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Hctor Chvez Fierro

Bailarn, coregrafo y promotor cultural


Sin pensarlo dos veces decidi ser bailarn, por lo que muy joven hizo maletas y se fue a la Escuela de Danza Mexicana del INBA, en el Distrito Federal. Despus, en 1976, tras una invitacin, decide irse a radicar a Sinaloa. Ms tarde, en 1982, estren su primera obra coreogrfica en el Palacio de Bellas Artes.
ENTREVISTADO POR DGAR RUIZ DEL RO RELACIONES PBLICAS ADRIN LPEZ CARLINI FOTOGRAFADO POR FABIAN GARCA URBINA CORRECCIN DE ESTILO VALENTE GASPAR DISEO GRFICO ENTRATE

Actualmente, como promotor cultural, Hctor combina su amor por la danza y su pasin por la literatura, y mientras lee mucho, escribe otro tanto y crea coreografas, tambin se encuentra al frente de uno de los festivales de danza ms importantes a nivel internacional que se lleva a cabo en Sinaloa.
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Al enterarnos de que Hctor se encontraba en la ciudad, visitando a sus familiares, nos dimos a la tarea de contactarlo para solicitarle esta entrevista. l muy amablemente accedi para reunirnos, charlar y contestar nuestras inquietudes. La cita fue al da siguiente, en casa de su madre, en pleno centro de Zihuatanejo. Fue muy grato verlo hablar con tanta efusin y que a mitad de la entrevista se pusiera de pie para ejemplificarnos algunos movimientos de danza.

Qu es la danza contempornea? La danza contempornea es un estilo de danza escnica donde los coregrafos hablan de las temticas ms actuales, asimilan todas las tcnicas que se han hecho en la danza: el ballet, la danza butoh (japonesa), tcnicas de danza moderna como la Graham y la Limn, todas las tcnicas de danza circense; las cuales son asimiladas por las tcnicas de danza contempornea en aras de expresar lo ltimo en lenguaje, va abriendo camino en el arte del movimiento. Pero cuidado, no hay que irse tampoco por lo novedoso por novedoso! Tiene que haber un sustento, una aportacin, tiene que haber contenido no es movimiento por movimiento. Claro, que tambin hay danza pura, pero dentro de eso tambin hay un concepto. Por qu decide dedicarse a la danza? Bueno, quiero comentar que no puedo hacer a un lado mis races, soy del estado de Guerrero, nac en Atoyac, un lugar donde hay danzas tradicionales, y aparte vengo de un padre que tocaban violn y guitarra, y a mi madre siempre le ha gustado la danza. En pocas palabras, tengo la vena artstica, pero cuando estaba por terminar el bachillerato

tuve un maestro de nombre Juan de la Cabada, el escritor campechano, quien me dijo: Pues si te gusta la danza, dedcate profesionalmente a ella

No le afect la cultura machista al decidirse por esta profesin? El macho siempre ha bailado En las culturas ancestrales es el hombre el que baila y la mujer no. Entre los Mayos de Sinaloa, por ejemplo, es el hombre el que baila en las festividades religiosas, como la Danza del Venado y la Danza de la Pascola estoy hablando de lo tradicional. En Mxico hay muchas danzas donde son los hombres los que finalmente llevan las riendas de todas las tradiciones artsticas. Lo que sucede es que hay una gran ignorancia del trabajo profesional del bailarn, quien necesita estar entrenado en ballet, danza contempornea y en diferentes tcnicas de danza y a travs del tiempo se profesionaliza. Y para pisar un escenario es (mucho) muy importante tener un gran entrenamiento, y el oficio te va haciendo [] Qu otros puntos son importantes a considerar por un bailarn o coregrafo?
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Todo, Cmo te alimentas? Qu realizas durante todo el da? Qu es lo que lees para ser coregrafo? Porque uno tiene que leer muchsimo para tener un criterio y poder plasmar en escena las ideas y los conceptos que t quieres que el pblico vea.

desarrollado en Sinaloa.

Hace un momento comentaba que existe una gran ignorancia acerca de esta profesin, por qu el comentario? Por supuesto que la hay, pero en muchas cosas! As como hay prejuicios para gente que se dedica a la danza, tambin los hay para quienes son religiosos. Y los prejuicios siempre van a existir, pero es por ignorancia, y creo que es una gran falla del gobierno, de todos los niveles, de no enfatizar la educacin en la gente, en todos nosotros, en cosas tan especficas como el arte. Cuntos aos tiene de radicar en Sinaloa? Tengo ms de 35 aos de vivir y trabajar all y he fundado varias compaas de danza contempornea y de danza folclrica, porque tengo las dos especialidades. Y aunque mis inicios los hice en Bellas Artes, mi trabajo artstico como coregrafo e investigador de danza lo he
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Platquenos del festival que fund en Sinaloa El festival que fund tiene 25 aos de hacerse y tiene todo el apoyo del gobierno del estado de Sinaloa. Es un homenaje a Jos Limn, un gran artista nacido en Culiacn, un cono de la danza moderna y contempornea en el mundo, por esa razn le dedicamos el festival. Me da mucho orgullo comentar que han asistido compaas profesionales de toda Amrica y de Europa, Asia y frica. Es uno de los festivales ms importantes del pas, donde no solamente se ven espectculos sino tambin se entregan premios, como el Premio Nacional de Danza Jos Limn, que es el premio ms importante en ste rubro en el pas. Qu es lo que ms le gusta de su profesin? Sencillo, el contacto con la gente. Desde que era estudiante de danza, tuve la suerte de llegar a la vida de la maestra Bodil Genkel, una maestra danesa que ya falleci, pero que fue gua de muchos bailarines mexicanos. Fui con ella, me bec, me dio su conocimiento y sobre todo me acerc mucho a la gente, me enseo a cmo moverme y

