de sombra proyectada por la tierra sobre la superficie lunar era curva, se inicia el viaje de la lnea recta a la lnea curva, hacia la esfera. Una figura geomtrica, definida por una superficie curva, donde la totalidad de los puntos que la conforman, equidistan de otro en su interior llamado Origen; es decir, la totalidad de los puntos de la superficie que la define, son espejo/reflejo de ellos mismo en el origen, a quien permanecen unidos por el radio, lo anterior, implica necesariamente regularidad y orden!!! Adicionalmente una gran paradoja resalta la particularidad de esta figura, puesto que en Geometra por primera, y seguramente nica vez, el Cero () y el infinito (), son necesariamente la misma cosa!!!; en virtud de lo cual, al hablar de ella, muchos la han llegado a llamar el y el , de la creacin!!! Otros tantos, han incluso afirmado, que la lnea recta no existe, por cuanto esta, no es ms que el segmento de un crculo que la contiene!!! Es igualmente importante resaltar, que la interseccin de un plano y una esfera, siempre ha de ser un crculo, la esfera es el nico volumen que posee esta propiedad!!!

La valiosa observacin de Aristteles, le llevo a explicar el funcionamiento del cosmos, inicialmente con un Sistema de XXVI esferas concntricas, contentivas de todos los cuerpos celestes; sin embargo, al buscar explicar nuevas y ms complejas situaciones, fue

necesario incrementar el nmero de esferas a XXXIII, culminando en LV, el nmero total de esferas concntricas, todas ellas relacionadas entre s, con la Tierra y el Hombre, titulares del Centro de este Sistema. En la naturaleza, segn el pensamiento de Aristteles, todo se mueve y ocurre en una Gran Esfera Homocntrica. El hombre ostenta la titularidad del Centro del Universo, hasta la formulacin de la Teora de Coprnico, catalogada como una revolucin cientfica, segn la cual, luego de un profundo estudio del pensamiento y escrito de antiguos filsofos griegos, se rompe con la ideologa religiosa medieval, haciendo perder a la naturaleza el carcter teolgico, y colocando a la Tierra a girar alrededor del Sol, respetando eso s, los principios de uniformidad y circularidad, definidos por Platn. Fue otro cientfico revolucionario, seguidor de Coprnico, el astrnomo y matemtico alemn Johannes Kepler, quien retomara la antigua teora pitagrica de la armona de las esferas celestes, al momento de formular sus reconocidas Leyes de Kepler, donde se describe matemticamente el movimiento de los Planetas en Orbitas alrededor del SOL. El pensamiento pitagrico que sirve de inspiracin inicial a Kepler en sus estudios; gracias a este, asimila o define al Universo, como un Macro Instrumento, en el cual, por medio del movimiento y vibracin de los cuerpos y esferas celestes, poseedores de sonidos individuales, se obtiene y ejecuta una obra musical a la cual denominaremos Sinfona Universal de las Esferas Celestes. Todo lo anterior, en perfecta concordancia con lo formulado por la fsica cuntica, en relacin a que, todo cuerpo produce y emite frecuencias, visibles o sonoras. Los postulados de Kepler plasmados en su obra Harmonices Mundi, nos indican que cada cuerpo o esfera celeste, emite un sonido, y este a su vez se encuentra definido por su velocidad angular. Curiosamente, la denominada Armona o Msica de las Esferas Celestes, ha sido probada recientemente, conforme a la informacin captada por satlites espaciales que estudian el Sol y los planetas Estos satlites confirman que el Sol emite ondas sonoras CCC veces ms graves que los tonos que pueden ser percibidos por el odo humano, exactamente con una frecuencia de C mili Hertz, en perodos de X seg, los cientficos afirman que tales ondas sonoras son producto de choques de materia / tomos Recordemos que el Sonido, no es ms que la sensacin auditiva producto de la vibracin de un objeto, y el efecto que dicho movimiento causa en un medio o fluido; entonces, conforme a las Leyes de la Acstica, para que exista sonido, deben concurrir: un cuerpo vibrante, una caja de resonancia que las amplifique y un medio elstico que propague tales vibraciones. Pero cmo es posible generar sonido de un cuerpo slido, como plantea la ciencia moderna corresponde ser a los planetas y las estrellas??? Bueno, por ejemplo, en el caso de las campanas, el badajo impacta al anillo sonoro, generando la vibracin que nuestro odo recoge y el cerebro interpreta como sonido Por otra parte, en nuestro caso, la voz humana, es consecuencia de la vibracin de los ligamentos o cuerdas vocales, en conjuncin con la campanilla, que funciona en tndem con la parte posterior de la garganta, del paladar, y del aire que sube de los pulmones para crear los diferentes tipos de sonido que usamos para hablar

