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10 marzo PROYECT MEXICO ELEMENTAL ELEMENTAL, MEXICO

Arquitectos: Elemental S.A. Ubicacin : Santa Catarina, Gob. Nuevo Len, Mxico N familias: 70 Sup. Terreno: 6.591m2 Densidad: 477 (hab/h) Superficie casa: 58,75 m (inicial, 40 m2 + ampliacin, 18,75 m2) Superficie dplex:76,60 m (inicial, 40 m2 + ampliacin, 36,60 m2) Mandante: Instituto de la Vivienda de Nuevo Len (IVNL) Ingeniera: rea de proyectos e innovacin tecnolgica, IVNL Urbanizacin y especialidades: rea de proyectos e innovacin tecnolgica, IVNL Fotografas: Ramiro Ramirez /

/ ELEMENTAL Chile nos ha enviado la informacin corespondiente a su proyecto de vivienda colectiva en Nuevo Len, Mxico. Antes de revisarlo, queremos destacar que este edificio recin concluido ha sido ganador en los Brit Insurance Awards 2010, en la Categora de Arquitectura, superando a proyectos como el High Line de Corner, Diller Scofidio + Renfro o el TEA, en Tenerife, de Herzog y de Meuron. Santa Catarina es una ciudad de 230.000 habitantes, ubicada en el Estado de Nueva Len, en el norponiente de Mxico. Este conjunto representa el primer proyecto Elemental fuera de Chile.

Ramiro Ramirez El Gobierno de Nuevo Len, Mxico, nos encarg disear un conjunto de 70 viviendas en un terreno de 0,6 h en un barrio de clase media de Santa Catarina. La densidad requerida sugera aplicar la tipologa diseada para Iquique, sin embargo, el clima de Santa Catarina es muy distinto al del norte chileno (desrtico). Los 600 mm de lluvia anuales exigen adaptar la respuesta a esta nueva pregunta. El encargo plantea el desarrollo de un barrio de clase media, con un financiamiento de US$20.000 por vivienda (casi el doble del presupuesto para los proyectos de vivienda construidos por Elemental en Chile). Sin embargo, los estndares constructivos y la normativa aumentan los costos de construccin significativamente. En este escenario, es muy pertinente la estrategia de invertir los recursos estatales en construir la mitad difcil de la vivienda, especialmente dada la capacidad de autoconstruccin observada en Mxico, lo que asegurar un escenario de ampliacin de las viviendas muy promisorio.

Ramiro Ramirez El Proyecto El proyecto plantea un edificio continuo de tres pisos de altura, en cuya seccin se superponen una vivienda (primer nivel) y un departamento dplex (segundo y tercer nivel). Ambas unidades estn diseadas para facilitar tcnica y econmicamente el estndar final de clase media, del cual entregaremos la primera mitad (40 m2). En ese sentido, las partes difciles de la casa (baos, cocina, escaleras, y muros medianeros) estn diseados para el escenario ampliado, es decir, para una vivienda de ms de 58 m2 aprox. y un dplex de 76 m2 aprox.

Ramiro Ramirez En segundo lugar, dado que casi el 50% de los m2 del conjunto sern auto-construidos, este edificio es poroso para que los crecimientos ocurran dentro de su estructura. Por una parte queremos enmarcar y ritmar (ms que controlar) la construccin espontnea a fin de evitar el deterioro del entorno urbano en el tiempo, y por otra parte hacerle ms fcil el proceso de ampliacin a cada familia. La cubierta continua propuesta sobre llenos y vacos protege de la lluvia las zonas de ampliacin y asegura el perfil definitivo del edificio frente al espacio pblico.

Ramiro Ramirez En tercer lugar, la experiencia nos dice que en barrios de clase baja las reas verdes tienden a ser de tierra, debido a la escasa mantencin y a la distancia que existe entre rea verde y casa, que no permite que los vecinos la cuiden. Lo que hicimos en este caso, fue rodear el rea verde con el edificio, reduciendo al mnimo la distancia entre el espacio comunitario y las viviendas. Esto nos permite definir un espacio colectivo de accesos resguardados, que da lugar a las redes sociales y genera las condiciones favorables para que la mantencin y cuidado suceda por la proximidad de las casas. Todos los departamentos tienen acceso directo desde el espacio pblico y estacionamiento, condicin especialmente relevante en un pas en el que cualquier familia puede acceder a un automvil.

Ramiro Ramirez

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Ramiro Ramirez 11:25 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog 01 marzo viv 04 A continuacin les muestro el diseo de una de las casas, la otra es el reflejo de esta Actualmente el proyecto se encuentra en la fase de pre-anteproyecto PS Este link los lleva a la discusion que este diseo esta generando en PushPullBar2

Vista de la casa con las casas laterales construidas

Vista del proyecto sin las casas laterales

23:38 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog vivienda 03 Telhado de abas largas para garantir sombreamento, platibandas, recuos e sistemas de ventilao cruzada, propostos pela arquitetura, alm de produtos e procedimentos que colaboram para a reduo do impacto ambiental promovido pela construo, formam o conjunto de iniciativas que compem o projeto casa Aqua. Com cem metros quadrados e propostas que a tornam exemplo de sustentabilidade, a casa Aqua foi apresentada durante a Feicon 2009, feira da construo civil realizada no final de maro, em So Paulo. Da proposta arquitetnica elaborada por Rodrigo Mindlin Loeb aos sistemas e materiais empregados, a residncia dispe de mecanismos que permitem o aproveitamento de gua das chuvas, a reduo do consumo de eletricidade, a utilizao de energia solar e de produtos e materiais reciclveis. Dentro da casa, foi aplicado o conceito de arquitetura passiva, uma concepo que por si s j garante melhoria no conforto ambiental e a boa utilizao dos recursos energticos, explica Luiz Henrique Ferreira, diretor da Inovatech, uma das participantes do projeto. O objetivo mostrar como a construo sustentvel tem influncia na qualidade de vida dos usurios, na reduo do uso de energia e gua e na diminuio dos custos operacionais e dos impactos no meio ambiente, afirma. A casa foi projetada com sistemas de ventilao cruzada, sombreamento atravs de brises, platibandas e vegetao, que protegem as faces expostas maior incidncia de luz solar. O telhado tem tesouras invertidas e sua concepo cumpre trs funes: promover o sombreamento, captar a gua das chuvas e colaborar com a ventilao natural, uma vez que entre ele e a laje da cobertura h um espao que forma um colcho de ar. O calor que passa pela cobertura , dessa forma, conduzido para fora pela corrente de ar. A gua pluvial direcionada para um nico coletor e, depois, levada para um reservatrio que dispe de filtros para remoo dos slidos. tambm submetida a um sistema de clorao para eliminar resduos, mesmo no sendo para consumo humano. O ngulo de inclinao do telhado dessa unidade de 33 graus, mas ele pode variar, dependendo da regio em que a casa for implantada e das cargas de vento a que ser submetida. Tratando-se de um prottipo, determinamos a inclinao mais adequada para garantir o melhor aproveitamento das telhas, sem cortes, afirma Ferreira.

BAIXO IMPACTO O circuito percorrido pelos visitantes da casa na Feicon mostrou as fichas tcnicas de cada soluo utilizada para reduzir o impacto ambiental tanto na fase de execuo, como na de uso. Entre elas esto os painis solares para aquecimento de gua; o sistema construtivo wood frame, que chega pronto ao canteiro e elimina a gerao de resduos; o sistema de automao, que gerencia o uso de energia; a madeira certificada e as telhas de material reciclado. Ferreira explica que a ecoconstruo envolve a relao do edifcio com o entorno, a escolha integrada de produtos, processos construtivos e um canteiro de obras com baixo impacto ambiental. Todas essas orientaes fazem parte da metodologia Aqua, que pressupe um sistema de gesto do empreendimento. Um canteiro como esse de responsabilidade das construtoras e dos empresrios da construo, mas ainda h muitas empresas que no querem arcar com essas decises, ele afirma.

Com cem metros quadrados, a casa Aqua dispe de telhado que aproveita a gua das chuvas, utiliza energia solar para reduzir o consumo de eletricidade e emprega produtos e materiais reciclveis

A casa segue o conceito de arquitetura passiva, com o aproveitamento da ventilao natural e o sombreamento feito por espcies vegetais na fachada, de forma a melhorar o conforto trmico

Corte transversal O desenvolvimento do projeto de uma casa com as dimenses e as caractersticas do prottipo montado na feira pode demorar cerca de quatro meses. E a construo, entre trs e seis meses, dependendo do sistema escolhido e dos aspectos do terreno. Temos no Brasil uma cultura de comear a construir o quanto antes e depois o projeto vem correndo atrs da obra. No o caso da casa Aqua. O projeto foi pensado e repensado em todos os detalhes. Antes de iniciarmos a execuo, passamos uma semana discutindo a estratgia das etapas de construo, transporte de material etc. Se planejada corretamente, uma residncia desse padro pode ser erguida em seis meses, observa Ferreira. Todas as aes foram feitas em parceria com as empresas que participaram do projeto. A escolha destas considerou suas aes de sustentabilidade, tanto nos processos produtivos, quanto no desenvolvimento de produtos que reduzem os impactos ambientais, tendo como foco a ao integrada com vistas eficincia. Sob a coordenao e o gerenciamento da Inovatech Engenharia, a casa Aqua uma iniciativa da Misso Econmica da Frana em conjunto com a Fundao Vanzolini, idealizadora do projeto e responsvel pelo suporte institucional na Feicon e Reed Exhibitions Alcntara Machado. O pr-lanamento da proposta ocorreu em Paris, na Frana, no incio de 2009, durante o seminrio Brasil Sustentvel, organizado pelo Centre Scientifique et Technique du Btiment (CSTB), referncia mundial em pesquisas na construo civil. A casa foi concebida de acordo com o sistema de certificao Alta Qualidade Ambiental (Aqua), lanado em 2008 pela Fundao Vanzolini e inspirado no francs Haute Qualit Environnementale (HQE), adaptado realidade brasileira. A certificao foi desenvolvida com a participao de professores da Poli/USP e do CSTB. Materiais conformam volumes autnomos e indicativos da setorizao do projeto Em blocos distintos, materiais sinalizam a setorizao vertical Madeira, concreto, elemento vazado, vidro e superfcies coloridas so indicativos da setorizao criada por Isay Weinfeld para a residncia no bairro do Sumar, zona oeste

de So Paulo. Eles delimitam volumes autnomos e inter-relacionados que sintetizam a identidade do projeto ao se contrapor regularidade da implantao linear, paralela maior dimenso do lote. H ntida distino entre o trreo aparentemente livre e a considervel densidade ou massa construda do pavimento superior, para o que colabora a habilidade do arquiteto em promover o encontro direto, seco, entre materiais e planos. As superfcies que eles conformam, assim, prescindem com frequncia de espaamentos ou juntas de dilatao evidentes, muitas vezes comprometidas, na arquitetura atual, mais com efeitos visuais do que com critrios tcnicos ou dimensionamentos funcionais. ilustrativa dessa observao a forma como ocorre a juno entre as superfcies aparentes do peitoril de concreto - elemento que percorre toda a lateral e a face posterior do andar superior - e a do bloco vazado em torno da rea da piscina. O encontro direto e coplanar, o que gera at certa tenso visual entre os materiais. O mesmo comentrio vale para a transio do plano vertical dessa faixa perimetral de concreto para o horizontal da laje do trreo, realizada de modo a evidenciar a tnue e precisa aresta que separa um do outro. Um detalhe, por exemplo, j destacado pelo arquiteto no projeto da Livraria da Vila no Shopping Cidade Jardim, em So Paulo, mais especificamente no que diz respeito ao encontro dos planos verticais dos volumes suspensos com as prateleiras perimetrais sob eles implantadas. Na residncia no Sumar, esses detalhamentos acabaram por gerar certa contradio entre a volumetria modular e segmentada da arquitetura, sobretudo a do andar superior, e a sucesso de espaos integrados em que se desenvolvem os interiores. Assim, embora toda a ocupao nesse pavimento, ntimo, esteja referenciada na regularidade da piscina de 20 metros de comprimento por dois metros de largura, sua volumetria diversificada resulta da sucesso de blocos aparentemente autnomos, vinculados aos diferentes materiais de fechamento especificados pelo projeto. madeira corresponde a rea dos dormitrios; ao elemento vazado, a piscina; ao concreto aparente, a varanda; e superfcie vertical e arredondada, de cor amarela, a torre de circulao - embora, internamente, a setorizao e as vedaes transparentes constituam um grande ambiente nico.

