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escueladeartedesevilla0910

FOTOGRAFA de

PAISAJES I TERRITORIO

Hoy en da nuestra relacin con la tierra no es tan directa como antes, pocos artistas ven el territorio como algo natural, neutral o carente de problemas.

Cada vez ms un creciente nmero de fotgrafos se dedican a explotar la presencia humana y su impacto sobre el entorno, que no es siempre de progreso.

Esta experiencia fenomenolgica lleva a ediciones de libros casi feichistas y espectaculares.

El territorio debe experimentarse fsicamente y por ello hay una tendencia a los formatos grandes.

Los artistas de hoy ofrecen las reacciones que experimentan ante lugares y exploran temas como la identidad nacional,cultural, migracin, los lmites y las fronteras.

Pero lo ms importante es que la fotografa paisajstica ofrece un espacio para explorar la cuestin de nuestro lugar en el mundo, un tema filosfico que nunca ha perdido relevancia.

Autores

Richard Misrach Jean Marc Bustamante Elina Brotherus Adrian Tyler Joel Sternfeld

Doug Aitken Dan Holdsworth Justine Kurland Uta Barth Simone Nieweg Philip Plisson

Espaoles
Bleda y Rosa Xavier Ribas ngel Marcos Gonzalo Puch

Richard Misrach
1949, Los ngeles

Jean Marc Bustamante 1952, Toulousse

Elina Brotherus 1972, Helsinky

Adrian Tyler
1963, Londres

las imgenes de Tyler podran interpretarse como metforas de la soledad, aunque no debemos hurtarles su intencin estrictamente visual de acotar un segmento de la realidad, de una realidad prefabricada y provisional, y ofrecerlo en toda su pureza, en toda su pobreza arquitectnica, pero, por eso mismo, carente de retrica alguna.

ROOMS

Esta serie, iniciada en 2001, posee asimismo un contenido crtico, pues quiere llamar la atencin sobre la accin del hombre sobre el paisaje, el impacto ecolgico del desarrollo y del progreso. Los pigmentos minerales tien estas imgenes de unos colores sobrios pero con una fuerte personalidad, indicndonos sus rectas sin fin un incierto destino por parte de la especie. El mismo sentido podemos atribuir a los cruces de varias direcciones.

Joel Sternfeld
1944, New York

EL TABLEAUX o TABLEAU FOTOGRFICO Sternfeld "exige" al espectador que se fije en los pequeos detalles , que entremos en la imagen y dialoguemos con ella. El impacto de sus fotografas no reside sino en esos pequeos detalles siniestros y familiares a la vez (de ah su trabajo con el gran formato). Busca el llamado "tableaux" que se practicaba en el teatro francs del siglo XVIII, la idea del "instante perfecto" en la que los actores en escena formaban una imagen claramente compuesta, momento en el que se quedaban congelados y mantenan la postura hasta la bajada del teln.

Las escenas que nos ofrece Joel nos transmiten la sensacin de que ocurren cosas, cosas que ya han pasado o estn a punto de suceder, interesndose por aquellos entornos "a mitad de", es decir, pueblos americanos de las afueras, al lado de la orilla de la carretera las zonas intermedias.

Yetta M. Adams muri congelada mientras estaba sentada en esta parada de autobs, justo enfrente del Ministerio de la Vivienda y Desarrollo Urbano de los Estados Unidos, en Washington D.C., el 29 de noviembre de 1993. Tena 43 aos y era madre de tres hijos ya adultos. La noche anterior haba sido rechazada en una casa de acogida.

Doug Atkien

Dan Holdsworth
1974, London

Justine Kurland
1969, New York

Uta Barth
1958, Berlin.

Simone Nieweg
1962, Dsseldorf.

Philip Plisson
1947, Loira.

Bleda y Rosa
Mara Bleda (Castelln, 1969) y Jos Mara Rosa (Albacete, 1970)

Viven y trabajan en Valencia. Su quehacer exclusivamente fotogrfico aborda un tema igualmente unitario: la Historia. La Historia entendida como memoria colectiva y tambin como olvidos compartidos.

Memoria y olvido comparten, en su caso, un territorio comn, aquel en el que acaecieron hechos histricos o sucesos banales en los que se vieron implicadas personas de distinta condicin, clase social y presencia.

