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EL VIENTRE DE UN ARQUITECTO

Ral Ibez Torres (Universidad del Pas Vasco)


Para que un objeto sea altamente bello es preciso que su forma no tenga nada de superfluo, sino las condiciones que lo hacen til, teniendo en cuenta el material y los usos a prestar. Cuando las formas son ms perfectas exigen menos ornamentacin. A. Gaud Podramos decir que la Geometra, y ms generalmente la Matemtica, ha estado presente en la Arquitectura desde el momento en el que el hombre siente la necesidad de construir un hogar donde guarecerse de las inclemencias de la naturaleza, descansar o mantenerse alejado de sus enemigos, ya sea excavando en cuevas, construyendo chozas o montando tiendas, y siente adems la necesidad de construir lugares especiales para enterrar y venerar a los muertos o adorar a los dioses, como los dlmenes, los tmulos o los monumentos megalticos (por ejemplo, Stonehenge). Presencia que a lo largo de la historia nos ha dejado obras de gran belleza (aparte de su utilidad) como la acrpolis ateniense con el Partenon, la Baslica de Santa Sofa de Constantinopla, la Alhambra de Granada, la Torre Eiffel, el Guggenheim de Bilbao y un largo e interesante etctera. Parece evidente para cualquiera que siendo la forma y la estructura tan importantes en el diseo de las obras arquitectnicas, la Geometra y las Matemticas sean una parte fundamental de la Arquitectura. Podemos separar las aportaciones de estas en dos tipos: i) como herramienta de clculo, por ejemplo para determinar la estructura y forma de la obra arquitectnica, a la hora de estudiar el equilibrio, resistencia o estabilidad de un edificio, puente u otra construccin, para determinar las condiciones de luminosidad, temperatura, acstica y un largo etctera... ii) como fuente de inspiracin y en el desarrollo de la creatividad, imaginacin e inventiva del arquitecto. El diseo y construccin de una obra arquitectnica es un complejo proceso en el que el arquitecto debe beber de diferentes fuentes, entre las que se encuentran las Matemticas. En este proceso, el arquitecto deber tener en cuenta las diferentes dimensiones de la obra arquitectnica. * las 3 dimensiones clsicas de Vitruvio (Diez Libros de Arquitectura, Vitruvio): funcional, estructural y esttica; * las 3 dimensiones de J. Ackerman (International Design Conference, Aspen, Colorado, 1974): individual, ambiental y cultural; * otras 3 dimensiones ms: social, econmica y artstica. Dimensiones todas ellas en las que la Geometra (clculo o creatividad) jugar un papel

destacado. Pero realizar un estudio de las aportaciones de la Geometra en la Arquitectura es una tarea que excede el tiempo de esta charla, por ello nos vamos a centrar en la utilizacin de la Geometra de curvas y superficies en la Arquitectura moderna, intentando mostrar que la forma no es superflua y que adems de belleza le da estabilidad a la obra arquitectnica. La llegada de nuevos materiales ms flexibles, ms fciles de manipular y menos pesados (hormign, fibra de vidrio, nylon, terylene,), as como la existencia de movimientos Arquitectnicos ms abiertos (por ejemplo, la Arquitectura Orgnica) hace que la presencia de nuevas y sugerentes formas sea habitual en la Arquitectura del siglo XX. En esta charla centraremos nuestra atencin en los siguientes objetos geomtricos: catenaria, cnicas, espiral, hlice, la esfera, el toro y algunas superficies regladas (cono, cilindro, helicoide, paraboloide hiperblico, hiperboloide,...). Para cada uno de estos objetos mostraremos algunas propiedades geomtricas y construcciones arquitectnicas en las cuales se haya utilizado. En algunas de las obras hablaremos de la justificacin matemtica que existe para la utilizacin del objeto geomtrico, sin embargo, en otros simplemente admiraremos la utilizacin de la geometra y la belleza de la construccin. Hemos elegido ejemplos de grandes arquitectos e ingenieros (que creemos interesante que el pblico conozca) como son A. Gaud, E. Torroja, F. Candela, S. Calatrava, F. Lloyd Wright, Le Corbusier, R. B. Fuller, E. Saarinen, N. Foster, ... Para terminar esta breve introduccin me gustara mencionar que no slo el estudio de la Geometra es importante y necesario para los arquitectos e ingenieros, sino que tambin lo es que el matemtico conozca la utilizacin de su ciencia en otros contextos, como la Arquitectura, que le dar otra perspectiva de su trabajo e incluso le puede sugerir problemas que se derivan del diseo arquitectnico y que de otra forma no reparara en ellos.

La Catenaria
Es la forma que adopta una cuerda o cadena cuando se cuelga de dos puntos y slo soporta su propio peso. Veamos el dibujo siguiente. Consideremos un sistema de referencia cuyo centro est en el extremo de la curva y cuyo eje de abscisas es el paralelo al dibujado. Las

fuerzas que se ejercen sobre el segmento 0x que va del origen hasta un punto de la curva de coordenada x son la tensin del cable T, su peso que es w.s donde w es la densidad lineal del cable y s=s(x) es la longitud del segmento de cable- y T0 es la fuerza horizontal de tensin del cable. El equilibrio nos da una igualdad de fuerzas, que aparece en la imagen, y un argumento sencillo de geometra diferencial de curvas nos lleva a la ecuacin

diferencial, cuya solucin es la frmula de la catenaria. El estudio de la esttica del arco catenario invertido nos dice que este es el arco que se sostiene a s mismo, luego es la forma ptima (debido a su estabilidad) para construir arcos que se soporten por su propio peso. Si estudiamos entonces la esttica de un arco que se sostiene a s mismo descubrimos que el diagrama de fuerzas es el opuesto al de la catenaria, luego el equilibrio sigue mantenindose. En el siguiente diagrama las fuerzas que actan sobre el segmento 0x son las opuestas a las mostradas y el peso que apunta hacia abajo (al voltear el diagrama anterior esa flecha quedara hacia arriba).

