Arquitectura organica Wright En la arquitectura organica es imposible considerar el edificio como una cosa, sus accesorios y equipo como

o otra y su emplazamiento y entorno como otra mas. El espiritu en que con concebidos estos edificios ve todo esto como una unica cosa. Todo ello debe ser cuidadosamente planificado en conformidad con su naturaleza. Transformar asi una habitacin humana en una obra de arte, hermosa y expresiva en si misma, ligada a la vida moderna y adecuada para vivie en ella, que se preste libre y adecudamente a las necesidades individuales de los moradores y que al mismo tiempo sea una realidad armonicamque en el color, la figura y en su naturaleza se ajuste a sus exigencias. Batisser Arquitectura asociada con momento historico Monumento= objeto importante en la ciudad El estudio de los monumentos es uno de los capitulos mas variados en la historia de la humanidad. Este estudio no pretende establecer solo la edad y los meritos de las producciones arquitectonicas, sino que tambien instruye sobre las costumbres, usos e instituciones civilies y religiosas de los pueblos. Las primeras sociedades pensaron primero en asegurarse un abrigo contra las intemperies de las estaciones. Se ha destacado que esas sociedades se componian de pastores, agricultores y cazadores. Los pastores tenia una existencia nomada, por lo consiguiente se les atribuye la tienda. Los agricultores habitaban en las llanuras y las orillas de los rios, por ende ellos vivian en cabaas. En cuanto a los cazadores, ubicados en los bosques y montaas es probable que se refugiaran en cavernas. Esta variedad de viviendas ha dado a su vez lugar a varios sistemas de construccion. Las fabricas chinas son una imitacin de las tiendas, por otro lado la cabaa lleva en germen toda la arquitectura griega y romana. Existe una variedad de monumentos atribuidos a las naciones celtitas, los dolmenes. Una gran cantidad de edificios antiguos recuerdan a esta forma primitiva. Las diversas construcciones contenian en germen los templos y palacios que se encuentran en las diversas regiones del mundo, las cuales se han modificado poco a poco bajo las causas fisicas, necesidades morales y progreso de las ciencias, terminando de alejarse tanto de su origen que no se les puede relacionar con ste. Defina el concepto de "tipologa"arquitectnica segn los contenidos vertidos en terica a partir de los estudios de Carlos Marti Aris, y sus acepciones en las 2 corrientes del pensamiento academicista del S XIX. (las dos corrientes son: la escuela de arte y la politcnica con el mtodo de composicin de Durand) El significado de la palabra tipo posee un significado que equivale a un conjunto con propiedades comunes , es sinnimo de clase, familia o genero. Es una categora que surge de aplica un procedimiento clasificatorio. Es lo mismo que se utilizar al hablar de tipologa arquitectnica que nos permitir hallar, mas all de la singularidad de los objetos, ciertos rasgos comunes para identificar clases de edificios. El establecimiento de tipos depende, en gran medida del criterio con que se opere la clasificacin. En este caso UN TIPO ARQUIETECTONICO EN UN CONCEPTO QUE DESCRIBE UNA ESTRUCTURA FORMAL. Implica: El tipo es de naturaleza conceptual, poseen toda la misma condicin esencial. El tipo comporta una descripcin que se identifica con la forma general de dichos objetos. El tipo se refiere a la estructura formal, no incumben los aspectos fisionmicos, sino que reconoce las similitudes estructurales entre los objetos arquitectnicos. Los problemas tipolgicos abordados son extrados del pensamiento estructuralista en un carcter abstracto y relacional, esta modificacin entra en la discusin sobre la descomponibilidad de la arquitectura en sus partes integrantes. Durand en su precis des lecons dArchitecture crea un punto de inflexin con el saber

