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Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad

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Velocidad del obturador de una cmara puede controlar la exposicin, pero tambin es una de las herramientas creativas ms poderosas en la fotografa. Se puede transmitir el movimiento, la accin de congelacin, aislar a los sujetos y de aguas tranquilas, entre otras habilidades. Este tutorial explica cmo lograr estos efectos diversos, adems de estimular la espera otras ideas creativas para usar la velocidad de obturacin en los tiros todos los das. Para un fondo en la forma en que los factores en la exposicin, vase tambin exposicin de la cmara: la apertura, ISO y velocidad de obturacin .
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Velocidad de obturacin lenta
Velocidad de obturacin rpida
Fotos de izquierda y derecha por creativity103 (trompo) y Kyle puede (bombilla), respectivamente.
Del obturador de una cmara es como una cortina * que se abre y deja pasar la luz para iniciar la exposicin, luego se cierra para acabar con ella. Una foto por lo tanto, no se limita a capturar un momento en el tiempo, sino que representa un promedio de la luz sobre un perodo de tiempo. El trmino "velocidad de obturacin" se utiliza para describir esta duracin. Cada vez que una escena contiene objetos en movimiento, la eleccin de la velocidad del obturador por lo tanto, determina cul de estos aparecer congelado y que se grabar con un borrn. Sin embargo, no se puede cambiar la velocidad de obturacin de forma aislada al menos no sin tambin afecta a la exposicin o la calidad de la imagen: Ajustes de la cmara Los efectos secundarios adversos
Mayor velocidad del obturador: Velocidades ms lentas del obturador:
Velocidad ISO
nmero f
ruido de la imagen
profundidad de campo alojamiento
Velocidad ISO el
nmero f
mano la capacidad de nitidez **
** Slo si el nmero f aumenta tanto que se hace visible la difraccin
Las combinaciones por encima de la velocidad ISO y el nmero f (apertura) permiten una gama sorprendentemente amplia de velocidades de obturacin seleccionable. Independientemente de la combinacin, ms luz permite velocidades de obturacin ms rpida mxima, mientras que menos luz permite velocidades de obturacin ms lentas mnimo. Para una exposicin dada, las cmaras SLR tambin suelen tener un mayor rango de velocidades de obturacin seleccionable de las cmaras compactas. Por ejemplo, este rango es de aproximadamente 13 a 14 paradas (o 10.000 X) con la mayora de cmaras rflex, pero a menudo slo se detiene 8.9 (o 500X) con las cmaras compactas. Ver el tutorial sobre cmaras compactas digitales SLR vs Para ms informacin sobre este tema.
* Nota tcnica : En los tiempos de exposicin muy corto (tpicamente de 1 / 500 segundos o
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-shutter-speed.htm[28/09/2011 10:57:26 a.m.]

ms rpido) el mecanismo del obturador funciona ms como una rendija mvil de una cortina. En ese caso, la velocidad de obturacin ms bien representa la cantidad de tiempo que cada regin del sensor es expuesto a la luz, no la duracin en el que la luz llegue al sensor.
Aunque algunos podran ver la fotografa como una restriccin, muchos en lugar de ver esto como liberadora, porque todava la captura permite un control casi total sobre cmo se transmite el movimiento. Por ejemplo, si el sujeto se representa como una racha irreconocible, o como una mancha ms definido? O debe seguir siendo el tema fuerte, con todo lo dems borroso? De estas y otras estn bajo su control.
Velocidad de obturacin: 3 segundos
Velocidad de obturacin: 30 segundos
Fotos de izquierda y derecha por alan cuchillo y Tyler Durden , respectivamente.
Sin embargo, el logro de la cantidad prevista de desenfoque puede ser difcil. Para una velocidad de obturacin determinado, tres caractersticas de la materia * determinar cmo borrosa que aparece: Velocidad . Los temas que se estn moviendo ms rpido aparecer ms borroso. Este es quizs el ms obvio de los tres, pero igual de importante. Direccin del movimiento . Los temas que se acerca o se aleja de la cmara por lo general no ser tan borrosa como los secundarios en movimiento a otro - aunque ambos se estn moviendo a la misma velocidad. Ampliacin . Un tema en particular se ver ms borrosa si ocupan una fraccin mayor de su marco de imagen. Esta es quizs la menos obvia, pero es tambin el que es ms bajo su control, ya que la ampliacin tema es el efecto combinado de la distancia focal y la distancia del sujeto. Longitudes focales ms largas (ms zoom) como resultado ms de ampliacin de una distancia determinada materia, pero esto tambin aumenta la probabilidad de ruido debido al movimiento de la cmara .
* Aunque no es un rasgo de tema, el tamao de la pantalla tambin puede ser importante. Borroso que parece ptimo en un pequeo tamao de la pantalla puede parecer demasiado pronunciado en una letra grande, por ejemplo.
En cualquier caso, el desarrollo de una intuicin de la velocidad de obturacin en diferentes escenarios puede ser difcil, pero con un montn de experimentacin usted estar bien en su camino. Una aplicacin especfica pero comn de utilizar la velocidad de obturacin para transmitir el movimiento es con agua en movimiento. Las velocidades de obturacin de alrededor de medio segundo o ms puede hacer cascadas aparecen sedoso, o las ondas de parecerse a un surrealista, de baja altitud la niebla. Mueva su ratn sobre las velocidades de obturacin diferentes a la derecha para ver este efecto. Ntese cmo la congelacin del movimiento de las salpicaduras de agua requiere una velocidad de obturacin de 1 / 400 de segundo. Dado que esta es una foto de gran angular, la velocidad de obturacin ms corto podra haber logrado una apariencia similar si se ampliada en su lugar slo una parte de la cascada.
Shutter Speed:
1.2 1 / 10 1 / 30 1 / 400
Tambin se puede utilizar una velocidad de obturacin lenta para enfatizar un sujeto parado entre el movimiento, como una persona que est todava entre una multitud bulliciosa. Del mismo modo, retratos nicos se puede lograr utilizando los trenes en movimiento como fondo cuando la velocidad es tan lenta como aproximadamente 1 / 10 a 1 / 2 segundo:
1,3 segundos
1 / 3 de segundo
Fotos de izquierda y derecha por nathanhayag y moriza , respectivamente.
En lugar de borrar el tema, una vez podra hacer que todo lo dems borroso. Esto requiere que la cmara sea se encuentra en el objeto en movimiento en s, o dirigidas de tal manera que el marco de la imagen se mueve con el sujeto (llamado "panning").
velocidad de obturacin: 15 segundos; foto de chiaro Dande
Intente tomar una foto de un coche en movimiento, un parque de atracciones (estar a salvo!), U otro objeto en movimiento para crear un efecto interesante. Como antes, la velocidad de obturacin necesaria depender de la velocidad del movimiento, lo que puede, adems de la estabilidad del objeto en movimiento. De todos modos, en algn lugar alrededor de 1 / 30 de un segundo es a menudo un buen punto de partida, y luego ajustar en consecuencia despus de ver los resultados en la pantalla trasera de la cmara. Por otra parte, la tcnica de toma panormica no significa necesariamente que la cmara en s tiene que viajar a la misma velocidad que el sujeto - slo que el marco de la imagen tiene que moverse tan rpido. Afortunadamente, incluso temas tan rpido puede ser capturada por la cmara girando lentamente, sobre todo si el tema est lejos y est usando un teleobjetivo . Asegrese de apuntar para que su cuadro de imagen sin problemas sigue el sujeto, mientras que tambin presiona el botn del obturador - todo en un solo movimiento continuo. Un tiro acertado panorama requiere una velocidad de obturacin, que es lo suficientemente lento como para que el fondo de racha, pero lo suficientemente rpido que el tema an aparece ntida . Esto puede ser difcil de lograr, por lo que la clave con la panormica es experimentar y tomar muchas fotos ms de lo que de otra manera. De todos modos, ya rayas producir un efecto mucho ms dramtico, con una lente con estabilizador de imagen que tiene un eje * estabilizacin, o un trpode con una cabeza pan-tilt puede ayudarle a lograr este objetivo. Adems, el panorama requiere una textura de fondo que no est completamente fuera de foco. Fondos de sujetos que estn ms cerca tambin parecen ms racha para una velocidad de obturacin y una tasa de desplazamiento lateral.
* Lente panormica modo . Esto se llama "modo 2" est en las lentes de Canon, lentes de Nikon con reduccin de la vibracin (VR) cambia automticamente a modo de panorama cuando el movimiento de la lente se encuentra en una sola direccin.
paneo de una foto a 1 / 45 seg y 110 mm
Un beneficio adicional es que la panormica permite velocidades de obturacin lentas de lo que sera necesario para capturar un objeto afilado. Por ejemplo, la luz disponible slo podra permitir una velocidad de obturacin de 1 / 50 segundo - que podra ser insuficiente
Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad para hacer que un objeto en movimiento en particular como agudo con un disparo estndar - pero con paneo, esta velocidad de obturacin pueden ser lo suficientemente rpido como para que el sujeto aparece aguda.
Fotografa de alta velocidad es capaz de representaciones nuevas y emocionantes de los sujetos en movimiento, en parte porque no somos capaces de ver y de procesamiento de los movimientos que son mucho ms rpido que una persona corriendo. Los ejemplos incluyen las gotas de agua, los pjaros en vuelo y los momentos en los deportes, entre muchos otros. Sin embargo, la captura de sujetos en rpido movimiento tambin puede ser un reto. La clave est en aprender a anticipar cuando el sujeto estar en la posicin deseada , ya que las velocidades de obturacin ms corta que 1/5th de un segundo son ms rpidos que nuestro tiempo de reaccin propia. Simplemente reaccionando y presionando el botn del obturador es probable que se pierda el momento. Para empeorar las cosas, muchas cmaras tambin imparten un retraso entre el momento en el botn del obturador y la exposicin se inicia (llamado "retraso del obturador"). Con las cmaras SLR esto es a menudo tan slo 1 / 10 a 1 / 20 de segundo, pero con las cmaras compactas esto puede ser tan alta como 1 / 2 segundo. Sin embargo, estos tiempos no incluyen el adicional de 1 / 2 a 1 segundo (o ms) que puede llevar su cmara de enfoque automtico . Pre-centrado en o cerca de su ubicacin sujeta espera por lo tanto, puede reducir en gran medida el retardo del obturador . Fotos ntidas de alta velocidad tambin requieren de uno a estar atento a las variaciones en el movimiento del sujeto, y potencialmente el tiempo de la inyeccin, coincidiendo con una pausa relativa de la accin. Por ejemplo, con saltos o carreras de temas, tratar de tiempo para su tiro cuando estn en su punto ms alto o cambiar de direccin (y por lo tanto en movimiento lento). Incluso con el tiempo adecuado, tambin puede ser que necesite para establecer su cmara al modo de disparo continuo (o nombre similar configuracin). La cmara puede tomar una rfaga de disparos mientras se mantiene pulsado el botn del obturador - y es de esperar capturar el momento justo con uno de estos. En cualquier caso, conocer la velocidad de obturacin necesaria tambin requiere prctica. La calculadora de acuerdo con estimaciones de la velocidad de obturacin mnima necesaria para hacer que un objeto en movimiento aparecen ntidas en una impresin de 8x10 pulgadas:
foto de lazlo
Velocidad de obturacin Calculadora

Tipo de cmara Longitud focal del objetivo Distancia del sujeto Velocidad tema
SLR digital de 1.6x con CF SLR digital de 1.6x
con CF
85 100 8
mm
ft ft mph mph
(En parte a la
direccin de lado) velocidad de obturacin mnima: 1/500 sec
Calcular
Notas : CF = "factor de recorte" (comnmente conocido como el factor de multiplicacin focal) calculadora asume la misma nitidez que el criterio utilizado para determinar la profundidad de campo, en lugar de calcular sobre la base de la nitidez cuando se ve al 100% en la pantalla, haga clic aqu .
Los resultados anteriores son slo pretende ser una gua general. En general, 1 / 250 a 1 / 500 de segundo es suficiente para congelar el movimiento cotidiano de la gente, pero uno necesita 1 / 1000 a 1 / 4000 de segundo, si los sujetos son de cerca o rpido extraordinariamente.
Notas sobre la velocidad de sujecin . El hecho de que un objeto se mueve a una velocidad determinada no impide que los trozos de este sujeto se mueva ms rpido. Por ejemplo, los brazos y las piernas de un corredor puede moverse mucho ms rpido que su cuerpo. Adems, la velocidad asunto de referencia se refiere a la velocidad en la direccin a travs de su marco (de lado a lado), normalmente se puede salir con una velocidad de obturacin 4 veces ms tiempo para sujetos en movimiento directamente hacia o alejndose de usted, y una velocidad de 2X ms de obturacin para temas que se estn moviendo hacia / lejos de ti en un ngulo.
Tenga en cuenta que la mayora de las cmaras slo son capaces de velocidades de obturacin hasta 1 / 2000 a 1 / 8000 de segundo. Si la calculadora anterior indica que tendr una velocidad de obturacin superiores a las capacidades de su cmara, su slo hay otras opciones para tratar la panormica con el objeto de compensar parte de su movimiento, o de recurrir al uso de la fotografa con flash.
Otra tcnica interesante es la de cambiar el zoom durante la exposicin en s (a menudo llamada "explosin zoom"). Usted puede lograr este look por (i) el establecimiento de la cmara en un trpode, (ii) con una velocidad de obturacin de 1 / 15 a 1 / 2 segundo, y la torsin (iii) el anillo de la lente de zoom al mismo tiempo tratando de evitar el traslado de la cmara en s. Tambin se puede tratar slo el zoom durante la parte de la exposicin a disminuir el efecto. Esto hace que los sujetos que tienen cada vez ms desenfoque radial cerca de los bordes del marco, con el centro que aparecen ms o menos unblurred. El efecto se puede utilizar para llamar Foto de la derecha por jeremy Vandel . la atencin sobre un tema central, o para hacer que el espectador se sienta como si se estn moviendo rpidamente. La tcnica de rfaga de zoom es por lo general slo es posible con las cmaras SLR, pero tambin puede ser posible con cmaras compactas que tienen la capacidad de zoom manual. Por otra parte, el desenfoque de zoom a menudo puede ser perfectamente replicado con fotos normales y post-procesamiento, como por ejemplo con un filtro de desenfoque radial de Photoshop.
A veces los fotgrafos intencionalmente aadir sacudidas de la cmara inducida desenfoque para dar a sus imgenes un efecto nico y artstico:
Resumen borrosa efecto de luz
Efecto artstico pintado
Fotos de izquierda y derecha por kevindooley y unukorno , respectivamente.
Uno por lo general tiene que utilizar velocidades de obturacin de 1 / 30 - 1 / 2 segundo (o ms), ya que esto es slo ms all del lmite de la capacidad de alojamiento a mano, pero no demasiado largo que el tema ser suavizado por completo. Predecir el resultado final tambin puede ser difcil, por lo que este tipo de disparos es probable que requiera de muchos intentos (con velocidades de obturacin pueden ser diferentes) antes de que sean capaces de lograr la apariencia deseada. Tambin hay que tener en cuenta que el aspecto pintado es a menudo ms fcil de lograr con los filtros en Photoshop o en otro software de edicin.
Hemos visto varias formas creativas de utilizar la velocidad de obturacin, pero lo que si la cantidad de luz necesaria para una exposicin correcta no le permite seleccionar la velocidad deseada - incluso despus de todas las combinaciones de sensibilidad ISO y la apertura se han intentado? Para velocidades de obturacin ms rpida, se puede intentar cambiar a una lente con una apertura mxima ms grande, o se puede aadir ms luz a la escena en s, ya sea cambiando el lugar de rodaje o el uso del flash. Por otra parte, para velocidades de obturacin ms lenta, incluso, se puede bloquear parte de la luz mediante el uso de un filtro de densidad neutral o un filtro polarizador , o puede utilizar la tcnica de promedio de imgenes para crear una ms efectiva de la exposicin. En cualquier caso, tambin asegrese de que usted no es accidental sobre o sub-exposicin de la foto - y por lo tanto potencialmente cambiar el rango de velocidades de obturacin disponibles. Otros puntos importantes y aclaraciones se enumeran a continuacin. Modo de prioridad de obturacin . Este ajuste de la cmara puede ser una herramienta til cuando la apariencia de movimiento es ms importante que la profundidad de campo, o simplemente para hacerle saber si su velocidad de obturacin deseada incluso es posible utilizar la luz disponible. Te permite elegir la velocidad deseada, entonces la medicin de la cmara intenta combinar esto con un ajuste de apertura (y, potencialmente, la sensibilidad ISO), que alcanzar una exposicin correcta.
Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad Movimiento de la cmara . El anlisis anterior supone que el movimiento del sujeto es la fuente principal de la falta de definicin, pero en muchas fotos movimiento de la cmara en lugar puede ser ms influyente - particularmente cuando se usan lentes de telefoto o con las manos temblorosas. Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: Exposicin de la cmara: apertura, velocidad de obturacin y la ISO habla sobre cmo los factores de velocidad de obturacin en la exposicin general. La reduccin de movimiento de la cmara con Mano Fotos consejos para reducir el movimiento de la cmara debido a la lenta velocidad de obturacin.
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Prestando ms atencin a la luz es quizs el paso ms importante que usted puede tomar para mejorar su fotografa. Con muchos paisajes, con buena iluminacin natural, incluso puede ser ms importante que la eleccin del tema en s. Los diferentes tipos de luz natural tambin puede producir una gran variedad de apariencias tema - a pesar de que todos ellos tienen la misma fuente de luz. Aprenda cmo lograr la luz adecuada para el sujeto mediante la utilizacin de las cualidades nicas de su momento particular del da y el clima. Die-Cut Products Company
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Luz natural plana Mejor la luz natural
Hay tres factores que influyen en cmo la luz natural hace que un tema: el tiempo de la direccin de la cmara al da, y el clima. En primer lugar, exploraremos la hora del da con cielo despejado, para luego pasar a las condiciones climticas especficas, las direcciones de iluminacin se pueden guardar para un futuro tutorial.
A pesar de que la luz natural se origina en el sol, la iluminacin de un sujeto en realidad est compuesto de varios componentes: La luz solar directa (ms caliente, de alto contraste) Tragaluz difusa (ms fro, de bajo contraste) La luz rebota (se ha de reflejar las cualidades del objeto)
Mueve el ratn sobre cada componente de la iluminacin de arriba para aislar su efecto. Dependiendo de la hora del da, la cantidad relativa de cada componente de los cambios que resulta en una iluminacin general con un diferente balance de blancos o el contraste. Vamos a empezar por el medioda astronmico de alta (cuando el sol est en su nivel ms alto), y luego ver qu sucede conforme avanza el da hasta el atardecer (o retrocede hasta el amanecer).
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/natural-light-photography.htm[28/09/2011 11:12:28 a.m.]
Hora del da 1. Medioda 2. La noche y la maana 3. Hora de Oro y Amanecer / Atardecer 4. Crepsculo, Amanecer y Anochecer
Contraste Ms alto Alto Medio Bajo
Colores Blanco neutro Ligeramente caliente Caliente para Fiery Pastel fro
Direccin de Sun Casi vertical A mediados de baja Cerca Horizontal Por debajo del horizonte
Nota: las caractersticas de contraste estn destinados nicamente a cielos despejados
Hora del da . Adems del medioda, el sol se sumerge ms cerca del horizonte. Esto se traduce en un menor contraste, porque la luz solar tiene que pasar a travs de ms atmsfera, y ms fcilmente rebota en el suelo hacia el tema. Adems, la atmsfera filtra selectivamente ms de la luz azul del sol - dando por resultado ms clido de luz general. Tiempo . Junto con la hora del da, el tipo y el alcance de la cobertura de nubes es la causa ms influyente de la variacin de la iluminacin. Que principalmente influye en la iluminacin, ya que cambia el equilibrio entre la luz solar directa y difusa claraboya, que a su vez afecta el aparente contraste y temperatura de color de la fuente de luz. Hablaremos de esto ms al final.
Iluminacin del medioda es principalmente compuesto de la luz solar directa, a la baja. Ligeros, tiene pocas posibilidades de dispersin y difundir a travs de la atmsfera, o que rebotan en el suelo e iluminar el tema indirectamente. Esto se traduce en la iluminacin ms duro y ms neutra de color de cualquier hora del da, y por lo general el medio menos deseable de la luz natural. Debido a estos inconvenientes, demasiado a menudo los fotgrafos ponen su cmara lejos que puedan faltar oportunidades nicas. Por ejemplo, el agua puede parecer ms transparentes, ya que la luz penetra en las reflexiones ms profundas y directas en la superficie es menos probable. Por otra parte, otros tipos de fotografas son ms acerca de la captura de un evento en particular, en comparacin con el logro de una imagen con una iluminacin ptima.
Aprovechar al mximo la luz natural en la fotografa La superacin de retos nicos . Slo ten en cuenta que la saturacin de color es generalmente ms bajos, y que las sombras a la baja por lo general no producen retratos halagador, o hacer otros temas aparecen en tres dimensiones. Muchos fotgrafos fomentar el uso liberal de filtros polarizadores para gestionar el contrario, ya que es a menudo cuando son ms impactantes, pero en este momento ellos tambin es ms fcil hacer que el cielo parece anormalmente oscuro y azul. Si las sombras parecen demasiado duras y los colores no son lo suficientemente saturado, intente convertir a blanco y negro , ya que estos an pueden beneficiarse del alto contraste de la luz del medioda.
La noche y la luz a mediados de la maana se convierte en un poco ms clido, y comienza a proyectar sombras notables. Dado que la luz directa ahora se origina en una parte superior, los temas aparecen a menudo mucho ms tridimensional. Iluminacin, por lo general es mucho ms predecible que los atardeceres y amaneceres, sobre todo porque esta vez es menos dependiente de los efectos de montaas que lo rodean, o la ubicacin de la lnea de nubes.
La superacin de retos nicos . A mediados de la tarde y la maana tiene quizs la iluminacin ms comprometida: no es la manera ms neutral de color como durante el medioda, pero tampoco es tan clido o intenso como una puesta de sol. Tambin es menos duro y se origina en un ngulo mejor que durante el medioda, pero tambin no es tan suave y difusa, como durante el crepsculo o la iluminacin nublado. Estas cualidades lo hacen un buen all-around hora del da para la fotografa, pero tambin corren el riesgo de hacer fotos parecen muy normales, ya que no se puede utilizar cualquier rasgo de iluminacin nico exagerado nfasis en las particularidades de su contenido.
La hora justo antes del atardecer y justo despus del amanecer (la "hora dorada") es generalmente considerado como tener la luz ms conveniente para la fotografa. Esta se caracteriza por la luz horizontal que arroja sombras largas y le da un brillo clido temas. Puestas de sol y amaneceres que para la iluminacin emocionante y muy variada, sobre todo porque estos estn fuertemente influenciados por las sutilezas en el tiempo. Las nubes se representan con la luz del sol que se refleja en ellos de debajo de - a diferencia de la luz solar que se ha difundido a travs de ellos desde arriba - que puede causar el cielo para iluminar con una luz suave y clida.
La superacin de retos nicos . Amaneceres y atardeceres son a menudo espectacular vibrante en persona, pero esto no siempre se traduce as en una imagen. Asegrese de que su cmara de balance de blancos automtico no va en contra de una escena de otra manera clida a futuro, o que la saturacin del color no es demasiado conservadora para minimizar el riesgo de saturacin de color . Irnicamente, cuando la iluminacin es ms dramtico es tambin cuando la cmara es ms probable que comete un error con su exposicin , tratar de tomar varias fotos, o el uso de medicin parcial o lugar por si acaso. Puesta de sol del amanecer frente . A pesar de los atardeceres y amaneceres son idnticos en la teora, los patrones climticos pueden causar estos a ser sistemticamente diferentes, tantos fotgrafos prefieren uno sobre el otro. Algunos encuentran que estn ms preparados para fotografiar durante el atardecer sobre la salida del sol, porque la calidad de la luz se basa cada vez antes de una puesta de sol -, mientras que con los amaneceres, la luz comienza a menudo en su mejor momento y se desvanece gradualmente. Adems, al estar despierto y en lugar de un amanecer es a menudo poco prctico en los meses de verano. Por otro lado, la fotografa del amanecer por lo general vaco de las multitudes potencialmente distrae, y ms a menudo tiene una niebla baja de huevos y el roco sobre el follaje. Amaneceres a menudo tambin tienen una calidad de calma, de reposo - en particular con escenas relacionadas con el agua - que no est presente durante la puesta de sol.
Crepsculo, amanecer y al atardecer suelen describir la media hora antes del amanecer o despus del atardecer - cuando el cielo est siendo brillante, pero ya no hay ninguna luz directa del sol. La principal fuente de luz se convierte efectivamente en todo el cielo, con una cara que aparece caliente y roja y el otro convertirse en un fro color azul o prpura. Esto puede producir maravillosamente suave, iluminacin multicolor que ofrece un ambiente tranquilo, pacfico a los sujetos.
La superacin de retos nicos . Tal vez la mayor desventaja es la falta de contraste y luz ambiental. Realizar tomas en movimiento, por lo tanto rara vez es posible, y lograr un suficiente sentido de la profundidad puede requerir ms atencin a la composicin. Las cmaras tambin a menudo sobre-exponer escenas crepusculares cuando se utiliza la exposicin automtica - potencialmente el lavado de los colores delicados de lo contrario -, ya que casi nunca crepsculo contiene ningn objeto totalmente blanco. Alpenglow . Si tienes suerte, un fenmeno llamado "alpenglow" puede aparecer como un resplandor rojo o rosado en el cielo ms lejos de la puesta del sol, pero nunca es una garanta. Alpenglow puede ser un efecto muy valiosa para aumentar el calor de un cielo ms all de la puesta del sol.
Luz sombra y nubes suelen tener una apariencia fresca, suave, ya que la fuente de luz, se extiende por todo el cielo, y no incluye ninguna luz directa del sol. Texturas por lo tanto, parece mucho ms sutil, y los reflejos en superficies lisas son ms difusas y suave. El color de luz, tambin es ms influenciado por la luz rebota en los objetos cercanos, por lo que los sujetos a la sombra de follaje puede incluso incurrir en un tono verdoso. Muchos fotgrafos evitan este tipo de iluminacin, pero hacerlo es a menudo un error. Por ejemplo, dependiendo del grado de cobertura de nubes, la luz brillante nublado en realidad puede ser ideal para retratos al aire libre y la vida silvestre (siempre y cuando el balance de blancos frescos se corrige), ya que no proyecta sombras duras en la cara del sujeto. Luz nublada brillante tambin puede mejorar la fotografa en primer plano, como por ejemplo con las flores, ya que el aspecto y la saturacin de los colores suelen mejorar. Por otra parte, la luz de bajo contraste tambin puede ser mejor cuando el tema en s tiene un alto contraste, como los motivos que contiene tanto los colores claros y oscuros.
La superacin de retos nicos . Un truco comn es mantener el cielo gris de la foto - a menos que las nubes son particularmente mal humor y de alta textura. Desde las sombras juegan mucho menos de un papel, el logro de un sentido suficiente de la profundidad puede ser difcil - al igual que durante el crepsculo - pero esta vez tampoco tiene la iluminacin atractivo pastel para compensar. Imgenes directamente de la cmara a menudo parecen ms azules de lo deseado, por lo que disparar en RAW y ajustar el balance de blancos despus tambin se anim. El uso liberal de la herramienta de niveles y curvas herramienta tambin puede ser til si se desea utilizar la gama completa de contraste en una impresin.
El tiempo es efectiva slo un filtro masivo que se encuentra entre el Sol y el sujeto. En un extremo, la luz podra ser relativamente clido y muy localizadas, como la luz del sol en un cielo claro. En el otro extremo, la luz podra ser ms fra y envolver el tema, como la luz solar difusa a travs de un cielo nublado denso. El espesor y la extensin de la cobertura de nubes es lo que decide donde en este continuo de su tiempo en particular tendr su efecto. Cuando el cielo est parcialmente nublado, uno puede utilizar con eficacia el cielo para pintar su escena con luz - si uno est dispuesto a esperar el momento justo. Esta es una oportunidad excelente y pasa por alto con frecuencia, especialmente durante la mitad del da. Por otra parte, el mal tiempo puede producir la luz de contraste extremadamente alta ya que la lluvia limpia el aire de la niebla y el polvo. Puestas de sol despus de una tormenta son tambin a menudo la ms dramtica, en parte porque el cielo puede llegar a ser mucho ms oscuro que la tierra - proporciona un buen teln de fondo de alto contraste de luz frente a los sujetos. ste es tambin cuando el arco iris es ms probable que aparezca.
Durante la noche la luz cielos tormentosos
Luz selectiva de cielos parcialmente nublados
Otros escenarios incluyen la fotografa en la niebla, bruma o niebla . Esto no slo disminuye en gran medida de contraste de luz es - al igual que durante un da nublado - pero tambin lo hace progresivamente de los objetos ms distantes.
Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: La comprensin del balance de blancos se describen los tipos y la terminologa de la temperatura de color de la luz. Introduccin a la iluminacin vertical: una fuente de luz entender cmo la luz influye en la aparicin de un retrato. Fotografa de niebla, bruma o niebla Aprenda cmo estas influyen en las condiciones climticas nicas de la iluminacin. Los obstculos ms comunes en Fotografa de la noche una introduccin a algunos de los obstculos tcnicos difciles.
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Elegir entre una compacta (o "apuntar y disparar") y una cmara rflex digital es a menudo la primera decisin de compra grande cuando se inicia con la fotografa. No slo es potencialmente una decisin financiera grande, pero tambin puede determinar qu tipo de fotos que va a ser capaz de capturar. En este tutorial se corta a travs de todo el bombo de la comercializacin con el fin de destacar slo las diferencias ms importantes entre cada tipo de cmara - lo que le ayuda a decidir cul es el mejor para usted y su estilo de tiro. Asphalt Milling Equipment
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Cmara compacta
Cmara SLR
Qu significa exactamente para una cmara como una compacta (o apuntar y disparar) frente a una cmara rflex? Estrictamente hablando, las cmaras SLR slo tiene visores que ver la misma luz que el sensor de la cmara (ms sobre esto ms adelante), pero en la prctica esto no es la nica distincin. Mientras que la lnea entre cada uno sigue borroso, estas tres diferencias por lo general se siguen aplicando *: 1. 2. 3. Visor Mecanismo Las lentes fijas y intercambiables Tamao del sensor de la cmara
Tambin hay una serie de diferencias de menor importancia (que varan dependiendo de la marca o modelo de cmara), las tres son a menudo lo que la fotografa ms un impacto. Las siguientes secciones se centrar en lo que estas tres diferencias realmente significa en la prctica, y cmo su estilo de fotografa que se impact. Al final, tambin vamos a discutir algunas de las otras diferencias de menor importancia entre los dos tipos de cmaras.
* Las excepciones notables: El "Micro Cuatro Tercios" o estndar de 3.4 tiene lentes intercambiables, pero no utiliza el mecanismo estndar de Visor SLR (Olympus / Panasonic cmaras). Algunas cmaras SLR presupuesto tambin pueden tener lentes fijos, y algunas cmaras compactas de gama alta de estilo puede tener sensores que son casi tan grande como una SLR - pero cada uno es la excepcin y no la regla.
Sin embargo, esto merezca la pena mencionar por adelantado: Las cmaras SLR son normalmente mucho ms cara que las cmaras compactas - en su mayora como consecuencia de las tres diferencias (hablaremos de eso ms adelante). Adems, a diferencia de las cmaras compactas, la compra de una cmara SLR es slo una parte del costo, usted puede tener que comprar lentes adicionales, un flash externo y otros accesorios. Estos incluso pueden terminar costando ms de la propia cmara.
A diferencia de las cmaras compactas, con una cmara SLR lo que estn viendo a travs del visor es la misma luz que llegar el sensor de la cmara al presionar el botn del obturador:
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/compact-vs-digital-slr-cameras.htm[28/09/2011 11:14:21 a.m.]
Compacta frente a las cmaras digitales SLR
Cmara compacta
Cmara SLR: Espejo de Down Del espejo
Con una rflex, cuando se pulsa el botn del obturador, el espejo se levanta y la luz que era antes de ser re-dirigida a su ojo en vez se enva directamente al sensor de la cmara. Mueva su ratn sobre los botones de arriba para ver cmo funciona esto . El volteo de el espejo es tambin lo que hace que el sonido caracterstico de chasquido o clic que hemos llegado a asociar con las cmaras SLR. Con una cmara compacta, el mecanismo de visor en su lugar slo trata de estimar lo que la luz llegue al sensor, por lo que es potencialmente menos preciso. Las cmaras compactas tambin se puede utilizar lo que se llama un visor electrnico (EVF), que intenta re-crear lo que un visor rflex a ver - pero en lugar de utilizar la imagen electrnica del sensor.
Nota: El comportamiento anterior es, de hecho, por eso se llaman "Single Lens Reflex" (SLR) porque el mismo objetivo, se utiliza para producir la imagen en el visor que se utiliza para capturar la imagen en el sensor y el espejo refleja la luz para el visor ("reflejo" se refiere a la reflexin en alemn). Sin embargo, esta terminologa puede resultar un poco confuso, ya que las cmaras SLR son el tipo de cmara que se puede utilizar algo ms que un "objetivo nico" - no las cmaras compactas.
La necesidad de un prisma / espejo es una de las razones por las cmaras SLR cuesta ms (que no sea el tamao del sensor), y pueden hacer una gran diferencia para un diseador de cmara / fabricante. Sin embargo, en la prctica el tamao del sensor y la capacidad de cambiar las lentes es probable que haga ms de una diferencia a su fotografa. Esto es especialmente cierto, ya que muchos propietarios de cmara optar por utilizar la pantalla LCD posterior en lugar del visor. Por otro lado, si su trabajo requiere saber exactamente la luz que se va a capturar, entonces no debes dejar de optar por una rflex. De lo contrario, generalmente se puede todava ver exactamente cmo la luz se va a capturar utilizando un pacto o una cmara SLR - mirando a la pantalla LCD trasera "a la vista en vivo" el modo, y mediante el uso de un histograma en vivo.
El hecho de que las cmaras SLR puede cambiar sus lentes es probable que la primera diferencia que se nota, o sabe de antemano. S, muchas cmaras compactas pueden utilizar adaptadores de lentes (especialmente la variedad de gama alta), pero el lente original permanece en la cmara.
Foto cortesa de Scott Bourne
Por qu una cmara necesita ms de una lente? Es difcil si no imposible, para el diseo de una sola lente que puede capturar escenas con la amplia variedad de estilos utilizados por los fotgrafos - todo ello sin sacrificar la calidad notablemente y la portabilidad. Cada estilo es por lo tanto, mucho ms adecuado por una sola lente, de propsito especial. En la prctica, ser capaz de usar diferentes lentes por lo general significa que: Usted ser capaz de utilizar aberturas ms amplias lente (f / menor paradas), lo que permitir una ms superficial profundidad de campo y / o un mejor rendimiento con poca luz. Usted ser capaz de utilizar lentes especializadas , tales como lentes de ultra gran angular , las lentes de ojo de pez y el extremo teleobjetivo , que le dar ms opciones creativas. Usted tendr la posibilidad de lograr una mejor calidad de imagen , sobre todo porque su objetivo probablemente han sido ms especficamente diseados para la tarea en cuestin. Por ejemplo, con los retratos se podra utilizar una amplia apertura (por ejemplo, f/2.0 o menos) con el fin de crear una salida suave de fondo de enfoque y aislar a sus sujetos. Por
Compacta frente a las cmaras digitales SLR otra parte, con la arquitectura se podra utilizar una lente ultra gran angular que ha sido diseado para minimizar la distorsin tambin (que causan las lneas de otro modo directamente a aparecer curvado). Ninguno de estos escenarios sera posible con la gran mayora de cmaras compactas.
Ultra-Wide Angle of View
Poca profundidad de campo
Foto cortesa de la izquierda de Eliya
Sin embargo, usar ms de una lente tambin significa que: Usted necesita para llevar ms lentes con usted si usted planea filmar una gama de diferentes estilos y temas. Esto reduce la portabilidad de su sistema de cmaras. Es necesario cambiar las lentes cada vez que quiera cambiar los estilos de tiro. Esto puede interrumpir el ritmo de disparo. Usted puede introducir el polvo en el sensor de la cmara cada vez que tienen que cambiar las lentes. Esto puede reducir la calidad de imagen y ser difcil de eliminar. Ver el tutorial en el sensor de la cmara de limpieza para ms informacin sobre este tema. Por supuesto, para negar cualquier posible inconveniente, siempre se puede elegir a su favorito de todos alrededor de la lente de su cmara rflex y simplemente seguir con eso. Adems, la lente incorporada en una cmara compacta de gama alta a veces puede producir imgenes de mayor calidad que una accin o el objetivo del presupuesto SLR, y es a menudo tambin es mucho ms verstil. Sin embargo, una vez que empiece a gastar mucho ms, las lentes de cmara compacta raramente defenderse contra alta gama SLR.
En general, las cmaras compactas tienen mucho ms pequeos sensores de las cmaras que las cmaras SLR. Este es uno menos conocido "bajo el cap" la diferencia entre SLR y cmaras compactas, pero es probable que harn que el impacto ms notable en la calidad de la imagen.
Los pxeles de cmara compacta Qu significa esto en la prctica?
Cmara SLR Pixels
Costo . Sensores ms grandes son mucho ms caros de hacer, y por lo general requieren lentes proporcionalmente ms caro. Esta es la razn ms grande por las cmaras SLR de costos mucho ms que las cmaras compactas. Peso y Tamao . Sensores ms grandes requieren mucho ms pesados y grandes lentes de las cmaras y los cuerpos de cmara, porque el objetivo tiene que capturar y proyectar luz sobre una zona del sensor ms grande. Aparte de la reduccin de la portabilidad, esto tambin puede ser una desventaja, ya que hace una mirada ms visible con sus grandes lentes de cmara SLR / (lo que hace retratos de personas desinteresadas ms difcil). Profundidad de campo . Sensores ms grandes crear una superficial profundidad de campo en el ajuste de la abertura misma. Por ejemplo, una lente de f/4.0 en una cmara compacta probablemente no va a crear un fondo borroso en un retrato, mientras que f/4.0 en una cmara SLR probablemente crear un fondo suave y cremosa (dependiendo de la distancia del sujeto). Esta puede ser una ventaja para los retratos, pero una desventaja para los paisajes. Ruido de la imagen . Para el mismo nmero de megapxeles, sensores ms grandes tienen photosites mucho ms grande / * pxeles (como se muestra arriba). Este aumento de la luz de recoleccin de la zona hace que estos pxeles sern ms sensibles a pequeas cantidades de luz - que resulta en menos ruido en la imagen . Esto significa que una cmara SLR por lo general puede conseguir lejos con un mucho mayor ajuste de ISO y todava tienen la misma cantidad de ruido de la imagen como una cmara compacta. Rango dinmico . Otra de las consecuencias de tener pxeles fsicamente ms grande es que las cmaras SLR por lo general puede capturar una mayor gama de luz a la oscuridad sin que esta convertido en un slido blanco o negro, respectivamente (a mayor " rango dinmico "). Esto reduce la posibilidad de altas luces quemadas en el cielo u otros objetos
Compacta frente a las cmaras digitales SLR brillantes, y se puede preservar ms detalles en las sombras.
* Nota tcnica: en rigor, una photosite no es lo mismo que un pxel, ya que un pixel se crea normalmente sobre la base de varios fotolitos, pero vamos a usar la palabra ms familiar "pixel" aqu, aunque en realidad queremos decir "photosite. " Ver el tutorial sobre sensores de las cmaras digitales para ms informacin sobre esto.
Ejemplo de gran rango dinmico
ISO alta velocidad Ejemplo
Foto cortesa de derecho de coltfan909
La clave aqu es que un tamao de sensor diferente es slo un trade-off, un tamao no es necesariamente todos-en torno a una mejor que otra, por lo que debe tener en cuenta cmo los pros / contras de cada uno se ajusta a su estilo de rodaje previsto. Para mucho ms sobre este tema, ver tambin el tutorial sobre la cmara con sensor digital de tamao .
Adems de lo que ya se ha discutido, cada tipo de cmara tambin puede tener otras ventajas, dependiendo de la marca o modelo especfico. Estos incluyen: Ventajas de cmaras compactas Vivir de visin trasera LCD (aunque la mayora de nuevas SLR tienen esta caracterstica) Una mayor gama de modos preprogramados creativa No existe un mecanismo espejo / obturador que puede fallar despus de unos 10 disparos-100K Ventajas cmara SLR Ms rpida cmara de enfoque automtico Obturacin mucho menos lag (retardo entre la pulsacin del disparador y el inicio de la exposicin) Mayor frecuencia de imagen mxima Archivo en formato RAW de apoyo (aunque la mayora de gama alta de cmaras compactas tienen esto) Capacidad para tomar exposiciones de mas de 15-30 segundos (manual o utilizando el modo de bulbo) Ofrece un control completo de exposicin manual Capacidad de utilizar una unidad de flash externo (aunque muchas cmaras de gama alta tienen este compacto) Manual de control de zoom (haciendo girar la lente en lugar de utilizar un botn electrnico) Una mayor gama de velocidades ISO Posibilidad de actualizar slo el cuerpo de la cmara y mantener todas nuestras lentes Sin embargo, muchas de las diferencias por encima de seguimiento del hecho de que a menudo se pasa mucho ms en una cmara rflex de una cmara compacta, y no necesariamente son inherentes a cada tipo. Si uno gasta lo suficiente en un prosumidor / alta gama de cmaras compactas, que a menudo pueden lograr muchas de las caractersticas anteriores se encuentran tpicamente en las cmaras SLR.
La preferencia entre cada tipo de cmara se reduce a uno de (a) la flexibilidad y el potencial de calidad de imagen superior en comparacin con la portabilidad (b) y la sencillez. Esta opcin a menudo no es una cuestin de lo que es correcto para una persona determinada, pero que es mejor para un entorno de disparo determinado y el uso previsto de fotos. Las cmaras compactas son mucho ms pequeos, ms ligeros, ms baratos y menos visible, pero las cmaras SLR permiten una profundidad de campo, una mayor variedad de estilos de objeto y el potencial de calidad de imagen superior. Las cmaras compactas son probablemente mejores para el aprendizaje de la fotografa, ya que cuestan menos, simplificar el proceso de rodaje y son una buena opcin verstil para la captura de muchos tipos de escenas de la caja. Cmaras SLR son mucho ms adecuados para aplicaciones especficas, y cuando el tamao y peso no son importantes. Los costos de un lado, muchos prefieren propios de ambos tipos de cmaras. De esta manera se puede tomar su cmara compacta a los partidos y las largas caminatas, pero tienen una SLR disponibles cuando se necesitan para capturar sujetos en interiores con poca luz, o cuando se va a alguna parte especfica de la fotografa (por ejemplo, los paisajes o
Compacta frente a las cmaras digitales SLR eventos). Para obtener ms informacin acerca de cada diferencia clave entre los tipos de cmara, visite los siguientes tutoriales: Lentes de cmara: Longitud focal y apertura Tamaos Digital sensor de la cmara: Cmo funcionan los Fotografa influencia? Entender la profundidad de campo Rango dinmico en la fotografa Comprensin ruido de la imagen digital
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Consejos para la Restauracin de fotos digital
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Restauracin de fotos digital puede hacer milagros por convertir un retrato de la familia desapareci de edad en una imagen de calidad aparentemente moderna. Por otra parte, este proceso puede funcionar en sentido inverso para dar una fotografa de un ambiente nico. De realizar cualquiera de estas transformaciones s mismo no es tan difcil como puede parecer - slo tiene que saber qu herramientas de restauracin para su uso. Automotive Coatings
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De escaneado Restaurada digitalmente
restauracin de ejemplo la foto de una impresin digitalizada, circa 1900
Aunque las fotos pueden degradar en una variedad de formas, esto normalmente incluye una combinacin de decoloracin tintes de color, (a menudo amarillento), y el dao localizado fsicos (tales como manchas o rayas). Afortunadamente, la edicin de fotos acaba con las herramientas adecuadas para cada aspecto: 1. 2. 3. Desapareciendo los niveles, curvas, contraste y herramientas del nivel de negro: Matices de color : el balance de blancos, balance de color y otras herramientas de color Los daos localizados : tampn de clonar, Pincel corrector y otras herramientas de edicin selectiva
Cada uno de estos se discuten por separado en las siguientes secciones, pero antes de eso tenemos que centrarnos en el propio escner. . .
Antes de que cualquier restauracin digital se puede realizar, la foto original (o negativo de la pelcula) tiene que ser escaneados. Este paso es fundamental, ya que en ltima instancia, determina el potencial de su restauracin. Ni que decir tiene, tratar de utilizar el mejor equipo de escaneo y el software a su disposicin. Todo lo dems es igual, escneres planos por lo general ofrecen una calidad mucho ms alta que los escneres con alimentador de hojas similares. Software de digitalizacin . A menudo lo que el software incluido con el escner funciona bien, especialmente porque abastece a las capacidades de su dispositivo en particular. Sin embargo, a veces esto puede ser demasiado restrictiva, en cuyo caso Vuescan y SilverFast son dos notables opciones de terceros. SilverFast es bastante potente si le sucede que tiene el negativo, mientras que Vuescan es ms que suficiente (y barato) para las fotografas impresas. Configuracin del escner . Preste especial atencin a lo siguiente: Resolucin . En general, utilice un punto por pulgada (DPI) de por lo menos 400 a 600 DPI para las impresiones, y varias veces esta resolucin con los negativos. La resolucin de digitalizacin elegido depender de la nitidez y el enfoque de las imgenes originales,
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/digital-photo-restoration.htm[28/09/2011 11:16:34 a.m.]
Consejos para la Restauracin de fotos digital pero lo ideal sera resolver las motas de ruido / grano en la impresin. Trate de experimentar con diferentes configuraciones para que pueda ver lo que la imagen se parece en pantalla. Precisin . Exploracin en la profundidad de bits ms alta posible: de 16 bits por canal o 48 bits de profundidad de color total , si est disponible. De esta manera el original digital puede soportar ms retoques antes de que comience a mostrar signos de posterizacin . Tipo de Archivo . Guardar el escaneo como un archivo TIFF para maximizar la conservacin de los detalles. Si el escner y el software RAW / DNG (negativo digital) los archivos, entonces este es an mejor. Color vs B & W . Almacenamiento de fotografas en blanco y negro como archivos de imagen en escala de grises puede conservar espacio en disco, pero esto no es la nica consideracin. Un escaneo en color a veces puede hacer ms fcil el proceso de restauracin - incluso para una imagen en blanco y negro - ya que el color hace que sea ms fcil de identificar y eliminar las manchas que no son nativos de la foto. Negativos de la pelcula . Estos proporcionan una mayor flexibilidad - si tienen la suerte de todava los tengo. Sin embargo, las negativas a menudo son ms susceptibles al dao fsico, as que a veces la foto original sigue siendo una fuente mejor. En cualquier caso, usted tendr que o bien enviar los negativos para la digitalizacin de tambor profesional, o una pelcula capaz escner de negativos.
Antes de cualquier edicin, el primer salvamento de su original escaneado TIFF o RAW / DNG, y preferentemente en ms de un lugar. Todas las ediciones posteriores se deben guardar en un archivo separado. Tcnica de restauracin, las preferencias personales, uso y tecnologa de imagen de todos los cambios - que puedan requerir una nueva restauracin en una fecha posterior (con una foto que ha continuado a degradar). Ver el tutorial sobre seguridad de archivo de fotos digitales .
Tal vez la forma ms comn de la degradacin se est desvaneciendo. Esto hace que los negros a ser menos oscuro, y los blancos a ser menos luz. En otras palabras: la foto empieza a perder contraste. Afortunadamente, ste es tambin uno de los artefactos ms directa para contrarrestar el envejecimiento. La herramienta ms universal para la fijacin de sta es probablemente la herramienta de los niveles en Photoshop (y otros programas de edicin de imgenes). Mueva su ratn sobre las etiquetas antes y despus de abajo para ver cmo la herramienta de cambiar los niveles de la foto ejemplo : Los niveles de la herramienta de ajuste:
En general, usted querr: A) Mueve el punto negro a la derecha. B) Mover el punto blanco a la izquierda. C) Cambio del punto medio ligeramente para ajustar el brillo total (si es necesario). Antes de Despus de
El histograma de la imagen tiene que extenderse a travs de una gama tan amplia de tonos como sea posible (de izquierda a derecha arriba), pero no tanto que esto disminuye el estado de nimo (presunta) de la fotografa original. Por ejemplo, no muchos tipos de fotos antiguas tenan totalmente regiones blanco o negro - incluso cuando las nuevas marcas dando a estos una apariencia ms suave y sutil. Otros consejos especficos sobre el contraste de mejora son:
Duplicar las capas y opacidad
Capas de ajuste
Duplicar las capas y la opacidad . Realizar los cambios de contraste en una capa duplicada, de esta manera el efecto puede ser ajustado posteriormente utilizando el regulador de opacidad. Capas de ajuste . Por otra parte, el uso de capas de ajuste es una solucin an mejor. Esto tiene el beneficio aadido de reducir al mnimo el riesgo de posterizacin, lo que permite fcil y rpido re-ajuste y reducir el tamao total del archivo. Por el contrario, la mejora en Photoshop, seleccione "Capa> ajuste> Niveles ..." en el men superior. Canal ligereza . Slo se puede aumentar el contraste de colores (y no de colores) mediante la realizacin de ajustes en el canal de luminosidad, de lo contrario esto sin darse cuenta puede exacerbar los tintes de color, o cambiar la tonalidad general. Si la edicin de capas duplicadas o ajuste, se puede lograr esto estableciendo el modo de fusin "luminosidad". Automatizacin . Estos suelen trabajar por el estiramiento del histograma de la imagen para que se extiende desde el extremo izquierdo (negro) a la extrema derecha (blanco). El "cambio automtico" y cuenta con "niveles automticos" son dos formas comunes para lograr este objetivo. Aunque esto es deseable para las fotos modernas, puede resultar demasiado contraste con una vieja fotografa. Herramienta de curvas . Esto puede proporcionar ajustes an ms especfico, pero es un poco ms difcil de usar y puede ser excesiva para muchas restauraciones. Ver el tutorial sobre la herramienta de Photoshop curvas para ms informacin sobre este tema. Las mismas herramientas de la opacidad, duplicar las capas y capas de ajuste tambin son tiles en las dos secciones siguientes. . .
Decoloracin es una cosa que simplemente reduce el contraste, sin embargo, puede ser ms difcil de recuperar - y ms feos - si la fotografa se desarrolla un tinte de color poco realista. Esto aparece como la conocida "amarillos" de fotos - incluso en las de hace algunas dcadas.
Reparto tpico color amarillo
Fundido de color eliminado
La parte superior del paal blanco se ha hecho clic sobre el uso de la herramienta cuentagotas para el ajuste mencionado.
Utilizando el " balance de blancos herramienta cuentagotas "es a menudo la tcnica ms sencilla, ya que tiene el potencial para neutralizar dominantes de color en un solo paso. Utilice la herramienta cuentagotas en una regin que usted cree que ha sido (i) la luz gris neutro, (ii) que reciben la mayor parte de su iluminacin de la fuente primaria de luz y (iii) no teidas por la luz que rebota cerca de objetos de colores. Por otro lado, a veces simplemente no es un objeto que satisface los requisitos anteriores en cuyo caso tendr que recurrir a uno de los siguientes:
Ejemplo de correccin automatizada
La correccin manual con la herramienta balance de color
Consejos para la Restauracin de fotos digital La correccin automatizada . Este intento de eliminar el color no pone mediante el uso de todas las regiones especficas de una foto, sino que mediante el anlisis de la imagen como un todo. En Photoshop, dos maneras de lograr esto es mediante la seleccin de (i) "Color automtico" de la imagen en el men desplegable, o (ii) "snap medios tonos neutros" despus de hacer clic en "Opciones ..." botn en la herramienta de niveles. Tenga cuidado sin embargo, muchos de estos mtodos automatizados intento de corregir tanto el balance de color y el contraste en un solo paso. Como de costumbre, editar en una capa duplicada para que el efecto puede ser disminuido despus. Correccin manual . Esto generalmente implica el uso del "equilibrio de color" (o nombre similar) herramienta para ajustar la calidez o la frialdad general de la foto, o la prevalencia relativa de magenta contra verde. Durante el ajuste, la imagen es inspeccionado manualmente hasta que el balance de color general es deseable. De todos modos, el logro de tan slo el balance de color adecuado puede ser muy subjetiva y no siempre hay una respuesta correcta. En caso de duda, es generalmente una buena idea a errar por el lado de tener una foto que aparece un poco ms clido en comparacin con refrigerador, o ha magenta un poco ms a diferencia de coloracin verde. Experimenta con los botones mouseover por debajo de la imagen de la derecha para ver por a ti mismo . Enfriador Ms clido Complicaciones . Tal vez el problema ms Ms verde Ms Magenta comn es que las viejas fotos no siempre se desarrollan los tintes de color uniforme. Esto puede ser debido a la forma en que la foto fue almacenada, o incluso podra ser el resultado de la qumica del papel fotogrfico. No uniforme matices de color por desgracia complicar el proceso de correccin, ya que requieren ajustes precisos. Por ejemplo, si uno cambi el equilibrio de una foto color en general para eliminar un tono amarillo en las sombras, esto causara que los medios tonos y luces a tonos azulados, o viceversa. En estos casos, es necesario aplicar correcciones de color de forma selectiva, ya sea mediante la especificacin de iluminaciones o las sombras en esta herramienta balance de color, o por realizar la correccin de color con la herramienta de curvas en los canales de color individuales. Sin embargo, pone en otras ocasiones localizada color son causados por las manchas - y no un proceso gradual que afecta toda la imagen. En ese caso, podra ser mejor simplemente mezcla o la eliminacin de estas regiones por completo, como se explica en la siguiente seccin. . .
Las fotos antiguas han incurrido probablemente un montn de imperfecciones en la forma de las marcas de polvo, rasgaduras o roturas, manchas, araazos y arrugas. Estos pueden distraer la atencin de la imagen - sobre todo si se encuentra en o cerca de la cara de alguien:
De escaneado
Despus de Herramientas de brocha clonado y Sanacin
Restauracin conservadora con la clonacin slo y herramientas Pincel, algunas imperfecciones siguen siendo. Mueva su ratn sobre la imagen de la derecha para comparar directamente antes / despus de las versiones.
Con mucho, las mejores herramientas para la eliminacin de estas son las herramientas Tampn de clonar y Pincel corrector (en Adobe Photoshop y el software de edicin de la mayora de los otros). Estos son, de hecho, las dos nicas herramientas que se utilizan para restaurar la imagen de arriba. Cada herramienta tiene el efecto siguiente:
1 = Regin Fuente 2 = Objetivo Regin
Tampn de clonar
Pincel
Herramienta para clonar Sello . Esto funciona mediante la sustitucin del contenido de la imagen en una regin de destino con una copia de una regin de origen. Esto es muy til para situaciones donde se necesita reconstruir por completo todas las caractersticas de una regin de origen, por ejemplo, cuando la eliminacin de un gran desgarro o la duplicacin de un objeto o un patrn de repeticin. Herramienta Pincel de curacin . Esto tambin funciona al sustituir el contenido de una regin de destino con el de una regin de origen, excepto que slo reemplaza la textura - mientras que preserva el color original y la luminosidad. A pesar de que menos est siendo reemplazada, a menudo esto en realidad hace que el Pincel corrector en una herramienta mucho ms eficaz. Esto es muy til para eliminar las pequeas imperfecciones o aisladas, y al tocar las transiciones irregulares causados por el tampn de clonar. Cada herramienta puede requerir la prctica extensiva hasta que se utiliza para el efecto mximo. Tanto necesario hacer clic en al menos dos veces: una vez (mientras se mantiene Alt / Opcin clave) para seleccionar la fuente, y luego otra vez por el objetivo. Consejos generales y las mejores prcticas incluyen: Herramienta de Orden . Los resultados ptimos se consigue normalmente utilizando cada herramienta en la sucesin. Uno puede comenzar mediante la sustitucin de todo el contenido que falta con la herramienta pincel de clonacin, a continuacin, haciendo un ltimo retoque con el pincel corrector. Regin de origen . Tal vez el aspecto ms importante es aprender a elegir la mejor zona de origen de un determinado objetivo, lo ideal es el tamao del pincel no debe ser mayor que la requerida por la imperfeccin de destino y la fuente debe estar lo ms cerca posible a la luz del objetivo y la ubicacin dentro de la imagen. Cepillo de dureza . Un ajuste de cepillo de menor dureza hace que los bordes de la brocha para combinar mejor con la imagen - sobre todo con el tampn de clonar - pero esto tambin hace que los detalles borrosa o lavado, si las texturas de origen y destino son diferentes. Repeticin . Tenga mucho cuidado de no dar la apariencia de repeticin de caractersticas entre la textura de otra manera aleatoria, lo cual es un signo revelador de que la clonacin y los pinceles de curacin se han utilizado, y es sorprendentemente fcil de identificar - incluso por aquellos que no estn familiarizados con la edicin de fotografas. Utilizando una amplia gama de tamaos de pincel puede ayudar a que tales caractersticas repitiendo menos notable. Mueva su ratn sobre la imagen para ver el efecto combinado de estas herramientas en una impresin de gran tamao que fue vuelta a montar digitalmente a partir de trozos de papel:
Restauracin requiere la clonacin extensa, ya que las lgrimas a travs de texturas de ladrillos detallada. Foto circa 1929.
Restauraciones de fotos requieren muchas decisiones interpretativas, el juicio tanto cuidado es un aspecto crtico del proceso de restauracin. Incluso antes de tocar la foto, se pregunta: qu es lo que desea lograr, y qu aspectos son de mayor prioridad para mejorar? Sus restauraciones mantener el estado de nimo original de la foto, o es que an es importante? Todos estos factores pueden influir en su eleccin de varios enfoques aparentemente igual a la restauracin.
Consejos para la Restauracin de fotos digital En cualquier caso, tmese su tiempo! Eliminacin adecuada de las imperfecciones fsicas, tales como manchas o rayas puede ser un poco complicado, as que no (siempre) esperar milagros con slo unos minutos de trabajo. Para temas similares, ver tambin los siguientes tutoriales: Los niveles de la herramienta . Una relativamente simple y fcil de usar de forma tonos de la imagen de control. Herramienta de curvas . Una herramienta de ajuste tonal ms potente pero ms complicado. Edicin de fotos digitales de flujo de trabajo . Una visin general de todos los pasos habituales.
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Comprensin lentes de cmara
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Comprensin lentes de las cmaras pueden ayudar a agregar un control ms creativo de la fotografa digital. La eleccin de la lente adecuada para la tarea puede convertirse en un complejo equilibrio entre el costo, tamao, peso, velocidad de la lente y la calidad de imagen. Este tutorial tiene como objetivo mejorar la comprensin al ofrecer un panorama introductorio de los conceptos relacionados con la calidad de imagen, distancia focal, perspectiva, el primer vs lentes de zoom y el diafragma o nmero f-.