O grande bloco de elementos vazados se estende ao longo de toda a face frontal do lote, suspenso em relao rua

Vista em direo ao pavimento inferior, atravs do vazio frontal. O trreo envidraado contrape-se ao volume de elementos vazados

Varanda do andar superior, no limite entre o volume da piscina e o dos dormitrios. Praticamente inexistem juntas no encontro de materiais

A piscina line ar acompanha o alinhamento do setor ntimo, no p avimento superior Em sntese decorre a interessante distino entre os volumes edificados que disputam espao no andar superior e a ocupao rarefeita do trreo, aparentemente livre e quase todo envidraado. A residncia, portanto, parece se resumir ao denso e suspenso andar superior. Existem, contudo, quatro pavimentos, nos quais se distribuem, desde o piso inferior, o ateli e as dependncias de servio, a rea social, o setor ntimo e a grande varanda da cobertura. Entre eles, vazios de dimenses variadas, como a generosa abertura que delimita o ptio inferior do ateli, qualificam e do conforto ambiental aos interiores. 23:34 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog 26 febrero foro como disear

Foro como disear en arquitectura Planteamientos libres no hay formula para disear"; asi acaba diciendo el arquitecto despues de la explicacion que hace sobre como retomo conocimientos y creaciones de arquitectos a traves de la historia para crear la "casa de los sueos de Kelly", y si estoy de acuerdo que una forma muy facil de disear es esa retomar lo ya existente, combinandola con nuestro toque de diseo. 16 de febrero de 2010 05:28

Annimo dijo... Alan Quiroz cada arquitecto al comenzar a disear, general mente comienza de lo que sabe, que es la escual donde estudio, libros, revistas, amigos, etc..practicamente, las vivencis que este ha tenido. todo esto para llegar a solucionar el problema arquitectonico al que e enfrenta.asi como dice el profesor Edmon B. "ITS IN THE DOING THAT THE IDEA COMES" es completamente cierto, es comenzar a crear bocetos, para que te llegue la idea, porque es muy dificil que solo sentado y pensando nos lleguen las ideas, tambien puedes tomar de referencia a algun arquitecto del cual te puedas inspirar, sin llegar a la PIRATERIA. de esta forma llegas a una solucion que seria el proyecto. 16 de febrero de 2010 08:26 Annimo dijo... Por: Jos Carlos Priego L. Como bien es visto, los actuales arquitectos retoman los estilos impuestos por otros arquitectos, de ahi parten las nuevas tendencias de la arquitectura, pero terminamos ofreciendo diseos basados en diversos fundamentos, mismos que nos son una herramienta util para la transormacin de una idea. La arquitectura siempre es actual, todo depende del sentido con el cual se le quiera percibir 16 de febrero de 2010 08:49 Marco Ruiz dijo... efectivamente. no existe una frmula para el diseo de la arquitectura, pero si existe una serie de factores que determinen el diseo de la misma. la arquitectura es el resultado de las vivencias, experiencias adquiridas del artista, el conocimiento, observaciones....y es en el dibujo a mano donde comienzan las ideas a plasmar, los fundamentos bsicos de diseo aprendidos en la escuela. 16 de febrero de 2010 10:36 Annimo dijo... ANGELES PEREZ ARELLANO. El Proceso de diseo solo depender de cada uno de nosotros, como bien dicen los anteriores comentarios que en el diseo no hay una regla o formula que te diga como se debe proyectar, si no que con el pasar de las vivencias y conocimientos que vamos adquiriendo van marcando nuestra visin, y a la hora de disear, el cliente nos dar los parmetros a considerar, pero nosotros le agregaremos el maz de nuestra propia cosecha jajaja, y esto nos da por entendi que la carrera solo ser la base de nuestros fundamentos pero nosotros seremos dueos de nuestras ideas. 16 de febrero de 2010 11:26

Jos Antonio Rivero Camacho Queda ms que claro que no hay dos mentes iguales, por lo tanto no pueden existir dos soluciones iguales a un mismo problema. La mente del diseador se ve enfocada a solucionar problemas, y la forma en que esta va a trabajar no solo depender de lo aprendido en la escuela, si no a todo lo visto y vivido a lo largo de su existencia , as que tal y como lo explica una de mis compaeras, a cada solucin hay que ponerle maz de nuestra propia cosecha . 16 de febrero de 2010 11:34 ANDREA BETANCOURT How to design like an architect Habla del proceso de diseo; Este est basado en muchas cosas que nos rodean, tanto como la escuela, el entorno, donde crecimos y dems, en donde nosotros tomamos parte de todas estas experiencias y conocimientos para que una idea llegue a nosotros, como la influencia que tenemos de diversos arquitectos del pasado en donde nos dejan una serie de principios bsicos de la arquitectura y as logramos proveer a los que nos contratan para crearles su hogar, en donde quieren una casa de sueos la cual nosotros como arquitectos debemos aparte de escuchar sus inquietudes de que es lo que quieren para su hogar debemos ofrecer el trabajo de un arquitecto que tiene una influencia de todos nuestros conocimientos los cuales hemos formado durante este proceso de convertirnos en arquitectos 16 de febrero de 2010 11:54 Bien aunque no hay una formula exacta para disear se debe tener un orden y un metodo tal vez personal para poder crear algo. Considero que siempre se debe de partir haciendo una investigacion acerca del tema a tratar. Aunque todos tengamos ya nuestro estilo, siempre podemos tomar como base o inspiracion algunos ejemplos ya existentes adecuandolos a las necesidades de la persona que nos pide el proyecto y claro, teniendo un toque contemporaneo de este. 16 de febrero de 2010 11:54 GabrielaHdz dijo... Ningun diseo es igual a otro, todos tienen su propia esencia ya que los usuarios y el contexto no es siempre el mismo, no existe una formula perfecta para conseguir un proyecto bien realizado pero si una metodologia para poder tener orden paulatino y generar un buen proyecto. Cada arquitecto tiene su muy particular forma de proyectar y esta se va formando y fortaleciendo a lo largo de su vida, dependiendo de muchos factores e influencias que va adquiriendo en el transcurso de la misma. 16 de febrero de 2010 13:58 Ursula dijo...

Definitivamente no existe una formula exacta que seguir para disear, es el proceso que cada quien lleva y cada quien tiene una manera diferente de hacerlo, mezclando lo ya existente con ese toque personal que cada quien tiene. No hay un diseo igual al otro, asi como la solucion a un problema nunca puede ser la misma, cada quien tiene un estilo que se va marcando y reforzando a lo largo de la vida de un arquitecto, con experiencias. 16 de febrero de 2010 14:20 Debbie Azueta dijo... Los arquitectos han tenido que lidiar siempre con un grave problema, todo mundo cree ser arquitecto, es decir, cualquier persona considera que puede disear de manera adecuada un espacio, pero la realidad es muy distinta. Como profesionistas es nuestro deber conocer todos los elementos que rodean al proyecto a realizar, como dice el narrador, es necesario conocer al usuario, sus gustos, el entorno y tambin conocer un poco de arquitectura, saber que se ha realizado y proponer a partir de eso diseos nuevos. Si bien no existe una receta de cocina para realizar arquitectura si es necesario estudiar cuidadosamente todo lo antes mencionado pero sobre todo dejar plasmado en nuestro proyecto una parte de nosotros, de nuestro carcter, de nuestra visin ya que la obra terminada ser la que hable por nosotros.

Vivienda unifamiliar en Las Rozas.


Exploramos soluciones mltiples ante un mismo enunciado y analizamos cmo los puntos de partida (apriorismos) son determinantes para el resultado final.

Descripcin del proyecto


El primer condicionante de este proyecto es que no existe programa, sino que debe ir surgiendo a partir de las actividades que se han de desarrollar dentro de la vivienda. Esto nos permite la posibilidad de explorar soluciones mltiples ante un mismo enunciado y analizar cmo los puntos de partida son determinantes para el resultado final. Existen unos A PRIORI, que nosotros mismos nos imponemos y que debe cumplir cualquier propuesta que lancemos en este brainstorming, que son: criterios de sostenibilidad aplicados a las orientaciones, eleccin de materiales y gestin de los residuos, los requerimientos energticos y la sucesin de espacios; por otra parte es fundamental que exista una flexibilidad programtica y adaptabilidad de los usos a las variaciones temporales, estacionales o circunstanciales. Por ltimo, es imprescindible la adecuacin al medio y que exista una relacin simbitica de aporte mutuo con el mismo. Finalmente surgen cuatro propuestas con muchos puntos en comn, que investigan temticas muy diversas. La primera, La Caja Mgica, representa un estudio que parte de un volumen nico de 12 m x 12 m, rodeado de una doble piel traslcida que contiene los usos auxiliares y atravesado por unas cajas opacas que contienen los usos privados. De esta manera, el espacio nico se jerarquiza y configura a travs de dichas cajas. En La Roca Varada, plateamos la posibilidad de desarrollar todo el programa en una planta elevada sobre unas patas que contienen usos auxiliares. La planta se configura a partir de las condiciones de contorno y las relaciones entre los usos, y se materializa a travs de patios interiores y elementos divisorios mviles. La Estrella de Mar parte igualmente de un desarrollo en una nica planta pero el espacio

interior es compacto y es la piel exterior la que se adapta para configurar los diferentes mbitos, de manera que aparecen distintos brazos que se extienden por el territorio en base al soleamiento y las relaciones entre los usos. Por ltimo, La Serpiente parte de una concepcin lineal del programa a partir de la que se definen unos bloques transversales de relacin, tanto en vertical como en horizontal y se determinan las envolventes globales de cada planta. El resultado es un juego de negativo - positivo que genera mltiples formas de uso.

Madrid, Espaa
Proyecto. Residencial 0:09 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog 17 febrero

Museo Cordoba arg


MUSEO CORDOBA ARGENTINA

Arquitecto: GGMPU Arquitectos Gramtica/Morini/Pisani/Urtubey + Lucio Morini Ubicacin: Ciudad de Crdoba, Argentina Cliente: Agencia Crdoba Cultura / Gobierno de la Provincia de Crdoba

Ao de ejecucin: 2007-2008 Superficie cubierta total: 4400 m2

El remodelado Museo Emilio Caraffa, que suma la anexin del edificio del ex Instituto del Profesorado en Educacin Fsica, es parte de un complejo ms amplio que incluye el nuevo Museo Palacio Ferreyra. El nuevo Museo Caraffa dispone, por una parte, de una gran variedad de salas de exposicin orientadas fundamentalmente a muestras transitorias y, por otra, de los locales necesarios para los trabajos de apoyo tcnico para la totalidad del complejo tales como catalogacin, clasificacin, investigacin, restauracin, depsitos para resguardo de los fondos de ambos museos, biblioteca, administracin, programacin, diseo y armado de muestras, etc.