A pesar de la ptima calidad del arco catenario, as como de otras formas estticamente estables (parbola invertida y otros arcos antifuniculares), durante mucho tiempo se consider que tenan formas poco elegantes y no se utilizaron en la arquitectura tradicional, en su lugar se utilizaron arcos semicirculares, elpticos, apuntados,, aunque s algo en ingeniera (en relacin a la construccin de puentes). Uno de los primeros arquitectos que investiga y hace uso de la catenaria y de otros arcos antifuniculares es Antoni Gaud (1852-1926), uno de los mejores arquitectos del mundo en su tiempo. Intentar explicar a Gaud en tan breve espacio es imposible, pero intentemos dar 5 claves: i) recibi formacin tcnica en su juventud (diferentes materias de matemticas y geometra en particular); ii) la naturaleza como referente (formas geomtricas imitativas, nuevas formas geomtricas inspiradas por la naturaleza y la obra arquitectnica considerada en su entorno natural); iii) experimentacin geomtrica como mtodo creativo; iv) nuevas creaciones estructurales (mediante esttica grfica o experimentalmente), Gaud no imita o toma soluciones ya existentes sino que va a la raz del problema y obtiene sus propias soluciones, sus propias estructuras, y finalmente, hace coincidir la forma con la estructura; v) contacto directo con los trabajadores y talleres involucrados. Me gusta pensar en Gaud como el ltimo arquitecto anterior a la arquitectura moderna (por el uso de materiales y algunas tcnicas artesanales de la arquitectura de siglos anteriores, por ejemplo, en la poca del hormign slo empez a utilizarlo en la Sagrada Familia) y el primer arquitecto moderno, podemos considerarle entre otras cuestiones uno de los padres de la Arquitectura Orgnica y de la Arquitectura Racional. La utilizacin que Gaud hace de la catenaria est justificada ya en los anteriores puntos: forma que emana de la naturaleza, estabilidad, simplicidad en los clculos, sencillez de realizacin para los carpinteros y otros trabajadores. Jos Bay coment la construccin de la catenaria de la Casa Mil: Primero revocaron y enlucieron un amplio paramento. Entonces, Canaleta daba la luz de cada arco y Bay clavaba un clavo en cada extremo de la

luz del arco, en la parte alta del muro. De estos clavos se suspenda una cadena de tal manera que su punto ms bajo coincidiera con la flecha del arco. Entonces se dibujaba sobre la pared el perfil que por s sola trazaba la cadena, y sobre este perfil el carpintero Casas haca cercha correspondiente. Luego se daba la vuelta a la cercha y se colocaba en su sitio. Sobre ella se hacan hiladas de ladrillo puesto de plano y las enjutas se hacan con hiladas horizontales de ladrillo. Para Gaud la catenaria da elegancia y espiritualidad al arco, elegancia y espiritualidad para la construccin entera. La funcin autoestable de la catenaria evita contrafuertes, el edificio pesa menos, gana una gracia vaporosa y se aguanta sin raros accesorios ortopdicos. [6] Gaud utiliza los arcos catenarios en el Colegio de las Teresianas (1889), en la casa Batll (1904-1906), en la casa Mil, La Pedrera, (1905-1910),etc

Pero detengmonos un instante y analicemos, aunque sea de una forma superficial, la relacin entre estabilidad y forma (fundamental en Arquitectura y como veremos en parte de la Arquitectura moderna). Para ello vamos a utilizar un sencillo ejemplo. Tomemos alguno de estos juegos que hay para construir figuras, como por ejemplo, el supermag que utiliza bolas de hierro e imanes, y realicemos un cubo, que es la forma tradicional de las construcciones arquitectnicas, descubriremos que es bastante inestable y que con un mnimo de presin se rompe o se desmorona, luego al construir un edificio con esta forma tendremos que valernos de accesorios ortopdicos (contrafuertes, vigas, gruesos muros,) para que no se derrumbe (pensemos que esta ha sido la realidad en las construcciones arquitectnicas clsicas). Sin embargo, si realizamos un tetraedro, esta es una forma muy estable, que no se descompone a menos que le apliquemos una fuerza considerable. Para recoger este pensamiento gaudiano vamos a recurrir a uno de los grandes tericos del siglo XX, Eduardo Torroja: La construccin, la arquitectura, no pueden prescindir de la realidad del fenmenos fsico, esto es, de las leyes de la esttica. Su belleza se funda esencialmente sobre la verdad, sobre la racionalidad de la estructura; debe por tanto, poderse lograr sin adiciones ni ornamentaciones externas. Pero, para obtenerla, es necesario un esfuerzo largo y tenaz en el sentido de las ntimas razones de resistencia de las formas. El resultado genial de un momento de inspiracin es siempre el eplogo de un drama, que frecuentemente est constituido por toda una vida de trabajo., La obra mejor es la que se sostiene por su forma. Otro arquitecto que utiliz la catenaria en su obra fue Eero Saarinen, uno de los grandes maestros de la arquitectura norteamericana del siglo XX. Muy criticado por otros modernistas contemporneos, sin embargo la siguiente generacin de modernistas le consider ya uno de los grandes y cont con el beneplcito de la sociedad. Realiz obras de

gran impacto social. Aqu presentamos dos de sus trabajos: i) Jefferson National Expansion Memorial Gateway Arch-, Saint Louis, Missouri, 19471960. Fue la mayor construccin de su tipo en aquellos das. Cuando Saarinen recibi el encargo su idea fue crear un monumento que tuviese una importancia duradera y que fuera un hito de nuestro tiempo. El arco curvado pretenda expresar una monumentalidad atemporal y un dinamismo actual. Adems, este arco simbolizaba la entrada al Oeste (Getaway Arch-Arco de Entrada, Puerta). Tiene una altura de 192,15 metros. ii) Dulles International Airport, Chantilly, Virginia, 1958-1962. Fue el aeropuerto ms grande de los Estados Unidos en su tiempo y lo que es ms importante, fue el primer aeropuerto comercial diseado especficamente para jets. De nuevo, debido a su importancia, Saarinen se decide por una estructura monumental. Segn su autor es como una gran hamaca atada a grandes rboles. Pero el tejado con forma de catenaria es importante tanto estticamente como funcionalmente, adems de la estabilidad, flexibilidad y firmeza de la estructura, su forma tiene la cualidad acstica de hacer que el sonido se disperse rpidamente, algo de gran valor en una terminal de aviones, o tambin su forma permite evitar algunos efectos perniciosos del viento.

Esttica grfica y maquetas colgantes


Gaud utiliz dos estrategias principalmente en el diseo estructural: el mtodo de la maqueta colgante y el mtodo grfico. El mtodo de la maqueta colgante lo utiliz en el diseo de la iglesia de la Colonia Gell. Gaud dise una maqueta a base de pesos, cuerdas, que buscaba la estabilidad fruto de su propio peso y luego, al igual que en el caso de la catenaria, se inverta la forma para obtener la forma ptima y estable para el edificio. La maqueta de la iglesia de la Colonia Gell tena una longitud de 6 metros y una

altura de 4 metros, y su escala era 1:10 (mientras que la escala de peso era 1:10.000). Gaud tard 10 aos en realizarla:1898-1908. En las imgenes vemos una fotografa de la maqueta y el diseo que Gaud hizo de la iglesia sobre una fotografa invertida de la

maqueta. Sin embargo, despus de esta experiencia, Gaud desarroll el diseo de la Iglesia de la Sagrada Familia utilizando el mtodo grfico sobre el papel. En ambos casos, las soluciones estructurales las intentaba interpretar despus utilizando sencillas superficies, en particular, las superficies regladas, como el hiperboloide o el paraboloide hiperblico.