tradicional, que hasta entonces se pensaba como una imitacin de los modelos histricos. La composicin de una obra arquitectnica creada a partir de la combinacin adecuada de partes y elementos. Este mtodo de composicin consiste en: 1.Eleccion adecuada de elementos 2.Formacion de partes del edificio por medio de ensamble de elementos 3.Combinacion de dichas partes para construir el edificio en su conjunto. De esta manera el edificio no surge como un todo generado por la experiencia sino que surge como combinacin o sumatoria de los elementos que lo constituyen. As la Tipologa puede referirse indistintamente a los edificios, a las partes o a los elementos, permitiendo extrapolar la nocin de tipologa a todos los niveles de la arquitectura. En ensayos linazasoro y moneo han expresado opiniones contrapuestas sobre el procedimiento propuesto por durand. Para linazasoro, el tratado de durand constituiria una de las cimas de la investigacin tipologica. Para moneo en cambio el metodo de durand sancionaria el abandono de aquel saber tradicional de la arquitectura. Linazoraso otorga a la tipologia una condicion preferentemente instrumental y tiende a reducirla a un principio de clasificacion, mientras que moneo identifica el tipo con aquella concepcin global y unitaria. Exponer las ideas principales vertidas por J.M. MONTANER en el Cap. X: "La bsqueda de la racionalidad en la disciplina" Las ideas principales del captulo tratan sobre las preexistencias ambientales, el papel crucial de la historia, la ciudad europea, la idea de monumento, la responsabilidad del artista La arquitectura de la ciudad pretende entender la arquitectura en relacin a la ciudad, luego de la 2da guerra mundial tienen que ser reconstruidas. Abordan as el concepto de tradicin, entendida como un orden para llegar a otro ms amplio y nuevo. As comienza la crtica a las concepciones mecanicistas, demostrando que las formas no son resultados de la funcin, rechazando al arquitectura funcionalista. La reutilizacin de edificios histricos para nuevos usos sostienen este argumento la forma es ms fuerte que la funcin. Separa a la ciudad en 2 elementos bsicos, la esfera Pblica y la privada. La publica crece puntualmente e irrepetiblemente. La privada crece por reas y est pensada desde la repeticin. Se revaloriza as el monumento como hito de la ciudad, opuesta al movimiento moderno y racionalista. Esta visin es un retroceso de la ciudad ligera y transparente a la esttica y monumental solidez permanente de la arquitectura acadmica. Otra crtica a los edificios pblicos es que no corresponden su forma a la singularidad y monumentalidad sino a la funcionalidad. La forma toma un carcter permanente, lgico e inmutable, semejante al artista clsico. Sale de all la idea de pensamiento analgico que radica en la memoria colectiva, es por ello que trata a la ciudad como un hecho econmico e histrico donde la ciudad se crea a partir de las voluntades colectivas. As son las elecciones tipolgicas de rossi, donde cita explcitamente la historia rural y urbana en sus obras. (casa entorno a un patio o lineal de galeras ambos en Lombarda) Utiliza en sus obras un delimitado repertorio de elementos y los combina segn estrictas leyes de sintaxis y composicin clsicas (ritmo, simetra, repeticin). La Arquitectura tiende a la academia nuevamente, a la bsqueda de certezas de valores y normal permanentes, de fcil transmisin y paulatino perfeccionamiento. Estos principios son nicos, pero varan las situaciones por ende los resultados. Volver a la arquitectura de volumen tipologa estructura y funcin. Todo este retorno hacia la arquitectura tradicional generar resultados diversos, algunos conseguirn una sntesis abstractica entre la tradicin e innovacin pero en otras el lenguaje histrico acabara siendo excesivo. La primer mirada hacia el pasado busca certezas, ordenes y abstracciones de las formas clsicas. En una segunda

mirada se encuentran quienes buscan una recreacin del ambiente urbano, reconstruyendo la costumbre, donde no se crea un nuevo orden, sino que se crean unas falsas edificaciones preindustriales. No aceptan la inapelable ley del paso del tiempo. La reutilizacin de la tipologa arquitectnica como instrumento de la arquitectura, que sirve tanto para el anlisis como para el proceso creativo del proyecto. Tras la vigencia del modelo de la naturaleza y el paradigma de la maquina, se impone otra referencia, la ciudad y la arquitectura misma, criticas del movimiento moderno y su ciclo de produccin y consumo. La tipologa correcta es la que ha sabido conservar el rigor inicial sin caer en el formalismo o la coleccin de iconos. Exponer las ideas principales vertidas por J.M. MONTANER en el Cap. XI: "La Arquitectura como Sistema Comunicativo" Durante los aos sesenta una de las crticas al movimiento moderno es la perdida de la capacidad connotativa. Es decir que la arquitectura lo ha vuelto incapaz de transmitir significados y valores simblicos. Tampoco aporta la idea de confort, seguridad y forma convencional que el pblico desea. La necesidad de lugares definidos e interiores ponen en crisis la idea moderna de espacialidad continua y trasparente. A partir de los aos setenta, los criterios de funcionalidad han ido evolucionando al igual que los valores simblicos, culturales e histricos han pasado a tener una papel relevante por encima de los valores funcionales. Recuperando lazos entre la cultura arquitectnica y lo colectividad, entre los especialistas y la gente corriente. La memoria es un instrumento, utilizando elementos de la memoria colectiva cada obra rememora referencias conocidas. Venturi define una visin contraria de la arquitectura moderna a favor de una va hibrida, contradictoria, compleja y ambigua. Transgrediendo los principios racionalistas y de coherencia. Se rebela contra la vanguardia que se ha convertido en academia, definindose como un postmodernista. Venturi basa su propuesta arquitectnica en las tradiciones eclcticas y clasicistas de la arquitectura y a su vez admira la arquitectura popular del mundo comercial contemporneo, el movimiento PopArt en Inglaterra y USA. Acepta la falta de lgica y proclama la dualidad, defendiendo la riqueza de significados y la claridad de significados, la funcin implcita a la vez que al explicita. Incorpora la unidad difcil de la inclusin en vez de la unidad fcil de la exclusin. Venturi reduce la arquitectura a un fenmeno perceptivo, a un juego de formas que nos transmiten mensajes e ideas a travs de nuestros sentidos. Esta propuesta es el ms vivo reflejo de la sociedad de consumo norteamericana de los aos 50 y 60. Segn Venturi hay 2 caminos para que un edificio sea comunicativo, que su forma exprese la funcin o que se sencillamente sea un edificio funcional con un rotulo gigante. Esta segunda es segn venturi la ms contempornea. El rotulo es ms importante que la arquitectura, Maquina funcional por dentro y obra singular y comunicativa y publica por fuera. Para el movimiento moderno sera impensable esta independencia de la fachada. Esta Obra fragmentaria e icono clasista busca el mximo efecto con mnimos medios., acaba cayendo en la trivialidad y el decorativismo. Venturi luego perfecciona y reforma el tinglado decorado en la nueva propuesta de aplique, defendiendo un tratamiento aplicado en las superficies de diseos, lo que caracteriza cada edificio es el vestuario, lo ornamentacin, el tratamiento epidrmico. La estructura y el interior constituyen un mero hecho ingenieril y funcional. Con todas estas ideas analizadas, no solo se supera la idea de espacio sino de lugar. Ahora lo ms importante de la arquitectura es su capacidad comunicativa, es decir su fachada. Emerge estrictamente ligada a la cultura visual de los medios. La arquitectura pierde sus atributos bsicos y se convierte en pura imagen.