El proyecto de lo que hoy denominamos Museo Caraffa fue encargado al arquitecto hngaro Johannes Kronfuss, quien en 1915 concluye el proyecto basado en un enfoque neoclsico que deba, en una primera etapa, albergar al Museo y en otra posterior a la Escuela de Artes Aplicadas de la Provincia, del que se lleg a construir finalmente en 1916 solo una cuarta parte. En el ao 1962 se ejecut una ampliacin del museo en forma de un prisma regular resuelto interiormente con plataformas a medios niveles que ocup el espacio que Kronfuss haba imaginado como patio central de su museo. A su vez, en 1938 se construy el edificio del I.P.E.F., diseado por el arquitecto Bottaro. En el ao 2006 se decidi la ampliacin y remodelacin del Caraffa, encomendndose a GGMPU el proyecto del museo propiamente dicho y de un nuevo edificio conector (Sector A) que lo vinculara con el incorporado I.P.E.F. cuyo diseo se encarg a los arquitectos MZARCH (Sector B).

El concepto principal que gui el diseo del conjunto fue la generacin de un nuevo museo de arte, capaz de agrupar y vincular las mltiples facetas del arte actual. Se preservaron las superficies existentes de los edificios originales de manera que los cuerpos nuevos se relacionen con los cuerpos del pasado en una secuencia continua. La distribucin interna de los edificios se da a travs de conectores horizontales y verticales, que vinculan diversos mbitos y salas donde el visitante es libre de explorar los espacios, generar sus propios itinerarios o moverse por recorridos preestablecidos.

En el Sector A, diseado por GGMPU y Lucio Morini, el edificio existente presentaba algunas complejidades manifestadas en problemas de accesibilidad, fragmentacin de espacios interiores en planos a seminiveles de difcil trnsito y alturas inadecuadas para espacios expositivos, a la que se sumaba la dispersin de los edificios en el terreno. La idea en la que se bas la intervencin consisti en disear un edificio-conector que se desarrollara en el espacio, uniendo todas las piezas existentes, permitiendo que stas mantengan su propia individualidad y carcter original y que al mismo tiempo se expresara una fuerte unidad de conjunto. Este edificio-conector se materializ mediante el uso de una estructura metlica manifestada hacia el exterior a travs de una superficie vidriada de transparencias y opacidades diversas.

El cambio de escala del museo, que pas de 1200m a 4400m, plante el cambio de su centro de gravedad. Esto motiv la modificacin del ingreso principal ejecutado ahora a travs de una plaza al nivel de la vereda, resolviendo el problema de accesibilidad a discapacitados y personas de edad presente en el acceso original. En este mismo nivel se encuentra la cafetera y una librera de arte, ambos con acceso directo desde la plaza. En el segundo nivel los depsitos y servicios del edificio original fueron transformados en una nueva sala de exposicin. En el tercero, las losas interiores a medios niveles de la ampliacin de 1962 fueron demolidas y reemplazadas por una nueva que unifica el espacio, le da mayor altura y lo nivela con las salas restauradas del edificio de 1916 que tienen ahora continuidad con un foyer en voladizo que se desarrolla sobre la plaza de acceso, reafirmando en conjunto la condicin de planta noble que presentaba el proyecto original. Este nuevo foyer tiene adems otro acceso por el que ingresan los contingentes de estudiantes que arriban en sus transportes. Subiendo al nivel siguiente, se accede a una sala-puente que se conecta con el edificio adyacente (ex IPEF) conformando un circuito continuo con el grupo de salas de exposicin que all se ubican. Aprovechando las condiciones existentes, el proyecto ha planteado una multiplicidad de salas cuyas formas, tamaos, alturas e iluminacin permiten el desarrollo de una gran diversidad de manifestaciones artsticas.

planta nivel 0

planta nivel 1

planta nivel 2

planta nivel 3

cortes fachadas

cortes comparativos

Sector A: Refuncionalizacin y ampliacin Museo Emilio Caraffa (I) Proyecto: GGMPU Arquitectos Gramtica/Morini/Pisani/Urtubey + Lucio Morini Direccin Tcnica: GGMPU Arquitectos Gramtica/Morini/Pisani/Urtubey Gerente de Proyecto e Inspeccin de Obra: Arq. Adrin Castagno Asesores: Fragueiro & Novillo Ings., Arq. H. Pasetti, Ingeniar S.A., Tecnoseguridad S.R.L., Ing. H. Bianchi, Maestre Iluminacin, Radyk & Aguirregomezcorta. Superficie cubierta: 2300 m2
14 noviembre

BI centenario

Por Agustn Infante K. PUBLICADO EN: Arquitectura inmobiliaria, Resultados de Concursos, Urbanismo, Vivienda Colectiva , Chile, minvu

Presentamos los resultados del 1 Concurso de Arquitectura e Integracin Social, que se hicieron pblicos la semana pasada. Un concurso que no estuvo exento de polmicas, por los plazos y montos involucrados, en lo que lamentablemente ya parece una fenmeno usual. El primer lugar lo obtuvo Alvaro Arancibia y equipo y el segundo lugar Pablo Lobos y Gabriela Julio, declarndose desierto el tercer lugar. Cabe mencionar que este concurso involucraba una Propuesta de Diseo, una Propuesta Econmica y una Propuesta Social, las cuales se ponderaban equivalentemente en la calificacin final; es decir, no era un proyecto de arquitectura cuyos requerimientos los entregara el mandante sino que emergan de los datos arrojados por las propuestas elaboradas por los mismos equipos. A continuacin les mostramos las entregas ganadoras. 1er Lugar, Alvaro Arancibia
Jefe de Proyecto: Alvaro Arancibia Tagle, Arquitecto PUC Andrs Elton Necochea, Arquitecto PUC Santiago Edwards Pascal, Ciencia Poltica UDP Eduardo Perez Rojas, Ingeniero Civil, PUC Ignacia Moreno Maira, Psicloga UDP

Requerimientos de diseo propuestos: - Que la integracin sea en una trama urbana homognea.

- Que exista un mximo de integracin en lo urbano metiendo a las viviendas de menor ingreso dentro de una trama urbana igualitaria. - Que la construccin del perfil urbano sea mixto e integrado. - Que el perfil urbano y su expresin de fachada sea neutra, que no expresa a travs de sta la diferenciacin del tipo de habitante de la vivienda. - Que exista una homologacin en fachadas, haciendo que los perfiles sean equivalentes. - Que el perfil o fachada del proyecto no mute en el tiempo, garantizando la configuracin del espacio pblico en el futuro y el aumento de la plusvala de las viviendas econmicas transformandose stas en un bien transable en el mercado. - Que las viviendas tengan un mximo de privacidad, fomentando la individualidad familiar de cada vivienda. - Que las viviendas sean de crecimiento progresivo, el cual tenga lugar en un espacio previamente configurado y delimitado. Entrega del volumen total de la vivienda. - Que sea la calle y las reas verdes los espacios pblicos, y estos como lugares de encuentro e integracin. - Que se saque al automvil del paisaje (espacio pblico), generando as peatonales y reas verdes, lo que fomenta y potencia los lugares de encuentro e integracin. - Que las zonas de permanencia sean hacia el interior del conjunto para generar un espacio de esparcimiento de carcter vecinal y de mayor privacidad. - Que las plazas del conjunto puedan ser entregadas a la Ciudad Parque Bicentenario y se unan a la trama de reas verdes del plan maestro, de modo que la mantencin de las plazas pueda ser financiada externamente.

2 lugar, Pablo Lobos y Gabriela Julio

Introduccin Se pretende mediante la conformacin de un grupo multidisciplinario de trabajo generar una mesa de conversacin y trabajo para atender al 1er Concurso de Arquitectura para la Integracin Social Ciudad Parque Bicentenario, el cual tiene su plazo de entrega el da 2 de Octubre del presente ao. Integrantes: Arquitectos: Pablo Lobos Cristin Goyti Karina Pardo Sociologos: Gabriela Julio Pia Mora Nota Previa: La imposibilidad de llevar a cabo investigaciones exhaustivas sobre cada uno de los temas de relevancia que han ido apareciendo en las reuniones realizadas nos lleva a plantear decisiones basadas en supuestos e hiptesis que actan como intuiciones de lo que seran los resultados de dichas investigaciones y lecturas. Creemos que sobre la base de estos supuestos es posible esbozar una propuesta a partir de ideas fundadas en nuestros conocimientos y lo ms importante, sobre nuestras reflexiones con respecto a la materia, que al final del proceso significaran un patrimonio comn. Argumento

El Encargo de realizar una Comunidad de Ingresos Diversos, supone inmediatamente un conflicto; la gente no esta dispuesta a la mezcla en el espacio con aquellos que pertenecen a clases distintas. La fuerte estigmatizacin de la clase baja, las diferentes costumbres, y la adolescencia urbana dificultan enormemente la posibilidad de imaginar estos grupos conviviendo armnicamente en el espacio. Es por eso que se pretende a travs de una estrategia basada en la democratizacin de la ciudad y el respeto mutuo entre sus integrantes de los cuales asumimos sus diferencias, tres niveles para abordar el problema. Estrategia de mix 1. El primer nivel lo constituye la reflexin acerca de que los grupos en su estado natural esto es las familias de distintas clases sociales, son conflictivas y reticentes a la mezcla. Sin embargo, si pensamos en grupos especficos el panorama se ve un poco distinto. Algunas instituciones como Carabineros de Chile, Los adultos mayores, los grupos vulnerables y determinados grupos pertenecientes a etnias originarias, entrara a formar una poblacin en donde la discriminacin positiva, el conocimiento de las jerarquas y la inofensividad de determinados grupos, empiezan a matizar las diferencias haciendo posible la mezcla de individuos de distintos estratos sociales. Solo con estos grupos nos atrevemos a decir que existen relaciones de respeto ms o menos seguras y que podran constituir una mayora ejemplar para el resto de la comunidad. Este nivel actuara como el primer nivel de matizacin de mezcla. Estrategia de Soporte 2. La segunda estrategia consiste en dotar de sentido el espacio que har de soporte a esta sociedad. Aparecen reiterativamente las ideas de lo local, como aquella intuicin acerca de lo glorioso del pasado de cada clase social. Esto implicara un reconocimiento de ciertos logros histricos, herencias relevantes asociadas a una forma de hacer, actuar y desear. De lo natural, como quizs el nico ideal comn posible, pensado no tanto desde la importancia de lo sustentable, si desde la maravilla de la naturaleza y su desarrollo en el tiempo, la idea de un paisaje que con el cuidado mutuo crece y se va consolidando otorgando los beneficios de la vida al aire libre. Y finalmente un idea relacionada a la educacin, como columna vertebral de la formacin de las nuevas generaciones a la idea del respeto a la diversidad y como pilar fundamental de la movilidad social. Estrategia de Relaciones Humanas.

3. Se ha discutido sobre la necesidad de segregacin de algunos de los grupos ms reticentes a la mezcla. Por otro lado se intuye que en la medida de que las relaciones se facilitan y se estrechan, aumenta la confianza en el otro y los lugares se hacen ms seguros. Para esto se propone el desarrollo de una red de relaciones fsicas, y un soporte para reforzar una red de relaciones humanas. De este modo se crea un espacio conectado y coherente en lo que se refiere a trminos viales, peatonales y de espacio pblico (espacios interconectados), y se facilitan recintos programticos que permitan en la mayor medida de lo posible, la reunin, la organizacin, la discusin de los problemas comunes, los cuidados mutuos etc Una vez establecidos tales postulados, se disponen en el tablero la totalidad de grupos y lo que ellos consideraran atributos y se desarrollan los esquemas de organizacin de cada uno de ellos.

