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Piedra y Can/o. Cuadernos del CELlM

Nmero 9.10 (2003/2004)151-176


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JORGE ENRIQUE RAMPONI y EL CANON NEORROMNTICO DEL '40: SU EXAMEN A TRAVS DE LA CORRESPONDENCIA CON DANIEL DEVOTO Vctor Gustavo Zonana
Universidad Nacional de Cuyo-CONICET

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1. Introduccin
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Los estudios sobre la lrica neorromntica del '40 suelen sealar que el canon de lecturas formadoras se compone, bsicamente, del siguiente elenco: las argentinas precedentes de Lugones, Molinari, Mastronardi y Marechal, la figura tutelar del primer Neruda, las del '98 espaol (Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado), las del '27 (especialmente Garca Lorca y Cernuda), la poesa romntica inglesa y alemana, la obra de Rilke y Lubicz Milosz'. La definicin de este canon, cuyo impacto es innegable, resulta incompleta por dos razones funda-

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Verprincipalmente: uis SolerCaas."La generacinpoticadel '40". En: Luis L

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Soler Caas (Ed.). La generacin potica del 40. Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1981, Tomo 1, pp. 11-70; Alfredo Veirav. "La poesa: la generacin del 40". .Captulo:la historia de la literatura argentina. Buenos Aires, CEAL, 1968; Juan Carlos Ghiano. "La generacin literaria de 1940". Cuadernos del Sur. Baha Blanca, W 17, enero-diciembre, 1984.pp. 57-66; Csar Femndez Moreno. La realidady los papeles. Panoramay muestra de.lapoesa argentina contempornea.Madrid, Aguilar, 1967. Una visin diferente de esta problemtica se encuentra en mis trabajos: Orfeos argentinos. Lrica del '40. Mendoza, Ediunc, 2001; "El hijo prdigo en la poesa argentina del '40: Enrique Molina". Revista de Literturas Modernas, Mendoza, ILM, FFyL, UNCuyo, N 31, 2001, pp. 193-218 Y La poesa de Alfonso Sola Gonzlez. Estudio. Antologa de textos dispersos. Mendoza, FFyL/ CELIM, 2004.

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mentales: supone que en la fonnacin de un poeta slo incide la lectura del gnero lrico, y por ello soslaya el efecto fonnador de los otros gneros. En el caso estudiado, por ejemplo, el papel de la narrativa de Proust, Gide o Lord Dunsany, entre otros; adems, el listado desatiende las relaciones profundas entre los principales actores de la vertiente y la produccin literaria de las distintas regiones argentinas. Relaciones importantes, ya que en el perodo se observa un fecundo intercambio de los poetas de todo el pas, generado a travs de recitales y de la circulacin de escritores de las provincias por el centro canonizante de Capital Federal, como es el caso de Alfonso Sola Gonzlez. La relacin se apoya adems en la circunstancia de que muchos poetas de esta vertiente son de provincia (OIga Orozco, Csar Rosales) o han pasado un perodo significativo de sus vidas en el "interior" (Enrique Molina), previo a su instalacin en Buenos Aires hacia el '40. Esta caracterizacin del problema habilita el estudio de las relaciones existentes entre Jorge Enrique Ramponi y gestores eminentes del grupo neorromntico: entre otros, Len Benars, Csar Rosales, Csar Femndez Moreno, Dora de Boneo y Daniel Devoto. Dicha relacin puede rastrearse a travs de los comentarios crticos que tales personalidades efectan sobre la obra capital de Ramponi, Piedra infinita. Tambin, a travs de testimonios biogrficos y del vnculo epistolar que mantuvieron con l. Para adentt:arse en el estudio de este vnculo y valorar su gravitacin se procede en el siguiente trabajo al anlisis de la correspondencia que Daniel Devoto mantuvo con Ramponi. Las cartas se hallan actualmente en el "Fondo Jorge Enrique Ramponi", adquirido recientemente por la Facultad de Filosofia y Letras de la Universidad Nacional de Cuy02. El corpus de estudio est constituido por cuatro cartas, tres de 1942, posteriores a la visita que en ese ao realizara Devoto a Mendoza

Este fondo est constituido por un conjunto de documentos de inestimable valor: ori-

ginales manuscritos y mecanografiados de sus obras editadas, manuscritos de obras inditas, textos poticos publicados en revistas culturales y peridicos no recogidos en libros, y un nutrido epistolario que incluye correspondencia con personalidades como Bernardo Canal Feijo, Juan Pinto, Ruga Acevedo, entre otros.

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en Marzo. La ltima es de 1949 Y se relaciona con la posibilidad de resear la segunda edicin de Piedra infinita. El anlisis de este material resulta un medio eficaz para entender la configuracin de un momento especfico del sistema de la lrica argentina: en efecto, no slo revela cmo se conforma el canon neorromntico, sino que tambin permite advertir la articulacin de los actores que participan en el campo culturaP. Ofrece claves interpretativas -de ndole sociocultural- de los textos a los que se refiere. El epistolario conforma as un paratexto, un comentario fundamental que delimita las coordenadas del contexto de produccin ya que ofrece datos para entender la recepcin de Piedra infinita, y la gravitacin de Ramponi como mentor de otras voces que asoman en la escena literaria a principios de la dcada; al mismo tiempo, manifiesta la conformacin de redes sociales entre los escritores, redes que inciden en la formacin de la voz individualy paralelamente favorecen la colocacin del poeta "del interior" en una esfera pblica de mayor visibilidad. Para el examen y la publicacin de las cartas se toman como puntos de referencia tericos y metodolgicos ediciones recientes de epistolarios4y monografas sobre la carta como gneros.El estudio analti-

3 Es decir, pone de manifiesto que se comparte un conjunto de preocupaciones colectivas y se disea un espacio de posibilidades (polticas, culturales, estticas) en funcin de las cuales cada participante se define. Para esta definicin del concepto ver: Pierre Bourdieu. Las reglas del arte. Gnesis y estructura del campo literario. Trad. Thomas Kauf. Barcelona, Anagrama, 1995. (Primera edicin: 1992).
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Sigo especialmente los siguientes modelos: Mignon Domnguez. Cartas desconocidas de Julio Cortzar. 2" edicin. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1998; Jorge Luis Borges. Cartas del fervor. Correspondencia con Maurice Abramowicz y Jacobo Sureda. (1919-1928). Prlogo de Joaqun Marco. Notas de Carlos Garca. Edicin al cuidado de Cristbal Pera. Barcelona, Galaxia Gutenbergl Crculo de Lectores/ Emec, 1999; Macedonio Femndez; Jorge Luis Borges. Correspondencia 1922-1939. Crnica de una amistad. Edicin y notas de Carlos Garca. Buenos Aires, Corregidor, 2000.

s Especialmente en: Claudio Guilln. "La escritura feliz: literatura y epistolaridad", en Mltiples moradas. Ensayo de literatura comparada. Barcelona, Tusquets, 1998, pp.

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co se organiza en los siguientes apartados: 1) el desarrollo mnimo de las claves del gnero espistolar en relacin con el corpus estudiado; 2) la contextualizacin del conjunto de cartas mediante la caracterizacin de sus interlocutores; 3) el comentario de los ejes temticos de la correspondencia.