Exponer las ideas principales vertidas LE CORBUSIER en "Las Tcnicas son la Base Misma del Lirismo" Una lnea puede separar nuestras precepciones. Por debajo de la lnea lo que es, por encima lo que se siente. Por debajo dibujo 3 platos: 1-Tecnica (Res. Materiales, Fsica, Qumica) 2- Sociolgico (Plano de casa, ciudad) 3- Econmico (Estandarizacin, industrializacin) Estos conducen al orden, la perfeccin y la libertad. Por encima de la lnea hacia el Lirismo = Creacin individual, valor que encender en todos los tiempos la llama del hombre. Se abandonaran las prcticas tradicionales, tomando conciencia de la actualidad. LC explicara como tcnico para que uno sea el que reaccione como lirico. Hoy la construccin de piedra se derrumbara ante el hierro y el hormign armado. Para construir una casa de piedra se zanjaba para establecer los cimientos, as se construan los stanos (locales mediocres sin luz y hmedos) los muros sostenan los pisos y luego el techo. Abrir ventanas en los muros era una operacin contradictoria ya que se debilitaba el muro, lo que limitaba las aberturas. Con el cemento armado se suprimen los muros y se transporta la carga sobre delgados postes dispuestos a grandes distancias y con un pequeo pozo se fondean. El piso se coloca a 3 metros del suelo que sigue all y esta disponible, sigo con el 2do y 3er piso. El techo plano me permite crear un jardn sobre el. Las columnas soportan los pesos por lo que no hay muros y puedo hacer ventanas en el total de la fachada. La planta baja libre ser un jardn donde jugaran los nios y correr el aire. En los pisos no se construirn paredes sino tabiques, para cada funcin habr una superficie justamente proporcionada. Exponer las ideas principales vertidas ROTH en Cap 18 y 19 "Entender la Arquitectura. Sus Elementos, Historia y Significado" Durante el Siglo XVII comenz a aparecer una multiplicidad de opciones arquitectnicas. La expresin de la ilusin y la de la realidad. Vierzehnheilingen es una quimera y Saint Genenieve es real. Una muestra del anhelo de retornar a la claridad formal y a la proporcionalidad, restableciendo la arquitectura palladiana. En Francia la arquitectura artificial y el rococ comenz a ser denominado Ancient Regime. La necesidad de un nuevo arte que en lugar de ser mero deleite tuviera una funcin instructiva y edificadora. La ilustracin propona crear atreves de raciocinio un nuevo orden social y una arquitectura funcional y estructuralmente pura y expresiva. Los filsofos rompen con el sistema metafsico como forma de conocimiento y acuden al mtodo analtico e inductivo. Se le atribua a la naturaleza primitiva una gran importancia, arquitectnicamente equivala a a que la arquitectura ms pura fue al que se desarrollo en los albores de la civilizacin. Se saba muy poco o nada de la arquitectura de la antigedad, vitruvio no era suficiente, aun as se deduca de aqu que era la columna u no el muro que constitua la estructura arquitectnica de la antigedad. Lo que se necesitaba en este momento eran evidencias sobre la arquitectura de la antigedad. Gracias a las excavaciones de Pompeya las autenticas casas romanas pudieron ser analizadas. A medida que se iban acumulando las evidencias arqueolgicas empez tambin a tomar cuerpo la percepcin de las sucesivas fases de la historia. Los Arquitectos europeos, guiados por la ilustracin empezaron a repudiar los excesos visuales de rococ, en beneficio de una disciplina estructural desnuda. Los arquitectos tuvieron que idear soluciones para los nuevos edificios e ir adaptndose a las posibilidades que ofrecan los nuevos materiales de construccin. Los Arquitectos a principios del XIX tuvieron que enfrentar problemas de ndole tipolgico, como mercados, edificios pblicos, hospitales, de magnitud y escala desconocida. A su vez se encontraron con nuevos materiales, como la fundicin, el