Las cnicas
Son las curvas que se obtienen como interseccin de un cono circular recto y de ngulo variable y un plano, perpendicular a una de las rectas generadoras del cono, que no pase por el vrtice). Son curvas de gran sencillez matemtica, ya que son solucin de una ecuacin de grado 2 en el plano (ax2+bxy+cy2+d=0), y poseen una gran riqueza geomtrica (propiedades mtricas, de reflexin,).

La elipse. Como ejemplo de utilizacin de la elipse mostramos el Foro Internacional de Tokio, construido por Rafael Violy en 1996. Este edificio alberga actuaciones musicales, de teatro y de danza, convenciones, ferias comerciales, reuniones de negocios, recepciones, oficinas, centros de informacin cultural y espacios pblicos. Es el edificio ms caro y grande (ms de 130.000 m2) del mundo de los de su tipo y pudo realizarse justo antes de que se viniera abajo el boom inmobiliario japons. El edificio consta de cuatro edificios cbicos de distintos tamaos y un edificio cuya forma consiste en dos elipses de vidrio y acero que se cortan formando un enorme vestbulo central (de 210 metros de longitud). Las formas estn escogidas para que el edificio se adapte perfectamente al entorno. Las formas cbicas estn cercanas a otros edificios de la ciudad con las tradicionales formas cbicas, mientras que la estilizada forma del vestbulo, fruto de las elipses, sigue el curso de las vas del tren que tiene a su lado. La cubierta est formada por arcos (parablicos?) que describen una gran elipse que se apoya en dos inmensas columnas y que soportan el edificio.

Otros edificios con formas elpticas son el Edificio Lipstick lpiz de labios- (Nueva York, 1986) de Philip Johnson y el Ayuntamiento de Londres (2002) de Norman Foster. La parbola. La parbola es la forma del puente de suspensin, es decir, la forma que adopta una cuerda o cadena cuando se cuelga de dos puntos y que soporta una carga distribuida uniformemente (es decir, el puente de suspensin).

Por ejemplo, podemos apreciar su forma en puentes como el Golden Gate de San Francisco (1937). La parbola y la catenaria son muy similares, aunque la expresin matemtica de la parbola es ms sencilla: y=kx2. De igual forma que hicimos con la catenaria, la parbola como arco antifunicular es el arco que se sostiene bajo el peso de una carga distribuida uniformemente. El diagrama anterior invertido nos lleva a obtener la parbola como solucin esttica de las siguientes dos situaciones, la carga realizada desde arriba o tirando desde abajo.

Como ejemplos de esto podemos poner dos puentes de uno de los ingenieros espaoles ms significativos a nivel internacional, Eduardo Torroja: el puente de Pedrido en La Corua (1940) y el viaducto del Esla (1942). Otros ejemplos los encontramos en algunos de los siete puentes que hay sobre el ro Tyne entre Newcastle y Gateshead, desde el clsico puente funcional Puente del Tyne hasta el moderno puente y ms artstico Puente Bltico del Milenio. Por otra parte, en los puentes llamados lenticulares se da una

situacin mixta y la forma que se le da al puente es de nuevo parablica, vase por ejemplo el puente de Smithfield (1883) en Pittsburg.

No podemos dejar de mencionar a uno de los arquitectos e ingenieros espaoles ms significativos de nuestros das, Santiago Calatrava. El arquitecto e ingeniero valenciano ha mantenido una carrera profesional vertiginosa, donde las posturas de la crtica y de la opinin pblica sobre su obra han sido radicales. Su obra no pasa desapercibida para nadie y crea pasiones. De nuevo intentar definirlo en unas palabras es imposible, pero intentmoslo: i) Calatrava interviene en todo el proceso creativo de la obra arquitectnica, como ingeniero, arquitecto y artista que es, mezclndose todos estos intereses; ii) en l se dan profundos conocimientos tcnicos as como una gran inquietud artstica (como vemos en muchos de sus puentes, utiliza la parbola, que a priori es solucin para el diseo de los puentes, sin embargo, juega con las parbolas, las tumba para crear sensacin de movimiento y cambia las fuerzas que intervienen en el diseo, lo cual puede darnos una idea de por qu es tan criticado por los ingenieros); iii) algunos aspectos importantes de su obra son la geometra, la anatoma, la naturaleza, el movimiento, la belleza,; iv) podemos definirlo como arquitecto orgnico y su obra nos lo presenta como admirador de Gaud, Candela, Freyssinet, Algunos de sus puentes donde podemos apreciar la utilizacin de parbolas son el puente de zubi-zuri en el Campo Volantn de Bilbao (1997), el puente de Bach de Roda en Barcelona (1987) o el puente de la Alameda en Valencia (1995).

Tambin podemos apreciar la utilizacin de la parbola en algunos edificios de Calatrava, como por ejemplo, la galera BCE Place (1992) de Toronto, donde uno puede ver cierta influencia de Gaud. Si nos fijamos en la imagen anterior de la galera, uno puede apreciar cierto parecido con imgenes del Colegio de las Teresianas o del interior de la Sagrada Familia; adems, las vigas, que luego se cierran en una arco parablico, recuerdan a los rboles (de nuevo, la presencia de Gaud), ms concretamente la Galera nos muestra un camino entre rboles que comunica adems la Galera con la ciudad. La Galera se cierra con una cubierta acristalada por la que entra la luz natural. La parbola como buen arco antifunicular que se corresponde con una situacin de estabilidad en la construccin arquitectnica fue tambin utilizada por Gaud, por ejemplo, en los arcos de la entrada del Palau Gell o en los arcos de la cooperativa La Obrera Mataronense. Para terminar mencionemos algunos ejemplos de construcciones arquitectnicas donde la cubierta tiene forma parablica, como solucin ptima al problema estructural: los Hangares de Orly (1924) de Eugne Freyssinet (una obra clave en la arquitectura del siglo XX, es una cubierta parablica de hormign de 9cm de espesor y con una luz de 88 m., adems de 65 m. de altura y 175 de largo; es una construccin grandiosa, a pesar de lo sencilla que parece, y con muchas innovaciones estructurales, de la que Le Corbusier coment que al entrar en ella sinti lo mismo que si entrara en una de gran catedral); la iglesia de San Francisco de Ass (1942), Pampilha, Brasil, de Oscar Niemeyer (cubierta tambin de hormign); o las ms recientes, Berliner Bogen (2000),

Hamburgo, de Bother, Richter y Teherami, y la estacin de bomberos de Houten, Holanda (2000), de Philippe Samyn, ambas cubiertas de cristal.