2. Algunos deslindes en torno al gnero epistolar


Como todo gnero, la carta se define en funcin de sus propsitos especficos, de ciertos aspectos retrico-formales y, finalmente, de cierto espectro temtico. El dilogo epistolar se establece en funcin de una necesidad de contacto, sea para efectuar una peticin, demanda o anuncio, sea para ofrecer una respuesta, un agradecimiento o una descripcin. Dada su inmersin en el existir cotidiano, el espectro temtico de la carta es prcticamente ilimitado. Por su condicin privada, este espectro hace a la intrahistoria que subyace a la "historia pblica". En las cartas entre escritores estos aspectos de la vida cotidiana se interrelacionan con otras cuestiones especficamente poticas, que incluso pueden desplazar a un segundo plano el horizonte vital inicial. La carta se establece entre personas que desean conocerse o que se conocen ya, y su ejercicio sostenido se asocia al de la amistad, al don de la palabra como sustituto de la presencia real. Mediante el contacto epistolar se supera una fractura de tiempo y espacio. Por ello, aunque la carta se incluya en la llamada "literatura del yo", el carcter diferido del contacto y la necesidad de reconstruir imaginariamente la co-presencia de un yo-escritor y un t-destinatario implican una cierta ten177- 233. Tambin en: Zelma Dumm. Las cartas privadas de los hombres pblicos: anlisis de las estrategias discursivas en los epistolarios Sarmiento-Posse,SarmientoFras y Sarmiento-Lastarria (Zelma Dumm http://www.centro-de-semiotica.com.ar /LAS%20CARTAS.htrnl,consultado el 20 de noviembre de 2004); Mercedes Garca Sarav. "Mendoza y los mendocinos en un epistorlario". Piedra y Canto. Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, FFyL, N 5, 1997-1998,pp. 107-120;Joaqun Marco. "Prlogo". En: Jorge Luis Borges. Cartas del fervor... Edicin citada, pp. 11-44.

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dencia hacia la ficciona1izacin de estos roles, segn el examen de C1audio Guilln. Ficcionalizacin parcial, enmarcada por datos extratextuales vitales. Datos que operan a la manera de presupuestos, de conocimientos compartidos entre inter10cutores. Ahora bien, la carta implica adems una diversidad de situaciones sociales e interpersona1es que incide en su configuracin retrica: entre otros, los intereses especficos de cada participante, sus distintas formas de vinculacin, las relaciones de necesidad o dependencia existentes y, en funcin de ellas, la asuncin de diversos roles (por ejemplo, discpu10/ maestro). Estos factores implican procedimientos para construir redes de amistad pero' tambin de convencimiento, persuasin o colocacin en los distintos escenarios pblicos en los que participan sus interlocutores. Desde el punto de vista retrico, ya desde la Antigedad segn seala Claudio Guilln, los manuales destacan, no sin relativizarlas, dos virtudes de la carta: la brevedad y la claridad. La brevedad descansa, en parte, en el sistema de presupuestos que los interlocutores manejan y que les evita exp1icitar todo. Ahora bien, esta virtud puede modificarse en funcin de variables como los intereses del sujeto de la enunciacin epistolar o el tiempo que media entre carta y carta. Si la carta, en cierto modo, reestablece un dilogo imaginario, la proximidad de los interlocutores puede llevar a una amalgama (de procedimientos y de lenguaje) entre los registros coloquial y escrito. El estilo de la carta-en funcin de los propsitos establecidos por quien la escribe- define a la vez el perfil del escritor y el de su destinatario. Otro rasgo estilstico frecuente es cierto grado de conciencia meta-genrica: es decir, en el cuerpo del texto, el escritor suele introducir comentarios acerca del hecho mismo de la redaccin y de las restricciones que ste le exige. Como destaca Mercedes Garca Sarav, la conservacin de episto1arios entre personalidades del sistema literario ofrece la posibilidad de adentrarse en el territorio de las afinidades entre escritores y, a la vez, descubrir aspectos del campo cultural de la poca que de otro modo no podran percibirse. sta es tal vez la justificacin de un acto definible como "espionaje historiogrfico". Si el inters es avanzar en el conocimiento real, la recuperacin de estos aspectos depende de un esfuerzo de contextua1izacin: los. silencios del espacio privado, fundados en el

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conocimiento que depara la amistad, obligan al rescate de los presupuestos y de ese mundo vital menudo que, por obvio para los interlocutores, no se explicita. Al quebrar el contrato de lectura instaurado en la carta, el estudioso padece los efectos de la lejana del espaciol tiempo de su produccin. El acto interpretativo implica entonces el acopio de los datos que permitan al nuevo lector potencial la comprensin lo ms ajustada posible de las circunstancias que explican los contenidos y la retrica de la carta, extrada de su esfera privada y vuelta hacia el espacio pblico.

3. Caracterizacin de los interlocutores


La amistad entre Jorge Enrique Ramponi y Daniel Devoto se inicia en 1942. Hacia esa fecha, Ramponi posee 35 aos y es ya poeta que va ganando progresivamente su espacio en el mbito cultural mendocino, argentino e hispanoamericano. Ha publicado: Preludios lricos (1928), libro de filiacin modemista en el que ya despuntan smbolos y temas esenciales de su poesa6, Colores del jbilo (1933) en el cual se reconoce la impronta de las vanguardias histricas7, Corazn terrestre - Maroma de trnsito y espuma. (Anticipaciones) (1935), textos que

Gloria Videla de Rivero. "La obra inicial de Jorge E. Ramponi:,Preludios lricos

(1928)". Revista de Literaturas Modernas. Mendoza, ILM, FFyL, UNCuyo, N 28, 1995-1996, pp. 19-34.
7 Sobre la significacin de este trnsito ver: Fabiana Ins Varela. "Jorge Enrique Ramponi y la vanguardia en Mendoza: el 'Romance del ngel sagitario"'. Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, FFyL, N 2, pp. 119-136;Gloria Videla de Rivero. "Tradicin y vanguardia en Colores del jbilo, de Jorge E. Ramponi". Boletn de la Academia Argentina de Letras. Buenos Aires, T. LVI, jul.-dic., 1991, W 222, pp. 467-481; Vctor Gustavo Zonana. "La predicacin metafrica en Colores del jbilo (1933), de Jorge E. Ramponi". Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, FFyL, N 6,1999-2000, pp. 13-41.