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Todas las cmaras ms simples contienen lentes que son en realidad compuesto de varios "elementos de lentes". Cada uno de estos elementos dirige el camino de los rayos de luz para reconstruir la imagen con la mayor precisin posible en el sensor digital. El objetivo es reducir al mnimo las aberraciones, sin dejar de utilizar la menor cantidad de elementos y la menos costosa.
Las aberraciones pticas se producen cuando los puntos en la imagen no se traduce de nuevo en los puntos nicos despus de pasar por la lente - que causan las imgenes borrosas, contraste reducido o una mala alineacin de los colores (aberracin cromtica). Las lentes tambin pueden sufrir de irregular, disminuyendo radialmente brillo de la imagen (vieta) o la distorsin. Mueve el ratn sobre cada una de las siguientes opciones para ver cmo estos pueden afectar la calidad de imagen en casos extremos:
La prdida de contraste Imagen original La aberracin cromtica Vieteo
Borrosa Distorsin Original
Cualquiera de los problemas mencionados, se presente en algn grado con cualquier objetivo. En el resto de este tutorial, cuando una lente se conoce como de menor calidad ptica de otro objetivo, esto se manifiesta como una combinacin de los artefactos anteriores . Algunos de estos artefactos objetivo no puede ser tan desagradable como otros, dependiendo de la materia.
Nota: Para un anlisis ms cuantitativo y tcnico del tema, por favor vea el tutorial sobre la calidad del lente de la cmara: MTF, resolucin y contraste .
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-lenses.htm[28/09/2011 11:17:54 a.m.]
Comprensin lentes de cmara
La longitud focal de una lente determina el ngulo de vista, y as tambin lo mucho que el tema ser ampliado para una posicin determinada fotografa. lentes de gran angular tienen longitudes focales cortas, mientras que los teleobjetivos tienen una longitud focal ms larga correspondiente.
Nota: La ubicacin donde se cruzan los rayos de luz no es necesariamente igual a la longitud focal, como se mostr anteriormente, sino que es aproximadamente proporcional a la distancia.
Se requiere una calculadora distancia focal

Distancia del Sujeto: Tamao Asunto: Tipo de cmara: Requiere longitud focal:
Nota: La calculadora asume que la cmara est orientada de tal manera que la mxima dimensin tema dado por el "tamao del sujeto" es en la dimensin ms larga de la cmara. calculadora no destinados al uso en fotografa macro extrema.
metros metros
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metros metros SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF
con CF
Muchos dirn que la longitud focal determina tambin la perspectiva de una imagen, pero estrictamente hablando, slo cambia la perspectiva con la propia ubicacin con respecto a su tema. Si uno trata de llenar el cuadro con los mismos temas utilizando un gran angular y teleobjetivo, a continuacin, en efecto, la perspectiva de cambio, debido a que uno se ve obligado a moverse ms cerca o ms lejos de su tema. Para estos escenarios slo, la lente gran angular exagera o punto de vista se extiende, mientras que el teleobjetivo comprime o aplana la perspectiva.
Control de la perspectiva puede ser una poderosa herramienta de composicin de la fotografa, y muchas veces determina la eleccin de uno en la distancia focal (cuando se puede fotografiar desde cualquier posicin). Mueva su ratn sobre la imagen para ver una perspectiva exagerada debido a un lente de ngulo amplio. Tenga en cuenta cmo los sujetos dentro del marco de permanecer casi idnticas - por lo que requiere una posicin ms cercana a la lente de ngulo amplio. Los tamaos relativos de los objetos cambian de tal manera que la puerta distante se hace ms pequeo en relacin con las lmparas de cerca. La siguiente tabla proporciona una visin general de lo que las distancias focales son necesarios para ser considerado como un gran angular o teleobjetivo, adems de sus usos habituales. Tenga en cuenta que las longitudes focales lista se va solo en bruto , y los usos reales pueden variar considerablemente, muchos utilizan teleobjetivos en paisajes lejanos para comprimir la perspectiva, por ejemplo. Distancia focal del objetivo * Menos de 21 mm 21-35 mm 35-70 mm 70-135 mm 135 a 300 mm + Terminologa Gran angular extremo Gran Angular Normal Teleobjetivo medio Teleobjetivo Fotografa tpica Arquitectura Paisaje Calle y Documentales Retrato Deportes, aves y vida salvaje
* Nota: la longitud focal del objetivo es para cmaras de 35 mm equivalentes . Si usted tiene una cmara rflex compacta o digital, entonces es probable que tenga un tamao de sensor. Para ajustar los nmeros de arriba de la cmara, por favor use el convertidor de longitud focal en el tutorial sobre los tamaos de sensor de cmara digitales .
Otros factores tambin pueden estar influidos por la distancia focal del objetivo. Los teleobjetivos son ms susceptibles a la vibracin de la cmara ya que los movimientos pequeos de la mano se magnifican, de manera similar a la experiencia de temblores
Comprensin lentes de cmara mientras trataba de mirar a travs de binoculares. Una lente gran angular son generalmente ms resistentes a la llama, en parte porque los diseadores asumen que el sol es ms probable que sea dentro del marco. Una consideracin final es que las lentes de telefoto medio y por lo general producen una mejor calidad ptica para los rangos de precios similares.
La longitud focal de una lente tambin puede tener un impacto significativo en lo fcil que es conseguir una fotografa de mano fuerte. longitudes focales ms largas requieren tiempos de exposicin para minimizar el desenfoque causado por el temblor de las manos. Piense en esto como si uno estuviera tratando de mantener una Puntero lser constante, cuando brilla el puntero en un objeto cercano su punto brillante normalmente salta menos de los objetos ms lejos.
Esto se debe principalmente a poco las vibraciones de rotacin se multiplican enormemente con la distancia, mientras que si slo de arriba a abajo o de lado a lado de las vibraciones estaban presentes, rayo de luz del lser no cambia con la distancia.
Una regla comn para la estimacin de la rapidez con la exposicin tiene que ser de una determinada longitud focal es la regla de ms de una distancia focal . Esto indica que para una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser al menos tan rpido como uno ms de la distancia focal en cuestin de segundos. En otras palabras, cuando se utiliza una longitud focal de 200 mm en una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser de al menos 1 / 200 segundos - de lo contrario borrosa puede ser difcil de evitar. Ver el tutorial en la reduccin de movimiento de la cmara con la mano las fotos para saber ms sobre este tema. Tenga en cuenta que esta regla es slo una gua aproximada, y algunos pueden ser capaces de mantener la mano un tiro de tiempos mucho ms largos o ms cortos. Para los usuarios de cmaras digitales con sensores de recortar , hay que convertirlo en una de 35 mm de distancia focal equivalente.
Un objetivo zoom es aquel en el que el fotgrafo puede variar la distancia focal dentro de un rango predefinido, lo que no se puede cambiar con un "prime" o lentes de distancia focal fija. La principal ventaja de un lente de zoom es que es ms fcil para lograr una variedad de composiciones y perspectivas (desde cambios en el cristalino no son necesarios). Esta ventaja es a menudo crucial para la dinmica de la materia, como en el fotoperiodismo y la fotografa de los nios. Tenga en cuenta que usando una lente de zoom no significa necesariamente que uno ya no tiene que cambiar su posicin , zoom slo aumentar la flexibilidad. En el siguiente ejemplo, la posicin original se muestra junto con dos alternativas, usando una lente de zoom. Si un objetivo de focal fija se utilizaron, entonces un cambio en la composicin no habra sido posible sin recortar la imagen (en caso de una composicin ms estrictas eran deseables). Al igual que en el ejemplo en la seccin anterior, el cambio de perspectiva se logr reducir el zoom y acercarse a la materia. Por otra parte, para lograr el efecto de perspectiva opuesta, se podra haber acercado y se movi ms lejos de la materia.
Dos opciones disponibles con una lente de zoom:
Comprensin lentes de cmara Cambio en la composicin Cambio de perspectiva
Por qu uno intencionalmente restringen sus opciones con un objetivo primordial? Lentes de primer exista mucho antes de lentes de zoom disponibles, y todava ofrecen muchas ventajas sobre sus contrapartes ms modernas. Cuando llegaron los primeros lentes de zoom en el mercado, a menudo tenan que estar dispuestos a sacrificar una cantidad significativa de la calidad ptica. Sin embargo, ms reciente, de alta gama lentes de zoom generalmente no producen una calidad de imagen notablemente ms bajos, a menos que examinados por el ojo entrenado (o en una impresin muy grande). Las principales ventajas de las lentes principales son en el costo, peso y velocidad. Un objetivo primordial econmica general, pueden proporcionar una calidad de imagen tan buena (o mejor) como un objetivo zoom de alta gama . Adems, si slo una pequea fraccin de la distancia focal es necesaria para un objetivo zoom, entonces un objetivo de focal fija con una longitud focal similar ser mucho ms pequeo y ligero. Finalmente, los mejores lentes prime casi siempre ofrecen una mejor capacidad de recoleccin de luz (mayor apertura mxima) de las lentes ms rpido zoom - a menudo crtico de poca luz deportes / fotografa de teatro, y cuando una profundidad de campo es necesario. Para las cmaras digitales compactas, lentes de la lista con un 3X, 4X designacin, zoom, etc se refieren a la relacin entre las longitudes focales ms largas y ms cortas. Por lo tanto, la designacin de zoom ms grande no necesariamente significa que la imagen se puede ampliar ms (ya que el zoom slo puede tener un ngulo de visin ms amplio cuando est completamente zoom out). Adems, el zoom digital no es lo mismo que el zoom ptico, ya que el primero slo agranda la imagen a travs de interpolacin . Lea la letra pequea para asegurarse de que no se induzca a error.
El rango de apertura de una lente se refiere a la cantidad que la lente se puede abrir o cerrar para dejar entrar ms o menos luz, respectivamente. Las aberturas se enumeran en trminos de nmeros f, que describen cuantitativamente respecto de recoleccin de luz de rea (se muestra a continuacin).
Nota: la apertura del diafragma (iris) rara vez es un crculo perfecto, debido a la presencia de 5-8 diafragmas del objetivo blade-like.
Tenga en cuenta que las grandes aberturas de diafragma se definen a tener un menor nmero f (a menudo muy confuso). Estos dos trminos son a menudo errneamente intercambiados;. El resto de este tutorial se refiere a las lentes en funcin de su tamao de apertura de las lentes con aperturas ms grandes tambin se describen como "ms rpido", porque para una determinada velocidad ISO, la velocidad de obturacin se puede hacer ms rpido de la misma exposicin. Adems, una abertura ms pequea significa que los objetos pueden estar en foco sobre una gama ms amplia de la distancia, un concepto que tambin se llama la profundidad de campo . Correspondiente impacto en otras propiedades: f # rea de recoleccin de luz (tamao de apertura) Menor Ms grande Shutter requiere velocidad Ms lento Ms rpido Profundidad de campo Ms amplia Estrecho
Mayor Inferior
Cuando uno est pensando en comprar un lente, las especificaciones de la lista normalmente el mximo (y mnimo tal vez) las aberturas disponibles. Los objetivos con una mayor gama de ajustes de apertura proporcionan una mayor flexibilidad artstica, en trminos de opciones de exposicin y de la profundidad de campo. La apertura mxima es tal vez la especificacin de abertura del objetivo ms importante, que a menudo aparece en la caja junto con la longitud focal (s).
Comprensin lentes de cmara Un nmero f de X tambin puede mostrarse como una: X (en lugar de f / X), como se muestra a continuacin para el Canon 70-200 f/2.8 (cuya caja tambin se muestra por encima de 2,8 y listas).
Retrato y deportes de interior / Fotografa teatro a menudo requiere lentes con aperturas mximas muy grande, con el fin de ser capaces de una profundidad de campo ms estrecha o una velocidad de obturacin ms rpida, respectivamente. La profundidad de campo en un retrato de ayuda a aislar el tema de su medio. Para cmaras SLR digitales, lentes con aperturas ms grandes mxima proporcionar una cantidad significativamente ms brillante imgenes del visor - posiblemente crtica para la noche y la fotografa con poca luz . Estos tambin se dan a menudo ms rpido y preciso de enfoque automtico con poca luz. El enfoque manual tambin es ms fcil porque la imagen en el visor tiene una profundidad de campo ms estrecha (lo que hace ms visible cuando los objetos entran en o fuera de foco). Las aberturas mximas tpicas f/1.0 f/1.4 f/2.0 2,8 f/4.0 5,6 Relativa capacidad de recoleccin de luz 32X 16X 8X 4X 2X 1X Tipos tpicos de la lente Lentes disponibles ms rpido el primer (para uso del consumidor) Rpido lentes Primer Ms rpido Teleobjetivo (por apertura constante) Luz lentes de zoom o de peso extrema Primes Teleobjetivo
Aberturas mnimas para las lentes son generalmente lejos de ser tan importante como aperturas mximas. Esto se debe principalmente a las aperturas mnimas rara vez se utilizan debido a la confusin foto de difraccin de la lente , y debido a que estos pueden requerir tiempos de exposicin excesivamente largos. Para los casos en que se desea profundidad de campo extrema, entonces menor apertura mnima (mayor nmero f mximo) lentes permiten una profundidad ms amplia del campo.
Por ltimo, algunos objetivos zoom de cmara rflex digital y las cmaras digitales compactas a menudo una amplia lista de apertura mxima, ya que esto puede depender de qu tan lejos se ha acercado o alejado. Estos rangos de apertura por lo tanto, slo se refieren al rango de mxima apertura, no alcance global. Una gama de f/2.0-3.0 significara que la abertura mxima disponible cambia gradualmente de f/2.0 (totalmente zoom out) de f/3.0 (el zoom al mximo). El beneficio principal de tener un objetivo zoom con una apertura mxima constante es que los ajustes de exposicin son ms predecibles, independientemente de la longitud focal. Tambin tenga en cuenta que el hecho de que la apertura mxima de un objetivo no puede ser utilizado, esto no significa necesariamente que esta lente no es necesaria. lentes suelen tener menos aberraciones cuando se realiza la exposicin termin por uno o dos pasos de diafragma de su apertura mxima (como el uso de un entorno de f/4.0 en una lente con una apertura mxima de F/2.0). Esta * puede * por lo tanto, decir que si uno quera la foto mejor calidad de f/2.8, lente af/2.0 o f/1.4 puede producir una calidad superior a un objetivo con una apertura mxima de f/2.8. Otras consideraciones incluyen el costo, tamao y peso. Lentes con aperturas mximas ms grandes son mucho ms pesados, grandes y ms caros. Tamao / peso pueden ser crticos para la fauna, senderismo y la fotografa de viajes, porque todos estos utilizan a menudo los ms pesados lentes, o que requieren transportar el equipo durante largos periodos de tiempo.
Para ms informacin sobre las lentes de la cmara, tambin visite los siguientes tutoriales: Uso de lentes de ngulo ancho Uso de lentes telefoto
Comprensin lentes de cmara Objetivos macro: ampliacin, la profundidad de campo y eficaz F-Stop
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La exposicin de una fotografa determina la claridad u oscuridad de una imagen aparecer cuando ha sido capturado por la cmara. Lo creas o no, esto est determinado por tan slo tres ajustes de la cmara: la apertura, ISO y velocidad de obturacin (el "tringulo de la exposicin"). El dominio de su uso es una parte esencial del desarrollo de la intuicin por la fotografa. Asphalt Milling Equipment
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Lograr la exposicin correcta es muy similar a la recogida de lluvia en un cubo. Mientras que la tasa de precipitacin es incontrolable, los factores de tres permanecen bajo su control: el ancho de la cubeta, la duracin que se lo deja en la lluvia, y la cantidad de lluvia que desea recopilar. Slo tiene que asegurarse de no cobrar muy poco ("subexpuesta"), sino que tambin no recogen demasiado ("sobreexpuesto"). La clave es que hay muchas combinaciones diferentes de ancho, el tiempo y la cantidad que va a lograr esto. Por ejemplo, para la misma cantidad de agua, se puede salir con menos tiempo bajo la lluvia, si usted escoge un cubo que es muy amplio. Por otra parte, durante el mismo tiempo a la izquierda bajo la lluvia, un cubo muy estrechos se puede utilizar siempre y cuando la intencin de quedar con menos agua. En la fotografa, los ajustes de exposicin de la velocidad de obturacin apertura y la velocidad ISO es anloga a la anchura, el tiempo y la cantidad mencionado anteriormente. Adems, as como la intensidad de la lluvia fue ms all de su control de arriba, tambin lo es la luz natural para un fotgrafo.
Cada ajuste de los controles de exposicin diferente: Apertura : controla el rea sobre la cual la luz puede entrar en la cmara Velocidad de obturacin : controla la duracin de la exposicin de velocidad ISO : controla la sensibilidad del sensor de la cmara para una cantidad dada de luz Por consiguiente, puede usar muchas combinaciones de estos tres parmetros para conseguir la misma exposicin. La clave, sin embargo, es saber que ventajas y desventajas de hacer, ya que cada establecimiento tambin influye en otras propiedades de la imagen. Por ejemplo, la apertura afecta a la profundidad de campo , velocidad de obturacin afecta el desenfoque de movimiento y la velocidad ISO afecta el ruido de imagen . Las siguientes secciones se describe cmo cada opcin se especifica, lo que parece, y como un modo de exposicin de la cmara dada afecta a su combinacin.
Del obturador de una cmara determina cuando el sensor de la cmara ser abierto o cerrado a la luz entrante de la lente de la cmara. La velocidad de obturacin se refiere especficamente a la duracin de esta luz se le permite entrar en la cmara. "La velocidad de obturacin" y "tiempo de exposicin" se refieren al mismo concepto, donde la velocidad de obturacin ms rpida significa un menor tiempo de exposicin.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-exposure.htm[28/09/2011 11:19:13 a.m.]
Exposicin de la cmara: apertura, ISO y velocidad de obturacin Por los nmeros . Influir en la velocidad de obturacin en la exposicin es tal vez el ms simple de los tres ajustes de la cmara: se correlaciona exactamente 1:1 con la cantidad de luz que entra en la cmara. Por ejemplo, cuando el tiempo de exposicin se duplica la cantidad de luz que entra en la cmara de dobles. Tambin es el valor que tiene la ms amplia gama de posibilidades: Velocidad de obturacin 1 a 30 segundos + 2 - 1 / 2 segundo Ejemplos tpicos Especialidad de la noche y con poca luz las fotos sobre un trpode Para agregar un aspecto sedoso al agua que fluye fotos de paisajes en un trpode para obtener una profundidad de campo Para agregar desenfoque de movimiento para el fondo de un objeto en movimiento con cuidado tomado de mano fotos con la estabilizacin Tpicas fotos de mano sin zoom sustancial Para congelar los deportes todos los das / movimiento de la accin objeto de mano fotos con zoom sustancial (teleobjetivo) Para congelar muy rpido, muy de cerca el movimiento del sujeto
1 / 2 a 1 / 30 segundo 1 / 50 - 1 / 100 seg 1 / 250 - 1 / 500 segundos 1 / 1000 - 1 / 4000 segundos
La forma en que aparece . Velocidad de obturacin es una poderosa herramienta para la congelacin o exagerar la apariencia de movimiento:
Velocidad de obturacin lenta
Velocidad de obturacin rpida
Con cascadas y otras fotos creativas, desenfoque de movimiento a veces es conveniente, pero para la mayora de los otros tiros este es evitado. Por lo tanto todo lo que uno se preocupa por lo general con la velocidad de obturacin es si el resultado es una imagen ntida - ya sea por el movimiento de la congelacin o porque el tiro puede ser tomado de mano sin movimiento de la cmara . Cmo sabes que la velocidad del obturador dar una mano fuerte disparo? Con las cmaras digitales, la mejor manera de averiguarlo es experimentar justo y mirar los resultados en la pantalla trasera LCD de la cmara (el zoom al mximo). Si una foto bien enfocada sale borrosa, entonces por lo general tendr que o bien aumentar la velocidad de obturacin, mantener las manos ms estable o utilice un trpode . Para ms informacin sobre este tema, consulte el tutorial en utilizar la velocidad del obturador de la cmara de forma creativa .
Establecimiento de una cmara de apertura controla la zona sobre la que la luz puede pasar a travs de su lente de la cmara . Se especifica en trminos de un valor f-stop, que a veces puede ser contraproducente, ya que el rea de la abertura aumenta como el f-stop disminuye . En la jerga fotgrafo, el que cuando alguien dice que estn "parando abajo" o "abrir" su objetivo, se estn refiriendo a aumentar y disminuir el valor de f-stop, respectivamente.
Por los nmeros . Cada vez que el f-stop mitades valor, el rea se cuadruplica de recoleccin de luz. Hay una frmula para esto, pero la mayora de los fotgrafos slo memorizar el nmero f-stop que corresponden a cada duplicacin / reducir a la mitad de la luz: Ajuste de apertura f/22 Luz relativa Ejemplo la velocidad de obturacin 1X 16 segundos
Exposicin de la cmara: apertura, ISO y velocidad de obturacin f/16 f/11 f/8.0 5,6 f/4.0 2,8 f/2.0 f/1.4 2X 4X 8X 16X 32X 64X 128X 256X 8 segundos 4 segundos 2 segundos Un segundo 1 / 2 segundo 1 / 4 segundo 1 / 8 de segundo 1 / 15 de segundo
La apertura por encima de la velocidad de obturacin y combinaciones de todos los resultados en la misma exposicin. Nota: Los valores de velocidad de obturacin no siempre son posibles en incrementos de exactamente el doble o la mitad de otra velocidad de obturacin, pero siempre estn tan cerca que la diferencia es insignificante.
El f-stop por encima de los nmeros son todas las opciones estndar de cualquier cmara, aunque la mayora tambin permiten ajustes ms precisos, como por ejemplo f/3.2 y f/6.3. El rango de valores tambin puede variar de una cmara a otra (o la lente a la lente). Por ejemplo, una cmara compacta puede tener una gama disponible de 2,8 a f/8.0, mientras que una cmara rflex digital podra tener una amplia gama de f/1.4 a f/32 con una lente de retrato. Una amplia abertura estrecha por lo general no es un gran problema, pero una mayor gama prev ms flexibilidad creativa.
Nota tcnica : Con muchos objetivos, su capacidad de recoleccin de luz tambin se ve afectada por su eficiencia en la transmisin, aunque esto es casi siempre mucho menos de un factor de apertura. Es tambin ms all del control del fotgrafo. Las diferencias en la eficiencia de transmision son tpicamente ms pronunciada con rangos de zoom extremo. Por ejemplo, 24-105 mm f/4L de Canon IS lente recoge la luz tal vez ~ 10-40% menos en f / 4 de similares Canon 2470 mm f2.8L lente en f / 4 (dependiendo de la longitud focal).
La forma en que aparece . Establecimiento de una cmara de apertura es lo que determina una foto de la profundidad de campo (el rango de distancia a la que los objetos aparecen en el foco). Menor f-stop valores se correlacionan con una menor profundidad de campo:
Gran apertura de f/2.0 - f-stop bajo nmero shallowdepth de campo
Abertura estrecha f/16 - alto nmero f-stop gran profundidad de campo
La velocidad ISO determina la sensibilidad de la cmara a la luz entrante. Similar a la velocidad de obturacin, tambin se correlaciona con la cantidad de 1:01 de la exposicin aumenta o disminuye. Sin embargo, a diferencia de la apertura y la velocidad de obturacin, una sensibilidad ISO inferior casi siempre es deseable, ya altas velocidades ISO aumentar drsticamente el ruido de imagen . Como resultado, la sensibilidad ISO es por lo general slo un aumento de su valor mnimo si la abertura deseada y la velocidad de obturacin no son de otro modo de obtener.
De baja velocidad ISO ISO alta velocidad (ruido de la imagen de baja) (el ruido de las imgenes)
nota: el ruido de la imagen tambin se conoce como "grano de la pelcula" en la fotografa de pelcula tradicional
Comunes incluyen la velocidad ISO, 100, 200, 400 y 800, aunque muchas cmaras tambin permiten que los valores inferiores o superiores. Con las cmaras compactas, una velocidad ISO en el rango de 50-200 por lo general produce ruido en la imagen aceptablemente bajo, mientras que con las cmaras rflex digitales, una gama de 50 a 800 (o superior) a menudo es aceptable.
La mayora de cmaras digitales tienen uno de los modos de ), Programa (P), exposicin estandarizada siguientes: Auto ( prioridad de apertura (Av), prioridad de obturador (Tv), Manual (M) y bulbo (B) de modo. Av, Tv, M y son a menudo llamados "modos creativos" o "modos de exposicin automtica (AE)." Cada uno de estos modos influye en el modo de apertura, ISO y velocidad de obturacin son elegidos por una determinada exposicin. Algunos modos de tratar de recoger los tres valores para usted, mientras que otros le permiten especificar un ajuste y la cmara recoge las otras dos (si es posible). Las siguientes tablas describen cmo cada modo se refiere a la exposicin: El modo de exposicin Auto ( ) Cmo funciona? La cmara selecciona automticamente todos los ajustes de exposicin. La cmara selecciona automticamente la velocidad de apertura y obturacin, puede elegir un correspondiente la sensibilidad ISO y la compensacin de exposicin. Con algunas cmaras, P tambin puede actuar como un hbrido de la Av y Tv modos. Se especifica la apertura y la ISO; medicin de la cmara determina la velocidad de obturacin. Se especifica la velocidad de obturacin y la ISO, medicin de la cmara determina la apertura correspondiente. Se especifica la apertura, ISO y velocidad de obturacin independientemente de si estos valores conducen a una exposicin correcta. tiles para las exposiciones de ms de 30 segundos. Se especifica la apertura y la ISO, la velocidad de obturacin se determina mediante un interruptor de disparo a distancia, o por la duracin hasta que se pulsa el botn de disparo por segunda vez.
Programa (P)
Prioridad de apertura (Av o A) Prioridad de obturacin (Tv o S) Manual (M)
Bulb (B)
Adems, la cmara tambin puede tener varios modos predefinidos, los ms comunes incluyen paisaje, retrato, deportes y nocturno. Los smbolos utilizados para cada modo de variar ligeramente de una cmara a otra, pero probablemente tendr un aspecto similar a los de abajo: El modo de exposicin Retrato Cmo funciona? Cmara trata de elegir el ms bajo de f-stop valor posible para una determinada exposicin. Esto asegura que la menor profundidad posible del campo. Cmara trata de escoger un alto f-stop para asegurar una gran profundidad de campo. Las cmaras compactas a menudo puesto su distancia de enfoque de objetos lejanos o infinito. Cmara trata de lograr lo ms rpido la velocidad de obturacin como sea posible para una determinada exposicin - ideal 1 / 250 segundos o ms rpido. Adems de utilizar un bajo de f-stop, la velocidad de obturacin rpida usualmente se logra mediante el aumento de la sensibilidad ISO ms de lo que sera aceptable en modo vertical. Cmara permite velocidades de obturacin ms largas que normalmente permitido para realizar tomas en movimiento, y aumenta la velocidad ISO a cerca de su valor mximo disponible. Sin embargo, para algunas cmaras de este valor significa que el flash se utiliza para el primer plano, y una velocidad de obturacin larga e ISO alta se utilizan exponer el fondo. Consulte el manual de instrucciones de su cmara para cualquier caractersticas nicas .
Paisaje
Deportes / Accin
Noche / en la penumbra
Sin embargo, tenga en cuenta que la mayora de los ajustes anteriores se basan en la medicin de la cmara del sistema para saber lo que es una exposicin correcta. Para una materia complicada, la medicin a menudo puede ser engaado, as que es una buena idea que tambin es consciente de cundo podra salir mal, y lo que puede hacer para compensar los errores de dicha exposicin (vase la seccin sobre la compensacin de exposicin en el tutorial de medicin de la cmara) . Finalmente, algunos de los modos mencionados anteriormente tambin se puede controlar la configuracin de la cmara que no estn relacionados con la exposicin, aunque esto vara de cmara a cmara. Estos ajustes adicionales pueden incluir los puntos de enfoque automtico, modo de medicin y de modos de enfoque automtico, entre otros.
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Entender la profundidad de campo en la fotografa
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La profundidad de campo se refiere al rango de distancia a la que aparece aceptablemente ntida. Esto vara dependiendo del tipo de cmara, la apertura y la distancia de enfoque, aunque el tamao de impresin y la distancia de visin tambin puede influir en nuestra percepcin de la profundidad de campo. Este tutorial est diseado para proporcionar una mejor comprensin intuitiva y tcnicos para la fotografa, y proporciona una profundidad de campo de la calculadora para mostrar la forma en que vara con la configuracin de la cmara. Punch Press Tooling
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La profundidad de campo no cambiar abruptamente de afilado para desenfoque, sino que se presenta como una transicin gradual. De hecho, todo lo que inmediatamente delante o detrs de la distancia de enfoque comienza a perder nitidez - incluso si esto no es percibida por nuestros ojos o por la resolucin de la cmara.
Puesto que no hay punto crtico de transicin, un trmino ms riguroso llamado " crculo de confusin "se utiliza para definir la cantidad de un punto debe ser borrosa con el fin de ser percibido como poco clara. Cuando el crculo de confusin se hace perceptible a nuestros ojos, esta regin se dice que est fuera de la profundidad de campo y por lo tanto ya no es "aceptablemente fuerte." El crculo de confusin por encima se ha exagerado para mayor claridad, pero en realidad esto sera slo una pequea fraccin de la superficie del sensor de la cmara.
Cundo empieza el crculo de confusin hacen perceptibles a nuestros ojos? Un crculo aceptablemente agudo de confusin es vagamente definido como uno que pasan desapercibidos cuando se amplan a un amigo Imprimir 8x10 pulgadas estndar, y se observa desde una distancia de visualizacin estndar de alrededor de un pie.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/depth-of-field.htm[28/09/2011 11:34:07 a.m.]
Entender la profundidad de campo en la fotografa A esta distancia de visualizacin y el tamao de impresin, la cmara produce asumir un crculo de confusin es insignificante si no mayores de 0,01 pulgadas (en las ampliaciones). Como resultado, los fabricantes de cmaras utilizan el estndar de 0,01 pulgadas en la prestacin de la profundidad del objetivo de los marcadores de campo (se muestra a continuacin para f/22 en un objetivo de 50 mm). En realidad, una persona con visin 20-20 o mejor pueden distinguir caractersticas 1.3 de este tamao o ms pequeos, y as el crculo de confusin tiene que ser an ms pequeo que este para lograr una nitidez aceptable en todo. Un crculo mximo diferente de confusin tambin se aplica para cada tamao de impresin y la combinacin de distancia de visualizacin. En el ejemplo anterior de puntos borrosos, el crculo de confusin es en realidad menor que la resolucin de la pantalla de los dos puntos a cada lado del punto focal, por lo que estos se consideran dentro de la profundidad de campo. Por otra parte, la profundidad de campo puede basarse en que el crculo de confusin se hace ms grande que el tamao de los pxeles de la cmara digital. Tenga en cuenta que la profundidad de campo slo se establece un valor mximo para el crculo de confusin, y no describe lo que ocurre con las regiones una vez que estn fuera de foco. Estas regiones tambin se llama "bokeh", del japons (pronunciado bo-k). Dos imgenes con profundidad de campo idnticos pueden tener bokeh muy diferente, ya que esto depende de la forma del diafragma del objetivo. En realidad, el crculo de confusin general no es en realidad un crculo, pero es slo aproximado, como tal, cuando es muy pequeo. Cuando se llega a ser grande, la mayora de los lentes lo hacen como una forma poligonal con 5-8 lados.
Aunque el tamao de impresin y la influencia de la distancia de visualizacin cun grande es el crculo de confusin aparece a nuestros ojos, la apertura y la distancia focal son los dos factores principales que determinan el tamao del crculo de confusin ser el sensor de la cmara. Aperturas ms grandes (ms pequeo nmero de F-stop) y las distancias ms centrado producir una profundidad de campo. La siguiente prueba mantiene la distancia de enfoque lo mismo, pero cambia el ajuste del diafragma:
f/8.0
5,6
2,8
Nota: La imagen tomada con un lente de 200 mm (320 mm campo de visin de una cmara de 35 mm)
Tenga en cuenta que no he mencionado la distancia focal de influir en la profundidad de campo. A pesar de que los teleobjetivos parecen crear una profundidad mucho ms superficial de campo, esto es principalmente porque a menudo se utiliza para ampliar el sujeto cuando se es incapaz de acercarse. Si el sujeto ocupa la misma fraccin de la imagen (aumento constante), tanto para un teleobjetivo y una lente de gran angular , la profundidad total del campo es prcticamente constante * con una distancia focal ! Esto, por supuesto, requieren que usted obtenga sea mucho ms estrecha con un lente de ngulo ancho o ms tanto con un teleobjetivo, como se demuestra en el siguiente cuadro: Distancia focal (mm) 10 20 50 100 200 Distancia de enfoque (m) 0.5 1.0 2.5 5.0 10 Profundidad de campo (m) 0.482 0.421 0.406 0.404 0.404
Entender la profundidad de campo en la fotografa 400 20 0.404
Nota: La profundidad de los clculos de campo estn en f/4.0 en un (factor de recorte 1.6X) Canon EOS 30D, con un crculo de confusin de 0,0206 mm.
Ntese cmo en efecto, hay un cambio sutil de la menor longitud focal. Este es un efecto real, pero es insignificante en comparacin con la apertura y la distancia de enfoque. A pesar de que la profundidad total del campo es prcticamente constante, la fraccin de la profundidad de campo que est en frente y detrs de la distancia de enfoque cambia con la distancia focal, como se demuestra a continuacin: Distribucin de la profundidad de campo Distancia focal (mm) 10 20 50 100 200 400 Trasero 70,2% 60,1% 54,0% 52,0% 51,0% 50,5% Frente 29,8% El 39,9% 46,0% 48,0% 49,0% 49,5%
Esto expone a una limitacin del concepto tradicional DOF: slo representa el DOF el total y no su distribucin en todo el plano focal, aunque ambos pueden contribuir a la percepcin de la nitidez. Una lente gran angular ofrece un DOF ms gradualmente desapareciendo detrs del plano focal de en frente, lo cual es importante para fotografas de paisajes tradicionales. Longitudes focales ms largas tambin pueden aparecer a una profundidad de campo porque amplan el fondo en relacin con el primer plano (debido a su ngulo de visin ms estrecho). Esto puede hacer que un fondo desenfocado un aspecto an ms fuera de foco debido a que su mancha se ha agrandado. Sin embargo, este es otro concepto totalmente, ya que la profundidad de campo slo se describe la regin aguda de la foto - no las regiones borrosa. Por otro lado, al estar de pie en el mismo lugar y se centra en un tema a la misma distancia, una lente de longitud focal ms larga tendr una profundidad de campo (a pesar de que las imgenes mostrarn algo completamente diferente). Esta es la ms representativa de uso diario, pero es un efecto debido a un aumento mayor, no la longitud focal. La profundidad de campo tambin parece poco profundo para cmaras SLR que para las cmaras digitales compactas, ya que las cmaras SLR requieren una mayor longitud focal para conseguir el mismo campo de visin (ver el tutorial en formato digital cmara con sensor de tamao para ms informacin sobre este tema).
* Nota tcnica : Se describe la profundidad de campo como prcticamente constante debido a que hay casos lmite en que esto no es cierto. Para distancias focales que resulta en gran aumento, o muy cerca de la distancia hiperfocal , lentes de ngulo amplio puede proporcionar una mayor DOF teleobjetivos. Por otro lado, a gran aumento DOF el clculo tradicional se convierte en inexacta debido a otro factor: el aumento del alumno. Esto reduce la ventaja DOF para las lentes de ngulo ms ancho, y la aumenta en telefoto y lentes macro. En el otro caso, la limitacin, cerca de la distancia hiperfocal, el aumento en el DOF se debe a que la lente de gran angular tiene un DOF trasero ms grande, y por lo tanto es ms fcil alcanzar la agudeza crtica en el infinito.
A fin de calcular la profundidad de campo, uno tiene que decidir en primer lugar en un valor apropiado para el crculo mximo permitido de confusin. Esto se basa tanto en el tipo de cmara (sensor o el tamao de la pelcula), y en la distancia de visin / combinacin de tamao de impresin. Profundidad de los clculos de campo generalmente asumen que un tamao de la caracterstica de 0,01 pulgadas se requiere para una nitidez aceptable (como se explic anteriormente), sin embargo las personas con visin 20-20 puede ver las caractersticas 1.3 de este tamao. Si utiliza el estndar de 0,01 pulgadas de la vista, entiendo que el borde de la profundidad de campo puede no aparecer aceptablemente fuerte. La profundidad de campo por debajo de la calculadora asume que este nivel de la vista, sin embargo, que tambin proporcionan una profundidad ms flexible de la calculadora de campo .
Calculadora de profundidad de campo

Tipo de cmara De abertura seleccionado Distancia focal del objetivo real Distancia de enfoque (al sujeto)
SLR digital de 1.6x con CF SLR digital de 1.6x F 1,2 F 1,2
con CF
mm metros
Calcular
Distancia mnima de nitidez aceptable
Mayor distancia de nitidez aceptable La profundidad total del campo

Nota: CF = "factor de recorte" (comnmente conocido como el factor de multiplicacin focal)
Otra consecuencia del crculo de confusin es el concepto de la profundidad de foco (tambin llamada la "propagacin de enfoque"). Se diferencia de la profundidad de campo en el que describe la distancia que la luz se concentra en el sensor de la cmara , en comparacin con el tema:
Diagrama que representa la profundidad de enfoque frente a la apertura de la cmara. Las lneas de color prpura representan los ngulos extremos a que la luz podra entrar en la abertura. La sombra prpura en la parte representa todos los ngulos posibles. Diagrama tambin puede ser utilizado para ilustrar la profundidad de campo, pero en este caso se trata de los elementos del objetivo que se mueven en lugar del sensor.
El concepto clave es la siguiente: cuando un objeto est en el foco, los rayos de luz procedentes de ese punto convergen en un punto en el sensor de la cmara. Si los rayos de luz golpe el sensor en lugares ligeramente diferentes (llegando a un disco en lugar de un punto), este objeto se muestra como fuera de foco - y cada vez ms en funcin de lo lejos que los rayos de luz son.
Por qu no usar la apertura ms pequea (nmero mayor) para lograr la profundidad ptima de campo? Aparte del hecho de que esto puede requerir una velocidad de obturacin excesivamente largo sin un trpode , muy pequeo de la apertura suaviza la imagen mediante la creacin de un crculo ms grande de confusin (o " disco de Airy ") debido a un efecto llamado difraccin - incluso en el plano de enfoque. Difraccin rpidamente se convierte en un factor ms limitante que la profundidad de campo como de la apertura se hace ms pequeo. A pesar de su profundidad de campo extrema, esta es tambin la razn "cmaras estenopeicas" tienen una resolucin limitada. Para la fotografa macro (gran aumento), la profundidad de campo es en realidad la influencia de otro factor: el aumento del alumno. Esto es igual a una de las lentes que son internamente simtricas, aunque para las lentes de gran angular y telefoto esta es mayor o menor que uno, respectivamente. A mayor profundidad de campo se logra (lo que sera normalmente calculado) para una ampliacin de los alumnos menos uno, mientras que el aumento alumno no cambia el clculo cuando es igual a uno. El problema es que la ampliacin del alumno no suele ser proporcionados por los fabricantes de lentes, y uno slo puede menos que estimar visualmente.
Norman Koren ofrece otra perspectiva sobre la profundidad de campo , incluyendo muchas ecuaciones para calcular la profundidad de campo y el crculo de confusin El paisaje luminoso se compara la profundidad de campo para varias distancias focales proporcionar una prueba visual de que la profundidad de campo no cambia mucho con la distancia focal.
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Comprensin histogramas cmara digital: Tonos y contraste
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Comprensin histogramas de las imgenes es probablemente el concepto ms importante que se familiarice con cuando se trabaja con imgenes de una cmara digital. Un histograma puede decir si su imagen ha sido correctamente expuesto, si la iluminacin es dura o plana, y qu ajustes funcionan mejor. No slo va a mejorar sus habilidades en la computadora, pero como fotgrafo tambin. Amada for Sale
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Cada pxel de una imagen tiene un color que ha sido producido por una combinacin de los colores primarios rojo, verde y azul (RGB). Cada uno de estos colores puede tener un valor de brillo comprendido entre 0 a 255 para una imagen digital con una profundidad de bits de 8-bits. Un histograma RGB resultados cuando el equipo busca a travs de cada uno de estos valores de luminosidad RGB y cuenta cuntos son en cada nivel entre 0 y 255. Otros tipos de histogramas existen, aunque todos tendrn el mismo diseo bsico que el ejemplo de histograma se muestra a continuacin.
La regin donde la mayora de los valores de brillo se presentan se llama "rango tonal." Gama de tonos puede variar drsticamente de imagen a imagen, por lo que el desarrollo de una intuicin de cmo los nmeros del mapa a los valores de brillo real es a menudo crticotanto antes como despus de la foto ha sido tomada. No hay un "histograma ideal" que todas las imgenes que tratan de imitar, histogramas slo debe ser representativo de la gama tonal de la escena y lo que el fotgrafo desea transmitir.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/histograms1.htm[28/09/2011 11:35:17 a.m.]
La imagen de arriba es un ejemplo que contiene una gama tonal muy amplia, con marcadores para ilustrar que las regiones en el mapa de la escena a los niveles de brillo en el histograma. Esta escena contiene tonos medios costeros muy pocos, pero tiene abundante sombra y las regiones de relieve en la parte inferior derecha a la izquierda y superior de la imagen, respectivamente. Esto se traduce en un histograma que tiene una gran cantidad de pxeles en ambos lados de la extrema izquierda y derecha. La iluminacin es a menudo no tan extremo como el ltimo ejemplo. Condiciones de iluminacin normal, e incluso, cuando se combina con un tema bien expuestas, por lo general se produce un histograma que alcanza su mximo en el centro, poco a poco disminuyendo en las sombras y las luces. Con la excepcin de la luz directa del sol se refleja en la parte superior del edificio y de algunas ventanas, la escena de la barca a la derecha es bastante uniformemente iluminada. La mayora de cmaras no tendr problemas para reproducir de forma automtica una imagen que tiene un histograma similar a la que se muestra a continuacin.
Aunque la mayora de las cmaras se producen tonos medios centrada en los histogramas, cuando en un modo de exposicin automtica, la distribucin de los picos en un histograma tambin depende de la gama tonal de la materia. Imgenes en las que la mayora de los tonos se presentan en las sombras se llaman "bajo llave", mientras que con la "clave de alta", las imgenes la mayora de los tonos en los aspectos ms destacados.
Antes de la foto ha sido tomada, es til para evaluar si su tema clave califica como alta o baja. Desde cmaras de medida se refleja en vez de la luz incidente, que son incapaces de evaluar el brillo absoluto de su contenido. Como resultado, muchas cmaras contienen algoritmos sofisticados que tratan de eludir esta limitacin, y estimar el brillo de una imagen debe ser. Estas estimaciones frecuentemente resultan en una imagen con una media de brillo se coloca en los medios tonos. Esto es generalmente aceptable, sin embargo, las escenas clave de alta y baja frecuencia requieren el fotgrafo para ajustar manualmente la exposicin, en relacin con lo que la cmara se haga de forma automtica. Una buena regla general es que usted tendr que ajustar manualmente la exposicin, siempre que quiere que el brillo medio de su imagen para que aparezca ms brillante o ms oscuro que los medios tonos. El siguiente conjunto de imgenes que han dado como resultado si hubiera utilizado mi configuracin de la cmara de exposicin automtica. Ntese cmo el nmero de pxeles
Comprensin histogramas cmara digital: Tonos y contraste promedio, se aproxima ms a los medios tonos.
La mayora de cmaras digitales son mejores en la reproduccin de las escenas clave de baja, ya que evitar que se convierta en una regin tan brillante que se convierte en un slido blanco, a pesar de lo oscuro que el resto de la imagen podra llegar a ser como un resultado. Alto las escenas clave, por el contrario, a menudo producen imgenes que son significativamente subexpuestas. Afortunadamente, la subexposicin suele ser ms indulgente que la exposicin excesiva (aunque ello ponga en peligro su relacin seal-ruido ). Detalle no se puede recuperar cuando se convierte en una regin tan sobreexpuestas que se convierte en un slido blanco. Cuando esto ocurre, los aspectos ms destacados se dice que estn "cortadas" o "soplado".
El histograma es una buena herramienta para saber si se ha producido saturacin ya que se puede ver fcilmente cuando los aspectos ms destacados son empujados al borde de la tabla. Algunos de recorte general, est bien en regiones tales como reflejos especulares en el agua o metal, cuando el sol est incluido en el marco, o cuando otras fuentes de luz brillante estn presentes. En ltima instancia, la cantidad presente de recorte corresponde al fotgrafo y lo que desean transmitir.
Un histograma tambin puede describir la cantidad de contraste. El contraste es una medida de la diferencia de brillo entre las reas claras y oscuras de una escena. Histogramas amplia reflejan una escena con un contraste significativo, mientras que los histogramas estrechos reflejan menos contraste y puede aparecer plano o aburrido. Esto puede ser causado por una combinacin de la materia y las condiciones de iluminacin. Fotos tomadas en la niebla con un contraste bajo, mientras que las tomadas bajo la luz diurna fuerte tendr un mayor contraste.
El contraste puede tener un impacto significativo en una imagen visual, haciendo hincapi en la textura, como se muestra en la imagen de arriba. El agua de alto contraste tiene ms sombras y ms destacados pronunciada, creando una textura que "aparece" al espectador. El contraste tambin puede variar segn la regin dentro de la misma imagen debido a la materia como de iluminacin. Podemos dividir la imagen anterior de un barco en tres
Comprensin histogramas cmara digital: Tonos y contraste regiones, cada una por separado con su histograma propias.
La regin superior contiene el mayor contraste de los tres porque la imagen es creada a partir de la luz que antes no se reflejan en la superficie del agua. Esto produce sombras ms profundas por debajo de la embarcacin y sus bordes, y ms fuertes se destacan en las reas orientadas hacia arriba y ms directamente afectadas. Las regiones media e inferior se producen enteramente difusa, luz reflejada y por lo tanto tienen menor contraste, similar a si se toma de fotografas en la niebla. La regin inferior tiene ms contraste que la media a pesar de la azul suave y montona del cielo, ya que contiene una combinacin de sombra y la luz del sol ms intenso. Las condiciones en la zona del fondo destaca crear ms pronunciado, pero an carece de las profundas sombras de la regin superior. La suma de los histogramas de las tres regiones crea el histograma global mostrado anteriormente. Para informacin adicional sobre los histogramas, visite la parte 2 de este tutorial: " Histogramas Cmara Comprensin: luminosidad y color "
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Una cmara digital utiliza una matriz de sensores de millones de diminutos pxeles para producir la imagen final. Cuando se pulsa el botn del obturador de su cmara y comienza la exposicin, cada uno de estos pxeles tiene un "photosite", que est al descubierto para recoger y almacenar fotones en una cavidad. Una vez que termine la exposicin, la cmara se cierra cada uno de los fotolitos, y luego trata de evaluar cuntos fotones cay en cada una. La cantidad relativa de los fotones en cada cavidad se clasifican en varios niveles de intensidad, cuya precisin est determinada por la profundidad de bits (0 - 255 para una imagen de 8 bits). Asphalt Milling Equipment
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Cada cavidad es incapaz de distinguir qu cantidad de cada color se ha reducido en, por lo que la ilustracin de arriba slo sera capaz de crear imgenes en escala de grises. Para capturar imgenes en color, cada cavidad tiene que tener un filtro colocado sobre ella, que slo permite la penetracin de un determinado color de la luz. Prcticamente todas las cmaras digitales actuales slo se puede capturar a uno de los tres colores primarios en cada cavidad, y as se deshacen de aproximadamente 2 / 3 de la luz entrante. Como resultado, la cmara tiene que aproximar a los otros dos colores primarios con el fin de tener informacin sobre los tres colores en cada pxel. El tipo ms comn de la matriz de filtros de color se denomina "matriz de Bayer," se muestra a continuacin. Filtro de color de matriz
Una matriz de Bayer consiste en alternar las filas de los filtros rojo-verde y verde-azul. Observe cmo la matriz Bayer contiene verde el doble que los sensores de color rojo o azul. Cada color primario no recibe una fraccin igual de la superficie total, porque el ojo humano es ms sensible a la luz verde que la luz roja y azul. Redundancia con pxeles verdes produce una imagen que parece ser menos ruidoso y tiene un detalle ms fino de lo que podra lograrse si cada color reciban el mismo trato. Esto tambin explica por qu el ruido en el canal verde es mucho menor que para los otros dos colores primarios (ver " ruido de la imagen entendimiento "para un ejemplo).
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-sensors.htm[28/09/2011 11:37:20 a.m.]
Escena original (que se muestra al 200%)
Lo que la cmara ve (a travs de una amplia Bayer)
Nota: No todas las cmaras digitales utilizan un conjunto de Bayer, sin embargo, esto es, con mucho, la configuracin ms comn. El sensor Foveon utilizados en SD9 y SD10 de Sigma captura los tres colores en cada pxel. Cmaras de Sony captura de cuatro colores en una gama similar: rojo, verde, azul y verde esmeralda.
Bayer "demosaicing" es el proceso de traduccin de esta matriz de Bayer de colores primarios en una imagen final que contiene la informacin a todo color en cada pxel. Cmo es esto posible si la cmara no puede medir directamente a todo color? Una forma de entender esto es pensar en lugar de cada matriz de 2x2 de color rojo, verde y azul como una cavidad nica a todo color.
Esto funciona bien, sin embargo la mayora de cmaras tomar medidas adicionales para extraer informacin an ms la imagen de esta gama de colores. Si la cmara trata a todos de los colores en cada matriz de 2x2 como de haber aterrizado en el mismo lugar, entonces slo se podra alcanzar la mitad de la resolucin, tanto en sentido horizontal y vertical. Por otro lado, si una cmara calcula el color utilizando varias superpuestas matrices 2x2, entonces se podra lograr una resolucin ms alta que sera posible con un nico conjunto de matrices de 2x2. La siguiente combinacin de la superposicin de las matrices 2x2 se podra utilizar para extraer ms informacin de la imagen.
Ntese cmo no se calcul la informacin de imagen en los bordes de la matriz, ya que supone la imagen continu en cada direccin. Si en realidad eran los bordes de la cavidad de la matriz, a continuacin, los clculos aqu sera menos precisa, ya que hay pxeles ya no est en todos lados. Esto no es problema, ya que la informacin en los bordes de una imagen puede ser recortado en la salida para las cmaras con millones de pxeles. Otros algoritmos demosaicing existe y que puede extraer de resolucin un poco ms, producir imgenes que son menos ruidosos, o adaptarse a la imagen ms aproximada en cada lugar.
Las imgenes con los pequeos detalles, cerca del lmite de resolucin del sensor digital a veces puede engaar a los algoritmos que producen un resultado irreal demosaicing buscando. El artefacto ms comn es el moir (pronunciado "ms-ay"), que puede aparecer como patrones que se repiten, los artefactos de color o pxeles organiza en un laberinto poco realista-como patrn:
Dos fotos separadas se muestran por encima de cada uno con un aumento diferente. Tenga en cuenta la aparicin de moir en las cuatro plazas de abajo, adems de la tercera plaza de la primera foto (sutil). Tanto laberntica y artefactos de color se puede ver en la tercera plaza de la versin reducida. Estos artefactos dependen tanto del tipo de textura y el software utilizado para desarrollar el archivo RAW de la cmara digital .
Usted podra preguntarse por qu el primer diagrama de este tutorial no el lugar de cada cavidad directamente junto a la otra. En el mundo real sensores de la cmara en realidad no tienen photosites que cubren toda la superficie del sensor. De hecho, a menudo cubren slo la mitad del rea total con el fin de dar cabida a otros aparatos electrnicos. Cada cavidad se muestra con pequeos picos entre ellos para dirigir los fotones de una cavidad u otro. Las cmaras digitales contienen "microlentes" por encima de cada photosite para mejorar su capacidad de captar luz. Estas lentes son anlogas a las chimeneas que los fotones directamente en el photosite donde los fotones de otro modo habran sido utilizados.
Microlentes bien diseado puede mejorar la seal en cada fotn photosite y, posteriormente, crear imgenes que tienen menos ruido por el mismo tiempo de exposicin. Los fabricantes de cmaras han sido capaces de utilizar las mejoras en el diseo de microlentes para reducir o mantener el ruido en el ltimo cmaras de alta resolucin, a pesar de tener menor photosites debido a la compresin ms megapxeles en el rea del sensor mismo. Para leer ms sobre sensores de la cmara digital, por favor visite: Digital Medidas sensor de la cmara: Cmo funcionan los Fotografa influencia?
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Comprensin y medicin de la cmara de exposicin
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Saber cmo su cmara digital de la luz metros es fundamental para el logro de la exposicin coherente y precisa. La medicin es el cerebro detrs de la forma de la cmara determina la velocidad de obturacin y la abertura, sobre la base de las condiciones de iluminacin y la velocidad ISO. Opciones de medicin a menudo incluyen zona parcial, de evaluacin o de la matriz, ponderada al centro y medicin puntual. Cada uno de estos sujetos tienen condiciones de iluminacin para los que sobresalen - y para los que no. La comprensin de estos puede mejorar la intuicin fotogrfica de cmo una cmara mide la luz. Metalworking Fluids
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Recomienda la lectura de fondo: exposicin de la cmara: velocidad de apertura, ISO y obturacin
Todos los medidores de luz en la cmara tiene un defecto fundamental: que slo se puede medir la luz reflejada. Esto significa que lo mejor que pueden hacer es adivinar la mayor cantidad de luz es realmente golpear el tema.
Si todos los objetos reflejan el mismo porcentaje de luz incidente, esto iba a funcionar muy bien, sin embargo en el mundo real los temas varan grandemente en su reflexin. Por esta razn, en la cmara de medicin estandarizado basado en la luminancia de la luz que se refleja en un objeto que aparece como gris medio. Si la cmara est dirigida directamente a un objeto ms claro o ms oscuro que el gris medio, fotmetro de la cmara incorrectamente el clculo bajo o sobre la exposicin, respectivamente. Un medidor de luz de mano se calcula la misma exposicin por cualquier objeto bajo la luz incidente mismo. Aproximaciones * del 18% de luminancia:
18% de gris
18% de Tono Rojo
18% de tonos verdes
18% de tono azul
* La mayora de precisin cuando se utiliza una pantalla de PC que imita el espacio de color sRGB, y se han calibrado el monitor en consecuencia. monitores de transmisin en lugar de reflejar la luz, as que esto tambin es una limitacin fundamental.
Lo que constituye el gris medio ? En el sector de la impresin que est estandarizado como la densidad de la tinta que refleja el 18% de la luz incidente, sin embargo, rara vez las cmaras se adhieran a este. Este tema merece un debate propio, pero para los propsitos de este tutorial, simplemente sabemos que cada cmara tiene un defecto en algn lugar de los tonos de gris medio (reflectancia ~ 10-18%). De medicin fuera de un tema que refleja ms o menos luz que esto puede causar algoritmo de la cmara de medicin a ir mal - ya sea a travs de sub o sobre la exposicin, respectivamente. Un medidor de luz en la cmara puede funcionar sorprendentemente bien, si la reflectancia objeto es lo suficientemente diversa a lo largo de la foto. En otras palabras,
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-metering.htm[28/09/2011 11:39:56 a.m.]
si hay un reparto equilibrado de la oscuridad a diferentes objetos de la luz, entonces la reflectancia medio se mantendr ms o menos gris medio. Lamentablemente, algunas escenas pueden tener un importante desequilibrio en la reflectividad de tema, como una foto de una paloma blanca en la nieve, o de un perro negro sentado sobre una pila de carbn. Para estos casos, la cmara puede tratar de crear una imagen con un histograma cuya principal mxima es en los tonos medios, a pesar de que deberan haber producido este pico en las altas luces y las sombras (ver histogramas de alto y bajo llave ).
Con el fin de exponer con precisin una mayor gama de iluminacin del sujeto y las combinaciones de reflectancia, la mayora de cmaras disponen de varias opciones de medicin. Cada opcin funciona asignando un peso a las regiones de manera diferente, los que tienen un mayor peso son considerados ms confiables, y as contribuir ms al clculo de la exposicin final.
Ponderada al centro
Medicin parcial
Punto de medicin
reas parciales y lugar son aproximadamente un 13,5% y el 3,8% del rea de imagen, respectivamente, que corresponden a la configuracin de la Canon EOS 1D Mark II.
El blanco ms regiones son las que ms contribuyen a los clculos de la exposicin, mientras que reas en negro son ignorados. Cada uno de los esquemas de dosificacin anteriores tambin pueden estar ubicados fuera del centro, en funcin de las opciones de medicin y el punto de enfoque automtico usado.
Algoritmos ms sofisticados pueden ir ms all de un mapa de la regin e incluyen: la zona de evaluacin y medicin matricial. Estos suelen ser los predeterminados cuando la cmara est configurada para la exposicin automtica. Cada uno por lo general funciona dividiendo la imagen de arriba en numerosos sub-secciones, donde cada seccin es considerado en trminos de su ubicacin relativa, la intensidad de luz o color. La ubicacin del punto de enfoque automtico y la orientacin de la cmara (retrato del paisaje frente) tambin puede contribuir a la operacin.
Parcial y puntual dar el fotgrafo mucho ms control sobre la exposicin a cualquiera de las otras opciones, pero esto tambin significa que estos son ms difciles de utilizar - al menos inicialmente. Son tiles cuando hay un objeto relativamente pequeo dentro de la escena que tanto necesitan ser perfectamente expuestas, o saber que va a proporcionar la ms prxima al gris medio. Una de las aplicaciones ms comunes de medicin parcial es un retrato de alguien que est a contraluz . De medicin fuera de la cara puede ayudar a evitar que el sujeto mire como una silueta subexpuesta contra el fondo brillante. Por otro lado, se debe tener cuidado en la sombra de la piel de una persona puede llevar a una exposicin incorrecta si se est lejos de reflectancia gris neutro - pero probablemente no tan inexacto como lo que habra sido causado por la luz de fondo. La medicin puntual se utiliza con menos frecuencia debido a que su rea de medicin es muy pequeo y por lo tanto muy especfico. Esto puede ser una ventaja cuando usted no est seguro de la reflexin del sujeto y tener una tarjeta especialmente diseada gris (u otro objeto pequeo) para medir de.
Lugar y la medicin parcial son tambin muy tiles para realizar exposiciones creativas, y cuando la iluminacin ambiente es poco comn. En los ejemplos a la izquierda y la derecha abajo, se podra medidor de las baldosas en primer plano de manera difusa luz, o fuera de la piedra iluminada directamente por debajo de la apertura hacia el cielo.
Hubo un tiempo en la medicin ponderada central era un defecto muy comn en la configuracin de cmaras, ya que ha resistido bien con un cielo brillante por encima de un paisaje ms oscuro. Hoy en da, ha sido ms o menos superado en flexibilidad y la matriz de evaluacin, y en la especificidad de la medicin parcial y puntual. Por otro lado, los resultados producidos por la medicin ponderada central son muy predecibles , mientras que los modos de matriz de evaluacin y de medicin tienen complicados algoritmos que son ms difciles de predecir. Por esta razn algunos prefieren utilizar como el modo por defecto.
Cualquiera de los modos de medicin anterior se puede utilizar una caracterstica llamada compensacin de exposicin (CE). El clculo de medicin sigue funcionando con normalidad, a excepcin de los ajustes finales son entonces compensado por el valor de la CE. Esto permite correcciones manuales si se observa un modo de medicin de manera consistente por debajo o sobre la exposicin. La mayora de cmaras permiten un mximo de 2 paradas de compensacin de la exposicin, cada parada de la compensacin de la exposicin ofrece ya sea doble o la mitad de la luz en comparacin con lo que el modo de medicin que han hecho lo contrario. Un valor de cero significa que no hay compensacin se aplicar (por defecto). Compensacin de la exposicin es ideal para corregir en la cmara de los errores de medicin causados por la reflectividad del sujeto. No importa cul sea el modo de medicin se utiliza un medidor de luz en la cmara siempre errneamente subexponer un tema como una paloma blanca en una tormenta de nieve (ver incidente frente a la luz reflejada ). Fotografas en la nieve siempre se requieren alrededor de una compensacin de la exposicin, mientras que una imagen con tonalidad dominante podr exigir una indemnizacin negativo. Al disparar en modo RAW en condiciones de iluminacin difciles, a veces es til para establecer una compensacin de exposicin negativa leve (0,3-0,5). Esto disminuye la posibilidad de iluminaciones recortadas , y an as permite aumentar la exposicin despus. Por otra parte, una compensacin de la exposicin positiva se puede utilizar para mejorar la relacin seal-ruido en situaciones en las que se destacan estn muy lejos de la saturacin.
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Balance de blancos (WB) es el proceso de eliminacin de lanza color realista, por lo que los objetos que aparecen en blanco en persona se vuelven blanco de la foto. Cmara de equilibrio de blanco tiene que tener en cuenta la "temperatura de color" de una fuente de luz, que se refiere al calor o fro de la luz blanca. Nuestros ojos son muy buenos para juzgar lo que es de color blanco en diferentes fuentes de luz, pero las cmaras digitales a menudo tienen grandes dificultades con el balance de blancos automtico (AWB) - y puede crear azul feo, naranja, o incluso tintes de color verde. Comprensin digital de balance de blancos puede ayudarle a evitar las dominantes de color, mejorando as sus fotos en un amplio rango de condiciones de iluminacin. hydraulic press Machine
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Balance de blancos incorrecto
Balance de blancos correcto
La temperatura del color describe el espectro de luz que se irradia desde un "cuerpo negro" con la temperatura de la superficie. Un cuerpo negro es un objeto que absorbe toda la luz incidente - no se refleja ni lo que le permite pasar a travs. Un anlogo aproximada de radiacin de cuerpo negro en nuestra experiencia cotidiana podra ser en el calentamiento de un metal o de piedra: se dice que son se convierten en "rojo vivo" cuando llegan a una temperatura, y luego en "blanco caliente" para temperaturas an ms elevadas. Del mismo modo, los cuerpos negros a diferentes temperaturas tambin tienen diferentes temperaturas de color de "luz blanca". A pesar de su nombre, la luz que puede lucir blanca, no contiene necesariamente una distribucin uniforme de los colores del espectro visible:
Intensidad relativa se ha normalizado para cada temperatura (en grados Kelvin).
Nota cmo K 5000 produce una luz ms o menos neutral, mientras que 3000 K y K 9000 produce espectros de luz que cambian para contener las longitudes de onda ms naranja y
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/white-balance.htm[28/09/2011 11:42:13 a.m.]
La comprensin del balance de blancos azul, respectivamente. A medida que la temperatura del color aumenta, la distribucin de colores se enfra. Esto puede no parecer intuitivo, pero resulta del hecho de que la menor longitud de onda contiene la luz de mayor energa. Por qu es la temperatura de color una descripcin til de la luz para los fotgrafos, si no se ocupan de los cuerpos negros verdad? Afortunadamente, las fuentes de luz tales como la luz del da y las bombillas de tungsteno se asemejan mucho a la distribucin de la luz creada por los cuerpos negros, aunque otros como lmparas fluorescentes y comercial ms salen de los cuerpos negros de forma significativa. Ya que nunca los fotgrafos utilizan la temperatura del color para referirse a una fuente de luz negro verdadero, el trmino es la presuncin de una "temperatura de color correlacionada" con un cuerpo negro de colores similares. La tabla siguiente es una gua de regla de dedo a la temperatura de color correlativa de algunas fuentes de luz comunes: Temperatura de color 1000-2000 K 2500-3500 K 3000-4000 K 4000-5000 K 5000-5500 K 5000-6500 K 6500-8000 K 9000-10000 K Luz de una vela Bombilla de tungsteno (variedad del hogar) Amanecer / Atardecer (cielo despejado) Las lmparas fluorescentes Flash electrnico La luz del da con cielo despejado (sol de arriba) Cielo nuboso moderadamente Sombra o cielo muy nuboso Fuente de luz
Dado que algunas fuentes de luz no se parecen a los radiadores de cuerpo negro, el balance de blancos utiliza una segunda variable, adems de la temperatura del color: el cambio de color verde-magenta. Ajuste del cambio de color verde-magenta es a menudo innecesario en la luz del da comn, sin embargo la luz artificial fluorescente y otras pueden requerir importantes magenta verde ajustes en el Banco Mundial. Balance de blancos automtico Costumbre Kelvin Tungsteno Fluorescente Luz Flash Nublado Sombra temperatura de color en un amplio rango. Los seis restantes balance de blancos se enumeran en orden de aumento de temperatura de color, las cmaras compactas sin embargo muchos no tienen en cuenta un equilibrio tono blanco. Algunas cmaras tambin incluyen un "Fluorescente" el establecimiento, que est diseado para trabajar en los nuevos calibrados luz del da-fluorescentes. La descripcin y el smbolo para el balance de blancos por encima de las estimaciones son slo aproximada para la iluminacin real que funcionan mejor bajo. De hecho, nublado podra ser utilizado en lugar de la luz del da en funcin de la hora del da, la altitud, o el grado de turbidez. En general, si la imagen aparece demasiado fro en su visualizacin en pantalla LCD (independientemente de la configuracin), usted puede aumentar la temperatura de color mediante la seleccin de un smbolo ms abajo en la lista anterior. Si la imagen es demasiado fro (o caliente, si va el otro sentido), puede recurrir a la introduccin manual de la temperatura en el ambiente Kelvin. Si todo esto falla y la imagen todava no tiene la correcta WB despus de inspeccionar en un ordenador despus, se puede ajustar el balance de color para eliminar pone de color adicionales. Alternativamente, se puede hacer clic en una referencia incoloro (ver la seccin de referencias neutral) con el "punto gris" gotero durante el uso de los "niveles" de la herramienta de Photoshop. Cualquiera de estos mtodos se debe evitar ya que pueden reducir severamente la profundidad de bits de la imagen. Afortunadamente, la mayora de las cmaras digitales contienen una variedad de balance de blancos preestablecido, por lo que no tienen que lidiar con la temperatura de color verde-magenta y moverse durante el disparo crtico. Smbolos de uso comn para cada uno de ellos se enumeran a la izquierda. Los tres primeros balances de blancos permiten un rango de temperaturas de color. balance de blancos automtico est disponible en todas las cmaras digitales y utiliza un algoritmo mejor respuesta dentro de un rango limitado - por lo general entre 3000/4000 K y 7000 K. balance de blancos le permite tomar una imagen de una referencia conocida gris bajo la luz misma, a continuacin, establecer que a medida que el balance de blancos para las fotografas en el futuro. Con "Kelvin", se puede ajustar la
La comprensin del balance de blancos
Con mucho, la mejor solucin es el balance de blancos a la fotografa utilizando el formato de archivo RAW (si su cmara los apoya), ya que le permiten ajustar el WB * despus * de la foto ha sido tomada. Los archivos RAW tambin permiten establecer el Banco Mundial sobre la base de un amplio rango de temperatura de color y cambios de color magentaverde. Realizar un balance de blancos con un archivo RAW es rpido y fcil. Puede ajustar los controles deslizantes de la temperatura y verde-magenta hasta matices de color se retiran, o simplemente hacer clic en una referencia neutral dentro de la imagen (ver prxima seccin). Incluso si slo una de tus fotos contiene una referencia neutral, puede hacer clic en l y luego usar el resultado ajustes WB para el resto de sus fotos (suponiendo que la misma iluminacin).
Una referencia neutral a menudo se utiliza para el color es crucial proyectos, o para situaciones donde se anticipa balance de blancos automtico se encontrar con problemas. Referencias neutrales pueden ser partes de la escena (si tienes suerte), o puede ser un elemento porttil que llevas contigo. A continuacin se muestra un ejemplo de una referencia de la suerte de una escena crepuscular de lo contrario azulado.
Por otro lado, pre-hecho referencias porttiles son casi siempre ms preciso, ya que uno puede fcilmente ser engaado en el pensamiento de un objeto es neutro cuando no lo es. Referencias porttil puede ser costoso y diseado especficamente para la fotografa, o puede incluir artculos para el hogar ms baratos. Una referencia de gris ideal es aquel que refleja todos los colores en el espectro por igual, y siempre puede hacerlo bajo un amplio rango de temperaturas de color. Un ejemplo de una referencia gris pre-hechos es la siguiente:
Referencias comunes en los hogares son neutrales la parte inferior de una tapa para un caf o un recipiente de Pringles. Estos son baratos y razonablemente precisa, aunque a medida referencias fotogrficas son los mejores (como las tarjetas de arriba). Los productos a medida se pueden utilizar para medir incidente ni la temperatura reflejada color de la iluminacin. Medida de las referencias ms neutral la luz reflejada, mientras que un dispositivo como un medidor de balance de blancos o un "ExpoDisc" puede medir la luz incidente (y, tericamente, puede ser ms preciso). Se debe tener cuidado cuando se utiliza una referencia neutral con un alto ruido de la imagen , ya que haciendo clic en una regin aparentemente gris realidad puede seleccionar un pxel color causada por el ruido de color:
De bajo ruido (gris suave incoloro)
El ruido de alta (manchas de color)
La comprensin del balance de blancos Si su software lo permite, la mejor solucin para el balance de blancos con imgenes ruidosas es utilizar el promedio de pxeles con una regin ruidoso gris como su referencia. Este puede ser un promedio de pxeles de 3x3 o 5x5 si el uso de Adobe Photoshop.
Ciertos temas crear problemas para el equilibrio de blancos automtico de una cmara digital - incluso bajo condiciones de luz diurna normal. Un ejemplo es si la imagen ya tiene un exceso de calor o fro debido a la materia nica. La imagen de abajo ilustra una situacin en la que el sujeto es predominantemente de color rojo, y as los errores de esta cmara para un tinte de color inducidos por una fuente de luz clida. La cmara luego se trata de compensar esta manera que el color promedio de la imagen se acerca ms a la posicin neutral, pero al hacerlo, sin saberlo, crea una ptina de color azulado en las piedras. Algunas cmaras digitales son ms susceptibles a esto que otros.
Balance de blancos automtico
Balance de blancos
(Balance de blancos personalizado utiliza una tarjeta gris al 18% como una referencia neutral.)
Balance de una cmara digital de blancos automtico es ms efectivo cuando la foto contiene al menos un elemento incoloro blanco o brillante. Por supuesto, no trate de cambiar su composicin para incluir un objeto de color, sino slo ser conscientes de que su ausencia puede causar problemas con el balance de blancos automtico. Sin el barco blanco en la imagen de abajo, el equilibrio de la cmara de blancos automtico por error creado una imagen con una temperatura de color ligeramente ms clido.
Alumbrado mltiples con diferentes temperaturas de color puede complicar an ms realizar un balance de blancos. Algunas situaciones de iluminacin ni siquiera puede tener un verdadero "correcto" el balance de blancos, y depender de que la precisin del color es lo ms importante. Con una iluminacin mixta, balance de blancos automtico por lo general se calcula un promedio de temperatura de color para toda la escena, y luego utiliza esto como el balance de blancos. Este enfoque es generalmente aceptable, sin embargo, balance de blancos automtico tiende a exagerar la diferencia de temperatura de color para cada fuente de luz, en comparacin con lo que percibimos con nuestros ojos. Diferencias exageradas de temperatura de color son a menudo ms evidente con una iluminacin mixta interior y natural. Imgenes crticas, incluso puede requerir un equilibrio de color blanco para cada regin de la iluminacin. Por otro lado, algunos prefieren dejar las temperaturas de color que es. Nota cmo el edificio de la izquierda es bastante caliente, mientras que el cielo es algo fresco. Esto es debido a que el balance de blancos se fija con base en la luz de la luna
Referencia: Luna
Piedra
La comprensin del balance de blancos - llevar a cabo la temperatura de color clida de la iluminacin artificial a continuacin. Equilibrio de blancos en funcin de la luz natural a menudo produce una fotografa ms realista. Elija "piedra" como referencia el balance de blancos y ver cmo el cielo se vuelve poco realista azul.
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Entender la cmara de enfoque automtico
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Una cmara de enfoque automtico de sistema ajusta de forma inteligente la lente de la cmara para conseguir el enfoque sobre el tema, y puede significar la diferencia entre una imagen ntida y una oportunidad perdida. A pesar de parecer un simple objetivo, la nitidez en el punto de enfoque-el funcionamiento interno de la forma de una cmara se centra desafortunadamente no son tan sencillas. Este tutorial tiene como objetivo mejorar las fotos con la introduccin de cmo funciona el enfoque automtico, lo que le permite tanto hacer la mayor parte de sus activos y evitar sus defectos. china baler,balers,baling
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Nota: El enfoque automtico (AF) trabaja ya sea mediante el uso de sensores de contraste dentro de la cmara ( pasivo AF ) o mediante la emisin de una seal para iluminar o calcular la distancia al sujeto ( activo AF ). AF pasivo se puede realizar utilizando la deteccin de contraste o la fase de deteccin de los mtodos, pero ambos se basan en el contraste para lograr autofoco preciso, por lo tanto sern tratados como cualitativamente similares a los efectos de este tutorial AF. A menos que se indique lo contrario, este tutorial se asume el enfoque automtico pasivo. Tambin se discutir el mtodo de la viga de ayuda al AF de enfoque automtico activo hacia el final.
Sensor de una cmara de enfoque automtico (s) son el verdadero motor detrs de lograr un enfoque preciso, y se distribuyen en distintos arreglos a travs del campo de la imagen de vista. Cada sensor de medidas se centran en relacin con la evaluacin de los cambios de contraste en su punto correspondiente en la imagen-en contraste mximo se supone que se corresponden con la nitidez mxima. Cambiar la cantidad de enfoque: Borroso Parcial Fuerte
Sensor de histograma
400%
Por favor visite el tutorial sobre histogramas de las imgenes de un fondo de contraste de la imagen. Nota: muchas cmaras digitales compactas usar el sensor de imagen de s mismo como un sensor de contraste (usando un mtodo llamado de deteccin de contraste AF), y no necesariamente tiene varios sensores de enfoque automtico discretos (que son ms comunes con el mtodo de deteccin de fase de la FA). Adems, el diagrama de arriba ilustra el mtodo de deteccin de contraste de la FA, la deteccin de fase es otro mtodo, pero esto se basa en el contraste para un enfoque automtico preciso.
El proceso de enfoque automtico en general funciona de la siguiente manera: (1) Un procesador de enfoque automtico (AFP) hace un pequeo cambio en la distancia de enfoque. (2) AFP lee el sensor AF de evaluar si y en qu medida ha mejorado la atencin. (3) Uso de la informacin a partir de (2), la AFP establece el objetivo a una nueva distancia de enfoque. (4) La AFP iterativa puede repetir los pasos 2-3 hasta que logra enfocar se haya alcanzado.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-autofocus.htm[28/09/2011 11:43:18 a.m.]
Entender la cmara de enfoque automtico Todo este proceso se completa en una fraccin de segundo. Por temas difciles, la cmara puede no logre enfocar satisfactoria y se dar por vencido en la repeticin de la secuencia anterior, lo que resulta en el enfoque automtico no. Este es el temido "caza atencin" escenario en el que la cmara enfoca un lado a otro varias veces sin llegar a bloquear el enfoque. Esto no significa, sin embargo, que el enfoque no es posible que el tema elegido. Si y por qu el enfoque automtico puede fallar est determinada principalmente por factores en la siguiente seccin.
El objeto fotogrfico puede tener un enorme impacto en qu tan bien su cmara autofocuses-y muchas veces incluso ms que cualquier variacin del modelo de cmara, las lentes o los ajustes de enfoque. Los tres factores ms importantes que influyen en el enfoque automtico es el nivel de luz, el contraste del sujeto y la cmara o el sujeto movimiento . Un ejemplo que ilustra la calidad de los diferentes puntos de enfoque se ha demostrado que la izquierda, mueva el ratn sobre la imagen para ver las ventajas y desventajas de cada lugar de atencin. Tenga en cuenta que cada uno de estos factores no son independientes, es decir, uno puede ser capaz de lograr el enfoque automtico, incluso para un sujeto dbilmente iluminado, si ese mismo tema tambin tiene un contraste extremo, o viceversa. Esto tiene una implicacin importante para la eleccin del punto de enfoque automtico: seleccin de un punto de enfoque que se corresponde con un borde afilado o la textura pronunciada puede lograr un mejor enfoque automtico , suponiendo que todos los dems factores permanecen iguales. En el ejemplo de la izquierda tuvimos la suerte de que el lugar donde el enfoque automtico funciona mejor tambin corresponde a la ubicacin de tema. El siguiente ejemplo es ms problemtico ya que el enfoque automtico funciona mejor en el fondo, no el sujeto. Mueva su ratn sobre la imagen de abajo para destacar las reas de buen rendimiento y los pobres. En la foto a la derecha, si se centra en las fuentes de luz en movimiento rpido detrs del sujeto, una correra el riesgo de un tema fuera de foco cuando la profundidad de campo es superficial (como sera el caso de una accin de poca luz toma como ste). Por otra parte, se centra en poner de relieve exterior del sujeto tal vez sera la mejor manera, con la salvedad de que este haz de luz que cambian de bando y la intensidad rpidamente en funcin de la ubicacin de las fuentes de luz en movimiento. Si uno de la cmara haba dificultad para concentrarse en el punto culminante exterior, un contraste ms bajo (pero fijo y razonablemente bien iluminada) el punto de enfoque sera el pie del paciente, o las hojas en el suelo a la misma distancia que el sujeto. Lo que hace que las opciones anteriores difcil, sin embargo, es que estas decisiones a menudo tienen que ser anticipado o hecho en una fraccin de segundo. Otras tcnicas especficas para el enfoque automtico en fijas y en movimiento los temas sern discutidos en sus respectivas secciones hacia el final de este tutorial.
La robustez y la flexibilidad del enfoque automtico es principalmente el resultado del nmero, posicin y tipo de puntos de enfoque automtico puesto a disposicin por un modelo de cmara determinado. Cmaras de gama alta SLR puede tener 45 o ms puntos de enfoque automtico, mientras que otras cmaras pueden tener tan slo un punto central de AF. Dos diseos de ejemplo de los sensores de enfoque automtico se muestran a continuacin: Max f / #: 2,8 f/4.0 5,6 f/8.0 2,8 f/4.0 5,6
SLR de gama alta
La entrada a gama media SLR
Cmaras utilizadas en los ejemplos a la izquierda y la derecha son los MkII Canon 1D y Canon 20D, respectivamente. Por estas cmaras de enfoque automtico no es posible para las aberturas ms pequeas que f/8.0 y 5,6.
Hay dos tipos de sensores de enfoque automtico se muestra a continuacin: + l sensores en cruz (de dos dimensiones de deteccin de contraste, una mayor precisin) sensores de lnea vertical (unidimensional deteccin de contraste, menor precisin)
Nota: El "sensor de la lnea vertical" slo se le llama as porque se detecta contraste a lo largo de una lnea vertical. Irnicamente, este tipo de sensor es por lo tanto, en el mejor de la deteccin de lneas horizontales.
Para las cmaras SLR, el nmero y la precisin de los puntos de enfoque automtico tambin se puede cambiar en funcin de la abertura mxima del objetivo utilizado, como se ilustra arriba. Esta es una consideracin importante al elegir un lente de la cmara: incluso si usted no va a utilizar una lente en su abertura mxima, esta apertura an puede ayudar a la cmara lograr una mejor precisin del enfoque . Adems, puesto que el sensor AF central es casi siempre la ms exacta, para los sujetos fuera del centro, muchas veces es mejor usar primero el sensor para lograr un bloqueo de enfoque (antes de recomponer el cuadro). Varios puntos AF pueden trabajar juntos para mejorar la fiabilidad, o pueden trabajar en forma aislada de mayor especificidad, dependiendo de la configuracin de la cmara elegida. Algunas cmaras tambin tienen una "profundidad de campo automtica" caracterstica de las fotos de grupo que asegura que un grupo de puntos de enfoque se encuentran a un nivel aceptable de atencin.
El modo de cmara de enfoque ms amplio apoyo es de una sola vez el enfoque, que es mejor para sujetos estticos. El modo de disparo con una es susceptible a errores enfoque de sujetos en rpido movimiento, ya que no puede anticipar el movimiento del sujeto, adems de potencialmente, por lo que es difcil de visualizar los objetos en movimiento en el visor. Un disparo centrado requiere un bloqueo de enfoque antes de la fotografa se puede tomar. Muchas cmaras tambin apoyar un modo de enfoque automtico que ajustan continuamente la distancia de enfoque de objetos en movimiento. Cmaras Canon se refieren a esto como "AI Servo" de enfoque, mientras que las cmaras Nikon que se refieren a su "continuo" de enfoque. Funciona mediante la prediccin de que el tema ser un poco en el futuro, basado en estimaciones de la velocidad del objeto a partir de distancias de enfoque anterior. La cmara se centra en esta distancia previstos con antelacin para tener en cuenta el retraso de obturacin (el retardo entre la pulsacin del botn del obturador y el inicio de la exposicin). Esto aumenta enormemente la probabilidad de que el enfoque correcto para sujetos en movimiento. Ejemplo de seguimiento de las velocidades mximas se muestran de varias cmaras Canon a continuacin:
Los valores son para el contraste ideal y la iluminacin, y el uso del Canon 300mm f/2.8 L IS lente.
El grfico de arriba tambin debe proporcionar una regla de clculo general para otras cmaras tambin. Las velocidades reales de seguimiento de mxima tambin depender de la forma errtica el sujeto est en movimiento, el contraste del sujeto y la iluminacin, el tipo de lente y el nmero de sensores de enfoque automtico que se utiliza para seguir el tema. Tambin se advirti que el uso de seguimiento de enfoque puede reducir drsticamente la duracin de la batera de su cmara, a fin de utilizar slo cuando sea necesario.
Muchas cmaras vienen equipadas con una luz de ayuda al AF, que es un mtodo de enfoque automtico activo que utiliza un haz visible o infrarroja para ayudar a los sensores de enfoque automtico de deteccin de la materia. Esto puede ser muy til en situaciones donde el sujeto no est adecuadamente iluminado y tiene un contraste insuficiente para el enfoque automtico, aunque el haz de ayuda al AF tambin viene con la desventaja de enfoque automtico mucho ms lento. La mayora de cmaras compactas incorporan un en fuente de luz infrarroja para la ayuda al AF, mientras que las cmaras rflex digitales suelen utilizar un incorporado o externo flash de la cmara para iluminar el sujeto. Cuando se utiliza un flash para la ayuda del AF, AF luz de ayuda pueden tener problemas para lograr el bloqueo de enfoque si el sujeto se mueve sensiblemente entre los lanzamientos de flash. El uso de la viga de ayuda AF es por lo tanto, slo se recomienda para los sujetos todava.
El enfoque automtico es casi siempre el mejor rendimiento con las fotos de accin cuando se utiliza el servo o modo continuo. El rendimiento de enfoque puede ser mejorado dramticamente, asegurando que el objetivo no tiene que buscar en una amplia gama de distancias focales. Quiz la forma ms universalmente admitida de lograr esto es pre-enfocar su cmara a una distancia cerca de donde usted anticipar el movimiento del sujeto para pasar a travs . En el ejemplo del motorista a la derecha, se puede pre-foco cerca de la orilla de la carretera ya que se podra esperar que el motorista pase por en cerca de esa distancia. Algunas lentes SLR tambin tiene un interruptor de enfoque mnima distancia, ajuste de esto a la mayor distancia posible (suponiendo que el tema nunca estar ms cerca), tambin puede mejorar el rendimiento. Se advierte, sin embargo, que en el modo de enfoque automtico continuo disparos an se pueden tomar, incluso si el bloqueo de enfoque no ha logrado todava.
Fotografas se tomen con el modo de enfoque automtico de una sola vez, lo que garantiza que un bloqueo de enfoque se ha logrado antes de la exposicin comienza. Los requisitos se centran habitual punto de contraste y la iluminacin fuerte siguen siendo vlidas, aunque se necesita para asegurarse de que es el movimiento del sujeto muy poco. Para los retratos, el ojo es el mejor punto de enfoque, tanto porque se trata de una norma y porque tiene un buen contraste. Aunque el centro de sensor de enfoque automtico suele ser ms sensible, el enfoque ms preciso se logra utilizando los puntos de enfoque fuera del centro de sujetos fuera de centro. Si uno fuera a utilizar en su lugar el punto central de AF para conseguir un bloqueo de enfoque (antes de la recomposicin de un sujeto fuera del centro), la distancia de enfoque ser siempre detrs del objeto real a distancia y este error aumenta para ms temas. Precisin de su enfoque es especialmente importante para los retratos ya que estos suelen tener una profundidad de campo . Dado que el tipo ms comn de sensor AF es el sensor de la lnea vertical, sino que tambin valdra la pena considerar si su punto de enfoque contiene principalmente el contraste vertical u horizontal. En condiciones de poca luz, uno puede ser capaz de lograr un bloqueo del enfoque de otro modo no es posible por la rotacin de la cmara a 90 durante el enfoque automtico. En el ejemplo de la izquierda, las escaleras estn formados principalmente por lneas horizontales. Si uno tuviera que centrarse en la parte trasera de la escalera en primer plano (para maximizar la profundidad aparente de campo con la distancia hiperfocal ), se podra evitar un enfoque automtico no en primer lugar, la orientacin de su cmara en modo horizontal durante el enfoque automtico. Despus se podra girar la cmara a la orientacin vertical durante la exposicin, si as lo desea.
Entender la cmara de enfoque automtico Tenga en cuenta que el nfasis de este tutorial ha sido el * como * de foco - no necesariamente * * en el enfoque. Para leer ms sobre este tema por favor visite el tutoriales sobre la profundidad de campo y la distancia hiperfocal .
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Profundidad de bits
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Profundidad de bits cuantifica el nmero de colores nicos estn disponibles en la paleta de colores de una imagen en trminos de nmero de 0 y 1, o "bits", que se utilizan para especificar cada color. Esto no quiere decir que la imagen que utiliza necesariamente todos estos colores, pero que en su lugar puede especificar los colores con que nivel de precisin. Para obtener una imagen en escala de grises, la profundidad de bits cuantifica la cantidad de matices nicos estn disponibles. Las imgenes con profundidades de bits ms alta puede codificar ms tonos o colores, ya que hay ms combinaciones de 0 y 1 disponible.