hierro forjado y vidrio en cantidades. Los arquitectos ofuscados por todo el conocimiento histrico, queran hacer edificios como aquellos y el ferviente nacionalismo les impulso al uso de estilos reconocibles. El eclecticismo pona ahora el acento en la precisin arqueolgica, el xito de un proyecto pasaba a estar determinado por la alusin histrica necesaria para transmitir la funcin interna y si el edificio era arqueolgicamente correcto. La multiplicidad de las tareas y la escala de la actividad constructiva pusieron de manifiesto que el sistema de aprendizaje de los arquitectos e ingenieros en las oficinas de los profesionales era obsoleto. Durante la revolucin francesa la Real Academia paso a ser la Ecole des Beaux Arts, adems de estudiantes de arquitectura en ella haban estudiantes de pintura y escultura, dado que los que queran estudiar las diversas ramas de la mecnica y la ingeniera eran enviados a la Escole Polythecnique. Los principios bsicos de diseo de la Ecole fueron en primer lugar entender bien cul es la funcin del edificio a proyectar. Segundo esta el emplazamiento del edificio y el clima. En tercero debe ser fcil de construir y no debe requerir una estructura demasiado cara o complicada. En cuarto Lugar debe mantenerse la veracidad de la expresin arquitectnica, en quinto lugar debe tener aspecto solido y estructuralmente robusto. En sexto lugar las circulaciones han de ser fciles y comprensibles. Exponer las ideas principales vertidas DURAND en "Lecciones de Arquitectura " 1ra Leccin Ideas Generales Para dedicarse con xito a cualquier arte hace falta dedicarse a l con gusto y no se puede amar lo que no se conoce. La arquitectura est hecha por el hombre y para el hombre. La construccin de un edificio debe requerir el menor esfuerzo y gasto posible y obtener todas las ventajas. (Solido Salubre y Cmodo). Por lo tanto el arquitecto debe ocuparse nicamente de disponer el edificio del modo ms conveniente y econmico posible, todo su talento consiste en resolver 1ro con un presupuesto hacer el edificio 2do dadas las exigencias realizarlo con el menor gasto posible. El arquitecto no tratara nunca de esa pretendida decoracin arquitectnica que no sirve y acarrea gastos enormes. El dibujo 1ro el boceto 2do el croquis 3ro dibujo en gran formato. Se necesitan 1ro la planta 2do la seccin 3ro el alzado. 2da Leccin Elementos de los Edificios El conjunto de un edificio cualquiera no es, ni puede ser, ms que el resultado del acoplamiento y de la combinacin de partes, por eso es necesario comenzar por el examen y conocimientos de estos. Los elementos se reducen a 1-muros 2-los soportes 3-las techumbres 4 las bvedas. Los edificios a su vez se clasifican en los de mayor, menos e importancia y los que estn entre ellos. Los Mariales se clasifican en los que son ms resistentes pero ms caros y los menos resistentes pero ms econmicos. En los edificios las cadenas verticales en donde trabajar y reforzar. 1-Las esquinas 2-encuentro de muros 3- encuentro muros y bvedas 4- aberturas. Las cadenas horizontales 1- al pie del edificio 2- nivel del suelo 3- apoyo de ventanas 4coronacion techumbre 3ra Leccin Soportes aislados y partes horizontales que los ligan Habla de las columnas y pilares unidos por un arquitrabe y por el friso y rematado por una cornisa. Las 3 partes forman en entablamento y junto con la columna se denomina orden. Explica las proporciones que deben respetarse en las diferentes situaciones de edificios segn su importancia. 4ta Leccin Forjados y Techumbre