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Vivienda

CONCURSO VIVIENDA MATERIALES- PLATAFORM A ARQUITECTURA

Hablamos del concurso VISUMAD, concurso dirigido a arquitectos de latinoamrica que busca potenciar la construccin en madera y fortalecer la relacin entre comunidades. Ahora corresponde el turno de exhibir proyectos premiados, tanto el primer lugar como las 2 menciones siguientes. Segn lo que se puede apreciar en la lminas el resultado termin con propuestas de calidad, bien presentadas y definidas a un nivel bastante tcnico.
Primer Lugar Jos Becerra y Andrs Anguita

lmina 1

1.- Estrategia de Conjunto La utilizacin de un sistema flexible de tipologas de vivienda, a nivel de conjunto, crea una visin heterognea del lugar, dado las mltiples variaciones de agrupacin que puede contener, lo que refuerza el sentido de identidad y pertenencia del habitante a su colectividad. La ordenacin de las viviendas, proyectada principalmente hacia los lmites prediales, genera un centro social, asible a toda la vecindad, donde se orientan las actividades de desarrollo de la comunidad, dando significado al concepto de espacio pblico. Este sistema es factible de ser desarrollado, minimizando el porcentaje vial, con la incorporacin de una calle unidireccional que ingresa al conjunto, pero no lo fragmenta, mejorando la situacin de los espacios pblicos, comunitarios y reas verdes, adecuando zonas de aparcamiento para cada una de las viviendas.

lmina 2 2.- Estrategias de Diseo de la Vivienda El diseo arquitectnico esta formado por dos sistemas que facilitan la flexibilidad de tipologas bsicas como tambin el crecimiento posterior de la vivienda: A)-Sistema de recintos A nivel recintual se plantea un ncleo de mbitos que resuelve las necesidades fundamentales de la vivienda (Acceso, distribuciones, servicios, instalaciones de bao -cocina y regulacin bioclimtica, a travs del vaco de la escalera y la ventilacin superior de lucernario. Este ncleo sirve de soporte de crecimiento para las diferentes unidades de expansin que se adosaran a l, tal como dormitorios y zonas de

permanencia. De acuerdo al programa enunciado, se evalo el beneficio de adherir una mayor cantidad de unidades de permanencia al ncleo en el segundo piso, con el fin de prever y facilitar las futuras ampliaciones de la vivienda. B)-Sistema Constructivo Para proporcionar la flexibilidad a nivel programtico, se utiliza el sistema de marco rgido pilar- viga con fijaciones metlicas. El cerramiento se divide en 2 tipos de tabiques: estructurales, compuestos por un sistema de cmara ventilada, que sirven de refuerzo a la estructura y se plantean como los elementos fijos que posee la primera etapa de ampliacin; y los tabiques desmontables, que aunque cuentan con caractersticas similares a los anteriores, su movilidad, permite la reutilizacin a efectos de ampliacin y trabajan conjuntamente con los vanos de puertas y ventanas.

lmina 3 3.- Estrategias de Sustentabilidad Al ser un terreno destinado al loteo de sitios para las viviendas, se ha asumido dentro de las posibilidades que facilita el lugar, aprovechar al mximo la radiacin solar, reduciendo el gasto energtico de iluminacin y calefaccin. De acuerdo a los estudios realizados, se interpreto que una importante perdida energtica se realizaba a travs del suelo, lo que solucionamos con un mejor aislamiento, soportando la vivienda sobre pilotes y su vez, generando un entresuelo ventilado. A nivel de paramentos verticales se acudi al sistema de fachada ventilada con la incorporacin de una cmara de aire que evite los efectos de la condensacin al interior

de la vivienda. Este sistema se realiza de forma modular, lo que permite una mayor optimizacin de los recursos escogidos, evitando perdidas de material significativas, y ayuda a regular el coste de la vivienda. A nivel de cubierta se plantea la incorporacin de una celosa- lucernario para complementar al sistema de corriente de conveccin y ser un aporte a la iluminacin natural de los recintos del ncleo central. La ventilacin facilita la buena circulacin del aire al interior de los recintos siendo del modo cruzada, con entrada y salida del aire, con un ingreso bajo en el primer piso y un egreso alto, a nivel de cubierta, determinando un buen comportamiento de los flujos de aire al interior de la vivienda. Como alternativa a los sistemas de aislamiento tradicionales, se propone el uso de un material compuesto de celulosa, fabricado a partir de papel reciclado. Este componente con una baja conductividad trmica, tiene una amplia proteccin contra el calor estival, como tambin la contencin del calor interior de la vivienda, siendo a su vez, un excelente aislante acstico.

corte constructivo tipo 4.- Antecedentes bioclimticos Segn la NCH.1079 se clasifica la Zona SL como clima martimo lluvioso y de inviernos largos. Suelo y ambiente salinos y hmedos. Vientos fuertes de componente W. Vegetacin robusta. Temperatura templada fra. Las temperaturas estivales se sitan en los 16.6 y las invernales en 8,7, siendo las oscilaciones diarias de 14,2 y 8,5 respectivamente. Las horas de soleamiento diario circundan las 14,5 horas en jornada estival y 9,5 horas de forma invernal, siendo la hmeda relativa para ambas temporadas

de 75 y 88%. Las precipitaciones anuales alcanzan los 1.338 mm. Siendo la mxima diaria de 118 mm. Los vientos predominantes son de direccin S-W. Las transmitancias trmicas de la envolvente permiten los valores en los elementos perimetrales de 1,7 w/m2.k y de techumbre 0,9 w/m2.k, siendo mejorados en nuestra propuesta a 0,42 w/m2.k en tabiqueras estructurales y 0,26 w/m2.k en techumbre incluyendo el aislante a nivel de suelos con una transmitancia de 0,32 w/m2.k. A travs de los clculos realizados con el programa Ecotect, se consigui, manejado sobre una base de clculo energtico, para un sistema de calefaccin pasivo (lea o sistema de biomasa, mediante caldera), generar un gasto anual de 51,43 kwh/m2, bajo el supuesto de 20 entre 8:00-23:00 hrs. Y 17 el resto del tiempo con una tasa de renovacin de aire de 1,5 %, mejorado significativamente por la inclusin de aislante en los pisos y el desarrollo de fachadas ventiladas.

Primera Mencin Juan Pablo Ivanovic, Toms Milnes y Pablo Valdivia

lmina 1 El proyecto surge a partir de la articulacin de las diferentes complejidades que plantea el desafo de implementar el programa Fondo Solidario para la Vivienda I, en el contexto tanto de los requerimientos tcnicos especficos a resolver, el rigor de la economa de recursos, la factibilidad de configurar un modelo de vivienda flexible y ampliable, como as tambin la necesidad de configurar un proyecto que construya lugar, generando espacios para el enraizamiento de la una identidad comunitaria. A partir de ello es que el conjunto se organiza en torno a un espacio comunitario central, convocante, que permite la puesta en valor de la idea de Micro Barrio. Es desde este vaco que se organizan dos agrupaciones continuas de vivienda compuestos en hilera, que plantean un modo de agrupacin eficiente, que por una parte buscan atrapar el espacio exterior y por otra dar cabida, de manera conducente, a las mutaciones futuras de la vivienda. Hacia la calle, se ha propuesto desarrollar una variante tipolgica de la vivienda en pareos simples. El objetivo es dar respuesta de modo diferente al entorno urbano que enfrenta otorgndole a la vivienda un vacio perimetral de dominio propio. La vivienda se propone como un modelo tipolgico base, que surge desde una condicin modular e industrializable, que es capaz, sin alterar su estructura, de asociarse entre s, dando cabida a mltiples opciones de interrelacin y agrupamiento.

lmina 2 Estrategias de Sustentabilidad Desde el punto de vista de la sustentabilidad, el proyecto plantea estrategias en tres escalas: 1. El conjunto se configura en base a un parmetro fijo que define la posicin de las casas respecto de la trayectoria solar. Todas las viviendas deben estar orientadas hacia el norte, con una tolerancia de 60 en el giro de la planta. Esta condicin determina la configuracin de dos pasajes con un rea comn central que conectan con todas las casas del interior del conjunto, permitiendo un ptimo asoleamiento de las viviendas, sin generar obstrucciones. 2. La unidad de vivienda ha sido diseada con una estructura de madera en base a mdulos prefabricados e industrializables. Esto permite simplificar la construccin y aprovechar de manera eficiente los materiales utilizados. Se propone complementariamente que cada unidad de vivienda est contenida en un kit con la cantidad precisa de componentes para su construccin. El sistema permite adems un eventual desarme y traslado de la vivienda. 3. Las estrategias puntuales integradas en la propuesta se han diseado como un complemento a la instalacin de un colector solar en la cubierta de cada casa. El panel est compuesto de dos planchas de policarbonato alveolar que contienen entre ellos tubos de polipropileno para el calentamiento del agua sanitaria. De esta manera se propone aprovechar la transparencia del panel para iluminar la doble altura de la escalera generando un espacio interior para la acumulacin de energa. Los tabiques que constituyen la caja de escala se revestirn con un material reciclado de alta inercia trmica, como retazos de cermica o ladrillos a modo de mosaico. La temperatura

acumulada se podr controlar mediante ventanas y una celosa practicables, que permiten generar ventilaciones cruzadas.

lmina 3 Memoria de clculo de demanda energtica Los clculos de demanda de calefaccin se han realizado en el programa Ecotect, considerando las condiciones impuestas por las bases del concurso. Para la carga de ocupacin se han considerado 4 personas, con un rgimen de uso para dos escolares, una duea de casa y una persona que trabaja fuera de la vivienda. La informacin de las caractersticas trmicas de los materiales se obtuvo del Manual de Aplicacin de la Reglamentacin Trmica (MART). Your browser may not support display of this image. Your browser may not support display of this image. El resultado del clculo de demanda de calefaccin entreg un consumo de 90.4 KW/h/m2/ao, con un mximo en el mes de junio. No se consider un sistema activo de refrigeracin, pero de existir, el consumo en refrigeracin sera de 24.5 KW/h/m2/ao. Los clculos fueron realizados para una vivienda aislada, considerando el escenario ms desfavorable. Ya que, de tratarse de una vivienda pareada o continua, el aporte de calor de las otras casas significara una disminucin en el consumo de energa de alrededor de un 10%.

planta conjunto Ahorro de energa en consumo de agua caliente Sanitaria La Ley N 20.365 establece una franquicia tributaria de un 100% a los sistemas solares trmicos, para viviendas nuevas de hasta UF 2.000, que cumplan con los aportes mnimos exigidos por el reglamento. El sistema solar diseado especialmente para la vivienda, est compuesto por un panel cuya estructura interior est compuesta por un captador en base a tubos de polipropileno (Premio Innovacion Avonni 2009), los que permiten la conexin directa del equipo a la red sanitaria de la vivienda, sin la necesidad de incorporar intercambiador de calor al sistema; esto permite el aprovechamiento directo de la radiacin otorgando mayores niveles de eficiencia al sistema. La implementacin del colector solar permitir ahorrar un 68% de la energa necesaria para calentar agua anualmente. /

Segunda Mencin 332arquitectos (Paola Adrovez, Daniel Daz y Rafael Bas) Laura Villanueva, Horacio Croxatto, Rodolfo de la Paz

lmina 1 Plantear una tipologa de sistema de diseo de conjunto habitacional, con conceptos distintos a los actuales. Abordar el diseo desde una perspectiva del mnimo impacto ambiental y uso de energa.

