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El burlador de Sevilla, Tirso de Molina Contexto histrico: Barroco Crisis generalizada en todos los rdenes de la existencia humana.

Gran contraste: convulsin poltica y econmica frente a la calidad artstica en todos los mbitos. Es la poca de Cervantes, Lope de Vega o William Shakespeare; Kepler o Descartes. Europa se reorganiza territorialmente. Se sucede la Guerra de los Treinta Aos en la que particip la monarqua espaola. Habr conflictos religiosos de fondo entre protestantes y catlicos. Crisis econmica. Contrarreforma religiosa: concilio de Trento. En Espaa la situacin es inestable. Los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II desembocarn en la llamada decadencia del Imperio espaol por causas polticas, econmicas y culturales. La monarqua sufra las presiones de los validos (conde-duque de Olivares) que llevaron a la corrupcin en la gestin. A finales del XVI la crisis econmica es ya insufrible y se agrava con las epidemias, la expulsin de los moriscos y el reclutamiento. Las diferencias econmicas se tradujeron en grandes contrastes sociales. Esto llev a que muchos se aproximaran a la Iglesia para beneficiarse. Este mundo de contrastes se resumir en la repeticin de tpicos temticos comunes a todas las disciplinas: o Tempus fugit o Theatrum mundi o Carpe diem o Ubi sunt El desengao y el pesimismo ante el futuro ser tambin habitual.

Tirso de Molina: datos biogrficos Su biografa abunda en errores, conjeturas y falta de documentacin. Procede de una familia humilde y pronto inici una carrera religiosa. Tas estudiar Artes y Teologa inici en 1612 su carrera como comedigrafo. Vendi tres comedias rpidamente.

Entre 1618 y 1626 escribi sus mejores comedias pero sufri las experiencias ms amargas fruto de envidias y enemistades. La Junta de Reformacin de las costumbres (conde-duque de Olivares) prohibi a Tirso la redaccin de comedias y lo desterr de Madrid. En Sevilla public la primera parte de sus Comedias. Ms tarde vivi en Cceres donde sigui publicando. Afectado por las presiones, Tirso fue abandonando la produccin de comedias y textos profanos. Se le atribuyen 400 comedias (conservamos 80).

Caractersticas del teatro de Tirso Variedad y diversidad de asuntos. Uso extraordinario del enredo. (Entradas secretas, disfraz de hombre, equvocos.) El papel de la mujer en el desarrollo del argumento es una de las aportaciones ms originales. Su conocimiento del alma de las mujeres es extraordinario por su condicin de confesor. El humor es el recurso escnico principal. La comicidad se crea a partir de juegos lingsticos (chistes, neologismos, equvocos) o en la construccin de acciones paralelas, neologismos, dinmicas y saturadas de situaciones humorsticas. Alusiones erticas, burla de los tpicos sociales, stira de costumbres e irona. Se produce la masificacin del teatro (en concepto de masas). Entre 1580 y 1640 aparecen gran cantidad de autores, obras, compaas, corrales de comedias y festejos religiosos donde se haca teatro. Durante el XVI se convierte en un gnero vinculado al entretenimiento social. El surgimiento de las compaas lo lleva a las masas menos ilustradas. El teatro fue el gran espectculo social del s.XVII. El teatro se haca en las iglesias, la corte o los corrales de comedias.

La nueva comedia El creador de la comedia nueva fue Lope de Vega.

Sus preceptos fueron expresados en su obra Arte nuevo de hacer comedias de este tiempo. (1604-1608) tiempo. En 389 versos recogi sus puntos de vista sobre cmo se deba hacer el teatro de la poca. Mezcla de lo cmico y lo trgico. Mantiene la unidad de accin. Las unidades de tiempo y espacio son flexibles. Distribucin en tres actos o jornadas. Exigencia de un lenguaje puro y casto, adecuado a la situacin y al personaje. Adaptacin de la mtrica al asunto. Cuatro niveles lingsticos: el del poderoso, el sentencioso del viejo, el amoroso de los amantes y el del gracioso. Se debe mantener el decoro y la verosimilitud dentro de los moldes genricos. Los personajes son: la dama, el galn, el poderoso, el viejo, el gracioso y la pareja del gracioso. Destacamos tres ideas:

La mmesis aristotlicas y la pintura de costumbres.

o Los temas que captan mejor la atencin del pblico y conmueven sus sentimientos y emociones afectan a la honra, uno de los asuntos centrales del momento o Inclusin del vulgo entre el pblico, de la clase social que nunca hasta entonces haba formado parte de la recepcin literaria a causa de su analfabetismo Tirso de Molina sigui los preceptos de la nueva comedia barroca. Por eso encontramos en su obra grandes influencias de las comedias de Lope de Vega.