Estos son tambin compuestos por partes que forman el esqueleto del forjado o techumbre. 5ta Leccin Bvedas Indica que las nicas bvedas a utilizar son la de can corrido, anular, de arista, en rincn, de media naranja. Ya que son las ms sencillas. Explica los empujes horizontales y verticales que estas generan. Y una gua de construccin de las mismas. 7ma Leccin Formacin de la partes de los edificios por medio de la combinacin de sus elementos Identifica a las partes como espacios circunscriptos por muros o columnas pueden estar cubiertos o no. Estas partes pueden pertenecer a diversos edificios por consiguiente tienen dimisiones que las acotan. Luego hace un anlisis de cubiertas para diferentes habitaciones segn sus necesidades y economa. 8va Leccin Formacin del conjunto de los edificios por medio de la combinacin de sus partes La combinacin se efecta sobre ejes comunes, a pesar de las criticas las composiciones pueden ser variadas. Responde a las crticas del mtodo de composicin que no prepara las exigencias de cada edificio. Por lo que proponen un programa para cumplir con los requerimientos, sin caer en la repeticin de determinados proyectos. Elija un ejemplo de arq. perteneciente a la arq. MODERNA europea. Mencione datos del auto, contexto fisico, fecha. Identifique y grafique la tipologia y los principales subsistemas. Casa Ozenfant 1922 Paris Francia Le Corbusiere Introduccin: En 1922, algn tiempo despus de comenzar su colaboracin con Ozenfant, Le Corbusier realiz un proyecto de casa-estudio para el pintor. Le Corbusier ya haba estado investigando con los nuevos materiales (hormign armado, y con ellos, sus teoras sobre la vivienda, la estandarizacin, los nuevos sistemas estructurales o el lenguaje arquitectnico que habra de acompaarlos. Estas casasestudio, sin representar una materializacin fiel de las teoras de Le Corbusier (como, segn l mismo, era la Villa Savoye) ya son un reflejo de muchas de ellas: la fachada libre, independiente de la estructura y capaz por lo tanto de permitir una mayor entrada de luz; o la estandarizacin de la ventana, a escala humana. Concepto: En esta obra, Le Corbusier manifiesta desde el volumen el valor plstico de la composicin. La cornisa desaparece, y slo en forma abstracta, aparece en la esquina de planta baja sealando los accesos. Adems la lnea quebrada de coronacin, en su encuentro con la cubierta, sustituye al clsico elemento de remate al tiempo que acenta la silueta de aspecto fabril y esttica industrial de la casa. Para Le Corubusier el taller de un pintor era como la fbrica donde produca su arte y por eso decidi utilizar para el estudio de Ozenfant la silueta de las claraboyas industriales por excelencia, las de diente de sierra. Queda reafirmada esta voluntad formal y no slo practica cuando se descubre que dicha silueta es slo un embellecimiento, ya que tras ella se desarrolla una cubierta totalmente plana. Desde el interior de la vivienda el estudio del pintor se presenta como un cubo perfecto de luz, con tres caras acristaladas, desmaterializando por completo la esquina del volumen. En esta obra aparecen muchos de los elementos que darn forma a un nuevo estilo de

vida, libre de la rutina y del buen gusto establecido; una arquitectura nueva para habitar, higinica, social y acorde con los nuevos tiempos, donde la movilidad y la mquina se incorporan a la representacin simblica. Las fachadas: La fachada resultante no es solamente fruto del resultado de la disposicin de las estancias interiores. Un perfeccionista como Le Corbusier no poda dejar a la ligera ni el ms mnimo detalle. Las dos fachadas son pura proporcin, pura matemtica. En ellas se pueden encontrar relaciones entre la medida total de la fachada y las ventanas, se pueden trazar ngulos rectos con la misma inclinacin en todos los planos Aqu se nota la gran influencia que tuvieron las obras clsicas como el Partenn sobre Le Corbusier. Espacios: Le Corbusier organiza el alojamiento en tres niveles. En el primero se ubica el garaje y parte de la vivienda. En el siguiente nivel, el estar y la galera, reservando para el estudio la planta superior con las mejores vistas e iluminacin. El estudio se dota de grandes huecos exteriores, entre ellos uno alargado y vertical que, adems de dar paso a la luz, representa la circulacin vertical. Estructura y Materiales: La estructura empleada es de hormign armado y compuesto por forjados planos y columnas rectas. De esta manera se logra liberar a las paredes de funciones estructurales permitiendo grandes espacios acristalados en las fachadas y libertad en los muros internos, reflejndose en una distribucin diferente en cada planta. Elija un ejemplo de arq. perteneciente a la arq. POSTMODERNA. Mencione datos del auto, contexto fisico, fecha. Identifique y grafique la tipologia y los principales subsistemas. Cementerio de Modena 1962 Italia Aldo Rossi

"el que tenga algo que decir, que d un paso adelante y se calle, al silencio compositivo y lingstico de esa ciudad de los muertos, verdadera ciudad anloga, que es el cementerio". El cementerio de San Cataldo comnmente denominado Cementerio de Modena (Italia) fue proyectado en 1971 luego de un concurso ganado el Arquitecto italiano Aldo Rossi junto con Gianni Braghieri. Se trata de la ampliacin del antiguo cementerio de Mdena, concebido como una idea analgica con las imgenes colectivas de la casa de los muertos, filtrada atreves de la memoria personal del arquitecto, pero a la vez es un espacio pblico y se rige por los cnones de los mismos, en el centro un cubo para los osarios que se extiende en altura pero que en el lote se restringe en rea y a lo racional, este cubo se asemeja a una vivienda, pero la vivienda de los muertos, tiene ventanas, una articulacin rtmica de huecos en la pared, su terminacin parece inconclusa, una casa sin techo, a semejanza de una casa abandonada, segn Rossi deca una casa donde las mujeres han muerto. El color utilizado busca que se identifique claramente en el entorno, pero que a la vez en contraposicin a la idea de muerte, es un color vivo. "una calle sin fin que nos llevara hasta la forma fundamental y clave del proyecto, esto es, la fosa comn construida en forma troncocnica, mediante un camino subrayado por el mecanismo compositivo de volmenes que sobre una planta triangular se iran acortando segn crecan en altura..."