Las Espirales
Tomemos como posible definicin de espiral aquella curva plana que comienza en un punto y cuya curvatura va disminuyendo progresivamente a medida que aumenta su distancia al punto de origen. Algunos ejemplos son la espiral de Arqumedes, la espiral de Durero o la espiral logartmica:

Si admitimos la definicin de espiral en el espacio obtenemos dentro de esa familia las hlices cnicas. Recordemos que la hlice circular, que descansa sobre un cilindro, es una curva espacial que se caracteriza por tener curvatura y torsin constantes. Por la propia naturaleza de la espiral y de que esta aparezca en la naturaleza relacionada con procesos de crecimiento (nautilus, girasol,), la espiral se ha convertido en smbolo de crecimiento, de movimiento, de progreso,, aunque por otra parte podemos pensar que la espiral recoge o empaqueta (pensemos en los helechos o en las trompas de las mariposas, que se recogen para no ocupar espacio). La hlice agarra: Lo que agarra es la friccin y se describe con la ley de Euler: la fuerza que hay que hacer en el extremo de una hlice enrollada en torno a una superficie para sostener un peso en el otro extremo decrece exponencialmente con el nmero de vueltas (de espiras) de la hlice en cuestin. Pensemos en las cuerdas que utilizamos habitualmente que son cuerdas ms pequeas trenzadas para construir una ms resistente. Empecemos con uno de los arquitectos actuales ms interesados por las espirales: Zvi Hecker. Uno de sus edificios es La Casa Espiral de Apartamentos, construido en 1990. Este edificio es como una escalera en espiral llevada a las dimensiones de un edificio que se inicia a nivel del suelo y sube en espiral, y adems est formado en su parte exterior por un gran nmero de escaleras de caracol. Segn su autor, el nombre de Casa Espiral es fsico, pero tambin simblico, ya que este es un trabajo de precisin incompleta porque es tan precisa que no puede ser realmente terminada. No hay lmite a la precisin que uno puede conseguir. La incompletitud de la espiral es tambin su poesa.

Otras obras. La escuela juda de primaria de Berln (1995), que fue diseada con forma de flor como regalo a los nios de Berln. La construccin trata de imitar al girasol ya que busca la orbita del sol para que los rayos del sol iluminen todas las clases a lo largo del da. El girasol de Ramat Asaron, Tel Aviv, Israel (1989) es un complejo de apartamentos que tambin tiene forma de flor y cuyos patios y terrazas siguen la forma geomtrica del girasol. La nueva sinagoga de Mainz, Alemania (1999) est diseada sobre la vieja sinagoga destruida por los nazis, aunque con un aspecto diferente, ya que el espacio de la vieja sinagoga es ahora el vaco del patio del que emerge la nueva sinagoga con forma espiral, simbolizando la expansin. Ms ejemplos arquitectnicos: i) Monumento a la Tercera Internacional de Vladimir Tatlin (modelo 1919-20). Tatlin eligi la espiral para expresar el dinamismo de la revolucin rusa; ii) Iglesia Reoganizada de Jesucristo de los ltimos Das Santos, Hellmuth Obata+Kassabaum, Independence, Missouri (1993). En ella encontramos diferentes simbologas de la espiral, por un lado la espiral en el sentido de recogimiento, ya que la iglesia recoge en ella a los feligreses, en el sentido de crecimiento, de expansin de esta religin, de esta iglesia, y adems la espiral de la cubierta se va acercando a Dios.

Fijemos nuestra atencin en la escalera de caracol, que no es ms que un helicoide, es decir, la superficie reglada que se obtiene al considerar las rectas que pasan por un punto de la hlice circular y otro del eje de la hlice de forma que las rectas sean todas paralelas al plano perpendicular al eje de la hlice. La utilizacin de las escaleras de caracol en la arquitectura es algo habitual, y el motivo es doble, por una parte la hlice es una curva de curvatura y torsin constantes luego ideal para subir, y adems la escalera de caracol ocupa poco volumen entre los dos planos en los que se encuentra. Por poner algunos ejemplos, la escalera de caracol que sube a la polmica pirmide de cristal del Louvre, I. M. Pei (1989). Por supuesto que tambin Gaud hace uso de las escaleras de caracol-helicoides, en las torres de la Sagrada Familia o en las rampas de bajada a las cuadras del Palau Gell. Mencionemos el interesante diseo de Farell-Grimshaw de la torre espiral de cuartos de bao para una residencia de estudiantes, el diseo de la torre 4D como garage de automviles propuesta por R. Buckminster Fuller para la feria mundial de Chicago (1933), que es una escalera de caracol cnica o tambin el Museo Guggenheim de Nueva

York (1956) de Frank Lloyd Wright.

Pero Gaud tambin utiliza el helicoide en su sentido de agarre en las columnas del Parc Gell o en el diseo de las columnas arboladas del Templo de la Sagrada Familia, de las que Gaud dice hemos estado dos aos trabajando indefectiblemente y se han gastado 4.000 duros para llegar a una solucin completa de las columnas.

La Esfera
La esfera y la circunferencia se han considerado desde la antigedad como smbolos de perfeccin, en gran medida por su simetra, considerndose por ello en ocasiones como smbolos de lo divino, mientras que la naturaleza ha escogido estas formas para muchos de sus objetos por su diseo ptimo. Los matemticos de todos los tiempos se han fascinado con las propiedades matemticas de estos, a priori sencillos, objetos geomtricos. Nosotros vamos a fijar nuestra atencin ahora en una de esas propiedades (propiedad isoperimtrica): de todos los slidos de un volumen dado, la esfera es el que tiene una superficie de menor rea; de todos los slidos con un rea superficial dada, la esfera es la que encierra el mayor volumen. Estas dos propiedades (cada una de las cuales implica la otra) define de forma nica a la esfera. (La circunferencia tiene la propiedad isoperimtrica en el plano, de todas las regiones con un rea dada, la circunferencia es la que tiene un permetro menor) Si jugamos con pompas de jabn o introducimos una gota de aceite en agua observaremos que, debido a la tensin superficial, la forma que estas adquieren en una posicin de equilibrio (es decir, de mnima energa potencial) es esfrica. Las pompas de jabn son una demostracin experimental de la anterior propiedad isoperimtrica, ya que en una pompa de jabn hay una cierta cantidad fija de aire que se encuentra encerrada, por la tensin superficial, en una superficie de rea mnima. Como hemos comentado entonces, la esfera es una forma estable, y por lo tanto ptima, hasta cierto punto, para el diseo arquitectnico. De hecho, el motivo por el cual los depsitos de petrleo tienen forma esfrica, es por ser mnima superficie (ms econmico) con mximo volumen.