Maximizar el espacio + Autoconstruccin y promover el uso de materiales naturales de bajo = minimizar costos energticos residuos no orgnicos. Participacin de los propietarios en la autoconstruccin de la calidad del material en pos de la eficiencia energtica. Se privilegia la circulacin a escala humana, desapareciendo las vas vehiculares de acceso directo a las viviendas lo que promueve la interaccin entre vecinos. Trabajar con el concepto de posar elementos. Eleccin por un orden orgnico, que mitigue los corredores de viento NS SN, posando las viviendas con un eje oriente poniente.

Resultados

Se define un sector de acceso vehicular y un rea de estacionamiento comn, equidistante a las viviendas. Se da nfasis al espacio y bien comn donde no existen lmites ni barreras viales y de loteo. Disear de la misma manera de cmo surgen los senderos en los bosques y proyectarlos como Pasarelas, proyectando un recorrido

que se van desplazando a travs del conjunto , disponiendo y distribuyendo a las viviendas. Sobre el terreno se irn posando las viviendas y pasarelas.

Propuesta de Arquitectura y Consideraciones de Diseo para la vivienda Como consideraciones de diseo:

Lotes ms cuadrados con un frente ms grande que da un ptimo acceso solar Norte y previene proyecciones de sombra de casas vecinas. se considera una vivienda compacta con una bajo coeficiente de forma. buscar planos con una mxima entrada solar, con vanos controlados. espacios de estar-comedor y dormitorios con orientacin norte, espacios de servicio como baos, logia, chiflonera y cocina con orientacin sur. proyectar un invernadero como espacio de transicin al norte con un mximo posible de superficie vidriada. Este disminuye las prdidas y obtiene una ganancia solar suplementaria indirecta. Es importante considerar su ventilacin durante los meses de verano. Envolvente bien aislada. Carpintera de madera local sostenible, por su excelente comportamiento trmico. Fundaciones y suelos aislados. Utilizacin de tcnicas vernaculares , aprovechando las cualidades trmicas de aislacin e inercia y regulacin de la humedad interior de forma pasiva. Aislacin eficiente, fueron reforzadas las aislaciones de muro. (ver escantilln).

Propuesta

lmina 2 Se propone una centralidad y una mxima ampliacin del espacio pblico de la vivienda. El proyecto de vivienda bsico contempla un espacio central compuesto por cocina, estar comedor y como extensin de este un invernadero que se puede autoconstruir por los propietarios. A los costados del estar van los dormitorios y a un costado de la cocina la chiflonera y al otro el bao y logia. En el espacio de cocina se deja el espacio para plantear por parte parte de los propietarios una cocina de combustin a lea que tendra la capacidad de aportar calefaccin al total del volumen de la vivienda (ver en estrategias de eficiencia energtica).

La vivienda da una ptima orientacin solar norte en los sectores principales, y para reforzar la ganancia solar e iluminacin natura. Tambin las ventanas de los dormitorios y los proyectados posteriormente estn orientadas al norte. El diseo de la vivienda y su sistema constructivo concuerda con la flexibilidad que posee sta para ampliarse, partiendo en su diseo base de entrega con 29,11m2 en el primer piso que puede llegar hasta los 38,48m2. El segundo piso base se entrega con 19,02m2 ampliable hasta los 31,05m2, dando como resultado una diferencia mxima de 21,40m2 entre la casa base y su ampliacin total propuesta y siempre con la totalidad de sus recintos habitables orientados al norte.

fotomontaje Para tal efecto se entregar la casa con la estructura suficiente, pilares y vigas, para orientar y facilitar la ampliacin de los espacios futuros. Como proyecto de integracin social se plantea la participacin de la comunidad para la autoconstruccin de sus propias viviendas, esta consiste en la terminacin de relleno de los muros perimetrales, pensados en bloques de barro en los muros de adosamiento y relleno de barro y paja para el resto de stos.

30 octubre Oscar N. Brasil

A fachada de azulejos amarelos recebeu pintura do prprio arquiteto Brises entre vidros duplos Parte do conjunto de obras planejadas para o Caminho Niemeyer, em Niteri, o Teatro Popular permite descortinar o mar da baa de Guanabara atravs de fachada dupla com painis de vidro e brises metlicos, que atendem esttica e promovem conforto ambiental. Basta pensar nos desenhos que realizei para um mural do Teatro Popular para constatar que no Caminho Niemeyer tambm se deu a oportunidade de promover a integrao das artes plsticas com a arquitetura. Uma preocupao que no se afasta de mim desde os projetos que criei na Pampulha, em Belo Horizonte, em particular a igreja de So Francisco de Assis, ressalta o arquiteto Oscar Niemeyer, autor do conjunto cultural que leva seu nome, em construo desde a dcada de 1990, em Niteri, RJ.

Em 1991, Niemeyer foi convidado pelo ento prefeito de Niteri, Jorge Roberto Silveira, para desenvolver o projeto do Museu de Arte Contempornea. O arquiteto aceitou o desafio e, segundo ele, foi com o xito alcanado pelo MAC, inaugurado em 1996, que Silveira vislumbrou a construo de uma srie de obras - do mar at aquele museu -, depois batizadas de Caminho Niemeyer. Com implantao s margens da baa de Guanabara, o projeto tem como ponto de partida uma grande praa junto ao mar. Nela estaro o Teatro Popular, as catedrais catlica e batista, a Fundao Oscar Niemeyer e o Memorial Roberto Silveira. As outras edificaes - Museu de Arte Contempornea, Museu do Cinema Brasileiro e Estao Hidroviria de Charitas - sero instaladas ao longo da baa.

A grande cobertura curva, que se origina nas empenas do edifcio, envolve a fachada de vidro

30 octubre Oscar N. Brasil

A fachada de azulejos amarelos recebeu pintura do prprio arquiteto Brises entre vidros duplos Parte do conjunto de obras planejadas para o Caminho Niemeyer, em Niteri, o Teatro Popular permite descortinar o mar da baa de Guanabara atravs de fachada dupla com painis de vidro e brises metlicos, que atendem esttica e promovem conforto ambiental. Basta pensar nos desenhos que realizei para um mural do Teatro Popular para constatar que no Caminho Niemeyer tambm se deu a oportunidade de promover a integrao das artes plsticas com a arquitetura. Uma preocupao que no se afasta de mim desde os projetos que criei na Pampulha, em Belo Horizonte, em particular a igreja de So Francisco de Assis, ressalta o arquiteto Oscar Niemeyer, autor do conjunto cultural que leva seu nome, em construo desde a dcada de 1990, em Niteri, RJ. Em 1991, Niemeyer foi convidado pelo ento prefeito de Niteri, Jorge Roberto Silveira, para desenvolver o projeto do Museu de Arte Contempornea. O arquiteto aceitou o desafio e, segundo ele, foi com o xito alcanado pelo MAC, inaugurado em 1996, que Silveira vislumbrou a construo de uma srie de obras - do mar at aquele museu -, depois batizadas de Caminho Niemeyer. Com implantao s margens da baa de Guanabara, o projeto tem como ponto de partida uma grande praa junto ao mar. Nela estaro o Teatro Popular, as catedrais catlica e batista, a Fundao Oscar Niemeyer e o Memorial Roberto Silveira. As outras edificaes - Museu de Arte

Contempornea, Museu do Cinema Brasileiro e Estao Hidroviria de Charitas - sero instaladas ao longo da baa.

A grande cobertura curva, que se origina nas empenas do edifcio, envolve a fachada de vidro

A porta revestida com painis de alumnio na cor vermelha permite abrir o palco para a grande praa

As cargas incidentes sobre a fachada, em especial a presso de vento, foram consideradas para o desenvolvimento do projeto Construdo em concreto armado, o Teatro Popular uma grande cobertura curva que se origina nas empenas do edifcio. Os 3,5 mil metros quadrados de rea construda se distribuem nos pisos trreo e superior. Neste encontra-se o auditrio, com capacidade para 400 lugares. Do trreo parte uma rampa helicoidal, tambm de concreto armado, que conduz o visitante ao foyer do teatro, espao que tem 580 metros quadrados. As fachadas do edifcio receberam diferentes solues, calculadas e executadas pela Engevidros. Na rea do foyer, adotou-se um grande pano de vidro com portas antipnico e sanca de iluminao revestida com painel de alumnio composto. A face noroeste, voltada para a baa de Guanabara, tem envidraamento duplo com brises internos, enquanto a oposta a ela recebeu acabamento em azulejo amarelo e pinturas do prprio arquiteto. As solues arquitetnicas desenvolvidas para o teatro garantem um espao para atender tanto grandes como pequenos pblicos. O palco reversvel. Seu fundo , na realidade, uma porta que se abre para a praa, originando um espao para espetculos ao ar livre, para cerca de 10 mil pessoas. Com dez metros de largura, cinco metros de altura e 500 quilos, a porta de correr tem duas folhas, foi fabricada com perfis metlicos e revestida com painis de alumnio composto, nas cores vermelha e preta. Com acionamento motorizado por controle remoto, ela pode abrir-se para o grande ptio. Suas ferragens de motorizao esto embutidas nas paredes laterais duplas. A esquadria foi tratada acusticamente com preenchimento de l de rocha de alta densidade. Desenvolvido pelo arquiteto Robson Jorge Gonalves da Silva, do escritrio Cena Arquitetura, o teatro, do tipo italiano, conta com caixa cnica em laje de concreto

dupla na forma de onda, com altura que permitiu implantar a infra-estrutura cenotcnica para o recolhimento vertical de cenrios e vestimentas de palco, tanto para a platia interna como para a da praa, atravs da segunda boca de cena, ao fundo da caixa. Segundo Robson, o tratamento acstico da platia foi trabalhado para o uso da palavra, com tempo de reverberao calculado em torno de 0,75 segundos, com recomendaes especiais para isolamento de rudos externos nas esquadrias de vidro e no sistema de ar condicionado, incluindo a casa de mquinas.