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marcan el giro de la vanguardia a una poesa ms concentrada, en la que la pregunta por el ser de las cosas y del canto mismo asumen una impronta significativa y en la que se perciben ya los acentos de la voz madura de Ramponi8.En el mes de mayo de ese ao ha publicado un poema cuya composicin se viene gestando lentamente -desde 1935y 1936- y cuya circulacin privada y pblica en forma fragmentaria le ha preparado ya cierto reconocimiento:Piedra infinita9. Su gravitacin en la provincia se debe adems a su desempeo como docente en la Academia Provincial de Bellas Artes, fundada en 1933, en la que luego sera director por el lapso de quince aoslO. or su P trabajo en la Academia, y por estar casado con la pintora Rosa Stilerman, posee un fluido vnculo con artistas plsticos de Mendoza como Roberto Azzoni, Vctor Delhez, Lorenzo Domnguez, entre otros. En lo que se refiere a su proyeccin nacional, ha dado a conocer sus poemas en revistas como Fbulall y Teseo12 irigidas por su amigo d

8 Sobre estos libros ver: Gloria Videla de Rivero. "La potica de Jorge Enrique Ramponi a travs de tres poemas de Corazn terrestre". Anales de Literatura Hispanoamericana; Homenaje a Luis Sinz de Medrano. Madrid, 1999, N 28, pp. 1285-1300 Y '''Cigarra nupcial' de Jorge Enrique Ramponi". Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELlM, FFyL, N 6, 1999-2000, pp. 225-234.
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Jaime Correas. "Ramponi: la construccin del infinito", estudio preliminar a: Jorge Enrique Ramponi. Piedra infinita. Edicin facsimilar. Mendoza, Ediciones Culturales de Mendoza, [s.f.], pp. V- LlII. Las referencias al poema de Ramponi se realizan por esta edicin. Entre parntesis se indica el nmero de pgina. 10Gloria Videla de Rivero. "Jorge E. Ramponi: notas biogrficas". Piedra y Canto; Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, N 5, 19971998, pp. 137-145.La referencia corresponde a la p. 139.
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'~Enerosopla por los rumbos del pulso". Fbula. La Plata, N 5, mayo - junio, 1937.

12De acuerdo con el estudio de Hctor Ren Lafleur; Sergio D. Provenzano y Fernando P. Alonso. Las revistas literarias argentinas. Buenos Aires, CEAL, 1968, la revista

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Marcos Fingerit. Por sus relaciones estrechas con poetas chilenos como Juvencio Valle o Pablo de Rokha, su conocimiento en Mendoza de Pablo Nerudal3 y sus contactos con Jules Supervielle posee adems cierta proyeccin hispanoamericana. Es, de acuerdo con el testimonio de sus bigrafos, un poeta de tendencia melanclica y carcter retrado - de hecho, se resiste a salir de su provincia - y un obsesivo corrector. Sus conocidos evocan la costumbre de Ramponi de rodearse de un crculo de amigos para recitarles, con tono oracular, sus poemasl4. Cabe destacar el vnculo con Jules Supervielle: este contacto es de suma significacin hacia el '40. Nacido en Uruguay y con estrechas relaciones incluso econmicas con el Ro de la Plata, Supervielle realiza visitas peridicas a Montevideo y Buenos Aires. En 1930 participa en el lanzamiento de la revista Sur, en donde publica. A partir de 1939, por la tensin internacional, motivos econmicos y de salud se exilia por siete aos en Uruguay. Desde la tribuna de Sur, junto a Roger Caillois, defiende la causa de la Francia libre y de los dems escritores exiliadosl5. Por otra parte, la obra de Supervielle integra el canon de los poetas neorromnticos del '40. De all que la carta que se incorpora como prlogo a la segunda edicin16de Piedra infinita, constituye para

edit cuatro nmeros en 1941. Inclua colaboraciones de Ramponi. De acuerdo con Jaime Correas, op. cit., se trata del fragmento III de Piedra infinita. No he podido detectar el nmero de la revista que incluye la colaboracin.
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Gloria Videla de Rivero. "Pablo Neruda en Mendoza (1925-1946)". Piedra y Canto;

Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, CELIM, 1994, N" 2, pp. 71-78.
14Gloria Videla de Rivero. "Jorge E. Ramponi: notas biogrficas". Ed. cit.
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Ver sobre estos aspectos: Marie-Cecile Dufour; Guy Bourd. "Les lettres fran9aises

dans la revue argentine Sur (1931-1964)". Cahiers des Amriques Latines. Paris, N" 16, 1977, pp. 155-188.
16 JaimeCorreas. Op. cit., pp. XII-XIII. La segunda edicin se realiz en Buenos Aires, en junio de 1948, en las Ediciones Botella al Mar, sello de la Editorial Nova. La tira-

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Ramponi una excelente presentacin frente al pblico nacional e internacional y un buen posicionamiento ante las lneas emergentes de la poesa argentina. El poeta es consciente del peso de estos vnculos y de las apreciaciones como instrumentos para la valoracin pblica de su trabajo: no slo emplea la carta de Supervielle en la edicin de su obra, sino que adems rescata testimonios de ensayos de Csar Rosales, Marcos Fingerit, Eduardo Mallea, o Luis Emilio Soto, entre otros, que aparecen en el "Suplemento Vendimia" del diario mendocino La Libertad, meses despus de la segunda edicin de Piedra infinita, por ejemplol7. Hacia 1942 Daniel Devoto es un personaje polifactico de 26 aos, de actividad visible en los crculos artsticos argentinos: es msico, poeta, editor y estudiante relevante de la Facultad de Filosofa y Letras de la UBA. Como poeta, ha iniciado su carrera con una plaquette, Tres can-

ciones (1938)18. n 1940ha publicado adems Aire dolido, Las elegas E

da total fue de 560 ejemplares (500 ejemplares en papel holanda, 50 en Pergament y 10 en Fabriano). Llevaba una ilustracin y vieta de Lino E. Spilimbergo e incluia como prlogo una carta sobre el poema enviada por Jules Supervielle desde Montevideo del 6 de agosto de 1942. Como seala Jaime Correas: la carta "era un importante aval para el texto, pues el poeta francs tenia una gran reputacin internacional y era, adems, uno de los predilectos del propio Ramponi", p XIII. 17"Un poeta mendocino para el mundo. Jorge Enrique Ramponi; esfinge de sangre y arena". La Libertad. "Suplemento Vendimia",Mendoza, 1949,pp. 14-15.
\8 Comenta Enrique Anderson Imbert: "Sus Tres canciones -tres instantes de poesiamuestran al poeta esencial que es Devoto. Esencial y probo. Sabe que la poesia es un milagro espiritual, que se da pocas veces y con una fugacidad de centella". La Vanguardia. Buenos Aires, 17 de mayo de 1939. Por su parte, Emilio Champion comenta:'''Los poemas son breves y no tienen una palabra que interrumpa su belleza. Nos saben a Garcilaso por lo pastoril y a Molinari por su altitud. [oo.]Los leimosjunto con Juana de Ibarborou en Montevideo y nos inclinamos como ante los mejores poetas jvenes de Amrica". Letras. Universidad Mayor de San Marcos, Lima, primer cuatrimestre, 1939.

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de Empalme y El arquero y las torres. Por los comentarios a estas obras, se advierte que cuenta con el reconocimiento de sus pares y de poetas ya establecidos en el campo cultural argentino e hispanoamericano. Ya ha sido recibido como voz joven en la revista Canto y en el Suplemento Cultural del diario La Nacin, por ese entonces dirigido por Eduardo Mallea. Publica adems reseas en Sur, y en revistas del ,40 como Canto. Ha participado en la edicin de revistas como Pola, en la que se desempea como Secretario de Redaccin junto a Josefa E. Sabor, desde 1937 hasta 193919 luego de Verbum,(nueva poca) y dirigida por Carlos A. Fayard, y cuyo Cuerpo de Redaccin integra junto a Aurora Bernrdez, Antonio Pags Larraya y EduardoPriet02. Es, al mismo tiempo, promotor de la vertiente neorromntica del ,40, en la cual se inscribe. As, por ejemplo, organiza presentaciones como el "Ciclo de los nuevos poetas argentinos"para JABIA (Juventud de la Asociacin Benefactora Israelita Argentina), realizada entre junio y diciembre de 1941, que rene los nombres de Miguel ngel Gmez, Juan Rodolfo Wi1cock,Enrique Molina, OIga Orozco, Csar Fernndez Moreno, Alberto Ponce de Len, Jos Mara Castieira de Dios, Eduardo Jorge Bosco, Eduardo Calamaro, Julio Marsagot, Pablo Grimblat, Basilio Uribe y Roberto Paine21.