Traspasamos la puerta en el muro para ver lo que ocultaba en su interior y asomarnos as al desnudo csped (hay que ver lo que llena en estos tiempos el csped!) en el que debera de haber ido la sucesin de bloques ascendentes sobre planta triangular y rematados por la fosa comn de imagen "de chirichiana" (Moneo, pag 19). El muro albergaba en su interior un pequeo prtico que serva de cobertizo a un nuevo almacn de lpidas y flores mejor ventiladas que en los bloques, y en el que los nichos se distribuan a soga en vez de a sardinel. Los tubos fluorescentes estancos del techo y los charcos provocados por el agua de las flores completaban el decorado. Ms all del prtico y por detrs de la fachada interior del cuerpo en L del mismo, se adivinaba al fin una de las piezas ms emblemticas del famoso cementerio: el singular osario cbico de pequeas ventanitas cuadriculadas.

El truco de esa "sublime" arquitectura no es otro que el del engao de las proporciones que toda malla ortogonal origina. Me entretuve por ello en hacer diversas fotos del osario relacionndolo con el bloque almacn y con el muro porticado en L, ponindolo en la perspectiva de los enanos arbolillos que jalonan el espacio por el que se llega a l o finalmente, y ya desesperado, hacindole una foto a l solito, para que luciese como lo que es: una escultura a mitad de camino entre el objeto y la arquitectura que slo puede aceptarse sin referencias. Para demostrar fehacientemente esta observacin sobre la escala no hace falta ms que entrar en su interior y marearse entre la dimensin comprimida de los pequeos nichos de los osarios, y las proporciones lgicamente humanas de las galeras de acceso a las diversas plantas. Elija un ejemplo de arq. perteneciente a la arq. ACTUAL. Mencione datos del auto, contexto fisico, fecha. Identifique y grafique la tipologia y los principales subsistemas. Centro Gallego de Arte Contemporneo 1993 Compostela Espaa Alvaro Siza

Ubicado en el lmite entre el casco urbano antguo y la zona nueva de Santiago de Compostela, genera una armona extraa a la par que original. Su arquitecto, lvaro Siza, supo encuadrar perfectamente un edificio de la ms personal vanguardia en un recinto arquitectnico barroco, ya que est a pocos metros del antiguo convento San Domingos de Bonaval; actualmente Museo do pobo galego. El estilo de Siza es claramente racionalista, con una visin romntica y moderna. Su estilo es muy personal, cuidando hasta el ms mnimo detalle. Prima la luz y el color blanco. El lucenario ms amplio est en el vestbulo, con una enorme cristalera, y a partir de esta estancia se abren todas las dems en abanico, aprovechando este foco y otros que recorren paredes completas a lo ancho. IDEA FUNDAMENTAL PARA LA REALIZACIN DEL PROYECTO. El edificio de Siza se construy acentuando una caracterstica horizontalidad, reforzando la estructura urbana que se compone de edificaciones de dos y tres niveles, conformando una estructura urbana perceptiblemente homognea de tonalidades clidas que resultan de la conjugacin de muros cubiertos por canteras y techumbres de tejas. Adems, el edificio de Siza define los paramentos de las calles con sus fachadas planas, justo al lmite de las banquetas; volumtricamente ocupa todo el terreno disponible de forma triangular y desde la azotea diseada como terraza para exposiciones se domina y