Esquadria linha Glazing preta, composta de coluna estrutural diagonal com encaixe duplo para fixao de quadros do vidro externo e interno laminado 10 milmetros cinza

Os panos de vidro so modulados em 1.600 x 1.600 milmetros Com capacidade para 400 pessoas, o teatro recebeu tratamento acstico para o uso da palavra, ... Fachada dupla

Do interior do teatro, atravs da fachada noroeste, inteiramente de vidro, possvel descortinar o mar da baa de Guanabara. Assim como no museu que leva seu nome, em Curitiba, Niemeyer especificou para o Teatro Popular o mesmo conceito de fachada dupla, que atende esttica proposta e satisfaz o tratamento termoacstico da edificao. Ela possui duas peles de vidro laminado de dez milmetros, na cor cinza, no refletivo, interna e externamente. Eqidistantes 240 milmetros, os panos de vidro, modulados em 1.600 x 1.600 milmetros, formam uma cmara de ar que abriga chapas de alumnio, dobradas em forma de hexgono, com 160 milmetros de dimetro circunscrito e de profundidade. Montadas em forma tridimensional, que lembram colmias, as chapas exercem a funo de brises metlicos. Sua superfcie foi tratada com pintura eletrosttica na cor preta e acabamento fosco. Esses brises esto fixados na estrutura metlica, composta por perfis dispostos na diagonal, configurando, nos quadros regulares, quadrados inclinados, e junto das lajes, formas irregulares, mas sempre definidas pelas linhas retas da estrutura, inclinadas 45 graus em relao vertical. Eles esto encaixados na estrutura de ao e fixados com parafusos de ao inoxidvel. No trecho em que a fachada curva, foram instalados quadros perifricos preenchidos com os brises, exatamente nas medidas dos vos entre a estrutura da grelha. So dimenses diferentes, oriundas do encontro das linhas retas inclinadas a 45 graus da estrutura de ao com as curvas superiores da laje inclinada inferior do auditrio. No caso dos vos retangulares, essa medida de 1.510 x 1.510 milmetros. A modelao e a medio dos quadros foram feitas in loco, previamente com painis de madeira aglomerada. Por serem modelados, os quadros perifricos tiveram que ser fabricados um a um. Na fachada toda foram instalados 150 quadros metlicos. Os vidros foram colados nos perfis de alumnio com silicone structural glazing. Junta telescpica Todas as cargas incidentes sobre a fachada, em especial a presso de vento, foram consideradas para o desenvolvimento do projeto. Seguindo as orientaes do calculista, a Engevidros resolveu de diferentes maneiras a deformao da estrutura de suporte perifrico de concreto. Na base inferior, cuja deformao mnima, a estrutura metlica foi apenas engastada na do edifcio. A parte superior, com deformao suficiente para o esmagamento, recebeu junta telescpica capaz de absorver o trabalho da laje da cobertura de concreto armado. As ancoragens e as juntas foram dimensionadas conforme as normas. Entre os quadros de vidro, as juntas de 14 milmetros foram vedadas com silicone de cura neutra. Segundo o engenheiro Ricardo Macedo, diretor da Engevidros, a distncia de dez milmetros nos vidros internos, entre a pele e a estrutura metlica, permite a eventual entrada de insetos e sujeira na cmara. Para auxiliar na manuteno e na limpeza, a caixilharia fixa, voltada para o interior do edifcio, possui quadros removveis. Na face externa, para evitar a condensao de umidade entre os vidros, a caixilharia fixada no vo e selada com silicone. Uma fita isolante entre os brises de alumnio e a estrutura metlica impede o contato entre os dois materiais e a possibilidade de ocorrer corroso eletroltica.

Aps calcular, fabricar e montar a estrutura metlica, a Engevidros comeou a execuo da fachada pela instalao dos vidros externos. Em seguida foram colocados os brises e por ltimo os caixilhos internos. As solues e acabamentos foram feitos com rufos de chapas de alumnio e material isolante. Devido ao desenho curvo do edifcio, a fachada noroeste, com 20 metros de largura, recebeu no trecho superior vidros e brises modelados em arco. No restante, os vidros so retos. Na parte inferior, os quadros apresentam alturas diferentes para acompanhar a inclinao da rampa. Dessa inclinao resultou um vo com p-direito de medidas distintas: do trreo at a cobertura, ele de 12,30 metros; na subida da rampa ele vai diminuindo e, ao se encontrar com a fachada do foyer, tem 6,30 metros. Vidros autoportantes Na rea do foyer, para atender esttica arquitetnica, a fachada de 29,75 metros de largura e 6,30 metros de altura foi vedada com uma nica esquadria, composta por vidros temperados autoportantes incolores de dez milmetros e portas automticas. O arquiteto no queria perfis aparentes, e sim que o envidraamento fosse o mais livre possvel". A soluo foi adotar uma viga horizontal de ao de 400 x 400 milmetros, apoiada em dois pilares de concreto, que divide a esquadria nos trechos superior e inferior. No primeiro, os quadros de vidro possuem 3,30 metros de altura; no segundo, medem 2,40 metros. A viga de ao ganhou outras funes. Revestida com painis de alumnio composto na cor prata, tornou-se uma sanca de iluminao, que tambm esconde todos os equipamentos da porta automtica, explica Macedo. Na parte inferior da esquadria esto as portas deslizantes com sistema antipnico e caixilhos transparentes, produzidos com perfis de alumnio e vidros temperados autoportantes. Conforme determinao do arquiteto, na fixao das 30 chapas de vidro, de 2.100 x 3.300 milmetros, foi utilizado um sistema de baguetes compostos por perfis de alumnio de 25 x 50 milmetros. Na parte superior tambm foi prevista uma junta telescpica, evitando o esmagamento pelo trabalho da laje superior. Para haver a troca de ar e auxiliar no tratamento trmico, os vidros superiores, na altura do teto, possuem vrios furos, conforme orientao do projeto de ar condicionado. O sistema antipnico das portas tem um dispositivo que permite sada de emergncia do tipo rota de fuga. Em caso de evacuao emergencial do ambiente, as portas e os caixilhos fixos se transformam, com um leve impacto, em folhas pivotantes, promovendo abertura quase total do vo. O sistema de automatizao das portas composto por um grupo motor comandado por placa microprocessadora de 16 bits. So dois motores de corrente alternada com controle VVVF. O sistema tem fecho eletromagntico tambm comandado pela placa microprocessadora.

Texto resumido a partir de reportagem de Gilmara Gelinski Publicada originalmente em FINESTRA Edio 49 Junho de 2007

...com isolamento de rudo externo nas esquadrias de vidro e no sistema de ar condicionado

O teatro, do tipo italiano, conta com caixa cnica em laje de concreto dupla na forma de onda

Na rea do foyer adotou-se um grande pano de vidro, com portas antipnico

A viga horizontal de ao, na rea do foyer, est oculta pela sanca revestida com painis de alumnio composto Liberdade plstica em concreto armado
Das oito edificaes que compem o Caminho Niemeyer, esto prontos o Museu de Arte Contempornea, a Estao Hidroviria de Charitas e o Teatro Popular. Em fase de concluso encontram-se o Memorial Roberto Silveira e o Museu do Cinema Brasileiro. As demais construes ainda no tm cronograma definido. O conjunto se estender por aproximadamente sete quilmetros, em rea de 72 mil metros quadros. Esse projeto foi a oportunidade de criar, com edifcios de destinaes to diferentes, um conjunto arquitetnico moderno, onde a tcnica do concreto armado se apresenta com a maior liberdade plstica, observa Niemeyer. O Teatro Popular, por exemplo, com palco que pode abrir-se para o exterior, se destacar em meio s outras construes instaladas na praa. A Fundao Oscar Niemeyer abrigar o acervo do arquiteto e salas de aulas. O edifcio, com 5,1 mil metros quadrados, em formato de cpula, ter um andar trreo e mezanino para exposies. J o Memorial Roberto Silveira, com 460 metros quadrados, ser fonte de consultas sobre a cidade de Niteri e ter um pequeno auditrio. Com 8,3 mil metros quadrados, o Museu do Cinema Brasileiro ser composto por cinco salas de projeo e uma rea livre, ligadas por uma laje de acesso. A Estao Hidroviria de Charitas, com 1.860 metros quadrados, abriga no pavimento trreo os setores de embarque e desembarque de passageiros e lojas.

Estao Hidroviria de Charitas

Museu do Cinema Brasileiro

Fundao Oscar Niemeyer

Catedral batista

Catedral catlica

Museu de Arte Contempornea, inaugurado

15:01 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog bibliootec Lugar de construir o conhecimento A Biblioteca Pblica Alceu Amoroso Lima, implantada em uma movimentada esquina do bairro paulistano de Pinheiros, nasceu com proposta bastante ambiciosa, segundo o arquiteto Jos Oswaldo Vilela, autor do projeto. "Deveria ser mais que um espao tradicional de leitura e acesso aos livros. Teria de ser tambm um lugar de construo do conhecimento", explica o arquiteto. A biblioteca foi inaugurada aps 12 anos sem novos prdios pblicos do gnero em So Paulo. Seu projeto, elaborado h uma dcada em rgo interno da prefeitura (o Departamento de Edificaes, onde Vilela trabalhava), conserva a atualidade. Sua concepo norteia-se por conceitos de multifuncionalidade e incorpora atividades como msica, cinema e artes plsticas, com espaos especficos. Os bibliotecrios da rede municipal fizeram sugestes para compor o programa do prdio. Surgiram da, por exemplo, os espaos integrados e de uso do pblico em geral, como a rea do trreo (o embasamento do edifcio), onde esto o caf/bar (ainda no instalado), o auditrio e espao para pequenas exposies de artes plsticas. No primeiro pavimento ficam a diretoria e a galeria para exposies de maior envergadura; e, logo acima da biblioteca propriamente dita, no segundo pavimento, o mezanino foi idealizado como espao de mltiplo uso, podendo abrigar atividades multimdia. O partido arquitetnico, concebido sob o clssico conceito "a forma segue a funo", imprimiu um ritmo s fachadas e s aberturas de acordo com a ocupao destinada a cada pavimento. Assim, o acesso principal, no trreo, aberto e praticamente convida o transeunte a entrar no prdio. O primeiro pavimento marcado pelas grandes esquadrias com fechamento em vidros translcidos, conformando uma grande galeria, visvel do exterior. A biblioteca, no segundo piso, ganhou a proteo de empenas cegas em quase todas as suas faces. Pequenas aberturas, na forma de um rasgo na fachada em frente ao acervo de livros, permitem luminosidade natural em intensidade suficiente. Esse pavimento conta, porm, na fachada voltada para o jardim interno lateral, com grandes aberturas que iluminam tambm o mezanino, claridade reforada pelos lanternins da cobertura. Duas grandes vigas de concreto, na fachada lateral voltada para o norte, abrigam os reservatrios de gua do prdio e funcionam como protetores termoacsticos. O desenho do edifcio reflete o rigor do tratamento funcional em uma arquitetura elegante, sbria e de formas exatas - o grande e robusto retngulo de concreto do segundo pavimento, ancorado em pilares engastados em formas prismticas no corpo do edifcio, as aberturas nos primeiros pavimentos e os lanternins na cobertura. O autor empregou concreto para vencer grandes vos, com pilares e vigas de grande porte, procurando harmoniz-lo com materiais compatveis - a estrutura metlica da cobertura, com telhas do mesmo material, e o fechamento translcido sobre a pequena rea de exposio do trreo. Sutilmente inspirado na escola paulista de arquitetura, o projeto trabalhou com materiais bsicos - concreto, pisos de alta resistncia, esquadrias de ferro e vidro. No

nvel do primeiro pavimento, surge um jardim interno, equipado com paisagismo bem cuidado e instalaes para cursos ao ar livre de pintura e artes plsticas. O posicionamento na topografia, elevada em relao avenida, e o paisagismo permitem desfrutar desse espao com tranqilidade. Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 244 Junho de 2000

Fachada principal em concreto aparente e reas envidraadas no trreo. No primeiro pavimento, grandes empenas de concreto do segundo piso e mezanino

Na fachada frontal, o encontro do pilar com o corpo do edifcio, em forma geomtrica

rea de leitura: grandes esquadrias abrem o espao para o jardim interno. Mezanino:cobertura com estrutura e telhas metlicas e iluminao zenita

rea frontal interna da biblioteca 14:52 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog Arquitectura Rick Joy, reconocido por la sensibilidad y la riqueza material de su obra, estar en Colombia como conferencista en el Seminario Internacional Alternativas de Construccin en la Arquitectura Contempornea, que se realizar el 29 de octubre en el hotel Cosmos 100 de Bogot.