Ahora bien, visto y verificado, que todas las esferas celestes generan y poseen un sonido, a los planetas y estrellas les corresponder representar el papel de una caja de resonancia, y a su interior cual campana, o mejor dicho, cual cascabel, existir un badajo, pndulo u otro cuerpo, que generar la frecuencia de vibracin Nace el Sonido, nace la Msica, nace el Acorde, Re-cipientes, Re-sonancia, Armona, Equilibrio, Tempo, Planetas huecos??? Agharta??? Estrellas huecas??? Seguramente interesante tema, objeto de un prximo desarrollo

Luego, para que exista una Sinfona de los Planetas, el sonido que estos cuerpos emiten, ha de estar sometido, respetando y en presencia de una perfecta armona, cual performance de una Orquesta Sinfnica a una magistral pieza musical; por otra parte las estrellas, cual director de orquesta, han de ser las llamadas a mantener el orden y tempo de la pieza musical!!! Estaremos entonces, ante un gran conjunto de engranajes, quien, cual reloj suizo, conforman este Universo Mecnico, Sonoro y Hologrfico, donde TODO est relacionado y es UNO, y adicionalmente VIBRA en armona!!!

Tradiciones culturales musicales que se pierden en los orgenes de la civilizacin humana conocida, nos muestran un instrumento identificado como Cuencos Tibetanos, unos Bowls que se pueden definir como una esfera picada a la mitad, una campana o un Domo invertido, envueltos en un hermtico secreto, elaborados con aleaciones de V, VII y hasta IX metales. Estos instrumentos metamusicales, operan a II vas, al percutirlos, emiten

prolongados armnicos, y por accin de friccin o al batirlos, con un badajo o batidor, es un continuo armnico vibrante y fluctuante!!! Segn el material de su elaboracin, existen otra versin de estos ancestrales objetos musicales, los Cuencos de Cuarzo, cuya composicin est signada por el Cristal de Cuarzo En este caso, el sonido es omnidireccional, debido a la doble hlice que define la estructura molecular del slice y su diseo circular o semiesfrico, emitindose impulsos sonoros ansiolticos de alta calidad vibratoria, notas musicales y octavas armnicas, de gran relevancia, dado que la estructura del cuerpo humano, contiene sales cristalinas de cuarzo, que dan cabida a una relacin y situacin de empata entre la frecuencia de vibracin de las molculas del instrumento musical y las componentes del o los seres humanos con quien interactan!!!

Otro instrumento musical interesante que surgi en el siglo XVIII es conocido como el Arpa de Copa o Copas Musicales, consiste en una serie de copas de cristal de distintos tamaos y cuya afinacin est determinada por la cantidad de lquido que contienen, generalmente agua. Se ejecuta frotando los bordes superiores de las copas con las yemas de los dedos. Benjamin Franklin mejor, mecaniz y sofistic el Arpa de Copas, al disear la Armnica de Cristal, un conjunto de cuencos de cristal colocados en serie, atravesados por un eje conectado por correa a un pedal que los hace girar mientras se toca con las yemas hmedas de los dedos, a la manera de una vieja mquina de coser. Este cuarteto de instrumentos, son catalogados como idifonos, palabra de origen griego, que significa sonido propio, pues el sonido proviene de su propia vibracin, sin el uso de cuerdas, membranas o columnas de aire!!! Vibracin, Frecuencia, Sonido, Armona, Sinfona!!!