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Cada pxel de color en una imagen digital se crea a travs de una combinacin de los tres colores primarios: rojo, verde y azul. Cada color primario se refiere a menudo como un "canal de color" y puede tener cualquier rango de valores de intensidad especificada por su profundidad de bits. La profundidad de bits para cada color primario se define como "bits por canal." Los "bits por pxel" (bpp) se refiere a la suma de los bits en los tres canales de color y representa los colores total disponible en cada pxel. La confusin se presenta frecuentemente con imgenes en color, ya que puede no estar claro si un nmero publicado se refiere a los bits por pxel o bits por canal. El uso de "bpp" como sufijo ayuda a distinguir estos dos trminos.
La mayora de las imgenes a color de las cmaras digitales tienen 8 bits por canal y por lo tanto puede utilizar un total de ocho 0 y 1. Esto permite dos 8 o 256 diferentes combinaciones-se traduce en 256 valores de intensidad diferente para cada color primario. Cuando los tres colores primarios se combinan en cada pxel, esto permite hasta 2 8 * 3 o 16.777.216 colores diferentes, o "color verdadero". Esto se conoce como 24 bits por pxel, ya que cada pxel se compone de tres canales de color de 8 bits. El nmero de colores disponibles para cualquier imagen X-bit est a slo 2 X si X se refiere a los bits por pxel y 2
3X si X se refiere a los bits por canal.
La siguiente tabla muestra los diferentes tipos de imagen en trminos de bits (profundidad de bits), los colores disponibles total, y los nombres comunes. Bits por pxel Nmero de colores disponibles Nombre comn (s) 1 2 4 8 16 24 32 48 2 4 16 256 65536 16777216 16777216 + Transparencia 281 billones de Monocromo CGA EGA VGA XGA, color de alta SVGA, color verdadero
Al mover el ratn sobre cualquiera de las etiquetas de abajo, la imagen se volver a mostrar con la cantidad de colores elegidos. La diferencia entre 24 bpp y 16 bpp es sutil, pero se ver claramente si usted tiene su conjunto de visualizacin de color verdadero o superior (24 bpp o 32). 24 bpp 16 bpp 8 bpp
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/bit-depth.htm[28/09/2011 11:44:25 a.m.]
Profundidad de bits
El ojo humano slo puede percibir unos 10 millones de colores diferentes, por lo que guardar una imagen en cualquier bpp ms de 24 es excesivo si el nico propsito es destinado para su visualizacin. Por otro lado, las imgenes con ms de 24 bpp todava son muy tiles, ya que soportan mejor en post-proceso (ver " Tutorial posterizacin "). Gradaciones de color en las imgenes con menos de 8-bits por canal de color se puede ver claramente en el histograma de la imagen . La configuracin de la profundidad de bits disponibles dependen del tipo de archivo. Estndar JPEG y TIFF archivos slo se pueden usar 8-bits y 16 bits por canal, respectivamente.
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Tutoriales - Nitidez
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Nitidez describe la claridad de detalle en una foto, y puede ser una valiosa herramienta creativa para enfatizar la textura. La tcnica apropiada fotogrfica y post-procesamiento puede recorrer un largo camino hacia la mejora de la nitidez, aunque la nitidez es en ltima instancia, est limitado por su equipo de cmara, ampliacin de la imagen y la distancia de visin. Dos factores fundamentales que contribuyen a la percepcin de la nitidez de una imagen: la resolucin y nitidez de contornos. Punch Press Tooling
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Nitidez de contornos
Resolucin
Alto
Bajo
Alto
Bajo
Nitidez de contornos describe cmo rpidamente las transiciones informacin de la imagen en un borde, y los resultados de nitidez de contornos tan alto en las transiciones ntidas y detalle con fronteras claramente definidas.
Resolucin describe la capacidad de la cmara para distinguir entre los elementos espaciados de detalle, como los dos conjuntos de lneas que se muestran arriba.
Para cmaras digitales, la resolucin est limitada por el sensor digital , mientras nitidez de contornos depende tanto de la calidad de la lente y el tipo de post-procesamiento. Nitidez de contornos es el nico aspecto de la nitidez que an est bajo su control despus de la inyeccin ha sido tomada, por lo nitidez de contornos es lo que se ve reforzada cuando enfocar una imagen digital (ver afilado con una "Mscara de enfoque" ).
Las fotografas necesitan tanto nitidez de contornos de alta resolucin y ser percibido como crtico agudo. El siguiente ejemplo est pensado para darle una idea de cmo cada uno influye en su imagen:
Nitidez de contornos: Alto
Resolucin: Baja
Nitidez de contornos: Baja
Resolucin: Alta
Nitidez de contornos: Alto
Resolucin: Alta
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/sharpness.htm[28/09/2011 11:45:31 a.m.]
Nitidez tambin depende de otros factores que influyen en nuestra percepcin de la resolucin y nitidez de contornos. ruido en la imagen (o grano de la pelcula) es por lo general en detrimento de una imagen, sin embargo, pequeas cantidades puede aumentar la aparicin de la nitidez. Consideremos el siguiente ejemplo:
De bajo ruido, suave
El ruido de alta, Sharp
Aunque ambas imgenes no se han agudizado, la imagen de la izquierda aparece ms suave y menos detallada. Ruido de la imagen puede ser muy fina y tiene una nitidez de contornos muy alto - engaando al ojo en el pensamiento de nitidez en los detalles est presente. Nitidez tambin depende de la distancia de visualizacin. Las imgenes que se han diseado para ser visto desde ms lejos, como carteles o vallas publicitarias, pueden tener una resolucin mucho ms baja que las impresiones de arte en una galera, pero sin embargo, ambos pueden ser percibidos como fuerte debido a su distancia de visin. Mantener esta propiedad en mente cuando nitidez de la imagen, como el tipo ptimo de su enfoque no es necesariamente lo que se ve mejor en la pantalla. La nitidez es tambin significativamente afectados por la tcnica de la cmara. Incluso pequeas cantidades de movimiento de la cmara puede reducir dramticamente la nitidez de una imagen. Velocidad de obturacin adecuada, el uso de un robusto trpode y bloqueo de espejo tambin puede impactar significativamente la nitidez de las impresiones. Para aprender a mejorar la nitidez de las fotos, ver la Gua para la nitidez de imagen .
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Cmara digital de ruido de la imagen: Concepto y tipos de
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"Ruido de imagen" es el equivalente digital de grano de pelcula para cmaras analgicas. Alternativamente, uno puede pensar que es anlogo al ruido de fondo sutil usted puede or de su sistema de audio a todo volumen. Para las imgenes digitales, el ruido aparece como manchas al azar sobre una superficie lisa y de lo contrario puede degradar significativamente la calidad de imagen. Aunque el ruido a menudo resta valor a una imagen, a veces es conveniente ya que se puede aadir un pasado de moda, aspecto granulado que es una reminiscencia de las primeras pelculas. Un poco de ruido tambin puede aumentar la nitidez aparente de una imagen. El ruido aumenta con el nivel de sensibilidad de la cmara, la duracin de la exposicin, la temperatura, e incluso vara entre los modelos de cmaras digitales. Spin & Index Fixtures
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Cierto grado de ruido est siempre presente en cualquier dispositivo electrnico que transmite o recibe una "seal". Para las televisiones y que se encuentra los datos de emisin transmitidos a travs de cable o recibida en la antena, para las cmaras digitales, la seal es la luz que llega al sensor de la cmara. A pesar de que el ruido es inevitable, se puede llegar a ser tan pequea en relacin a la seal de que parece que no existe. La relacin seal a ruido (SNR) es una manera til y universal de la comparacin de las cantidades relativas de seal y el ruido de cualquier sistema electrnico, las altas tasas de ruido visible tendr muy poco mientras que lo contrario es cierto para las bajas tasas. La secuencia de imgenes a continuacin muestran una cmara de producir una imagen muy ruidosa de la palabra "seal" sobre un fondo liso. La imagen resultante se muestra junto con una ampliada en 3-D que muestra la representacin de la seal por encima del ruido de fondo.
Imagen original Imagen de la cmara
Colorida representacin en 3-D de la imagen de la cmara La imagen de arriba tiene una alta relacin seal ruido suficiente para separar claramente la informacin de la imagen del ruido de fondo. Una baja SNR producira una imagen donde la "seal" y el ruido son ms comparables y por lo tanto ms difciles de discernir el uno del otro.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/image-noise.htm[28/09/2011 11:46:36 a.m.]
Cmara digital de ruido de la imagen: Concepto y tipos de
Imagen de la cmara
Una cmara de "ajuste de ISO" o "la sensibilidad ISO" es un estndar que describe su sensibilidad absoluta a la luz. Ajustes de ISO generalmente aparecen como factores de 2, como la ISO 50, ISO 100 e ISO 200 y puede tener un amplio rango de valores. Los nmeros ms altos representan una mayor sensibilidad y el cociente de dos nmeros de ISO es la sensibilidad relativa, es decir, una foto con ISO 200, se llevar la mitad del tiempo para alcanzar el mismo nivel de exposicin como una tomada a ISO 100 (todos los valores en igualdad de condiciones). La velocidad ISO es anloga a la velocidad de ASA para diferentes pelculas, sin embargo, una cmara digital solo puede capturar imgenes a varios diferentes velocidades ISO. Esto se logra mediante la amplificacin de la seal de imagen en la cmara, sin embargo, esto tambin se amplifica el ruido y por lo tanto una mayor velocidad ISO se producen cada vez ms ruido.
Cmaras digitales producen tres tipos comunes de ruido: el ruido aleatorio, ruido "patrn fijo", y el ruido de banda. Los tres ejemplos siguientes muestran los casos cualitativo pronunciado y el aislamiento de cada tipo de ruido sobre un fondo gris, normalmente sin problemas.
El ruido de patrones fijos de larga exposicin de baja velocidad ISO
Ruido aleatorio de exposicin a corto alta velocidad ISO
Bandas de ruido Cmara Susceptibles ilumin las sombras
Ruido aleatorio se caracteriza por fluctuaciones de la intensidad y el color por encima y por debajo de la intensidad de la imagen real. Siempre habr algo de ruido al azar en cualquier longitud de la exposicin, y es ms influenciado por la velocidad de ISO. El patrn de ruido aleatorio cambios, incluso si los ajustes de exposicin son idnticos. Ruido de patrn fijo incluye las llamadas "hot pixels", que se definen como tales cuando la intensidad de un pxel es mucho mayor que la de las fluctuaciones del ruido aleatorio ambiente. Ruido de patrn fijo aparece generalmente en exposiciones muy largas y se ve agravada por las altas temperaturas. Ruido de patrn fijo es nico en el que se muestran casi la misma distribucin de hot pixels si se toma en las mismas condiciones (temperatura, duracin de la exposicin, la sensibilidad ISO). Bandas de ruido es muy dependiente de la cmara, y es el ruido que se introduce por la cmara cuando se lee los datos del sensor digital . Bandas de ruido es ms visible a gran velocidad ISO y en las sombras, o cuando una imagen se ha iluminado en exceso. Ruido de las bandas tambin pueden aumentar para ciertos saldos blancos , dependiendo del modelo de cmara. Aunque el ruido de patrn fijo parece ms cuestionable, por lo general ms fciles de eliminar ya que se puede repetir. Electrnica interna de una cmara slo tiene que saber el modelo y que puede restar este ruido para revelar la verdadera imagen. Ruido de patrn fijo es mucho menos problemtico que el ruido aleatorio en la ltima generacin de cmaras digitales, sin embargo la ms mnima cantidad puede ser ms molesto que el ruido aleatorio. El ruido aleatorio menos objetable es generalmente mucho ms difciles de eliminar sin
Cmara digital de ruido de la imagen: Concepto y tipos de degradar la imagen. Las computadoras tienen un tiempo difcil discernir el ruido aleatorio de los patrones de textura fina como los que ocurren en la tierra o follaje, por lo que si se elimina el ruido al azar que a menudo terminan la eliminacin de estas texturas tambin. Programas como Neat Image y Noise Ninja puede ser muy eficaz para reducir el ruido al tiempo que conserva la informacin de la imagen real. Por favor vea tambin mi seccin en la imagen de un promedio de otra tcnica para reducir el ruido . Por favor contine a la parte 2: " El ruido de la imagen: Ejemplos y caractersticas "
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Comprensin de Rango Dinmico en Fotografa Digital
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Rango dinmico de la fotografa describe la relacin entre la intensidad de luz mxima y mnima medible (blanco y negro, respectivamente). En el mundo real, no un encuentro verdadero blanco o negro - slo grados variables de intensidad de la fuente de luz y la reflectividad tema. Por lo tanto el concepto de rango dinmico se vuelve ms complicada, y depende de si se est describiendo un dispositivo de captura (por ejemplo, una cmara o escner), un dispositivo de visualizacin (por ejemplo, una pantalla de impresin o la computadora), o el mismo tema. Punch Press Tooling
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Al igual que con la gestin del color , cada dispositivo dentro de la cadena de imagen de arriba tiene su propio rango dinmico. En las impresiones y pantallas de ordenador, nada puede ser ms brillante que el papel blanco o de un pxel de intensidad mxima, respectivamente. De hecho, otro dispositivo no se muestra ms arriba es a nuestros ojos, que tambin tienen su propio rango dinmico. Traducir informacin entre los dispositivos de imagen por lo tanto, puede afectar la manera en que la imagen se reproduce. El concepto de rango dinmico tanto, es til para las comparaciones relativas entre la escena real, la cmara y la imagen en la pantalla o en la impresin final.
Intensidad de la luz puede ser descrita en trminos de incidente y la luz reflejada, contribuyen a que el rango dinmico de una escena (ver tutorial sobre " medicin de la cmara y la exposicin ").
Reflexiones fuerte
Luz incidente irregular
Escenas con alta variacin de la reflectividad, como los que contienen los objetos en negro, adems de reflexiones fuertes, en realidad puede tener un mayor rango dinmico que las escenas con una gran variacin de luz incidente. Fotografa en cualquiera de los casos puede superar fcilmente el rango dinmico de la cmara - especialmente si la exposicin no es en el clavo. La medicin precisa de la intensidad de la luz o luminosidad, es de importancia crtica para evaluar el rango dinmico. Aqu se utiliza la iluminacin plazo para especificar la luz incidente slo. Tanto la iluminancia y la luminancia se miden en candelas por metro cuadrado (cd / m 2 ). Los valores aproximados de las fuentes de luz se encuentran comnmente se muestran a continuacin.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/dynamic-range.htm[28/09/2011 11:47:48 a.m.]
Aqu vemos la variacin amplia posible de la luz incidente, ya que el diagrama de arriba se escala para potencias de diez. Si una escena se ilumina de forma desigual tanto por la luz solar directa y la obstruccin, esto por s solo puede aumentar el rango dinmico de una escena (como resulta evidente en el ejemplo de puesta de sol del can, con un acantilado parcialmente iluminado).
Aunque el significado de rango dinmico de una escena del mundo real es simplemente la relacin entre las regiones ms claras y oscuras (relacin de contraste), su definicin se vuelve ms complicada cuando se describen los instrumentos de medicin tales como cmaras digitales y escneres. Recuerde que en el tutorial de sensores de las cmaras digitales que la luz se mide en cada pxel en una cavidad o bien (photosite). El tamao de cada photosite, adems de cmo su contenido se miden, determinar el rango dinmico de una cmara digital.
Nivel de negro (limitada por el ruido)
Nivel de blanco (saturadas photosite)
Nivel del blanco ms oscuro (photosite baja capacidad)
Fotolitos se puede considerar como cubos que tienen los fotones, como si fuera agua. Por lo tanto, si el cubo se llena demasiado, que se desborde. A photosite que se desborda se dice que se han saturado, y por lo tanto incapaces de discernir entre otros fotones entrantes definiendo as el nivel del blanco de la cmara. Para una cmara ideal, su relacin de contraste por lo tanto, sera slo el nmero de fotones que podra contener dentro de cada photosite, dividida por la intensidad de la luz oscura mensurables (un fotn). Si cada uno tena 1.000 fotones, entonces la relacin de contraste 1000:1 sera. Ya que los grandes photosites puede contener una mayor cantidad de fotones, el rango dinmico es generalmente ms alta para cmaras SLR digitales en comparacin con las cmaras compactas (debido al tamao de pxel ms grande ).
Nota tcnica : En algunas cmaras digitales, hay un ajuste de ISO bajo extendido, que produce menos ruido, sino que tambin reduce el rango dinmico. Esto se debe a la puesta en efecto overexposes la imagen en un total de f-stop, pero luego trunca los mejores momentos - lo que aumenta la seal de luz. Un ejemplo de esto es que muchas de las cmaras de Canon, que tienen una velocidad de ISO-50 por debajo de lo normal ISO-100.
En realidad, las cmaras de los consumidores no pueden contar los fotones individuales. Rango dinmico est limitado por el tono ms oscuro donde la textura ya no se puede discernir, a esto lo llamamos el nivel de negro. El nivel de negro se ve limitada por la precisin con cada photosite se puede medir, y por lo tanto limitada en la oscuridad por el ruido de imagen . Por lo tanto, el rango dinmico por lo general aumenta para bajas velocidades ISO y las cmaras de medicin del ruido de menos .
Nota Techncal : Incluso si un photosite poda contar fotones individuales, seguira siendo limitado por el ruido de fotones. Ruido fotnico es creado por la variacin estadstica en la llegada de los fotones, y por lo tanto representa un mnimo terico de ruido. Ruido total representa la suma de ruido fotnico y el ruido de lectura.
En general, el rango dinmico de una cmara digital por lo tanto, puede ser descrita como la razn de mxima intensidad de luz mensurable (en la saturacin de pxeles), a la intensidad de la luz mensurable mnima (por encima de lectura de ruido). La unidad ms comnmente usada para medir el rango dinmico de cmaras digitales es el f-stop, que describe rango total de la luz de las potencias de 2. Una relacin de contraste 1024:1 de tanto, podra tambin ser descrito como un rango dinmico de 10 pasos de diafragma (desde el 2 10 = 1024). Dependiendo de la aplicacin, cada unidad de fstop tambin puede ser descrito como una "zona" o "eV".
Los escneres estn sujetos a la saturacin del mismo: el ruido como criterio para el rango dinmico de las cmaras digitales, excepto que es lugar descrito en trminos de densidad (D). Esto es til porque es conceptualmente similar a cmo crear tonos de pigmentos en los medios impresos, como se muestra a continuacin.
Reflectancia baja (alta densidad)
Alta reflectancia (baja densidad)
La densidad del pigmento de alta (un tono ms oscuro)
La densidad del pigmento bajo (tono ms claro)
El rango dinmico general en trminos de densidad por lo tanto la densidad del pigmento mxima (D max ), menos el mnimo de la densidad del pigmento (D min ). A diferencia de potencias de 2 para f-stops, la densidad se mide con potencias de 10 (al igual que la escala de Richter para los terremotos). Una densidad de 3,0 por lo tanto, representa un ratio de contraste de 1000:1 (desde el 10 de 3.0 = 1000). Rango dinmico de original
Rango dinmico del escner En vez de enumerar la densidad total (D), fabricante del escner normalmente slo la lista D mximo valor, ya que D max - D min es aproximadamente igual a D max . Esto es as porque a diferencia de las cmaras digitales, un escner tiene un control total sobre l la fuente de luz, asegurando que la saturacin se produce photosite mnimo. Por la densidad del pigmento de alta, las limitaciones de ruido tambin se aplican a los escneres, cmaras digitales (ya que ambos utilizan una serie de fotolitos para la medicin). Por lo tanto, lo medible D max tambin est determinado por el ruido presente durante la lectura de la seal luminosa.
Rango dinmico vara tanto que se suele medir en una escala logartmica, similar a la forma muy diferente intensidad del terremoto se miden en la misma escala de Richter. Aqu se muestra el mximo mensurable (o reproducible) rango dinmico para varios dispositivos en cuanto a cualquier medida preferida (f-stops, la densidad y proporcin de contraste). Mueve el ratn sobre cada una de las opciones a continuacin para comparar estos. Seleccione medida de rango dinmico: f-stops Densidad Ratio de contraste
Seleccione los tipos de pantalla de arriba: Medios Impresos Escneres Cmaras Digitales Dispositivos de visualizacin
Tenga en cuenta la enorme discrepancia entre el rango dinmico reproducible en las impresiones, y que medirse con escneres y cmaras digitales. Para una comparacin con el mundo real el rango dinmico de una escena, estos varan de unos 3 diafragmas para un da nublado y con casi igual a la reflectividad, a 12 + f-stops para un da soleado con reflectividad muy desigual. Se debe tener cuidado al interpretar los nmeros anteriores, en el mundo real el rango dinmico es una funcin fuerte de la luz ambiental para las impresiones y los dispositivos de visualizacin. Las impresiones no se observa bajo la luz adecuada no puede dar su rango dinmico, mientras que los dispositivos de visualizacin requieren cerca de completa oscuridad para alcanzar su mximo potencial - especialmente para las pantallas de plasma. Finalmente, estos valores son slo aproximaciones, los valores reales dependen de la edad del dispositivo, el rango de generacin de modelos de precios, etc Ten en cuenta que los ndices de contraste de los dispositivos de visualizacin son a menudo muy exageradas , ya que no hay estndar del fabricante para la inclusin de estos. Relacin de contraste de 500:1 en exceso a menudo son slo el resultado de un punto negro muy oscuro, en vez de un punto brillante blanco. Por esta razn la atencin debe prestarse a una relacin de contraste y luminosidad tanto. Altas proporciones de contraste (sin un correspondiente aumento de luminosidad) puede ser completamente negada ni siquiera por luz de las velas ambiente.
Comprensin de Rango Dinmico en Fotografa Digital El ojo humano puede percibir en realidad un mayor rango dinmico que es normalmente posible con una cmara. Si tuviramos que considerar situaciones en las que nuestra pupila se abre y se cierra para variar la luz , nuestros ojos pueden ver en un rango de cerca de 24 f-stops.
Por otro lado, para hacer comparaciones precisas con una sola foto (con una apertura constante, de obturacin y la ISO), slo podemos considerar la gama dinmica instantnea (en nuestra abertura de la pupila no se modifica). Esto sera similar a mirar a una regin dentro de una escena, dejando que nuestros ojos se adaptan, y no est buscando ningn otro lugar. En este escenario hay mucho desacuerdo, debido a la sensibilidad de nuestro ojo y el rango dinmico de hecho cambian en funcin de brillo y contraste. La mayora de clculo en cualquier lugar 10 a 14 pasos de diafragma. El problema con estos nmeros es que nuestros ojos son muy adaptables. Para situaciones extremas de ver estrellas de poca luz (donde nuestros ojos se han adaptado a usar bastones para la visin nocturna), los ojos enfoque rangos dinmicos an ms instantnea (ver tutorial sobre " Percepcin de color del ojo humano ").
Incluso si uno de la cmara digital puede capturar un rango dinmico extenso, la precisin en la que las mediciones de luz se convierten en valores digitales pueden limitar el rango dinmico utilizable. El caballo de batalla que se traduce en estas mediciones continuas en discretas valores numricos se llama analgico a digital (A / D ) convertidor. La precisin de un convertidor A / D puede ser descrita en trminos de bits de precisin, similar a la profundidad de bits en imgenes digitales , aunque se debe tener cuidado de que estos conceptos no son intercambiables. El convertidor A / D es lo que crea valores para el formato de cmara digital de archivos RAW . Bits de precisin del convertidor analgico / digital 8 10 12 14 16 Rango Dinmico Ratio de contraste 256:1 1024:1 4096:1 16384:1 65536:1 f-stops 8 10 12 14 16 Densidad 2.4 3.0 3.6 4.2 4.8
Nota: Los valores son para una precisin convertidor A / D solo . y no debe utilizarse para interpretar los resultados de 8 y 16 bits de los archivos de imagen . Adems, los valores se muestran en un mximo terico, suponiendo que el ruido no es limitante Adems, esto slo se aplica a lineal convertidores A / D, un no-lineales A / D de precisin del convertidor de poco no necesariamente se correlaciona con un rango dinmico.
A modo de ejemplo, 10-bits de precisin tonal se traduce en un rango de brillo posible de 01023 (desde el 2 10 = 1024 niveles). Suponiendo que cada una / varias conversor D es proporcional al brillo de la imagen real (es decir, el doble del valor del pixel representa el doble de brillo), 10-bits de precisin, slo pueden codificar un ratio de contraste de 1024:1. La mayora de cmaras digitales utilizan un 10 a 14-bit del convertidor A / D, por lo que su terico mximo rango dinmico es de 10-14 paradas. Sin embargo, esta profundidad de bits de alta slo ayuda a minimizar posterizacin imagen desde el rango dinmico total es generalmente limitado por los niveles de ruido. Similar a como una imagen de bits de profundidad de alta no significa necesariamente que la imagen contiene ms colores , si una cmara digital tiene una alta precisin convertidor A / D no significa necesariamente que puede registrar un mayor rango dinmico. En la prctica, el rango dinmico de una cmara digital ni siquiera se acerca al mximo terico convertidor A / D es , deja de 5-9 es generalmente todo lo que uno puede esperar de la cmara.
Archivos de imgenes digitales pueden grabar en realidad todo el rango dinmico de dispositivos de gama alta? Parece que hay mucha confusin en el Internet acerca de la relevancia de la profundidad de imagen de bits en el rango de grabacin dinmica. Primero tenemos que distinguir si estamos hablando de la gama dinmica de grabacin, o rango dinmico se puede mostrar. Incluso un comn archivo JPEG de 8 bits de imagen concebible puede registrar un rango dinmico infinito - suponiendo que la curva tonal
Comprensin de Rango Dinmico en Fotografa Digital derecho se aplica durante la conversin RAW (ver tutorial en las curvas, en virtud de la motivacin: el rango dinmico ), y que el convertidor A / D tiene la requiere bits de precisin. El problema radica en la utilidad de este rango dinmico, si los bits muy pocos se reparten demasiado grande de una gama tonal, entonces esto puede llevar a posterizacin imagen . Por otro lado, el rango dinmico se puede mostrar depende de la correccin gamma o curva tonal que implica el archivo de imagen, o utilizado por la tarjeta de vdeo y el dispositivo de visualizacin. El uso de un gamma de 2.2 (de serie para PC), sera tericamente posible codificar un rango dinmico de casi 18 f-stops (ver tutorial en la correccin de gamma, que se aadirn). Otra vez sin embargo, esto sufren de posterizacin graves. La solucin nica norma actual para la codificacin de un rango dinmico casi infinita (sin posterizacin visible) es el uso de alto rango dinmico (HDR) de archivos de imagen en Photoshop (u otro programa de apoyo).
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En este artculo se pretende abordar la pregunta: cmo afecta el tamao de la cmara digital sensor influencia los distintos tipos de fotografa? Su eleccin del tamao del sensor es anlogo a escoger entre 35 mm, formato medio y gran formato de las cmaras de pelcula - con algunas diferencias notables nica de la tecnologa digital. Mucha confusin se presenta a menudo sobre este tema, porque hay dos opciones muy diferentes de tamao, y tantas ventajas y desventajas en relacin con la profundidad de campo, el ruido de la imagen, la difraccin, el costo y el tamao / peso. Laser Lathe
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Lectura de fondo sobre este tema se pueden encontrar en el tutorial de sensores de las cmaras digitales .
Tamaos de sensor en la actualidad tienen muchas posibilidades, dependiendo de su punto de precios y la portabilidad deseada. El tamao relativo de muchos de estos se muestra a continuacin:
1Ds/5D de Canon y Nikon D3 son los sensores de la serie completa ms comunes del marco. Cmaras de Canon como la Rebel/60D/7D todos tienen un factor de recorte 1.6x, mientras que la corriente principal cmaras Nikon SLR tienen un factor de recorte 1.5x. El cuadro anterior no incluye el factor de recorte 1.3X, que se utiliza en cmaras de la serie 1D de Canon. Los telfonos con cmara y otras cmaras compactas utilizan tamaos de sensor en el rango de ~ 1 / 4 "a 2 / 3". Olympus, Fuji y Kodak todos se unieron para crear un estndar de 4 / 3, que tiene un factor de recorte 2x comparado con pelcula de 35 mm. De formato medio y grande sensores existen, sin embargo estos son mucho menos comunes y en la actualidad son excesivamente caros. Estos lo tanto no se aborda aqu en concreto, pero los mismos principios se aplican an.
El factor de recorte es el tamao de la diagonal del sensor en comparacin con un sensor full-frame mm 35 . Se llama as porque cuando se usa un lente de 35 mm, un sensor de manera efectiva los cultivos de esta parte de la imagen en el exterior (debido a su reducido tamao).
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/digital-camera-sensor-size.htm[28/09/2011 11:49:11 a.m.]
35 mm ngulo de visin Full Frame Uno podra pensar que tirar informacin de la imagen no es ideal, sin embargo, tiene sus ventajas. Casi todas las lentes son ms agudos en sus centros, mientras que la calidad se degrada progresivamente hacia los bordes. Esto significa que un sensor recortado descartando las partes ms bajas de calidad de la imagen , lo cual es muy til cuando se utilizan lentes de baja calidad (ya que estos suelen tener la peor calidad de borde).
Fotografa sin recortar
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Por otro lado, esto tambin significa que uno est llevando a una lente mucho ms grande que es necesario - un factor especialmente relevante para aquellos que llevan su cmara durante un perodo prolongado de tiempo (ver seccin siguiente). Lo ideal sera utilizar casi toda la luz la imagen transmitida de la lente, y que este objetivo podra ser de una calidad lo suficientemente alta que su cambio en la nitidez sera insignificante hacia los bordes. Adems, el rendimiento ptico de las lentes de gran angular rara vez es tan bueno como longitudes focales ms largas . Desde un sensor recortada se ve obligado a utilizar una lente de ngulo amplio para producir el mismo ngulo de visin como un sensor ms grande, esto puede degradar la calidad. Sensores ms pequeos tambin ampliar la regin centro de la lente ms, por lo que su lmite de resolucin es probable que sea ms evidente para las lentes de baja calidad. Ver el tutorial sobre la calidad del lente de la cmara para ms informacin sobre esto. Del mismo modo, el factor de multiplicacin focal se relaciona la longitud focal de una lente utilizada en un formato ms pequeo para una lente de 35 mm produce un ngulo de visin equivalente , y es igual al factor de recorte. Esto significa que una lente de 50 mm utilizado en un sensor con un factor de recorte 1.6X producira el mismo campo de visin como 1.6 x 50 mm = 80 lentes en un sensor de fotograma completo de 35 mm.
Distancia focal Calculadora multiplicador

Tipo de sensor: Longitud focal del objetivo real:
SLR digital de 1.6x SLR digital de 1.6x con CF con CF
Calcular
mm
Factor de multiplicacin focal 35 mm Distancia focal equivalente Ten en cuenta que estos dos trminos puede ser algo engaoso. La distancia focal del objetivo no cambia slo porque uno se utiliza un objetivo en un sensor de diferente tamao slo su ngulo de visin. Un lente de 50 mm es siempre un objetivo de 50 mm, independientemente del tipo de sensor. Al mismo tiempo, "factor de recorte" podra no ser apropiado para describir sensores muy pequeos, porque la imagen no es necesariamente recortado en la salida (cuando se usa lentes diseadas para que el sensor).
Sensores ms pequeos requieren lentes ms ligeros (para un ngulo equivalente de la gama de zoom de la vista, calidad de construccin y rango de apertura). Esta diferencia puede ser crtica para la vida silvestre, el senderismo y la fotografa de viajes, porque todos estos utilizan a menudo los ms pesados requieren lentes o transportar el equipo durante
Tamaos Cmara Digital Sensor: Cmo influye en tu fotografa largos periodos de tiempo. El siguiente grfico muestra la tendencia de una seleccin de los teleobjetivos de Canon tpico en el deporte y vida al aire libre:
Una implicacin de esto es que si uno requiere que el sujeto ocupa la misma fraccin de la imagen en una cmara de 35 mm como el uso de una lente de 200 mm f/2.8 en una cmara con un factor de recorte 1,5 X (que requieren un 2,8 de 300 mm objetivo), se tendra que llevar tanto peso 3,5 veces! Esto tambin hace caso omiso de la diferencia de tamao entre los dos, que puede ser importante si uno no quiere llamar la atencin en pblico. Adems, las lentes ms pesados suelen costar mucho ms.
Para las cmaras SLR, de mayor tamao del sensor dar lugar a imgenes del visor ms grande y ms clara, lo que puede ser especialmente til cuando el enfoque manual. Sin embargo, tambin ser ms pesado y con mayor costo debido a que requieren de un prisma ms grande / pentaespejo para transmitir la luz de la lente en el visor y hacia su ojo.
A medida que aumenta el tamao del sensor, la profundidad de campo disminuye, por una apertura dada (al llenar el cuadro con un tema del mismo tamao y distancia). Esto se debe a sensores ms grandes requieren de uno a acercarse a su sujeto, o para usar una longitud focal ms larga con el fin de llenar el encuadre con ese tema. Esto significa que uno tiene que usar cada vez ms pequeos tamaos de apertura con el fin de mantener la misma profundidad de campo en sensores ms grandes. La siguiente calculadora predice la abertura requerida y la distancia focal con el fin de alcanzar la misma profundidad de campo (mientras se mantiene la perspectiva).
Profundidad de campo de los equivalentes

Sensor # 1 De abertura seleccionado Distancia focal del objetivo real Sensor # 2
SLR digital de 1.6x con CF SLR digital de 1.6x F 1,2 F 1,2
con CF
??
mm
con CF
SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF
Calcular Sensor # 2 equivalentes
Requiere longitud focal (para la misma perspectiva) Apertura necesaria Como un ejemplo de clculo, si se quiere reproducir la misma perspectiva y la profundidad de campo en un sensor de fotograma completo, como la alcanzada con una lente de 10 mm af/11 en una cmara con un factor de recorte 1.6X, uno tendra que usar un lente de 16 mm y una abertura de aproximadamente F/18. Por otra parte, si se utiliza una lente de 50 mm f/1.4 en un sensor de fotograma completo, esto producira una profundidad de campo tan poco profunda que se requiere una apertura de 0,9 en una cmara con un factor de recorte 1.6X - no es posible con las lentes de los consumidores!
Una profundidad de campo puede ser conveniente para los retratos, ya que mejora el desenfoque del fondo, mientras que una mayor profundidad de campo es deseable para la fotografa de paisaje. Esta es la razn por las cmaras compactas se esfuerzan por producir desenfoque del fondo importante en los retratos, mientras que las cmaras de gran formato, se esfuerzan por producir una adecuada profundidad de campo en los paisajes. Tenga en cuenta que la calculadora anterior supone que tiene un objetivo en el nuevo sensor (# 2) que puede reproducir el mismo ngulo de visin como en el sensor original (# 1). Si en lugar de utilizar el mismo objetivo, los requisitos de apertura siguen siendo los mismos (pero usted tendr que acercarse a su sujeto). Esta opcin, sin embargo, tambin cambia la perspectiva.
Sensor de mayor tamao pueden utilizar aberturas ms pequeas antes de que el disco de difraccin de Airy se hace ms grande que el crculo de confusin (determinado por el tamao de impresin y los criterios de nitidez). Esto se debe principalmente a sensores ms grandes no tienen que ser ampliada hasta el fin de alcanzar el tamao de impresin misma. A modo de ejemplo: una teora, podra usar un sensor digital del tamao de 8x10 pulgadas, por lo que su imagen no tendra que ser ampliada a todos para una impresin de 8x10 pulgadas, mientras que un sensor de 35 mm se requiere ampliar de manera significativa. Use la siguiente calculadora para calcular la difraccin cuando comienza a reducir la nitidez. Tenga en cuenta que esto slo muestra que la difraccin ser visible cuando se ve en pantalla al 100% - si esto ser evidente en la impresin final tambin depende de la distancia de visualizacin y el tamao de impresin. Para el clculo de este, as, por favor visite: los lmites de la difraccin y la fotografa .
Estimador de difraccin de apertura limitada