Pero llegados aqu parmonos un momento en la construccin de cpulas a lo largo de la historia de la arquitectura, que en muchos casos han tenido forma esfrica o casi. Fijmonos en 6 obras importantes en la historia y comparmoslas : i) el Panten de Roma (117-128), tiene un espesor de 1.5 metros y una luz de 43, 30 metros; ii) Santa Sofa, Estambul (532537); iii) Santa Mara de las Flores, Florencia (1438-1471), tiene 3,5 metros de espesor y una luz de 41, 97 metros; iv) San Pedro de Roma (1506-1626), con 3,7 metros de espesor y una luz de 42,52 metros; v) el Saln del Centenario, Breslau (con una luz de 67 metros, aunque era una cpula nervada con una superficie no continua); vi) el Gran Mercado de Leipzig (1927-1929), tiene un espesor de 10 cm. y una luz de 75 metros. Si comparamos las distintas construcciones, las dos primeras fueron realizadas en ladrillo, las dos siguientes en piedra y las dos ltimas en hormign. Como se puede observar hay una tendencia hacia el aligeramiento, espacios con menores espesores,. Por un lado, desde finales del XIX y principios del XX hay una preocupacin cada vez mayor por intentar utilizar estructuras ms eficaces que permitan una inversin mnima de materiales e irse liberando de estructuras ortopdicas (contrafuertes, muros gruesos,). Otro de los puntos clave es la introduccin del hormign armado, que fue una de las grandes revoluciones arquitectnicas de la segunda mitad del siglo XIX. En palabras de Eduardo Torroja: ningn material se acerca como el hormign armado al ideal soado, ninguno puede tomar con tanta libertad y eficacia formas variadas y resistentes, con espesores mnimos (de pocos centmetros) y ligerezas que no hace ms que algunos decenios haban sido consideradas utpicas. Por primera vez en la historia de la arquitectura, el material se convierte en manos del arquitecto tan maleable y plstico como la porcelana en las del artista de la cermica. Esta maleabilidad del hormign le permite al arquitecto buscar las soluciones estructurales estables en las construcciones y desarrollar las formas resultantes, lo cual antes era impensable. Dos de los grandes arquitectos/ingenieros y tericos del hormign armado en los aos 20 fueron Freyssinet, cuyos Hangares de Orly tenan un espesor de 9 cm y una luz de 88 metros entre los ejes, y Eduardo Torroja, que en 1934 construye el Mercado de Algeciras con forma esfrica y apoyado en ocho pilares, tiene una luz de 47, 62 metros y un espesor de 8,50 cm. (salvo cerca de los pilares donde llega a los 44 cm.) y es una construccin muy ligera. Como ejemplo moderno, el King Dome de Seattle (1976) que tiene una luz de 202 metros.

Algunos problemas en la construccin de cpulas, bvedas y otras obras arquitectnicas: i) la estabilidad; ii) la forma del edificio; iii) el peso del edificio y los materiales con los que est construido; iv) la transicin de plantas rectangulares a cpulas esfricas, bvedas cilndricas,; v) el comportamiento de la construccin ante las deformaciones que se produzcan, como por ejemplo, por el peso,fijmonos por un momento en una cpula o cubierta con forma esfrica e imaginemos que sobre algn punto de ella se aplica una fuerza (en particular, tambin para el peso), entonces, como consecuencia de la propiedad isoperimtrica, para que se produzca una abolladura o deformacin de la cubierta es preciso que el rea aumente en la zona de presin, esto es fcil de conseguir en una pelota de goma

porque el material es extensible, pero casi imposible en una cubierta o cpula de hormign u otros materiales inextensibles (algo similar pasa con las bvedas cilndricas); la solucin es construir cubiertas de doble curvatura, ya sean estas de curvatura de Gauss positiva las curvaturas principales aunque distintas del mismo signo- o de curvatura de Gauss negativa las curvaturas principales de distinto signo- (vase por ejemplo las discusiones al respecto del arquitecto madrileo afincado en Mxico, Flix Candela).

Pero detengamos un momento la anterior discusin y centrmonos ahora en una de las ms sorprendentes e impactantes construcciones con forma esfrica del siglo XX, la cpula geodsica de R. Buckminster Fuller. Muchas cosas podramos decir de este genial inventor, arquitecto, ingeniero, matemtico, poeta y cosmlogo, entre otras cosas, por ejemplo, que fue un visionario, un adelantado a su tiempo y que quiso poner la ciencia al servicio de la sociedad, pero centrmonos ahora en el que fue sin duda su mayor xito, la cpula geodsica, un diseo con mucha geometra. Aqu vemos el Pabelln Americano de la Feria Mundial de Montreal (Canada) de 1967 (que ocupa 3/4 de una esfera de 76 metros de dimetro). Pero cul es el secreto del xito de la cpula geodsica, adems de su aspecto futurista y espacial que cautiv a la sociedad mundial. Veamos algunas de sus propiedades. Econmica: la esfera encierra un volumen dado con un rea mnima, con lo cual se ahorra en material de construccin. Control de la Temperatura: i) la exposicin al fro en invierno y al calor en verano es menor, al ser esfrica, ya que hay menos rea por unidad de volumen; ii) la forma interior hace que se produzcan flujos de aire caliente o fro que pueden utilizarse para controlar la temperatura interna; acta como un reflector gigante hacia abajo, que refleja y concentra el calor en el interior, lo que previene adems la perdida radial de calor (motivo por el cual se ha utilizado en construcciones para los polos). Estable: i) forma estable (resistente a los terremotos y tambin a los huracanes, por la estabilidad de la forma y porque al realizarse una presin sobre ella esta se distribuye sobre toda la superficie); ii) los tringulos son los nicos polgonos estables de forma inherente, lo cual confiere estabilidad a la cpula geodsica, que en general est construida por tringulos (y utiliza tetraedros y octaedros como estructuras tridimensionales de la cubierta); los tringulos se interconectan de forma que sus lados formen una red de geodsicas-crculos mximos-, que le da fuerza y estabilidad a la construccin. Ligera: son estructuras muy ligeras. Mientras que el Panten pes ms de 400 kg/m2 para una luz de 44 m., una cpula moderna de hormign de dimensiones similares puede pesar 200 kg/m2, la cpula geodsica de Montreal pes 53 kg/m2 , y en la actualidad se habla de 10 kg/m2 o menos. Poco tiempo de montaje: semanas, das o incluso horas. Adems, con posibilidad de desmontar y volver a montar. Fuller habla de construir casas voladoras, que en cierta medida consigue como vemos en una de las siguientes imgenes.