http://www.youtube.com/watch?v=H5tOVFDlXPc El pensamiento pitagrico, fusiona en su anlisis y estudio del comportamiento del Universo, a la matemtica y la msica..., al tomar como piedra angular de este a la

armona; entendiendo inicialmente a este concepto, como la relacin existente entre las porciones de un TODO La actual escala musical, surge de tomar una circunferencia, que podra ser el borde de un cuenco o bowl, copa o campana, picarla y formar un arco, lnea o cuerda, tensar y conforme a la porcin o fraccin que se tome se genera una vibracin y/o frecuencia de la cuerda que definir una Nota Musical Matemticas, Unidad, porciones, fracciones, frecuencias, resonancia, notas, Msica!!! Se culmina el proceso de paso de las III dimensiones a las II-D, de la esfera a la cuerda, sobre una caja de re-sonancia!!! Pasamos de los idifonos, a los cuerdfonos, donde el sonido se produce al vibrar una cuerda, vibracin esta que re-suena, en una caja de resonancia que compone el instrumento musical; estamos en presencia de los violines, violas, violonchelos, contrabajos, guitarras, cuatros..., entre otros, donde sus cuerdas, como bordes cortados y estirados, vibran y resuenan sobre una caja, es decir, sobre un cuenco de madera!!! Del mismo modo tenemos a los pianos y clavecines, semejante ambos a un arpa en posicin horizontal, y en cuyo caso, la vibracin de la cuerda, es por efecto del impacto sobre ella por accin de un teclado Por otra parte, recuerdan la voz humana???, garganta, aire, pulmones, cuerdas vocales, veamos ahora los Organos musicales ubicados en las grandes Catedrales, las flautas, trompetas, oboes, entre otros instrumentos musicales de vientos, su funcionamiento emula el comportamiento de la Naturaleza humana!!! Soplo, aire, pneuma, notas, nima, piedras, madera, metales, colores, frecuencia de VIBRACION!!!

Si bien es cierto que para la fsica, la esfera es la figura geomtrica, cuyo volumen es superior al rea de la superficie que la define, es as como tenemos, que la superficie de una gota de un lquido inmerso en un ambiente gaseoso o tambin lquido, siempre y cuando no se mezclen, existen fuerzas superficiales que deformaran y/o estructurarn la gota hasta encontrar el valor mnimo de tensin en todos los puntos de la misma, y este mnimo corresponde a una esfera, lo anterior en ausencia de toda perturbacin exterior, se hace entonces omnipresente en el mundo fsico; y virtud de todo ello, nos atrevemos a afirmar que no es solo en el fsico, diversas manifestaciones culturales, filosficas y por ende religiosa la consideran!!! Incluso en la anatoma humana, es oportuno recordar el sentido de la vista, cuya base es el ojo, un rgano de forma esfrica, cuya funcin es detectar y capturar las mltiples variaciones de luz y sombra, que sern interpretadas por el cerebro, dando formas, figuras y profundidades al mundo, definiendo y dando sentido as al Universo Hologrfico que percibimos y en el cual vivimos