contempla la ciudad; Sobre la formacin horizontal del contexto, solamente se alza el campanario de Santo Domingo. El tratamiento abstraccionista y sobrio de la terraza de granito, se opone con toda intensidad a la plstica de la ciudad; esta caracterstica resulta bsica para comprender la propuesta de Siza; el edificio en sus contornos es una gran pared de granito pulido blanco, queriendo con ello conservar la inercia de su volumetra prismtica triangular, solamente alterada por las sustracciones en el volumen deliberadamente hechas en la rampa y acceso. EL EDIFICIO. LUGAR Y EMPLAZAMIENTO. El edificio fue pues, es emplazado en un rea vaca, ayudando a transformar una parte del pueblo que no haba sido considerada a utilizar en el proyecto global de planeacin. El edificio finalmente se encuentra situado en un rea triangular; como contexto tenemos los edificios barrocos del Convento de Santo Domingo de Bonaval, limitado por la plaza Valle-Incln. El sitio adems esta ntimamente relacionado con una extensa rea que incluye el Convento de San Roque, el prtico de entrada y las casas situadas junto a la calle Das Rodas y la calle Valle-Incln. En el plano de conjunto se puede observar como la orientacin del edificio es particularmente sobre el eje norte-sur, siguiendo la alineacin del volumen principal del convento de Santo Domingo. ORGANIZACION ESPACIAL. CORTE LONGITUDINAL. El edificio se articula en torno a un eje, abrindose sus espacios interiores como si de un abanico se tratara; externamente limitado por altos muros e internamente inundado de luz. Por el vestbulo principal podemos acceder a las salas de exposiciones, el auditorio y la biblioteca. La terraza superior siluetea la planta del edificio y permite contemplar una magnfica vista del casco monumental, as como comprender la voluntad integradora del autor del edificio. Consta de cuatro plantas y sus salas son convertibles, la zona de terraza tambin puede servir de exposicin/contenedores de seguridad de obras de arte. Para comprender mejor la organizacin espacial del edificio es conveniente el anlisis previo del corte, lo cual nos har percibir de una manera ms sencilla la ubicacin de las plantas. En la fachada principal de la obra de Siza, resulta casi inperseptible, salvo por la proporcin y la rampa de acceso, el reconocer la cantidad de niveles existentes en el interior, esto debido en gran parte a que Siza decide disear sus fachadas con pocos vanos o ventanas, y decidiendo trabajarlas como grandes paredes de granito pulido blanco. PLANTA DE SOTANO. Podemos observar la forma triangular que adopta la planta del edificio desde este nivel. En el nivel del stano se cuenta con varias galeras para exposiciones, bodegas, talleres de reparacin, almacenes y cuartos de maquinas. PLANTA BAJA. En la planta principal o de acceso, resuelve el desnivel de la calle con el recurso de la rampa, tan recurrente en la arquitectura de Siza para minimizar las diferencias topogrficas; posterior al acceso se llega al vestbulo, alma interior del proyecto, ya que se genera sobre la misma, una doble altura triangular atrio que parece ser el punto de partida en la composicin de las plantas; otros servicios generales de apoyo como la sala de conferencias, el caf, y la sala de exposiciones temporales tambin se ubican en este nivel. PLANTA ALTA. En la planta alta volvemos a observar el hueco de la doble altura triangular a manera de atrio; adems tenemos las salas de exposiciones temporales, sala de juntas, de lectura y seminarios. Tambin se encuentran los cubculos administrativos. PLANTA AZOTEA. La azotea del edificio se convierte en una terraza que es utilizada como rea de exposiciones. Llegan hasta la terraza los huecos creados por las dobles alturas; uno es el triangulo atrio generado desde el vestbulo, y el otro ubicado en la sala de lectura. En la terraza existen tambin elementos escultricos que son parte del edificio, tal es el caso de la pirmide de granito pulido. FORMA ARQUITECTONICA DEL EDIFICIO. El nuevo edificio creado por Siza, es una extraccin de la volumetra y formas caractersticas de los edificios que se encuentran

el contexto, a manera de analoga simblica, al utilizar la forma cbica como elemento primordial para la manifestacin del un volumen slido masivo. Al utilizar sta manera de disear en respetando el contexto, el edificio es creado en base a lo viejo, y lo viejo aparenta ser cambiado por la presencia del nuevo volumen. Los nuevos volmenes estn diseados de acuerdo a los volmenes circundantes. En la imagen se observa la relacin inmediata con el Convento de Santo Domingo, creado en el siglo XVII bajo un estilo barroco. La relacin se da en base a la proporcin de sus dimensiones y a lo plano de sus fachadas. Una de las principales y notables formas arquitectnicas del edificio es la rampa de acceso en la planta principal, la cual es creada mediante una sustraccin del plano de la fachada oeste, generando as, un remetimiento para darle una cierta alteracin a la inercia de su volumetra prismtica. La rampa principal o de acceso, resuelve el desnivel de la calle, recurso tan utilizado en la arquitectura de Alvaro Siza para minimizar las diferencias topogrficas. Posterior a esto se encuentra la sala de recepcin. Dentro de las formas que presentan el Centro Galicio de Arte Contemporneo no cabe duda que es necesario el admirar tanto el exterior como el interior del edificio. En esta serie de imgenes observamos una de las salas de exposicin ubicada en la planta alta, en donde las paredes y las cubiertas parecen estar suspendidas en el aire; y donde lo nico que distingue los vrtices de muros y cubiertas es el manejo de luz y sombra en el espacio. La luz es provocada de manera natural mediante el uso de tragaluces que permiten el paso de luz indirecta hacia el interior. En el exterior, a la altura de la planta baja observamos reas de exposicin temporales al aire libre, las cuales pueden utilizarse cuando el clima lo permita. Estos espacios son ms dinmicos e individuales que los que se generan en el interior; aunque gozan de cierta independencia con respecto al edificio, comparten caractersticas similares, como en el uso del granito pulido. En esta imagen observamos el jardn convertido en parque pblico e integrado al edificio de Siza y al Convento de Santo Domingo. El jardn se encuentra al nivel de la planta baja del museo gallego de arte contemporneo, de sa manera puede ser aprovechado como parte integral del diseo. Al fondo de la imagen podemos observar como el granito pulido del edificio de Siza adquiere gradualmente semejanza con las tonalidades de la cantera de las viejas construcciones vecinas. MATERIALES UTILIZADOS. Tanto el mrmol como el granito emplastado le dan un carcter de pureza y de calma a toda la composicin. La madera es reservada para los cuartos de exhibicin, el anfiteatro y la librera. Se aprecia como la duela de madera utilizada en el piso remata con el color blanco en los muros y cubierta, creando un contraste agradable y necesario para cortar con la monotona del blanco. Aqu tenemos la sala de exposiciones temporales, ubicada tambin el la planta baja. Se puede observar el mismo tratamiento de duela de madera en pisos. Otro factor que le da vida al espacio son el mobiliario utilizado, el cual es preferentemente de madera en acabado aparente. Mobiliario. Como ya se coment en la seccin de materiales, el mobiliario en ciertas partes es fijo y es recubierto con mrmol griego de color blanco. Se puede observar en esta imagen el recibidor de esta sala de exposiciones, el cual muestra el mrmol griego. El resto del mobiliario utilizado como sillas, mesas, puertas, closet, etc. son de madera y estn en acabado aparente, en color claro y oscuro. CONCLUSION. La renovacin morfolgica, el desarrollo y el cambio, son temas muy importantes particularmente cuando se debe tratar con lugares histricos, en donde el carcter del tiempo es lo que le da riqueza al espacio y donde el pasado se vuelve una herramienta proyectual para el diseo de un nuevo edificio: a veces mediante la simple integracin volumtrica siguiendo la altura de las fachadas urbanas; en ocasiones mediante un mimetismo que retoma colores, texturas y la secuencia de los vanos de las ventanas y cornisas, reinterpretando el lenguaje plstico de los edificios vecinos. La reinterpretacin compositiva desde el momento que la solucin retoma la idea de