19 Revista perteneciente a la Agrupacin "Pfiola"de Estudiantes de Filosofa y Letras, dirigida por Antonio Ernesto Serrano Redonet y en la que publicaron escritores de la talla de Carmelo Bonet, ngel 1. Battistessa, Ricardo Molinari, Jorge Luis Borges y OIga Orozco entre otros. Sobre Pola, ver: Hctor Ren Latleur; Sergio. D. Provenzano; Fernando P. Alonso. Las revistas..., pp. 170-171 Y tambin Luis Washington Pereyra. La prensa literaria argentina. 1890-1974.Buenos Aires, Librera Colonial, 1996.Tomo Tercero: Los aos ideolgicos 1930-1939,p. 292. 20Sobre Verbum, ver: Hctor Ren Lafleur; Sergio D. Provenzano y Fernando P. Alonso. Las revistas.oo, . 187. p 21Daniel Devoto. "Mendoza, al canto". Piedra y Canto. Cuadernos del Centro de

Estudios eLiteratura d deMendoza. Mendoza, Universidad Nacional deCuyo, 2, N


1994,pp. 11-28; la referencia corresponde a la p. 12.

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Su actividad musical se proyecta en el espacio de la creacin, de la ejecucin al piano como solista y como acompaante de repertorio vocaF2. Discpulo de Julio Perceval e integrante fundacional de la Agrupacin Nueva Msica (con Perceval, Juan Carlos Paz, Richard Engelbrecht y Esteban Eitler), ha dictado ya conferencias y ofrecido recitales musicales en distintas partes del pas. Pero adems, desde 1938,Devoto dirige las ediciones de los ngeles "Gulab y Aldabahor", en cuyo sello se editarn obras de Ricardo Molinari, Pablo Neruda, Rafael Alberti, Miguel ngel Gmez, Enrique Anderson Imbert, Alfonso Sola Gonzlez, Julio Cortzar y OIga Orozco, por ejempl023.

22Trascriba a cantinuacin algunas pasajes de las impresianes del recital afrecida en el "Club Sacial de Paran", el lunes 21 de abril de 1941: "En las salanes del Club Sacial tuvo. lugar ayer una extraardinaria velada al afrecer su anunciada cancierta Daniel Devata, figura destacada de las crculas artsticas del pas, dande es cansiderada cama una valar de autnticas quilates.!/ El gran paeta nas afreci ayer interpretacianes extraardinariamente interesantes. El nutrida pblica que asisti al acta pudo. apreciar las dates realmente superiares de este virtuasa, demastradas en la ejecucin de un programa paca habitual y excesivamente dificil, integrada par campasicianes de elevada valar musical. [...] Can absaluta daminia del instrumento.,dio.muestras fehacientes de un temperamento.artstica paderasa y canquist indudable derecha a que se la cansidere cama una'de las pianistas ms preparadas y de mayar inteligencia musical que ha sido.dada escuchar en las ltimas aas". "El concierta de D. Devata". La Vozde Entre Ros. Paran, Martes 22 de abril de 1941.El repertaria era efectivamente un alarde, ya que en sus tres partes inclua abras del renacimiento.eurapea (Narvez, Cabezn, Byrd) del barraca (Lully, Purcel, Rameau, Cauperin, Bach), saltaba luego.a Debussy, Ravel, Paulenc y Satie, para culminar can Kadly, Bartak y Malipiera. Ntese que el periadista lo recanace cama paeta y cama msica a la vez.
23Segn Csar Femndez Marena, las argenes del sella san las siguientes: "En 1938 [...] despus de un viaje a Mantevidea, dande leyeran sus versas a Juana de Ibarborau, Daniel Devata y Jarge Eduardo. Basca, canjuntllmente can el arque lago. Alberto Salas y el qumica Eduardo. Duprat, inventan las edicianes de las ngeles Gulab y Aldabahar, vehculo. de tantas jvenes. El nambre del ngel Gulab praviene de' goulash, plata del da en el restaurant que presenci, a principias del ao., el nacimiento. de la editarial".

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Segn el testimonio de Devoto, el contacto con Ramponi se efecta con ocasin de su primera visita a la provincia, en Marzo de 1942. Ha sido invitado por su maestro Perceval y tiene la oportunidad de conocer a los escritores mendocinos destacados: Alfredo R. Bufano, Ricardo Tudela, Juan Draghi Lucero y Serafn Ortega. Describe el recuerdo de Ramponi en los siguientes trminos: Luce sobre todo el encuentro, entre sus colegas de la Academia provincial, con el admirabilsimo Ramponi, verdica personificacin de los colores del jbilo al mencionar la entusiasta carta que le dirigi Jules Supervielle. Desconocidas manos pecadoras me han birlado las dos primeras ediciones de Piedra infinita, pero no importa demasiado: el lugar que ese grande poema ocupa en mi memoria no me 10 quita nadie24. Esta imagen condice con el tono amistoso y de admiracin que es posible advertir en el conjunto de cartas. stas se inician en el mes de julio del' 42 Y surgen como respuesta de un envo de Ramponi de un ejemplar de Piedra infinita. Antes de pasar a la sntesis de su contenido, conviene, como ltimo rasgo caracterizador del interlocutor "Devoto", mencionar algunos

"Informe sobre la nueva poesa argentina". Nosotros. Buenos Aires, Afio VIII, segunda poca, W 91, octubre, 1942, pp. 71- 91. La referencia corresponde a la pgina 74. 24Daniel Devoto. "Mendoza, al canto". Ed. cit., p. 14. Esta primera visita de Devoto a la provincia depara otras circunstancias dignas de mencin: por pedido de su maestro Perceval, escribi su Himno a Nuestra Seora de la Carrodilla. Perceval musicaliz el poema que se cant en la ceremonia de la Bendicin de los frutos, realizada ese afio el 27 de marzo, segn testimonio de Devoto. Una versin orquestal de Perceval se estren el 9 de julio de 1943, bajo su direccin, en el Teatro Independencia. Estos datos figuran en el colofn de Daniel Devoto. Himno a Nuestra Seora de la Carrodilla. San Juan de Luz, Gulab, 1978. Asimismo, en su visita de 1942, Devoto conoci en Mendoza a

JaneBathori, antante pianista,nterpretante c y i renombrada obradeDebussy, dela


Ravel, Satie, Roussel y Milhaud. Daniel Devoto. "Mendoza, al canto", pp. 15-16.

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particularidades de su estilo. Tal como se podr observar, su retrica es barroca, tanto por la longitud de los perodos como por la sostenida subordinacin. Devoto incluye adems parntesis que aparecen como ideas o digresiones surgidas espontneamentey aluden a la conciencia de estar escribiendo una carta y al carcter metafrico de muchas expresiones del lenguaje cotidiano. Se observan permanentes juegos de palabras (paronomasia, figura etimolgica, calembour) con intencin generalmente humorstica. Efecta adems juegos intertextuales y mezcla el espaol con expresiones en latn y 'francs. El registro culto cede su lugar a expresiones coloquiales, populares2S.Las cartas incluyen a veces dibujos. El estilo revela una proximidad entre los interlocutores que se desprende de la amistad y de la admiracin.