Estudiosos y cientficos modernos han interactuado y/o utilizado en su trabajo a la esfera Especial mencin y atencin merece el caso abordado en una nota previa, la utilidad de la esfera a la hora de explicar y observar el movimiento y la Transformacin Mbius , toda vez que esta transformacin, llamada as en honor al cientfico y astrnomo alemn August Ferdinand Mbius, puede verse en el plano complejo como la composicin de una proyeccin estereogrfica del plano sobre la esfera, seguida de una rotacin o desplazamiento de la esfera a una nueva localizacin y finalmente una proyeccin estereogrfica, esta vez de la esfera al plano. En otras palabras, haciendo uso de los efectos de LUZ y Sombra, su desplazamiento, ngulos de refraccin y reflexin, con una especie de proyeccin hologrfica, Mbius nos devela y explica parte del comportamiento y funcionamiento del Universo!!! http://www.youtube.com/watch?v=JX3VmDgiFnY Otro caso relevante, es el del inventor e Ingeniero Croata Nicols Tesla, cuyos trabajos en el campo de la electricidad, magnetismo y electromagnetismo durante el S XX, nos muestra artefactos o componentes de estos con forma esfrica, por medio de los cuales, luego de un estudio y anlisis profundo de la energa, y su relacin con las formas geomtricas y la naturaleza, nos presenta su traduccin y deduccin del funcionamiento del Universo El principal aporte de Tesla a la humanidad, se expresa en sus trabajos y productos, relacionados fundamentalmente con la generacin, distribucin y/o transporte, y recepcin de la Energa, marcados por eventos conflictivos con otros estudiosos e inventores. Su obra que inici con el episodio de la Guerra de las Corrientes, prosigui con las luchas por los derechos sobre el invento de la Radio, culmin con su esfuerzo inconcluso, de la generacin y transmisin inalmbrica de la Energa Elctrica, utilizando para ello la esfera protectora que envuelve a la Tierra, conocida como Ionsfera. Para ello desarroll un dispositivo conocido como Bobina Tesla, el cual es una especie de transformador resonante, cuyo fin es producir corriente de alto voltaje y alta frecuencia, y por ende emitir una potente radiacin electromagntica, de proyeccin inalmbrica http://es.wikipedia.org/wiki/Bobina_tesla Por otra parte, un polifactico Florentino, Leonardo Da Vinci, que entre los S XV y XVI, fundament profundamente su obra en la observacin de la naturaleza y un respeto estricto de las formas geomtricas, reconocindosele como un arquitecto, pintor, inventor, anatomista, filsofo, poeta y msico, entre otras profesiones, de su amplia obra, en este caso en particular, es oportuno rescatar, su trazado o esquema, reconocido como el Hombre de Vitruvio, en la cual, mediante la superposicin del hombre en dos posiciones de brazos y piernas, enmarcado en un cuadrado y un crculo, Leonardo busca transmitir las proporciones y simetra bsica del cuerpo humano, tomando como fundamento, textos de del Arquitecto de la antigua Roma llamado Vitruvio, y a travs de ella, del Universo en su conjunto; utilizando para ello, la representacin en el plano del cubo y la esfera, como contenedores del hombre, figuras estas que tienen asociado, adicional al concepto geomtrico, implicaciones filosficas http://es.wikipedia.org/wiki/Hombre_de_Vitruvio

En el campo filosfico, tradicionalmente se opone al cubo, smbolo de la estabilidad e inamovilidad, la regularidad, el orden y dinamismo de la esfera. Es costumbre generalmente aceptada, que el cubo representa la Tierra o Terrenal, y la esfera el cielo o la misma esencia divina, en virtud de la sensacin de perfeccin que la acompaa, llegndose incluso a plantear la hiptesis, que el cubo, piedra fundacional de toda obra, producto del trabajo y estudio, evoluciona o se transforma finalmente en una esfera Otro filsofo, Peter Sloterdijk, relaciona el primer encuentro del ser humano con esta figura geomtrica, en el vientre materno, y dicha relacin se ve reflejada en la evolucin y crecimiento del hombre, en diversos estratos y estadios, como lo son la familia, la escuela, el trabajo, el estado y otras entidades geopolticas, conforme a su desempeo como individuo grupal, activo y partcipe de la sociedad, en las diversas esferas de competencia

Este encuentro inicial de la especie humana con la esfera, planteado por Sloterdijk, implica incluso lo que podramos catalogar como un viaje y/o desplazamiento por un agujero de

gusano, durante el cual la esfera portadora de vida, flota en el inicio de una jornada de formacin, crecimiento y evolucin, preparndose para su llegada a este Universo Hologrfico, caracterizado y definido por la percepcin de los denominados cinco sentidos del ser humano. Como otra expresin filosfica, existe una mxima Hermtica, que reza, Dios es una esfera inteligible, cuyo centro est en todas partes y su circunferencia es ninguna. A los fines de comprender esta afirmacin, es importante recordar las caractersticas de regularidad y orden, que definen a esta figura geomtrica, aunada a su capacidad exclusiva de contener volmenes mayores al rea de la superficie que la delimita Mientras tanto, en la milenaria cultura oriental, el crculo y la esfera, son representacin inequvoca de la unidad, la continuidad, e igualmente, del principio y el final, siendo tal vez la ms conocida, su utilizacin en la representacin del YIN & YANG (taijitu); as como su empleo para la normalizacin o restablecimiento del flujo natural de la energa, por medio de las esferas Baoding http://www.youtube.com/watch?v=aWsik9eCHo4 http://www.youtube.com/watch?v=WJuLbc1ClBY

Si nos detenemos un poco en el Yin & Yang, es preciso mencionar lo que podramos catalogar como sus principios, interesantes todos y dignos de reflexin y anlisis 1. El yin y el yang son opuestos. Todo tiene su opuesto, aunque este no es absoluto sino relativo, ya que nada es completamente yin ni completamente yang. Por ejemplo, el invierno se opone al verano, aunque en un da de verano puede hacer fro y viceversa. El yin y el yang son interdependientes. No pueden existir el uno sin el otro. Por ejemplo, el da no puede existir sin la noche.