claustro o patio tan frecuente en los centros histricos de tradicin hispana; en el edificio de Siza un patio triangular atraviesa los tres volmenes interiores del inmueble. El crear el edificio del Centro Gallego de Arte Contemporneo en Santiago de Compostela, en Espaa, signific sin duda un compromiso con el contexto inmediato y en general con la traza de la ciudad entera, el utilizar una reinterpretacin de los volmenes a manera de analogas simblicas, era la ms apropiada manera de integrar un edificio contemporneo con la historia y tradicin de los edificios, plazas y jardines que conforman el contexto urbano de la ciudad. . 1-Prototipos y Tipologias de la arquitectura moderna Respuesta: Tipologia "sandwich" prototipo "domino" Tipologa "Megarn" prototipo "citrohan" Tipologia "Casa Patio" Una forma indita de ocupar la parcela dentro de los ensayos lanzados por los CIAM y la Bauhaus. Fuera de la conspiracin general, por antieconmica y, por tanto, aracionalista, en contra de la conformacin de la ciudad en base a viviendas unifamiliares, Mies introduce este tipo de ciudad en baja densidad y en una sola planta. La parcela se rodea de unas altas tapias utilizando todo el recinto interior para la vida privada. Una cubierta plana y unos grandes acristalamientos aseguran sombra y proteccin a las dependencias interiores que por medio de esos vidrios queda totalmente subsidiadas de la naturaleza acotada en los amplios patios. En estos proyectos de casas Mies, como con sus rascacielos de cristal, hace tabla rasa de la tradicin y crea un nuevo habitat: espiritual y representativo. Una segunda piel que se extiende a los confines de la parcela, en ella, el espacio flucta entre la arquitectura y la naturaleza, entre lo ntimo y lo absoluto, dando un sentido completo y nico al acto de habitar. Lo ms cercano a estas casas con patio, que Mies no tuvo la oportunidad de construir, es la casa Mies que el arquitecto construyo para su uso personal en Berln en 1936. En general, a las casas se accede por un gran patio, la arquitectura de una sola planta, con cerramientos totalmente acristalados, se presenta una vez se ha entrado al patio. La fachada no muestra ni marca a priori el acceso y la casa en planta libre, como ya ha ensayado en la planta baja de la casa Tugendhat o en el Pabelln de Barcelona, secuencia el espacio por medio de volmenes cerrados( que encierran los aseos),o bien, con paredes que no se cierran. La lnea de investigacin que recorrer Mies en su propuestas de casas ser la de la vivienda abierta de tradicin japonesa y cuyo primer exponente es la casa SchindlerChase. No obstante, transciende del propio formalismo para generar una relacin entre el hombre y su entorno de forma plena y eficaz: su tarea es devolver al hombre a la naturaleza, eso si, no como el hombre primitivo sino desde la asuncin y expresin de su contemporaneidad, por tanto, arrastrando y utilizando todo su bagaje cultural e instrumental. 7- Obra Academicista () 8-Ideas principales de R. de Fusco en el capitulo VI. Sobre la arquitectura organica en el libro "la arquitecctura contemporanea (o algo asi se llamaba el libro) (HICE UNA TABLA COMPARATIVA Y DI EJEMPLOS) 9- Explicar la "ciudad contempornea" en trminos de la Ciudad Ojaldre. (Tipologas

de ciudad: ciudad global, dual, de espectculo, sostenible) (contemporanea Garcia Vazques)