Texto: Gabriel Hernadez Fotografa: Fotografa. Aerchivo Popular

Haga clic sobre las imgenes para ampliar A finales de la dcada de 1970, en el estado de Maine al noreste de los Estados Unidos donde era msico de jazz, Rick Joy estaba muy lejos de sospechar que algn da sera ampliamente conocido como El arquitecto del desierto. El oficio de la msica es divertido cuando eres joven pero conlleva un ritmo de actividad que se vuelve pesado a medida que pasan los aos, dice Rick Joy cuando se refiere a su vida antes de la arquitectura. Me atrajo Arizona por el aura romantizada de sus paisajes agrestes y desrticos, por el clima seco y clido y adems, porque ah queda una de las universidades menos costosas del pas, aade con una mezcla de sinceridad, modestia y espritu prctico. Estas tres condiciones estn presentes en la produccin del estudio de arquitectura que abri en Tucson en 1993 donde, al frente de un pequeo equipo de trabajo, ha ido completando un conjunto de obras consistentes principalmente en viviendas campestres, algunas de ellas para clientes clebres como el director de cine Francis Ford Coppola. La textura de la tapia pisada, el color del acero oxidado y la presencia de la madera forman parte de la paleta de materiales con los que el arquitecto compone sus diseos que se inscriben con naturalidad en el paisaje. S que soy muy conocido por nuestras casas del desierto, pero no es lo nico que hacemos; en Vermont diseamos una casa de madera con cubierta de pizarra que se mezcla con los bosques y las praderas de los alrededores Estamos trabajando en un hotel de vacaciones en Utah, y buscamos llegar a un pblico ms amplio con la participacin en un proyecto de vivienda popular en Guadalajara, Mxico. Al hablar sobre la relacin entre msica y arquitectura, Rick recuerda las reflexiones sobre el tema que comparti con Rogelio Salmona en Finlandia cuando el colombiano recibi el premio Alvar Aalto en 2003. En esa ocasin, charlaban acerca de la

complejidad sensorial que significaba el estar inmerso en un espacio fsico o en las estructuras armnicas de una composicin musical. Qu le produce placer a Rick Joy en la arquitectura? Me gusta imaginar o soar estilos de vida interesantes para mis clientes Y en ese proceso, me atrae ms la bsqueda que los resultados. De hecho, cuando aprecio una obra de arte, quiero captar los intereses y las motivaciones de su creador, como me sucede con las pinturas de Jan Vermeer (Delft, Holanda, 1632-1675). Cuando diseo, busco algo especial en el lugar: la luz el ambiente En el caso de una de nuestras casas del desierto estructurada en tres volmenes, cada uno de los cubos se abre como el diafragma de una cmara para enfocar el paisaje desde un punto de vista distinto. Joy ha sido profesor invitado en universidades como Harvard, Arizona y Rice. A sus alumnos les sugiere experimentar acercamientos creativos a la arquitectura y al diseo, como las artes, la msica y la literatura. Las experiencias creativas dice ensean bastante acerca de cmo construir formas de vida. Un nuevo proyecto es la oportunidad de ser generoso con los pensamientos y las ideas. Por ejemplo, en el caso del proyecto de la Villa Panamericana en Guadalajara pens que, aunque se trataba de vivienda econmica, no era muy considerado abrir la puerta de la casa directamente sobre el estar familiar, y propuse una forma de acceso ms amable. La obra de Rick Joy ha sido reconocida con distinciones como el Premio de Arquitectura de la Academia de Artes y Letras y el Premio Nacional de Diseo del Instituto Smithsoniano/Museo Cooper Hewitt. Al respecto, opina: Los premios no necesariamente significan que tengamos ms talento Ms bien representan el trabajo y el inters que les dedicamos a los encargos de nuestros clientes. Despus de recorrer un largo camino para encontrarse con su oficio, Rick Joy sostiene que la arquitectura es un arte para personas mayores. En su taller de diseo en Tucson, construido con muros de tierra pisada, con cielos rasos de acero y ventanales inclinados de vidrio, junto a los computadores de rigor en la prctica actual, mantiene papel de trazo y lpices para expresar ideas y afinar detalles, exaltando la rapidez y la agilidad de la relacin entre el cerebro y la mano; entre los pensamientos y su realizacin material. 14:48 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog Ludica Cores e volumes ldicos, sem apelar para infantilizao A escola-berrio Primetime adota uma filosofia de ensino que proporciona condies favorveis ao desenvolvimento do potencial de crianas at trs anos. Nesse contexto, a arquitetura assume o papel primordial de estimular os sentidos. A proposta de Marcio Kogan e Lair Reis explora as possibilidades implcitas nesse objetivo e estabelece um dinmico e colorido jogo de volumes, construdos com diferentes materiais. A prpria cliente estruturou o complexo programa da escola-berrio com capacidade para 75 crianas, localizada no bairro do Morumbi, em So Paulo. Foi um trabalho construdo ao longo de anos de estudo e planejamento, perodo em que, paralelamente, ela adquiriu diversos itens de mobilirio importado, selecionados pelo design e por oferecerem solues consideradas adequadas e atuais. Ela sabe exatamente o que quer. Cada detalhe foi exaustivamente discutido e tem o seu porqu, descreve Marcio Kogan, autor do projeto.

A arquitetura de linhas contemporneas, com carter ldico e sem o apelo fcil da infantilizao dos espaos, j era uma das premissas da cliente antes de contratar o projeto. Ficou fcil, ento, escapar dos modelos convencionais e propor uma construo baseada na composio de volumes e cores e na mescla de concreto, vidro e policarbonato. O resultado um conjunto de caixas que interagem e, primeira vista, fazem o observador supor que se trata de um escritrio.

A transparncia da fachada sul expe as reas internas de circulao. A iluminao noturna valoriza o conjunto

A caixa de policarbonato faz o fechamento da rampa no nvel trreo e embute a linha de pilares

Durante a noite, as chapas metlicas perfuradas do transparncia ao conjunto. A luz azul cria atmosfera tranqila na sala de descanso dos bebs Para dispor todos os itens do programa no lote de esquina, relativamente pequeno, foi necessrio verticalizar a construo. Com trs pavimentos interligados por rampas, o bloco principal apresenta fachada sul transparente, expondo a circulao com guardacorpo de vidro e a grande empena amarela que resguarda os demais espaos. Quase todos os ambientes esto abertos para a face norte, que ganhou a proteo de chapas perfuradas instaladas a 1,20 metro de distncia da fachada posterior, criando varandas que possibilitam deixar os vidros abertos sem colocar em risco a segurana das crianas. Vista externamente, essa fachada parece opaca durante o dia e transparente noite. Voltada para a pequena praa de transio entre o espao pblico e o privado, a face frontal destaca-se pelo volume cbico amarelo, que se projeta do limite da construo e abriga uma pequena sala de reunies. No trreo do bloco principal h apenas a rampa com fechamento de policarbonato que embute a linha de pilares. Ela leva ao andar intermedirio, reservado para as crianas que j conseguem caminhar, e ao pavimento superior, onde ficam os bebs que ainda no andam. Dois outros blocos foram implantados no nvel da rua. O de cor laranja concentra cozinha e refeitrio, ambientes tambm usados em atividades didticas, enquanto o bloco amarelo destina-se sala de mltiplo uso com palco, explica Lair Reis, co-autor do projeto.

Vista dos fundos da escola, com ptio coberto e playground gramado

Durante a noite, as chapas metlicas perfuradas do transparncia ao conjunto. A luz azul cria atmosfera tranqila na sala de descanso dos bebs Para dispor todos os itens do programa no lote de esquina, relativamente pequeno, foi necessrio verticalizar a construo. Com trs pavimentos interligados por rampas, o bloco principal apresenta fachada sul transparente, expondo a circulao com guardacorpo de vidro e a grande empena amarela que resguarda os demais espaos. Quase

todos os ambientes esto abertos para a face norte, que ganhou a proteo de chapas perfuradas instaladas a 1,20 metro de distncia da fachada posterior, criando varandas que possibilitam deixar os vidros abertos sem colocar em risco a segurana das crianas. Vista externamente, essa fachada parece opaca durante o dia e transparente noite. Voltada para a pequena praa de transio entre o espao pblico e o privado, a face frontal destaca-se pelo volume cbico amarelo, que se projeta do limite da construo e abriga uma pequena sala de reunies. No trreo do bloco principal h apenas a rampa com fechamento de policarbonato que embute a linha de pilares. Ela leva ao andar intermedirio, reservado para as crianas que j conseguem caminhar, e ao pavimento superior, onde ficam os bebs que ainda no andam. Dois outros blocos foram implantados no nvel da rua. O de cor laranja concentra cozinha e refeitrio, ambientes tambm usados em atividades didticas, enquanto o bloco amarelo destina-se sala de mltiplo uso com palco, explica Lair Reis, co-autor do projeto. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 335 Janeiro de 2008

Marcio Kogan graduou-se em arquitetura em 1976 pela Universidade Mackenzie. autor do projeto de diversas residncias e do hotel Fasano (com Isay Weinfeld).

Lair Reis formou-se em 2000 pela mesma instituio e manteve escritrio prprio at 2004, quando passou a integrar a equipe de Kogan

A rea sob a rampa ganhou colchonetes e foi transformada em uma biblioteca, onde as crianas ficam vontade para manusear os livros

Durante o dia, as chapas metlicas perfuradas do efeito opaco fachada posterior, voltada para o norte

Vista da sala de atividades. O mobilirio fixo tem o design dos arquitetos e as peas soltas so importadas. O fechamento de chapas perfuradas permite que os vidros fiquem totalmente abertos sem oferecer riscos s crianas

Vista noturna da rampa

Em contraste com a arquitetura contempornea, a casinha de bonecas repete o modelo de uma residncia no imaginrio infantil

Detalhe da secretaria, situada no pavimento superior

Vista do nvel intermedirio para o piso superior

O piso aquecido nas reas onde as crianas brincam no cho. O revestimento feito com laminado vinlico

A sala de mltiplo uso com palco facilita o exerccio da criatividade 14:45 | Agregar un comentario | Vnculo permanente | Agregar al blog centro digital Equipamento cultural requalifica espao da praa existente Inaugurado em meados de junho passado, o Centro Digital do Ensino Fundamental, em So Caetano do Sul, consolidou-se a partir de projeto do escritrio JAA Arquitetura e Consultoria, dirigido por Jos Augusto Aly. Implantada numa frao de terreno da praa Di Thiene, junto avenida Gois, a edificao tornou atrativa a praa com a qual divide o espao, impondo-se como ponto de interesse arquitetnico daquela via. Bem-cuidada pela administrao local, a avenida Gois, em So Caetano do Sul, no ABC paulista, uma longa via que corta o municpio, fazendo a ligao entre So Paulo e Santo Andr, duas cidades vizinhas. At pouco tempo atrs, era possvel percorrer praticamente toda a sua extenso sem deparar com qualquer construo que merecesse destaque - a no ser, pelo porte, a enorme fbrica da GM. Desde junho passado, quando a prefeitura inaugurou o Centro Digital do Ensino Fundamental, pelo menos do ponto de vista da arquitetura esse panorama mudou. Construdo em um trecho da praa Di Thiene paralelo quela via, na altura do bairro Santa Paula, o conjunto foi projetado por Jos Augusto Aly e ocupa toda a testada da quadra. A edificao se destaca, no entanto, no por seu porte ou extenso, mas pelo desenho e pela implantao. A praa, antes um espao comum, ganhou outra qualificao - e no exagero considerar o edifcio uma referncia arquitetnica local.