Por ejemplo, su primer encargo para Ford Rotunda en Dearborn (Michigan) en 1953 (que aunque parezca mentira fue su primer contrato serio, a pesar de su fama por los revolucionarios diseos que haba realizado anteriormente) tiene una luz de 27,4 metros y tard en levantarse 5 semanas. La cpula Kaiser del Auditorio de Honolulu (1957) con una luz de 50 metros tard en levantarse 22 horas (por un grupo de 38 trabajadores) y una hora despus 2.000 personas asistieron a un concierto de la Orquesta Sinfnica de Hawai. En 1958 realiz la construccin de dos cpulas idnticas para la Union Tank Car Company, en Baton Rouge (Louisiana) y Wood River (Illinois), que tenan una luz de 117 metros y una altura de 73 metros. El Climatrn es un Jardn Botnico en St. Louis, Missouri, que se construy en 1960 y que adems de las anteriores ventajas es capaz de albergar 12 microclimas distintos para que se adapten a las distintas especies de plantas, lo cual se obtiene sin divisiones internas y aprovechando las corrientes controladas de aire fro o caliente. Al parecer hoy da se han construido ya ms de 300.000 cpulas geodsicas a lo largo del mundo, Fuller mismo vivi en una casa con estructura de cpula geodsica que se tard en montar 7 horas y en la que vivi con su mujer durante 12 aos. Finalmente, comentemos uno de sus proyectos (1950) con cpulas geodsicas como era la realizacin de una gran cpula geodsica de dos millas de dimetro sobre Manhattan, que permitira un control de la temperatura, proteccin de la climatologa exterior, permitira el ahorro energtico, etc

El Cilindro
El cilindro es la superficie reglada formada por las rectas que pasan por una circunferencia y son perpendiculares al plano que la contiene. Mucho podramos decir sobre el cilindro y construcciones en las que se utiliza (por ejemplo es una forma habitual en bvedas y cubiertas), sin embargo, vamos a mostrar nicamente un ejemplo. El Frontn de Recoletos

(Madrid, 1935) de Eduardo Torroja, de quien ya hemos hablado un poco y quien elev el hormign armado a las misteriosas cotas del arte. El Frontn de Recoletos es una de sus obras clave, junto al Hipdromo de la Zarzuela, que por desgracia fue destruida durante la guerra civil espaola.

Un espacio cerrado y difano destinado al juego de pelota vasca exige unas condiciones funcionales muy estrictas. En primer lugar, la planta rectangular de la cancha de juego de longitud sensiblemente superior a su anchura, espacio limitado por dos muros paralelos de cierre en los extremos del rectngulo: el frontal, donde golpea la pelota que puede alcanzar unos doscientos kilmetros por hora, y el muro de rebote, opuesto al anterior. A todo ello se une la necesidad de un gran galibo as como iluminacin natural [9]. Torroja poda haber resuelto la cubierta del frontn con una bveda cilndrica nica, sin embargo Torroja se decide por un perfil doblemente cilndrico y asimtrico teniendo en cuenta razones funcionales de iluminacin y distribucin de los espacios. Torroja denomina a este perfil en gaviota y una de las innovaciones estructurales ms importante es la ausencia de viga de descarga en la interseccin de los dos cilindros, con lo cual la estabilidad hay que buscarla en la forma en que se disponen los mismos. La cubierta tiene 8 cm de espesor y una luz de 32,5 metros. Como hemos comentado uno de los factores importantes es la iluminacin, ya que abrir grandes huecos en una lmina de 8cm. de espesor formada por dos cilindros de 12,2 y 6,4 metros de radio, respectivamente, no es algo trivial, y Torroja que se resuelve con dos lucernarios longitudinales con un entramado de tringulos equilteros de 1,4 metros de lado y situados en el lado adecuado.

El Toro
El toro es una superficie de revolucin que se obtiene al revolucionar una circunferencia alrededor de una recta que no corta a la circunferencia. Aunque hay distintos usos de el toro en arquitectura nosotros vamos a fijarnos en su utilizacin para la obtencin de cubiertas de doble curvatura del primer tipo, es decir, el caso de la curvatura de Gauss positiva, cubiertas que adems en estos ejemplos continan hasta hundirse en el suelo constituyendo todo el edificio y evitando las paredes y la unin de estas con la cubierta. Como ejemplo de su utilizacin consideremos el Museo Americano del Aire, Duxford, Inglaterra (1997), de Norman Foster (cuyos ingenieros son Ove Arup y Asociados). Este edificio realizado en hormign armado, que recuerda a los hangares ampolla que fueron diseados para ser invisibles desde el aire, tiene la forma de un toro que se corta por un plano perpendicular al plano sobre el que descansa una de las circunferencias generatrices, quedndonos con la parte de curvatura positiva (vase el dibujo), adems en su parte delantera se obtiene al cortar de nuevo con un perpendicular al primer plano de corte. En el museo se da cobijo a aviones y su tamao se ajusta al del bombardero atmico B-52, de 16

metros de altura y 61 de envergadura. La luz es natural y se obtiene de la cristalera que ocupa todo el frente y una banda de cristal alrededor de la base.

El Cono
El cono es la superficie reglada formada por las rectas que se apoyan en una curva plana (por ejemplo, la circunferencia) y en un punto exterior al plano. El cono apoyado en su parte plana es bastante estable luego podra ser utilizada para la construccin de edificios con forma cnica. Un proyecto muy interesante de edificio donde se utiliza esta forma es la Torre del Milenio, diseada por Norman Foster en 1989 para ser construida en la baha de Tokyo, y que nos recuerda a la Torre de la Milla diseada por Frank Lloyd Wirght en 1956. Teniendo en cuenta que Tokyo tendr una poblacin de 15 millones de habitantes para 2020, la Torre del Milenio era una solucin al problema social de la expansin de la ciudad de Tokyo y su problema de la escasez de terreno para edificar. Emergiendo desde la baha de Tokyo a dos kilmetros de la orilla y con una altura