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4. Ejes temticosde la correspondencia


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El anlisis de las cartas revela cuatro ejes fundamentales, adems del deseo de restablecer el contacto interrumpido y de expresar la amistad: la valoracin de Piedra infinita, la valoracin de la edicin, el deseo de Devoto de actuar como promotor cultural de Ramponi por medio de la entrega del libro a lectores calificados y de la resea en medios de gravitacin en el campo cultural, y, relacionado con este ltimo aspecto, la valoracin de Devoto de los poetas pertenecientes a su vertiente en el '40. Conviene ahora detenerse en cada uno de estos aspectos por separado.

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25Sobre estos rasgos de la escritura epistolar de Devoto ver: Jos Luis Moure. "In memoriam. Daniel Devoto". Boletn de la Academia Argentina de Letras. Tomo LXVII, julio - diciembre de 2002, N 265-266, pp. 309-315. Los juegos en la escritura de Daniel Devoto son permanentes. En el pasaje que hemos citado de "Mendoza, al canto", se observa cmo emplea con gracia uno de los ttulos de los libros de Ramponi (Colores deljbilo) para referirse al estado emocional de ste ltimo ante la recepcin de los comentarios de Supervielle.

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4.1. La valoracin

del poema

No es extrao que un poema como Piedra infinita suscitara el entusiasmo de los poetas neorromnicos del '40. Las reseas y las cartas ponen de manifiesto que esta valoracin depende al menos de los siguientes aspectos. En primer lugar, la potica implcita del poema. Poeta y paisaje se hallan enfrentados y puede decirse ,que, a 10 largo de la dilatada materia lrica de Piedra, el cantor efecta una catbasis rfica a travs de la cual indaga sobre el ser de la piedra -que se repliega en su misterio- y a la vez se interroga sobre s mismo y sobre su misin. La calificacin de "rtica" -en absoluta consonancia con la potica neorromntica26se basa en el papel de la escucha como espacio de la revelacin del misterio y en la actitud "rilkeana" de un poeta transformado en odo expectante de la naturaleza: "Cuando 10 misterioso pide un tenor ardiente/ y
,

dilata mi acstica,/ cncavo de esa lenta sed continua hasta los huesos,! oh caracoles vidos, oigo crecer la piedra por su mar profundo,! escucho el coro de los crteres, su estentreo silencio" (p. 36). Ntese en este pasaje la insistencia en la audicin y el vaciamiento del poeta que se vuelve cncavo, es decir, se despoja de s, para or crecer la piedra y escuchar el coro de sus crteres. El poeta es, adems, un verdadero cantor de la piedra y posee las prerrogativas del legendario Orfeo: "Oh lira de los huesos llena de abejas tristes de la sangre,! la mano del arpegio se cierne hacia el taido,! demora un aleteo confuso de presagio (. ..)" (pp. 24-25). En segundo lugar, la representacin del paisaje en trminos mticos y filosficos, aspecto destacado con claridad por Bernardo Canal Feijo: "Veo en la metafisica mstica de este notable poema algo as como la preformacin mitolgica de una primera y absoluta agrimensura de la infinitud de la intra-piedra finita"27. a representacin!canto/ L
26

Ver mi estudio Orfeos argentinos, ed cit.

27Bernardo Canal Feijo. "Jorge Enrique Rarnponi: Piedra Infinita (Nova, Buenos Aires, 1948)". Sur. Buenos Aires, ao XVIII, N 177,julio, 1949, pp. 79-82. La refe. rencia corresponde a la p. 80.

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catbasis descubre al paisaje montaoso como una especie de hipstasis del yo, que guarda las claves del ser del poeta: "Romp su cuerpo por ver su corazn: tmpano solo/ Vaci su vaso, arena muerta contenida.! Ella, lo eterno; yo, lo efmero ardiente, la atropello a sangre y canto.! Lo s: me mira con mis huesos hasta mi lpida,! pero lloro sobre ella, porque algo suyo llora en m su destino" (p. 54)28. El tercer aspecto es el que se refiere a la forma del poema: los escritores neorromnticos del' 40 se sintieron subyugados por su musicalidad, gestada a travs de la combinacin de versos y versculos, de la abundancia de palabras esdrjulas que provocan un efecto especial de ritmo dactlic029, del paralelismo anafrico reiterad03 y de las series letnicas en carcter de aposiciones de la piedra3l. Admiran tambin la habilidad de Ramponi para superar las dificultades del poema extenso a travs de la sabia estructura de sus fragmentos. Es este aspecto el que encomia especialmente Daniel Devoto en la carta en la que manifiesta los efectos de la lectura del texto: En cuanto al poema, Ramponi, nada tengo que agregar a lo que le dije en su ciudad sobre su sostenida y dura materia potica, su riqueza apoyada en otra riqueza, la verbal, trascendindola; su constante y creciente empuje, que la hace "poema" y no "poemas", con interferencias y rajaduras en su cuerpo nico y extendido.
Aspecto sefialado tambin por Bernardo Canal Feijo: "Es el sentimiento de esta hipstasis patolgica de la piedra y el hroe sin duda el principio de toda metafisica. El hallazgo de la piedra infinita encarnada, hipostasiada en el alma camal y sub-celeste del hombre, es la verdadera materia metafisica, y la potente proferacin de este singular poema".lbid., po81.
"Veslt/bu/lo/ del! p/ra/mo" (po 13); "Un! pnldu/lo_inlsomlne_en! su/cn!talro" (p. 41).

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30"Djame que afronte su orculo/ que escuche su vertiginoso silencio/ que libe su fatdico polen, su planetario acbar, [o0.1" (p. 6).
31"Geometra en rigor, sola en su lmite,! cefiida cantidad, estricto espacio,! asignatura ciega, pieza hermtica,! contrita y sin piedad, armada en temple,! cuadrada en su sostn, compacto trmino,! duro numen del nmero,! sin prtico al suefio ni a la lgrima" (po 9).

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Dada la gravitacin de la forma en la potica de Devoto, es comprensible que sus comentarios pongan de relieve estos aspectos compositivos que se conciben como inherentes a la propia dinmica del poema.