Anlisis de la obra Problema de la autora: o Los escritores vendan las obras a la compaa que se apropiaba de ellas.

La obra no fue recopilada en las Partes de las comedias de Tirso de Molina.

o Los defensores de un autor distinto han presentado pruebas estilsticas y temticas que difieren del corpus dramtico del autor. Las tres unidades La accin: o Alternancia continuada de engaos, huidas y persecuciones. o Las escenas se suceden impulsadas por el desenfreno infame y burlador del caballero y los afectados por sus engaos. o Slo una escena queda descolgada de la accin, el soliloquio sobre Portugal. Esto se utiliza para situar en la solicitud de matrimonio a don Juan Tenorio. El burlador de Sevilla - La estructura: o Tres actos: engao-huida-persecucin.

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La obra se caracteriza por su velocidad y ritmo: inicio in media res. res.

o Cada uno de los tres actos est compuesto por entres tres y cinco episodios temticos, distribuidos a su vez en otras tantas escenas. El espacio: o Los cambios de espacio muestran una variedad sorprendente y una fluidez que favorecen el ritmo de la accin. o Los lugares que aparecen en la obra son muy representativos y populares de la poca: Npoles, Sevilla. o Tarragona permite al autor incluir los pescadores como personajes plebeyos. o Los espacios escnicos se suceden en interiores y exteriores. o Los espacios al aire libre corresponden a los encuentros entre don Juan Tenorio y los dos grupos de personajes plebeyos: pescadores y labradores. o Los nobles se encuentran en espacios cerrados. o Tanto en las localizaciones geogrficas como en los espacios especficos de la escena, tenemos noticia de ellos a travs de las declaraciones de los personajes. o El teatro barroco apenas conserva anotaciones del escritor. o No hay acotaciones descriptivas. El tiempo: o El tiempo histrico de la accin es el siglo XIV.

o Las crnicas de la poca nos hablan de personajes como Alfonso XI de Castilla (1312-1350) y de la familia de los Tenorio. o No pertenecen al siglo XIV ni don Gonzalo de Ulloa, comendador de Calatrava, ni las referencias al destierro en Npoles, las naves de la conquista o la comparacin entre Sevilla y Lisboa. o Tampoco las conductas individuales ni los modos sociales reflejan la poca sealada, sino ms bien el momento en que viven el autor y el pblico: el siglo XVII. o La verosimilitud no era un requisito dramtico. o Los movimientos espaciales de los personajes no se identifican con tiempos reales. o No se cuantifica ninguna duracin determinada en los lapsos de tiempo. o Las alusiones a los periodos de tiempo son poco precisas y ocasionales. o El cmputo de los das es bastante inexacto. El burlador y la comedia nueva La obra cumple los preceptos de la nueva comedia en las tres unidades: o Se unen elementos trgicos y cmicos: muerte de don Juan, cena macabra, etc. junto al gracioso y los criados. o Hay irona: piden justicia cuando don Juan ya est muerto. o Stira: se critica el orden establecido (privados y nobles).

Interpretacin de la obra

Los significados de la obra proceden de la valoracin moral de la conducta de don Juan. o Es un traidor, un seductor y un pecador blasfemo. o Su afn desmedido e incontrolable ser condenado. o Falta de fidelidad y lealtad a las personas, normas, convenciones, valores e instituciones.

Las comedias barrocas posean una intensa moralidad religiosa y una pronunciada separacin de los grupos sociales. Los actos de don Juan son a la vez delitos y pecados. l se mofa de la ley humana y la divina. Los poderosos le advierten pero le dejan impune. Ser un hecho sobrenatural quien controle y reprenda al caballero.

La amenaza del castigo est presente desde muy pronto con avisos premonitorios y presagios de los personajes. Adems se critican ciertas conductas representadas por personajes nobles. Se retrata la negligencia de modos y actitudes de la aristocracia. Es el segundo de los significados de la obra junto a la condena divina y castigo ejemplar en contra del quehacer amoral, traidor y blasfemo.