Tamao del sensor Resolucin
Calcular
con CF
Megapxeles
Difraccin limitada apertura Tenga en cuenta que el inicio de la difraccin de aberturas es gradual, por lo que un poco ms grande o ms pequeo que el lmite de difraccin de arriba no todos los de una mirada repentina mejor o peor, respectivamente. Adems, lo anterior es slo un lmite terico, los resultados reales tambin depender de las caractersticas de la lente. Los siguientes diagramas muestran el tamao del disco de Airy (mximo terico para resolver la capacidad) de dos aperturas contra una red que representa el tamao del pxel:
Lmites de densidad de pxeles Resolucin (Requisito DOF)
Lmites de disco ventilado Resolucin (Deep Requisito DOF)
Una implicacin importante de los resultados anteriores es que el tamao de pxel de difraccin limitada aumenta de sensores ms grandes (si la profundidad de las necesidades sobre el terreno siguen siendo las mismas). Este tamao de pxel se refiere a cuando el tamao del disco de Airy se convierte en el factor limitante en la resolucin total no a la densidad de pxeles. Adems, la profundidad limitada por difraccin de campo es constante para todos los tamaos de sensor. Este factor puede ser fundamental para decidir sobre una nueva cmara para el uso previsto, debido a que ms pxeles no necesariamente puede ofrecer ms resolucin (de la profundidad de las necesidades sobre el terreno). De
Tamaos Cmara Digital Sensor: Cmo influye en tu fotografa hecho, ms pxeles, incluso podra perjudicar a la calidad de la imagen aumentando el ruido y la reduccin de rango dinmico (prxima seccin).
Sensores ms grandes por lo general tambin tienen pxeles ms grandes (aunque esto no siempre es el caso), lo que les da el potencial para producir una menor ruido de la imagen y tener un mayor rango dinmico. El rango dinmico describe la gama de tonos que un sensor puede capturar a continuacin cuando un pxel se vuelve completamente blanco, pero sin embargo, cuando por encima de la textura es indiscernible del ruido de fondo (casi negro). Desde pxeles ms grandes tienen un mayor volumen - y por lo tanto un mayor rango de la capacidad de fotones - estos generalmente tienen un rango dinmico ms alto.
Nota: las caries se muestran sin filtros de color actual
Adems, pxeles ms grandes reciben un mayor flujo de fotones en un momento dado de exposicin (a la misma f-stop), por lo que su seal de luz es mucho ms fuerte. Para una determinada cantidad de ruido de fondo, lo que produce una seal-ruido ms alta - y por lo tanto una foto ms suave.
Pxeles ms grandes (con un sensor ms grande)
Pxeles ms pequeos (con un sensor ms pequeo)
Esto no es siempre el caso, sin embargo, debido a la cantidad de ruido de fondo tambin depende del proceso de fabricacin del sensor y la eficiencia con la cmara extrae la informacin tonal de cada pixel (sin introducir ruido adicional). En general, sin embargo, la tendencia sigue siendo cierto. Otro aspecto a considerar es que incluso si dos sensores tienen el mismo ruido aparente cuando se ve al 100%, el sensor con el mayor nmero de pxeles que produce un producto de limpieza que buscan la impresin final . Esto es porque el ruido se hace grande a mayor para el recuento de pxeles del sensor superior (para un tamao de impresin determinado), por lo que este ruido tiene una frecuencia ms alta y por lo tanto parece ms fino.
El costo de un sensor digital aumenta drsticamente a medida que aumenta su rea. Esto significa que un sensor con el doble del rea va a costar ms del doble que, por lo que en realidad est pagando ms por unidad de "bienes sensor real" a medida que se mueven a mayor tamao.
Oblea de silicio (dividido en pequeos sensores)
Oblea de silicio (dividido en grandes sensores)
Uno puede entender esto al observar la forma en que los fabricantes hacen sus sensores digitales. Cada sensor se cortan de una hoja grande de material de silicio llamado una oblea, que puede contener miles de chips individuales. Cada oblea es muy caro (en miles de dlares), por lo tanto, los chips menos por consecuencia de obleas en un costo mucho mayor por chip. Por otra parte, la posibilidad de un defecto irreparable (hot pixels de ms o de otro tipo) que termina en un aumento de sensor determinado con el rea del sensor, por lo tanto, el porcentaje de sensores til disminuye con el rea del sensor cada vez mayor (rendimiento por oblea). Asumiendo que estos factores (chips por oblea y el rendimiento) son los ms importantes, los costos aumentan proporcional al cuadrado de la superficie del sensor (un sensor de 2X 4X como un gran costo tanto). En el mundo real de fabricacin tiene un tamao ms complicado en comparacin con la relacin de costos, pero esto le da una idea
Tamaos Cmara Digital Sensor: Cmo influye en tu fotografa de los costos por las nubes. Esto no quiere decir sin embargo que los sensores de tamao determinado siempre ser muy caro, su precio puede llegar a caer, pero el costo relativo de un sensor ms grande es probable que siga siendo mucho ms caros (por unidad de superficie) en comparacin con otros de menor tamao.
Algunas lentes estn disponibles slo para ciertos tamaos de sensor (o puede que no funcione segn lo previsto de otra manera), que tambin podra ser una consideracin si estos ayudan a su estilo de fotografa. Un tipo es notable inclinacin / desplazamiento lentes, que permiten a aumentar (o disminuir) la aparente profundidad de campo con la funcin de inclinacin. inclinacin / desplazamiento lentes tambin puede utilizar el cambio de control de la perspectiva y reducir (o eliminar) convergen las lneas verticales causadas por con el objetivo de la cmara por encima o por debajo del horizonte (til en fotografa de arquitectura). Adems, ultra rpido, una lente gran angular (2,8 o mayor) no son tan comunes para los sensores de recortar, lo que puede ser un factor decisivo, si es necesario en el deporte o el fotoperiodismo.
La profundidad de campo es mucho menos profundo para los sensores de formato ms grande, sin embargo tambin se podra usar una abertura ms pequea antes de llegar al lmite de difraccin (por su tamao de impresin elegido y los criterios de nitidez). As que la opcin que tiene el potencial para producir la fotografa ms detallada? Sensores ms grandes (y en consecuencia, mayor nmero de pxeles), sin duda, produce ms detalles si usted puede permitirse el lujo de sacrificar la profundidad de campo. Por otro lado, si desea mantener la misma profundidad de campo, de mayor tamao del sensor no necesariamente tienen una ventaja resolucin . Adems, la profundidad limitada por difraccin de campo es el mismo para todos los tamaos de sensor . En otras palabras, si uno tuviera que usar la apertura ms pequea antes de difraccin se convirti en importante, todos los tamaos de sensor podra producir la misma profundidad de campo - a pesar de que la apertura de difraccin limitada ser diferente.
Notas tcnicas : Este resultado supone que el tamao de los pxeles es comparable con el tamao de la difraccin limitada de disco ventilado para cada sensor en cuestin, y que cada lente es de calidad comparable. Adems, la funcin del objetivo de inclinacin es mucho ms comn en las cmaras de formato grande - lo que permite una para cambiar el ngulo del plano focal y por lo tanto aumentar la aparente DOF.
Otro resultado importante es que si la profundidad de campo es el factor limitante, el aumento de la exposicin requiere de tiempo con el tamao del sensor de la misma sensibilidad. Este factor es probablemente el ms relevante para la fotografa macro y paisaje nocturno. Tenga en cuenta que incluso si las fotos se pueden tomar de mano en un formato ms pequeo, esas mismas fotos no necesariamente puede ser tomado de mano en el formato ms grande. Por otro lado, los tiempos de exposicin no necesariamente puede aumentar tanto como uno podra suponer, ya que sensores ms grandes generalmente tienen menor nivel de ruido (y por lo tanto puede darse el lujo de utilizar una mayor sensibilidad ajuste ISO, manteniendo el ruido percibido similares). Idealmente, los niveles de ruido percibido (en un tamao de impresin determinado) suele disminuir con mayor sensores de la cmara digital (sin importar el tamao de pxel) . No importa cul sea el tamao de pxel, sensores ms grandes tienen ms inevitable de recoleccin de luz la zona. En teora, un sensor ms grande con pxeles ms pequeos an tienen menor nivel de ruido aparente (para un tamao de impresin determinado) de un sensor ms pequeo con pxeles ms grandes (y un nmero mucho ms bajo que resulta de
Tamaos Cmara Digital Sensor: Cmo influye en tu fotografa pxeles en total). Esto es porque el ruido de la cmara de mayor resolucin se agrandan menos, aunque pueda parecer ms ruidoso en un 100% en la pantalla del ordenador. Alternativamente, se podra concebir promedio de pxeles adyacentes de la alta cantidad de pxeles del sensor (lo que reduce el ruido aleatorio) sin dejar de lograr la resolucin de los pxeles del sensor nmero ms bajo. Esta es la razn por imgenes reducido para la web y copias de menor tamao se ven tan libre de ruido.
Notas tcnicas : Todo esto supone que las diferencias de microlentes eficacia y el espaciamiento de pxeles son insignificantes. Si el espacio pxel tiene que permanecer constante (debido a la lectura y otros circuitos en el chip), entonces una mayor densidad de pxeles se traducir en menos rea de captacin de luz a menos que las microlentes puede compensar esta prdida. Adems, se ignora el impacto de la imagen fija o el ruido de la corriente oscura, que pueden variar considerablemente dependiendo del modelo de cmara y la lectura de los circuitos.
Total: sensores ms grandes suelen ofrecer un mayor control y una mayor flexibilidad artstica, pero a costa de requerir grandes lentes y equipos ms costosos . Esta flexibilidad le permite a uno crear una profundidad de campo que es posible con un sensor ms pequeo (si se desea), pero an as alcanzar una profundidad de campo comparable a un sensor ms pequeo con una sensibilidad ISO superior y ms pequea apertura (o al utilizar un trpode ).
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Difraccin limitada Fotografa: tamao de pxel, los discos de apertura y Airy
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La difraccin es un efecto ptico que puede limitar la resolucin total de la fotografa - no importa la cantidad de megapxeles de la cmara pueda tener. Por lo general viaja la luz en lnea recta a travs del aire uniforme, sin embargo, empieza a dispersar o "difraccin" cuando se aprieta a travs de un pequeo orificio (como la apertura de la cmara). Este efecto suele ser despreciable, pero los aumentos de las aberturas muy pequeas. Desde los fotgrafos para conseguir una mejor nitidez de uso aberturas ms pequeas para lograr una mayor profundidad de campo , en algn apertura de los efectos de ablandamiento de la difraccin de compensar cualquier ganancia en nitidez gracias a una mejor profundidad de campo. Cuando esto ocurre la ptica de la cmara se dice que se han convertido en difraccin limitada . Conocer este lmite puede ayudarle a evitar cualquier reblandecimiento, y el tiempo de exposicin innecesariamente largos o de alta velocidad ISO requeridos para tal una pequea abertura. Spin & Index Fixtures
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Rayos de luz paralelos que pasan a travs de una pequea abertura comienzan a divergir e interfieren unas con otras. Esto se hace ms importante que el tamao de la abertura se reduce con respecto a la longitud de onda de la luz de paso, sino que se produce en cierta medida, para cualquier tamao de abertura o la fuente de luz concentrada.
Gran apertura
Apertura pequea
Ya que los rayos divergentes ahora viajar distancias diferentes, algunos se mueven fuera de fase y comienzan a interferir con los dems - la adicin en algunos lugares y la cancelacin parcial o totalmente en otros. Esta interferencia produce un patrn de difraccin de la luz con la intensidad de pico, donde la amplitud de las ondas de luz en Agregar y, menos luz en el que se anulan. Si hubiera que medir la intensidad de luz que llega a cada posicin en una lnea, los datos aparecen como bandas similares a las que se muestra a continuacin.
Por una abertura circular ideal, el patrn de difraccin en 2-D que se llama un "disco de Airy," por su descubridor George Airy. La anchura del disco ventilado se utiliza para definir la resolucin mxima terica de un sistema ptico (definido como el dimetro del crculo oscuro primero). El disco de Airy La visualizacin en 3-D
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/diffraction-photography.htm[28/09/2011 11:50:27 a.m.]
Posicin en el espacio Cuando el dimetro del pico central del disco de Airy se convierte en grande en relacin con el tamao en pxeles de la cmara (o mximo tolerable crculo de confusin ), comienza a tener un impacto visual en la imagen. Por otra parte, si dos discos ventilado ser ms cerca de la mitad de su anchura tambin son ya no puede resolver (Rayleigh criterio).
Apenas resuelto
Ya no Resuelta
Difraccin por tanto, establece un lmite de resolucin fundamental, que es independiente del nmero de megapxeles, o el tamao del formato de pelcula. Slo depende de la apertura del diafragma (o nmero f) del ajuste en el lente, y en la longitud de onda de la luz se va a examinar. Uno puede pensar que es el ms pequeo terico "pixel" de detalle de la fotografa. Incluso si dos picos todava se puede resolver, pequeas aberturas tambin puede disminuir los pequeos contraste significativamente debido a la superposicin parcial, el segundo anillo y las ondas de todo el disco central (ver foto ejemplo).
El tamao del disco ventilado en s slo es til en el contexto de la profundidad de campo y el tamao del pxel. La tabla siguiente muestra interactiva en el disco ventilado en una cuadrcula, que sea representativa del tamao de pixel de varios modelos de cmaras (mueva el ratn sobre cada uno para cambiar la red). Abertura f/2.0 2,8 f/4.0 5,6 f/8.0 f/11 f/16 f/22 f/32 Tipo de cmara Canon EOS 1D Canon EOS 1Ds Mark III Canon EOS 1DMkII / 5D Nikon D70 Canon EOS 10D Canon EOS 1DsMkII Canon EOS 20D / 350D Nikon D2X Canon PowerShot G6 rea de pxeles 136. m 2 77,6 m 2 67,1 m 2 61,1 m 2 54,6 m 2 52,0 m 2 41,2 m 2 30,9 m 2 5,46 m 2
Recordemos que un sensor digital que utiliza una amplia Bayer slo captura un color primario en cada posicin de pxel, y luego interpola estos colores para producir la imagen final a todo color. Como resultado del sensor de anti-aliasing de filtro (y la ley de Rayleigh criterio anterior), el disco ventilado puede tener un dimetro de alrededor de 3.2 pxeles de resolucin antes de difraccin de los lmites (suponiendo que una lente perfecta de lo contrario, cuando se ve al 100% en la pantalla ). Sin embargo, la difraccin es probable que tenga un impacto visual antes de llegar a este dimetro. Como dos ejemplos, la Canon EOS 20D comienza a mostrar la difraccin en torno a f/11, mientras que la Canon PowerShot G6 (cmara compacta) empieza a mostrar sus efectos en slo 5,6. Por otro lado, el G6 Canon no requiere aberturas tan pequeas como la 20D con el fin de alcanzar la misma profundidad de campo (por un determinado ngulo de visin), debido a su gran tamao ms pequeo sensor total (ms sobre esto ms adelante). Dado que el tamao del disco ventilado tambin depende de la longitud de onda de la luz, cada uno de los tres colores primarios llegar a su lmite de difraccin con una apertura diferente. El clculo anterior supone que la luz en el centro del espectro visible (~ 550 nm). Tpico de las cmaras rflex digitales pueden captar la luz con una longitud de onda en cualquier lugar 450 a 680 nm, lo mejor de los casos el disco ventilado tendra un dimetro
Difraccin limitada Fotografa: tamao de pxel, los discos de apertura y Airy de 80% el tamao de muestra ms arriba (para la luz azul puro). Otra complicacin es que las matrices de Bayer asignar el doble de la fraccin de pxeles de color verde como rojo o azul. Esto significa que el lmite de difraccin se aproxima, los primeros signos ser una prdida de resolucin en la luminosidad verde y nivel de pxel. La luz azul requiere de apertura mnima (mayor nmero f) con el fin de reducir su resolucin debido a la difraccin.
Notas tcnicas: Los pxeles en el sensor digital de la cmara en realidad no ocupan el 100% de la superficie del sensor, sino que tienen diferencias entre ellos. Este clculo supone que la micro-lentes son lo suficientemente eficaces que esto puede ser ignorado. Cmaras digitales SLR Nikon, los pxeles que son ligeramente rectangular, por lo tanto, la prdida de resolucin de la difraccin puede ser mayor en una direccin. Este efecto debe ser visualmente insignificante, y slo se aprecia con el software de medicin muy precisos. El cuadro anterior se aproxima a la apertura como circular, pero en realidad estas son poligonales con 5-8 lados (una aproximacin comn). Una nota final es que el clculo de rea de pxeles supone que los pxeles se extienden todo el camino hasta el borde de cada sensor, y que todos ellos contribuyen a que se ven en la imagen final. En realidad, los fabricantes de cmaras dejar algunos pxeles sin utilizar en todo el borde del sensor. Como no todos los fabricantes proporcionan informacin sobre el nmero de pxeles utilizados frente a usar, slo los pxeles utilizados fueron considerados en el clculo de la fraccin del rea del sensor total. Este tamao de pxel por encima de lo que son ligeramente ms grandes que en realidad es el caso (por no ms de 5% en el peor de los casos).
Los clculos anteriores y los diagramas son muy tiles para conseguir una sensacin para el concepto de la difraccin, la fotografa sin embargo, slo en el mundo real puede mostrar su impacto visual. La siguiente serie de imgenes fueron tomadas en la Canon EOS 20D, que a menudo comienza a mostrar ablandamiento de la difraccin alrededor de f/11. Mueve el ratn sobre cada nmero f, y notar las diferencias en el
No hay superposicin de discos de Airy
Seleccione Apertura: f/8.0 f/11 f/16 f/22
La superposicin parcial de los discos de Airy
Tenga en cuenta cmo la mayora de las lneas en la tela todava resuelto en f/11, pero se muestran con un poco inferior a pequea escala de contraste o nitidez de contornos (en particular cuando las lneas estn muy cerca de la tela). Esto se debe a los discos ventilado slo se superponen parcialmente, similar al efecto en las filas adyacentes de alternar discos ventilado en blanco y negro (como se muestra a la derecha). Por f/22, casi todas las lneas de expresin han sido suavizadas por los discos ventilado son ms grandes que este detalle.
El formulario a continuacin calcula el tamao del disco ventilado y se evala si el sistema se ha convertido en difraccin limitada. Las secciones en gris oscuro son opcionales y tienen la capacidad de definir un crculo personalizado de confusin (CoC).
Lmite de la calculadora de difraccin

Dimensin mxima de impresin Distancia de visualizacin Vista Resolucin Tipo de cmara Apertura seleccionados
10
pulgadas pulgadas
por defecto: 25 cm por defecto:
25 cm fabricante
default: estndar del fabricante default: estndar del
Megapxeles
con CF
SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF F 1,2 F 1,2
Establecer crculo de * confusin sobre la base de pxeles? Tamao de pxel (m) Crculo mximo de confusin (m)
Calcular
Difraccin limitada Fotografa: tamao de pxel, los discos de apertura y Airy Dimetro de disco de Airy (m) Difraccin limitada?
Nota: CF = "cultivos factor" (comnmente conocido como el factor de multiplicacin focal); asume pxeles cuadrados, relacin de aspecto 4:3 para compactas digitales y de 3:2 para SLR. * calculadora asume que el sensor de la cmara utiliza la tpica serie de Bayer .
Esta calculadora decide que el sistema se ha convertido en difraccin limitada cuando el dimetro del disco ventilado superior a la de la CdC. Para una explicacin ms detallada sobre cada parmetro de entrada, por favor consulte su uso en la flexibilidad de la calculadora de profundidad de campo . El "crculo serie de confusiones sobre la base de pxeles" casilla de verificacin tiene la intencin de dar una indicacin de que la difraccin se hace visible cuando se ve la imagen digital en un 100% en una pantalla de ordenador. Entender que el lmite de difraccin es slo un lmite duro, en realidad hay una transicin gradual entre el momento de difraccin es y no es visible. Resultados del mundo real tambin depender del objetivo utilizado, este lmite es slo el mejor de los casos de los ms agudos lentes con aperturas ptimas.
Aun cuando un sistema de cmara est cerca o justo despus de su lmite de difraccin, otros factores como la precisin del enfoque, desenfoque de movimiento y lentes imperfectos es probable que sean ms significativos. Ablandamiento debido a la difraccin slo se convierte en un factor limitante para una nitidez total cuando se utilice un trpode robusto, bloqueo del espejo hacia arriba y una lente de alta calidad. Algunos de difraccin es a menudo bien si usted est dispuesto a sacrificar un poco de nitidez en el plano focal, a cambio de un poco mejor nitidez en los extremos de la profundidad de campo. Por otra parte, las aperturas muy pequeas pueden ser necesarios para lograr una larga exposicin cuando sea necesario, como para crear sensacin de movimiento en una corriente de agua para la fotografa de la cascada. La difraccin es algo a tener en cuenta al elegir la configuracin de la exposicin, de forma similar a cmo se podra equilibrar otras compensaciones, como el ruido (ISO) la velocidad de obturacin vs. Esto no debe llevar a pensar que "las aberturas ms grandes son mejores", a pesar de aberturas muy pequeas a crear una imagen suave. La mayora de las lentes son tambin muy suave cuando se utiliza de par en par (en la apertura ms grande posible), y por lo que hay una apertura ptima entre los valores mximo y mnimo - por lo general situado en o cerca del lmite de difraccin, en funcin del objetivo. Por otra parte, la nitidez ptima incluso puede estar por debajo del lmite de difraccin de algunos objetivos. Estos clculos slo muestran cuando la difraccin se vuelve importante, no necesariamente la ubicacin de una nitidez ptima (aunque a menudo tanto " cmara de calidad de la lente: MTF, resolucin y contraste "para ms informacin sobre esto. Son pxeles ms pequeos de alguna manera peor? No necesariamente. El hecho de que el lmite de difraccin se ha alcanzado con pxeles grandes no significa que la foto final va a ser peor que si hubiera pxeles en lugar ms pequeo y el lmite se supera, tanto en escenarios todava tiene la misma resolucin total (aunque se produzca un archivo ms grande ). A pesar de que la resolucin es la misma, la cmara con los pxeles ms pequeos se hacen la foto con menos artefactos (como el color de moir y aliasing). Pxeles ms pequeos tambin ofrecen la flexibilidad de tener una mejor resolucin con mayores aperturas, en las situaciones donde la profundidad de campo puede ser ms superficial. Cuando haya otros factores, tales como el ruido y la profundidad de campo se consideran, la respuesta en cuanto a que es mejor se vuelve ms complicado.
Nota tcnica: Desde el tamao fsico de la apertura del objetivo es mayor para las lentes de telefoto (f/22 es una apertura mayor a 200 mm de 50 mm), por qu no el tamao del disco ventilado varan con la distancia focal Esto es porque la distancia al plano focal tambin aumenta con la distancia focal, por lo que el disco ventilado diverge ms sobre esta mayor distancia. Como resultado, los dos efectos del tamao de la abertura fsica y la distancia focal se anulan. Por lo tanto el tamao del disco de Airy slo depende de la f-stop , que describe tanto la distancia focal y el tamao de la abertura. El trmino utilizado para describir la abertura del objetivo universal es la "apertura numrica" (inversa del doble de la f-stop). Hay una cierta variacin entre las lentes, sin embargo, pero esto se debe principalmente al diseo ms diferentes y la distancia entre el plano focal y "pupila de entrada".
Para leer ms sobre este tema, ver tambin la adicin: Difraccin de la cmara digital, Parte 2: Resolucin, Color y Contraste MicroMe gusta Te gusta "Diffraction Limited Photography: Pixel Size, Aperture and Airy Disks". Pgina para
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Por qu no puedo simplemente punto de mi cmara en lo que estoy viendo y grabar eso? Es una pregunta aparentemente simple. Tambin es una de las ms complicadas de responder, y requiere profundizar no slo en cmo una luz de la cmara registra, sino tambin cmo y por qu nuestros ojos funcionan de la manera que lo hacen. Hacer frente a tales preguntas pueden revelar sorprendentes conocimientos acerca de nuestra percepcin cotidiana del mundo - adems de hacer un mejor fotgrafo.

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VS.
Nuestros ojos son capaces de mirar alrededor de una escena y ajustar de forma dinmica sobre la base de la materia, mientras que las cmaras de captura de una imagen fija. Este rasgo explica muchas de nuestras ventajas comnmente se entiende por las cmaras. Por ejemplo, nuestros ojos se puede compensar a medida que se centran en las regiones de brillo variable, puede mirar a su alrededor para abarcar un ngulo de vista ms amplio, o alternativamente puede enfocar objetos a una variedad de distancias. Sin embargo, el resultado final es similar a una cmara de vdeo - no es una cmara de fotos - que recoge instantneas relevantes para formar una imagen mental. Un rpido vistazo a nuestros ojos puede ser una comparacin ms justa, pero en ltima instancia, la singularidad de nuestro sistema visual es inevitable debido a que:
Lo que realmente vemos es la reconstruccin de nuestra mente de los objetos basados en la informacin proporcionada por los ojos - no a la luz real recibida por nuestros ojos .
Escpticos? La mayora son - al menos inicialmente. Los siguientes ejemplos muestran situaciones en las que puede ser la mente engaada ver algo diferente a los ojos de uno:
Falso color
Mach Bandas
Falso Color : Mueve el ratn sobre la esquina de la imagen y mirar a la cruz central. El punto que
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/cameras-vs-human-eye.htm[28/09/2011 11:51:37 a.m.]

falta girar alrededor del crculo, pero despus de un tiempo este punto se parecen ser de color verde - a pesar de que no verde est realmente presente en la imagen. Bandas de Mach : Mueve el ratn dentro y fuera de la imagen. Cada una de las bandas se parecen un poco ms oscuro o ms claro cerca de los bordes superior e inferior - a pesar de que cada uno es uniformemente gris.
Sin embargo, esto no debe desanimarnos de la comparacin de los ojos y las cmaras! Bajo muchas condiciones una comparacin justa es posible, pero slo si se toma en consideracin tanto lo que estamos viendo y cmo nuestra mente procesa esta informacin. Las secciones siguientes tratan de distinguir los dos siempre que sea posible.
Este tutorial grupos de comparaciones en las categoras visuales siguientes: 1. 2. 3. ngulo de visin Resoluciones y Detalle Sensibilidad y rango dinmico
Lo anterior se entiende a menudo para estar donde nuestros ojos y cmaras difieren de la mayora, y suelen ser tambin el lugar donde se encuentra la mayora de los desacuerdos. Otros temas que podran incluir la profundidad de campo , la visin estreo , balance de blancos y la gama de colores , pero no ser el tema central de este tutorial.
Con las cmaras, esto est determinado por la longitud focal de la lente (junto con el tamao del sensor de la cmara). Por ejemplo, un lente telefoto tiene una longitud focal ms larga que un objetivo retrato estndar, y por lo tanto abarca un ngulo de visin ms estrecho:
Lamentablemente, nuestros ojos no son tan sencillas. Aunque el ojo humano tiene una distancia focal de aproximadamente 22 mm, esto es engaoso debido a que (i) la parte de atrs de los ojos son curvas, (ii) de la periferia de nuestro campo visual, con detalles cada vez menos que el centro, y (iii) escena que se percibe es el resultado combinado de ambos ojos. Cada ojo por separado tiene entre un ngulo de 120 a 200 de vista, dependiendo de qu tan estrictamente se define como los objetos "que se ve." Del mismo modo, el ojo de doble zona de superposicin es de alrededor de 130 - o casi tan ancho como un lente ojo de pez. Sin embargo, por razones de la evolucin de nuestra visin perifrica extrema slo es til para la deteccin de objetos en movimiento y en gran escala (como un len saltando de su lado). Por otra parte, un gran angular parece muy distorsionado y artificial si fueron capturados por una cmara.
Ojo Izquierdo
La superposicin de doble ojo
Ojo Derecho
Nuestro punto de vista de vista central - en torno a 40-60 - es lo que ms afecta a nuestra percepcin. Subjetivamente, esto corresponde con el ngulo en el que poda recordar los objetos sin mover los ojos. Por cierto, esto es cerca de un 50 mm "normal" distancia focal del objetivo en una cmara de fotograma completo (43 mm para ser exactos), o una longitud focal de 27 mm en una cmara con un factor de recorte 1.6X. Aunque este no se reproduce el ngulo de visin completo en el que se ve, no se corresponden bien con lo que percibimos como tener el mejor equilibrio entre los diferentes
Cmaras vs El ojo humano tipos de distorsin:
Lente Gran Angular (los objetos son muy diferentes tamaos)
Teleobjetivo (los objetos son similares en tamao)
Demasiado amplio ngulo de visin y los tamaos relativos de los objetos son exageradas, mientras que demasiado estrecho ngulo de visin significa que los objetos son casi el mismo tamao relativo y se pierde la sensacin de profundidad. ngulos muy amplia tambin tienden a hacer que los objetos cerca de los bordes del marco aparecen estiradas.
Profundidad de la distorsin
(Si son capturados por la lente de una cmara estndar / rectilnea)
En comparacin, a pesar de que nuestros ojos la captura de una imagen distorsionada de gran angular, reconstruimos esta para formar una imagen en 3D mental que es aparentemente libre de distorsiones.
La mayora de las cmaras digitales actuales tienen 20.5 megapxeles, que se cita a menudo como muy lejos de nuestro sistema visual propia. Esto se basa en el hecho de que en una visin de 20/20, el ojo humano es capaz de resolver el equivalente a una cmara de 52 megapxeles (suponiendo un 60 ngulo de visin). Sin embargo, estos clculos son engaosos. Slo nuestra visin central es de 20/20, por lo que en realidad nunca resolver tanto detalle en una sola mirada. Lejos del centro, nuestra capacidad visual disminuye drsticamente, de tal manera que con slo 20 fuera del centro de nuestros ojos resolver slo una dcima mayor detalle. En la periferia, que slo detectan a gran escala de contraste y color mnimo:
La representacin cualitativa de detalles visuales con una sola mirada de los ojos.
Teniendo en cuenta lo anterior, una sola mirada de nuestros ojos es por lo tanto, slo es capaz de percibir los detalles comparable a una cmara de megapxeles 5-15 (dependiendo de la visin). Sin embargo, nuestra mente en realidad no recuerdo las imgenes pxel a pxel, sino que en lugar de registros memorables texturas, el color y el contraste de una imagen de base de la imagen. Para montar una imagen mental detallado, por lo tanto, nuestros ojos se centran en varias
Cmaras vs El ojo humano regiones de inters en una rpida sucesin. Esto efectivamente pinta nuestra percepcin:
Escena original
Una persona de Regiones de Inters
El resultado final es una imagen mental cuyo detalle ha sido efectivamente priorizados segn su inters. Esto tiene una implicacin importante, aunque a menudo para los fotgrafos: a pesar de que la fotografa podra acercarse a los lmites tcnicos de detalle de la cmara, detalle que en ltima instancia, no cuenta mucho si la propia imagen no es memorable. Otras diferencias importantes con nuestros propios ojos cmo resolver los detalles incluyen: Asimetra . Cada ojo es ms capaz de percibir los detalles a continuacin nuestra lnea de visin a la de arriba, y su visin perifrica tambin es mucho ms sensible en sentido opuesto a la nariz que hacia l. Cmaras para grabar imgenes casi perfectamente simtrica. Bajo la luz Viendo . A la luz extremadamente baja, como en la luna o las estrellas, nuestros ojos en realidad empiezan a ver en blanco y negro. En esas situaciones, nuestra visin central tambin comienza a representar menos detalles que slo fuera del centro. Astrofotgrafos muchos son conscientes de ello, y lo utilizan a su ventaja mirando justo al lado de una tenue estrella si quieren ser capaces de ver con sus ojos sin ayuda. Gradaciones sutiles . Demasiado la atencin se da a menudo a la resolver ms mnimo detalle, pero sutiles gradaciones tonales tambin son importantes - y pasar a ser en nuestros ojos y cmaras difieren ms. Con una cmara, detalle ampliado siempre es ms fcil de resolver -, sino contra toda intuicin, detalle ampliado en realidad podra ser menos visibles a nuestros ojos. En el siguiente ejemplo, tanto las imgenes contienen textura con la misma cantidad de contraste, pero esto no es visible en la imagen de la derecha porque la textura ha sido ampliada.
16X ampliada
Textura fina (apenas visible)
Textura gruesa (no visible)
Rango dinmico * es un rea donde es a menudo el ojo ha visto que tiene una gran ventaja. Si tuviramos que considerar situaciones en las que nuestra pupila se abre y se cierra para las regiones de luminosidad, entonces s, nuestros ojos se superan con creces las capacidades de una sola imagen de la cmara (y pueden tener una gama de ms de 24 fstops). Sin embargo, en tales situaciones nuestros ojos es ajustar dinmicamente como una cmara de vdeo, por lo que sin duda no es una comparacin justa.
Ojo se enfoca en el fondo
El ojo se enfoca en primer plano
Nuestra imagen mental
Cmaras vs El ojo humano Si tuviramos que considerar en su lugar nuestro ojo de la gama dinmica instantnea (en nuestra abertura de la pupila no se modifica), entonces las cmaras se comportan mucho mejor. Esto sera similar a mirar a una regin dentro de una escena, dejando que nuestros ojos se adaptan, y no est buscando ningn otro lugar. En ese caso, estiman que la mayora de nuestros ojos pueden ver en cualquier lugar 10 a 14 f-stops de rango dinmico, lo que sin duda supera a la mayora de cmaras compactas (se detiene 5-7), pero es sorprendentemente similar a la de las cmaras rflex digitales (8-11 paradas). Por otro lado, el rango dinmico de nuestros ojos tambin depende de la diferencia de brillo y el tema, lo que lo anterior slo se aplica a la luz del da tpico. Con baja luz de la estrella de visin de nuestros ojos pueden acercarse a una an mayor rango dinmico instantneo, por ejemplo.
* La cuantificacin de rango dinmico . La unidad ms comnmente usada para medir el rango dinmico de la fotografa es el f-stop, as que me quedo con eso aqu. Esto describe la relacin entre las regiones de grabacin ms claras y oscuras de una escena, en potencias de dos. Una escena con un rango dinmico de tres pasos de diafragma por lo tanto, tiene un blanco que es 8X tan brillante como su negro (desde el 2 de 3 = 2x2x2 = 8).
Movimiento de congelacin
Baja sensibilidad a la luz
Fotos de la izquierda (partidos) y derecho (cielo nocturno) por Lazlo y dcysurfer , respectivamente.
Sensibilidad . Esta es otra caracterstica visual importante, y describe la capacidad de resolver temas muy dbil o se mueven rpido. En la luz brillante, las cmaras modernas son mejores en la resolucin de sujetos en rpido movimiento, como se ejemplifica en apariencia inusual, fotografa de alta velocidad. Esto a menudo es posible gracias a la cmara superior a velocidades ISO 3200, el equivalente a la luz del da de la ISO para el ojo humano es an cree que es tan bajo como 1. Sin embargo, bajo condiciones de poca luz, nuestros ojos se vuelven mucho ms sensibles (suponiendo que vamos a ajustar durante 30 minutos o ms). Astrofotgrafos menudo esta estimacin est situado junto a la norma ISO 500-1000, todava no es tan alta como cmaras digitales, pero casi. Por otro lado, las cmaras tienen la ventaja de ser capaz de tomar ms tiempo para llevar a cabo exposiciones, incluso los objetos ms dbiles, mientras que nuestros ojos no ven ms detalles despus de mirar fijamente a algo ms de 10-15 segundos.
Uno podra argumentar que si una cmara es capaz de vencer el ojo humano es insignificante, ya que las cmaras necesitan un criterio diferente: que necesitan para tomar las impresiones de apariencia realista. Una fotografa impresa no sabe qu regiones del ojo se centrar en, por lo que cada parte de una escena tendra que contener detalles mxima por si acaso ah es donde nos centraremos. Esto es especialmente cierto para impresiones de gran tamao o ver de cerca. Sin embargo, tambin se podra afirmar que sigue siendo til para poner las capacidades de una cmara en su contexto. En general, la mayor parte de las ventajas de nuestro sistema visual madre por el hecho de que nuestra mente es capaz de interpretar de forma inteligente la informacin de nuestros ojos, mientras que con una cmara, todo lo que tenemos es la imagen cruda. An as, las cmaras digitales actuales tarifas sorprendentemente bien, y superar nuestros propios ojos para varias capacidades visuales. El verdadero ganador es el fotgrafo que es capaz de reunir varias imgenes de forma inteligente la cmara - lo que supera incluso a nuestra imagen mental. Consulte el siguiente para leer ms sobre este tema: High Dynamic Range . Cmo ampliar el rango dinmico de las cmaras digitales con mltiples exposiciones. Resultados puede incluso superar el ojo humano. Graduado de densidad neutra (GND) Filtros . Una tcnica para mejorar la apariencia de escenas de alto contraste similar a cmo formamos nuestra imagen mental. Foto costura Panormicas Digitales . Una discusin general de la utilizacin de mltiples fotos para aumentar el ngulo de visin.
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Enfocar la cmara a la distancia hiperfocal garantiza la mxima nitidez de la mitad de esa distancia todo el camino hasta el infinito. La distancia hiperfocal es particularmente til en la fotografa de paisaje, y le ayudar a sacar el mximo provecho de su profundidad de campo - lo que produce una impresin final ms detallada. Sin embargo, conociendo la distancia hiperfocal para una determinada longitud focal y la apertura puede ser complicado, este tutorial se explica cmo se calcula, aclara conceptos errneos comunes, y proporciona una calculadora grfica hiperfocal. Uno no necesariamente debe utilizar esta distancia "como est", pero es una referencia general til. Stop Crashing Molds

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Foco frontal
Crear objetos
Front-Centro de Enfoque
Observe cmo la imagen de la derecha slo tiene palabras que son (apenas) legible en todas las distancias. En algn lugar entre la distancia del sujeto ms cercano se encuentra ms alejado y en un punto focal que maximiza la nitidez de media a lo largo, aunque esto rara vez a mitad de camino entre ambos. La distancia hiperfocal utiliza un concepto similar, pero sus lmites son desde el infinito hasta la mitad de la distancia de enfoque (y la cantidad de suavidad se muestra ms arriba sera inaceptable).
Dnde est la distancia de enfoque ptimo? La distancia hiperfocal se define como la distancia de enfoque que pone el crculo mximo permitido de confusin en el infinito. Si uno fuera a centrarse ms cerca que esto - si incluso la cantidad ms pequea - a continuacin, a cierta distancia ms all del plano focal no habra un objeto que ya no est dentro de la profundidad de campo. Por otra parte, tambin es cierto que si uno se enfoca en un objeto muy distante en el horizonte (~ infinito), entonces la distancia ms cercana que todava est dentro de la profundidad de campo tambin ser la distancia hiperfocal. Para calcular su ubicacin precisa, utilice el cuadro hiperfocal en la parte inferior de esta pgina.
El problema con la distancia hiperfocal es que los objetos en el fondo mucho (se trata como el infinito ~) son, en el extremo exterior de la profundidad de campo. Estos
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/hyperfocal-distance.htm[28/09/2011 12:02:56 p.m.]
objetos por lo tanto, apenas cumplen lo que se define como "aceptablemente fuerte." Esto compromete seriamente detalle, teniendo en cuenta que la mayora de la gente puede ver las caractersticas 1 / 3 del tamao de los utilizados por los fabricantes de la mayora de los lentes de su crculo de confusin (ver " profundo conocimiento de campo "). Nitidez en el infinito es particularmente importante para las imgenes de paisaje de fondo que son muy pesados. Nitidez puede ser una herramienta til para aadir nfasis, pero el uso ciego de la distancia hiperfocal podemos descuidar las regiones de la foto que pueden requerir ms nitidez que otros. Un primer plano muy detallada, puede exigir ms nitidez que un fondo borroso (izquierda). Por otra parte, un primer plano naturalmente suave a menudo puede darse el lujo de sacrificar un poco de suavidad para el fondo. Por ltimo, algunas imgenes de mejor trabajar con muy poca profundidad de campo (como los retratos), ya que esto puede separar objetos del fondo de un fondo de otra manera ocupado. Al tomar una fotografa de mano, uno a menudo tiene que elegir dnde destinar los ms nitidez (debido a la apertura y las limitaciones de velocidad de obturacin). Estas situaciones requieren para el juicio rpido, y la distancia hiperfocal no siempre es la mejor opcin.
Qu pasa si la escena no se extiende todo el camino hasta el horizonte, o excluye el primer plano cercano? A pesar de la distancia hiperfocal ya no se aplica, todava hay una distancia de enfoque ptimo entre el primer y segundo plano.
Muchos utilizan una regla de oro que dice que usted debe centrarse alrededor de 1 / 3 de la forma en la escena con el fin de lograr la mxima nitidez en todas partes. Os animo a ignorar los consejos de este tipo desde la distancia es raramente ptimo;. La posicin en realidad vara con la distancia al motivo, la apertura y la longitud focal de la fraccin de la profundidad de campo que est en frente de los enfoques de plano focal 1 / 2 para el foco ms cercano distancias, y disminuye hasta llegar a cero en el momento en la distancia de enfoque llega a la distancia hiperfocal. La "tercera regla de oro" es correcta en una sola distancia entre estos dos, pero en ninguna otra parte. Para calcular la ubicacin de un enfoque ptimo, precisamente, por favor use la calculadora de profundidad de campo . Asegrese de que tanto las distancias ms cercano y ms lejano de nitidez aceptable incluir la escena.
Calculadora Grfica hiperfocal

Dimensin mxima de impresin Distancia de visualizacin Vista Tipo de cmara
10
pulgadas pulgadas
por defecto: 25 cm por defecto:
25 cm fabricante
default: estndar del fabricante default: estndar del SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF
con CF
Nota: CF = "factor de recorte" (comnmente conocido como el factor de multiplicacin focal)
Calcular las distancias hiperfocal
metros metros
16
mm
24
mm
35
mm
50
mm
85
mm
135
mm
200
mm
2,8
Comprensin distancia hiperfocal de la cmara f/4.0 5,6 f/8.0 f/11 f/16 f/22 f/32
La distancia hiperfocal se implementa mejor cuando el objeto se extiende a lo lejos, y si no hay regin en particular requiere de ms nitidez que el otro. An as, tambin sugieren, ya sea usando un requisito ms riguroso para "aceptablemente fuerte", o que se centren un poco ms de forma que se asigne ms nitidez a un segundo plano. Enfoque manualmente utilizando los marcadores de distancia de su lente, o viendo la distancia que aparece en la pantalla LCD de su cmara compacta digital (si existe). Se puede calcular "aceptablemente fuerte" de tal manera que cualquier debilidad que no es perceptible por alguien con una visin de 20/20, teniendo en cuenta el tamao de impresin esperado y distancia de visin. Slo tiene que usar la tabla de hiperfocal en la parte inferior de la pgina, sino modificar el parmetro de la vista de su valor original. Para ello ser necesario utilizar un nmero mucho mayor de apertura y / o centrarse en una mayor distancia con el fin de mantener el extremo de la profundidad de campo en el infinito. Usando demasiado grande de un nmero de apertura puede ser contraproducente ya que este comienza a suavizar su imagen debido a un efecto llamado " difraccin ". Este ajuste es independientemente de la ubicacin con respecto a la profundidad de campo de un objeto, por lo que la mxima nitidez en el plano focal se puede disminuir significativamente. De 35 mm y otras cmaras SLR similar, esto se convertir en importante ms all de f/16. Para las cmaras digitales compactas, por lo general no se preocupe, ya que estos son a menudo limitadas a un mximo de f/8.0 o menos.
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Tipos de cmara y accesorios

Compacta frente a las cmaras digitales SLR Seleccin y uso de un trpode de cmara Flash de la cmara, Parte 1: calidad de la luz y Aspecto Flash de la cmara, parte 2: Razones de flash y exposicin
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Comprensin lentes de cmara: Distancia focal y apertura Uso de lentes de ngulo ancho Uso de lentes telefoto Tilt / desplazables: El uso de movimientos de desplazamiento de control de la perspectiva Tilt / desplazables: El uso de los movimientos de inclinacin para controlar la profundidad de campo Objetivos macro: ampliacin, la profundidad de campo y eficaz F-Stop Tubos de extensin macro y lentes de aproximacin
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Cmara Lens Flare: qu es y cmo reducirlo Cmara de calidad de la lente: MTF, resolucin y el contraste
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La eleccin de un filtro de lente de la cmara: polarizadores, UV, ND y GND La comprensin y uso de filtros polarizadores Densidad Neutral Graduado utilizando (GND) Filtros El uso de densidad neutra (ND) Filtros
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Cmara Digital de limpieza del sensor: Herramientas y Tcnicas Cmo hacer copias de seguridad de archivo de fotos digital Cmo proteger las fotografas en lnea: Copiar, marcas de agua y derechos de autor Industrial Part Engraving
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Al igual que con cualquier herramienta, tener un mejor equipo de la cmara slo es importante cuando se utiliza esta herramienta eficaz. Aunque la fotografa puede parecer tcnica en un primer momento, con el tiempo este aspecto se convertir en una segunda naturaleza - lo que le permite centrarse en su intencin artstica. Ver en otros idiomas: Portugus Deutsch Franais Italiano
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Seleccin y uso de un trpode de cmara
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Un trpode puede hacer una gran diferencia en la nitidez y la calidad de las fotos. Se permite que las fotos se toman con menos luz o una mayor profundidad de campo, adems de permitir varias tcnicas especiales. Este tutorial es todo acerca de cmo elegir y sacar el mximo provecho de su trpode. Amada for Sale
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La funcin de un trpode de cmara es bastante sencillo: se sujeta la cmara en una posicin precisa. Esto le da una imagen ntida cuando podra haber aparecido de otra manera borrosa debido a la vibracin de la cmara . Pero cmo puede saber cuando se debe y no debe utilizar un trpode? Cundo una foto de mano se confunden? Una regla comn para la estimacin de la rapidez con la exposicin tiene que ser es la regla de ms de una focal * longitud . Esto indica que para una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser al menos tan rpido como uno ms de la distancia focal en cuestin de segundos. En otras palabras, cuando se utiliza una longitud focal de 100 mm en una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser en la mayora de 1 / 100 segundos de duracin - de otra manera borrosa puede ser difcil de evitar. Para cmaras digitales con sensores de recortar , hay que convertir a un 35 mm de distancia focal equivalente. La razn de esta regla depende de la longitud focal se debe a que el zoom en un sujeto tambin termina magnificando el movimiento de la cmara. Esto es anlogo a tratar de apuntar un puntero lser en una posicin en una pared distante, la mayor de esta pared, ms el puntero lser es probable que saltar por encima y por debajo de esta posicin debido a una mano temblorosa:
Simulacin de lo que sucede cuando se trata de apuntar un puntero lser en un punto en una pared distante, los grandes movimientos absoluta en la pared ms son similares a lo que sucede con el movimiento de la cmara cuando se utiliza longitudes focales ms largas (cuando son ms zoom ).
Tenga en cuenta que esta regla es slo una gua aproximada. La hora exacta de la velocidad de obturador de la cmara en movimiento de la cmara afecta a las imgenes depender de (i) la forma constante de sostener la cmara, (ii) la nitidez de la lente, (iii) la resolucin de la cmara y (iv) la distancia al sujeto . En otras palabras: en caso de duda, utilice siempre un trpode. Finalmente, las lentes de la cmara con estabilizacin de imagen (IS) o reduccin de la vibracin (VR) puede permitir que usted tome fotografas de mano en cualquier lugar de dos a ocho veces ms velocidad de obturacin que de otra forma sera capaz de mantenerse estable. Sin embargo, es VR y no siempre ayudan cuando el sujeto est en movimiento -, pero, de nuevo, tampoco lo hacen los trpodes.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-tripods.htm[28/09/2011 12:09:37 p.m.]
Slo porque usted puede mantener fija la cmara lo suficiente como para tomar una imagen ntida con una velocidad de obturacin, ello no significa necesariamente que usted no debe usar un trpode . Usted puede ser capaz de elegir una combinacin ms ptima de apertura, ISO y velocidad de obturacin. Por ejemplo, podra usar una abertura ms pequea con el fin de lograr una mayor profundidad de campo , o una ISO ms bajo con el fin de reducir el ruido de la imagen , ambos requieren una velocidad de obturacin ms largo, lo que puede significar la foto ya no es capaz de tener a mano a cabo.
Foto con un efecto de agua suavizada de una larga exposicin (slo es posible con un trpode).
Adems, varias tcnicas especiales tambin pueden requerir el uso de un trpode: Tomando una serie de fotos en diferentes ngulos para producir un panorama digitales . Tomando una serie de fotos con diferentes exposiciones para un alto rango dinmico (HDR) de fotos. Tomando una serie de fotografas lapso de tiempo para producir una animacin. Tomando una serie de fotos para producir una imagen compuesta, como de forma selectiva incluyendo a las personas en una multitud, o la combinacin de partes iluminadas por la luz del da con los que estn en la oscuridad. Cada vez que desee controlar con precisin la composicin. Siempre es necesario tener la cmara en la composicin de la derecha mucho antes de la toma, por ejemplo, durante un evento deportivo.
A pesar de que un trpode realiza una funcin bastante bsico, la eleccin del mejor trpode a menudo implica muchos factores que compiten. Encontrar el mejor trpode es necesario identificar la combinacin ptima de soluciones de compromiso para el tipo de fotografa.
Las consideraciones principales son por lo general su robustez, peso y facilidad de uso: Trpode robustez / estabilidad . Esta es probablemente la razn que ha adquirido un trpode en el primer lugar: para mantener la cmara fija. Los factores importantes que pueden influir en la robustez incluyen: (i) el nmero de secciones de las patas del trpode, (ii) el material y el grosor de las unidades de la pierna, y (iii) la longitud de las piernas y si una columna central que se necesita para llegar a nivel de los ojos . En ltima instancia, sin embargo, la nica manera de medir la solidez de un trpode para probarlo. Pulse o aplicar el peso de la parte superior para ver si vibra o se balancea, y tomar algunas fotos de prueba unos pocos. Trpode de peso . Esto puede determinar si usted toma el trpode junto con usted en una caminata, o incluso en un corto paseo por la ciudad. Tener un trpode ms ligero por lo tanto, puede significar que usted va a terminar con l mucho ms, o al menos hacer que el uso sea ms agradable, ya que no har que una gran cantidad de fatiga cuando se tiene que llevar a todas partes. Sin embargo, el peso del trpode y robustez a menudo estn estrechamente relacionadas, slo asegrese de que usted no es sacrificar robustez demasiado a cambio de la portabilidad, o viceversa. Adems, los trpodes que no se extienden tan alto puede llegar a pesar un poco menos, pero tambin puede no ser tan verstil como resultado. Fcil de usar trpode . Cul es el punto de tener un trpode si se queda en el armario porque le resulta demasiado complicado, o si se olvida la toma, ya que lleva mucho tiempo para configurarlo? Un trpode por lo tanto, debe ser rpida y fcil de colocar. Facilidad de uso depende del tipo de cabeza del trpode (explicado ms adelante), y cmo uno las posiciones de las secciones de la pierna. Secciones trpode piernas suelen ser extendido o contrado con un mecanismo de bloqueo, ya sea con las cerraduras de palanca / clip o cerrojos giratorios. Palanca / clip de cerraduras tienden a ser mucho ms rpido de usar, aunque algunos tipos puede ser difcil de agarrar
con guantes. Cerrojos giratorios son generalmente un poco ms compacto y gil, sin embargo, ya que no tienen clips externos / cerradura de la torcedura enganches. Cerrojos giratorios tambin a veces requieren las dos manos si desea ampliar o contrato de cada seccin de la pierna de forma independiente.
Otras consideraciones de menor importancia la hora de elegir un trpode incluyen: Nmero de Secciones pata del trpode . Cada pata de un trpode normalmente se puede ampliar el uso de dos a cuatro secciones pierna concntricos. En general, ms secciones pierna reducir la estabilidad, pero tambin puede reducir el tamao del trpode cuando est totalmente contratado y en su bolsa de la cmara. Tener ms secciones pierna tambin puede significar que se tarda ms en la posicin o extienda completamente su trpode.
Ejemplo de un trpode con secciones mltiples pierna extendida.
Altura mxima del trpode . Esto es especialmente importante si usted es bastante alto, ya que usted podra terminar encima de tener que agacharse. Asegrese de que la especificacin del trpode altura mxima no incluye tener que extender su columna del centro, ya que esto puede hacer la cmara mucho menos estable. Por otro lado, no podra tomar las fotos a nivel de los ojos la mayora del tiempo, ya que esto puede hacer de una perspectiva comn que buscan. Adems, cuanto ms alto se extiende el trpode (incluso sin la columna central), el menos estable que va a terminar siendo.
Columna central del trpode se extiende a aumentar la altura mxima (a expensas de la estabilidad).
Altura mnima del trpode . Esto es importante sobre todo para los fotgrafos que tomar un montn de fotografas macro de los sujetos en el suelo, o que les gusta usar los puntos de vista extremos en sus fotografas. Contratados altura del trpode . Esto es importante sobre todo para los fotgrafos que necesitan para adaptarse a su trpode en un espacio de mochila, una maleta o otros espacios cerrados. Trpodes con secciones de la pierna ms en general son ms compactos que ha contratado la totalidad. Sin embargo, muchas veces los trpodes ms compacto, o bien no se extienden tan lejos o no son tan fuertes.
A pesar de los trpodes muchos ya vienen con una cabeza del trpode, es posible que desee considerar la compra de algo que mejor se adapte a su estilo fotogrfico. Los dos tipos ms comunes de la cabeza del trpode son pan-tilt y las cabezas de bolas:
Pan-Tilt Jefe
Rotula
Pan Tilt-jefes son grandes porque usted puede controlar independientemente cada uno de los dos ejes de la cmara de rotacin: de izquierda a derecha (orientacin) y arriba / abajo (pitch). Esto puede ser muy til una vez que ya has ido a la gran cuidado en la nivelacin del trpode, pero es necesario modificar la composicin ligeramente. Sin embargo, para los sujetos en movimiento, esto tambin puede ser una desventaja, ya que tendr que ajustar al menos dos ajustes de la cmara antes de que usted completamente puede recomponer la toma.
Seleccin y uso de un trpode de cmara Jefes de bolas son grandes porque usted puede apuntar la cmara libremente en casi cualquier direccin antes de que se cierre en su posicin. Por lo general son tambin un poco ms compacto que el equivalente de pan-tilt cabezas. Sin embargo, la ventaja de movimiento libre tambin puede ser una desventaja, ya que puede causar a su composicin ya no son de nivel para desbloquear la posicin de la cmara - incluso si lo nico que quera era cambiar su ngulo izquierdo / derecho. Por otro lado, algunos jefes de bolas vienen con un "giro nico" capacidad slo para este tipo de situacin. Cabezas de baln tambin puede ser ms susceptible al dao, ya que los pequeos rasguos o sequedad de la bola de la rotacin puede causar que se muelen o se mueven a saltos desiguales. Est atento a si la cabeza del trpode se arrastra / se desliza bajo peso . Esto es sorprendentemente comn, pero tambin es un gran problema para exposiciones de larga duracin con las cmaras SLR ms pesado. Intente conectar un gran lente de su cmara rflex y horizontal que se enfrenta en su trpode. Tome una exposicin de alrededor de 30 segundos si es posible, y ver si la imagen tiene el desenfoque de movimiento leve cuando se ve al 100%. Preste especial atencin a arrastrarse cuando la cabeza del trpode se gira de manera que mantiene la cmara en posicin vertical. La relacin resistencia-peso es otra consideracin importante trpode cabeza. Esto describe el peso de la carga nominal de la cabeza del trpode (la cantidad de equipos que puede contener sin deslizamiento / deslizamiento), en comparacin con el peso de la cabeza del trpode en s. Mayores proporciones se hacen para un total de trpode ms ligero / head combinacin. A la cabeza del trpode con un sistema incorporado en la burbuja / nivel de burbuja tambin puede ser una caracterstica muy til - especialmente cuando las patas del trpode no se hiciera extensiva tambin en un terreno
nivel de burbuja
irregular. Por ltimo, independientemente del tipo de cabeza del trpode que usted elija, conseguir uno que tiene un mecanismo de liberacin rpida puede hacer una gran diferencia en la rapidez con que puede conectar o quitar la cmara. Un mecanismo de liberacin rpida permite que su cmara se adhieren a la cabeza del trpode con un pestillo, en lugar de exigir la cmara para atornillar o desatornillar.
Un collar de lente es ms comnmente utilizado con grandes teleobjetivos , y es un accesorio que se coloca alrededor de la lente en algn lugar cerca de su base o abdomen. La cabeza del trpode y luego directamente se conecta al collar del objetivo en s mismo (en lugar del cuerpo de la cmara). Esto hace que la cmara ms lente para descansar en el trpode en un lugar que est mucho ms cerca de su centro de masa. Mucho menos estrs de rotacin (tambin conocido como par) es por lo tanto, coloca en la cabeza del trpode, lo que aumenta considerablemente la cantidad de peso que la cabeza del trpode puede soportar sin deslizamiento o deslizamiento. Un collar de lente tambin puede hacer una gran diferencia en la susceptibilidad del trpode y la cabeza son las vibraciones.
Trpode cuello lente en una lente de 70-200 mm.
En otras palabras: si el lente viene con un collar, selo! De lo contrario, podra considerar la compra de una si hay una disposicin que se ajusta el tamao de su lente.
La forma de utilizar el trpode puede ser tan importante como el tipo de trpode que est utilizando. A continuacin se muestra una lista de consejos para lograr la ms ntida posible fotos con el trpode: Cuelgue una bolsa de la cmara de la columna central para una mayor estabilidad, especialmente en el viento. Sin embargo, asegrese de que esta bolsa de la cmara no se balancee de forma apreciable, o esto podra ser contraproducente. Use la columna central slo despus de que todas las secciones de la pierna del trpode han sido totalmente extendido, y slo cuando sea absolutamente necesario. La columna central se bambolea mucho ms fcilmente que la base del trpode. Retire la columna central para cortar un poco de peso. Ample su trpode solamente hasta la altura mnima necesaria para una fotografa dada. Separe las piernas a su posicin ms normal siempre que sea posible. Escudo de la base del trpode del viento siempre que sea posible. Slo se extienden ms gruesa de la pierna secciones necesarias con el fin de alcanzar una altura trpode dado. Ajuste el trpode sobre una superficie plana y firme como la roca u hormign frente a la suciedad, la arena o la hierba. Para uso en interiores, piso de baldosas o de madera es mucho mejor que una alfombra o moqueta.
Seleccin y uso de un trpode de cmara El uso adicional en espigas en los extremos de las patas del trpode si usted no tiene ms remedio que establecer el trpode sobre una alfombra o csped.
Un trpode de mesa o mini se utiliza generalmente con las cmaras compactas, ya que este tipo de trpode a menudo puede ser muy portable e incluso llevarse en el bolsillo. Sin embargo, esta portabilidad viene a menudo a expensas de la flexibilidad. Un trpode de mesa / mini slo puede realmente cambiar su cmara hacia arriba / abajo (pitch) y la orientacin izquierda / derecha (orientacin), cambiando la cmara a la altura mayor o menor no es una posibilidad. Esto significa que la bsqueda de la mejor superficie para colocar el trpode es ms importante que de costumbre con un trpode de mesa / mini, ya que tambin necesitan esta superficie que se va a un nivel que le da la altura de vista que desee. Sin embargo, las fotos tomadas a nivel de los ojos a menudo parecen normales, ya que es el punto de vista que estamos ms acostumbrados a ver. Fotos tomadas en por encima o por debajo de esta altura, por lo tanto a menudo se percibe como ms interesante. Un trpode de mesa / mini puede ser una manera de forzar a que pruebe una perspectiva diferente con tus fotos.
Los dos tipos ms comunes de material de trpode son de aluminio o fibra de carbono. Trpodes de aluminio son generalmente mucho ms barato que los modelos de fibra de carbono, pero a menudo son tambin mucho ms pesada por un monto equivalente a la estabilidad, y puede ser incmodamente fra para manejar con las manos en el invierno. Trpodes de fibra de carbono suelen ser tambin mejor las vibraciones de mojado. Sin embargo, el mejor material de trpode para amortiguar las vibraciones es la vieja usanza de madera - que es demasiado pesado y poco prctico para un uso normal.
Un monopi es un trpode con una sola pierna. Estos son los ms comnmente utilizado para soportar pesadas cmaras y lentes, como los grandes teleobjetivos para deportes y naturaleza. Por otra parte, Monopies puede aumentar la capacidad de alojamiento de mano para las situaciones donde se necesita slo un poco ms la velocidad de obturacin, pero llevar monopie utiliza para el seguimiento de un objeto en movimiento un trpode completo podra ser demasiado engorroso. Un monopie tambin puede hacer que sea mucho ms fcil de fotografiar un objeto en movimiento de una manera que crea un fondo borroso, pero an as mantiene el objeto en movimiento bastante fuerte (por ejemplo, a la izquierda). Esta tcnica funciona girando el monopie lo largo de su eje - haciendo que la cmara se mueva en una sola direccin.
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Flash de cmara: Aspecto
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El uso de un flash de la cmara puede tanto ampliar el alcance y mejorar la apariencia del sujeto a fotografiar. Sin embargo, el flash es tambin uno de los ms confusos y mal uso de todas las herramientas fotogrficas. De hecho, la mejor fotografa con flash es a menudo el uno en el que ni siquiera se puede decir se us el flash. En este tutorial se pretende superar toda la terminologa tcnica con el fin de centrarse en la verdadera esencia de la fotografa con flash: cmo controlar su luz y, posteriormente, alcanzar la exposicin deseada. Not Just a Flash Diffuser
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cmara flashes disparando en un estadio: hermosa, pero un buen ejemplo de mal uso
Antes de continuar, es recomendable leer primero los tutoriales sobre medicin de la cmara y exposicin de la cmara sobre cmo controlar la exposicin de apertura, ISO y la velocidad de obturacin.
La utilizacin del flash es fundamentalmente diferente de tomar una exposicin de la cmara normal, porque el tema est siendo iluminada por dos fuentes de luz: el flash, que tiene cierto control, y la luz ambiental, lo que probablemente fuera de su control. Si bien este hecho puede parecer simple y obvio, sus consecuencias no son probablemente: 1. Una fotografa con flash puede variar la apariencia de un objeto mediante el control de la intensidad, la posicin y la distribucin de la luz proveniente de un rayo . Con fotos normales de luz ambiental, slo pueden afectar la apariencia de un sujeto por la exposicin al cambio y la profundidad de campo. A diferencia de la fotografa con luz ambiente, no se puede ver cmo su flash de la cmara afecta a la escena antes de tomar la fotografa , ya que el flash emite en cuestin de milisegundos o menos. Adems, el flash es tan rpido que incluso despus de la inyeccin es casi imposible saber lo que pareca sin comprobar su cmara.
2.
Por lo tanto es fundamental para desarrollar una buena intuicin para saber cmo la posicin y la distribucin de flash de su cmara influye en la aparicin de su tema. Estos aspectos cualitativos ser el tema central de la primera parte de este tutorial, la segunda parte se centrar en la configuracin de la cmara para lograr la exposicin de flash que desee.
Un concepto importante en la fotografa con flash es el siguiente: para un tema determinado, la distribucin de la fuente de luz determina la cantidad de contraste este tema va a tener.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-flash.htm[28/09/2011 12:10:57 p.m.]
Alto contraste
Contraste bajo
Contraste describe la diferencia de brillo entre las partes ms claras y oscuras de un sujeto. Cuando la luz est ms localizada (izquierda), una de las caras de la esfera recibe la luz directa intensa, mientras que el bando contrario es casi negro, ya que slo recibe la poca luz que haba rebotado en las paredes, techo y suelo. Cuando la luz est ms distribuido (derecha), sombras y luces parecen ms suaves y menos intensos porque la luz est afectando a la esfera de un ngulo ms amplio. Los fotgrafos suelen describir la luz que se dispersa de manera sustancial o se origina en un rea amplia como " luz suave ", y la luz ms concentrada y direccional como" luz dura . " Qu significa todo esto en la prctica? En general, las fotografas de las personas van a aparecer ms atractivo si se capturaron con menos contraste. El contrario tiende a sobreexageran los rasgos faciales debido a las profundas sombras de ser echado en la cara. Adems, si el mbito en el ejemplo anterior tena la textura, a continuacin, su textura habra sido mucho nfasis en la iluminacin de alto contraste. Para una foto de una persona, esto sera anlogo a dar a la piel una textura ms rugosa y, a menudo menos deseable. El gran problema es que un flash de la cmara es por su propia naturaleza una fuente de luz localizada. flash de un fotgrafo buena por lo tanto, sabe cmo hacer que su flash aparecen como si se hubiera originado de una fuente mucho ms grande y mejor distribucin de la luz . Dos maneras de lograr esto es mediante el uso de un difusor de flash o bien o un flash rebotado. Si bien puede en contrario a la intuicin primer sonido, con el objetivo de su flash * quitar * a su tema en realidad puede mejorar su apariencia. Esto hace que la luz incidente desde el flash que proceden de un rea mayor, y es por eso retratos se toman con un flash que rebota en primera una gran sombrilla. Sin embargo, rebotando un flash reduce su intensidad, por lo que tendr que tener un flash mucho ms fuerte a fin de lograr la misma exposicin. Adems, rebotando el flash es a menudo poco realistas para las fotografas al aire libre de las personas, puesto que ya no estn en un ambiente contenido.
rebot flash es difusa, pero pierde intensidad
Del mismo modo, un difusor de flash es por lo general slo una simple pieza de plstico transparente que se sujeta sobre el flash, con capacidad para dispersar la luz de salida. Para las fotos al aire libre que esto har una diferencia muy pequea, pero para las fotografas tomadas en el interior esto suavizar la luz en el sujeto, ya que parte de la luz dispersada por el primer flash despedir de otros objetos antes de llegar a su objetivo. Sin embargo, al igual que con un flash rebotado, tenga en cuenta que el uso de un difusor de flash puede aumentar la intensidad del flash es necesario. Como con cualquier cosa, sin embargo, el exceso puede ser malo. Luz que es demasiado difusa puede hacer que el sujeto se ven planos y bidimensionales. Fotgrafos de paisaje que entenderlo bien, ya que es el aspecto plano creado por la luz que se emite de manera uniforme a travs del cielo en un da nublado. Sin embargo, la luz demasiado difusa es raramente un problema con la fotografa con flash.
La posicin de la fuente de luz en relacin con el espectador tambin afecta a la apariencia del sujeto. Mientras que la localizacin de la luz afecta el contrario, la posicin de la fuente de luz afecta a la visibilidad de las sombras de un sujeto y se destacan:
Contra la pared Iluminacin sujeto aparece plana
Fuera del ngulo de iluminacin tema es ms tridimensional
Flash de cmara: Aspecto La materia con la cabeza en la iluminacin (izquierda) se ve menos en tres dimensiones que el sujeto se muestra el uso fuera de ngulo flash (derecha), que es exactamente la diferencia que se ve cuando se utiliza una cmara en la frente fuera del flash de la cmara, respectivamente. Con el flash de la cmara-, el lado del sujeto que recibe toda la luz es tambin el lado del sujeto que ve la cmara, lo que resulta en las sombras que apenas son visibles, y un tema brillante y con dureza iluminado. En general, los sujetos por lo general se ven mejor cuando la fuente de luz no es ni de frente, al igual que en flash de la cmara, ni directamente sobre la cabeza, como suele ser el caso con iluminacin interior. En el mundo real las fotografas, utilizando una en-flash de la cmara a menudo puede dar un "ciervo en las linternas" la apariencia de los sujetos, como en el ejemplo de la materia bien conocida por la izquierda. Sin embargo, por lo general es poco realista esperar que uno puede tener un flash situado al lado de la cmara, a menos que uno se encuentra en un estudio o tiene una configuracin sofisticada, como puede ser el caso de un gran evento como una boda. La mejor y ms fcil para lograr la apariencia de un flash fuera de cmara con un flash de la cmara es ejemplo de la no-ideal en flash de la cmara el flash de rebote de un objeto, como una pared o techo , como se indic anteriormente. Otra opcin es utilizar un soporte de flash , lo que aumenta la distancia entre la unidad de flash y la parte frontal de la cmara. Soportes Flash creen importantes fuera de ngulo de iluminacin para las fotos de cerca, pero parece cada vez ms similar a un flash en la cmara cuanto ms lejos estn del sujeto. Una mejora notable es la reduccin de ojos rojos, porque la luz del flash no salta hacia atrs a la cmara (ver los ojos rojos ms adelante). Una desventaja ms grande soporte de flash es que puede ser bastante grande, ya que la necesidad de ampliar por encima o al lado de su cuerpo de la cmara a fin de lograr su efecto.
El trmino "flash de relleno" se usa para describir un flash que contribuye menos a la exposicin que hace la luz ambiente. El flash de relleno recibe su nombre porque de hecho es "llenar" las sombras de su tema, si bien no modifica sensiblemente la exposicin total. Un flash de relleno efectivamente desempea el papel de una fuente de luz secundaria.
reduce las sombras duras de la luz solar intensa Un error comn es que el flash se usa slo para situaciones en las que est oscuro. Contrario a esta creencia, el flash de relleno es ms til en condiciones de iluminacin brillante ambiente, como por ejemplo cuando el sujeto est iluminado, o cuando la iluminacin tiene un contraste demasiado. Se puede mejorar dramticamente la apariencia de las personas que se fotografi en la iluminacin exterior de otro modo difciles, como en el sol de la tarde en un da claro (por ejemplo, a la derecha). Mueva su ratn sobre la imagen para verla sin flash de relleno .
Sin embargo, con el fin de utilizar un flash de relleno tendr que forzar su flash se dispare, la mayora de las cmaras no disparar un flash en modo automtico, a menos que la escena es ms bien con poca luz. Cuando hay mucha luz ambiente, compacto y cmaras SLR de forma predeterminada con su flash como flash de relleno, cuando se activa. Simplemente tendremos que poner mucha atencin a la carga de la batera de la cmara ya que Flash puede agotar mucho ms rpido de lo normal. La segunda mitad de este tutorial voy a entrar en ms detalles acerca de cmo lograr la cantidad adecuada de flash de relleno.
Un gran problema con flashes de las cmaras no es natural los ojos rojos en los sujetos, producido por el flash que mira detrs de la pupila del sujeto. El color rojo se debe a la alta densidad de los vasos sanguneos directamente detrs de la pupila en la parte posterior del ojo. De ojos rojos puede ser muy molesto cuando el sujeto est mirando directamente a la lente de la cmara, o cuando sus alumnos estn completamente dilatado debido a la tenue luz ambiente. Tambin es mucho ms importante cuando el flash est muy localizada y direccional ("luz dura"). Algunos flashes de las cmaras tienen un modo de reduccin de ojos rojos , que enva una serie de pequeos flashes antes de la exposicin para que los
alumnos del sujeto se contrajo en el flash real. Esto no elimina los ojos rojos en su totalidad (desde los alumnos ms pequeos reflejan todava un poco de luz), pero tiene los ojos rojos y mucho menos prominente desde el rea de la pupila se reduce considerablemente. Un mtodo alternativo para la reduccin de ojos rojos es tomar la foto justo en el que es ms brillante, o para aumentar la cantidad de luz ambiental - de forma natural se contrae la pupila. Otra tcnica es el uso digital de ojos rojos , que funciona mediante el uso de software de edicin de imgenes para seleccionar a los alumnos de color rojo y cambiar su color para que coincida con el color de la persona natural del ojo. Sin embargo, esta tcnica slo se debe utilizar como ltimo recurso, ya que no tratan la causa subyacente del efecto de ojos rojos, y es difcil de realizar para que el ojo se vea natural en una impresin detallada. Por ejemplo, los sujetos pueden terminar por no tener los alumnos en absoluto, o puede tener parte de sus ojos que son de color azul como un lirio, pero todava tienen la textura de un alumno. La nica manera de eliminar los ojos rojos por completo son: (i) que el sujeto la mirada de la cmara, (ii) utilizar un soporte de flash, un flash fuera de cmara o un flash rebotado, o (iii) evitar el uso de una flash en el primer lugar.
ejemplo de ojos rojos provocado por el flash
La mayora de las unidades de flash emiten luz con una temperatura de color de unos 5.000 K, que es comparable a la luz del da (ver tutorial sobre el balance de blancos ). Luz ambiental por lo tanto, tendr un tinte de color si se diferencia sustancialmente de 5000K, ya que la mayora de las cmaras ajustan automticamente su balance de blancos para que coincida con el flash (si se usa). El tinte es ms evidente con la iluminacin artificial, y cuando la relacin equilibrada flash (01:0404:01) que la luz de flash y de las fuentes de ambiente claramente distinguibles. Flash problemas de balance de blancos tambin pueden resultar de un flash que rebota en una superficie de color , como una pared que est pintada de color naranja o verde. Sin embargo, rebotando sobre una superficie de color no necesariamente va a cambiar el balance de blancos del flash cuando la luz ambiental Flash vs ambiente de balance de blancos que rebota en la superficie tambin. Por otra parte, el balance de blancos del flash puede ser intencionalmente modificada para lograr un efecto determinado. Algunos difusores de flash tienen un efecto de calentamiento sutiles, por ejemplo, con el fin de adaptarse mejor a la iluminacin incandescente en interiores, o para dar la apariencia de la luz de una puesta de sol.
Las unidades de flash externas suelen ser mucho ms poderoso que las unidades de flash que se construyen en la cmara. A pesar de que un flash de la cmara tiene la intensidad suficiente para que la luz directa sobre las personas cercanas, este tipo de luz puede ser muy dura. A menudo, slo una unidad de flash externa tiene energa suficiente para rebotar en una pared distante o en el techo y an adecuadamente iluminar el objeto. Un beneficio adicional es que las unidades de flash externas son ms fciles de modificar con difusores, soportes, reflectores, filtros de color y otros complementos. Adems, flashes externos tambin son un poco ms all de la lnea de la lente de la vista, lo que puede reducir los ojos rojos y ligeramente mejorar la calidad de la luz. Por favor, contine en la segunda mitad de este tutorial: Cmara Flash, Parte 2: Razones de flash y exposicin
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El uso de un flash de la cmara puede tanto ampliar el alcance y mejorar la apariencia del sujeto a fotografiar. Sin embargo, el flash es tambin uno de los ms confusos y mal uso de todas las herramientas fotogrficas. De hecho, la mejor fotografa con flash es a menudo el uno en el que ni siquiera se puede decir se us el flash. En este tutorial se pretende superar toda la terminologa tcnica con el fin de centrarse en la verdadera esencia de la fotografa con flash: cmo controlar su luz y, posteriormente, alcanzar la exposicin deseada.