4.2. Valoracin de la edicin Daniel Devoto tuvo acceso a la primera y la segunda edicin de Piedra Los testimonios de las tres primeras cartas se refieren a la de 1942. Se trata de una edicin de gran tamao (38 x 29 cm), impresa en Mendoza en los talleres de Gildo D' Accurzio a mediados de Mayo de 1942. Segn reza el pie de imprenta, la edicin fue "compuesta a mano y estampada sobre papel argentino de 80 gramos". La tirada fue de 200 ejemplares numerados y contaba con xilografias de Roberto Azzoni y Julio Ruiz. Estas caractersticas no son inusuales, como sostiene Jaime Correas en su "Introduccin" a la edicin facsimilaf2, sino que responden al uso de la edicin artstica, de gran tamao, habitual en el sistema editorial argentino hacia el '40. Libros como Canciones contra mudanza o El libro de las fbulas, de Daniel Devoto, Las muertes, de OIga Orozco, o Cantos para el atardecer de una diosa, de Alfonso Sola Gonzlez poseen dimensiones y caractersticas similares: tiradas realizadas en papel de excelente calidad, numeradas, con la inclusin de grabados o dibujos, de plsticos relevantes en el medio. Incluso poda darse el caso de que un nmero determinado de la edicin -por ejemplo cincuenta, en una tirada de trescientos- se realizara en condiciones de mayor calidad con el fin de regalarla a las amistades del autor. El hbito revela la concepcin del objeto libro como una unidad esttica, como amalgama de contenido y forma, y responde a un sistema de circulacin movido no por limitaciones econmicas -ya que los materiales y la forma de edicin encarecen el producto final- sino por un sentido de entrega a un crculo de merecedores del objeto. Cabe destacar adems que esta prctica no se circunscribe al libro sino que tambin se da en la concepcin de la revista cultural o de poe-

32Op. cit., p. XI.

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sa33.La edicin de libros y plaquetas ilustradas pone de manifiesto un gusto biblifilo. Esta forma de hacer el libro est vinculada con la transformacin de las condiciones de la industria editorial argentina, cuyo auge se inicia en este periodo34. Pero adems, se relaciona con la existencia de imprentas con directores de gran oficio, celosos en el detalle ltimo de la edicin: en Buenos Aires, es el caso de Francisco A. Colombo; en Mendoza, el de D' Accurzio35.

33En el caso de las revistas, ejemplos paradigmticos son los de Los Anales de Buenos Aires, Cultura (La Plata), Pmpano y gloga, (Mendoza).

34Jorge B. Rivera. "El auge de la industria cultural (1930-1955)". Captulo. La historia de la literatura argentina. Buenos Aires, CEAL, 1981,N 95, pp. 577-600. Rivera se refiere concretamente al periodo comprendido entre 1936y 1956, poca en la cual la Argentina mantuvo elliderazgo en las ventas y la distribucin del libro en espaol en todo el mbito hispnico e hispanoamericano. 35Para la reconstruccin de la labor de la imprenta de Francisco Colombo ver: Martn Alberto Boneo "Una imprenta argentina en la cultura nacional". El '40. Revista Literaria. Buenos Aires, N 4, primavera, 1952, pp. 66-72Y el testimonio de Norah Lange. Estimados congneres. Buenos Aires, Losada, 1968, pp. 150-156. Trascribo algunos prrafos elocuentes: "La euforia edifi~adapor ese solo privilegio: mi libro se imprime en lo de Colomboy la importancia que asuma ante nos todo interlocutor que deambulara por la calle Hortiguera con visibles seales de xito, transport el nombre de Francisco A. Colombo hasta los mbitos menos sobresaltados de preocupaciones biblifilas. Los poetas que an rememoraban desafinados sonajeros, los prolferos folletinistas que ya renegaban de propagandas fosfatinas, ciertos escritores acurrucados en el presentimiento de disimuladas dietas, todos queran imprimir sus libros en la imprenta de Colombo. [...] Ningn suprascrito registr erratas en su prurito tipogrfico. Todos saben que un libro construido en lo de Colombo ser sealado por el ms intrincado biblifilo", pp. 152-153.Para el caso de D'Accurzio ver: Gloria Videla de Rivero. "Homenaje a Gildo D' Accurzio". Piedra y Canto. Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Mendoza, FFyL/ CELIM/ Ediciones Culturales de Mendoza, N3, 1995,pp. 163-167.

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Por ltimo, cabe sealar con Nelly Perazzo que, entre las dcadas del '30 y el '40, se produce "un momento de brillo incomparable en lo que a las ediciones ilustradas se refiere"36. La edicin de 1942 de Piedra..., suscita el elogio de Devoto. Elogio significativo ya que realiza generalmente sus ediciones de los ngeles Gulab y Aldabahor en la imprenta de Francisco Colombo:
Empecemos desde afuera: la edicin. Sinceramente, no crea posible hacer cosa tan clara y noble, sin cadas. Las ilustraciones, buenas, aunque (perdn) no a la altura del texto potico. Para lo que no tengo palabras de agradecimiento es a la poco (todava) merecida distincin del ejemplar nmero tres; espero lograr que no se arrepienta.

En primer trmino llama la atencin la "incredulidad" de Devoto. Debe presuponerse que no esperaba ese tipo de trabajo artesanal en el "interior"? De todos modos, este presupuesto no menoscaba la valoracin, que se repetir luego en las personas que reciban el libro por mediacin suya. En segundo lugar, cabe destacar, como un signo del aprecio de Ramponi hacia el joven poeta, el hecho de haberle enviado el ejemplar nmero 3 de la serie. Gesto que Devoto comprende y aprecia, y que por ello, debe hacerlo explcito. Finalmente, la valoracin de las ilustraciones se halla en cierta forma determinada por su aprecio a los valores poticos de Piedra... .

4.3. Devoto y su funcin de promotor cultural En las cartas Daniel Devoto asume un papel que corresponde a una tarea abnegada como promotor cultural de las obras que aprecia. Tal como se ha sealado en la caracterizacin de los interlocutores, este

36 Nelly Perazzo. "El grabado en la Argentina. (1920-1948)". Academia Nacional de Bellas Artes. Historia general del arte en la Argentina. Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes, 1995,pp. 141-188. La referencia corresponde a la p. 181.

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papel fue desempeado a travs de las ediciones37, de la organizacin de recitales, de la escritura de reseas en revistas de peso en el sistema literario. Con Ramponi decide adoptar esta funcin de manera incondicional. En primer trmino, le indica a qu libreras dirigirse para garantizar una distribucin segura del libro. El dato es significativo. Segn testimonios de sus bigrafos, basados en fuentes epistolares, Ramponi siempre se quej del aislamiento al que se senta relegado por otros poetas de

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Por testimonio personal del poeta sabemos que pag gran parte de las ediciones que

sus amigos efectuaron en Gulab y Aldabahor. Amara, por ejemplo, segundo libro de Miguel ngel Gmez, fue un regalo de casamiento al poeta y a su flamante esposa, Oiga Orozco. Julio Cortzar destaca el papel de Devoto en la edicin de Los Reyes: "Los Reyes fue objeto de una edicin privada hecha por un amigo, Daniel Devoto, que haca ediciones por su cuenta y le gustaba editar a sus amigos aquellos textos que a l le gustaban". Julio Cortzar; Ornar Prego Gadea. La fascinacin de las palabras. Buenos Aires, Alfaguara, 2004, p. 54. Fundado en un dato de Alberto Casares, Jos Luis Trenti Rocamora afirma que Devoto particip tambin en la co-financiacin de Presencias (1938), junto a Fredi Guthman. Incluye adems a Devoto en la lista de amigos ntimos de Cortzar del Instituto Mariano Acosta. Jos Luis Trenti Rocamora. "Cuando firm J. Florencio Cortzar antes que Julio Denis". Letras de Buenos Aires. Buenos Aires, ao 20, mayo, 2000, N 45, pp. 46-51. Las referencias corresponden a la p. 48. Considero que el dato es errneo y que Devoto se ha incorporado inconscientemente a la lista de los amigos ntimos de Cortzar de ese periodo: Jorge D'Urbano, Francisco Reta y Eduardo Jonquieres. Ver sobre este punto Mignon Domnguez. Cartas desconocidas de Julio Cortzar. 1939-1945.2" ed. Buenos Aires, Sudamericana, 1998, p. 201. Por testimonio de Daniel Devoto, su amistad con Cortzar se inicia durante su estada en Mendoza, que coincide con la poca en que Cortzar se inici en la vida universitaria. Al respecto afirma Devoto: "[...] en un atardecer con ese sol casi horizontal que all se fabrica, estando yo admirndolo a la puerta del Conservatorio, un muchacho alto dej la de la Universidad, enfrente, cruz y me dijo tendindome la mano: 'Usted es Devoto: tenemos varios amigos comunes. Yo soy Julio Cortzar'. As empez un afecto largo y una estima literaria an ms duradera, que me convertira en su primer editor y en su primer comentador ensolapado (que no solapado)". "Mendoza, al canto", p. 23. Para la vida de Cortzar en Mendoza ver: Jaime Correas. Cortzar. profesor universitario. Su paso por la Universidad de Cuyo en los inicios del peronismo. Buenos Aires, Aguilar,