Detalhe do encontro do brise metlico com a estrutura de concreto

O telecentro, direita, apresenta tonalidade e desenho contrastantes com a caixa de vidro

Aly conta que o trabalho comeou a ganhar contorno quando ele foi chamado para desenvolver um estudo para outro conjunto, tambm por encomenda da prefeitura, nas proximidades da praa. Esta chamou sua ateno por estar subutilizada e completamente cercada por grades. Ao saber que o poder pblico no tinha inteno de intervir no local, o arquiteto decidiu propor sua ocupao com uma biblioteca. Para a construo inicial, a idia no prosperou. Mas a sugesto do edifcio cultural concretizou-se num conjunto com 3,5 mil metros quadrados de rea construda, cujo programa original foi ampliado: alm da biblioteca convencional, a edificao abriga uma biblioteca digital, telecentro (cujo objetivo ampliar o acesso da populao s mdias digitais) e uma escola de informtica. O arquiteto desenhou uma construo - uma barra de 85 x 12,5 metros, como a define Aly - com o pavimento trreo quase totalmente em pilotis, soluo que, observada da avenida, configura uma espcie de porta de acesso para a praa, justificando, assim, o termo praaequipamento. Numa descrio simples, o prdio composto por dois volumes laterais (ocupados pela circulao vertical), entre os quais esto implantados uma caixa envidraada transparente (a biblioteca) e um volume de desenho mais denso e tonalidade contrastante (o telecentro). A caixa envidraada recebeu a proteo de brises na face mais sujeita insolao, no lado voltado para a avenida. Na fachada oposta, orientada para a praa, o volume quase completamente transparente, revelando o interior do prdio. Nessa relao interior/exterior, Aly toma como referncia certos aspectos do projeto de Paulo Bruna Arquitetos Associados para a antiga tica Cultural (PROJETO DESIGN 210, julho de 1997), hoje Fnac Pinheiros. No trreo, alm do acesso, foi reservado espao para um caf, que ainda no est funcionando. direita do acesso principal, vindo da avenida, numa parte do terreno que foi rebaixada, o arquiteto encaixou a escola de informtica, cujo contorno demarcado por um espelho dgua. A praa seca no trreo deve servir para a apresentao de pequenos shows e eventos. Ainda nesse pavimento, acima do volume da escola, configura-se o bloco do telecentro, no topo do qual est um terrao de estudos/leitura. O conjunto, informa Aly, possui estrutura de concreto armado moldado in loco e desenvolve-se como uma barra longitudinal em mdulos de 12,5 x 6,25 metros e balanos de aproximadamente 3,5 metros. A impresso a de um volume suspenso sob um prtico, que nas extremidades tem reas de circulao vertical, sanitrios e shafts. A cobertura tcnica abriga equipamentos de conforto predial e instalaes. A cobertura do telecentro ultrapassa em altura e largura a da caixa de vidro, fornecendo proteo ao terrao e praa seca do trreo. Texto resumido a partir de reportagem de Adilson Melendez Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 343 Setembro de 2008 Jos Augusto Aly arquiteto (formado em 1987), mestre e doutorando pela FAU/USP. Titular do escritrio JAA Arquitetura e Consultoria, professor do Centro Universitrio Belas Artes e da FAU/Mackenzie

No andar mais alto da edificao fica a biblioteca digital

O volume hermtico do telecentro contrape-se transparncia da biblioteca

Na face voltada para a avenida principal, os brises atenuam a incidncia solar

No trreo, uma passarela metlica transpe a praa seca, encaixada no terreno

Vista da praa em direo ao centro digital. Nessa fachada da biblioteca, prevalece a transparncia

Requalificada, a praa visvel do interior da biblioteca

Os interiores so claros nas reas das bibliotecas

O espelho dgua, o telecentro e a biblioteca de concreto e vidro: o autor trabalha diferentes planos e sobreposies

A edificao foi implantada em parte do terreno da praa Di Thiene parq.

Lminas entrelaadas do forma ao teatro de dana A balana do bairro da Luz, que s vezes pende com estardalhao para a Cracolndia regio degradada pela venda e consumo de drogas em pleno centro de So Paulo -, pode ganhar mais um contrapeso caso se concretize a inteno da Secretaria da Cultura estadual de implantar o Complexo Cultural Teatro de Dana no terreno onde funcionou durante anos a principal rodoviria paulistana. Projetado pelos suos Jacques Herzog e Pierre de Meuron, ele vai somar esforos com o Museu da Lngua Portuguesa, de Paulo Mendes da Rocha, e a Sala So Paulo, de Nelson Dupr, na proposta de fazer da cultura um dos focos de estmulo para a revitalizao da rea.

No incio de julho foi divulgado o estudo preliminar preparado pelo escritrio Herzog & De Meuron, contratado pela secretaria. Apenas uma praa vai separar o edifcio da Estao Jlio Prestes - projetado por Christiano Stockler das Neves e no qual h dez anos Dupr inseriu a Sala So Paulo - do complexo cultural que, segundo a secretaria, vai colocar So Paulo definitivamente na rota dos grandes projetos de arquitetura internacional. Segundo o rgo paulista, a convocao de Herzog & De Meuron, contratado por notria especializao, entre outros motivos, ocorreu depois de a empresa inglesa TPC Theatre Projects Consultants, tambm a convite da secretaria, ter definido o perfil do futuro complexo e detalhado o programa de cada item. Seus tcnicos estudaram e analisaram a cidade para dimensionar um teatro de caractersticas nicas. A partir desse estudo, a secretaria selecionou escritrios internacionais de arquitetos que poderiam se interessar em desenvolver o projeto: o ingls Norman Foster, o argentino radicado nos EUA Cesar Pelli, o holands Rem Koolhaas e a dupla sua. Queramos provocar um escndalo na arquitetura brasileira. No bom sentido, provoca o secretrio da Cultura, Joo Sayad. Mesmo detentores do Pritzker, Oscar Niemeyer e Mendes da Rocha foram descartados, segundo Sayad, por j terem outros projetos na cidade. Na avaliao do secretrio, a arquitetura de Foster, Pelli e Koolhaas torna seus projetos facilmente reconhecveis em qualquer parte do mundo, enquanto a de Herzog & De Meuron revela-se sempre inovadora, invulgar. A deciso provocou, se no escndalo, pelo menos um choque no meio arquitetnico paulista. De um lado, alguns defenderam a contratao dos suos, pelos antecedentes de sua admirada arquitetura. Outros, contrariados, contestaram no o trabalho dos

arquitetos escolhidos, mas a forma de escolha, argumentando que seria mais justa a realizao de um concurso internacional. Com o caderno do estudo preliminar do TPC nas mos, Sayad aponta, bem-humorado, a planta de uma das salas e diz: Aqui vai ficar o camarote do secretrio. Para chegar a ele, Sayad - ou seu eventual sucessor - ter apenas que atravessar a praa Jlio Prestes (a sede da secretaria fica no edifcio que tambm abriga a Sala So Paulo) e percorrer a rampa que demarca a entrada principal do complexo. A partir do lobby, poder se dirigir a um das dezenas de ambientes, que se distribuiro por aproximadamente 95 mil metros quadrados de rea construda. Entre outros, o conjunto contar com trs teatros: um para dana e pera, com 1.750 lugares; outro destinado a teatro e recitais, para 600 espectadores; e uma sala experimental, de 450 lugares. O conceito intrnseco ao projeto de Herzog & De Meuron foi mesclar e combinar o mximo de atividades possvel, transpondo para o edifcio a dinmica da metrpole paulistana. O conjunto possui quatro pavimentos (e altura mdia de 23 metros), dos quais no se consegue fazer uma leitura externa linear nem definir uma hierarquia entre as fachadas. Uma abordagem possvel a de uma praa suspensa, composta por um jogo de lminas entrelaadas nos dois sentidos, que se integra s reas verdes que a dupla prope para o entorno. A quadra abrangida pela interveno formada pela praa Jlio Prestes e trechos da rua Helvtia e das avenidas Rio Branco e Duque de Caxias. Nosso objetivo criar um espao cultural bem localizado e de fcil acesso populao, prximo das linhas de metr e trem. So Paulo merece um grande marco arquitetnico e esse complexo desempenhar tal papel, avalia Sayad. Os recursos estimados pelo Estado para a construo do complexo so de 300 milhes de reais, parte dos quais se pretende obter por meio de financiamento do Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID). Herzog & De Meuron devem receber por seu trabalho cerca de 8,5% desse total, o que representa quase 26 milhes. A secretaria prev que a licitao para dar incio obra seja realizada no segundo semestre de 2010. Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 354 Agosto de 2009

Teatro de dana e pera - trreo

Teatro de dana e pera - 1 balco

Sala experimental

Corte do teatro de dana e pera Nossa contribuio positiva para a arquitetura Consolidar a Luz, regio central de So Paulo, como o mais importante polo cultural da Amrica Latina a inteno da Secretaria da Cultura, e o Complexo Cultural Teatro de Dana, a ser construdo na rea da antiga rodoviria, uma pea importante nesse processo. Essa a avaliao do secretrio da Cultura Joo Sayad, que explicou a PROJETO DESIGN por que o projeto de Herzog & De Meuron foi escolhido. Quando a secretaria pensou no teatro de dana, j havia a ideia de implant-lo na rea da antiga rodoviria? Primeiro pensamos na sede da companhia e no teatro. Procuramos um local e, depois de vrias propostas, chegamos a este, uma rea deteriorada, em frente da Sala So Paulo. A praa Jlio Prestes est mal aproveitada e ramos cobrados pelo governador para reform-la. Numa etapa inicial, no primeiro semestre do ano passado, trabalhamos com especialistas do escritrio TPC Theatre Projects Consultants, durante cerca de quatro meses, para a definio do programa. Terminada esssa fase, escolhemos conversar com arquitetos de notria especializao: Foster, Koolhaas, Pelli e Herzog & De Meuron. Pareceu-nos que eles tinham mais capacidade de negociao para que o projeto custasse pouco em vista da nossa preocupao primordial, que era a qualidade tcnica e cenogrfica, em termos de dimenses adequadas de palco, plateia e condies de acstica, em um espao para dana e pera. Teremos um teatro de excelncia.

Os escritrios foram sugeridos pela TPC? Conversamos sobre eles e sobre outros que acreditvamos que no topariam vir para o Brasil. Alguns foram convidados para conversar e nem vieram, outros eram excelentes mas apresentavam determinadas exigncias tcnicas, e outros ainda tinham personalidade profissional difcil para realizar a negociao. Chegamos ento a Herzog & De Meuron. O fato de ser um escritrio estrangeiro era porque buscvamos arquitetos de notria especializao e no queramos promover um concurso. Dos notveis brasileiros, [Paulo] Mendes da Rocha e [Oscar] Niemeyer, por exemplo, j tm bastantes projetos no Brasil. Tambm imaginamos que, como Secretaria da Cultura, seria uma contribuio positiva para a arquitetura trazer um profissional estrangeiro. E os suos mostravam algumas caractersticas importantes para ns. Quais so essas caractersticas? O grande interesse deles em fazer um projeto na Amrica Latina, especialmente no Brasil, a disponibilidade de tempo, em comparao com outros escritrios, alm da inteno de investir no pas. Analisando seu portflio, percebemos que cada projeto nico. difcil apontar um edifcio e dizer com certeza que de Herzog & De Meuron. Olhando com olhos de leigo, como so os meus, possvel perceber quais so de Koolhaas, quais so de Foster ou de Pelli - espero que eles no leiam sua revista -, mas no quais so de Herzog & De Meuron. Principalmente porque eles investem muito na concepo do material, na fachada e na adaptabilidade do projeto ao local. Quando eles foram contratados? Em julho do ano passado. Desde ento, j vieram a So Paulo vrias vezes, visitaram a cidade e apresentaram o projeto bsico. Mas, como suos cuidadosos que so, dizem que a proposta bsica e preliminar. Eles gostariam de apresentar o projeto em outubro, mas estamos tentando nos antecipar e fazer com que isso ocorra na prxima bienal de arquitetura.