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La primera parte del tutorial flash de la cmara se centr en los aspectos cualitativos del uso de flash de una cmara de influir en la apariencia de un sujeto, esta segunda parte se centra en lo parmetros de la cmara para utilizar con el fin de lograr la exposicin de flash que desee.
La utilizacin del flash es fundamentalmente diferente de tomar una exposicin de la cmara normal, porque el tema est siendo iluminada por dos fuentes de luz: el flash, que tiene cierto control, y la luz ambiental, lo que probablemente fuera de su control. En esta parte del tutorial nos centraremos en las otras dos consecuencias de este hecho, lo que se refiere a la exposicin con flash:
Diagrama que ilustra la secuencia de la exposicin con flash

Ilustracin se muestra ms o menos a escala de una exposicin 1/200o segundo, con una relacin de flash 4:1. flash muestra de sincrona con la cortina en primer lugar. Un pre-flash no se emite con unidades de flash mucho ms antigua.
1.
Una fotografa con flash se compone de dos exposiciones separadas : una para la luz ambiente y el otro para el flash. Cada uno de estos se produce en la fraccin de segundo entre el momento en que usted mantenga presionado el botn del obturador y cuando se abre el obturador. Ms nuevas cmaras SLR tambin despedir a un pre-flash para calcular el brillo del flash de las necesidades reales del ser. Un pulso de flash suele ser muy breve en comparacin con el tiempo de exposicin , lo que significa que la cantidad de memoria flash capturado por la cmara es independiente de la velocidad de obturacin. Por otro lado, la apertura y la velocidad ISO siguen afectando a flash y luz ambiente por igual.
2.
La clave es saber cmo lograr la combinacin deseada entre la luz del flash y la luz de fuentes ambientales - al mismo tiempo tener la cantidad correcta de luz total (de todas las fuentes) para lograr una imagen correctamente expuesta.
La "relacin de flash" es una manera importante para describir la combinacin entre la luz ambiente y la luz del flash. Puesto que la velocidad de obturacin no afecta a la cantidad de luz capturada desde el flash (pero no afecta la luz ambiente), puede utilizar este hecho para controlar la relacin de flash. Para una determinada cantidad de luz ambiental, la mezcla de luz de flash y ambiental se ajusta con dos ajustes de la cmara: (i) la duracin de la exposicin y (ii) la intensidad del flash.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-flash-2.htm[28/09/2011 12:12:09 p.m.]
Flash Ratio:
N/Ao0 Slo la luz ambiental
01:08-01:02 Flash de relleno

exposicin ms prolongada dbil destello
01:01 El equilibrio del flash

ms corto de exposicin de flash ms dbil
02:01-08:01 Flash fuerte

menor exposicin al fuerte destello
Ajustes:
sin flash
En este tutorial, la relacin de flash * se utiliza para describir la relacin entre la luz de la luz del flash y de ambiente . En un extremo de esta relacin es la fotografa ordinaria de luz ambiental (izquierda), y en el otro extremo es la fotografa utilizando la mayora de la luz del flash (derecha). Siendo realistas, sin embargo, siempre hay una cierta cantidad de luz ambiental, por lo que una relacin de flash infinito es slo un lmite terico.
* Nota tcnica : A veces la relacin de flash en lugar de describir en trminos de la relacin entre el total de la luz y la luz del flash. En ese caso, una proporcin de 2:1, 3:1 y 5:1 sera equivalente a una proporcin de 1:1, 1:2 y 1:4 en la tabla anterior, respectivamente. Desafortunadamente ambas convenciones se utilizan.
Es importante tener en cuenta tambin que no todas las relaciones de Flash son necesariamente alcanzable con una unidad de flash o dada la intensidad de la luz ambiente . Si la luz ambiente es muy intensa, o si el flash est muy lejos de su tema, es poco probable que el flash interno de una cmara compacta puede alcanzar ratios de flash de acercarse a 10:01, por ejemplo. En el otro extremo, con un sutil 01:08 flash de relleno puede resultar poco prctico si hay luz ambiental muy poco y su objetivo no tiene una apertura mxima de gran tamao (o si usted es incapaz de utilizar una sensibilidad ISO alta, o la captura de la foto uso de un trpode). Ratios de inflamacin de 1:02 o mayores son en los temas de la primera mitad de este tutorial se vuelven ms importantes , incluyendo la posicin del flash y su rea de luz aparente, ya que el flash puede parecer un poco dura menos cuidadosamente controladas. Por otro lado, las tasas de inflamacin inferior a 1:02 menudo puede lograr excelentes resultados con un flash integrado en la cmara. Por esta razn, la mayora de los fotgrafos es probable que desean utilizar su flash como flash de relleno, si es posible, ya que este es el tipo ms simple de la fotografa con flash.
Una de las tareas ms difciles en la fotografa con flash es la comprensin de cmo una cmara diferente y los modos de medicin de flash afectar a una exposicin global. Algunos modos de asumir que slo quiere un flash de relleno, mientras que otros prcticamente caso omiso de la luz ambiente y asumir que el flash de la cmara ser la principal fuente de iluminacin. Afortunadamente, todas las cmaras de usar su flash como sea la fuente primaria de luz o como flash de relleno. La clave es saber cundo y por qu la cmara utiliza el flash en cada una de estas formas. Una tabla que resume los modos de cmara ms comn es la siguiente: Modo de cmara Auto ( ) Flash Ratio 1:1 o mayor si dim, de lo contrario flash no se dispara el flash de relleno si es brillante, de lo contrario mayor de 1:1
Programa (P) Prioridad de apertura (Av) Prioridad de obturacin (Tv) Manual (M)
el flash de relleno
cualquier relacin de flash es necesario
), el flash se enciende slo si la velocidad de obturacin de lo En el modo automtico ( contrario sera caer por debajo de lo que se considera como la mano-puede retener - por lo general alrededor de 1 / 60 de segundo. La relacin de flash se aumenta progresivamente a medida que la luz que llega el sujeto se atena, pero la velocidad del obturador se mantiene en 1 / 60 de segundo. Programa (P) el modo es similar a Auto, con excepcin de uno tambin puede obligar a un flash que se utiliza en situaciones en las que el sujeto est bien iluminado, en cuyo caso el flash actuar como un flash de relleno. La mayora de cmaras inteligente disminuir su flash de relleno a medida que aumenta la luz ambiental (llamada "reduccin de relleno automtico" en los modelos de Canon). La relacin de flash de relleno por lo tanto, puede estar entre 1:1 (con poca luz) a 01:04 (en la luz brillante). Para situaciones en las que la
Flash de cmara: la exposicin velocidad de obturacin es mayor que 1 / 60 de un segundo flash, en modo de programa acta como lo hizo en el modo Auto. Prioridad de apertura (Av) y la prioridad de obturador (Tv) modos de tener un comportamiento diferente, incluso. Al igual que con el modo de programa, por lo general tiene que forzar su flash a "on", que se traduce en la cmara con el flash como flash de relleno. Sin embargo, a diferencia de los modos Auto y P, nunca la relacin de flash se incrementa ms all de 1:1 y las exposiciones son tan largas como sea necesario (tambin conocido como "sincronizacin lenta"). En el modo de TV, la relacin de flash tambin puede aumentar si es necesario el f-stop es ms pequeo que est disponible con su lente. En Manual (M) el modo , la cmara expone la luz ambiente en funcin de cmo ajustar la apertura, velocidad de obturacin y la ISO. La exposicin del flash se calcula sobre la base de toda la luz que queda es necesaria para iluminar el sujeto. El modo manual permite por lo tanto una gama ms amplia de relaciones de inflamacin inferior a la de otros modos. En todos los modos, el ajuste correspondiente en el visor parpadear si una exposicin con flash no es posible utilizando esa opcin . Esto podra incluir la exigencia de una apertura que est fuera del rango disponible con su lente, o una velocidad de obturacin ms rpida que lo que la cmara / compatible con sistema de flash (el "Velocidad de sincrona X" - por lo general 1 / 200 a 1 / 500 segundos) .
La clave para cambiar la relacin de flash est utilizando la combinacin correcta de compensacin de la exposicin (FEC) y la corriente de compensacin de exposicin (CE) . FEC funciona como regulares CE: le dice a la cmara para tomar cualquier intensidad de flash que se va a utilizar, y que para anular la configuracin de FEC. La gran diferencia es que mientras la CE afecta a las exposiciones de flash y luz ambiental, la FEC slo afecta a la intensidad del flash. Tanto de la CE y la FEC se especifican en trminos de las paradas de la luz. Cada parada positiva o negativa se refiere a la doble o la mitad de la luz, respectivamente. Por lo tanto, un EC o un valor de FEC significa una duplicacin de la luz, mientras que un valor de -2 significa que hay un cuarto tanta luz. El problema es que es complicado ajustar tanto de la CE y la FEC para cambiar la relacin de flash sin cambiar tambin la exposicin general . La siguiente tabla resume cmo cambiar la relacin de flash si hubiera sido originalmente 01:01:
Flash Ratio: FEC Marco:
01:08 -3
01:04 -2 +2 / 3
01:02 -1 1/3a 1/2
01:01 0 0
02:01 1 -1 / 2 a -2 / 3
04:01 2 -1 1 / 3
08:01 3 -2 A -2 01.03
2/3a CE Marco: 1
El cuadro anterior muestra cmo cambiar la relacin de flash mediante el ajuste de FEC y la CE, la configuracin CE se muestran como una serie, ya que slo se puede establecer en incrementos de 1 / 2 a 1 / 3.
Tenga en cuenta que el FEC es sencillo: es exactamente igual a la cantidad de paradas que la intencin de aumentar o disminuir el ratio de flash. Por otro lado, el ajuste de la CE est lejos de ser sencilla: que no slo depende de la cantidad que desea cambiar la relacin de flash, sino tambin en la relacin de flash original - y es muy raro que un nmero entero.
Como un ejemplo de por qu la CE es mucho ms complicado que FEC , vamos a caminar a travs de lo que sucede cuando se cambia la relacin de flash 01:01-02:01 en el ejemplo anterior. En primer lugar, tendr que marcar en una FEC, ya que es la parte ms fcil. Sin embargo, si slo se incrementa un FEC, entonces la cantidad de luz de flash se duplica, mientras que la luz de ambiente sigue siendo el mismo - lo que aumenta la exposicin total. Por lo tanto, tiene que marcar en un negativo CE para compensar esto, por lo que la exposicin no ha cambiado. Pero, cunto CE? Como la relacin de flash original era de 1:1, la cantidad total de luz con un FEC es ahora el 150% de lo que era antes. Por lo tanto, necesidad de utilizar un valor de CE, que reduce la cantidad total de luz por un factor de 2.3 (150% * 2.3 = 100%). Dado que cada negativo CE a la mitad la cantidad de luz, sabemos que este valor de la CE tiene que estar entre 0 y -1, pero el valor exacto no es algo que se puede calcular fcilmente en nuestra cabeza. Es igual a log 2 (2.3), que sale a unos -0,58.
Afortunadamente, la calculadora de relacin de flash (abajo) resuelve este problema para nosotros. Si bien no es algo que necesariamente su uso en el campo, esperemos que le puede ayudar a desarrollar una intuicin ms o menos de lo que los valores de CE son necesarios en diferentes situaciones.
Ratio de Flash Calculadora

Relacin de Flash original: Nuevo Flash Ratio:
01:01 01:01
Calcular ->
FEC Marco: CE Marco:
01:01 01:01
nota: CE slo se puede establecer en incrementos de 1 / 3 a 1 / 2, a fin de utilizar el valor ms cercano disponible
Cmo aumentar la relacin de flash : marcar una compensacin de exposicin del flash positivo, mientras que al mismo tiempo entrar en una compensacin de exposicin negativa. Suponiendo una proporcin de 1:1 por defecto flash, lograr una relacin de flash 02:01 requiere un valor de FEC de 1 y su correspondiente valor de CE de -1 / 2 -2 / 3. Cmo disminuir la relacin de flash : marcar una compensacin de exposicin del flash negativo, mientras que al mismo tiempo entrar en una compensacin de la exposicin positiva (pero no superior a 1). Suponiendo una proporcin de 1:1 por defecto flash, lograr una relacin de flash 01:02 requiere un valor de FEC-1 y su correspondiente valor de la CE sobre un / 3-1 / 2. Por ltimo, es importante tener en cuenta que la FEC no siempre se utiliza para cambiar la relacin de flash. Tambin se puede utilizar para reemplazar los errores por el sistema de la cmara flash de medicin. Cmo y por qu esto puede suceder es discutido en la siguiente seccin ...
La mayora de los sistemas de flash actual SLR emplean alguna forma de a travs del lente (TTL). Digitales de medicin de flash TTL funciona enviando una o ms pequeo pre-flash impulsos fuera de tema inmediatamente antes de la exposicin comienza, que luego se utilizan para estimar la intensidad del flash lo que es necesario durante la exposicin real.
Justo despus de la exposicin comienza, la unidad de flash comienza a emitir su pulso flash. La cmara luego mide la cantidad de flash se ha reflejado en tiempo real, y apaga (se detiene) el flash una vez que la cantidad necesaria de luz ha sido emitido. Dependiendo del modo de cmara, el flash se apagar una vez que sus saldos y la luz ambiente (el flash de relleno) o aade cualquier luz es necesaria para exponer el tema (ms de una proporcin de 1:1 flash). Sin embargo, muchas cosas pueden salir mal. Desde una exposicin con flash es en realidad dos exposiciones secuenciales, tanto (1) Medicin de luz ambiental y (2) de medicin de flash tienen que ser correctos. Por lo tanto, va a tratar con cada fuente de error de medicin por separado. (1) Medicin de luz ambiente es el primero que se producen, y determina la combinacin de apertura, ISO y velocidad de obturacin. Es muy importante ya que controla la exposicin total, y es lo que la medicin del flash posterior se basa. Recordemos que en la cmara de medicin va mal sobre todo porque slo se puede medir la luz reflejada y no de incidentes (ver tutorial sobre medicin de la cmara y la exposicin ).
Tema de reflexin
Incidentes frente a la luz reflejada
Si su tema es la luz y la reflexin, como en el ejemplo anterior, a continuacin, la cmara errneamente suponer que este brillo aparente es causado por la gran cantidad de luz incidente, en contraposicin a su alta reflectancia. Desde la cmara a travs de las estimaciones de la cantidad de luz ambiental, por lo tanto, termina en-la exposicin del tema. Del mismo modo, un sujeto oscuro y no refleja a menudo resulta en una exposicin excesiva. Adems, las situaciones de iluminacin con alto o bajo llave tambin puede alterar la medicin de la cmara (ver histogramas de la cmara digital ).
Nota: Irnicamente, los vestidos blancos de novia y esmoquin negro son ejemplos perfectos de sujetos altamente reflectantes e irreflexiva que puede alterar la exposicin de la cmara - a pesar de que las bodas son a menudo donde el flash exposiciones de fotografa y precisin son ms importantes.
De todos modos, si usted sospecha que la medicin de la cmara de luz ambiental ser
Flash de cmara: la exposicin incorrecto, y marcando en una compensacin de la exposicin positiva o negativa (CE) fijar medicin de luz ambiente y mejorar la medicin del flash al mismo tiempo. (2) de medicin de flash se basa en los resultados tanto de la pre-flash y de medicin de luz ambiente. Si su sistema de medicin TTL flash emite una cantidad incorrecta de flash, no slo la exposicin general que fuera, pero la relacin de flash se desactivar tambin - lo que afecta la apariencia del sujeto. Las principales causas de error flash son la distancia al sujeto, la distribucin de la luz ambiente y las propiedades de reflexin del sujeto. La distancia del sujeto es importante porque influye mucho en la cantidad de flash golpe y recuperarse de este tema:
La iluminacin del flash frente a Distancia

cada de la luz es tan rpida que los objetos de 2x en la medida de recibir 1 / 4 la cantidad de flash
Incluso con una exposicin con flash correcta, si el sujeto (u otros objetos) atravesar una gran distancia desde y hacia la cmara, le espera regiones de estos objetos que estn ms cerca de la cmara a aparecer mucho ms brillante que las regiones que estn ms lejos. Situaciones complejas de iluminacin tambin puede ser problemtico. Si la luz ambiente se ilumina el sujeto de manera diferente que el fondo u otros objetos, el flash por error podra tratar de equilibrar la luz que llega a la escena en general (o algn otro objeto), a diferencia de la luz, que slo afecta a su tema. Adems, desde la medicin de flash se produce despus de que su cmara mide la luz ambiental, es importante no utilizar la exposicin automtica (AE) ajuste de bloqueo cuando se utiliza el enfoque y la tcnica de recomponer. Si est disponible, una vez debe utilizar la exposicin con
ejemplo de la luz complejo, desigual ambiente
flash de bloqueo (FEL). Las propiedades particulares de reflexin de los objetos en la foto tambin puede alterar la medicin de flash. Esto podra incluir el resplandor de flash y otras reflexiones duro de los espejos, metal, mrmol, vidrio u otros objetos similares. Estos objetos tambin pueden crear nuevas fuentes no intencionales de luz dura, que puede proyectar sombras adicional sobre el sujeto. Tambin hay sutilezas de cmo los sistemas de diferentes fabricantes de medicin de trabajo. Para Canon EOS digitales, es probable que tenga el valor E-TTL II o E-TTL, para Nikon digitales ser D-TTL o i-TTL. Sin embargo, muchos de sus algoritmos de medicin de flash son complicados y de propiedad, y las diferencias muchas veces slo se manifiestan en situaciones con iluminacin ambiental desigual. Por lo tanto, el mejor enfoque consiste en experimentar con un sistema de flash nueva antes de usarla por fotos crtico, para que pueda obtener una mejor idea de cuando se producen errores de medicin pueden ocurrir.
Sincrona con la cortina de primer y segundo son los ajustes de exposicin del flash que afectan al modo desenfoque de movimiento de un sujeto que se percibe . Desde un pulso flash normalmente es mucho ms corto que el tiempo de exposicin, una foto con flash de un objeto en movimiento est constituido tanto por una parte borrosa, causada por la exposicin a la luz ambiente ms lento, y una parte ms aguda, causada por el pulso de flash mucho ms rpido. Cada uno de ellos es efectivamente superpuestos para crear la fotografa con flash final. Control de sincronizacin a la cortinilla de primer y segundo si los senderos parte borrosa detrs o delante de la imagen flash del sujeto, respectivamente, mediante la sincronizacin de flash con el pulso al comienzo ("la primera cortina") o al final ("la segunda cortinilla") de la exposicin:
Con sincrona con la cortina en primer lugar, la mayor parte de la luz ambiental es capturado despus de que el pulso de flash - haciendo que la parte borrosa de racha frente a la imagen a la ms ntida. Esto puede dar la apariencia de objetos en movimiento de viajar en la
Flash de cmara: la exposicin direccin opuesta a su movimiento real. En el siguiente ejemplo, el cisne tiene vetas de movimiento que hacen que parezca que es rpidamente nadando hacia atrs, y la nieve parece estar "cayendo" hacia arriba:
Ejemplo de Sync primera cortina
Aparicin de objetos en movimiento
Por las razones expuestas, sincrona con la cortina primera generalmente no es adecuado para sujetos en movimiento - a menos que el tiempo de exposicin se mantiene lo suficientemente corto como que no se ven rayas. Por otro lado, la sincronizacin a la segunda cortinilla puede ser muy til para exagerar el movimiento del sujeto, ya que las rayas de luz aparecen detrs de los objetos en movimiento . Sin embargo, la mayora de las cmaras no utilizar la sincronizacin a la segunda cortinilla por defecto, porque puede hacer que el momento del disparo ms difcil. Esto se debe a la sincronizacin a la segunda cortinilla presenta ms de un retraso entre el momento en que presione el botn de disparo y cuando el flash se dispara - y cada vez ms a los tiempos de exposicin ms largos. Por lo tanto, uno tiene que anticipar que el tema ser al final de la exposicin , a diferencia de cuando el botn del obturador. Esto puede ser muy difcil de hora correctamente para las exposiciones de un segundo o ms, o para sujetos en movimiento muy rpido. Para lectura adicional, por favor refirase a la primera mitad de este tutorial en: flash de la cmara, Parte 1: calidad de la luz y Aspecto
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Una lente gran angular puede ser una herramienta poderosa para exagerar el tamao y la profundidad relativa en una foto. Sin embargo, es tambin uno de los tipos ms difciles de lentes para aprender a utilizar. Esta pgina echa por tierra algunas ideas equivocadas comunes, y se analizan las tcnicas para aprovechar al mximo las caractersticas nicas de una lente gran angular.

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16mm ultra gran angular - atardecer cerca de Valle de la Muerte, California, EE.UU.
Una lente es generalmente considerado como "gran angular", cuando su distancia focal es menor que alrededor de 35 mm (en una imagen completa; ver lentes de las cmaras: la distancia focal y apertura ). Esto se traduce en un ngulo de visin que es mayor que alrededor de 55 a travs de mayor dimensin de su foto. La definicin de ultra-ancha es un poco borrosa, pero la mayora coinciden en que este reino comienza con longitudes focales en alguna parte alrededor 20 a 24 mm y menos. En una cmara compacta, de gran angular es a menudo cuando se ha ampliado completamente, sin embargo ultra-ancha es por lo general no est disponible sin un adaptador de lentes especiales. De todos modos, el concepto clave es la siguiente: cuanto ms corta sea la longitud focal, ms tender a notar los efectos de una nica lente de gran angular.
Los diagramas muestran los ngulos mximos que los rayos de luz se puede tomar cuando se golpea el sensor de la cmara. El lugar donde los rayos de luz cruz no es necesariamente igual a la longitud focal, sino que es aproximadamente proporcional a la distancia. El ngulo de visin por lo tanto, sigue aumentando de manera similar.
Qu hace un lente gran angular nico? Un error comn es que los objetivos gran angular se utilizan sobre todo para cuando usted no puede caminar lo suficientemente lejos de su objetivo, pero an as desea capturar todos los de este tema en un marco de una sola cmara. Lamentablemente, si uno tuviera que slo lo utilizan de esta manera que en realidad estara perdiendo. De hecho, las lentes de gran angular se suelen utilizar para todo lo contrario: cuando quieren acercarse a un tema! Por lo tanto, echemos un vistazo ms de cerca a tan slo lo hace una lente gran angular
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/wide-angle-lenses.htm[28/09/2011 12:14:44 p.m.]
Uso de lentes de ngulo ancho nicas: Su imagen abarca un amplio ngulo de visin Por lo general, tiene una distancia mnima de enfoque de A pesar de las caractersticas anteriores puede parecer bastante bsico, se traducen en una sorprendente gama de posibilidades. El resto de esta pgina se centra en las tcnicas para el mejor uso de estas caractersticas para un mximo impacto en la fotografa de gran angular.
Obviamente, una lente gran angular es especial porque tiene un ngulo de visin amplio pero qu significa esto realmente? Un amplio ngulo de visin significa que tanto el tamao relativo y la distancia es exagerada cuando se comparan los objetos cercanos y lejanos . Esto hace que los objetos cercanos parecen gigantescos, y lejos de objetos que parecen inusualmente pequeo y distante. La razn de esto es el ngulo de visin:
A pesar de que los dos cilindros de arriba son la misma distancia cuando se fotografi con cada objetivo, sus tamaos relativos son muy diferentes cuando se llena el cuadro con la mayor cilindro. Con un ngulo de visin ms amplio, ms objetos por lo tanto, constituyen una fraccin mucho menor del ngulo total de la vista. Un concepto errneo es que una lente gran angular afecta a la perspectiva, pero en sentido estricto, esto no es cierto. La perspectiva es slo influenciada por el que se encuentra cuando se toma una fotografa. Sin embargo, en el uso prctico, lentes de gran angular a menudo causan que se mueva mucho ms a su objetivo - que no afectan a la perspectiva. Esta exageracin del tamao relativo puede ser utilizado para dar nfasis y detalle de los objetos en primer plano, sin dejar de reflejar antecedentes expansiva. Si va a utilizar este efecto de impacto, tendr que llegar lo ms cerca posible a la ms cercana sujeto en la escena. En el ejemplo de ngulo extremo por la izquierda, la ms cercana flores son casi tocando la parte delantera de la lente, que exagera su tamao. En la vida real, estas flores son slo unos pocos centmetros de ancho!
Exagerada 3 pulgadas Flores en Cambridge, Reino Unido. Utiliza un 16mm ultra gran angular de distancia focal.
Sin embargo, hay que tener mucho cuidado al fotografiar personas. Caractersticas de su nariz, la cabeza o de otro tipo puede llegar a ser en gran medida fuera de proporcin si usted est demasiado cerca de ellos al tomar la foto. Esta proporcionalidad es en parte por qu estrecho distancias focales son mucho ms comunes de la fotografa de retrato tradicional. En el ejemplo de la derecha, nota cmo la cabeza de la persona se ha vuelto relativa anormalmente grandes para su cuerpo. Esta puede ser una herramienta til para agregar drama o carcter adicional a un tiro franco, pero ciertamente no es la forma en la mayora de personas que quieren ser representados en un retrato estndar. Por ltimo, ya que los objetos lejanos llegar a ser muy pequeo, a veces es una buena idea para incluir algunos elementos de primer plano para fijar la Partes del cuerpo desproporcionado causado por una lente de gran angular. composicin. De lo contrario un tiro horizontal (tomada en altura de los ojos) puede aparecer demasiado ocupada y la falta ese algo extra que se necesita para atraer la mirada en la foto. En cualquier caso, no tenga miedo de pedir mucho ms! Aqu es donde realmente brilla de gran angular. Slo tener un cuidado especial con la composicin, aunque, muy cerca de los
Uso de lentes de ngulo ancho objetos pueden moverse mucho dentro de la imagen debido a los movimientos de la cmara de al menos una fraccin de una pulgada. Por lo tanto, puede llegar a ser muy difcil de encuadrar los sujetos de la manera deseada.
Cada vez que un lente de gran angular se seala por encima o por debajo del horizonte, que har que las lneas verticales de otro modo paralelo a aparecer como si fueran convergentes . Cualquier lente hace esto - incluso los teleobjetivos - es slo que una extensin ms amplia de lneas convergentes es visible con una lente gran angular. Adems, con una lente gran angular, incluso los pequeos cambios en la composicin se altera la ubicacin del punto de fuga por una gran cantidad - que resulta en una gran diferencia en cmo drsticamente las lneas parecen converger.
En este caso, el punto de fuga es la direccin que est apuntando la cmara. Mueva su ratn sobre la imagen para ver una simulacin de lo que sucede cuando se apunta su cmara por encima o por debajo del horizonte:
Dirigido cmara sobre el Horizonte
Dirigido cmara bajo el horizonte
En el ejemplo anterior, el punto de fuga no ha cambiado por mucho que una fraccin del total de la imagen -, pero esto tuvo un impacto enorme en la construccin. En cada caso, el edificio parece ser la cada en el sobre o lejos del espectador. A pesar de la convergencia de lneas verticales generalmente se evitan en la fotografa de arquitectura por las razones mencionadas, tambin se puede usar a veces estos a su favor:
izquierda: fotografas con grandes ngulos de los rboles en la isla de Vancouver, Canad. derecha: el Kings College de la Capilla, Cambridge, Reino Unido.
En el ejemplo de los rboles por encima, una lente gran angular se utiliza para capturar los enormes rboles de una manera que hace parecer que envuelve al espectador. Una gran razn para esto es que se ven como si fueran provenientes de todas direcciones y que convergen en el centro de la imagen - aunque en realidad son todas paralelas entre s.
Uso de lentes de ngulo ancho Del mismo modo, la fotografa arquitectnica de la derecha fue tomada cerca de la puerta con el fin de exagerar la altura aparente de la capilla. Por otro lado, esto tambin le da la apariencia no deseado que el edificio est a punto de caer hacia atrs. La nica manera de reducir verticales convergentes son a (i) objetivo de la cmara ms cerca del horizonte, incluso si esto significa que usted va a capturar una gran cantidad de terreno, adems de la materia (que se cosecha ms tarde), (ii) llegar mucho ms lejos de su objetivo y el uso de una lente con una distancia focal ms larga, (iii) el uso de Photoshop u otro software para distorsionar la foto para que las lneas verticales difieren menos, o (iv) usar un lente de inclinacin / desplazamiento para controlar el punto de vista . Lamentablemente todas estas opciones tienen sus inconvenientes, ya sea la resolucin en el caso de (i) y (iii), la conveniencia / perspectiva de gnero en el caso de (ii), o el costo, el conocimiento tcnico y una ligera reduccin en la calidad de imagen en el caso de (iv).
Una lente gran angular puede ser un requisito indispensable en los espacios cerrados, simplemente porque uno no puede moverse lo suficientemente lejos de su objeto de conseguir todos ellos en la foto (con una lente normal). Un ejemplo comn es la fotografa de las habitaciones interiores o arquitectura de interiores otros. Este tipo de fotografa es quizs la forma ms fcil de sacar el mximo provecho de una lente gran angular - en parte porque te obliga a estar cerca del tema.
a la izquierda:. longitud focal de 16 mm - Antelope Canyon, Arizona, EE.UU. derecha: Escalera de caracol en la Corte de Nueva, universidad de San Juan, Cambridge
En los dos ejemplos anteriores, no se poda mover ms de unos pocos metros en cualquier direccin - y sin embargo, las fotos no dan la apariencia de ser estrecho.
El uso de un filtro polarizador que casi siempre se pueden evitar con una lente gran angular . Un rasgo clave de un polarizador es que su influencia vara en funcin del ngulo de la materia en relacin con el sol. Cuando se enfrentan a la cmara 90 desde donde el sol est viniendo, usted maximizar su efecto, de manera similar, cuando tengan que enfrentarse a su cmara directamente desde o hacia el sol, no slo puede disminuir el efecto de un polarizador. Con una lente ultra gran angular, un borde de su cuadro de imagen puede ser casi de cara al sol, mientras que el borde opuesto podra estar enfrentando a 90 de distancia del sol. Esto significa que usted ser capaz de ver la influencia cambiante de su polarizador a travs de una sola foto, que suele ser indeseable. En el ejemplo de la izquierda, el cielo azul con claridad los cambios en la saturacin y el brillo a medida que se mueven a travs de la imagen de izquierda a derecha.
Coral Reef National Park, Utah, EE.UU..
Un obstculo comn con lentes de gran angular es fuerte variacin en la intensidad de la luz a travs de una imagen. Usando una exposicin normal, la luz irregular puede hacer que algunas partes de la imagen sobre-expuesta, sin perder la posibilidad de otras partes subexpuestas - a pesar de que nuestros
GND Ejemplo de un filtro - Faro de Nora, en Cerdea.
ojos se han adaptado a este cambio de brillo al mirar en diferentes direcciones. Uno por lo tanto, tiene que tener un cuidado especial para determinar la exposicin deseada.
Por ejemplo, en la fotografa de paisaje de la vegetacin en primer plano es a menudo mucho menos intenso que el cielo iluminado o una montaa distante. Esto a menudo resulta en un cielo sobreexpuesto y / o un primer plano subexpuesto. La mayora de los fotgrafos por lo tanto, utilizar lo que se denomina densidad neutra graduado (GND) de filtro para superar este tipo de iluminacin desigual. En el ejemplo anterior, el filtro de GND parcialmente obstruida parte de la luz desde el cielo brillante, al mismo tiempo que poco a poco dejando entrar ms y ms luz para las posiciones cada vez ms bajos en la foto. En la parte inferior de la foto, el filtro de GND que en la cantidad total de luz. Mueva su ratn sobre la imagen de arriba para ver lo que habra parecido sin un filtro de GND . Tambin echa un vistazo a los tutoriales de filtros lente de la cmara y el alto rango dinmico (HDR) para ms ejemplos. Una lente gran angular es tambin mucho ms susceptibles a la llamarada de la lente , en parte porque el sol es mucho ms probable que entre en la composicin. Tambin puede ser difcil de proteger eficazmente los lados de la lente de la luz parsita con un parasol, ya que esta campana no puede bloquear cualquiera de la luz de formacin de imagen en todo el amplio ngulo de cobertura.
Tenga en cuenta que en ninguna parte de esta pgina se menciona que una lente gran angular tiene una mayor profundidad de campo . Desafortunadamente, este es otro error comn. Si usted es el sujeto de aumento por la misma cantidad (lo que significa que llenar el cuadro de imagen en la misma proporcin), y luego una lente gran angular le dar la profundidad de campo * mismo como un teleobjetivo.
* Nota tcnica : para situaciones extremas de la ampliacin, la profundidad de campo puede variar en una cantidad pequea. Sin embargo, este es un caso extremo y no es relevante para los usos mencionados en esta pgina. Ver el tutorial sobre la profundidad de campo para una discusin ms detallada sobre este tema.
La razn por la que las lentes de gran angular obtener la reputacin de la mejora de la profundidad de campo no se debe a una propiedad inherente a la propia lente. Es por la forma en que son ms frecuentemente utilizados . La gente rara vez se acercan lo suficiente a su objeto de que llenen la misma cantidad de la estructura con una lente gran angular como lo hacen con lentes que tienen ngulos de visin ms estrecho.
Aunque no hay reglas firmes, a menudo se pueden utilizar su lente gran angular ms eficaz si usted experimenta con los siguientes cuatro directrices: (1) Sujeto a distancia . Conseguir mucho ms cerca del primer plano y fsicamente sumergirse entre sus sujetos. Una lente gran angular exagera el tamao relativo de los sujetos cercanos y lejanos. Para enfatizar este efecto es importante estar muy cerca de su tema. Lentes de gran angular tambin suelen tener distancias de enfoque mucho ms cerca de mnimos, y permiten que el espectador a ver mucho ms en espacios reducidos. (2) Organizacin . Con cuidado, coloque objetos cerca y lejos de lograr composiciones claras. Disparos gran angular a menudo abarcan un vasto conjunto de la materia, as que es fcil para el espectador a perderse en la confusin. Experimentar con diferentes tcnicas de organizacin de la materia. Muchos fotgrafos tratan de organizar sus objetos en capas transparentes, y / o la inclusin de objetos en primer plano lo que podra guiar la vista en
y por la imagen. Otras veces es una simple cerca-lejos la composicin de un tema de cerca y un fondo aparentemente equidistantes.
(3) Perspectiva . Apunte su cmara en el horizonte para evitar verticales convergentes, de lo contrario ser muy consciente de cmo estos afectarn a su tema. Incluso pequeos cambios en el punto en el que la cmara puede tener un impacto enorme sobre si las lneas verticales paralelas de lo contrario se parecen converger. Preste especial atencin a la arquitectura, los rboles y otros objetos geomtricos.
(4) Distorsin . Ser conscientes de cmo distorsin de los bordes y el barril podra afectar su tema. Las dos formas ms frecuentes de distorsin son el barril y distorsin de los bordes. barril distorsin hace que las lneas rectas de lo contrario a aparecer hinchado, si no pasa por el centro de la imagen. distorsin de los bordes hace que los objetos en los bordes extremos de la estructura para aparecer estiradas en una direccin que se aleja del centro de la imagen.
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Usted probablemente ha escuchado que los teleobjetivos son para la ampliacin de sujetos distantes, pero tambin son una poderosa herramienta artstica para influir en el aspecto de su tema. Se puede normalizar el tamao y la distancia de diferencia entre objetos cercanos y lejanos, y puede hacer que la profundidad de campo parecen ms superficiales. Los teleobjetivos lo tanto son tiles no slo para la fotografa de vida silvestre, sino tambin para la fotografa de paisaje. Siga leyendo para aprender las tcnicas para la utilizacin de las caractersticas nicas de un teleobjetivo. . . Stop Crashing Molds

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300 mm teleobjetivo - dos guepardos por la que se detrs de un registro
Una lente es generalmente considerado como "teleobjetivo medio" cuando su longitud focal es mayor que alrededor de 70 mm (en una imagen completa; ver lentes de las cmaras: la distancia focal y apertura ). Sin embargo, muchos no tienen en cuenta un objetivo de un "telefoto completo" de la lente hasta que su distancia focal es mayor que alrededor de 135 mm. Esto se traduce en un ngulo de visin, que es menor de 15 a travs de mayor dimensin de su foto. En una cmara compacta con un zoom de 3-4x o mayor, con teleobjetivo es simplemente cuando haya plena zoom in Sin embargo, algunas cmaras compactas pueden requerir un adaptador especial con el fin de lograr la plena teleobjetivo. De todos modos, el concepto clave es la siguiente: cuanto mayor sea la distancia focal, ms tender a notar los efectos nicos de un teleobjetivo.
Los diagramas muestran los ngulos mximos que los rayos de luz se puede tomar cuando se golpea el sensor de la cmara. El lugar donde los rayos de luz cruz no es necesariamente igual a la longitud focal, sino que es aproximadamente proporcional a la distancia. El ngulo de visin por lo tanto, sigue aumentando de manera similar.
Por qu utilizar un teleobjetivo? Un error comn es que los teleobjetivos son slo para captar objetos distantes. Si bien este es un uso legtimo, hay toda una serie de otras posibilidades, y muchas veces los objetos lejanos tiempos son mejores fotografas con slo conseguir un poco ms cerca. S, esto no es prctico con un len, pero una mascota o una persona es probable que se vean mejor cuando no estn fotografiados desde lejos. Por qu? La distancia entre el sujeto realmente cambia la perspectiva de la foto, incluso si el sujeto est siendo capturado en el mismo tamao en el marco de la
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/telephoto-lenses.htm[28/09/2011 12:16:20 p.m.]
Uso de lentes telefoto cmara . Confundido? Ms sobre esto en la siguiente seccin ...
El Telefoto es especial porque tiene un ngulo estrecho de vista - pero qu tiene esto realmente? Un ngulo estrecho de vista significa que tanto el tamao relativo y la distancia se normaliza cuando se comparan los objetos cercanos y lejanos . Esto hace que los objetos cercanos parecen similares en tamao en comparacin con objetos distantes - incluso si el objeto ms cercano en realidad parece ms grande en persona. La razn de esto es el ngulo de visin:
A pesar de que los dos cilindros de arriba son la misma distancia, sus tamaos relativos son muy diferentes cuando se utiliza cualquiera de una lente de gran angular y teleobjetivo para llenar el cuadro con la ms cercana del cilindro. Con un ngulo estrecho de vista, los objetos comprenden, adems, una fraccin mucho mayor del ngulo total de la vista. Un concepto errneo es que un teleobjetivo afecta a la perspectiva, pero en sentido estricto, esto no es cierto. La perspectiva es slo influenciada por el que se encuentra cuando se toma una fotografa. Sin embargo, en el uso prctico, el hecho de que usted est usando un teleobjetivo puede significar que usted est lejos de ser el sujeto - que no afectan a la perspectiva. Esta normalizacin del tamao relativo se puede utilizar para dar un sentido propio de la escala. De impacto, tendr que llegar lo ms lejos posible de la ms cercana sujeto en la escena (y hacer zoom en caso de necesidad). En el ejemplo de teleobjetivo a la izquierda, la gente en primer plano parece bastante pequeo comparado con el edificio de fondo. Por otro lado, si un objetivo de distancia focal normal, se utilizaron, y uno se acerca a la gente en primer plano, entonces, parece mucho
Los objetos aparecen en la proporcin adecuada entre s. Utiliza un teleobjetivo de 135 mm de longitud focal.
ms grande en relacin al tamao del edificio. Sin embargo, la normalizacin del tamao relativo en exceso puede hacer que la escena parece esttica, plana y sin inters , ya que nuestros ojos en general esperan que los objetos cercanos a ser un poco ms grande. Tomar una foto de alguien o algo desde muy lejos por lo tanto, debe hacerse slo cuando sea necesario. Adems del tamao relativo, un teleobjetivo tambin puede hacer que la distancia entre los objetos aparecen comprimidos . Esto puede ser beneficioso cuando ests tratando de hacer hincapi en el nmero de objetos, o para mejorar la apariencia de la congestin:
Multitud de densidad exagerada
Densidad de flores exagerada
a la izquierda: 135 mm de longitud focal - la congestin de los apostadores en el ro Cam - Cambridge, Reino Unido. derecha: tiro con teleobjetivo de flores en el Trinity College, Cambridge, Reino Unido.
En el ejemplo de la izquierda, los barcos parecen ser todos uno al lado del otro - a pesar de que pareca mucho ms lejos el uno del otro en persona. A la derecha, las flores y los rboles aparecen apilados uno encima del otro, cuando en realidad esta imagen abarca unos 100 metros.
Quizs el uso ms comn para un teleobjetivo es llevar a los sujetos de otro modo las pequeas y distantes, como la vida silvestre. Esto puede permitir a una vista sobre temas de otra manera no es posible en la vida real. Uno por lo tanto, debe prestar especial atencin a los detalles a lo lejos y la textura. Adems, incluso si fueron capaces 320 mm tiro detalle de un loro de obtener un poco ms cerca del sujeto, esto puede afectar negativamente la fotografa, porque al estar ms cerca podra alterar el comportamiento del sujeto. Esto es especialmente cierto cuando se trata de la captura de fotografas de las personas sinceras, lo creas o no, la gente suele actuar de manera diferente cuando estn conscientes de que alguien est tomando su fotografa. Por ltimo, considere esto: desde un teleobjetivo abarca un ngulo mucho ms estrecho de vista, como el fotgrafo puede ser mucho ms selectivo con lo que usted elija para contener dentro de su tele puesta de sol marco de la cmara. Usted puede elegir para capturar slo la regin de la derecha cielo alrededor de la puesta del sol (izquierda), slo la persona que practica surf en sus olas, o simplemente una regin estrecha en torno a la expresin facial de alguien interesante. Esta selectividad aadido puede hacer para composiciones muy simple y enfocado.
La enseanza de la fotografa estndar a menudo le dir que " una lente gran angular es de paisajes "y" un teleobjetivo es para la vida silvestre. " Tonteras! Composiciones muy potente y eficaz an se pueden hacer con el "inadecuado" el tipo de lente. Sin embargo, tales afirmaciones no son completamente infundadas. Los teleobjetivos comprimen el sentido de la profundidad, mientras que una lente gran angular exagerar la sensacin de profundidad. Desde el espacio es una cualidad importante en los paisajes de muchos, la razn es que las lentes de
130 mm tomadas con teleobjetivo tema capas. Foto tomada en el monte. Baldy, California.
gran angular, por lo tanto ms adecuado. Sin embargo, los paisajes tele slo requieren diferentes tcnicas. Si usted desea mejorar la sensacin de profundidad, una tcnica comn de teleobjetivo es componer la escena, as que es compuesto de la materia en capas a distancias diferentes. Por ejemplo, el ms cercano capa podra ser un primer plano, conjunto de rboles, las capas subsiguientes se laderas sucesivamente ms distantes, y la capa ms lejos podra ser el cielo, el ocano, y / o todos los otros objetos seeminly fondo equidistantes.
Teleobjetivo de 165 mm tomadas con objeto de capas - Mt. Hamilton, California
En el ejemplo anterior, la imagen habra parecido mucho menos en tres dimensiones sin la capa de primer plano de rboles en la colina. Del mismo modo, las distintas capas de los rboles, las nubes y montaas de fondo tambin dar el primer ejemplo ms profundidad. Un teleobjetivo tambin puede mejorar la forma en la fotografa en la niebla, bruma o la niebla afectan a la imagen, ya que estas lentes hacen que los objetos lejanos se ven ms cerca.
Para una distancia determinada materia, un teleobjetivo captura la escena con una profundidad mucho ms superficial de campo que hace con otros objetivos. Fuera de foco los objetos distantes tambin se hacen mucho ms grande, lo que ampla su falta de definicin. Por lo tanto es crtico que usted lograr con precisin milimtrica el punto deseado de enfoque.
320 mm de longitud focal - profundidad de campo tele foto de un gato entre las hojas
En el ejemplo anterior, la valla en primer plano era menos de un palmo de la cara del gato sin embargo, parece muy fuera de foco debido a la poca profundidad de campo. Incluso un misfocus de una pulgada por lo tanto, podra haber causado los ojos del gato a difuminarse, que han arruinado la intencin de la fotografa. Afortunadamente, los teleobjetivos rara vez se someten a la "enfoque y recomponer" los errores causados por las longitudes focales ms cortas - sobre todo porque uno es a menudo mucho ms all de su contenido. Esto significa que usted puede utilizar su punto de enfoque automtico central para lograr un bloqueo de enfoque, y luego recomponer la estructura sin tener que preocuparse de cambiar la distancia a la que los objetos estn en el foco ms agudo (ver tutorial en la cmara de enfoque automtico para ms informacin sobre este tema).
Un teleobjetivo puede tener un impacto significativo en lo fcil que es conseguir una fotografa de mano fuerte. longitudes focales ms largas requieren tiempos de exposicin para minimizar el desenfoque causado por el temblor de las manos. Piense en esto como si uno estuviera tratando de mantener un puntero lser constante; cuando brilla el puntero en un objeto cercano su punto brillante normalmente salta menor que la de los objetos ms lejos.
Simulacin de lo que sucede cuando se trata de apuntar un puntero lser en un punto en una pared distante, los grandes movimientos absoluta en la pared ms son similares a lo que sucede con el movimiento de la cmara cuando se utiliza un teleobjetivo (ya que los objetos cada vez ms ampliada) .
La reduccin de movimiento de la cmara requiere o se filme con una rpida velocidad de obturacin o la celebracin de la cmara estable , o alguna combinacin de los dos. Para lograr una velocidad de obturacin ms rpida que tendr que utilizar una apertura mayor (por ejemplo, al pasar de f/8.0 a 2,8) y / o aumentar la sensibilidad ISO. Sin embargo, ambas opciones tienen inconvenientes, ya que una mayor apertura disminuye la profundidad de campo , y una sensibilidad ISO superior aumenta el ruido de imagen . Para sostener la cmara estable , puede (i) utilizar la otra mano para estabilizar la lente, (ii) tratar de tomar la foto, mientras que en cuclillas, o (iii) inclinar el cuerpo o el objetivo contra otro objeto slido. Sin embargo, utilizando un trpode o monopie es la nica manera verdaderamente coherente para reducir la vibracin de la cmara.
Tenga en cuenta que he sido prudente al decir que los teleobjetivos slo disminuir la profundidad de campo para una distancia determinada materia . Un teleobjetivo s mismo no tiene menos profundidad de campo. Desafortunadamente, esto es un error comn. Si usted es el sujeto de aumento por la misma cantidad (lo que significa que llenar el cuadro de imagen en la misma proporcin), a continuacin, un teleobjetivo le dar la profundidad de campo * mismo como otros objetivos.

* Nota tcnica : para situaciones extremas de la ampliacin, la profundidad de campo puede variar en una cantidad pequea. Sin embargo, este es un caso extremo y no es relevante para los usos mencionados en esta pgina. Ver el tutorial sobre la profundidad de campo para una discusin ms detallada sobre este tema.
La razn de que los teleobjetivos obtener la reputacin de la disminucin de la profundidad de campo no se debe a una propiedad inherente a la propia lente. Es por la forma en que son ms frecuentemente utilizados . La gente suele magnificar su tema mucho ms con teleobjetivos que con lentes que tienen ngulos de visin ms amplio. En otras palabras, las personas generalmente no reciben ms de su materia, por lo que este tema termina llenando ms de la trama. Es el mayor aumento que es lo que hace que la profundidad de campo. Sin embargo, un teleobjetivo se agranda fuera de las regiones de enfoque (llamado "bokeh"), dado que ampla el fondo en relacin con el primer plano. Esto puede dar la apariencia de una profundidad de campo. Uno por lo tanto, debe prestar mucha atencin a cmo se ver el fondo y estar colocada cuando est fuera de foco. Por ejemplo, mal situado fuera de los puntos destacados enfoque puede resultar molesto para un sujeto en primer plano (como en el ejemplo del loro).
distraccin fondo desenfocado
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Lentes de inclinacin de cambio permiten a los fotgrafos para trascender las limitaciones normales de la profundidad de campo y la perspectiva. Muchos de los trucos pticos permiten estas lentes de otro modo no podra ser reproducido digitalmente que los convierte en la fotografa de paisaje que algunos, arquitectnico y de productos. La primera parte de este tutorial se refiere a la funcin de cambio, y se centra en su uso en cmaras rflex digitales para el control de la perspectiva y panoramas. La segunda parte se centra en el uso de lentes de inclinacin turno para controlar la profundidad de campo . Stop Crashing Molds

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Los movimientos de desplazamiento que el fotgrafo a cambio de la ubicacin de un crculo de imagen de la lente en relacin con el sensor de la cmara digital. Esto significa que el centro de la lente de la perspectiva ya no corresponde al centro de la imagen de la perspectiva, y produce un efecto similar al uso de slo un cultivo de la ladera de una lente de ngulo amplio en consecuencia. Movimientos de inclinacin permiten al fotgrafo a la inclinacin del plano de enfoque ms ntido para que ya no se encuentra perpendicular al eje de la lente. Esto produce una profundidad en forma de cua de terreno cuya anchura aumenta ms lejos de la cmara. El efecto de inclinacin por lo tanto, no necesariamente aumenta la profundidad de campo, que slo permite al fotgrafo para personalizar su ubicacin para adaptarse mejor a su tema.
La imagen capturada en el sensor digital de la cmara es de hecho slo un cultivo central rectangular de la imagen circular de ser capturado por la lente (el "crculo de imagen"). Con la mayora de los lentes de este crculo est diseado para extender ms all de lo que se necesita por el sensor. Lentes de cambio, por el contrario, se proyectan un crculo de imagen mucho ms grande que se requiere generalmente, lo que permite al fotgrafo para "cambiar" el crculo de imagen para la captura selectiva de una determinada parte rectangular. Aplicar Turno: Izquierda Derecho
Lente de la cmara ordinaria
Lente capaz de movimientos de desplazamiento
Por encima de la comparacin muestra de 11 mm movimientos cambio en una cmara rflex de 35 mm; crculos imagen real sera mayor en relacin con el sensor de las cmaras con un factor de recorte (ver tutorial en formato digital cmara con sensor de tamao para ms informacin sobre este tema).
Los movimientos de desplazamiento tienen dos usos principales: permiten a los fotgrafos a cambio de perspectiva o ampliar el ngulo de visin (con varias imgenes). Tcnicas para cada uno se discuten en las secciones siguientes. El ejemplo anterior podra ser ms til
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/tilt-shift-lenses1.htm[28/09/2011 12:17:27 p.m.]
Usando Tilt Shift-lentes de control de la perspectiva para crear un panorama desde el medio telefoto lente de la cmara crea una perspectiva plana . La capacidad de cambio se produce con una ventaja adicional: an cuando no desplazada, estos objetivos suele tener mejor calidad de imagen en los bordes del marco similar al uso de full-frame de 35 mm en las lentes de las cmaras con un factor de recorte. Esto significa menos suavidad y vietas, con una distorsin potencialmente menos pronunciada. Por otro lado, una lente capaz de movimientos de cambio tendr que ser mucho ms grande y ms pesado que un objetivo normal comparable, asumiendo la misma distancia focal y apertura mxima. Movimientos extremos de cambio tambin se exponen las regiones del crculo de imagen con menor calidad de imagen, pero esto no puede ser peor que lo que est siempre visible en un lente de la cmara ordinaria. Adems, un 24 mm de inclinacin de desplazamiento de lente es probable que sea similar a la ptica de una lente ordinaria mm 16, debido a un crculo de imagen de tamao similar. Esto significa que esta inclinacin de 24 mm de desplazamiento de lente tanto, es probable que se super en calidad ptica de una lente de 24 ordinaria, ya que en general las lentes de ngulo en general, tienen una peor calidad ptica.
Los movimientos de desplazamiento se utilizan normalmente para el control de la perspectiva de la convergencia de enderezar las lneas verticales en la fotografa arquitectnica. Cuando la cmara enfoca directamente en el horizonte (el punto de fuga a continuacin), las lneas verticales que son paralelas siguen siendo paralelas en persona en la impresin:
Verticales convergentes presentarse cuando el lente de la cmara (es decir, el centro del crculo de imagen) se dirige lejos del horizonte. El truco con una lente cambiado es que se puede capturar una imagen que se encuentra sobre todo por encima o por debajo del horizonte, aunque el centro del crculo de imagen an se encuentra en o cerca del horizonte. Este efecto cambia la perspectiva.
Lente ordinaria
Lente cambiado para control de la perspectiva
La lente ofrece la arquitectura cambi mucho ms de un sentido de protagonismo y lo hace parecer ms imponentes-como lo hace en persona. Este puede ser un efecto muy til para situaciones en las que uno no puede conseguir lo suficientemente lejos de un edificio para darle este punto de vista (como sera el caso cuando se fotografan los edificios del lado de una calle estrecha). Tenga en cuenta que en el ejemplo anterior el punto de fuga de la perspectiva no se colocan directamente en el horizonte, y por lo tanto, las lneas verticales no son perfectamente paralelos (aunque mucho ms que con el objetivo comn). Muchas veces un poco ligero de la convergencia es deseable, ya que las lneas verticales perfectamente paralelos a veces puede parecer exagerado y poco realista.
Usando Tilt Shift-lentes de control de la perspectiva A efecto de perspectiva similar podra lograrse mediante una lente ordinaria y tcnicas digitales. Una forma sera usar un lente de ngulo amplio, y slo entonces hacer una copia de una parte recortada de esto, aunque esto sera sacrificar una parte sustancial de megapxeles de la cmara. Una segunda manera sera estirar la imagen de la lente ordinaria sobre el uso de control de la perspectiva de photoshop (lo que es la forma de un trapecio al revs). El segundo mtodo se conservan ms resolucin, pero dara una imagen cuya resolucin horizontal disminuye progresivamente hacia la parte superior. De cualquier manera, el objetivo se desplaza generalmente produce la mejor calidad. Nota tcnica: A menudo se pregunta si el punto de vista de control digital logra resultados similares de calidad como un objetivo de desplazar. Aunque las tcnicas digitales sobre claramente sacrificio resolucin, la pregunta es si esto es necesariamente peor que el debilitamiento causado por el uso del borde del crculo de imagen para una lente de inclinacin cambio pticamente pobres. En mi experiencia, usando una lente desplazado es visiblemente mejor cuando se utiliza Canon 45 mm y 90 mm de lentes de cambio de inclinacin. Canon 24 mm de inclinacin desplazamiento de la lente es una llamada ms, si las aberraciones cromticas son eliminados correctamente me sigue pareciendo que la lente se desplaza un poco mejor.
Uno puede crear panoramas digitales mediante el uso de una secuencia de fotografas cambiado. Esta tcnica tiene la ventaja de no mover el centro ptico de la lente de la cmara, lo que significa que se puede evitar tener que utilizar un cabezal panormico para evitar el error de paralaje con la materia objeto de primer plano. Otro beneficio potencial es que la imagen compuesta final ser mantener la perspectiva rectilnea de la lente original.
Las lentes de Canon y Nikon pueden cambiar hasta 11 mm y 11,5 mm, respectivamente, que describe hasta qu punto la lente puede mover fsicamente en relacin con el sensor de la cmara (en cada direccin). Varios escenarios de cambio comn se han incluido a continuacin para dar una mejor idea de lo que 11 mm de desplazamiento en realidad significa para las fotos. Puesto que cada lente puede rotar sobre su eje, este cambio podra ser aplicado en dos direcciones: Panorama con movimientos horizontales cambio en la orientacin del paisaje
Full Frame 35 mm Sensor de aumentar el rea de: 60% Relacin de aspecto: 2.42:1
Sensor con factor de 1.6X cultivos aumentar el rea de: 100% Relacin de aspecto: 3:1
Gran angular con movimientos horizontales Cambio en la orientacin vertical
Full Frame 35 mm Sensor de aumentar el rea de: 90% Relacin de aspecto: 1.28:1
Sensor con factor de 1.6X cultivos aumentar el rea de: 150% Relacin de aspecto: 1.66:1
NOTA: Todos los diagramas que se muestran a escala para cambio de 11 mm, aumenta la zona, redondeado
Usando Tilt Shift-lentes de control de la perspectiva

al ms cercano al 5%
Tenga en cuenta cmo los sensores recortada tienen ms que ganar con el cambio de sensores de fotograma completo. Para panoramas, uno puede lograr relaciones de aspecto espectacular gama de 2:1 y 3:1 para pantalla completa y sensores recortada, respectivamente, con una resolucin mucho ms. Muchas combinaciones de ms de orientacin de la cmara, direccin de desplazamiento y el tamao del sensor se pueden explorar con la calculadora en la siguiente seccin. Cambio tambin puede ser utilizado en las direcciones que no sean slo de arriba-abajo o izquierda-derecha. El siguiente ejemplo ilustra todas las combinaciones de cambio en incrementos de 30 para un sensor de fotograma completo de 35 mm en orientacin horizontal:
Mueva su ratn sobre la imagen para ver esboza el marco para cada combinacin de cambio. megapxeles de imagen superior aument en un 3 veces en comparacin con una sola foto, si 1.6X CF sera 5 veces.
Una vez capturado, el proceso de costura es ms sencillo ya que cada fotografa no tiene que ser corregido por la perspectiva y la distorsin de lentes, y lentes de las vietas no ser desigual entre las imgenes. Photoshop u otro programa de edicin bsica de imgenes por lo tanto, podra ser utilizado para la capa de las imgenes y ajustar de forma manual. Asegrese de utilizar la exposicin manual o fijo desde el vieteado puede causar la cmara para exponer las fotos cambiado ms que la foto no desplazada, incluso si las fotos se exponen mediante una pequea abertura. Esto ocurre porque la cmara a travs del lente (TTL) est basado en las mediciones con la lente de gran abierto (nmero f ms pequeo), no la utiliza para la apertura de la exposicin. Alternativamente, se puede utilizar software de la foto de costura en una serie de fotografas pas a crear un panorama de control de perspectiva. Tal panorama se requiere de la lente se desplace hacia arriba o hacia abajo, y permanecer en esa posicin para cada ngulo de la cmara que comprende el panorama.
La calculadora de cambio de la inclinacin a continuacin calcula el ngulo de visin que abarca los movimientos de cambio en la direccin arriba-abajo o izquierda-derecha, junto con otros valores relevantes. Esto es ms la intencin de dar un mejor sentido de los valores numricos de los movimientos de cambio que necesariamente para ser utilizado en el campo. De esta manera, cuando la lente se ha marcado para 5 y 10 mm de desplazamiento, usted debera ser capaz de visualizar mejor cmo afecta la imagen final. El diagrama en la calculadora (a la derecha) ajusta dinmicamente para ilustrar sus valores.
Inclinacin Calculadora de Cambio de Lente: Panormicas Creacin