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su tiemp038.El epistolario en su conjunto revela, por ejemplo, el inters del poeta por darse a conocer a travs de actores y espacios institucionales clave39.Era una forma real de vencer su tendencia fbica al aislamiento y su temor a los viajes4O. e all que este ofrecimiento de Devoto D sea estratgico porque le da la posibilidad de acceder a un espacio que aparece siempre lejano al escritor de provincia. La accin mediadora de Devoto hace posible superar la tensin capital! interior en lo relativo al acceso a un espacio que haga posible el conocimiento de la obra.

2004, especialmente p. 29. Entiendo que la auto-calificacin de "primer editor" se refiere concretamente a Los Reyes. Lo de "comentador ensolapado", remite a la solapa de la primera edicin de Bestiario, cuya redaccin le pertenece. El comentario apareci sin firma en la primera edicin y con firma en las reediciones posteriores. Tomo este dato de Daniel Devoto. Titres et travaux scientifiques. (1937-1966). Paris, 1966, p. 20. Por otra parte, en este currculo, Devoto no consigna haber realizado sus estudios en el Instituto Mariano Acosta, sino en la Facultad de Filosofia y Letras de la UBA.
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Jaime Correas. Op. cit., p. X.

39Pregunta a sus amigos sobre las revistas en donde podra publicar fragmentos del poema. Por una carta del 29 de enero de 1940, sabemos que Sixto Martelli lo pone en contacto con Jos Mara Castieira de Dios, a quien le ha mostrado, por encargo del escritor, un fragmento de Piedra... Martelli le comenta que tiene abierta las pginas de Huella, revista que dirigir el joven Castieira, y le confirma adems que puede enviarle un texto ms extenso si lo desea. El consejo de Martelli sobre la conveniencia del contacto es elocuente: "Huella promete ser una gran y selecta expresin de la lirica argentina. Creo que te conviene asomarte a ella, querido Ramponi". La revista Huella cont adems con Basilio Uribe y Adolfo Prez Zelaschi como secretaris de redaccin. Slo aparecieron dos nmeros en marzo y julio de 1941. Ramponi no se cont entre sus colaboradores. Tal vez la dilacin en la implementacin del proyecto editorial o la brevedad de la vida de la revista contribuyeron en esto. Ver: Hctor Ren Lafleur; Sergio D. Provenzano y Fernando P. Alonso. Las revistas..., pp. 183 Y 243-244.

De acuerdo con Gloria Videla de Rivero, slo realiz algunos viajes a Chile y a Buenos Aires. Visit la SADE para leer sus poemas dos veces: la primera fue presentado por Vicente Barbieri y la segunda por Bernardo Canal Feijo. "Jorge Enrique Ramponi: notas biogrficas". Ed cit., p. 141.
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En segundo lugar, abre el abanico de sus conocidos para entregarles l mismo ejemplares de la obra. Se trasforma as en un distribuidor calificado, ya que selecciona a los mejores candidatos para merecer el ttulo de "optadores" para Piedra Entre ellos se encuentran figuras eminentes del sistema: Mara Teresa Len y Rafael Alberti, recientemente arribados a Buenos Aires y verdaderos legitimadores de las voces jvenes del' 40. Ricardo Molinari, figura tutelar para los poetas neorromnticos quienes lo consideran como la voz ms valiosa de la vertiente que los precede en el tiempo. Las voces significativas de Juan Rodolfo Wilcock -premio de la primera edicin del concurso "Martn Fierro" para poetas jvenes en 1940 por su Libro de poemas y canciones- Miguel ngel Gmez y alga Orozco, Eduardo Jorge Bosco -considerado por sus pares como la voz ms madura- y Roberto Paine. Finalmente se propone como reseador de la obra en revistas literarias de prestigio. Si se establece un cotejo complementario entre las cartas que componen el epistolario se advierte cmo Ramponi adopta una estrategia de contacto con figuras relevantes para asegurarse una suerte de red de reseadores de la primera y la segunda edicin de su poema: Len Benars41, Hctor I. Eandi42, Marcos Fingerit43, Hctor Ren Lafleu~\ Pedro Orgambide45, Bernardo Canal Feijo y Csar Rosales46, por ejemplo.

41"Jorge Enrique Ramponi y su Piedra infinita". Los Andes. Mendoza, 3 de octubre, 1957, pp. 7-13. 42"Piedra Infinita". Letras argentinas. [s.f.] (segn dato de Gloria Vide1a de Rivero se trata de una conferencia dictada en el Crculo de la Prensa de Buenos Aires en 1947). 43"Un poeta junto al Ande

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infinita". Alfar. Montevideo, ao XXVII, N 88,

1949.
44

"Introduccin al mundo mineral". Contrapunto.Buenos Aires, ao I, N 1, diciem-

bre, 1944.
45

"El poeta de Piedra infinita". Espiga. Rosario, ao III, W 8-9, 1949, pp. 1-2 Y 6.

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De acuerdo con una carta del 2 de enero de 1949, Csar Rosales le comenta a Ramponi que en la seccin bibliogrfica del nmero 34-35 de la Gua Quincenal. ha

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Llaman la atencin, en las cartas del 42, las amables "quejas" de Devoto ante la reticencia de Ramponi para acercarse por Buenos Aires. Asimismo, le pregunta con insistencia si se ha contactado con las libreras recomendadas e insiste en oficiar de distribuidor personal de11ibro. Estos datos confirman su aprecio por la obra y la persona de Ramponi.

3.4. La valoracin de una vertiente


Como se sealaba en al apartado anterior, en la primera carta de la serie, Devoto incluye una lista en la que enumera los principales merecedores de Piedra... Para justificar esta calificacin, e11istado incluye escuetos comentarios (entre parntesis) acerca de los lricos incluidos en la lista. Junto a las personalidades de Rafael A1berti y Mara Teresa Len, Ricardo Molinari, y la plstica Mara Luisa Laguna Oros, el resto enumera algunas voces significativas del '40. El listado es incompleto (no se hace referencia, por ejemplo, a otros escritores apreciados por Devoto y amigos de l como, por ejemplo, Enrique Molina)47.Ello hace suponer su condicin estratgica: es decir, hay una seleccin de escritores que, adems de sus dotes artsticas, sabrn apreciar el poema y harn conocer esta apreciacin a su autor o a tros escritores. Se disea as, en la mirada de un crtico sumamente exigente, una suerte de "ranking" de los poetas neorromnticos. La lista revela, por ejemplo, la gravitacin de Eduardo Jorge Bosco en el grupo. De l afirma Devoto: Quizs el mejor de todos nosotros. No publica, o lo hace muy poco: un poema, hasta ahora. Tiene cosas muy buenas; trabaja en

aparecido una resefta suya que le remite por separado. Lamentablemente no he podido acceder a ella an.