de 840 metros, la Torre del Milenio tendra capacidad para 60.000 personas, generara su propia energa (paneles solares), tendra su propio sistema de basuras y de transporte (un sistema de metro horizontal y vertical), tendra zonas de trabajo y zonas residenciales. Adems, teniendo en cuenta que est en una zona de terremotos Foster se preocup de que fuera un edificio estable, lo cual lo consigue mediante la forma cnica y cubierta por una malla helicoidal (la hlice agarra) de acero. Con un coste estimado de 10.000 millones de libras y una superficie de 1.039.206 m2, la Torre del Milenio fue vctima de la quiebra del sector inmobiliario japons, pero Foster sigue confiando en poder construirla algn da. Tambin tenemos la utilizacin de superficies cnicas en las obras de Santiago Calatrava: Estacin TGV Rhne-Alpes, Santolas-Lyon (1994) y el Auditorio de Santa Cruz de Tenerife (1991). Estas dos construcciones en hormign armado con elementos metlicos llevan en s varios de los elementos caractersticos de la obra de Calatrava, como son la

utilizacin de elementos geomtricos (superficies cnicas y cilndricas), referencias al movimiento (en el primero hace referencia a las alas para volar, ya que le estacin es la del aeropuerto, y en el segundo la parte exterior central imita la forma de las velas, mientras que el elemento que da carcter al edificio, el tejado, es una estructura de hormign que tiene forma de ala) y al cuerpo humano (inspirndose en ambos casos en el ojo humano).

El Hiperboloide de una hoja


El hiperboloide es una superficie de revolucin. Consideremos una hiprbola, si la hacemos rotar respecto a la recta que une sus focos obtenemos el hiperboloide de dos hojas, mientras que si la rotamos respecto a la recta perpendicular que es eje de simetra de la hiprbola obtenemos el hiperboloide de una hoja.

Por otra parte, el hiperboloide de una hoja es una superficie doblemente reglada, est formada por las rectas que se apoyan en dos circunferencias paralelas (estructura de malla). El hiperboloide elptico se obtiene si se consideran dos elipses paralelas. Adems, el hiperboloide es una superficie cuadrtica, es decir, su expresin en coordenadas x,y, z del espacio es un polinomio de segundo grado, luego matemticamente sencilla. Por ltimo mencionemos que esta superficie se puede utilizar en arquitectura, aparte de para otras cuestiones, para realizar cubiertas de doble curvatura del segundo tipo, es decir, el caso de la curvatura de Gauss negativa. Como superficie reglada se puede realizar fcilmente en arquitectura, lo cual es una ventaja a la hora de utilizarla. Gaud utiliz el hiperboloide de una hoja en la cpula de las caballerizas de la Finca Gell (1887) (para Gaud el hiperboloide simbolizaba la luz, ya que esta entra por el cuello circular y se desliza por el hiperboloide), en los capiteles del Palau Gell (1888), en la bveda para el giro de carruajes del Parc Gell (1914) y finalmente, en el proyecto del templo de la Sagrada Familia. Habiendo apreciado Gaud que las campanas tubulares en forma de hiperboloide son las que mejor difunden el sonido

las utiliza para el diseo de los techos de las naves de la Sagrada Familia, estos estn formados por diferentes trozos de hiperboloides de una hoja junto con paraboloides hiperblicos que utiliza para pasar de un hiperboloide a otro (esta es una prctica comn en Gaud, mezclar distintas superficies sencillas y conocidas por l para obtener la forma deseada). Tambin realiza ciertas operaciones utilizando el hiperboloide para obtener los ventanales de la Sagrada Familia.

Pero aprovechemos una de las obras de Eduardo Torroja para entender mejor ciertas ventajas en la utilizacin del hiperboloide de una hoja, como es su estructura de malla. La Cuba (Depsito de Agua) de Fedala (actualmente Mohamedia), Marruecos, construida por Torroja en 1957 es un depsito de hormign armado de 3.500.000 m3 de capacidad. El problema principal de este tipo de construcciones es asegurar la impermeabilidad, por lo cual se decidi utilizar el hiperboloide de una hoja en su contorno ya que esta superficie permite un doble pretensado del hormign segn las direcciones de sus dos familias de rectas, dndole una fuerza a la estructura del contorno que evita as el peligro de fisuracin bajo la accin de la presin hidrulica del agua. La silueta campaniforme de la cuba viene determinada por dos hiperboloides de ejes superpuestos y circunferencia de la garganta comn. La solera del depsito est compuesta por una bveda trica de hormign armado que descansa en dos anillos, siendo el exterior la circunferencia de garganta de los hiperboloides. Adems la cubierta de la cuba est formada por dos bvedas tricas. Tambin tenemos el depsito del Hipdromo de la Zarzuela (1959), ya que la anterior explicacin nos sirve para justificar la utilizacin de esta forma en todo tipo de depsitos.

Eduardo Torroja tambin utiliza el hiperboloide de una hoja en otra de sus obras emblemticas, el Hipdromo de la Zarzuela (1935), en la cual tras estudiar diferentes

soluciones a la cubierta (plana, cilndrica, cnica) se decide por la solucin de un trozo de hiperboloide una hoja (como indica el dibujo) con pequeas modificaciones en las juntas de los diferentes hiperboloides. Aunque no vamos a abordar aqu ese problema, el estudio que Torroja hace de la forma del edificio a travs del estudio de la estabilidad merece la pena ser estudiado por aquellas personas que estn interesadas en estos temas. El Hipdromo de la Zarzuela es otra de las grandes obras de Torroja. Algunas obras en las que se ha utilizado el hiperboloide de una hoja son: i) Vladimir G. Schuchow, Faro de Adziogol, Ucrania (1911); ii) Le Corbusier, Palacio de la Asamblea, Chadigarh, India, 1953; iii) I. M. Pei, Proyecto de Rascacielos Administrativo, 1957; iv) O. Niemeyer, Catedral Metropolitana, Brasilia, Brasil, 1960. El Paraboloide Hiperblico El paraboloide hiperblico es una superficie reglada formada por las rectas que se apoyan, de forma ordenada, en dos rectas que se cruzan en el espacio (p.e. haciendo que las rectas generadoras sean todas paralelas a un plano dado perpendicular a una de las rectas generatrices). El paraboloide es una superficie doblemente reglada, luego como en el caso del hiperboloide de una hoja genera una estructura de malla que le da fuerza a la construccin (cubierta,). Tambin es una superficie cuadrtica, es decir, solucin de una ecuacin polinmica de segundo grado y se puede utilizar en arquitectura, aparte de para otras cuestiones, para realizar cubiertas de doble curvatura del segundo tipo, es decir, el caso de la curvatura de Gauss negativa. Uno de los aspectos novedosas y que le hace ser una forma destacada para su utilizacin en arquitectura (en combinacin con las otras propiedades que presenta) es el hecho de que es una superficie muy cercana a una superficie minimal (exactamente la superficie de Schwartz), con lo cual es estable y al ser de rea mnima ahorra material. De hecho, el paraboloide hiperblico ha sido, y sigue siendo, una de las superficies ms utilizadas en la Arquitectura del siglo XX, en particular en el diseo de cubiertas (recordemos superficie de doble curvatura, estable y de rea mnima, doblemente reglada!!).