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El yin y el yang pueden subdividirse a su vez en yin y yang. Todo aspecto yin o yang puede subdividirse a su vez en yin y yang indefinidamente. Por ejemplo, un objeto puede estar caliente o fro, pero a su vez lo caliente puede estar ardiente o templado y lo fro, fresco o helado. El yin y el yang se consumen y generan mutuamente. El yin y el yang forman un equilibrio dinmico: cuando uno aumenta, el otro disminuye. El desequilibrio no es sino algo circunstancial, ya que cuando uno crece en exceso fuerza al otro a concentrarse, lo que a la larga provoca una nueva transformacin. Por ejemplo, el exceso de vapor en las nubes (yin) provoca la lluvia (yang). El yin y el yang pueden transformarse en sus opuestos. La noche se transforma en da, lo clido en fro, la vida en muerte. Sin embargo, esta transformacin es relativa tambin. Por ejemplo, la noche se transforma en da, pero a su vez coexisten en lados opuestos de la tierra. En el yin hay yang y en el yang hay yin. Siempre hay un resto de cada uno de ellos en el otro, lo que conlleva que el absoluto se transforme en su contrario. Por ejemplo, una semilla enterrada soporta el invierno y renace en primavera.

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Solo quisiramos agregar lo siguiente, invitndolos a dar el siguiente paso, dmosle un poco de profundidad a la figura plana del taijitu, pongmonos por un momentos los lentes y pasemos del crculo en II D, a la esfera en III D, que tenemos??? Una esfera, con II Polos, II polaridades electromagnticas, II orificios!!! Woooow, que representa esta figura, cuanta informacin y conocimiento se oculta, perdn, se muestra a travs de esta imagen??? Saban que en el Hemisferio Sur, los remolinos, las espirales, giran en el sentido de las agujas del reloj, mientras en el Hemisferio Norte lo hacen en contra de las agujas del reloj??? Observen nuevamente la esfera del Yin & Yang, vean la realidad!!! Nada mstico, nada filosfico, ms bien muy prctico, muy pragmtico!!!

As mismo, en la antigua cultura Sumeria/Babilnica, se menciona la existencia de seres que algunos llaman dioses, y otros simplemente los gigantes. Estos seres eran los responsables del orden y conocimiento mostrado por las civilizaciones Acadias y Mesopotmicas; tanto en el campo de las matemticas, medicina, la escritura, como en

materia Astronmica y Astrolgica. Es as como desde tal era, se tiene informacin de los planetas y satlites que conforman el sistema solar, por parte de los denominados Anunakis, sobre quienes se piensa podran venir de otro planeta... La relacin con los Anunakis, qued plasmada en relieves y tablillas como las que se muestran a continuacin:

Ahora bien, es, por decir lo menos, interesante, que al detallar estas imgenes, se aprecia que estos seres contaban, entre otras caractersticas y accesorios, con un dispositivo en su mueca muy similar a nuestros actuales relojes; surgen inmediatamente las preguntas, es eso un reloj???, qu utilidad tiene??? Veamos, formulemos la siguiente hiptesis, este dispositivo es un indicador, empleado para determinar e identificar el momento astral, o mejor dicho su ubicacin astronmica. En el centro del mismo, su ubicacin actual, por ejemplo la Tierra, sus agujas indicando la posicin de la estrella ms cercana, otros cuerpos celestes relevantes, y la prxima ocurrencia de un evento astronmico, como por ejemplo un eclipse!!!, Y dirn entonces, de que hablan???, con qu sentido o utilidad??? Pues la respuesta nos la dio Einstein, al probar su Teora de la Relatividad, demostr que la gravedad dobla la luz, y no solo eso, tambin dobla el espacio!!! Al ocurrir un eclipse, al igual que en cualquier otra alineacin estelar, los cuerpos celestes involucrados en el fenmeno, entran en sincrona, empata, en ese momento, su frecuencia de vibracin es la misma, se ABRE el PORTAL!!! La distancia ms corta entre II puntos, no es la lnea recta, es doblar el espacio, para que ambos puntos concurran en UNO, en un mismo punto!!! En el Universo TODO vibra!!!, vibracin, sintona, armona, sinfona, electricidad, magnetismo, electromagnetismo, sinapsis; ante esta realidad, el espacio/tiempo se desdobla!!! SINFONIA DE LAS ESFERAS!!! TODO LO QUE VIBRA A LA MISMA FRECUENCIA, ESTA CONECTADO!!!