Tamao del sensor de la cmara Distancia focal del T / S Lente Orientacin de la cmara Cantidad de cambio Cambio de direccin
35 mm (cuadro completo) completo) 35 mm (cuadro
45
Paisaje Paisaje
mm
11
mm
Horizontal Horizontal
Calcular
ngulo de visin (horizontal x vertical) Distancia focal si sola fotografa Aumentar megapxeles
- rea desplazada sensor zona, incluyendo cambios de cmara Escala:

2.76
pxeles por mm
FC = factor de recorte de sensor digital, ver el tutorial en la cmara con sensor digital de tamao para ms informacin sobre este tema. calculadora no destinados al uso en fotografa macro y supone una distorsin insignificante.
Usando Tilt Shift-lentes de control de la perspectiva La salida de la "distancia focal si sola fotografa" se pretende dar una idea de lo que la distancia focal se requiera, con una foto no desplazada, con el fin de abarcar todo el ngulo cambiado de opinin. De esto podemos ver que el crculo de imagen de un desplazamiento de la lente de 45 mm de inclinacin en realidad abarca un ngulo de visin similar a una lente de 28 mm ordinaria de gran angular.
Canon y Nikon tiene cuatro tiene tres principales modelos de inclinacin de desplazamiento de la lente disponibles: Canon lentes de inclinacin Mays Canon 17 mm f/4L TS-E Canon 24 mm TS-E f/3.5L II Canon 45 mm f/2.8 TS-E Canon 90 mm f/2.8 TS-E PC-E Nikkor 24 mm F3.5D ED PC-E Nikkor 45 mm f2.8D ED PC-E Nikkor 85 mm f2.8D ED Nikon Lentes inclinacin Mays
Los clculos y los diagramas anteriores se han diseado para representar el ngulo de inclinacin y desplazamiento relevante para estas lentes de 35 mm y recortada formatos de cmara. Tenga en cuenta que este tutorial slo se discute la funcin de cambio de un desplazamiento de la lente de inclinacin, para la parte 2 visite: Lentes de inclinacin Turno: Con inclinacin al control de la profundidad de campo Por otra parte, para una visin general de las lentes de cmara comn y corriente, por favor visite: Lentes de Entendimiento Cmara: Longitud focal y apertura
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Los movimientos de desplazamiento que el fotgrafo a cambio de la ubicacin de un crculo de imagen de la lente en relacin con el sensor de la cmara digital. Esto significa que el centro de la lente de la perspectiva ya no corresponde al centro de la imagen de la perspectiva, y produce un efecto similar al uso de slo un cultivo de la ladera de una lente de ngulo amplio en consecuencia. Movimientos de inclinacin permiten al fotgrafo a la inclinacin del plano de enfoque ms ntido para que ya no se encuentra perpendicular al eje de la lente. Esto produce una profundidad en forma de cua de terreno cuya anchura aumenta ms lejos de la cmara. El efecto de inclinacin por lo tanto, no necesariamente aumenta la profundidad de campo, que slo permite al fotgrafo para personalizar su ubicacin para adaptarse mejor a su tema.
El principio de Scheimpflug que el plano del sensor, el avin de la lente y el plano de enfoque ms ntido que se cruzan todos a lo largo de una lnea. En el diagrama siguiente, esta interseccin es en realidad un punto desde la lnea perpendicular a la pantalla. Cuando el principio Scheimpflug se combina con la "bisagra" o "Regla de pivote", estos en conjunto definir la ubicacin del plano de enfoque ms ntido de la siguiente manera: Aplicar inclinacin del objetivo: 0.0 0,5 1.0 2.0 3,0 4,0 5.0 6.0 8.0 - Sensor de avin - lente plano - el plano de enfoque ms ntido
Cifras basadas en clculos reales con 45 mm de Canon TS-E lente. Escala vertical comprimido 2 veces la lnea prpura ( - ) representa un plano paralelo al plano de la lente y separados por la distancia focal del objetivo.
Trate de experimentar con diferentes valores de inclinacin para tener una idea de cmo esto influye en el plano de enfoque ms ntido. Tenga en cuenta que incluso un pequeo ngulo de inclinacin del objetivo se puede producir una inclinacin igualmente grande en el plano de enfoque ms ntido. La distancia de enfoque tambin se puede cambiar el plano de enfoque ms ntido, junto con la inclinacin, y ser discutido ms adelante en este tutorial. Tambin tenga en cuenta que, en aras de la brevedad, el resto de este tutorial se utilizar un "plano de enfoque ms
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo ntido" y "plano de enfoque" como sinnimos.
La profundidad de campo para muchas escenas es a menudo insuficiente con el equipo estndar, incluso con aperturas pequea lente. El problema es que se podra utilizar aberturas an ms pequeos para aumentar la profundidad de campo, pero no sin aumentar la suavidad en el plano de enfoque de la cmara debido a la difraccin . Movimientos de inclinacin a veces puede evitar esta limitacin tcnica de hacer un uso ms eficiente de la profundidad de campo, en funcin de la materia. El siguiente ejemplo muestra el efecto de los movimientos de inclinacin en una escena cuya temtica atraviesa tanto hacia arriba / abajo y delante / detrs direcciones. Cada imagen est tomada con una amplia apertura de f/2.8 para que la profundidad de campo ms notable en este tamao de imagen.
Cero de inclinacin
mouseover para ver en f/16 DOF = profundidad de campo; lente de la cmara dirigida hacia abajo aprox. 30 hacia la alfombra. Todas las imgenes tomadas en 2,8 usando el Canon 45 mm TS-E de lentes en un 35 sensor de fotograma mm. centro de la imagen en f/16 ilumina debido al vieteado reducido.
3 de inclinacin hacia abajo 8 de inclinacin hacia arriba Alfombra DOF aumento de DOF aparente disminucin de la lente DOF Disminucin
A la izquierda vemos la profundidad tpica si el campo producido por una lente ordinaria. Con el fin de obtener la parte delantera y trasera bordes afilados alfombra en la imagen de la izquierda que habra tenido que usar una apertura muy pequea. La imagen central, sin embargo, es capaz de lograr esto, incluso con la misma abertura. Por otro lado, observar cmo la profundidad vertical del campo se ha reducido y ha causado la parte superior de la lente frontal a difuminarse. Inclinacin tambin se puede utilizar para reducir la aparente profundidad de campo, como lo demuestra el 8 inclinacin de la imagen hacia arriba. Esto puede ser particularmente til para los retratos en una amplia apertura es insuficiente, o cuando se desea concentrarse en slo una parte de un objeto vertical. Tenga en cuenta que tanto las alfombras y la profundidad vertical del campo parecen haber disminuido. Esto es as porque el plano de enfoque est en un ngulo entre la alfombra y el cristalino. Tambin tenga en cuenta la forma del campo de visin se ha movido a la baja debido a la inclinacin, que debe ser tenido en cuenta. Otra posibilidad sera la colocacin de la profundidad de campo por encima y paralelo a la alfombra, de tal manera que slo la parte superior de las dos lentes estn en el foco (imagen derecha). Este tipo de colocacin es comn para muchos tipos de inyecciones de flores, ya que estos tienen una geometra similar a este ejemplo alfombra / lente. Para los paisajes y la arquitectura, sin embargo, el objetivo es por lo general para lograr una nitidez mxima en todo momento. En el ejemplo de alfombra / lente esto requerira colocar el plano de enfoque un poco por encima y paralelo a la alfombra con una pequea abertura. A la baja inclinacin Tops Lente de enfoque en
mouseover para ver a 5,6
De decidir dnde colocar de manera ptima el plano de enfoque puede llegar a ser un juego complicado de la geometra, sobre todo si el sujeto atraviesa ambas direcciones adelante / atrs y arriba / abajo. Para ello es necesario considerar no slo el ngulo del plano de enfoque, sino tambin la forma de la profundidad de campo.
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo En lugar de la regin rectangular habitual para un objetivo comn, la profundidad de campo para un desplazamiento de la lente de inclinacin en realidad ocupa una brecha que se ampla fuera de la cmara. Esto significa que la colocacin de la profundidad de campo es ms importante cerca de la materia en primer plano objeto. Gran apertura Apertura pequea Gran apertura Apertura pequea
Lente de la cmara ordinaria Inclinacin de desplazamiento de lente

Intensidad de color azul cualitativamente representa el grado de nitidez de la imagen a una distancia determinada; profundidad real del campo pueden ser distribuidos de manera desigual a cada lado del plano de enfoque.
Nota cmo el uso de una pequea abertura con un desplazamiento de la lente de inclinacin puede llegar a ser muy importante con la materia y sujeto vertical cada vez ms por lo que si este tema est en primer plano, o con un plano de enfoque ms horizontal. Cmaras de visin tradicional (es decir, la antigua cmara en busca de un fuelle flexible) se puede utilizar prcticamente cualquier cantidad de inclinacin de la lente. Sin embargo, la inclinacin de las lentes Nikon y Canon cambio se limita a 8,5 y 8 grados de inclinacin, respectivamente. Esto significa que para lograr una nitidez ptima a lo largo es a menudo un compromiso entre la mejor ubicacin posible para el plano de enfoque y las limitaciones causadas por un estrecho rango de inclinacin. Esto a veces puede ocurrir cuando se requiere un plano de enfoque horizontal, ya que no siempre se puede lograr con tan solo 8 grados de inclinacin. El siguiente ejemplo muestra una colocacin alternativa:
La profundidad ptima de colocacin sobre el terreno (si amplia gama de ngulos de inclinacin est disponible)
Mejor la profundidad de campo disponibles (si la colocacin horizontal no es posible)
La clave est en el lugar de manera ptima, no slo el plano de enfoque, sino tambin su forma de cua, la profundidad de campo . Observe cmo en la imagen de la derecha el plano de enfoque cruza el suelo, lo que asegura que la profundidad de campo es ms eficiente distribuidos por el suelo y dos temas. En este ejemplo, la distancia de cruce se sita justo antes de la distancia hiperfocal de la lente Untilted correspondiente, ya que es materia sujeta mnima vertical. Para las distribuciones de otro tema, la colocacin correcta depende de la importancia relativa de la materia y la intencin artstica de la fotografa. Una posibilidad ms sofisticado es usar una combinacin de inclinacin y desplazamiento . Esto podra haber llevado a cabo por el primer objetivo de la propia cmara ligeramente hacia el suelo, con lo que rotar el plano de enfoque an ms lejos que sea posible con la inclinacin solo objetivo. Uno podra utilizar turno para cambiar el campo de visin , manteniendo as una composicin similar a la del ngulo de la cmara original, no desplazada, pero con una perspectiva diferente. En general, incluso si uno no se puede inclinar suficiente para colocar el plano de enfoque en la mejor ubicacin posible, por lo general se puede todava utilizar algunas de inclinacin y estar mejor que lo que habra podido alcanzar con un objetivo comn. La nica excepcin es cuando hay tema vertical en el primer plano que ocupa una parte importante de la imagen, en la que la inclinacin caso cero es el mejor por lo general, aunque los movimientos de cambio tienden a ser muy til.
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Mentalmente visualizar cmo la inclinacin de una lente se corresponden con los cambios en la profundidad de campo puede ser muy difcil, incluso para el ms experimentado de los fotgrafos. Incluso entonces, saber dnde colocar mejor el plano de enfoque es slo la mitad de la batalla-de hecho poner all puede ser un asunto totalmente diferente. La razn de enfoque puede llegar a ser tan difcil es porque la distancia de enfoque y la cantidad de inclinacin no de forma
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo
independiente de control de la ubicacin del plano de enfoque es. En otras palabras, el cambio de la distancia de enfoque cambia el ngulo del plano de enfoque, adems de cambiar su distancia. Centrndose por tanto, puede llegar a ser un proceso iterativo de forma alterna el ajuste de la distancia de enfoque y la inclinacin de la lente hasta que la foto se ve mejor. Tal vez la ms fcil de los escenarios son los que ms demanda la inclinacin de la lente compatible. En estos casos uno puede usar la inclinacin mxima en la direccin elegida, a continuacin, elija la distancia de enfoque que logra la mayor profundidad a disposicin de colocacin sobre el terreno. No tilt / centrndose iteraciones se requieren. Para los escenarios de centrarse ms difcil, las lentes de inclinacin de cambio se centra generalmente utilizando tcnicas de ensayo y error a travs del visor . Esto funciona mediante un procedimiento sistemtico de la alternancia entre la fijacin de la distancia de enfoque e inclinacin, con el objetivo de tener el plano de enfoque convergen en el lugar deseado. Desde un enfoque preciso requiere una atencin constante y cuidadosa a los detalles, con un trpode es casi siempre una necesidad. El siguiente procedimiento est pensado para situaciones en las que el sujeto se encuentra principalmente a lo largo de un plano horizontal o algn otro plano que se hace girar respecto al sensor de la cmara: Centrndose Procedimiento para una lente Tilt Shift (1) Redactar (2) Identificar Sistema de lente a cero grados de inclinacin y el marco de la fotografa Identificar los temas crticos ms cercano y ms lejano a lo largo del plano de sujeto Enfocar a una distancia que maximiza la nitidez de cerca y de lejos sujeto en el visor (si lo sujeto est en el infinito, la distancia ser en o cerca de la distancia hiperfocal). Una vez que una distancia aproximada se identifica, el rock el anillo de enfoque hacia atrs y adelante ligeramente para obtener una mejor estimacin de la distancia. Muy lentamente se aplican inclinacin cada vez ms la lente hacia el plano objeto hasta cerca de la nitidez y el tema ahora es mxima en el visor. Una vez que un ngulo de inclinacin aproximada es identificado, gire ligeramente el botn de inclinacin hacia atrs y adelante para obtener una mejor estimacin de este ngulo. Repita los pasos (3) y (4) con cambios menores que antes de determinar si esta mejora la nitidez de cerca y de lejos tema, y si no mejora entonces el proceso de enfoque se ha completado.
(3) Enfoque
(4) Inclinacin
(5) Filtrar
Para ms informacin sobre el paso (3), ver tutoriales sobre la profundidad de campo y la distancia hiperfocal . Para los paisajes, generalmente se debe poner ms peso en que el sujeto ms alejado fuerte. En general, el procedimiento anterior tiene como objetivo dar resultados slidos en un amplio rango de los escenarios, para que sea ms exacta bajo condiciones especficas, se refieren a las calculadoras / grficos ms adelante en este tutorial.
Tambin tenga en cuenta que con los puntos de enfoque de la cmara y la confirmacin de bloqueo de enfoque puede ser de gran ayuda . A pesar de que las lentes de inclinacin cambio de no trabajar con una cmara autofocus de su cmara todava se puede utilizar para notificar cuando se han logrado con xito el enfoque manual. Seleccione un punto de enfoque que est en el sujeto y el uso de las luces de bloqueo de enfoque en el visor para confirmar si su inclinacin o enfoque ha trado con xito este tema en foco. Con la prctica, los procedimientos visuales funcionan bien, pero en ltima instancia, nada mejor que tener una intuicin mejor idea de cmo funciona el proceso. Una de ellas es a que el primer experimento en gran medida con su desplazamiento de la lente de inclinacin con el fin de tener una mejor idea para el uso de movimientos de inclinacin.
Tcnicas de ensayo y error puede ser problemtica debido al tamao limitado de los visores utilizados en 35 mm o sensores recortada cmara digital. Esto puede hacer que sea muy difcil de discernir cambios en la nitidez, especialmente en condiciones de poca luz o con lentes de cambio de la inclinacin que tiene una apertura mxima de f/3.5 o un ngulo de visin amplio. Sin embargo, hay varias herramientas disponibles que pueden facilitar este proceso. Un especial de manual de texturizado pantalla de enfoque puede garantizar que el ojo tiene una clara referencia para comparar con la de los objetos de enfoque. De lo contrario el ojo puede conseguir engaar y tratar de hacer que los objetos aparecen en el enfoque a
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo pesar de que estos objetos no son necesariamente de enfoque en el visor. En tal entubado del ojo se convierte efectivamente en una parte del sistema ptico. Alternativamente, si su cmara es compatible con visualizacin en tiempo real utilizando el LCD de su cmara (Live View) esto puede ser de gran ayuda. Tambin se puede tomar una serie de fotografas de prueba y luego acercar ms tarde para comprobar la nitidez en los puntos crticos. Un visor ampliado tambin puede ayudar, como el Canon "ngulo C buscador" o una de las muchas lupas de terceros visor. Muchos de estos se encuentran en un ngulo recto con el visor, lo que puede hacer para un enfoque ms prctico cuando la cmara est cerca del suelo.
Movimientos de inclinacin para la fotografa de paisaje a menudo requieren un plano de enfoque que se encuentra en un plano de barrido, cerca de tema horizontal. En estas situaciones es muy importante colocar el plano de enfoque con precisin en el primer plano. La distancia vertical "J" es fcil de configurar, ya que slo est determinada por la inclinacin del objetivo, no distancia de enfoque.
Una vez que el valor deseado de J se ha determinado y el conjunto de inclinacin correspondiente, uno puede utilizar independientemente de la distancia de enfoque para ajustar el ngulo del plano de enfoque. Anillo de ajuste de la lente de enfoque a mayor distancia, al mismo tiempo aumentar el ngulo del plano de enfoque y la profundidad de campo angular, como se demuestra en la siguiente seccin.
La calculadora utiliza a continuacin la longitud de la focal del objetivo, inclinacin del objetivo y la distancia de enfoque para Untilted localizar el plano de enfoque ms ntido y la profundidad de campo:
Tilt Shift lente Calculadora de profundidad de campo

Tamao del sensor de la cmara Abertura Distancia focal del objetivo de inclinacin / desplazamiento Cantidad de inclinacin Distancia de enfoque Untilted 35 mm (cuadro completo) 35 mm (cuadro completo)
F 2.8 F 2.8
La apertura y el tamao del sensor slo son necesarios si usted tambin desea estimar la profundidad de campo:
45
mm grados metros
8 1
Calcular
ngulo del plano de enfoque ms ntido (plano de enfoque) Distancia vertical del plano de enfoque de la lente (J) ngulo de avin cerca de nitidez aceptable ngulo del plano lejano de nitidez aceptable Profundidad de campo angular total
Calculadora es un trabajo en progreso, pero debe dar una estimacin adecuada para la mayora de los escenarios. Asume aproximacin lente delgada, con el mayor error para enfocar distancias cercanas infinito o de cerca. El crculo de confusin es el tamao estndar tambin se utiliza en el presupuesto ordinario de la calculadora de profundidad de campo . "Distancia de enfoque Untilted" es (aproximadamente) la distancia marcada en el anillo de enfoque el lente.
Tenga en cuenta cmo los pequeos cambios en la inclinacin de llevar a grandes cambios en el ngulo del plano de enfoque, y que la inclinacin es correspondientemente menor
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo influencia a medida que aumenta el ngulo de inclinacin. Tambin se observa cmo la distancia Untilted enfoque puede tener un impacto significativo en el ngulo del plano de enfoque. Al igual que en la profundidad de campo comn, la profundidad de campo angular total (cerca de los ngulos menos lejos de nitidez aceptable) disminuye para distancias cortas de enfoque.
La calculadora al lado es til para situaciones en las que se utilizan de inclinacin y desplazamiento en conjunto para lograr una mayor rotacin en el plano de enfoque. Con una lente de la cmara ordinaria, el ngulo de enfoque cambia de plano cuando se gira la cmara, ya que el plano de enfoque es siempre perpendicular a la lnea del objetivo de la vista. Con un desplazamiento de la lente de inclinacin esto no es diferente. Sin embargo, la clave es que con un desplazamiento de la lente de inclinacin, se puede girar la cmara un poco y luego usar un movimiento de cambio para asegurar el mismo campo de visin (la misma composicin).
Lentes sin rotar ordinaria
Girar la lente ordinaria Lente rota Con Shift Gira plano de enfoque, Gira plano de enfoque, el campo de vista diferentes mantiene el campo de visin
Intensidad de color azul cualitativamente representa el grado de nitidez de la imagen a una distancia determinada, la lnea de color gris claro se encuentra a lo largo del centro de la fotografa.
La calculadora de abajo demuestra hasta qu punto habra que girar su cmara con el fin de compensar un desplazamiento de la lente dada, que tambin es igual a la rotacin en el plano de enfoque. Esto se lograra una rotacin en el plano de enfoque similar a las imgenes de arriba a la izquierda ya la derecha arriba, tambin con el mismo campo de visin.
Usando la tecla Mays para rotar el plano de enfoque

Distancia focal del objetivo de inclinacin / desplazamiento Cantidad de cambio
45 11
Calcular
mm mm
Cantidad de rotacin de enfoque plano

Rotacin en el plano de enfoque es en relacin a su ubicacin de la cmara / objetivo con el mismo campo de vista, pero no cambio.
Observe cmo cambio puede rotar el plano de enfoque ms ntido mucho ms de menor longitud focal. Esto se debe en unidades absolutas, un cambio mm en cuestin corresponde a una mayor rotacin en el campo de visin. Por otro lado, esto tambin significa que la perspectiva ser ms influenciados por las distancias focales ms cortas, lo que puede ser una consideracin importante. Tenga en cuenta que el uso de cambio de rotar el plano de enfoque puede requerir que su desplazamiento de la lente de inclinacin ser modificado para que pueda inclinacin y desplazamiento en la misma direccin , que no suele ser el caso por defecto del fabricante. Esto puede ser enviado al fabricante para su modificacin, o puede ser usted mismo realiza con un pequeo destornillador. Uno tiene que quitar los cuatro pequeos tornillos en la base de la lente, gire la base de 90 , y luego el tornillo de nuevo en la base.
Canon y Nikon tiene cuatro tiene tres principales modelos de inclinacin de desplazamiento de la lente disponibles: Canon lentes de inclinacin Mays Canon 17 mm f/4L TS-E Canon 24 mm TS-E f/3.5L II Canon 45 mm f/2.8 TS-E Canon 90 mm f/2.8 TS-E PC-E Nikkor 24 mm F3.5D ED PC-E Nikkor 45 mm f2.8D ED PC-E Nikkor 85 mm f2.8D ED Nikon Lentes inclinacin Mays
Los clculos y los diagramas anteriores se han diseado para representar el ngulo de inclinacin y desplazamiento relevante para estas lentes de 35 mm y recortada formatos de cmara.
Usando lentes Tilt Shift-para controlar la profundidad de campo Tenga en cuenta que este tutorial sobre todo analiza la funcin de inclinacin, para los movimientos de cambio de visitar la parte 1: Las lentes de inclinacin Turno: Utilizando la tecla Mays para control de la perspectiva o crear panoramas
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Un objetivo macro, literalmente, se abre todo un nuevo mundo de la materia fotogrfica. Incluso puede hacer que alguien piense diferente acerca de los objetos cotidianos. Sin embargo, a pesar de estas posibilidades muy interesantes, la fotografa macro tambin es a menudo una tarea muy minuciosa y tcnica. Desde pequeos detalles es a menudo un componente clave, fotos macro de la demanda nitidez de imagen excelente, que a su vez requiere una cuidadosa tcnica fotogrfica. Conceptos tales como la ampliacin, el tamao del sensor, la profundidad de campo y la difraccin de todos tomar una nueva importancia. Este tutorial avanzado proporciona una descripcin tcnica de cmo estos conceptos se interrelacionan. Compact Telecentric Lens
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Foto cortesa de Piotr Naskrecki, autor de " La mayora menor . "
Ampliacin describe el tamao de un objeto aparecer en el sensor de la cmara , en comparacin con su tamao en la vida real. Por ejemplo, si la imagen en el sensor de la cmara es un 25% ms grande que el objeto real, el aumento se dice que es 1:4 0.25X. En otras palabras, el aumento ms tenga, ms pequeo que un objeto puede ser y an llenar el encuadre de la imagen.
Fotografa aumento y 0.25X (sujeto se ve)
Fotografa en el aumento del 1,0 x (sujeto est ms cerca)
Diagrama slo pretende ser una ilustracin cualitativa; distancias horizontales no se muestran a escala.
La ampliacin es controlado por dos propiedades de la lente: la distancia focal y la distancia de enfoque. Cuanto ms cerca se puede enfocar, el aumento ms un objetivo determinado ser capaz de alcanzar - lo cual tiene sentido ya que los objetos cercanos parecen ser ms grandes. Del mismo modo, una mayor longitud focal (ms zoom) consigue una mayor ampliacin, aunque la distancia mnima de enfoque sigue siendo el mismo. * Distancia de enfoque
450
mm mm
Calcular
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/macro-lenses.htm[28/09/2011 12:20:15 p.m.]
Macro Lentes para Cmara Longitud focal del objetivo **

0.5X 100
mm
Aumento
* Medido como la distancia entre el sensor de la cmara y el sujeto. Ver tambin nota de precisin a continuacin. ** Use la distancia focal focal real (sin multiplicadores). Ver tambin nota recortada sensor de abajo.
Las lentes macro verdad son capaces de captar un objeto en el sensor de la cmara en el mismo tamao que el objeto real (denominado un macro 1:1 o 1,0). En sentido estricto, un objetivo es clasificado como un "objetivo macro" slo si se puede lograr este aumento de 1:1. Sin embargo, la "macro" se utiliza a menudo vagamente para incluir tambin la fotografa de aproximacin, que se aplica a los aumentos de alrededor de 1:10 o mayor. Usaremos esta definicin poco precisa de macro para el resto del tutorial ...
Nota sobre la exactitud : los responsables de la lente inconsistente definir la distancia de enfoque, algunos utilizan el sensor de distancia del sujeto, mientras que otros miden desde la parte frontal de la lente o en el centro. Si un valor de ampliacin mximo est disponible o medibles, esto brindar resultados ms precisos que la calculadora arriba. Tenga en cuenta en los sensores recortada : Si ests usando una lente de fotograma completo con un sensor recortado, la luz captada por el sensor aparecer ms ampliada que si fueron capturados utilizando un sensor de fotograma completo - a pesar de la distancia focal es la misma. Esto es slo porque los cultivos sensor ms pequeo de las regiones exteriores de la imagen - no porque el objetivo se ha magnificado la imagen. Sin embargo, si usted quiere saber la efectiva ampliacin de arriba, entonces un factor de multiplicacin focal se puede utilizar - pero slo para las lentes de fotograma completo de sensores recortada.
Sin embargo, a pesar de su utilidad, la ampliacin no dice nada sobre lo que los fotgrafos a menudo se preocupan por la mayora: cul es el objeto ms pequeo que puede llenar el cuadro? Por desgracia, esto depende del tamao del sensor de la cmara - de los cuales hay una gran diversidad en estos das.
Objeto de tamao completo (24 mm de dimetro)
Cmara compacta a 0.25X Full Frame SLR en 0.25X
Todas las ilustraciones anteriores se muestran a escala. ejemplo de la cmara compacta utiliza un 1/1.7 "el tamao del sensor (7,6 x 5,7 mm). Una cuarta parte de EE.UU. fue elegida porque tiene aproximadamente la misma heightas un fotograma completo sensor de 35 mm.
En el ejemplo anterior, a pesar de que el barrio se magnifica con el mismo tamao de sensor 0.25X de cada cmara, ms pequeo el sensor de la cmara compacta es capaz de llenar el cuadro con la imagen. Todo lo dems es igual, un sensor ms pequeo es por lo tanto, capaz de fotografiar sujetos ms pequeos. Aumento Tamao del sensor
60 mm 0.25
X
Calcular
con CF
Pequeo objeto que se puede rellenar la imagen *

* Medido a lo largo de dimensin ms corta de la foto
Para que una lente de la cmara para centrarse cada vez ms cerca, el aparato de la lente tiene que alejarse del sensor de la cmara (llamada "extensin"). Para aumentos bajos, la extensin es pequea, por lo que el objetivo est siempre a la distancia esperada de aproximadamente una longitud focal de distancia desde el sensor. Sin embargo, una vez que uno se acerca a 0,25 0.5X o ms aumentos, el cristalino se vuelve tan lejos del sensor que en realidad se comporta como si tuviera una longitud focal ms larga. A 1:01 de ampliacin, el lente se mueve todo el camino a dos veces la distancia focal del sensor de la cmara:
Macro Lentes para Cmara
Elija una ampliacin:
1:2 (0.5X)
1:1 (1,0)
Nota: Diagrama supone que la lente es simtrica (aumento alumno = 1).
La consecuencia ms importante es que a partir de la lente de f-stop aumenta *. Esto tiene todas las caractersticas habituales, incluyendo un aumento en la profundidad de campo, un mayor tiempo de exposicin y una mayor susceptibilidad a la difraccin. De hecho, la nica razn "efectiva" se utiliza incluso se debe a que muchas cmaras siguen mostrando el compensada ajuste f-stop (como podra parecer a bajo aumento). En todos los dems, sin embargo, el f-stop realmente ha cambiado.
* Notas tcnicas: La razn de que los cambios de diafragma se debe a que este hecho depende de la longitud focal del objetivo. Un f-stop se define como el cociente entre la longitud focal y dimetro de apertura. Una lente de 100 mm con un dimetro de apertura de 25 mm tendr un valor de diafragma de f / 4, por ejemplo. En el caso de una lente macro, el aumento de f-stop, ya que aumenta la longitud focal efectiva - no debido a ningn cambio en la propia apertura (que sigue siendo el mismo dimetro, independientemente de la ampliacin).
Una regla de oro es que a la 1:01 efectivo f-stop se convierte en unos 2 puntos mayor que el valor establecido con su cmara . Una apertura de f/2.8 por lo tanto, se hace ms como f/5.6, f / 8 ms como f/16, etc Sin embargo, esto rara vez se requiere una accin adicional por parte del fotgrafo, ya que la cmara de medicin del sistema compensa automticamente la cada de la luz cuando que calcula los ajustes de exposicin:
Luz redujo de 2 aumentos
Despus de ~ Tiempo de exposicin ms largos 8X
Foto cortesa de Piotr Naskrecki.
Para otros aumentos, se puede estimar la eficacia de f-stop de la siguiente manera: Efectiva F-Stop = F-Stop x (1 + Ampliacin) Por ejemplo, si usted est tirando a un aumento de 0.5, entonces la eficacia de f-stop para un objetivo establecido en f / 4 ser de entre 5,6 y f/6.3. En la prctica, esto significa que usted necesitar un 2-3X ms tiempo de exposicin, lo que podra hacer la diferencia entre ser capaz de tomar una mano dispar y la necesidad de usar un trpode.
Notas tcnicas: La frmula funciona mejor para las lentes normales (cerca de 50 mm de longitud focal). Utilizando esta frmula para lentes macro con longitudes mucho ms tiempo de actividad, tales como 105 mm o 180 mm, se tiende a subestimar ligeramente la eficacia de la lente de f-stop. Para aquellos interesados en obtener resultados ms precisos, usted tendr que utilizar la siguiente frmula junto con el conocimiento de la ampliacin del alumno de su objetivo: Efectivo F-Stop = FStop x (1 + Aumento / alumno Ampliacin) Canon 180 mm f/3.5L objetivo macro tiene un aumento de 0,5 alumnos en 1:1, por ejemplo, lo que resulta en un 50% mayor f-stop, que si uno tuviera que han utilizado la frmula ms simple. Sin embargo, utilizando la frmula de ampliacin alumno probablemente no es prctico para la mayora de los casos. El mayor problema es que los cambios de aumento alumno en funcin de la distancia de enfoque, que introduce una nueva frmula. Tambin es rara vez son publicados por los fabricantes de lentes de la cmara.
Otras consecuencias de la apertura efectiva incluyen la capacidad de enfoque automtico y el brillo del visor . Por ejemplo, la mayora de cmaras rflex perder la capacidad de enfoque automtico, cuando el mnimo de f-stop es mayor que 5,6. Como resultado, las lentes con un mnimo de f-stop los valores de ms de 2,8 se pierde la capacidad de enfoque automtico cuando a 1:01 de ampliacin. Adems, el visor tambin puede llegar a ser excesivamente oscuro cuando a gran aumento. Para ver lo que esto sera as, siempre se puede configurar su cmara a 5,6 o f / 8 y pulse el botn "profundidad de campo Vista Previa".
Macro Lentes para Cmara Por ltimo, es importante sealar que las cmaras Nikon corrige automticamente para la aplicacin efectiva de f-stop . En otras palabras, la f-stop que se reporta en el visor de su cmara Nikon / LCD se incrementar progresivamente a medida que disminuye su distancia de enfoque - incluso si nunca se cambie el ajuste f-stop con los mtodos estndar.
Cuanto ms se ampla un tema, el ms superficial de la profundidad de campo se convierte. Con macro y la fotografa de cerca, esto puede convertirse en tan estrechas - a menudo apenas milmetros:
Ejemplo de una fotografa de cerca con muy poca profundidad de campo. Foto cortesa de Piotr Naskrecki.
Fotos macro por lo tanto, por lo general requieren de alta f-stop ajustes para lograr una adecuada profundidad de campo. Alternativamente, se puede sacar el mximo provecho de lo poca profundidad de campo que tienen por la alineacin de su tema con el plano de enfoque ms ntido. De todos modos, a menudo es til saber cmo mucha profundidad de campo se tiene disponible para trabajar con:
Profundidad de campo macro de la calculadora

Aumento Tamao del sensor Apertura del objetivo seleccionado
SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF F 1,2 F 1,2
con CF
Calcular
ya una eficaz * f-stop?
Profundidad de campo
Nota: La profundidad de campo definidos en base a lo que parece fuerte en una foto de 8x10 en la impresin se ve desde una distancia de un pie, sobre la base de un crculo de confusin estndar para cmaras de 35 mm de 0,032 mm. Para aumentos por encima de 1X, la salida es en unidades de m (aka micras o 1 / 1000 de milmetro). * Si est utilizando una cmara SLR de Nikon, tendr que marcar esta casilla, de lo contrario la deja sin marcar.
Tenga en cuenta que la profundidad de campo es independiente de la distancia focal, una lente de 100 mm a 0,5 X por lo tanto, tiene la misma profundidad de campo como una lente de 65 mm a 0.5, por ejemplo, siempre y cuando se encuentran en la misma f-stop. Adems, a diferencia de la fotografa bajo aumento, la profundidad de campo sigue siendo simtrica respecto a la distancia de enfoque (profundidad delantera y trasera del campo son iguales).
Notas tcnicas: A diferencia de las primeras impresiones, la profundidad de campo no es necesariamente mejor con sensores de las cmaras ms pequeas. Si bien es cierto que un sensor ms pequeo tendr una mayor profundidad de campo en la misma f-stop, esto no es una comparacin justa, ya que el sensor ms grande puede salir con una mayor f-stop antes de difraccin de resolucin de lmites. Cuando los dos tamaos de sensor producir impresiones con la difraccin limitada misma resolucin, ambos tamaos de sensor tiene la misma profundidad de campo. La nica ventaja inherente es que el sensor ms pequeo requiere un menor tiempo de exposicin para lograr que la profundidad de campo.
La difraccin es un efecto ptico que limita la resolucin de las fotografas independientemente de la cantidad de megapxeles de la cmara puede tener (ver tutorial de difraccin en la fotografa ). Las imgenes son ms susceptibles a medida que aumenta la difraccin de f-stop, en el f-stop de alta configuracin, difraccin llega a ser tan pronunciada que comienza a limitar la resolucin de imagen (el "lmite de difraccin"). Despus de eso, cualquier modificacin de f-stop aumento slo acta para disminuir an ms la resolucin. Sin embargo, a gran aumento de la eficacia de f-stop es en realidad lo que determina el lmite de difraccin - no necesariamente el fijado por la cmara. Esto se explica a
Macro Lentes para Cmara continuacin:
Macro lmite de difraccin Calculadora

Aumento Tamao del sensor Resolucin
SLR digital de 1.6x con CF SLR digital de 1.6x
con CF
Calcular
Megapxeles
* Cmara ya las cuentas para la eficacia de f-stops? Difraccin limitada F-Stop (como se muestra en la cmara)
* Marque esta casilla si est utilizando una cmara SLR de Nikon, de lo contrario la deja sin marcar.
Tenga en cuenta que el inicio de la difraccin de aberturas es gradual, por lo que un poco ms grande o ms pequeo que el lmite de difraccin de arriba no todos los de una mirada repentina mejor o peor, respectivamente. Adems, lo anterior es slo un lmite terico, los resultados reales tambin depender de las caractersticas de su objetivo especfico. Por ltimo, la calculadora de arriba es para ver la imagen al 100% en la pantalla, tamao de letra pequea o grande puede significar que la difraccin limitada f-stop es en realidad mayor o menor que la sugerida anteriormente, respectivamente. Con una fotografa macro es casi siempre dispuestos a cambiar algunas de difraccin inducida por el reblandecimiento de una mayor profundidad de campo . No tenga miedo de empujar el f-stop ms all del lmite de difraccin. La difraccin es algo a tener en cuenta al elegir la configuracin de la exposicin, de forma similar a cmo se podra equilibrar otras compensaciones, como el ruido (ISO) la velocidad de obturacin vs. Con las cmaras rflex digitales, en general, ajustes de apertura de f/11-f/16 proporcionar un buen equilibrio entre la profundidad de campo y la nitidez, pero + f/22 a veces es necesario para la extra (pero ms suave) la profundidad de campo. En ltima instancia, sin embargo, la mejor manera de identificar el equilibrio ptimo es experimentar - con su objetivo particular y la materia.
La distancia de trabajo de una lente macro describe la distancia entre la parte frontal del objetivo y el sujeto. Esto es diferente de la distancia de enfoque, que es su lugar (por lo general), medido por el sensor de la cmara al sujeto. La distancia de trabajo es un indicador til de lo que su tema es probable que lo molesten. Mientras que una distancia cercana de trabajo puede estar bien para fotografas de flores y otros objetos fijos, que pueden molestar a los insectos y otros pequeos animales (por ejemplo, causando una abeja a volar de una flor). Adems, un tema en el pasto o en otros follajes puede hacer distancias ms cortas de trabajo poco realista o prctico. Cortas distancias de trabajo tambin tienen el potencial para bloquear la luz ambiente y crear una sombra sobre el sujeto. Con un aumento dado, la distancia de trabajo en general, aumenta con la distancia focal . Esto a menudo es la consideracin ms importante cuando se Foto cortesa de Piotr Naskrecki elige entre los objetivos macro de diferentes longitudes focales. Por ejemplo, 100 mm de Canon de lentes macro f/2.8 tiene una distancia de trabajo de slo ~ 150 mm (6 ") en 1:01 aumento, mientras que 180 de Canon mm f/3.5L macro objetivo tiene una distancia de trabajo ms cmodo de ~ 300 mm (12 ") con el mismo aumento. A menudo, esto puede hacer la diferencia entre ser capaz de fotografiar un sujeto y asustarlos. Sin embargo, otra consideracin es que las longitudes focales ms cortas suelen ofrecer una fotografa ms tridimensional y envolvente. Esto es especialmente cierto con los objetivos macro, ya que la mayor longitud focal efectiva tiende a aplanar la perspectiva. Utilizando la menor longitud focal disponible le ayudar a compensar este efecto y proporcionar una mayor sensacin de profundidad.
Mayor aumento tema tambin magnifica las imperfecciones de la lente de su cmara. Estos incluyen las aberraciones cromticas (color magenta o halos azules en los bordes de alto contraste, en especial cerca de las esquinas de la imagen), distorsin de la imagen y la borrosidad. Todos estos son a menudo ms evidente cuando se utiliza un objetivo sin macro a gran aumento, por el contrario, un objetivo macro de verdad consigue una calidad de imagen ptima cerca de su distancia mnima de enfoque . El ejemplo de abajo fue tomada con una ampliacin de 0.3x con una cmara compacta en su
Macro Lentes para Cmara distancia mnima de enfoque. Dado que esta es una norma no la lente macro, calidad de imagen sufre claramente:
Close-up a 0.3x utilizando una cmara compacta Los cultivos se muestra en 100% de zoom
Imgenes de arriba se muestran agresivos, incluso despus de la captura de afilar se ha aplicado.
Observe cmo las aberraciones cromticas y la suavidad de la imagen es ms pronunciada an ms desde el centro de la imagen (cosecha rojo). Mientras que el cultivo central (en azul) no es tan aguda como cabra esperar, la aberracin cromtica es mucho menos evidente. Para opciones adicionales de la fotografa macro, tambin ver el tutorial de: Tubos de extensin macro y Lupas para un artculo introductorio, vase tambin la Introduccin a la Macro Tcnica Fotogrfica
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Tubos de extensin macro y lentes de aproximacin
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Tubos de extensin macro y lentes de aproximacin son dispositivos que aaden capacidades de alta magnificacin para prcticamente cualquier lente de la cmara . Esto puede dar toda una nueva gama de la materia a su equipo de cmara existente. Sin embargo, a menudo no est claro exactamente cunto de aumento que obtendr, adems de si una de las opciones de macro otro para dar una mejor solucin para sus necesidades, tales como la compra de una dedicada objetivo macro .

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Un tubo de extensin es simplemente un cilindro hueco que cabe entre la cmara y la lente, haciendo que el lente para alejarse del sensor. Esta distancia adicional le permite a su lente para enfocar ms de cerca, que a su vez proporciona una mayor capacidad de ampliacin. A diferencia de la mayora de los accesorios de lentes, tubos de extensin no aaden ninguna ptica extra, por lo que son relativamente baratos, los ms simples.
Elija una ampliacin:
1:2 (0.5X)
1:1 (1,0)
Nota: Diagrama supone que la lente es simtrica (aumento alumno = 1).
Un tubo de extensin aumenta la amplificacin del objetivo por una cantidad igual a la distancia dividida por la extensin de la distancia focal del objetivo . Por ejemplo, la adicin de un tubo de 25 mm de extensin a un lente de 50 mm le dar una ganancia de aumento de 0.5X. Por lo tanto, si la lente de aumento original fue 0.15X, el aumento ser nuevo 0.15X 0,5 X = 0.65X. La distancia mnima de enfoque tambin se reducir a 210 mm ~.
0.15X Max ampliacin con objetivo tpico de 50 mm
0.65X Max ampliacin despus de 25 mm tubo de extensin
Nota: el ejemplo anterior se muestra con una cmara de fotograma completo y un lente Canon EF 50 mm f/1.4.
Todas las lentes de las cmaras tienen algn grado de extensin nativa, que se utiliza para enfocar los objetos cotidianos. Los objetivos con distancias ms cortas centrado por lo general tienen una extensin ms nativos, pero estos tambin se benefician menos de los tubos de extensin. Trate de experimentar con diferentes lentes en la calculadora para ver cmo afecta a la extensin de ampliacin: Ampliacin nativos Longitud focal del objetivo
0.15
X mm
Calcular
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/macro-extension-tubes-closeup.htm[28/09/2011 12:21:49 p.m.]

50
Extensin monto total del tubo

0.65X 209.4 mm
25
mm
Ampliacin Nueva Distancia de enfoque ms cercana nuevo *
* Medida como la distancia desde el sensor de la cmara al tema
Observe cmo los tubos de extensin ofrecen una ampliacin mnima cuando se utiliza con teleobjetivos - que es, por desgracia su principal debilidad. Un tubo de extensin se suele especificar en trminos de su longitud en milmetros de extensin. La mayora de fabricantes ofrecen una gama de extensiones de 8 a 35 mm, a pesar de varios tubos de extensin se pueden apilar para aumentar la extensin an ms. Los ejemplos incluyen el Canon EF 25 mm II, el 8 mm Nikon PK-8 mm y el Kenko DG 12, entre muchos otros. Los tubos de extensin tambin se suele incluir la electrnica bsica para pasar a travs de seales entre la lente y el cuerpo de la cmara (por ejemplo, para el enfoque automtico). Consideraciones importantes. La calidad de imagen no debe ser un factor al momento de decidir entre las diferentes marcas de tubos de extensin (todos usan el mismo aire de baja dispersin). Sin embargo, la calidad de construccin puede ser un factor importante - sobre todo si va a utilizar con una gran teleobjetivo. Adems, los mayores tubos de extensin no siempre funcionan con las nuevas lentes diseadas para recortar sensores de SLR.
Mientras que los tubos de extensin son una solucin sorprendentemente flexible, que no siempre son la mejor opcin para su fotografa. Hay que sopesar los pros y los contras de forma adecuada: Ventajas tubo de extensin Mucho menos costosa que la compra de un objetivo macro dedicado. Proporciona un aumento flexible y actualizable en aumento con casi cualquier lente de la cmara - incluso los objetivos macro existente. No colocar elementos adicionales de vidrio entre el sujeto y la cmara (lo que minimiza las prdidas potenciales en la calidad de imagen). Proporciona una calidad consistente y predecible sin importar la marca del tubo de extensin. Inconvenientes El tubo de extensin Slo proporciona una ganancia mnima de aumento con teleobjetivos. Hace que su lente a perder la capacidad para enfocar objetos lejanos. F-stop fijado por la cmara no puede representar a la efectiva f-stop de la extensin (como se describe en el tutorial de los objetivos macro: a partir del f-stop ). Hace que su lente para enfocar ms de cerca que fue diseado. Las imgenes de alta magnificacin por lo tanto, suelen tener menor calidad que con un objetivo macro dedicado. Requiere que quitar las lentes de la cmara cada vez que desea cambiar la cantidad de extensin (que aumenta el riesgo de polvo que se asienta en el sensor de la cmara ). Con las lentes de zoom, la imagen se puede ir rpidamente fuera de foco como una se acerca o aleja. Si alguno de los inconvenientes anteriormente tiene el potencial de ser un problema, vale la pena considerar el uso ya sea un objetivo macro dedicado o un filtro de primer plano (la prxima seccin).
Lentes de aproximacin son lentes especiales que se atornillan en la parte frontal de la lente como una corriente de filtro lente de la cmara . Son bsicamente una lupa sofisticado que se coloca entre el objetivo y el sujeto. Es por esta razn que tambin son a menudo llamados "close-up de filtros." Un filtro funciona de cerca por la disminucin de la longitud focal efectiva de lo que la lente se usan en. Esta disminucin en la longitud focal significa que la extensin tiene un aumento equivalente - que termina magnificando la imagen similar a si uno tuviera que han utilizado un tubo de extensin:
Sin un filtro plano
Con un filtro plano
Un filtro de primer plano se especifica normalmente en trminos de "dioptras", que es una medida de su poder de aumento. Los nmeros ms altos de rendimiento de aumento ms en relacin a un objetivo determinado, pero la calidad de imagen tambin tiende a disminuir en consecuencia. Rango de valores tpicos de 2 a 5 dioptras, a pesar de mltiples primeros planos se pueden combinar para aumentar an ms. Ampliacin nativos Longitud focal del objetivo Poder de Close-up de filtro
0.96X 111.1 mm 0.16 200 4
X mm Dioptras
Calcular
Ampliacin Nueva Distancia focal efectiva
Tenga en cuenta cmo de cerca ampliacin filtros aumento mucho ms cuando se usa con lentes de distancia focal ms larga. Por ejemplo, un lente de 50 mm requiere 10 dioptras para conseguir una ganancia de aumento de apenas 0.5, mientras que una lente de 200 mm slo requiere 2,5 dioptras. Por el contrario, un hecho objetivo de primer plano puede ser muy poderoso (y la calidad de imagen disminuye mucho) cuando se utiliza en un 200 mm lente telefoto, pero podra ser justo a la derecha en una lente de 80 mm.
Al igual que con los tubos de extensin, es importante sopesar los pros y los contras de la nica adicin de un lente de aproximacin para obtener la ampliacin: Close-up Ventajas del objetivo Proporciona ms ampliacin de los tubos de extensin cuando se usa con lentes telefoto: Lente de focal 50 mm 100 mm 200 mm Nativo de ampliacin 0.15X 0.14X 0.16X con tubos de extensin con Lupas 2 dioptras 4 dioptras 0.25X 0.34X 0.56X 0.45x 0.54X 0.96X
12 mm 0.39X 0,26 x 0.22X
25 mm 0.65X 0.39X 0.29X
Las lentes utilizadas para la comparacin anterior: Canon EF 50 mm f/1.4 USM, Canon EF 100 mm f/2.0 USM, Canon EF 200 mm f/2.8 USM II
Conserva ms luz en un momento dado f-stop ajuste en comparacin con los tubos de extensin (desde la apertura efectiva ya no aumenta). Sin embargo, cuando ambos se ponen a la misma profundidad de campo y la ampliacin, tanto de captura de aproximadamente la misma cantidad de luz. No requiere la eliminacin de la lente de la cmara. Close-up Desventajas del objetivo Molestias. A distintas objetivo de primer plano se requiere para cada tamao del filtro, lentes de aproximacin tambin estn disponibles en tamaos de filtro superior a 77 mm. Proporciona una ganancia mnima de aumento cuando se usa con una distancia focal menor que ~ 80 mm. Hace que su lente a perder la capacidad para enfocar objetos lejanos. Disminuye la distancia de trabajo para una cantidad dada de ampliacin (la distancia entre el sujeto y la parte frontal del objetivo) Lugares de cristal adicional entre la cmara y el sujeto, lo cual puede disminuir la calidad de imagen. Sin embargo, el elemento de doble lentes de aproximacin a minimizar la mayora de esta prdida de calidad. A menudo ms caros que los tubos de extensin (pero menos que un objetivo macro dedicado). Puede evitar que su objetivo de ser capaz de utilizar otros filtros.
Mientras que los tubos de extensin y lentes de aproximacin son las dos formas ms
Tubos de extensin macro y lentes de aproximacin comunes para aumentar la ampliacin, existen otras opciones. Alternativas ms populares son los siguientes: Teleconvertidores . A pesar de que estos se utilizan normalmente para aumentar la longitud focal de una lente, son tambin una forma popular para aumentar la ampliacin. El multiplicador teleconvertidor se correlaciona directamente con el aumento de la ampliacin, un teleconvertidor 2X por lo tanto, duplica el aumento mximo. Las desventajas incluyen (i) una prdida en la calidad de imagen y (ii) un aumento en el mnimo de Len f-stop (mximo de apertura), que puede impedir que una cmara de la posibilidad de enfoque automtico. Fuelle . Estos son, bsicamente, los tubos de extensin ajustable de longitud. Son por lo general mucho ms caros que los tubos de extensin normal, sino que a menudo permiten a su objetivo de hacer de inclinacin / desplazamiento movimientos para volver a colocar la profundidad de campo . Sin embargo, el fuelle puede ser bastante engorroso, por lo que estudio / trpode uso suele ser un requisito. Revertir Anillos . stos permiten que su objetivo para ser montado en la direccin contraria. Se adhieren a la cmara en la que normalmente montar el objetivo, filtro de la lente frontal de montaje se atornilla en el anillo de marcha atrs, haciendo que el interior (y normalmente oculto) parte de su lente para mirar hacia afuera. Lentes de distancia focal ms corta permitir distancias cortas de enfoque y un aumento mayor. La principal desventaja de los anillos de lo contrario es que se traducen en un rango muy estrecho de las distancias que puede estar en el foco. Otras complicaciones posibles son la prdida de control de apertura y el enfoque automtico. De cultivo . Puede aumentar el tamao de un objeto en una impresin con slo recortar la imagen. Esta es una opcin fcil y de gran alcance si usted tiene una resolucin extra para repuesto (que es cada vez ms el caso con cmaras megapixel de alta hoy en da). Si cualquier objetivo dado add-on proporciona un aumento insuficiente, tambin es comn ver a los fotgrafos macro que combina / apilar mltiples add-ons. Se podra utilizar un teleconvertidor, junto con un tubo de extensin, por ejemplo, o un fuelle, adems de una lente de aproximacin. Para tener una visin ms general de los objetivos macro, ver tambin el tutorial en: Objetivos macro: ampliacin, la profundidad de campo y eficaz F-Stop para un artculo introductorio, vase tambin la Introduccin a la tcnica para macrofotografa
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Comprensin bengala lente de la cmara
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Lens Flare se crea cuando la luz no entra en la formacin de la imagen de la lente y, posteriormente, llega la pelcula de la cmara o sensor digital. Esto aparece a menudo como una forma poligonal caracterstico, con los lados que dependen de la forma del diafragma del objetivo. Se puede reducir el contraste de una fotografa de manera significativa y es a menudo un artefacto no deseado, sin embargo algunos tipos de erupcin puede en realidad aumentar el sentido artstico de la foto. Llamarada comprensin lente le puede ayudar a que el uso - o evitar que - de una manera mejor se adapte a lo que quieren presentar a la imagen final. Need Logo Design?
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La imagen de arriba muestra signos reveladores de bengala en la parte superior derecha causada por un sol brillante en las afueras del cuadro de imagen. Estas toman la forma de polgono regiones brillantes (generalmente 5-8 lados), adems de rayas brillantes y una reduccin general de contraste (ver ms abajo). Las formas poligonales varan en tamao y puede llegar a ser tan grandes que ocupan una fraccin importante de la imagen. Busque bengala cerca de objetos muy brillantes, aunque sus efectos tambin se puede ver muy lejos de la fuente real (o incluso en toda la imagen).
Brote puede tomar muchas formas, y esto puede incluir una o todas las formas poligonales, rayas brillantes, o en general lavado mirada (flare velo) se muestra ms arriba.
Todas las cmaras ms simples contienen lentes que son en realidad compuesto de varios
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/lens-flare.htm[28/09/2011 12:23:22 p.m.]
Comprensin bengala lente de la cmara "elementos de lentes". Lens Flare es causado por la luz no la imagen-que no pasa (refractan) directamente a lo largo de su trayectoria prevista, sino que refleja internamente en los elementos de lente cualquier nmero de veces (ida y vuelta) antes de llegar a la pelcula o sensor digital.
Nota: La apertura de arriba se muestra como estar detrs de varios elementos de la lente.
Elementos de lentes a menudo contienen algn tipo de tratamiento anti-reflejo que tiene como objetivo minimizar el brote, sin embargo no hay ningn objetivo de mltiples elementos que elimina por completo. Las fuentes de luz seguir reflejando una pequea fraccin de su luz, y esta luz reflejada se hace visible como llamaradas en las regiones donde es comparable en intensidad a la luz refractada (creado por la imagen real). Brote que aparece como formas poligonales es causado por la luz que se refleja en los bordes interiores de la abertura del objetivo (diafragma), se muestra ms arriba. A pesar de la antorcha es tcnicamente causados por reflexiones internas, esto a menudo requiere de fuentes de luz muy intensa con el fin de llegar a ser significativo (en comparacin con refraccin de la luz). La induccin de brotes de las fuentes de luz pueden incluir el sol, la iluminacin artificial y hasta la luna llena. Incluso si la foto en s no contiene ninguna fuente de luz intensa, la luz difusa an puede entrar en la lente si llega al elemento frontal. Normalmente la luz que est fuera del ngulo de visin no contribuye a la imagen final, pero si esto se refleja la luz puede viajar un camino no deseado y llegar a la pelcula / sensor. En el ejemplo visual de flores, el sol no estaba realmente en el mismo marco, pero sin embargo, an causa importante reflejo en la lente.
Un buen parasol puede casi eliminar reflejos causados por la luz directa desde fuera del ngulo de visin. Asegrese de que esta campana tiene una superficie totalmente libre de reflexin interna, como se senta, y que no hay regiones que se han contagiado. Aunque el uso de un parasol puede parecer una solucin simple, en realidad, la mayora de los parasoles no se extienden lo suficiente como para bloquear toda la luz perdida. Esto es particularmente problemtico cuando se utilizan lentes de 35 mm en una cmara rflex digital con un "factor de recorte", debido a que estos parasoles fueron hechos para el mayor ngulo de visin. Adems, las campanas de lentes de zoom slo puede ser diseado para bloquear toda la luz perdida en la distancia focal ms amplia.
Campanas de ptalos de lentes protegen a menudo mejor que no ptalo (y vuelta) los tipos. Esto se debe a ptalo de estilo campanas de tener en cuenta la relacin de aspecto de pelcula de la cmara o sensor digital, por lo que el ngulo de visin es mayor en una direccin que en otra. Si el parasol no es suficiente, hay algunas soluciones fciles, pero menos cmodo. Colocar una mano o un pedazo de papel exterior al lado de la lente que est ms cerca de la fuente de luz puede inducir ataques de imitar el efecto de un parasol adecuado. Por otro lado, a veces es difcil de medir cuando esta campana improvisada accidentalmente pasarn a formar parte de la imagen. Una solucin ms costosa utilizado por muchos profesionales es el uso de fuelle ajustable . Esto es slo un parasol que se ajusta para que coincida con precisin el campo de visin para una determinada longitud focal. Otra solucin al uso de lentes de 35 mm y campanas en una cmara rflex digital con un factor de recorte es la compra de un parasol alternativa. Busque uno que fue diseado para una lente con un ngulo de visin ms estrecho (suponiendo que todava le queda la capilla del montaje de la lente). Un ejemplo comn es el uso de la campana EW-83DII con objetivo Canon 17-40 f/4L, en lugar de uno que viene con. La campana de EW-83DII funciona tanto con factores de cultivos 1.6X y 1.3X (sorprendentemente), ya que fue diseado para cubrir el ngulo de visin de una lente de 24 mm en un marco de completa cmara de 35 mm. Aunque esto proporciona una mejor proteccin, todava es slo adecuado para el ms amplio ngulo de visin de una lente de zoom.
Comprensin bengala lente de la cmara A pesar de todas estas medidas, no hay ninguna solucin perfecta. En el mundo real parasoles no puede proteger contra la luz directa por completo desde la "perfecta" parasol tendra que extender a todos el camino de salida con el objeto ms lejano, siguiendo de cerca el ngulo de visin. Por desgracia, cuanto mayor sea el parasol del mejor - al menos cuando slo teniendo en cuenta su capacidad de bloqueo de luz. Cuidado todava debe tenerse en cuenta que esta campana no bloquear ninguna de la luz de la imagen real.
En general, la longitud focal fija (o principal) lentes son menos susceptibles a los reflejos en la lente de los objetivos zoom . Aparte de tener un parasol inadecuado en todas las longitudes focales, lentes de zoom ms complicada a menudo tienen que contienen ms elementos de la lente. Los objetivos zoom por lo tanto, tienen superficies ms internas de la cual la luz puede reflejar. Una lente gran angular son a menudo diseados para ser ms resistentes a los ataques de las fuentes de luz brillante, sobre todo porque el fabricante sabe que estos probablemente tendr el sol dentro o cerca del ngulo de visin. Moderno de gama alta lentes suelen contener ms revestimientos antirreflectantes. Algunos lentes de mayores realizadas por Leica y Hasselblad no contienen recubrimientos especiales, y por lo tanto puede estallar de manera muy significativa, incluso bajo una iluminacin suave.
Flare es, en definitiva, bajo el control de los fotgrafos, sobre la base de que la lente apunte y lo que se incluye dentro del marco. Aunque nunca fotgrafos como para comprometer su flexibilidad artstica por razones tcnicas, ciertas composiciones pueden ser muy efectivas para minimizar reflejos. Las mejores soluciones son aquellas en las que tanto la intencin artstica y la calidad tcnica coexistir. Una tcnica eficaz es colocar los objetos dentro de su imagen de tal manera que obstruyen parcial o totalmente cualquier fuente de luz inducir brotes. La imagen de la izquierda muestra una regin dentro de una foto recortada en el tronco de un rbol parcialmente obstruido un poste de luz durante una exposicin larga. Incluso si la fuente de luz problemtica no se encuentra dentro de la imagen, la fotografa de una posicin en la que se obstruye la fuente tambin puede reducir el brote. El mejor enfoque es, por supuesto, disparar con la fuente de luz problemas en la espalda, aunque esto suele ser demasiado limitante para la composicin o no es posible. Incluso cambiar el ngulo de la lente un poco todava puede al menos cambiar la apariencia y la posicin de la antorcha.
El aspecto y la posicin de los cambios reflejos en la lente dependiendo de la configuracin de apertura de la foto. La imagen del visor de una cmara SLR representa cmo la escena slo aparece cuando la apertura est completamente abierta (para crear la imagen ms brillante), y por lo que este puede no ser representativo de cmo la antorcha aparecer despus de la exposicin. La profundidad de campo botn de vista previa puede ser utilizado para simular lo que el brote se ver como las aberturas de los otros, pero ten en cuenta que esto tambin puede oscurecer la imagen del visor de forma significativa. La profundidad de campo botn de vista previa se encuentra generalmente en la base de la montura del objetivo, y puede ser presionado para simular las vetas y formas poligonales llamarada. Este botn es an insuficiente para la simulacin de cmo se "lava" la imagen final aparece, ya que este artefacto brote tambin depende de la duracin de la exposicin (ms sobre esto ms adelante).
Comprensin bengala lente de la cmara Filtros de la lente, como con elementos de lente, la necesidad de tener un buen tratamiento anti-reflejo para reducir la erupcin. Barato UV, polarizador, y los filtros de densidad neutra , pueden aumentar mediante la introduccin de destello superficies adicionales que pueden reflejar la luz de. Si erupcin era inevitable y se produjo una imagen de lava (debido a la erupcin velo), la herramienta de los niveles y mejorar el contraste local puede ayudar a recuperar tanto la aparicin de contraste.
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Cmara de calidad de la lente: SMN, la resolucin y contraste
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La calidad del objetivo es ms importante ahora que nunca, debido a la cada vez mayor nmero de megapxeles de las cmaras digitales de hoy. Con frecuencia, la resolucin de sus fotos digitales es en realidad limitada por la lente de la cmara - y no por la resolucin de la propia cmara. Sin embargo, el desciframiento de los grficos MTF y la comparacin de la resolucin de diferentes objetivos puede ser una ciencia en s misma. Este tutorial ofrece una visin general de los conceptos fundamentales y los trminos utilizados para evaluar la calidad de la lente. Por lo menos, espero que te har pensar dos veces acerca de lo que es importante la compra de su prxima cmara digital o de la lente. Stop Crashing Molds

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Todo el mundo es probable que est familiarizado con el concepto de resolucin de la imagen, pero, por desgracia, demasiado nfasis se pone a menudo en esta nica medida. Resolucin slo se describe el grado de detalle de una lente es capaz de capturar - y no necesariamente la calidad de los detalles que es capturado. Otros factores que por lo tanto, a menudo contribuyen mucho ms a nuestra percepcin de la calidad y la nitidez de una imagen digital. Para entender esto, vamos a echar un vistazo a lo que sucede a una imagen cuando pasa a travs de una lente de la cmara y se registra en el sensor de la cmara. Para simplificar las cosas, vamos a usar imgenes compuestas por lneas alternas en blanco y negro ("pares de lneas"). Ms all de la resolucin de su lente, estas lneas son, por supuesto, no se distinguen:
Pares de alta resolucin de lnea Lente
Parejas sin resolver lnea
Ejemplo de pares de lneas que son ms pequeos que la resolucin de una lente de la cmara.
Sin embargo, algo que probablemente es menos sabido es lo que ocurre con otras lneas, ms grueso. A pesar de que todava estn resueltos, estos se deterioran progresivamente, tanto en el contraste y la claridad en los bordes (ver la nitidez: la resolucin y nitidez de contornos ), ya que se vuelven ms finas:
Las lneas cada vez ms finos Lente
Contraste cada vez menos y definicin de los bordes
De dos lentes con la misma resolucin, la calidad aparente de la imagen por lo tanto, ser determinada sobre todo por lo bien que cada lente conserva el contrario ya que estas lneas se vuelven progresivamente ms estrechos. Sin embargo, con el fin de hacer una comparacin justa entre las lentes es necesario establecer una forma de cuantificar esta prdida en la calidad de imagen ...
Una funcin de Transferencia de Modulacin (MTF) cuantifica qu tan bien las variaciones regionales de un sujeto de brillo se conservan cuando pasan a travs de una lente de la cmara. El siguiente ejemplo ilustra una curva MTF * para una lente perfecta:
* Una lente perfecta es un objetivo que es limitado en la resolucin y el contraste slo por la difraccin.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/lens-quality-mtf-resolution.htm[28/09/2011 12:25:20 p.m.]