El paraboloide hiperblico es una de las superficies ms originales e importantes utilizadas por Gaud. Por supuesto que era una superficie bien conocida por los matemticos, pero no tanto por los arquitectos e ingenieros. Al igual que para el hiperboloide de una hoja, el que fuera doblemente reglada le permita hacer fcilmente y de forma natural modelos de hilo, alambre y yeso para que utilizaran los trabajadores de sus construcciones. La primera obra en la que Gaud utiliz el paraboloide hiperblico fue en la glorieta del campo de las Higueras en la Finca Gell (1884), en Les Corts de Sarri (una pareja de paraboloides simtricos de ladrillo que soportan una parte del suelo del mirador). La primera utilizacin

importante del esta superficie fue en el techo de la cripta de la Colnia Gell (1914), para la creacin de lo que se ha dado en llamar bvedas convexas (Gaud realiz tres tipos de bvedas que se realizaban tomando diferentes partes del paraboloide hiperblico) y en la cubierta del pabelln de entrada al Parc Gell (1914). Pero sin lugar a dudas fue en la Sagrada Familia donde la relacin de Gaud con el paraboloide hiperblico se hizo ms importante. Como hemos comentado anteriormente utiliza esta superficie, junto con el hiperboloide y otras superficies, para cortarlas y combinarlas a fin de obtener las formas deseadas. Hemos comentado que utiliza el paraboloide en cubierta de la Sagrada Familia, como nexo de los hiperboloides, tambin utiliza paraboloides hiperblicos en el diseo de la cpula de la sacrista del templo de la Sagrada Familia o en triforio de la nave central.

El arquitecto madrileo, pero que vivi tras la guerra civil espaola en Mxico, Flix Candela, que vino a ser conocido como el principal diseador de cascarones en el mundo, puede que sea una de las personas que mejor haya comprendido el mecanismo resistente de las estructuras en general y de las de hormign en particular. Fue adems mundialmente conocido por sus cubiertas con formas obtenidas a partir del paraboloide hiperblico. El mismo lleg a decir que todas las obras que envo estn hechas de paraboloides hiperblicos, y la posibilidad de combinaciones que den apariencias muy diversas es bastante grande, aunque no inagotable. Algunas de sus obras: i) El Restaurante Los Manantiales, Xochimilco, Mxico, 1957 (cubierta realizada al intersecar cuatro paraboloides hiperblicos, como muestran los dibujos del propio Candela); ii) Iglesia de San Jos Obrero, Monterrey, Mxico, 1954 (que tiene una cubierta curiosa formada por dos paraboloides hiperblicos apoyado uno sobre otro por uno de sus extremos, como se ve en el dibujo); iii) Otra estructura diferente y emblemtica de Candela realizada a base de paraboloides hiperblicos es la Embotelladora Bacard en Mxico D.F., 1959; iv) otra realizacin diferente es la de la Iglesia de la Medalla de la Virgen Milagrosa en Mxico D.F., 1953; y un largo etctera. Para terminar este breve paseo por la obra de Flix Candela recordemos su obra pstuma. Candela colabor con Santiago Calatrava en la Ciudad de las Artes y de las Ciencias de Valencia, en particular, es indudable que el Parque Oceanogrfico es su canto del cisne.

Aunque la cantidad de obras arquitectnicas en las que se ha hecho uso del paraboloide hiperblico en el mundo es enorme, vamos a acercar aqu unos pocos ejemplos: i) Miguel Fisac lo utiliz en la fachada de La Pagoda, Edificio de los Laboratorios Jorba de Madrid, 1965 (destruido en 1999); ii) Le Corbusier utiliz conoides y paraboloides hiperblicos en el diseo del Pabelln Philips en la Exposicin Universal de Bruselas en el ao 1958 (pabelln que tena que ver mucho con la msica y en el que Le Corbusier trabaj junto al msico Xennakis); iii) la Catedral de Santa Mara, Tokyo, 1963, de Kenzo Tange; iv) el Aeropuerto Internacional de Kuala Lumpur, Malasia, 1998, de Kisho Kurokawa. La ltima parte de esta bsqueda de la estabilidad del edificio sera el estudio de las superficies minimales y las cubiertas y capas de Frei Otto. Para quien pueda estar interesado en ellas desde una perspectiva geomtrica le recomendamos el texto [S. Hildebarandt, A. Tromba, Matemtica y Formas ptimas, Prensa Cientfica, 1990]. Bibliografa: [1] Your Private Sky, R. B. Fuller, The Art of Design Science, Lars Mller Publ., 1999. [2] F. Candela, En defensa del formalismo y otros escritos, Xarait Ediciones, 1985. [3] A. Castellano (introduccin), XII Profecas para el siglo XXI, Larcaedizioni, 1997. [4] J. A. Fernndez,J. R. Navarro, Eduardo Torroja, ingeniero, Ediciones Pronaos, 1999. [5] D. Giralt-Miracle (editor), Gaud. La busqueda de la forma, Lunwerg Ed., 2002. [6] D. Giralt-Miracle (editor), Gaud 2002. Miscelanea, Planeta, 2002. [7] P. Gsel, G. Leuthaser, Arquitectura del Siglo XX, Taschen, 2001. [8] Ph. Jodido, Sir Norman Foster, Taschen, 1997. [9] C. Jord (Ed.), Eduardo Torroja. La vigencia de un legado, SPUPV, 2002. [10] I. Margolis, Architects+Engineers=Structures, Wiley-Academy, 2002. [11] L. Molinari, Santiago Calatrava, Skira, 1999. [12] H. Pearman, Contemporary World Architecture, Phaidon, 1998. [13]A. Romn, Eero Saarinen, an Architecture of Multiplicity, Princeton Arch. Press, 2003. [14]S. Trrago, E. Torroja, La Modernidad en la obra de Eduardo Torroja, Ed.Turner, 1979. [15] K. Williams (Ed.), Nexus III: Architecture and Mathematics, Pacini Editore, 2000. [16] AV Monografas 101: Miguel Fisac, 2003. [17] www.greatbuildings.com [18] www.structurae.de/en/structures/index.php