Existe una teora segn la cual, las catedrales y sus cpulas abovedadas, lo cual ya sabemos que no es ms que media esfera, as como los vitrales, rosetas o mandalas de geometra sagrada, en los portales de luz de estas edificaciones, no son ms que medios o formas utilizadas como resonadores, amplificadores o activadores de la conciencia Ya hemos visto, que la luz y el sonido, guardan y transmiten informacin, basta con disfrutar un concierto en estas edificaciones!!!, basta con apreciar los juegos de luz y sombra que se producen cuando un haz luminoso traspasa uno de estos vitrales!!!, es indescriptible la sensacin de paz y armona que se puede llegar a vivir, por medio de cualquiera de estas dos experiencias!!! Es lgico entonces el pensar, que efectivamente, algo de cierto tenga esta teora

Las catedrales son sinfonas slidas!!! Las obras orquestales son catedrales invisibles!!!... Detrs de ellas siempre hay un arquitecto, mejor dicho, un gran arquitecto!!!... Las Piedras, los pneumas, las notas, los colores, las proporciones... Son las mismas cosas!!!... todas ellas relacionadas bajo una estricta armona Catedrales, sonoras o fsicas todas ellas diseadas y construidas a la LUZ del influjo de la 3ra persona de la Santsima Trinidad; el Espritu Santo!!! Aquello que antiguos y modernos han llegado a identificar y confundir como las musas, y a travs del cual, se accede a lo Divino, al TODO!!! Geometra, energa, ritos y procesos!!!... Sistemas, procesos, ciclos, edades, eras... Engranajes de Dios en patrn ureo o fibonacci!!!... TODO est ntimamente ligado y/o hilvanado!!! No solamente lo anterior, en notas previas hemos evidenciado, que estas joyas de la arquitectura y la geometra, son una enciclopedia de piedra, mrmol y madera, y que en sus estructuras y adornos se encuentran guardados, tras el velo aparente de los religioso y lo sacro, grandes secretos, ritos y procesos componentes del conocimiento ancestral, tal y como podemos detallar en las siguientes imgenes

Del mosaico previo de imgenes, detengmonos por un momento en este sobre relieve de una catedral francesa