A lo largo de cuatro largas series de imgenes tituladas Campos de ftbol, Campos de batalla, Ciudades y Origen (actualmente en curso), han ido construyendo una trayectoria de gran coherencia y solidez. Los ttulos de sus proyectos reflejan perfectamente las intenciones de sus autores: reflejar los espacios que habitamos haciendo resaltar el complejo entrecruzamiento de culturas que los conforman

Para Bleda y Rosa, el territorio est ocupado por el peso de la historia, un pasado que hacen aflorar en sus obras a travs de la evocacin de las huellas y testimonios que conforman nuestra memoria

Campos de ftbol

Ciudades

Campos de Batalla

Origen

ngel Marcos
1955, Valladolid

ngel Marcos inicia as una trayectoria artstica enfocando su objetivo sobre el territorio y su poder evocador de la memoria, y el viaje -entendido este no slo como desplazamiento fsico, sino como indagacin personal y toma de conciencia.

Sus conocidos proyectos sobre las ciudades de Nueva York (Alrededor del sueo, 2001), La Habana (En Cuba, 2004-2006) o China (China, 2007; una produccin de MUSAC), son buena prueba de ello.

China, 2007

Cuba, 2004

Alrededor del sueo , 2001

RASTROS, 2003
A travs de los objetos, Rastros representa lo acontecido, lo que no aconteci, lo que est o estar aconteciendo o lo que podra haber acontecido.

En la naturaleza, en lugares que se asemejan a templos, altares naturales, se han instalado pruebas evidentes de relaciones, aspiraciones, deseos y realidades. Nos cuentan historias sobre recuerdos, cmo stos repercuten en nosotros y de cmo los objetos lo representan. Situaciones cargadas de realidades o pensamientos pasados, dispuestas en escenarios genricos pero aislados y siempre con criterios claros de soledad.

La Chute, 2000
La Chute de caro, nuestras esperanzas se derrumban, nuestros amores se pierden. En pocas palabras, ngel Marcos trata de la desesperanza.

En estas imgenes podemos percibir algo de la pintura holandesa: al mismo tiempo cuadros y escenas de gnero, todo ello envuelto en una luz que modela a la perfeccin los detalles ms mnimos.

El juego y la forma contribuyen a unir realidad y ficcin, el trampantojo se desdibuja. En un primer momento, las fotografas resultan atractivas para el ojo, pero, rpidamente, nos hieren al recordarnos irremediablemente que nada hay peor que la soledad en pareja.

Xavier Ribas 1960, Barcelona

El paisaje, como toda representacin, forma parte de la cultura

Gonzalo Puch 1950, Sevilla

Sus primeras imgenes, siempre de interior, tienen una atmsfera peculiar donde la figura humana se coloca en escenarios propios de la docencia o la experimentacin como aulas o laboratorios, con elementos convenientes como pizarras, batas blancas o probetas, mezclados con otros totalmente fuera de contexto como bicicletas, pequeos incendios espontneos o plantas exticas. Esta conjuncin de bsqueda del conocimiento mezclada en su dimensin prctica tambin se ve alentada en su parte terica con el metalenguaje que supone dibujar sobre las pizarras frmulas matemticas imposibles, reproducir estampas de paisajes lejanos o cuadros famosos de la historia del arte dentro de las propias fotografas. Adems en estas primeras series ya se intua una predileccin por la naturaleza (representada mediante plantas) que tuvo su culminacin en la exposicin del Jardn Botnico en Madrid con motivo de PhotoEspaa 2006.

Estas imgenes parten del encuentro casual del fotgrafo con una persona cada en un charco. Este accidente lo lleva a reflexionar en torno a la idea de encuentro con la naturaleza y sobre todo escenificando ese momento por medio de un elemento tan consustancial al hombre como es el agua. Piezas donde los personajes aparecen en posturas inverosmiles. No hay nada de manipulacin digital, es ms, Gonzalo Puch gusta de construir escenarios para sus personajes y as reflejar su manera de interpretar el mundo. Es como un nuevo artesano de la cotidianidad. Imgenes que contienen una bsqueda, una llamada al interior para tratar de solventar la incertidumbre de no ser capaz de encontrar el sentido ltimo de lo que nos est diciendo. De esta manera el artista consigue subirnos a su mundo.

eduardodacosta E.Asevilla mayo2010

edudacosta.foto@gmail.com