Ver tutorial en la difraccin de la fotografa de un fondo sobre este tema.
Lnea de Aumento de la frecuencia Par
Nota: El espacio entre lneas en blanco y negro ha sido exagerado para mejorar la visibilidad. MTF curva asume una abertura circular, otras formas de apertura se producen resultados ligeramente diferentes.
Resolucin mxima (lmite de difraccin)
Un SMN de 1,0 representa la preservacin contraste perfecto, mientras que los valores inferiores a este medio que el contraste cada vez ms se est perdiendo - hasta un MTF de 0, en pares de lneas ya no se puede distinguir del todo. Este lmite de resolucin es un obstculo inevitable con cualquier lente, sino que slo depende de la apertura de lente de la cmara y no est relacionada con el nmero de megapxeles. La siguiente figura compara una lente perfecta a dos ejemplos del mundo real:
Lnea de Aumento de la frecuencia Par De muy alta calidad lente de la cmara (cerca del lmite de difraccin)
De calidad bajo lente de la cmara (lejos del lmite de difraccin)
Comparacin entre un objetivo ideal de difraccin limitada (lnea azul) y en el mundo real las lentes de cmara. La ilustracin de un par de lneas por debajo de la grfica no se aplica a la lente perfecta. Mueva su ratn sobre cada una de las etiquetas para ver cmo la calidad de las lentes de alta y baja a menudo difieren.
La lnea azul representa la curva por encima de SMN para una perfecta "difraccin limitada" de la lente. No hay ningn objetivo en el mundo real slo est limitado por la difraccin, aunque de gama alta lentes de la cmara puede conseguir mucho ms cerca de este lmite que los lentes de menor calidad. Pares de lneas son a menudo descrito en trminos de su frecuencia: el nmero de lneas que caben dentro de una unidad de longitud dada. Esta frecuencia es por lo tanto, generalmente se expresa en trminos de "LP / mm" - el nmero de pares de lneas (LP) que se concentran en un milmetro (mm). Por otra parte, a veces esta frecuencia es ms bien expresado en trminos de anchos de lnea (LW), donde dos LW es igual a un LP. La mayor frecuencia de la lnea que una lente puede reproducir sin perder ms del 50% de la MTF ("MTF-50") es un nmero importante, ya que se correlaciona bien con nuestra percepcin de la nitidez. Una lente de alta calidad con un MTF-50 de 50 LP / mm aparecer mucho ms aguda que una lente de menor calidad con un MTF-50 de 20 lp / mm, por ejemplo (suponiendo que estos se utilizan en la misma cmara y en el misma abertura, ms sobre esto ms adelante). Sin embargo, el grfico anterior MTF funcin de la frecuencia no suele ser cmo los lentes se comparan. Slo conoce el (i) la resolucin mxima y MTF (ii) tal vez en dos frecuencias diferentes lneas suele ser ms que suficiente informacin. Lo que a menudo es ms importante es saber cmo los cambios MTF en funcin de la distancia desde el centro de la imagen. La MTF se mide a lo largo de una lnea que conduce desde el centro de la imagen y en un rincn, para una frecuencia de lnea fija (generalmente 10-30 lp / mm). Estas lneas pueden ser paralelas a la direccin que se aleja del centro (sagital) o perpendicular a esta direccin (meridional). El siguiente ejemplo muestra cmo estas lneas se puede medir y se muestra en un grfico MTF de un marco de completa cmara de 35 mm:
Meridional (Circular) pares de lneas Distancia desde el centro [mm]
Cmara de calidad de la lente: SMN, la resolucin y contraste Sagital (radial) pares de lneas Detalle en el centro de una imagen casi siempre tienen el ms alto del SMN, y las posiciones ms alejadas del centro tendrn a menudo cada vez ms bajos valores de MTF. Esta es la razn por las esquinas de las lentes de la cmara son casi siempre la parte ms suave y menor calidad de sus fotos. Vamos a discutir por qu las lneas sagitales y meridional divergen ms tarde.
Ahora por fin podemos poner todos los conceptos anteriores a la prctica mediante la comparacin de las propiedades de una lente de zoom con un objetivo primordial:
Distancia desde el Centro de la Imagen [mm]
Distancia desde el Centro de la Imagen [mm]
Canon 16-35mm f/2.8L II Lente Zoom Canon 35mm f/1.4L el primer objetivo (zoom ajustado a 35 mm) En el eje vertical, tenemos el valor de MTF de antes, con el 1,0 que representa una perfecta reproduccin de los pares de lneas, y 0 representa pares de lneas que ya no se distinguen entre s. En el eje horizontal, tenemos la distancia desde el centro de la imagen, con 21,6 mm siendo el rincn ms alejado de una cmara de 35 mm. Para un sensor de 1.6X recortada, puede pasar por alto todo lo que ms all de 13,5 mm. Adems, nada ms all de unos 18 mm con un sensor de fotograma completo slo ser visible en las esquinas extremas de la foto:
Full Frame de 35 mm Sensor
Sensor 1.6X recortada
Nota: Para un sensor de 1,5 X, la esquina es de 14,2 mm, y el extremo es de 11,9 mm. Consulte la gua de tamaos de sensor de cmara digital, para ms informacin sobre cmo afectan a la calidad de imagen.
Todas las lneas diferentes que buscan en las anteriores cartas MTF en un primer momento puede ser abrumador, la clave es mirar de forma individual. Cada lnea representa un MTF separados en diferentes condiciones. Por ejemplo, una lnea puede representar los valores de MTF cuando el objetivo es una apertura de f/4.0, mientras que otro puede representar los valores de MTF de f/8.0. Un gran obstculo a la comprensin de cmo leer una carta MTF est aprendiendo lo que cada lnea se refiere. Cada lnea de arriba tiene tres estilos diferentes: el grosor, color y tipo. He aqu un desglose de lo que cada uno de estos representa: Negrita 10 LP / mm - a pequea escala el contraste fino Grosor de lnea: 30 / mm - resolucin o detalle Azul
LP
Color de lnea:
Apertura de f/8.0 Negro Apertura de par en par
De puntos Meridional (concntricos) pares de lneas slidas Tipo de lnea: sagital (radial) pares de lneas
Desde una lnea determinada puede tener cualquier combinacin de grosor, color y tipo, por encima de la tabla MTF tiene un total de ocho tipos diferentes de lneas. Por ejemplo, una curva que est en negrita, azul y corri describira la MTF del meridiano 10 LP / mm lneas con un diafragma de f/8.0. Lneas de negro . Estos son los ms relevantes cuando se utiliza la lente con poca luz,
Cmara de calidad de la lente: SMN, la resolucin y contraste la necesidad de congelar el movimiento rpido, o si necesita una profundidad de campo. El MTF de las lneas de negro casi siempre ser el peor de los casos (a menos que utilice aberturas inusualmente pequea). En el ejemplo anterior, las lneas de negro por desgracia, no es una manzana justo a comparacin de manzanas, ya que una apertura abierta es diferente para cada uno de los objetivos anteriormente (2,8 en el f/1.4 vs zoom en la primera). Esta es la razn principal por la cual las lneas de negro parecen mucho peor para el objetivo primordial. Sin embargo, dado que el objetivo de focal fija tiene una discapacidad, lo hace bastante admirable - en especial a los 10 LP / mm en el centro, ya los 30 LP / mm hacia los bordes de la imagen. Por lo tanto es muy probable que el objetivo primordial ser superar a la lente de zoom cuando estn ambos en 2,8, pero no podemos decir con seguridad basada nicamente en las tablas anteriores. Las lneas azules . Estos son los ms relevantes para la fotografa de paisaje, o de otras situaciones en las que necesita para maximizar la profundidad de campo y la nitidez. Tambin son ms tiles para las comparaciones ya que las lneas azules son siempre de estar en la misma apertura: f/8.0. En el ejemplo anterior, el objetivo principal tiene una mejor MTF en todas las posiciones, para obtener la frecuencia alta y baja (30 y 10 lp / mm). La ventaja de este objetivo primordial es an ms pronunciada hacia las regiones exteriores de la imagen de la cmara. Las lneas en negrita vs Thin . Lneas gruesas describir la cantidad de contraste "pop" o de pequea escala, mientras que las lneas finas describir los detalles ms finos o resolucin. Lneas en negrita son a menudo una prioridad ya que los valores altos pueden significar que las imgenes tendrn un aspecto dimensional tres ms, similar a lo que sucede cuando se realiza la mejora de contraste local . En el ejemplo anterior, tanto las lentes con un contraste similar en f/8.0, aunque el objetivo primordial es un poco mejor aqu. El objetivo zoom apenas pierde cualquier diferencia cuando se usa abierta en comparacin con f/8.0. Por otro lado, el objetivo primordial pierde un poco de contraste al pasar de f/8.0 a f/1.4, pero esto es probablemente porque f/1.4f/8.0 es un cambio mucho ms grande que f/2.8-f/8.0 .
De puntos frente a las lneas slidas . En este punto te ests preguntando: por qu mostrar el SMN tanto sagital ("S") y meridional ("M") pares de lneas? No sera este el mismo? S, en el centro directo de la imagen son siempre idnticos. Sin embargo, las cosas se hacen ms interesante cada vez ms lejos del centro. Cada vez que la discontinua y las lneas slidas comienzan a divergir, esto significa que la cantidad de desenfoque no es igual en todas las direcciones. Esta cualidad-la reduccin de los artefactos que se llama un " astigmatismo ", como se ilustra a continuacin:
Imagen original
Astigmatismo: MTF en S> M Astigmatismo: MTF en M> S No Astigmatismo: MTF en M =S
Mueva su ratn sobre las etiquetas de la imagen de la derecha para ver el efecto de astigmatismo. S = lneas sagital, M = lneas meridional Nota: Tcnicamente, la S de arriba tiene un poco mejor MTF, ya que est ms cerca del centro de la la imagen, sin embargo, a los efectos de este ejemplo estamos asumiendo que M & S se encuentran en posiciones similares.
Cuando el SMN en S es mayor que en M, los objetos se ven borrosos principalmente a lo largo de las lneas que irradian desde el centro de la imagen. En el ejemplo anterior, esto hace que los puntos blancos que aparecen a la raya hacia fuera desde el centro de la imagen, casi como si tuvieran el desenfoque de movimiento. Del mismo modo, los objetos se difuminan en la direccin opuesta (circular) direccin cuando el SMN en M es mayor que en S. Muchos de los que lean este tutorial ahora incluso podra estar usando lentes que corrigen el astigmatismo ...
Nota tcnica : con lentes de gran angular, las lneas M son mucho ms propensas a tener un menor MTF que las lneas S, en parte debido a que estos tratan de preservar una imagen de proyeccin rectilnea . Por lo tanto, como el ngulo de visin se hace ms amplia, los sujetos cerca de la periferia se vuelven progresivamente ms estirados / distorsionada en las direcciones que se aleja del centro de la imagen. Una lente gran angular con la distorsin de barril importante

por lo tanto, se puede lograr una mejor MTF ya que los objetos en la periferia se estiran mucho menos de lo que sera de otra manera. Sin embargo, esto suele ser un aceptable equilibrio con la fotografa de arquitectura.
En los grficos MTF para el zoom Canon versus objetivo primordial de antes, los lentes comienzan a mostrar el astigmatismo pronunciado en los bordes de la imagen. Sin embargo, con el objetivo de focal fija, sucede algo muy interesante: el tipo de astigmatismo se revierte al comparar la lente en comparacin con f/1.4 en f/8.0. En f/8.0, el objetivo principalmente desdibuja en la direccin radial, que es una ocurrencia comn. Sin embargo, en la lente f/1.4 prime principalmente desdibuja en una direccin circular, que es mucho menos comn. Qu significa el astigmatismo para tus fotos? Probablemente, la mayor implicacin, que no sea el aspecto nico, es que las herramientas estndar de nitidez puede que no funcione segn lo previsto. Estas herramientas asumen que desdibujan es igual en todas las direcciones, por lo que podra terminar en afilar algunas aristas, bordes, dejando otros sin dejar de mirar borrosa. El astigmatismo tambin puede ser problemtico con las fotos que contiene estrellas u otras fuentes de luz puntuales, ya que esto har que la falta de definicin asimtrica ms evidente.
El MTF de una lente de aumento general de las aberturas estrechas sucesivamente, entonces llega a un mximo de aperturas intermedias, y finalmente declina de nuevo por las aberturas muy estrechas. La siguiente figura muestra el MTF-50 de las aberturas de varios en una lente de alta calidad:
La apertura corresponde a la mxima MTF es el llamado "punto dulce" de una lente, ya que las imgenes por lo general tienen la mejor nitidez y el contraste en esta configuracin. En un cuadro completo o una cmara de sensor recortado, este punto dulce es por lo general en algn lugar entre f/8.0 af/16 y, dependiendo de la lente. La ubicacin de este punto dulce tambin es independiente del nmero de megapxeles de la cmara.
Notas tcnicas : A grandes aperturas, la resolucin y el contraste son generalmente limitados por las aberraciones de luz. Una aberracin es cuando diseo de la lente imperfecta provoca una fuente de luz puntual en la imagen no convergen en un punto en el sensor de su cmara. En las pequeas aberturas, la resolucin y el contraste son generalmente limitada por la difraccin . A diferencia de las aberraciones, la difraccin de un lmite fundamental fsicos causados por la dispersin de la luz, y no es necesariamente un fallo del diseo de la lente. Lentes de alta y baja calidad, por lo tanto muy similar al utilizado en las pequeas aberturas (como f/16-32 en un marco de total o sensor recortado). Aberturas grandes lentes de alta calidad, donde realmente se destacan, porque los materiales y la ingeniera de la lente son mucho ms importantes. De hecho, una lente perfecta no tendra ni siquiera un "punto dulce", la apertura ptima no sera ms que abierta.
Sin embargo, no se debe concluir que el ajuste de abertura ptimo es completamente independiente de lo que es ser fotografiado. El punto dulce en el centro de la imagen puede no corresponderse con el lugar donde los bordes y las esquinas de la imagen de su aspecto, a menudo esto requiere ir a una apertura an ms estrecho. Adems, todo esto supone que el sujeto est en foco perfecto, objetos fuera de la profundidad de campo es probable que todava mejorar la nitidez, incluso cuando el f-stop es mayor que el punto dulce llamada.
Un gran problema con el concepto de MTF es que no es estndar. Al comparar diferentes grficos MTF por lo tanto, puede ser muy difcil, y en algunos casos incluso imposible. Por ejemplo, los grficos MTF por Canon y Nikon no se pueden comparar directamente, ya que el Canon usa clculos tericos, mientras que Nikon utiliza mediciones. Sin embargo, incluso si uno realiza sus propias pruebas de MTF, que todava estara en problemas. Un tpico auto-ejecutar MTF carta en realidad representa la red MTF total de sistema ptico de la cmara - y no el MTF de la lente solo. Esta red de MTF es el
Cmara de calidad de la lente: SMN, la resolucin y contraste resultado combinado de la lente, sensor de la cmara y la conversin RAW, adems de cualquier otro enfoque o de post-procesamiento. Mediciones MTF lo tanto, variar dependiendo de la cmara se utiliza para la medicin, o el tipo de software utilizado en la conversin RAW. Es por lo tanto, slo la prctica de comparar las cartas MTF que se midieron utilizando metodologas idnticas. Recortada contra sensores Full Frame . Uno tiene que ser muy cuidadoso cuando se comparan los grficos MTF entre las cmaras con diferentes tamaos de sensor . Por ejemplo, una curva MTF a los 30 LP / mm en una cmara de fotograma completo, no es equivalente a otro 30 LP / mm curva MTF en un 1.6X sensor recortado. El sensor recortado vez tendra que mostrar una curva de 48 LP / mm para una comparacin justa, ya que el sensor se recorta ms ampliada cuando se convirti en la impresin del mismo tamao.
La diversidad de tamaos de sensor es por qu algunos han comenzado a lista de la frecuencia de lnea en cuanto a la altura de la imagen o la imagen (LP / HP o LP / IH), en lugar de utilizar una unidad absoluta como la de un milmetro. Una frecuencia de la lnea de 1000 LP / HP, por ejemplo, tiene la misma apariencia en un tamao de impresin determinado - sin importar el tamao del sensor de la cmara. Uno podra sospechar que parte de la razn los fabricantes de seguir mostrando grficos MTF a las 10 y 30 LP / mm para DX, EF-S y otras recortadas las lentes del sensor, porque esto hace que sus grficos MTF se vea mejor.
Mientras que los grficos MTF son una herramienta muy poderosa para describir la calidad de la lente, que todava tienen muchas limitaciones. De hecho, un grfico MTF no dice nada acerca de: Color de alta calidad y las aberraciones cromticas Distorsin de la imagen Vieteo (cada de la luz hacia los bordes de una imagen) La susceptibilidad a la llamarada lente de la cmara Adems, otros factores como la condicin de su equipo y su tcnica de la cmara a menudo pueden tener mucho ms impacto en la calidad de sus fotos que las pequeas diferencias en el SMN. Algunos de estos factores de calidad, la reduccin podra incluir: La precisin de enfoque Movimiento de la cmara Polvo en el sensor digital de la cmara (ver tutorial sobre la limpieza de la cmara con sensor ) Micro abrasiones, humedad, huellas dactilares u otros recubrimientos en el objetivo Lo ms importante, a pesar de que los grficos MTF son herramientas increblemente sofisticadas y descriptivos - con un montn de buena ciencia que los respaldan - en ltima instancia, nada mejor que simplemente la inspeccin visual de una imagen en pantalla o en una impresin. Despus de todo, las imgenes se hizo a la vista, as que eso es lo que realmente importa al final del da. A menudo puede ser muy difcil discernir si una imagen se vea mejor en la otra lente sobre la base de un SMN, por lo general hay muchos factores que compiten: contraste, resolucin, el astigmatismo, la apertura, la distorsin, etc Un objetivo rara vez es superior en todos estos aspectos al mismo tiempo. Si usted no puede decir las diferentes entre las tomas con diferentes lentes utilizadas en situaciones similares, entonces cualquier discrepancia SMN probablemente no tienen importancia. Por ltimo, aunque MTF una lente es de hecho peor que el otro, la nitidez y el contraste de mejora locales a menudo puede hacer esta desventaja imperceptible en una impresin siempre y cuando la diferencia de calidad original no es demasiado grande.
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La eleccin de un filtro de lente de la cmara
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Filtros de lente de la cmara an tienen muchos usos en la fotografa digital, y debe ser una parte importante de cualquier bolsa de la cmara del fotgrafo. Estos pueden incluir filtros polarizadores para reducir el deslumbramiento y mejorar la saturacin, o simples filtros UV / niebla para proporcionar proteccin adicional para la parte frontal de la lente. Este tutorial tiene como objetivo familiarizar a uno con estas y otras opciones de filtro que no se puede reproducir con tcnicas de edicin digital. Problemas comunes / desventajas y tamaos de filtro se discuten al final. RAS Systems Metal Folders
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Los filtros ms utilizados para la fotografa digital incluyen polarizacin (lineal / circular), UV / neblina, de densidad neutra, graduado de densidad neutra y el calentamiento / enfriamiento o filtros de color. Ejemplos de uso para cada uno son los siguientes: Tipo de filtro Lineales y circulares polarizadores De densidad neutra (ND) Graduado Neutral Density (GND) El uso principal Reducir el deslumbramiento mejorar la saturacin Prolongar el tiempo de exposicin Control de luz fuertes gradientes Reducir vietas Mejorar la claridad con la pelcula Proporcionar proteccin de la lente Cambio del balance de blancos La materia comn Cielo / agua / Follaje en fotografa de paisaje Cascadas, ros bajo la luz brillante Dramticamente iluminado Paisajes
UV / Haze
Cualquier
Calentamiento / enfriamiento
Paisajes, bajo el agua, iluminacin especial
Filtros de polarizacin (tambin conocido como "polarizadores") es quizs el ms importante de cualquier filtro para fotografa de paisaje. Ellos trabajan por la reduccin de la cantidad de luz reflejada que pasa al sensor de la cmara. Al igual que en lentes de sol polarizados, polarizadores har que los cielos aparecen azul ms intenso, se reduce el deslumbramiento y los reflejos de agua y otras superficies, y se reducir el contraste entre la tierra y el cielo. Seleccione: No Polarizador Polarizador en Max
dos fotos separadas tomadas de mano segundos de diferencia
Nota cmo el cielo se convierte en un azul mucho ms oscuro, y cmo el follaje / rocas
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-lens-filters.htm[28/09/2011 12:26:47 p.m.]
La eleccin de un filtro de lente de la cmara adquieren un poco ms la saturacin de color. La intensidad del efecto de polarizacin se puede variar girando lentamente el filtro polarizador, aunque no ms de 180 de rotacin es necesaria, ya que ms all de esto la repeticin de las intensidades posibles. Use el visor de su cmara (o la pantalla LCD posterior) para ver el efecto a medida que gira el filtro polarizador. El efecto de polarizacin tambin puede aumentar o disminuir sustancialmente dependiendo de la direccin apunta la cmara y la posicin del sol en el cielo. El efecto es ms fuerte cuando la cmara apunta en una direccin que es perpendicular a la direccin de la luz entrante del sol . Esto significa que si el sol est directamente sobre la cabeza, el efecto de polarizacin ser mayor cerca del horizonte en todas direcciones. Sin embargo, los filtros polarizadores se debe utilizar con precaucin, ya que puede afectar negativamente a la foto. polarizadores reducir drsticamente la cantidad de luz alcance el sensor de la cmara - a menudo en 2-3 pasos de diafragma (1 / 4 a 1 / 8 la cantidad de luz) . Esto significa que el riesgo de una imagen borrosa de mano aumenta dramticamente, y puede hacer algunas tomas de accin prohibitiva. Adems, el uso de un polarizador en el lente de gran angular puede producir un cielo irregulares o poco realista buscando que visiblemente se oscurece. En el ejemplo de la izquierda, el cielo podra ser considerado inusualmente irregular y demasiado oscura en la parte superior. Filtros de polarizacin lineal frente a circular : La variedad de polarizacin circular est diseado para que la medicin de la cmara de y enfoque automtico de sistemas puede seguir funcionando. Polarizadores lineales son mucho menos costosos, pero no se puede utilizar con cmaras que tienen a travs del lente (TTL) y el enfoque automtico - es decir, casi todas las cmaras digitales SLR. Se podra, por supuesto, renunciar a la medicin y el enfoque automtico, pero que rara vez deseable.
De densidad neutra (ND) filtros de manera uniforme a reducir la cantidad de luz que llega del sensor de la cmara. Esto es til cuando un tiempo de exposicin suficientemente largo, no es posible de otro modo dentro de un rango de aperturas posibles (en la ISO lo ms bajo). Situaciones en las que los filtros ND son particularmente tiles incluyen: Suavizar el movimiento del agua en cascadas, ros, ocanos, etc Alcanzar una profundidad de campo en situaciones de alta luminosidad La reduccin de difraccin (que reduce la nitidez) al permitir una mayor apertura Fabricacin de objetos en movimiento menos visible o no visible (como las personas o vehculos) La introduccin de desenfoque de movimiento para transmitir con sujetos en movimiento
foto con un efecto de agua suavizada a partir de una exposicin a largo
Sin embargo, slo el uso de filtros ND cuando sea absolutamente necesario, ya que efectivamente descarta la luz - que podran ser utilizados para permitir una velocidad de obturacin ms corta (para congelar la accin), una abertura ms pequea (por la profundidad de campo ) o un ajuste de ISO (para reducir la imagen ruido ). Adems, algunos filtros ND puede aadir un matiz de color muy ligero a la imagen. Entender la cantidad de luz a unas ND dado filtro a veces puede ser difcil ya que los fabricantes de la lista de este en muchas formas diferentes: Cantidad de reduccin de la luz f-stops 1 2 3 Fraccin 1.2 1.4 8.1 Hoya, B + W y Cokin Lee, Tiffen Leica ND2, ND2X ND4, ND4X ND8, ND8X ND 0.3 ND 0.6 ND 0.9 1X 4X 8X
La eleccin de un filtro de lente de la cmara 4 5 6 01.16 1 / 32 1 / 64 ND16, ND16X ND32, ND32X ND64, ND64X ND 1.2 ND 1.5 ND 1.8 16X 32X 64X
Por lo general no ms de unos pocos pasos de diafragma es necesario para los escenarios de la mayora de la cascada, por lo que la mayora de los fotgrafos slo mantener uno o dos ND diferentes cantidades de filtro en la mano. Reduccin de la luz extrema puede permitir exposiciones muy largas, incluso durante plena luz del da.
Graduado de densidad neutra (GND) filtros de restringir la cantidad de luz a travs de una imagen en un patrn geomtrico suave. Estos a veces son tambin llamados "filtros de divisin." Escenas que son ideales para los filtros de GND son los que tienen geometras de luz simples, tales como la combinacin lineal de la oscuridad a la luz encontradas comnmente en fotografa de paisaje (abajo).
GND filtro
Resultado final
Antes de cmaras digitales, los filtros de GND son absolutamente esenciales para capturar paisajes espectacularmente iluminada. Con las cmaras digitales se puede tomar dos veces en lugar de exposiciones individuales y mezclar estos con un gradiente lineal en photoshop. Por otro lado, esta tcnica no es posible para un rpido movimiento la materia o el cambio de la luz (a menos que sea una sola exposicin desarrollado dos veces desde el formato de archivo RAW , pero esto aumenta el ruido de imagen). Adems, muchos prefieren usar un GND para ver cmo la imagen final se ver de inmediato a travs del visor o la pantalla LCD trasera. GND filtros vienen en muchas variedades. El ajuste importante primero es la rapidez con la mezcla de filtro de luz a la oscuridad , lo que suele denominarse "borde suave" o "borde duro" para las mezclas graduales y abruptos, respectivamente. Estos son elegidos en base a la rapidez con que cambia la luz a travs de la escena, donde una marcada divisin entre la tierra oscura y brillante cielo necesitara un borde ms GND filtro, por ejemplo. Por otra parte, la mezcla puede ser radial en lugar de aadir o eliminar la luz cada de en los bordes de la lente (vietas).
Soft GND borde GND borde duro
Mezcla radial
Nota: en los diagramas anteriores blanco = claro, que pasa del 100% de la luz
Colocar la mezcla debe realizarse con mucho cuidado y por lo general requiere de un trpode. El borde suave es ms flexible y el perdn de extravo. Por otro lado, un borde suave puede producir exceso de oscuridad o luminosidad, cerca de donde la mezcla se produce cuando las transiciones de la luz de la escena es ms rpido que el filtro. Tambin hay que tener en cuenta que los objetos verticales que se extienden a travs de la mezcla puede parecer poco realista, oscura Elija: Foto final Ubicacin de GND Mezcla
Observe cmo las columnas de roca a ser casi negro en su parte superior por debajo en comparacin con la mezcla, este efecto es a menudo inevitable cuando se utilizan filtros GND.
Un problema con la terminologa borde blando y duro es que no est estandarizado a partir de una marca a otra. Una compaa de "borde blando" a veces puede ser casi tan abrupta como una mezcla de otra compaa llamada "borde duro". Por tanto, es mejor tomar estos en una base de caso por caso y realmente se ven en el filtro en s mismo para juzgar el tipo de mezcla. La mayora de los fabricantes se muestran un ejemplo de la mezcla en sus propios sitios web. El ajuste importante es el diferencial entre la cantidad de luz que en un lado de la mezcla frente a la otra (la parte superior frente al inferior en los ejemplos directamente encima). Este diferencial se expresa utilizando la misma terminologa que se utiliza para los filtros ND en la seccin anterior. A "0.6 ND grad" por lo tanto, se refiere a un filtro de densidad neutra que permite a los graduados en 2 pasos de diafragma menos luz (1/4o) a un lado de la mezcla contra el otro. Del mismo modo, un 0,9 ND graduado permite en tres pasos de diafragma menos luz (1/8o) a un lado. La mayora de fotos de paisajes no necesitan ms de un 1.3 f-stop mezcla.
Hoy en da, los filtros UV se utilizan principalmente para proteger el elemento frontal de una lente de la cmara, ya que son claros y no afectan notablemente la imagen. Con las cmaras de pelcula, los filtros UV reducir niebla y mejorar el contraste al mnimo la cantidad de radiacin ultravioleta (UV) que llega a la pelcula. El problema con la luz ultravioleta es que no es visible para el ojo humano, pero a menudo se distribuye uniformemente en un da nublado, UV por lo tanto, afecta negativamente a la exposicin de la cmara, reduciendo el contraste. Afortunadamente, los sensores de cmaras digitales estn lejos de ser tan sensible a la luz UV como el cine, por lo tanto, la filtracin UV ya no es necesario. Sin embargo, los filtros UV tienen el potencial para disminuir la calidad de la imagen de destello de lente cada vez mayor, la adicin de un tinte de color ligero o reducir el contraste. Multicapa filtros UV puede reducir drsticamente la posibilidad de llamaradas, y mantener el filtro muy limpio reduce al 77 mm Filtro UV mnimo cualquier reduccin en la calidad de la imagen (aunque incluso las abrasiones micro invisible afectar a la nitidez / contraste). De alta calidad de los filtros UV no se introduce ningn matiz de color visible. Para cmaras digitales, que a menudo se debate si la ventaja de un filtro UV (proteccin) mayor que la reduccin potencial en la calidad de imagen. Para SLR muy caro, la mayor proteccin es a menudo el factor determinante, ya que es mucho ms fcil reemplazar un filtro de la sustitucin o reparacin de una lente. Sin embargo, para el SLR ms barato o la proteccin de las cmaras digitales compactas es mucho menos de un factor - la eleccin es por lo tanto, es ms una cuestin de preferencia personal. Otra consideracin es que los filtros UV pueden aumentar el valor de reventa de la lente, manteniendo el elemento frontal del objetivo en perfecto estado. En ese sentido, un filtro UV podra incluso ser considerado para aumentar la calidad de la imagen (en relacin con un objetivo sin filtro) ya que puede ser rutinariamente reemplazados cuando se percibe que afectan negativamente a la imagen.
Filtros de enfriamiento o calentamiento cambiar el balance de blancos de luz que llega del sensor de la cmara. Esto puede ser utilizado para corregir o bien un tinte de color poco realista, o aadir un lugar, como la adicin de calor a un da nublado para que parezca ms como durante la puesta del sol.
Por encima de fundido de imgenes de color naranja de las farolas de sodio monocromtica, con este tipo de fuente de luz prcticamente ningn tipo de correccin de balance de blancos puede restaurando a todo color. Un filtro de refrigeracin farola o filtro especial se podra utilizar para restaurar el color sobre la base de otras fuentes de luz.
Estos filtros se han vuelto mucho menos importante en las cmaras digitales ya que la mayora se ajustan automticamente el balance de blancos, y esto se puede ajustar despus, cuando toma fotos con el formato de archivo RAW . Por otra parte, algunas situaciones todava requieren filtros de color, tales como las situaciones con iluminacin poco habituales (el ejemplo anterior) o la fotografa submarina. Esto es porque no puede ser tan abrumadora cantidad de luz monocromtica que ninguna cantidad de balance de blancos puede restaurar todo color-o al menos no sin introducir grandes cantidades de ruido de la imagen en algunos canales de color.
Los filtros solo deben utilizarse cuando sea necesario, ya que tambin puede afectar negativamente a la imagen. Ya que efectivamente introduce un elemento adicional de vidrio entre el sensor de la cmara y el sujeto, que tienen el potencial de reducir la calidad de la imagen. Esto generalmente viene en la forma de un ligero tinte de color, una reduccin en el contraste de imagen local o general, o las imgenes fantasma y un aumento reflejo en la lente causado por la luz sin darse cuenta se refleja en el interior del filtro. Los filtros tambin se pueden introducir vietas fsico (luz o cada de ennegrecimiento en los bordes de la imagen) si su borde opaco se interpone en el camino de la luz entra en el objetivo (por ejemplo, derecha). Este fue creado por el apilamiento de un filtro visible vietas filtro polarizador en la parte superior de un filtro de UV, mientras que tambin se utiliza un objetivo gran angular - que causan los bordes del filtro exterior para ponerse en el camino de la imagen. Filtros de apilamiento por lo tanto, tiene el potencial de hacer que todos los problemas anteriores mucho peor.
Lentes de filtros en general, vienen en dos variedades: los filtros de rosca y la parte delantera. Filtros delante son ms flexibles, ya que se puede utilizar en prcticamente cualquier dimetro de la lente, sin embargo, estos tambin pueden ser ms difciles de utilizar, ya que puede necesitar que se celebrar en frente de la lente. Por otro lado, los kits portafiltros disponibles que pueden mejorar este proceso. De rosca en los filtros puede proporcionar un sello hermtico cuando sea necesario para la proteccin, y no puede mover accidentalmente en relacin con el objetivo durante la compostura. La principal desventaja es que un determinado tornillo en el filtro slo funciona con un tamao de la lente especfica. El tamao de la rosca de filtro se expresa en trminos de su dimetro, que se corresponde con el dimetro por lo general aparece en la parte superior o frontal de la lente de la cmara. Este dimetro est incluido en milmetros y por lo general oscila entre 46 a 82 mm para cmaras SLR digitales. Adaptadores de step-up o bajar-puede permitir a un determinado tamao de filtro para ser utilizado en una lente con un dimetro mayor o menor, respectivamente. Sin embargo, el paso hacia abajo adaptadores filtro puede introducir vietas sustancial (ya que el filtro puede bloquear la luz en los bordes de la lente), mientras que el step-up adaptadores significa que el filtro es mucho ms grande (y potencialmente ms complicados) que se necesita. La altura de los bordes del filtro tambin puede ser importante. Filtros especiales ultradelgado y otros estn diseados para que puedan ser utilizados en una lente gran angular sin vietas. Por otro lado, stas tambin pueden ser mucho ms caros y con frecuencia no tienen las discusiones en el exterior a aceptar otro filtro (o incluso a veces la tapa del objetivo). Para una discusin ms en profundidad de los filtros especficos, tambin se ve estos
La eleccin de un filtro de lente de la cmara tutoriales: La comprensin y uso de filtros polarizadores Cmo utilizar Graduado filtros de densidad neutra Cmo utilizar los filtros de densidad neutra
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La comprensin y uso de filtros polarizadores
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Filtros polarizadores se puede aumentar la saturacin del color y los reflejos disminuyen - y son uno de los filtros de la lente nico que no puede ser reproducido mediante la edicin de fotos digitales. Son una herramienta indispensable que debe estar en bolsa de la cmara cada fotgrafo. Sin embargo, el desarrollo de una intuicin de cmo podra afectar a un polarizador una foto a menudo requiere de una amplia experimentacin. En este tutorial se pretende acelerar este proceso mediante la demostracin de cmo y por qu filtros polarizadores pueden ayudar - y en algunos casos daos - los diferentes tipos de escenas.

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Sin un filtro polarizador
Con un filtro polarizador
En el ejemplo anterior, el polarizador elimina los reflejos duras directamente desde la superficie del agua.
Polarizadores se colocan delante de su lente de la cmara , y el trabajo mediante la filtracin de la luz solar que se ha reflejado directamente hacia la cmara en ngulos especficos . Esto es beneficioso porque la luz que quedaba a menudo es ms difusa y colorido, pero tambin requiere un mayor tiempo de exposicin (ya que la luz ha sido descartado). El ngulo que se filtra es controlada por la rotacin de la propia polarizador, y la fuerza de este efecto puede ser controlada mediante el cambio de lnea de la cmara de la vista en relacin con el sol.
Un filtro de polarizacin ser capaz de su efecto mximo cuando uno de la lnea de visin (en rojo abajo) es perpendicular a la direccin del sol:
Sol generales (Medio Da)
Dom zona de Horizon (maana / tarde)
Los discos de color rojo representan las direcciones de la capacidad mxima de polarizacin. Las lneas verdes representan en la tierra / horizonte.
Una buena manera de visualizar esto es para apuntar su dedo ndice hacia el sol, mientras que con el pulgar hacia arriba. En todas partes el pulgar puntos cuando se gira la mano (sin dejar de apuntar hacia el sol) es donde el polarizador es capaz de mayor impacto. Sin embargo, slo porque el filtro es capaz de su mximo efecto en las indicaciones anteriores, esto no significa necesariamente que aqu es donde la imagen se parece ms
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/polarizing-filters.htm[28/09/2011 12:28:01 p.m.]
La comprensin y uso de filtros polarizadores afectadas. Rotacin de su filtro, se activar el ngulo (en relacin con el sol) que aparece ms polarizados . La mejor manera de tener una idea de esto es hacer girar el filtro mientras mira a travs del visor de la cmara (o la parte trasera LCD), pero tambin se puede consultar el cuadro de abajo para obtener informacin especfica sobre cmo funciona este proceso.
Notas sobre el ngulo de giro del filtro . En un extremo, puede girar el filtro para que la direccin de polarizacin mxima ser perpendicular a la direccin del sol (como se muestra en los ejemplos anteriores). En ese caso, el efecto de polarizacin ser tan pronunciada como sea posible. Si a continuacin, gire el filtro un poco (por ejemplo 10-20 ), usted puede cambiar el ngulo de mximo efecto ligeramente hacia o lejos del sol, pero en este caso el efecto de polarizacin no ser tan pronunciada como antes. Como este ngulo se hace cada vez ms cerca de la direccin dentro o fuera de el sol, el efecto de polarizacin aparece cada vez menos pronunciadas. Finalmente, una vez que el filtro se ha girado un total de 90 (en el otro extremo), entonces no hay efecto de polarizacin ser visible. Cualquier rotacin ms que esto y el efecto de polarizacin aumenta de nuevo y se repite el ciclo.
Ya que el efecto de un polarizador vara con el ngulo, los resultados pueden parecer desparejos cuando se utiliza una lente de gran angular . Algunas partes de la escena podra ser en una direccin que es directamente hacia el sol, mientras que otros pueden estar en un ngulo recto con el sol. En ese caso, de un lado de la foto tendra un efecto polarizador fuerte, mientras que la otra no. En el ejemplo de la izquierda, el sol estaba cerca del horizonte, por lo que la franja del cielo directamente sobre su cabeza estaba ms influenciado por el polarizador (haciendo que aparezca ms oscuro), mientras que la parte superior izquierda e inferior derecha regiones (ms cerca del horizonte) eran mucho ms un riesgo menor. Si un teleobjetivo se haba utilizado para fotografiar slo la torre, y luego el cielo habra parecido mucho ms an. Aunque las lentes de gran angular sin duda no son las ideales, al girar el filtro polarizador a veces puede hacer el efecto de un aspecto ms realista. Un mtodo consiste en asegurarse de que la polarizacin ms marcada coincide con el borde de la imagen o en una esquina. De esta manera el cambio en la polarizacin se parecer ms a una pendiente natural a travs del cielo (por ejemplo, cmo el cielo puede aparecer durante el crepsculo).
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Una de las primeras caractersticas que es probable que note con los polarizadores es cmo aumentar la saturacin del color :
Sin polarizador
Con polarizador
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Cuando los reflejos directos se han reducido, una mayor fraccin de la luz de la asignatura es de la variedad difusa - que resulta en una representacin ms colorida. Follaje se hizo con un verde brillante, el cielo tendr un azul ms oscuro y las flores son ms intensos. Sin embargo, la saturacin no es siempre el aumento de manera uniforme. Todo esto depende de si un objeto en particular est en un ngulo ptimo para el sol, y si este objeto est altamente reflexivo. En general, los objetos ms reflectantes ver un mayor incremento en la saturacin cuando se utiliza un polarizador. Das claros y soleados son tambin mucho ms influenciado por los polarizadores de nublados o das de lluvia. Seleccione: No Polarizador Polarizador en Max
En el ejemplo de la derecha, el efecto sobre la piedra y el follaje es sutil, pero el cielo se vuelve de un azul notablemente ms
La comprensin y uso de filtros polarizadores oscuro. Tenga cuidado de no exagerar este efecto; inusualmente oscuro medio da cielos o follaje demasiado vibrante puede hacer fcilmente fotos parecen irreales.
Un filtro polarizador puede ser una herramienta muy poderosa para eliminar los reflejos y el aislamiento de los objetos que estn mojados, bajo el agua o detrs de una ventana. En el siguiente ejemplo, un polarizador permite al fotgrafo seleccionar entre los temas que se reflejan o se encuentran debajo de la superficie del agua:
Sin polarizador
Con polarizador
ejemplos anteriores son cortesa de rickleemorlang
En el ejemplo anterior, observe cmo el polarizador fue incapaz de eliminar por completo los reflejos (aunque lo hizo un buen trabajo). Esto no es siempre posible, pero, afortunadamente, polarizadores suelen ser capaces de hacer reflexiones imperceptible a menos que estn relativamente intensa. Por desgracia, la nica excepcin es con las superficies de metal - que a menudo tambin pasa a ser el tipo ms brillante y no es conveniente la reflexin. Un polarizador tambin puede eliminar los reflejos no deseados al tomar una foto de una ventana o una barrera transparentes. Mueva su ratn sobre el ejemplo de la izquierda para ver cmo un polarizador elimina los reflejos de la ventana. Esta puede ser una herramienta muy til para fotografiar objetos en ventanas de las tiendas, a un tren en movimiento o en una caja de cristal, por ejemplo. Sin embargo, los polarizadores a veces tambin puede crear un arco iris realista a futuro o efecto domin en las ventanas que son desiguales, han sido teidos o tratados con los revestimientos. Un buen ejemplo de esto es algo que se llama "birefringement", que aparece al tomar una foto polarizada a travs de una ventana del avin:
el ejemplo anterior cortesa de mararie
por encima de cortesa birefringement ejemplo de eaghra (pero en una forma modificada)
Desde polarizadores reducen los reflejos directos, esto a menudo tiene como consecuencia tambin la reduccin de contraste de la imagen. Esto puede hacer que sea ms fcil para capturar escenas con un amplio rango dinmico , como por ejemplo intentando equilibrar un brillante cielo con la tierra relativamente irreflexiva (que incluso puede hacer uso de un filtro de densidad neutra graduados o de alto rango dinmico de menor importancia). Sin embargo, menos brillo / contraste a veces indeseables. En el siguiente ejemplo, la intencin artstica fue (literalmente) ponen de relieve el camino de curvas por retratarlo en marcado contraste con su entorno. El uso de un polarizador en realidad restaba de este objetivo:
La comprensin y uso de filtros polarizadores
Sin polarizador
Con polarizador
entrada a la isla Canyonlands en el Parque Nacional del cielo - Utah, EE.UU.
Por otro lado, en la mayora de otras situaciones de una disminucin en el brillo es deseable y por lo general crea una foto ms agradable. Por ejemplo, en el ejemplo anterior, la luz no parece tan duro y reflexivo sobre las rocas en el extremo derecho. En otras situaciones polarizadores vez puede aumentar el contraste. En el siguiente ejemplo, el polarizador mayor contraste mediante el filtrado de la luz reflejada de la bruma y la espuma del mar. Este efecto parece ms pronunciado en las montaas y las nubes hinchadas directamente sobre la cabeza:
Sin polarizador
Con polarizador
ejemplos anteriores son cortesa de mikebaird (pero en una forma modificada)
En general, utilizar un polarizador en las nubes y el cielo casi siempre aumenta el contraste, pero si el tema en s es muy relfective luego un polarizador en cambio, es probable disminucin cotrast.
Mientras que los filtros polarizadores son claramente muy til, sus desventajas son que: Se puede hacer la exposicin requieren 2-3 paradas (4-8x) ms luz de lo normal. Se trata de uno de los tipos ms caros de los filtros. Requieren que la cmara se apunta a un ngulo recto con el sol para un efecto mximo. Se puede tomar ms tiempo para componer con, ya que deben ser rotados. Pueden ser difciles de visualizar cuando se utiliza el visor de la cmara. Que potencialmente puede reducir la calidad de imagen si el filtro no se mantiene perfectamente limpia. Que normalmente no se puede utilizar con cosido fotos panormicas o tomas de gran angular.
El panorama anterior habra aparecido desigual, con un polarizador, y el arco iris podra incluso han desaparecido en algunas posiciones. Foto de Parque Nacional Arches - Utah, EE.UU..
Adems, a veces los reflejos son esenciales para una fotografa. Dos ejemplos clave son puestas de sol y arco iris *, el uso de un polarizador en ambos colores y la luz, reflejada puede desaparecer si el polarizador se gira para un efecto mximo.
* Nota: Los polarizadores a veces puede mejorar el color y el contraste de un arco iris por un oscurecimiento en las nubes de fondo, pero slo si el filtro se ha girado a la perfeccin. Adems, como los dos extremos de un arco iris por lo general requiere una lente gran angular, en cuyo caso la escena / arco iris puede parecer desigual.
La comprensin y uso de filtros polarizadores Sustituir filtro de densidad neutra . Un filtro polarizador a veces se puede utilizar cuando la exposicin ya no es necesario. Esto puede permitir un tiempo de exposicin que se deja de 2-3 (4-8x) ya que de otro modo es posible, que a menudo es suficiente para las tomas de agua / cascadas. Pre-visualizar uso de gafas de sol polarizadas . El uso de gafas de sol polarizadas sin color puede ser una forma til para pre-visualizar su escena cmo se va a capturar en una fotografa. Slo asegrese de tomar estas fuera, aunque cuando se mira a travs del visor de la cmara, ya que el efecto combinado puede evitar que usted sea capaz de ver la imagen. Filtros finos en lentes de gran angular . Un polarizador puede crear a veces visible oscurecimiento en las esquinas de la imagen ("vietas") cuando se utiliza en una lente de gran angular . Para evitar esto, es probable que tengas que optar por la ms cara "delgada" variedad. Polarizadores circulares vs lineal . La variedad polarizador circular est diseado para que la medicin de la cmara de y enfoque automtico de sistemas puede seguir funcionando. Polarizadores lineales son mucho menos costosos, pero no se puede utilizar con la mayora de las cmaras rflex digitales (ya que estos utilizan a travs del lente (TTL) y la fase de deteccin de enfoque automtico ). Lea ms sobre este tema, vase tambin: La comprensin y la eleccin de un filtro de lente de la cmara: polarizadores, UV, ND y GND . Esta es una visin general de todas las diferentes opciones de filtros disponibles para los fotgrafos.
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Graduado utilizando filtros de densidad neutra
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Densidad neutra graduado (GND) o filtros "grad" son una herramienta esencial para captar escenas con una amplia gama dinmica. Tambin son tal vez un secreto escondido de los fotgrafos de paisaje xito. Aunque se han utilizado durante ms de cien aos, hoy en da el efecto ND Grad tambin se puede aplicar de forma digital, ya sea durante el desarrollo de RAW o en edicin de fotografas posteriores. En cualquier caso, saber cmo sacar el mximo provecho de los filtros de GND, sin duda, tendr un gran impacto en la calidad de una de las fotografas. Heavy Duty Video Tripod

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La exposicin estndar Filtro graduado de densidad neutra
Al mirar en torno a una escena, nuestros ojos se adaptan a los diferentes niveles de brillo. Una cmara estndar, por el contrario, capta toda la escena con la misma exposicin. Esto puede hacer que las regiones brillantes y oscuras que aparecen borrosas y carentes de detalles - a diferencia de la forma en que se present en persona. Aunque los filtros fotogrficos son a menudo despreciados como mejoras artificiales, los filtros de GND en realidad puede hacer lo contrario: ayudar a conseguir una foto que ms se asemeja mucho a cmo la escena se present en persona.
GND filtro Imagen de la cmara
Escena original
Ellos trabajan por la obstruccin de la luz cada vez ms hacia un lado del filtro, y puede ser utilizado prcticamente en cualquier situacin en la que el brillo cambia de manera uniforme en una direccin - ya sea en un lmite claro, como un horizonte, o ms gradualmente en toda la imagen. En general, ms amplio ngulo de visin son ms a menudo mayor, sobre todo porque estos abarcan una amplia correspondientemente mayor brillo. Se les conoce como graduado de densidad neutra filtros debido a que tienen (i) un graduado de fusin, (ii) de esta mezcla es de claro a neutral de color gris y (iii) la eficacia de densidad
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/graduated-neutral-density-filters.htm[28/09/2011 12:29:37 p.m.]
Graduado utilizando filtros de densidad neutra de este aumento de gris, bloqueando ms luz. Filtros ND graduado afectan a dos aspectos de una fotografa: 1. 2. Rango dinmico . Uno de ellos es capaz de capturar escenas cuyo rango de brillo supera las capacidades de su cmara. Esta es la aplicacin ms comnmente entendido. Contraste Local . A pesar de que los filtros GND normalmente disminuir el contraste entre la luz extrema y zonas oscuras, el contraste dentro de cada regin en realidad aumenta * - lo que mejora la apariencia de color y detalle. Esta es tal vez un beneficio menos conocido, pero es probable que causa la mayor mejora.
* Esto se debe a los tonos extremos se acercan a los tonos medios, que es donde la curva tonal de una cmara que tiene ms contraste (y donde nuestros ojos son ms sensibles a las diferencias de tono).
La segunda ventaja es la razn por muchos fotgrafos a menudo se aplican filtros de GND, aun cuando el rango dinmico de la escena se ajuste a las capacidades de la cmara. Esto podra incluir dar nubes ms definicin, por ejemplo, o haciendo que parezcan ms ominoso, oscureciendo su relacin con todo lo dems. Las aplicaciones son increblemente diversas.
El efecto de un filtro de GND est determinada por dos caractersticas: 1. 2. La fuerza . Esto se refiere a la diferencia entre la cantidad de luz se reduce a un lado de la pendiente, en comparacin con el otro. Tasa de transicin . Esto se refiere a la velocidad a la que el lado ms oscuro de las transiciones de filtro en el lado claro.
De los dos, la fuerza del filtro es tal vez el factor ms importante. De uso comn especificaciones de resistencia son los siguientes: La fuerza (en fstops) 1 2 Ms fuerte Ms dbil
(Blanco = claro)
Marca de la terminologa especfica:
Recordemos que cada "parada" de los bloques de fuerza doble de luz que
Hoya, B + W & Cokin Lee, Tiffen Leica ND2, ND2X ND4, ND4X ND8, ND8X ND 0.3 ND 0.6 ND 0.9 2X 4X 8X
Qu fuerza se necesita? Esto se puede estimar, en primer lugar que apunta su cmara hacia la mitad oscura de la escena, teniendo una lectura de la exposicin, y luego apunta su cmara a la mitad ms ligera y tomar una lectura de la segunda exposicin. La diferencia entre estas dos exposiciones es la fuerza mxima que usted tendr que utilizar, aunque es probable que quieren algo ms dbil para una foto ms realista. Por ejemplo, si uno coloca su cmara en el modo de prioridad de apertura, y la medicin de la cmara es estimado las velocidades de obturacin de la segunda 1/100o para el cielo y 1/25th segundo de la tierra, entonces no va a querer algo ms fuerte que un 2-parada GND filtro. Sin embargo, como pronto te dars cuenta, esto no es estrictamente un juego de nmeros, la fuerza ptima es tambin muy dependiente de la materia y la mirada que usted est tratando de lograr. La fuerza ms verstil es quizs la variedad 2-parada , nada ms dbil es a menudo demasiado sutil, y algo ms fuerte puede parecer poco realista. En cualquier caso, no es a menudo difcil de reproducir los resultados de un 1 o 3-dejar de GND filtro de postprocesamiento (empezando con una foto actual de 2 detener GND). Tasa de transicin: La caracterstica importante es el ritmo de la transicin. La mayora de los fabricantes tienen dos tipos: duros y blandos. Sin embargo, por desgracia, estos trminos no estn estandarizados, por lo que su tasa exacta puede variar sustancialmente de una marca de filtro a otro.
En general, las lentes de gran angular requieren ms degradados , sobre todo porque el brillo vara de manera ms abrupta cuando un rango ms amplio se comprime en el marco de la imagen. Suaves transiciones son a menudo mucho ms indulgente cuando no estn colocados, pero su ubicacin es tambin mucho ms difciles de identificar en el visor de la cmara.
blanco = claro (pasa el 100% de la luz)
Ms suave borde
Ms difcil de borde
Aunque la regin de transicin GND es claramente visible cuando se mira en el filtro en s mismo, su ubicacin es a menudo lejos de ser evidente cuando se est buscando a travs del visor de la cmara. La profundidad de campo botn de vista previa puede ser de gran
Graduado utilizando filtros de densidad neutra ayuda, pero en ltima instancia, tiene que saber lo que los artefactos a tener en cuenta. Tres son las caractersticas del filtro GND bajo su control: (i) la posicin, (ii) la fuerza y (iii) la tasa de transicin. De stos, slo el primero se puede controlar por un filtro dado, pero los tres se pueden ajustar si va a aplicar el filtro digital de posgrado (ms sobre esto ms adelante). Mueva su ratn sobre la colocacin de filtros de abajo para ver lo que sucede :
Mover la ubicacin de GND del filtro:
ptima
Mayor
Ms fuerte Ms dbil
Ms difcil Ms suave
No GND Inferior
Nota: ejemplo se utiliza una pendiente muy abrupta, incluso para los filtros de GND designado como "dura". Esto se hizo para que las posiciones diferentes de transicin ms fcil de identificar.
(I). La ubicacin ptima es generalmente muy cerca del horizonte, aunque de apariencia ms real los resultados a veces se logra mediante la colocacin es ligeramente inferior. Pero ten cuidado: Si lo coloca demasiado alto, puede crear una franja brillante en el horizonte, mientras que la colocacin de demasiado bajo puede hacer que la tierra lejana parece poco realista, oscura. Preste especial atencin a los objetos que se extienden por encima del horizonte, como los rboles o las montaas. (Ii) la fuerza . Llevar las regiones brillantes y oscuras en equilibrio puede ser de gran beneficio, pero esto es exagerado fcilmente. Trate de evitar la violacin de la jerarqua tonal de la escena, y si el cielo estaba ms brillante que el suelo, es casi siempre una buena idea para que siga siendo as en su foto - si quiere lograr un resultado realista.
Nota: En el ejemplo anterior, la fuerza se supone que el control de la cantidad que desea aclarar en primer plano (en lugar de oscurecer el cielo). Las exposiciones de los ejemplos ms fuertes / dbiles, son por lo tanto, basado en el cielo (lo que resulta en una exposicin ms larga para el filtro ms fuerte).
(Iii) La tasa de transicin . Esto depender en gran medida del tipo y la distribucin de su contenido. Amaneceres y atardeceres sobre el agua a menudo se benefician de los gradientes ms suaves, por ejemplo. Si el horizonte es irregular y se define por los rboles y las montaas, entonces un gradiente ms suave puede ayudar a evitar que el efecto de filtro de GND demasiado evidente dentro de estos objetos. En el ejemplo anterior, el "ms difcil" ajuste de filtro de hecho ha funcionado bien para el lado derecho del horizonte, sino que cre una transicin abrupta dentro de los objetos a la izquierda.
Nota: Con un filtro fsico GND, que es la tasa de transicin depende tambin de la distancia focal y la abertura de la lente. Esta transicin se parece mucho ms suave en un teleobjetivo, por ejemplo, debido a su gradiente se ampliar ms que con una lente gran angular. El gradiente tambin aparecer ms borrosa debido a la profundidad de campo (con un ajuste de apertura dada).
No tenga miedo de ser creativo. En el ejemplo anterior, uno podra haber sido capaz de lograr mejores resultados mediante la colocacin de la transicin en un ngulo, de tal manera que casi seguidos frente al mar rocoso desde el centro a la derecha hasta los rboles en la parte superior izquierda. Del mismo modo, tambin se podra pila / combinar varios filtros para hacer frente a las geometras ms complejas de iluminacin.
Quizs el mayor problema con los filtros ND de posgrado es que generalmente se limita a los gradientes de que la transicin a lo largo de una lnea. Si las porciones de la materia sobresalen por encima de la transicin de luz-oscuridad, pueden aparecer de forma desigual y oscura poco realista. Sujetos susceptibles incluyen a menudo los rboles, las cimas de las montaas y el pueblo.
Sin filtro de GND
GND con filtro (piedra oscura de la derecha)
imagen de la derecha utiliza un 2-dejar de GND filtro
Sin embargo, incluso las tapas oscuras se puede mejorar, pero por lo general se tiene que recurrir a otras herramientas. Se puede minimizar su impacto mediante el uso de una mscara de capa en Photoshop (o software de edicin) y manual de retoque de las regiones que necesitan ms exposicin, pero esto debe ser evitado si es posible, ya que es a menudo difcil de alcanzar en forma realista y requiere mucho ms trabajo en el post-procesado.
GND filtros pueden ser aplicados fsicamente, mediante la colocacin de un frente de la lente, o digital, mediante la aplicacin de un gradiente de exposicin en el desarrollo de RAW (o el uso de mltiples exposiciones y la combinacin de estos con la edicin digital).
Por otro lado, los filtros fsicos GND a menudo producen resultados de mayor calidad. Un fsico GND obras de oscurecimiento de las regiones ms brillantes, mientras que un filtro digital de GND obras de iluminar las regiones ms oscuras. La fsica del filtro GND, ser necesaria una exposicin mucho ms largo, lo que resulta en el ruido considerablemente menor en las regiones (con anterioridad) ms oscuro. Uno siempre puede superar esta limitacin de filtros digitales GND con slo tomar dos exposiciones separadas (y la combinacin de estos en el software de edicin de imgenes), pero esta tcnica puede ser problemtico con temas dinmicos. Adems, las exposiciones mltiples requiere un trpode y un dispositivo de disparo a distancia - de lo contrario la cmara puede moverse durante o entre cada exposicin.
Ejemplo de un filtro digital GND en Adobe Photoshop.
Un filtro fsico es un poco ms restrictivo, porque uno tiene que elegir slo entre ciertos tipos de pre-hechos. La imagen resultante tambin ya cuenta con el gradiente aplicado, por lo que puede ser mucho ms difcil de corregir por extravo.
Si decide quedarse con filtros fsicos GND, estos pueden llegar a ser mucho ms fcil de usar si usted encuentra el sistema de filtro de la derecha. Filtros GND normalmente se puede montar una de tres maneras: Screw-On mecanismo estndar . Esto se utiliza para la mayora de los otros filtros, como los rayos UV y filtros polarizadores. Sin embargo, un mecanismo de bloqueo en el puede hacer que sea extremadamente difcil para ajustar la ubicacin de la transicin GND. Free-Floating/Hand-Held . Estos son a menudo rpidos y fciles de usar, pero por lo general no puede mantener el gradiente en el mismo lugar por diferentes tomas, y esto tambin se conectan con el uso de una mano. Tambin hace pequeos ajustes mucho ms difcil. Los titulares de filtro . Estos por lo general consisten en un anillo adaptador que se enrosca en la parte frontal de la cmara. La plaza GND filtro se puede caer en esto - que permite un control preciso sobre la colocacin de la transicin. El sistema de filtro de Lee titular es el ms utilizado. Inversa filtros de posgrado . Estas son una variacin de los filtros de GND. En lugar de una mezcla, incluso de claro a gris, esta combinacin de filtros especiales de uso de claro a gris oscuro a gris ms claro. Esto a veces puede ser til con amaneceres y atardeceres, ya que este se oscurece an ms la tira de otra manera brillante cerca del
Ejemplo de un sistema de soporte del filtro. Foto cortesa de scalespeeder .
horizonte. Por otro lado, se puede casi siempre en su lugar slo se oscurecen esta parte ms adelante en post-proceso.
Calidad de imagen . Cada vez que se coloca un elemento de cristal adicional de entre el sujeto y el sensor de su cmara, se corre el riesgo de disminuir la calidad de imagen. Aunque esto normalmente no es un problema, los filtros que tienen manchas, depsitos, abrasiones micro u otros defectos, pueden reducir la nitidez y el contraste de las fotos. Adems, muchos filtros GND no son lo que se denomina "multirevestida," lo cual los hace ms susceptibles a los reflejos en la lente (sobre todo teniendo en cuenta que a menudo se usan con poca iluminacin o dramtico).
Filtros ND graduado, por supuesto, slo uno entre muchos mtodos para tratar de iluminacin difciles. Otras tcnicas comunes incluyen: Sombra / Iluminacin de recuperacin . Esto se puede aplicar en la edicin de fotos, y es una gran alternativa a los filtros de GND cuando (i) el brillo no vara de manera uniforme en una direccin y (ii) el rango dinmico total no es demasiado extremo. La espera de una mejor iluminacin . Si usted encuentra que usted est requiriendo una fuerza de filtro 3-stop o mayor, en lugar de considerar simplemente tomar su fotografa en un momento distinto del da. High Dynamic Range . Cada vez que los mtodos anteriores no son prcticos, otra tcnica popular consiste en combinar varias exposiciones en una sola de alto rango dinmico (HDR) de la imagen, usando Photoshop, Photomatix u otros paquetes de software. Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: Fotografa de Alto Rango Dinmico Otra tcnica de gran alcance para hacer frente a difciles de iluminacin. Filtros lente de la cmara: polarizadores, UV, filtros ND y GND Una visin general de todos los tipos de filtros de lentes, incluyendo un resumen de los filtros de GND. La comprensin y uso de filtros polarizadores Estos a menudo ayudan a reducir el cielo / tierra las diferencias de brillo, entre otros beneficios. La comprensin y uso de filtros de densidad neutra Estos reducen la luz de entrada similares a los filtros de GND, pero lo hacen de manera uniforme en toda la imagen.
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Uso de filtros de densidad neutra
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De densidad neutra (ND) filtros de reducir la cantidad de luz que entra en la cmara, lo que permite un mayor tiempo de exposicin que de otra manera posible. Esto se puede destacar el movimiento, o hacer una escena de otra manera tumultuosa parece surrealista y en reposo. Por otra parte, un filtro ND permite tambin mayores aperturas, lo que puede producir una profundidad de campo, o conseguir una foto ntida. De cualquier manera, este es un filtro til y muchas veces poco apreciada que merece una mirada ms profunda. Los filtros ND son tambin uno de los ms fciles de usar filtros, y su efecto no puede ser reproducido digitalmente - al menos no con un solo disparo.