Ella nos muestra a una virgen, escoltada por ngeles enmarcada en IV ptalos, muy semejantes a Mbius, y emergiendo de un valo, que podramos catalogar como una vesica piscis o mandorla. La mandorla, es un elemento arquitectnico, empleado para representar y expresar un pasaje o puerta a otra dimensin; esta es una figura geomtrica diseada con dos crculos que se cortan. En su interseccin se encuentra una persona, por la cual se debe pasar para recorrer el camino entre los dos crculos, los dos hemisferios o los dos mundos, el terrenal y el celestial. Esta imagen la completan un interior o fondo donde se aprecian ondas o materia en movimiento, aunado a par de pilares, muy semejante al pilar Dyed egipcio, o los empleados por Tesla, en su investigacin sobre la Electricidad y el Electromagnetismo Veamos ahora estos videos http://www.youtube.com/watch?v=KaOGj7-VG8U http://www.youtube.com/watch?v=3zoTKXXNQIU De estos audiovisuales es interesante rescatar lo siguiente, la superficie interior de la mandorla es tensa y tiene ondulaciones como los lquidos del video!!!, como de una materia semislida, podramos compararla con el lodo o barro, en este caso particular, es una mezcla de agua y almidn o fcula de maz, cualquier parecido con el Popolvuh, seguramente es coincidencia, por efecto de especficas y determinadas frecuencias sonoras, es posible generar formas con movimiento autnomo Imaginemos por un momento, aplicando un poco de abstraccin, una especial y particular mezcla de materia, cuya base qumica sea el carbono, sometida a particulares frecuencias, y baadas con un sublime influjo en el Empreo, que obtenemos??? Ooooohhh!!! Puede ser la Creacin!!! La vida emergiendo de la materia inicialmente inerte, sometida al proceso o trabajo de la Energa, bajo la forma de ondas sonoras, a una frecuencia especfica En otras palabras, un Altavoz en II-D da forma a un lquido espeso, imaginemos por un momento, ese mismo barro (tierra + agua), por efecto de irradiacin electromagntica (aire + fuego), en un espacio III-D, una esfera (planos multidireccionales), una proyeccin multifocal centrada en un punto de esta esfera MOL-dea la sustancia, la materializacin de un Holograma, la cinemtica, la vibracin, la frecuencia, el color, el sonido, la alquimia, la Creacin!!! Somos parte del mismo TODO, ese que habita en cada ser humano, en los animales, en las plantas, en la Tierra, en las estrellas, con una base comn, el Carbono C, de valencia qumica VI!!! El carbono no se cre durante el Big Bang, porque es necesaria la triple colisin de partculas alfa; donde s ocurre este proceso es en el interior de las estrellas, un cuerpo esfrico, donde este elemento es abundante!!! El carbono existi antes que nada, es un elemento comn a todo en el Universo!!! No podemos obviar otra aproximacin de la humanidad con esta figura geomtrica, una en particular que nos atrae y repele cual imn, por efecto de otra clase de electromagnetismo, o ser la misma??? No es otra que la Esfera de Cristal, un artilugio originalmente empleado por las tribus celtas; as como, por los sacerdotes del antiguo Egipto, utilizada fundamentalmente para ver momentos o segmentos determinados de la continua curva espiral del tiempo, bien sea del pasado, o del futuro por parte de magos, videntes, mdium, gitanos y/o adivinos.

La clarividencia, es una capacidad o percepcin extrasensorial, que en ocasiones hace uso de este recurso, la bola de cristal, a la cual utiliza como medio o vehculo para captar imgenes y/o fenmenos que aparentemente se encuentran fuera del alcance de nuestros sentidos, la utilidad de esta esfera, radica en facilitar, la concentracin o focalizacin de quien la utiliza. Entre los personajes y cientficos que reconocidamente utilizaron este instrumento se encuentra, John Dee, clebre matemtico, gegrafo, astrnomo, astrologo y consultor paranormal de la Reina Isabel I, durante la II mitad del S XVI, con quien comparti entre sus vivencias el episodio narrado en una nota previa de la Armada Invencible Como vimos, Felipe II se entreg a la Excesiva Sacralidad, por carecer o despreciar el conocimiento de los Ritos, Herramientas y de los Procesos!!! Isabel I, respetuosa y conocedora de los Procesos, la Geometra, la Energa y los Ritos correctamente realizados Venci!!! Hemos desacralizado lo SACRO!!! Hemos desmitificado el MITO!!! Lo Mstico, lo Mtico, lo Sacro, lo Esotrico, lo Cientfico, lo Emprico, TODO es UNO!!! Que maravillosamente sencillo, es TODO!!! BENDITO EINSTEIN... EL ORACULO!!! ... Eclipses = al menos tres astros alineados, y la irradiacin del sol se dobla tangencialmente a cada cuerpo celeste involucrado, en espiral logartmica Fibonacci!!! BENDITO TESLA... EL CERRAJERO!!! ... Proyecto Rainbow = Experimento Philadelphia!!! ESTOS DOS INGENIEROS SE RIERON DEL MUNDO Y DEL SISTEMA AL DECIR Y DEMOSTRAR QUE EL ESPACIO Y EL TIEMPO SE DOBLAN!!! OSEA... DOBLARON Y/O DOBLEGARON A LA... CIENCIA!!! Nota elaborada por Ingenieros del IUPFAN, con la colaboracin y el aporte de egresados de la Universidad Catlica Andrs Bello y Alex G.