47Para una valoracin ms abarcadora de la vertiente neorromnticadel' 40 efectuada por Daniel Devoto ver su resea a "David Martnez. Poesa argentina. (1940-1949)". Sur. Buenos Aires, XVIII, N 189,julio, 1950,pp. 94-96.

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Folklore, del verdadero, y en una obra grande de archivos y crtica, sobre Ascasubi. Piensa publicar pronto varias piezas inditas de poesa argentina del siglo pasado desenterradas por l.

En orden de mritos, siguen, de acuerdo con la valoracin de Devoto, OIga Orozco -"ya (para m y para muchos) la primera poetisa argentina"48-,Roberto Paine -"buen poeta, el ms fino de nuestro grupo"-, Juan Rodolfo Wi1cocky Miguel ngel Gmez. Pero al mismo tiempo, la lista est pensada en funcin de las posibilidades de difusin que estas voces le aseguran a Ramponi en el contexto del grupo neorromntico: as, por ejemplo, al referirse a OIga Orozco y Miguel ngel Gmez, adems de sealar su dotes poticas, Devoto destaca: "Muy vinculados, por amistad, con todo e1 resto de la generacin, 10que asegura, de paso, una amplia difusin a 'Piedra"'. Este comentario es valioso porque muestra a la vez, la "conciencia de grupo" de los escritores neorromnticos hacia la fecha de su conformacin -que desmiente as sus posteriores negaciones- y la certeza del impacto del poema en dicho contexto. Si se considera adems la gran participacin de estos escritores en las revistas y suplementos culturales de la poca, y su incidencia en el campo cultural argentino, se advierte que la seleccin de Devoto se orienta a ampliar el impacto de la obra a travs de esta seleccin estratgica.

5. Conclusiones

En el presente estudio se ha intentado reconocer el papel de Jorge Enrique Ramponi en el canon neorromntico del' 40. Para cumplir con este objetivo se ha realizado un anlisis de cuatro cartas enviadas al poeta por una de las voces relevantes de dicha vertiente: Daniel Devoto.

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Hacia la fecha el comentario es significativo ya que OIga Orozco no ha editado toda-

va su primer libro, Desde lejos (1946). Slo han aparecido poemas suyos en Verbum, Canto y el "Suplemento literario" de La Nacin. La valoracin surge entonces de la lectura privada y de la participacin en recitales.

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Se ha realizado adems una sntesis del contexto vital de las mismas y una sntesis de sus ejes temticos. El anlisis efectuado se puede convalidar, en trabajos posteriores, mediante el examen del rest.o de las cartas enviadas por otros agentes vinculados a la poesa neorromntica. Con todo, la muestra estudiada revela un vnculo de verdadera amistad entre los interlocutores. Asimismo permite apreciar la admiracin que Piedra infinita despierta en Daniel Devoto y el entusiasmo de su recepcin. Las evaluaciones de Devoto y de sus compaeros de grupo, ponen de manifiesto que Ramponi constituy, por las razones expuestas en el trabajo, otro de los autores argentinos incluidos en el canon neorromntico. El anlisis revela adems el sentido de ciertas prcticas editoriales como la edicin artstica. Muestra el papel de las estrategias empleadas por Ramponi para vencer su situacin de "poeta del interior", potencialmente marginal en el campo literario de la poca. Los vnculos que establece para generar una red de comentaristas calificados del poema, muestran su habilidad para posicionarse en un espacio de visibilidad instituciona1 de espectro nacional. Pero al mismo tiempo estos vnculos exhiben las relaciones que en la poca se establecen entre los campos culturales de las distintas regiones argentinas. En el "Fondo Ramponi" no se han encontrado otras cartas de Daniel Devoto posteriores a la del '49. Como conjetura podra pensarse que este hecho se debe a dos circunstancias: el natural retraimiento de Ramponi y la radicacin de Daniel Devoto en Pars hacia 195249. De todos modos, el corpus de cartas presenta un testimonio claro de la articulacin compleja de los sistemas que hacen al campo literario argentino de la dcada: manifiesta formas de circulacin de textos que relacionan autores de distintas pocas y de distintas regiones, entre

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49Devoto parti inicialmente con una beca del Ministere des Affaires trangeres y luego se estableci en Pars de manera definitiva. Como buen poeta adjunta a las circunstancias de este viaje inicial el sabor de una ancdota literaria: comenta que al presentarse, solicit los oficios de Oiga Orozco, quien en sesin de cartomacia le vaticin: "La becaestuyaperono te vaspor nuevemeses. ana pasardiez Mosantesde V que vuelva a verte". Jos Luis Moure. Op. cit., p. 313.
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los que se establecen lneas de afinidad y de continuidad de poticas. Exhibe la complejidad de un mosaico que se resiste a la reduccin de las miradas simplificadoras5O.
RESUMEN En el presente trabajo se analizan las relaciones entre Jorge Enrique Ramponi y los poetas del grupo neorromntico del '40. El anlisis se realiza a travs de la correspondencia que Daniel Devoto mantuvo con Ramponi. El corpus de estudio est constituido por cuatro cartas, tres de 1942, y una de 1949. El anlisis de este material permite entender un momento especfico del sistema de la lrica argentina: revela cmo se conforma el canon neorromntico; ofrece datos para entender la recepcin de Piedra infinita; manifiesta la conformacin de relaciones sociales entre los escritores, que inciden en laformacin de la voz individual y paralelamente favorecen la colocacin del poeta "del interior" en una esfera pblica de mayor visibilidad. Palabras clave: Poesa argentina Jorge Enrique Ramponi Piedra infinita poesa neorromntica del '40.

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ABSTRACT
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The present paper analyzes the relationships among Jorge Enrique Ramponi and the poets of the argentine neo-romantic group of 1940. The analysis is carried out through the correspondence between Daniel Devoto and Jorge Enrique Ramponi. The corpus is constituted byfour letters, three of 1942, and one of 1949. The analysis ofthis corpus allows to understanding a specific moment of the Argentinean lyrical system. 1t reveals how the neoromantic canon conforms. The analysis also offers data to understand the reception of the poem Piedra infinita and to comprehend the conformation of

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50Agradezco profundamente la asistencia tcnica de la profesora Marta Marin, sin cuya sistematizacin del corpus total de cartas del "Fondo Ramponi", este trabajo hubiese resultado imposible. La trascripcin de las cartas se incluye en la seccin "Documentos".

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social relationships among the writers. These relationships impact in the development olthe individual voices and, at the same time,favor the regional poet s placement in a public sphere 01 more visibility.

Keywords: Argentine poetry

- Jorge Enrique Ramponi - Daniel Devoto -

Piedra infinita - neo-romantic poetry of 1940.