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La exposicin estndar
Tiempo de exposicin: 1 / 8 segundo en f/10 y ISO100
Filtro de densidad neutra

Tiempo de exposicin: 30 segundos a ISO 100 f/10 y cortesa de los ejemplos de kyle kruchok .
Un filtro ND no es ms que una pieza semi-transparente de vidrio que se coloca delante de su lente. Lo que lo hace especial, sin embargo, es que se obstruye una fraccin controlada con precisin de la luz entrante, y lo hace de manera uniforme - por lo tanto no alterar contraste de la imagen o la nitidez. La obstruccin tambin aspira a ser igual en todo el espectro visible, por lo tanto no introducir un matiz de color (aunque esto no siempre es as). Esta ltima caracterstica tambin pasa a ser eso que se llama un neutral filtro de densidad. A pesar de que pueden aparecer de color gris o incluso opaca a los ojos, no es as como su foto aparecer, la medicin de la cmara de compensacin automtica por dejar entrar ms luz. Sin embargo, el visor seguir apareciendo muy oscuro, para que los fotgrafos suelen componer su imagen antes de colocar el filtro delante de la lente. Los filtros ND son especificadas por su luz, reduciendo la capacidad, en donde ms fuerte filtros aparecen como los Ejemplo de un tonos ms oscuros de gris. Algunas especificaciones comunes se resumen a rosca Key. filtro de continuacin: La fuerza del filtro (en fstops) 2 3 10 13 Filtro de Terminologa: Reduccin de la luz 4X 8X ~ 1000 X ~ 10000 X Densidad ND 0.6 ND 0.9 ND 3.0 ND 4.0 Usos Comunes
Un modesto incremento en el tiempo de exposicin, como con cascadas.
Aumentos extremos en el tiempo de exposicin, como visin borrosa, en plena
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/neutral-density-filters.htm[28/09/2011 12:31:00 p.m.]
Uso de filtros de densidad neutra ~X 1000000 luz del da.
20
ND 6.0
Nota: los factores de reduccin de luz por encima tambin se puede pensar en como multiplicadores de tiempo de exposicin.
Muchos otros puntos intermedios existen, pero de alta precisin por lo general no es necesario con los filtros ND. A menudo se pueden ajustar en lugar de la apertura, ISO y velocidad de obturacin de una parada sin cambiar sustancialmente la imagen.
Nota tcnica : Hay que recordar que cada "parada" de la luz de reduccin se corresponde con una reduccin a la mitad de la luz. A fuerza de filtro dado por lo tanto, pasa a slo 1 / 2 la fuerza de la luz inicial de entrada, donde la "fuerza" es la fuerza del filtro en las paradas. Por ejemplo, un 3-ND deje de filtrar por lo que slo pasa a 1.8 de la luz entrante (desde el 01/02 3 = 1 / (2 * 2 * 2) = 1 / 8).
Filtros de densidad neutra se puede utilizar para crear cualquier combinacin de (i) un mayor tiempo de exposicin, (ii) una profundidad de campo y (iii) una fotografa ms ntida. De estos tres, el primero es con mucho la aplicacin ms comn, por lo que ah es donde vamos a empezar. Mayores tiempos de exposicin se puede lograr una gran variedad de efectos artsticos, incluidos suavizar la apariencia de aguas turbulentas, borrando las olas de viento y hierba, o enfatizar el movimiento dentro de una multitud de personas. Para una discusin completa de estos y otros ejemplos, ver el tutorial sobre el uso de velocidad de obturacin de forma creativa . Sin embargo, vamos a centrarnos en un ejemplo especfico cascada. Sin un filtro, se podra utilizar tanto en la apertura ms pequea y la ms baja velocidad ISO disponibles. Con un salto de agua con iluminacin suave, f/22 y ISO100 podra producir una exposicin de 1 / 10 de segundo. Por desgracia, no slo se trata de duracin insuficiente, pero el f-stop tambin tuvo que ser aumentado hasta el punto de reducir la nitidez debido a la difraccin . Se utiliza un filtro ND permite hacer frente a ambos problemas, pero la medida en que sea es mejor depende de cmo optar por asignar el efecto. Con un Columbia River Gorge, Oregon filtro de 5-dejar de ND, la misma configuracin que dara lugar a un mayor tiempo de exposicin 32X - dando al agua un aspecto sedoso mucho. Alternativamente, se podra pensar que un total de 16X (4 pasos) aumentar el tiempo de exposicin es suficiente cuando se compara con el potencial de tener una foto ms ntida, y en su lugar podra tambin reducir el f-stop para f/16. 2 segundos 1 / 10 segundo Cunto tiempo de la exposicin hace un tpicamente necesitan? Para el efecto exacto de varios segundos exposiciones suelen ser una necesidad. Estos pueden hacer que las nubes en forma de lneas en el cielo, el desenfoque en movimiento la gente ms all del reconocimiento, o hacer olas aparecen como un uniforme, de baja por la que se la niebla. Sin embargo, esto depende de la naturaleza del movimiento, la cantidad de ampliacin sujeto y el efecto deseado. La clave est en un montn de experimentacin.
Tiempo de exposicin: 60 segundos. Foto cortesa de Colin sur .
Durante el da, el logro de este efecto por lo general requiere contar con una fuerza ND 10stop o mayor de filtro, que bloquea todo, pero un sorprendente 1/1.000 de la luz entrante. Trate de revisar los ajustes de exposicin de algunas de sus imgenes del pasado para ver qu puntos fuertes de filtro ND habra sido necesaria para lograr varios segundos exposiciones. Por ejemplo, si una determinada serie de paisajes utilizan una velocidad de obturacin 1 / 50 segundo en la apertura y la velocidad ISO ptima, entonces estos se ha requerido un filtro ND 10-dejar de extender este tiempo de exposicin a 50 segundos.
Uso de filtros de densidad neutra
Aunque los filtros ND son principalmente utilizados para lograr exposiciones largas, una aplicacin menos comn es permitir a una profundidad de campo de luz muy brillante. Por ejemplo, la mayora de las cmaras SLR tienen una velocidad de obturacin mxima de 1 / 4000, de modo que un tema de la luz solar directa por lo tanto, podra requerir un f-stop superior al de f/4.0 (a 100 ISO). Con un filtro de 2-ND detener, se podra reducir esa cifra a f/2.0 - produciendo una mejora dramtica en desenfocar el fondo y el aislamiento respecto.
Foto cortesa de Alex Campos . Nota: El ejemplo anterior no se utilice un filtro ND, pero ilustra la situacin en la que podra ayudar (dependiendo de la velocidad del obturador de la cmara como mximo).
Por otra parte, estas situaciones son raras, y por lo general se pueden beneficiar ms de fotografiar el tema objeto de dimmer (y probablemente menos dura) de iluminacin. Estas situaciones son tambin poco probable que requiera algo ms fuerte que un filtro ND 2 o 3 escalas.
Aunque los filtros ND no puede ser reproducido digitalmente, ciertas escenas y tiempos de exposicin pueden ser adecuadamente emulado mediante el empleo de una tcnica llamada promedio de la imagen . Esto funciona mediante la combinacin de varias fotos separadas en una forma que simula una exposicin nica, ya:
Elija promedio Foto:
Ninguno
2X
4X
16X
En el ejemplo anterior, observe cmo el agua parece extrao que slo dos fotos fueron promediados. Tenga en cuenta la aparicin de una imagen doble de la cresta de la ola distante. Este efecto es menos pronunciado con 4 fotos, pero no ha sido totalmente eliminado. En general, se obtienen mejores resultados cuando (i) ms fotos se hacen un promedio, y (ii) el tiempo de exposicin de cada foto es larga en comparacin con el intervalo entre ellas . El ejemplo anterior requiere de un promedio de 16 disparos para simular adecuadamente un filtro ND, en parte debido a que cada exposicin individual fue tan breve. Tal vez el problema ms grande con un promedio de objetos en movimiento es que no siempre se representan como lneas continuas - no importa cuntas fotos se promedian. Fotos que contienen la gente, un sol visible, estrellas u otros objetos en movimiento son particularmente susceptibles.
Sol parece hacer saltos discretos en el cielo.
Sistemas de montaje del filtro . Puesto que los filtros ND tienen el mismo efecto, independientemente de cmo se desplaza o se gira, mediante un sistema de montaje del filtro no es tan importante (a diferencia de los filtros de GND ). Sin embargo, estos todava
Uso de filtros de densidad neutra tienen algunas ventajas, entre ellas ms rpida insercin y remocin, o la liberacin de la mano de la celebracin del filtro ND en su lugar. Step-Up y Down Adaptadores de Paso . Estos le impiden tener que comprar otro tornillo del tamao del filtro para cada dimetro de la lente (generalmente aparecen como 77 mm, 72 mm, etc.) Uno podra simplemente comprar un filtro ND que se adapte a su mayor objetivo, y el uso de lo que se llama un "step-up adapter" para que este ajuste ND filer mismo las lentes ms pequeas. Filtros variables ND y apilamiento . Con estos, la fuerza se puede ajustar sin tener que cambiar los filtros, pero tambin son mucho ms caros - a menudo incluso ms que un filtro separado unos pocos. Para una mayor flexibilidad en el presupuesto, muchos fotgrafos por lo tanto, slo la pila varios filtros ND cuando se necesita para reproducir la capacidad de reduccin de la luz de una sola ms fuerte (pero no est disponible) del filtro. Sustitutos . A veces otros tipos de filtro se puede utilizar en lugar de un filtro ND. Dependiendo del tamao de los filtros GND, estos a veces pueden ser utilizados como filtros ND, si la regin ms oscura es lo suficientemente grande como para cubrir todo el cristalino. Por otra parte, los filtros polarizadores pueden funcionar como filtros de 2-3 detenerse ND, pero slo si uno quiere tambin el aspecto polarizada, y slo cuando este filtro se gira para un efecto mximo. Algunos fotgrafos no compra 2 o 3 paradas filtros ND por esta razn, y en lugar de optar por las variedades ms fuertes (como una parada de 10). El filtro de color yesos . Algunos filtros ND barato puede introducir un matiz de color. Afortunadamente esto no es un problema importante con las cmaras digitales, ya que esto se puede corregir mediante el ajuste de la foto es el balance de blancos en el postprocesado. Sin embargo, en casos extremos, ms barato filtros se pueden introducir tintes de color que no se corresponden con los ajustes de balance de blancos - haciendo la mudanza mucho tinte de color mucho ms difcil.
Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: Filtros lente de la cmara: polarizadores, UV, filtros ND y GND Una visin general de todos los tipos de filtros de lentes, incluyendo un resumen de los filtros ND. La comprensin y uso de filtros polarizadores Estos a menudo se puede utilizar en lugar de filtros ND, entre otros beneficios. Densidad Neutral Graduado utilizando (GND) Filtros Estos son similares a los filtros ND, sino que slo reducen la luz en parte de la foto.
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Digital sensor de la cmara de limpieza
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Si ests usando una cmara SLR, con el tiempo vas a encontrar los puntos debido a un sensor de la cmara sucia. Si no ha sucedido todava, no se preocupe - que lo har. Cuando lo hace, tendr que saber si lo que estamos viendo es de hecho de polvo del sensor, o es ms bien el resultado de un visor sucio espejo o lente. Pero lo ms importante, usted necesitar saber cmo limpiar el sensor, y la forma de minimizar el riesgo de que esto ocurra de nuevo.

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Un sensor de la cmara sucia es ms evidente en las regiones suaves, ligeros, como el brillante cielo:
Foto tomada con un sensor de la cmara sucia
100% de cultivos de polvo
Mueva su ratn sobre la cosecha del 100% a la derecha para ver ms fcilmente a todas las motas de polvo.
La apariencia exacta puede variar dependiendo de la naturaleza del polvo, el contenido de la imagen y los ajustes de exposicin (ver f-stop ejemplo de abajo), pero probablemente tendr un aspecto similar al ejemplo anterior. Sin embargo, incluso si el polvo no es inmediatamente evidente, todava reduce la calidad de imagen al reducir el contraste. En el ejemplo anterior, observe cmo algunos de los puntos son mucho ms dbiles que los otros (mira de cerca - hay por lo menos ocho). El polvo se presenta como manchas difusas, porque las partculas en s no son en realidad sentado en el photosites sensor de la cmara - que estn en lugar situado ligeramente por encima del sensor, en la superficie exterior de los filtros del sensor:
f/8.0
f/16
f/22
Trate de mover el ratn sobre las diferentes f-stop por encima de los valores. Rojo / verde fila representa photosites real, y la luz franjas horizontales azules representan anti-aliasing, microlentes, recubrimientos anti-reflejo y un filtro de infrarrojos, entre otros posibles capas. La imagen de la derecha es un real (recortada) de fotos de las motas de polvo frente a una clara cielo.
Esto hace que la partcula una sombra, que es lo que en realidad estamos viendo en la imagen (no el polvo). Esta es la razn por la menor f-stop los valores que las sombras de polvo ms difusa, ya que la luz llegue al sensor en un ngulo ms amplio, y por lo tanto, ms fcilmente pasa alrededor de los lados de la partcula.
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-sensor-cleaning.htm[28/09/2011 12:32:23 p.m.]
Slo porque usted ve manchas en el visor y / o imagen, esto no significa necesariamente que usted necesita para limpiar el sensor de la cmara. Otras fuentes de polvo incluyen: (1) visor la pantalla de enfoque y el espejo rflex . Este tipo de polvo es claramente visible en el visor, pero afortunadamente no altera la imagen file.Try mirando a travs de su visor y cambiar el f-stop (mientras se mantiene la profundidad de campo botn de vista previa). Polvo visor aparecer el mismo tamao independientemente de la f-stop.
Cmara SLR Espejo
Cmara SLR Pantalla de enfoque
(2) anterior o posterior de la lente. Este es un poco ms difcil de diagnosticar debido a manchas en la lente tambin puede afectar su imagen. Pruebe a cambiar la lente de la cmara para ver si los puntos siguen siendo. Puntos de la lente en general, aparecen ms y ms difusa (que el polvo del sensor), y por lo general slo es visible con lentes de gran angular de alta f-stops (cerca de f/22 +).
Lente elemento trasero
Lente elemento frontal
En cualquier caso, el polvo se har ms evidente cuando se apunte su cmara hacia un cielo despejado o en la pared de color claro. Si nada de lo anterior es cierto (y todava ves manchas en las imgenes), es seguro asumir que el culpable es el polvo del sensor de su cmara.
OPCIONAL: Cmo buscar el polvo del sensor . Mientras que el polvo del sensor es no ideal, a veces es til saber qu tan sucio el sensor es en realidad. Hay ms puntos de lo que pensaba? Son estas cerca de la mitad de la trama potencialmente apareciendo inesperadamente con un alto f-stop retratos - o simplemente estn en los bordes? El polvo suele ser aceptables en relacin con el riesgo de rayar el sensor o en el espejo rflex durante el proceso de limpieza. La forma ms sensor ejemplo polvo mapa sencilla para evaluar la situacin es (i) apunte su cmara hacia un fondo suave, ligera como una pared blanca, (ii) el desenfoque de la lente (por lo que el fondo se vuelve lisa y sin textura), (iii) aplicar un 2 o compensacin de la exposicin parar y (iv) tomar una foto en el ms alto de su lente de ajuste f-stop (por lo general f/22 f/32 o). La imagen resultante ofrece un excelente mapa de polvo en el sensor. Para mejorar la visibilidad, tambin puede aumentar el contraste de la imagen utilizando "niveles automticos", o puede arrastrar el control deslizante de punto negro de la herramienta de los niveles a la derecha mientras mantiene presionada la tecla ALT (en Photoshop). Slo ten en cuenta que el mapa de polvo se invierte en comparacin con las posiciones fsicas del polvo, manchas en la parte superior de la imagen son creados por el polvo en la parte inferior del sensor, por ejemplo.
Un sensor de la cmara slo se debe limpiar cuando sea absolutamente necesario, ya que hacerlo implica un riesgo de dao * de la cmara o sensor de espejo rflex.
* En sentido estricto, slo la capa exterior de los filtros es lo que realmente se limpia - no el sensor de la cmara en s. Esto es bueno, porque reemplazar este filtro es mucho menos costoso que un nuevo sensor (por lo general puede ser reparado por el fabricante cuando enva la cmara trasera).
Por qu es peligroso? Limpieza requiere mover de un tirn hasta el espejo rflex para dar libre acceso a los sensores de la cmara. Si la batera de la cmara muere antes de terminar la limpieza, el espejo puede cerrar en su
mano y / o aparatos de limpieza - lo cual se daa el espejo en el proceso. Adems, el contacto directo con el sensor puede arrastrar contaminantes nuevas o existentes a travs de la superficie de la cmara - la creacin de micro-abrasiones o rasguos. De todos modos, si usted decide que su sensor de las necesidades de limpieza, la agresividad de su estrategia SLR cmara con sensor de limpieza tambin debe ajustarse a la gravedad del problema. Enumerados en orden de mejorar la eficacia (pero tambin de mayor riesgo), los tipos ms comunes de dispositivos de limpieza son: 1. Sensor del ventilador . Esto conlleva el menor riesgo de dao porque nunca entra en contacto directo con el sensor, pero por desgracia tambin el menos eficaz especialmente si el polvo se adhiere a la superficie del sensor. Esta herramienta tambin tiene una alta probabilidad de slo mover todo el polvo a su alrededor - que podra hacer el problema parece an peor. Slo use ventiladores diseados especficamente para sensores de la cmara; estndar de sopladores de aire comprimido puede liberar un lquido refrigerante perjudicial.
2.
Cepillo de sensor o de barrido. Esto es a menudo visto como un buen compromiso entre el riesgo y la eficacia. Es probable que eliminar todos pero el polvo ms obstinado, y generalmente tiene poco riesgo de araar si slo tiene contacto con la luz. Incluso hay tipos que estn diseados para eliminar quirrgicamente las partculas individuales (sin tener que barrer todo sobre el sensor). Una ventaja adicional es que tambin se puede utilizar un cepillo para eliminar el polvo del sensor de su espejo rflex y la pantalla de enfoque, slo asegrese de evitar el contacto accidental con cualquiera, y slo limpiar el sensor de las bateras bien cargadas.
Ejemplo de un cepillo de sensor (tenga cuidado - esto no es un pintor cepillo normal).
3.
Sensor de Cupones o pluma . Esto hace pleno contacto con el sensor, pero no son arrastrados por la superficie del sensor, por lo que son menos propensos a causar un rasguo. Su punta por lo general consiste de silicona deformable, que se presiona sobre la superficie del sensor, y es ms probable que el moho alrededor de la partcula de polvo (y aferrarse a l) que la superficie del sensor ms rgida. Trate de evitar el uso de productos que, en lugar de trabajo mediante el uso de un adhesivo, ya que este tiene el potencial de dejar un residuo en la superficie del sensor.
Ejemplo de un lpiz sensor (aunque estos pueden variar considerablemente en apariencia).
4.
Sensor Swab, Limpie o Wand. Esto puede eliminar incluso las partculas ms perdurables, pero requiere una tcnica cuidadosa. El dispositivo consiste generalmente en un plano pequeo filo de la paleta que est envuelto en un tejido especial y sin pelusa que haba fluido de limpieza del sensor aplicada. Asegrese de obtener una con un ancho que est diseado para el tamao del sensor (sensores recortada por lo general necesitan un hisopo ms estrecho que los sensores de fotograma completo).
Ejemplo de la paleta utilizada por un bastoncillo de sensor (sin fijarse pao libre de pelusa).
A veces, varios dispositivos pueden ser adquiridos en conjunto como un kit de limpieza del sensor, pero si usted slo va a comprar o llevar uno, el cepillo de sensor o sello es normalmente suficiente. Si usted tiene ms de uno, es a menudo una buena idea para tratar de varias herramientas en una sucesin (aunque algunos salte el ventilador). Lo ideal sera que usted no tendr que utilizar un hisopo de sensor, pero si lo hace, de esta manera la mayor parte de las partculas ms grandes y ms abrasivo que han sido eliminadas antes de hacer pleno contacto con el sensor.
No vamos a ahondar en los detalles del uso de cada herramienta, ya que hay muchas variaciones. Sin embargo, hay algunos pasos universal, y saber lo que podra implicar la limpieza le puede dar una mejor idea de si esto es algo que se siente cmodo haciendo a ti mismo. El siguiente procedimiento por lo tanto, se proporcionan los pasos generales necesarios para la limpieza con cepillos de sensor y / o herramientas sensor hisopo. Usted es responsable de consultar tambin las instrucciones que vienen con su herramienta
Digital sensor de la cmara de limpieza especfica.
Vista lateral del sensor de la cmara
Vista superior del sensor de la cmara
Azul claro representa la punta de la esponja de limpieza del sensor o la herramienta de pincel, y el naranja es el camino seguido por esta herramienta. La regin rectangular oscuro representa el sensor de la cmara. diagrama se supone que su herramienta de limpieza es la anchura de su sensor. Slo sigue este movimiento una vez; volver barrido y vuelta es a la vez menos efectivo y tiene ms potencial de dao.
1.
Prepare . Leer a travs de todos estos pasos antes de tiempo para que se familiarice con cada paso y todo lo necesario para realizar cada uno en la sucesin. Asegrese de que usted elija un bloque de 15-20 minutos en el que es poco probable que se interrumpa, y que su telfono mvil se ha apagado. Es tambin una buena prctica para limpiar el cuerpo de la cmara, la lente y se monta la lente con un pao hmedo, ya que este polvo podra terminar en el sensor en el futuro. Comprobacin de la batera . Cargue la batera de la cmara si tiene menos de la mitad de su carga. Seleccione un lugar . Localizar a ti mismo en un ambiente limpio, con bastante aire en calma. Organizar Herramientas . Tiene todas las herramientas necesarias listo y de fcil acceso. Ajuste la cmara al modo de limpieza . Ajuste la cmara en "modo de limpieza manual" (o nombre similar modo). Consulte el manual de la cmara si es necesario. La posicin de su cmara . Qutese los lentes de adjunto y colocar la cmara en la espalda en una superficie plana, con acceso fcil y visible para el sensor. Limpiar utilizando uno o ms de las herramientas a continuacin . a) del sensor del ventilador : Enviar varios puffs de aire en el cuerpo de la cmara mientras la cmara se encuentra hacia abajo. Despus de cada bocanada, espere 5-10 segundos para el polvo se asiente. Una vez terminado, lo ms probable tambin es necesario utilizar una de las otras herramientas a continuacin. b) Cepillo de Sensor : Con cuidado, coloque el extremo de su cepillo de cerdas en el borde de su sensor de la cmara, y seguir el movimiento se muestra en el diagrama anterior. Aplique slo una presin muy ligera - mucho menos que si se en realidad la pintura - desde cepillos sensor trabajo electrostticamente atrae las partculas de polvo de sus fibras, y no por lavado de hecho estas en el sensor fsicamente. Simplemente tratar de batir el polvo. Adems, trate de evitar que las cerdas del cepillo de tocar cualquier cosa fuera de los bordes del sensor, ya que esto puede transferir lubricantes cmara u otros contaminantes en el sensor. c) Sello del sensor : Presione suavemente la limpieza final de esta herramienta contra la superficie de su sensor de la cmara, pero evitar arrastrando esto a travs de la superficie, ya que puede dejar marcas o rayones. Si el rea del sello es ms pequea que el rea de su sensor, utilizar ubicaciones que reduzcan al mnimo el nmero de veces que debe ser presionado contra el sensor. d) Sensor Swab : Coloque la limpieza de los tejidos hasta el final de su herramienta de limpieza, y el lugar 2-3 gotas de lquido de limpieza en la punta de la herramienta (si bien no se realiz ya la forma en que lleg). Coloque suavemente el tejido cubierto de final de la herramienta en el borde del sensor y seguir el movimiento se muestra en el diagrama anterior. Usted no debe aplicar ninguna presin ms de lo que normalmente cuando se escribe con una pluma estilogrfica. Verificar limpieza . Apague la cmara y vuelva a colocar su lente, luego tomar una foto de prueba de una superficie lisa, con la luz ms alta de la lente de f-stop valor. Consulte la seccin "Cmo localizar el polvo del sensor" instrucciones al comienzo de este tutorial para obtener ms detalles sobre cmo realizar este paso. Si el polvo restante es inaceptable, entonces tendr que repetir los pasos anteriores - tal vez mediante el uso de una herramienta ms agresivo, como un bastoncillo de sensor en lugar de un pincel.
2. 3. 4. 5. 6. 7.
8.
El viejo refrn "una onza de prevencin vale una libra de cura" se aplica ciertamente a la cmara con sensor de polvo. Si usted es muy cuidadoso y minimizar los eventos potencialmente contaminantes, entonces es probable que requieren sensor mucho menos limpia durante la vida til de la cmara.
Ejemplo de auto-limpieza del men
Lente expuestos Elemento
Cambios en el cristalino . Trate de evitar el innecesario cambio de las lentes, y slo lo hacen en ambientes con agua limpia, aire en calma (cuando sea posible). Tambin asegrese de que cambiar las lentes rpidamente, y que el sensor de la cmara frente a los costados o hacia abajo durante el cambio de lentes (para reducir la posibilidad de asentamiento del polvo). Dejando el elemento trasero de su lente expuestos en posicin vertical y no slo recoger el polvo en la lente, pero esta tarde el polvo puede transferir al sensor cuando el objetivo est montado. Limpieza de auto-sensores . Si tienes la suerte de tener una cmara rflex digital ms reciente, muchos de ellos emplean tecnologas que automticamente limpia el sensor cada vez que se enciende la cmara encendida o apagada. Esto es sorprendentemente eficaz, pero no puede eliminar todo tipo de polvo, y estas partculas todava se acumulan en el cuerpo de la cmara (lo que aumenta el riesgo de que uno de ellos de aterrizaje en el sensor en el futuro). Esta funcin por lo tanto, slo disminuye la frecuencia con la que tendr que limpiar el sensor fsicamente.
Si la idea de limpiar el sensor lo pone nervioso, no se preocupe - hay - muchas cosas pueden salir mal si usted no es cuidadoso. Si prefiere jugar sobre seguro, aqu hay algunas alternativas: Editar los puntos . El clon y las herramientas Pincel corrector puede ser una manera muy eficaz para eliminar las motas de polvo. Sin embargo, esto slo funciona si las manchas aparecen en fcil de quitar las regiones de la foto, y si el problema del polvo sigue siendo menor de edad, con el tiempo usted todava tiene que conseguir el sensor de limpieza. La edicin y desarrollo de software RAW a veces tambin tienen rasgos de polvo mapa que editar digitalmente las motas de polvo en los mismos lugares de cada foto. Pdale a alguien que limpie el sensor . Siempre se puede enviar la cmara para el fabricante o una tienda de cmaras para que pueda ser limpiada por un profesional. Si usted planea en tener una tienda local de realizar la limpieza, asegrese de que (i) verificar de antemano que van a asegurar su cmara contra cualquier dao potencial del sensor, y (ii) control de la cmara al tomar una foto de prueba inmediatamente despus de la pickarriba. Lea ms sobre este tema, ver tambin el tutorial en los sensores de la cmara digital , que proporciona una visin general de cmo la cmara digital de trabajo sensores.
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Copia de seguridad de archivos de fotos digital
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Copia de seguridad de sus fotos para que duren 100 aos ya no es tan simple como tener una impresin de archivo realizadas y se almacena en un marco seguro. Modernas imgenes digitales y escneres requieren un profundo conocimiento de temas como el formato de archivo, la degradacin de los datos, tipo de papel y siempre cambiantes tecnologas de almacenamiento. En este tutorial se resume la mejor estrategia en tres etapas - lo que para almacenar, cmo y dnde hacer copias de seguridad, y qu hacer una vez que todo est archivado - de modo que usted puede estar seguro de que sus fotos resistir el paso del tiempo.

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Aqu hay un tema que mantiene a muchos fotgrafos en la noche: cmo puede estar seguro de que realmente las fotos que estn ahorrando se podr leer en las computadoras de 10, 50 o 100 aos en el camino, con tecnologa muy diferente? Ser Canon, Nikon, Sony o de otro fabricante de la cmara en formato RAW propietarios todava tienen soporte completo de software, y las imgenes se reproducen exactamente igual que antes cuando se carga?
Foto antigua, circa 1890
Nueva fotografa, alrededor de 2008
Desafortunadamente, la foto de la derecha no necesariamente duran tanto como el de la izquierda lo hizo. Sin embargo, si la precauciones necesarias, no slo la foto de la derecha se conserva, sino que adems no estarn sujetos a La progresiva disminucin y el deterioro de la foto de 1890.
El tipo de archivo elegido es por lo tanto, una primera consideracin importante cuando se copia de seguridad de archivos de fotos. La siguiente tabla compara los formatos de archivo ms comunes: Formato de archivo de archivo JPEG TIFF (8 bits) TIFF (16 bits) Los archivos RAW: CR2, NEF, etc DNG Tamao Ms pequeo Medio Ms grande Grande Grande Calidad Ms bajo Medio Alto Ms alto Ms alto Compatibilidad del software Excelente Excelente Excelente Bueno ahora, aos ms tarde cuestionables Moderado ahora, aos ms tarde excelente (en teora)
Los archivos JPEG son de lejos los ms propensos a ser ampliamente apoyado durante muchos aos en el camino, despus de todo, JPEG se ha convertido en un estndar cerca de las imgenes en Internet. Si usted ya tiene un montn de fotos tomadas en formato JPEG, entonces la eleccin de qu formato para que los guarde en es fcil: dejarlos como archivos JPEG. Sin embargo, para las fotos de futuro, es altamente recomendable que disparar en RAW si tu cmara lo permite, como veremos ms adelante. Los archivos TIFF son de cerca a JPEG cuando se trata de la compatibilidad, pero son de calidad mucho ms alta debido a que no utilice la compresin de imgenes JPEG con prdida
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/archival-photo-backup.htm[28/09/2011 12:33:31 p.m.]
Copia de seguridad de archivos de fotos digital de . Para muchos, TIFF logra un equilibrio ptimo. Sin embargo, los archivos TIFF o conservar mucho menos sobre la foto original (si la profundidad de bits es de 8 bits ), o son incluso ms grandes que los archivos RAW a pesar de conservar un poco menos de la imagen original (si la profundidad de bits de 16-bit ). Los archivos RAW son sin duda los mejores cuando se trata de preservar lo que fue capturado, sin dejar de ser inferior a 16-bit TIFF. Sin embargo, casi todas las cmaras tiene un archivo RAW ligeramente diferente, as que es muy poco probable que el software en general 10 a 20 aos ms tarde ser capaz de abrir cada uno de estos tipos de archivo correctamente. Copia de seguridad de archivos RAW por lo tanto, deja dos opciones: (i) para convertirlos a otro formato, o (ii) una copia de seguridad de los archivos RAW en su formato original hasta una fecha ms tarde, cuando usted comienza a notar problemas de compatibilidad, y existe un formato sustituto adecuado . Muchos consideran que un formato adecuado ya existe: el Digital Negative (DNG) formato de archivo, que fue creado por Adobe para hacer frente a muchos de los problemas asociados con el almacenamiento de archivos ya largo plazo. Es un estndar abierto y libre de regalas, as que usted puede estar seguro de los archivos puede ser ms fcil y abierto universal en el futuro. DNG pretende combinar las ventajas de la compatibilidad de los formatos de archivos TIFF y JPEG con las ventajas de calidad y eficiencia de la original de los archivos RAW de la cmara. Sin embargo, incluso DNG no es a prueba de futuro. Con la excepcin de software de Adobe, el apoyo an no es tan universal como a uno le gustara que fuera para un formato que pretende ser de archivo (aunque esto est cambiando rpidamente). Adems, las empresas entran y salen de la existencia (recordemos la una vez dominante Kodak?), DNG s tiene nmeros de versin y DNG no puede hacer nada si las tecnologas de sensor de cambiar dramticamente. Otra consideracin es la forma de almacenar varias versiones editadas de sus archivos, que es algo que no se refiere a DNG. Mltiples de 16-bit TIFF, PSD y otros archivos pueden convertirse rpidamente en muy grande y difcil de manejar. La mejor manera de conservar espacio de almacenamiento es para salvar a los tipos de archivo que conservan los pasos de edicin, pero en realidad no las aplican como un archivo TIFF adicional guardada. Software de conversin RAW a menudo tiene la capacidad de almacenar la configuracin utilizada para convertir el archivo RAW, tales como archivos XMP sidecar (de Camera RAW), archivos de catlogo (por Lightroom), y archivos de biblioteca (de apertura), entre otros. En Photoshop, el uso y almacenamiento de las capas de ajuste es tambin una buena manera de evitar mltiples archivos intermedios para cada edicin. Desafortunadamente, muchos de los formatos utilizados para almacenar fotos editadas tambin estn sujetos a problemas de compatibilidad en el futuro. Afortunadamente, esta es un rea en la evolucin de la tecnologa puede significar que le gustara rehacer ciertas imgenes utilizando el software y las tcnicas. Slo asegrese de que usted tambin tiene una versin archivada de la foto original sin alteraciones. En general, la nica solucin a prueba de fallos es mantener tus datos al da. Cada pocos aos es una buena idea para convertir los tipos de archivos que se encuentran en peligro de convertirse en obsoletas.
Incluso si usamos un formato de archivo compatible, cmo podemos estar seguros de que estos archivos ms tarde se podr acceder a nuestro dispositivo de copia de seguridad elegido o los medios de comunicacin? Recuerde que los disquetes 5,25 pulgadas? De hecho, el Gobierno Federal de los EE.UU. est tan preocupado por este tema que se casa y mantener los equipos en las distintas etapas de avance - en caso de un archivo slo se puede cargar en una de estas configuraciones de ordenador antiguo.
CD, DVD, Blu-Ray, u otros medios extrables ha sido el mtodo principal de copia de seguridad de los consumidores desde hace bastante tiempo. Ellos tienen la ventaja de ser razonablemente barato y compatible en sentido amplio. Probablemente, su mayor inconveniente es la inconsistencia, y algunos medios extrables slo dura de 5-10 aos, mientras que otros afirman una vida de 50-100 aos. A menudo puede ser difcil saber en qu categora la longevidad de su compra corresponde a los medios de comunicacin. No d por sentado que todos los medios grabables son iguales. A menudo hay una gran diferencia en la longevidad entre una marca y otra. Preste atencin al tipo de colorantes utilizados (azul, oro, plata, etc), en lnea con las pruebas de envejecimiento acelerado, y los informes de problemas con un determinado modelo / lote. Los discos duros externos , mientras que un recin llegado a la escena de copia de
Copia de seguridad de archivos de fotos digital seguridad, han hecho grandes progresos desde que han bajado de precio enormemente en los ltimos aos. Los discos duros pueden almacenar una enorme cantidad de informacin en un rea pequea, son bastante rpidas, y permitir que los datos de copia de seguridad para ser inmediatamente accesible y modificable. Con el tiempo poco a poco se puede desmagnetizar, pero la mayor preocupacin es que no puede girar debido a que su motor interno ha fallado (aunque no se pierden datos, puede ser costoso para recuperar). Otra preocupacin sera si el eSATA, USB o FireWire se vuelve obsoleto. De backup en cinta , mientras que una vez que el "ir a" modo de archivo de datos, se est convirtiendo cada vez ms marginados, y hoy slo es utilizado realmente para grandes copias de seguridad corporativa. Los modelos de consumo son menos comunes, y no hemos ido a la par con el progreso densidad de almacenamiento que se ha hecho con los discos duros. Adems, algunas cintas son mucho ms vulnerables a los daos por agua, humedad y otros factores externos que son los discos duros externos u otros medios extrables. Sus mayores ventajas son que (i) son muy baratos para copias de seguridad de alto volumen, y (ii) que no requieren un motor interno, y por lo tanto no tienen ningn riesgo de no girar para el acceso (a diferencia de los discos duros).
Por desgracia, la nica solucin de futuro es migrar los datos a la ltima tecnologa, cada 3-5 aos. Afortunadamente, las tecnologas de almacenamiento han ido en aumento en la capacidad de manera exponencial, por lo que su nio de 10 fotos de DVD se pueden combinar en un solo Blu-Ray o una fraccin de un disco duro externo - y uno espera que un 10 o ms de estos podra ser fcilmente combinados en slo una de las tecnologas de almacenamiento que viene, y as sucesivamente. Esto significa que incluso si se sigue acumulando fotos, la cantidad de trabajo necesario para transferir estos no necesariamente se incrementar cada vez que necesite para hacerlo.
No importa lo que los medios de copia de seguridad, todos los datos se degrada con el tiempo y los errores pueden ocurrir cada vez que copiar sus imgenes de un lugar a otro. Los productos qumicos en un disco DVD se descomponen gradualmente, cintas y discos duros con el tiempo se desmagnetiza, y la memoria flash puede perder su cargo. Todos estos procesos son inevitables. El siguiente es un ejemplo del mundo real de lo que puede ser similar a cuando una fotografa se corrompe:
Al darse cuenta de la falla anterior requiere hacer zoom en 100% y la inspeccin de las regiones especficas de la fotografa, a pesar de que sera fcilmente visible como una raya de color en una impresin. Esto es un poco inquietante teniendo en cuenta que la mayora de las personas tienen cientos, si no miles de fotografas, la identificacin de todos y cada imagen daada con claridad, no sera realista. Adems, la corrupcin la imagen se replica en cada copia de seguridad posterior, y que pasan desapercibidos hasta que la impresin se hicieron muchos aos despus. Una tcnica de almacenamiento que utiliza los datos de paridad, suma de comprobacin o de otros archivos de verificacin es la nica manera de detectar de manera sistemtica estos problemas antes de que se modifican permanentemente sus archivos de fotos. Que es la nica razn se identificaron la foto en el ejemplo anterior (y otros) antes de convertirse en un problema. La siguiente tabla resume algunas de las tcnicas ms comunes para la prevencin, verificacin y reparacin de las fotografas est daado: Tipo El uso principal Cmo funciona? Un RAID 1, 5 o 10 es un conjunto de unidades de disco con proteccin contra fallas en caso de que uno de sus fallos de las unidades. Pueden seguir funcionando
Copia de seguridad de archivos de fotos digital RAID 1,5,10 PREVENCIN incluso si falla una unidad, sin perder ninguna informacin. Sin embargo, tambin pueden aumentar considerablemente los costos, puesto que requieren unidades de disco adicionales y un controlador RAID.
SFV y MD5 Checksum Archivos
Archivos de comprobacin verificar que un archivo o una copia es idntica a su original. De hecho, son las huellas digitales, que se crean sobre la base de todos los 0 VERIFICACIN y 1 en un archivo digital. Cuando ni siquiera un poco de los cambios en los archivos, es casi seguro que la huella no coincide. Sin embargo, eso es todo lo que hacen: informar a usted cuando se produjo un error. Archivos de paridad puede usarse para reparar daos menores sin necesidad de un duplicado completo de la original. Almacenan la informacin cuidadosamente seleccionadas redundante sobre un archivo, y si parte del original se daa, el archivo de paridad puede ser utilizado junto con las partes sobrevivientes de la corrupcin archivo para volver a crear los datos originales. Sin embargo, los archivos de la paridad ocupan un espacio cada vez ms si desea recuperar los archivos que son ms graves daos.
La paridad o la recuperacin de archivos
REPARACIN
Notas tcnicas: A pesar de que ms all del alcance de este artculo, RAID viene en muchas variedades, RAID 1 es efectivamente dos discos que contienen datos idnticos en todo momento, RAID 5 es de tres o ms discos en una unidad de disco contiene los datos de paridad, RAID 10 requiere cuatro unidades , y es similar a RAID 1 excepto que mejora el rendimiento al mismo tiempo de lectura / escritura de varias unidades. RAID 0 no se debe utilizar con datos muy importantes, ya que aumenta la tasa de fracaso a cambio de un mejor rendimiento.
Si habitualmente trabaja con fotografas muy importante, la mejor proteccin se logra mediante el uso de RAID durante la edicin en su computadora y entre copias de seguridad, de control y almacenamiento de archivos y MD5/SFV paridad junto con sus fotografas de archivo. Por otra parte, utilizando una unidad de clase empresarial de estado slido (SSD) puede mejorar el rendimiento y la fiabilidad. Una solucin ms simple sera la de almacenar dos copias de seguridad inmediatamente despus de la foto es capturado. De esta manera usted no necesita preocuparse de RAID complicado o los archivos de la paridad, pero todava tendr que almacenar los archivos SFV y MD5 **, junto con las fotografas archivadas. Hay demasiados programas que pueden leer y crear archivos SFV y MD5 para enumerarlos aqu, una consulta de bsqueda rpida del motor dar varias opciones gratuitas. Si alguna vez se identifica a un archivo corrupto, entonces la copia de copia de seguridad puede ser utilizado como un reemplazo. No tener RAID significa que no hay proteccin contra la prdida de los archivos intermedios editado en su ordenador, pero por lo general son mucho menos importantes que los originales sin alterar.
** Notas tcnicas: una suma de comprobacin es una huella digital que verifica la integridad / identidad de un archivo. SFV significa "solo archivo verificar", y contiene una lista de comprobacin que corresponden a una lista de archivos. MD5 se han creado no slo para verificar la integridad de un archivo, pero tambin para verificar su autenticidad (que ninguna persona haba modificado intencionalmente un archivo). Las sumas de comprobacin CRC son mucho ms rpidos para el clculo de que sus sumas MD5 equivalente, pero las sumas de comprobacin MD5 tambin son ms sensibles a los cambios del archivo. Hay otros tipos de archivos de control disponibles, pero SFV y MD5 son actualmente el ms amplio apoyo.
De todos modos, es importante para mantener sus datos "frescos" copindolo en algunos otros medios de comunicacin despus de 5-10 aos - incluso si el formato de archivo o los medios de comunicacin no est en peligro de convertirse en obsoletas.
La mejor ubicacin para almacenar las copias de seguridad de fotos de archivo se encuentra en un lugar fresco y seco, con un entorno razonablemente constante y una necesidad mnima de movimiento. Si existe la posibilidad de la humedad, asegrese de sellar los medios de comunicacin en una bolsa de plstico antes de guardarlo. Sin embargo, los accidentes imprevistos, tales como el robo y el incendio puede ocurrir, por lo que cualquier estrategia de copia de seguridad a prueba de fallos deben hacer uso de copia de seguridad de mltiples lugares. Esto puede traducirse en un archivo duplicado en una caja de seguridad, a un amigo o un hogar familiar o en algn servidor remoto en lnea. Si su conexin a Internet es rpido, incluso copias de seguridad pueden ser transferidos con regularidad y sistemticamente a travs de FTP. Dependiendo del tamao y la cantidad de fotos, algunos incluso tratan los sitios en lnea para compartir fotos como lugares de copia de seguridad. Sin embargo, esto no es una opcin para una verdadera negativos digitales, como archivos RAW, ya que no se puede mostrar como es. Tratar de atenerse a un horario regular de copia de seguridad con un fcil seguir la convencin de nomenclatura. Despus de todo, si usted no puede encontrar una foto una vez que se han archivado, entonces es tan bueno como perdido.
OK, as que ahora hemos hecho todo lo posible para asegurarse de que (1) el formato de archivo se podr leer, (2) los medios de copia de seguridad se pueden cargar y (3) la
Copia de seguridad de archivos de fotos digital exactitud de cada foto se conserva de manera idntica. Cul es evitar que alguien por error borrar o sobrescribir parte de su archivo fotogrfico? Por supuesto, indicando claramente sus medios de comunicacin es una necesidad, pero tambin podra ser una buena idea para hacer las fotos archivadas de slo lectura, y para proteger con contrasea carpeta las fotos y / o medios de comunicacin. Sin embargo, la adicin de una contrasea es un arma de doble filo, porque significa que siempre existe la posibilidad de olvidar la contrasea. Si esto es una preocupacin, entonces slo tiene que utilizar la contrasea "password", ya que el objetivo es aadir otro obstculo para la eliminacin involuntaria en lugar de prevenir el acceso no autorizado.
Los fotgrafos se pueden agrupar en dos grandes categoras: (1) Casual fotgrafo : por lo general toma fotos para registrar los eventos y otras tertulias, no preocuparse demasiado por hacer impresiones de gran tamao, pero quiere que sus colecciones para ser preservado para las generaciones posteriores. A menudo se usa una cmara digital compacta o una cmara de telfono y las fotos son rara vez despus de procesados. Por lo general, toma fotografas JPEG para simplificar el intercambio de imgenes e impresin, o para ahorrar espacio de almacenamiento. Estrategia de copia de seguridad : los fotgrafos ocasionales deben tratar de salvar sus archivos JPEG usando la ms alta calidad "superfina" (o similar) para minimizar los artefactos de compresin de imgenes. Cada lote de fotos debe estar respaldada en dos copias en medios extrables, idealmente con SFV y archivos de control MD5 para identificar si la imagen luego se convierte en corruptos. Fotos archivadas deben ser transferidos a travs de nuevos medios de comunicacin cada 5 aos para mantener la tecnologa de almacenamiento hasta la fecha, y para evitar que las imgenes corruptas al mantener los datos frescos. (2) Discernir fotgrafo : toma una serie de fotos, que pueden incluir acontecimientos muy memorable o de trabajo a ser hecho en impresiones de gran tamao, la preservacin mxima de cada escena es de gran importancia. A menudo utiliza una cmara rflex digital o una cmara digital compacta cuando el peso / espacio son importantes. Por lo general, toma fotografas RAW, ya que cualquier problema aadido en post-proceso vale la pena a cambio de saber que pueden sacar el mximo provecho de cualquier impresin si llegan a capturar un momento especial. Estrategia de copia de seguridad : los fotgrafos exigentes siempre debe guardar sus fotos utilizando el formato de su cmara de archivos RAW. Cualquier edicin de fotos ideal es que se producen en un equipo con duplicar los discos duros en RAID 1 o un SSD, fotos de otra manera sin alterar debe estar respaldada inmediatamente despus de la captura. Los archivos RAW o deben convertirse al formato DNG antes de archivar o guardar en su formato nativo. Cuando sea posible, las versiones editadas de las fotos deben ser almacenados como los pasos de procesamiento (como en los archivos de catlogo XMP) en lugar de separar los archivos TIFF. Cada lote de copias de seguridad de la foto debe ser por escrito con al menos dos medios de comunicacin, y todas las imgenes deben ser almacenados junto con SFV y archivos de control MD5 y la informacin de paridad, por si acaso se necesita una reparacin. Cada juego de copias de seguridad deben ser almacenados en un edificio fsico diferente. Archivado archivos RAW o DNG se deben convertir a otro formato, cada 3-5 aos para mantener la compatibilidad de software, cada una de estas copias de seguridad debe estar en los nuevos medios con la ltima tecnologa de almacenamiento para mantener sus datos actualizados.
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Si usted est buscando para evitar que otros nunca ser capaz de copiar sus fotos en lnea, y luego se detiene ahora, porque no va a encontrar aqu la solucin. Simplemente no es posible. Cualquier cosa que se muestra a alguien que puede, en principio, ser copiado, ya que la informacin de la imagen ya ha sido transmitido. Lo que puede hacer, sin embargo, es hacer la copia ms difcil, y para garantizar los trminos de uso son claras - para que los visitantes sepan que son serios acerca de la proteccin de la imagen. Outdoor IP Cameras
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Protegido por copyright Foto
El uso no autorizado
El primer paso es asegurarse de que sus fotos tienen derechos de autor. Afortunadamente, en la mayora de los pases esto ocurre automticamente cuando la foto se ha creado, incluso en los EE.UU., Reino Unido, la Unin Europea y Canad. No se requiere accin de tu parte, y usted tendr todos los derechos legales necesarios para recuperar los honorarios perdido el uso no autorizado. Si bien lo anterior es suficiente para la gran mayora de fotos en lnea, en casos especiales, puede que incluso quiere presentar su foto con la oficina de autor de EE.UU. (u rgano de gobierno similar). Esto le permitir tambin, eventualmente, recuperar daos punitivos y honorarios de abogados, pero es probable que slo es necesario para valorar el trabajo inusualmente alta.
Cada uno de los siguientes mtodos har fotocopiado ms difcil para los visitantes de Internet principiante. Con cada ejemplo, acaba de ver el cdigo fuente HTML de la imagen si quieres saber cmo poner en prctica cualquiera de estas funciones de proteccin.
Nota: estos mtodos requieren que usted sea capaz de cambiar el cdigo HTML de su sitio web, y si ese no es el caso (como imgenes alojadas en Flickr, Picassa, etc), entonces usted querr pasar a la siguiente seccin.
Imagen protegida con una capa de primer plano ocultos
Imagen protegida con suelo de baldosas
http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/protect-online-photos.htm[28/09/2011 12:35:38 p.m.]
Capas ocultas . Coloque la imagen real detrs de una imagen en primer plano transparente. La imagen aparecer en lnea completamente normal, pero siempre que alguien intente hacer clic derecho y guardarlo, el archivo resultante ser la imagen en primer plano en blanco - no el fondo. Suelo de baldosas. Otra opcin es la de romper su foto en los azulejos de imagen ms pequeo. Estos aparecern como una imagen continua, pero cualquiera que trate de copiar la imagen el resultado final ser el ahorro de una sola pieza de baldosas a la vez. Sin embargo, el enfoque de mosaico tambin significa que el servidor web tendr que proporcionar varios archivos en lugar de uno solo - que puede hacer que la pgina web se cargan ms lentamente y, potencialmente, pueden aumentar los requisitos del servidor. Separando cada foto en pequeos azulejos tambin puede ser muy lento, as que esta opcin no es de uso comn. Intente guardar cualquiera de los dos ejemplos anteriores para ver qu pasa . Sin embargo, ambos mtodos de proteccin puede ser anulada mediante el uso de una captura de pantalla o la funcin "imprimir pantalla", y en el caso de la capa transparente, mediante la inspeccin de cdigo HTML de la pgina web. Desactivar el clic derecho. Este mtodo puede ser una forma muy efectiva de dejar saber a tus imagen protegida mediante la desactivacin de la derecha haga clic en las capacidades visitantes que se toman en serio la proteccin de la imagen, y de garantizar que reciban un aviso de derechos de autor cada vez que intentan salvar su imagen. Intente hacer clic derecho sobre la imagen de la izquierda y vers un aviso en lugar del habitual "guardar como" del men. Utilice el flash para visualizar la imagen . Esto evita que cualquier tipo de botn derecho del ratn o el ahorro en los navegadores estndar, y puede ser implementado usando un programa llamado swfIR. Sin embargo, el visitante an puede acceder a la imagen original en caso de que la vista de cdigo fuente de la pgina HTML.
Usted puede hacer su propiedad y condiciones de uso conocidas, empleando una combinacin de marcas de agua de imagen, derechos de autor de metadatos (IPTC) y un enlace a una licencia de uso. Marcas de agua foto . Estas son una buena manera de dejar en claro que usted es serio sobre la proteccin de los derechos de autor. Tambin hacen que sea ms probable que usted recibir el crdito, incluso cuando una imagen se ha copiado sin su permiso.
Marca de agua ejemplo que se aadi el uso de capas de Photoshop. Para aadir su propia: (i) crear una capa de texto plano con la informacin de su propiedad, (ii) establecer el color del texto en negro o blanco, (iii) establecer la opacidad de la capa cerca de 50% y (iv) aadir efectos de capa, como un resplandor exterior y una visin en relieve (en lo que la marca de agua ms difciles de eliminar).
Sin embargo, un gran problema con las marcas de agua es que pueden distraer la atencin de su imagen - potencialmente negando la razn de compartir en el primer lugar. Por otro lado, si la marca de agua es demasiado sutil, entonces esto tambin significa que a menudo pueden ser fcilmente editadas. Una marca de agua visible es por lo tanto, slo es apropiada para ciertos tipos de imgenes en lnea, tales como fotos de demostracin envan a los clientes, o grficos de ordenador destinados a la venta. Una excepcin es utilizar algo as como Digimarc . Este software codifica digitalmente la marca de agua como el ruido de imagen que es imperceptible a nuestros ojos, pero detectable por un ordenador con el software adecuado. La marca de agua Digimarc puede todava ser eliminados, pero slo si el infractor sabe que est ah en el primer lugar. Una desventaja es que este aumento en el ruido tambin puede aumentar el tamao del archivo de imagen.
Nota: Digimarc est integrado en Photoshop por defecto. En el men superior, seleccione "Filtro> Digimarc> Incrustar marca de agua ..." y usted puede agregar el suyo propio. Sin embargo, esta caracterstica no es gratuita, y puede ser un costo prohibitivo para el fotgrafo medio.
Marco digital de la imagen . Una alternativa a las marcas de agua es la de crear un marco para su imagen, en la que puede introducir su nombre y otros detalles de fotos. Esto le dara crdito inmediato, aun cuando la foto se utiliza en otro sitio, sino que tambin es el tipo ms fcil de la atribucin de remover. En cualquier caso, marcas de agua y los marcos de imagen pueden requerir que usted mantenga versiones adicionales de su imagen - que complica an ms el flujo de trabajo de edicin de fotos. Sin embargo, si usted tiene un control total sobre tu propio servidor web, usted puede ser capaz de simplificar este proceso haciendo que el servidor genera automticamente marcas de agua o los marcos de imagen. Enlace a un acuerdo de licencia . Si los trminos de uso son nada en el medio de la omisin de derechos de autor de "todos los derechos reservados" (restriccin total) o de dominio pblico (uso libre), entonces es posible que desee considerar la posibilidad de un enlace a una de las Creative Commons licencias. Estos son una forma fcil y estandarizada y reconocida de la especificacin de sus permisos de derechos de autor. Los metadatos IPTC . La informacin del copyright tambin se pueden almacenar en los metadatos del archivo de imagen. Si usted est utilizando el formato de archivo RAW , tendrs que configurar el software de revelado RAW para incluir los detalles de copyright cuando los archivos JPEG se desarrollan. Alternativamente, se puede procesar por lotes existentes archivos JPEG usando un editor IPTC:
Ejemplo IPTC editor en Adobe Photoshop. Detalles anteriores se incrustan en el archivo.
Nota: Muchos sitios web de mencionar la edicin de metadatos EXIF de la cmara, pero estrictamente hablando, es la informacin IPTC que usted desea cambiar al agregar los detalles de su autor. Los datos EXIF en su lugar contiene todos los ajustes de la cmara utilizada en el momento de la captura (apertura, velocidad, etc.)
Tenga cuidado, porque la opcin "Guardar para la Web", caracterstica de muchos programas (como Photoshop) tiras de la mayora de los metadatos, a menos que se especifique tambin que ser preservada.
Pues no se puede prevenir todo tipo de fotocopias, la siguiente lnea de defensa es ser capaz de identificar rpidamente cuando las imgenes estn siendo vulnerados. Sin embargo, esto puede ser todo un reto entre los millones de pginas de Internet, ya que no se puede controlar completamente todos estos al mismo tiempo. Si tienes la suerte de tener un sitio que es de mucho trfico, y su trabajo tiene un estilo distinto, entonces hay muchas posibilidades de que uno de sus muchos visitantes reconocen su foto y le notificar si ven que est mal utilizado en otros lugares.
Foto sospechosos de ser copiado en otros lugares.
Para todos los dems, sin embargo, tambin puede utilizar una de las muchas herramientas automatizadas que le ayudan a buscar las copias de una imagen, como la TinEye bsqueda inversa de imgenes, bsqueda de imgenes de Google (haga clic en "similares" por debajo de la imagen), o el servicio Digimarc de bsqueda . Sin embargo, estos probablemente no servir de nada si la foto ha sido muy modificada.
TinEye resultados de bsqueda: 14 copias de la imagen de arriba se encuentran en Internet.
Si la fotografa est siendo usado en conjuncin con el texto, que tambin podra tener suerte en busca de ejemplares del texto. Sitios como Copyscape tambin se puede utilizar para buscar el plagio y los duplicados de una pgina Web existente.
Cmo proteger las fotografas en lnea Pruebe cada una de las siguientes acciones, con el fin de la escalada cada vez mayor: (1) Contactar a la persona directamente . Sorprendentemente, muchas veces las personas simplemente no tienen en cuenta si la copia de la foto est bien. Si usted escribe algo sencillo y no demasiado conflictivo, la mayora del tiempo se acaba de hacerla caer. Por otro lado, si aumentan el asunto con un correo electrnico de combate por adelantado, esto puede hacer que se ponen a la defensiva y desafiante. (2) Contacte a su proveedor de alojamiento web . Desafortunadamente, no todos son tan cooperativo como nos esperamos. El siguiente paso comn sera ponerse en contacto con su empresa de alojamiento web directamente. Mantenga el simple correo electrnico y al grano: afirman que hay una violacin de los derechos de autor, que ya ha tratado de resolver esto con ellos directamente, e incluir un enlace a la pgina de los infractores y su uso original en su pgina. De lo contrario este correo electrnico, o bien no se lee, o la violacin no aparece clara. Para las fotos alojadas en Flickr, Picassa, pbase u otros servicios grandes, la bsqueda de informacin de su anfitrin de contacto puede ser directo, pero con los sitios web alojados en privado que esto puede ser mucho ms difcil. En ese caso, puede que tenga que ejecutar una "bsqueda whois IP" en su nombre de dominio. Use un motor de bsqueda con estas palabras y usted encontrar varios sitios web que pueden realizar de forma gratuita. (3) Notificar a sus anunciantes u otras filiales . Preste especial atencin a todas las fuentes de ingresos potenciales en el sitio infractor y tratar de notificar a cada uno de ellos en consecuencia. Que quede claro para que el trfico de este sitio web se realiza mediante el intercambio de contenidos sujetos a copyright. Dependiendo de la empresa, tambin puede ser necesario enviar esta nota como una carta o un fax. El contacto ms comn en esta etapa se programa AdSense de Google, que suele ser muy receptivo a las violacines. (4) Tomar accin legal . Si todos los intentos anteriores no funcionan, puede que tenga que recurrir a la accin legal, pero slo lo hacen si usted siente que tiene la imagen se elimina la pena el tiempo y costo posibles. En cualquier caso, asegrese siempre de que la respuesta es proporcional a la violacin.
No importa qu medidas tomar para proteger sus fotos en lnea, un visitante de Internet inteligente por lo general puede encontrar una forma de evitar estas medidas de seguridad. Por lo tanto, uno tiene que estar continuamente al acecho de violacines, pero desafortunadamente la captura de todas las infracciones ya no es posible. Sin embargo, el panorama no es tan sombro como parece, y si nadie se ha dado cuenta de la foto que se utiliza y que no aparece en las bsquedas en lnea, a continuacin, las infracciones por alto no es probable que cause dao sustancial. Adems, la proteccin de la foto es como cualquier otro tipo de seguridad: a pesar de que la seguridad completa no es posible, violacines todava se pueden hacer tan difcil que no se merece la pena. En otras palabras, no salen de la puerta de su casa de par en par, solo porque alguien podra tambin entrar por una ventana. Por otra parte, a veces, la mejor proteccin es no bloquear el uso en conjunto, pero en lugar de permitir el uso de forma selectiva con claras restricciones, como por ejemplo en proyectos no comerciales, siempre y cuando la atribucin se proporciona. Esto puede ser una excelente manera de promover su trabajo, ya que las fotos efectivamente se comercialicen por s mismas de forma gratuita. Los enlaces de otros sitios web que ofrecen tambin aumentar la audiencia en su propia pgina. De todos modos, si usted no puede permitirse el lujo de tener una foto copia, la proteccin de la nica prueba de fallos es evitar colocar la imagen en Internet, en primer lugar, o slo a una resolucin reducida. Imgenes que encajan dentro de 1024x800 pxeles por lo general son suficientemente grandes en la pantalla, pero slo se puede hacer una impresin de 5x4 pulgadas (con una resolucin de 200 PPI), por ejemplo. Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: Copia de seguridad de archivos de fotos digitales Cmo almacenar adecuadamente sus imgenes y evitar prdidas de informacin.
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Fotos de izquierda y derecha por nathanhayag y moriza , respectivamente.

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