De hacerse estas actividades, atraeran ms turismo a la zona, pero a veces los polticos no tienen la visin

a improvisar en el movimiento, o sea crear en el momento y tener contacto con la gente, y eso es (mucho) muy importante. Qu es lo ms importante de la danza como arte? Lo ms importante en el arte es expresar el interior y la danza eso es

Qu comunica o expresa un coregrafo? Cmo lo hace? Su interior, su pensamiento. El coregrafo es el responsable de la idea, pero los bailarines tambin son responsables de un porcentaje del movimiento en escena. Porque el coregrafo es el autor como el compositor lo es a la msica. Es quien compone con los movimientos en los bailarines, l ensea los movimientos, pero tambin los pone a improvisar en base a una idea y se crea un lenguaje del movimiento. Es nuestra obligacin como coregrafos, tejer el sonido con los movimientos de los bailarines, creando un tema. Como pblico, es necesario tener algn tipo de entrenamiento para entender de coreografas?

No necesariamente, est de por medio el oficio del coregrafo. El pblico siempre est aprendiendo algo, incluso uno como pblico cuando va a ver una exposicin de pintura o escultura, captas el lenguaje del artista: colores, formas, texturas, etc. Pero no est digerido, uno tiene que hacerlo, porque el arte es eso, y aunque no siempre lo vas a entender, te va a llegar o te va a gustar, porque el arte va dirigido a la emocin no al intelecto. Antes de analizarlo, primero tiene que atraerte, gustarte, emocionarte [] Nunca se interes por ser promotor cultural o productor en Zihuatanejo? Siempre les he propuesto en administraciones pasadas, traer compaas para que hagan danza en la cancha principal, en las playas, las calles, entre otros espacios. La danza contempornea no slo se hace en los teatros, tambin se hace en espacios alternativos, ya que es un lenguaje muy amplio y se trata de revalorar el cuerpo y el lenguaje del movimiento, no se trata solamente del entretenimiento sino de ver la danza como una manera de reconocer la realidad.
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En qu gobierno fue eso? Durante el pasado, pero ha sido una historia que se repite, que no les interesa Yo entiendo, que bueno son importantes los tejabanes y las calles, pero qu caso tiene tener muy bonitos tejabanes si para la juventud slo tenemos maquinitas.

Entonces, qu sugiere? Exigirle a los polticos. Que hagan algo en ese sentido, que contraten gente con ideas, que asesoren de manera correcta qu se puede hacer. No que me contraten a m ! No lo estoy diciendo por eso, sino con gente que viva aqu o que tenga tiempo completo. Y cuando digo tiempo completo, es estar las veinticuatro horas pensando qu es lo que se va hacer. Otra cosa importante, que sean capaces de bajar recursos, porque dinero s hay, pero no saben cmo gestionarlo para proyectos culturales, por ejemplo: se pueden gestionar ste tipo de proyectos ante el INBA o CONACULTA, para impartir los talleres adecuados de sensibilizacin al arte y despus que esta gente ya con formacin pueda formar a otros. Qu piensa de los eventos que se llevan a cabo
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en la cancha Municipal? La cancha sirve para eventos deportivos principalmente, as como tambin los conocidos domingos culturales, que tienen la particularidad de ser entretenimiento variado. Pero hay otras maneras de hacer que la gente vea y sienta desde otro ngulo a ese conocido espacio de encuentro. Hace muchos aos yo propuse un proyecto para hacer un evento donde hubiera danza folclrica y contempornea, pero cul era el tema? Las Cihuatetotl, mujeres que segn los aztecas moran de parto y se convertan en estrellas En base a esa leyenda propuse un espectculo cuya trama mezclaba el deporte con la danza.

Se escucha muy original De eso se trata, de que el coregrafo tiene que ser un autor y tener originalidad de ideas. Hacer ver a la gente de su ciudad otra cara. Hay espectculos que se pueden montar en el mercado y calles. Yo ya lo hice en Culiacn, en el mercado de Garmendia. Cre un espectculo donde de hecho intervena la gente danzando con los bailarines. Eso mostraba otra cara de las situaciones cotidianas y se sensibilizaban a la danza. De hacerse estas

actividades, atraeran ms turismo a la zona, pero a veces los polticos no tienen la visin.

Qu hay por hacer en la cuestin cultural en Zihuatanejo? Primero, un diagnstico para saber a cunta gente le interesa danzar, actuar, cantar, componer, y as promovemos los valores locales. Despus, hay que traer especialistas para hacerlo atractivo para el pblico, que no sea pose ni bluff (fanfarronada) y que no sea la lentejuela y la chaquira tampoco. Es importante formar el gusto por, como cualquier otro producto. Hacer espectculos para ensearle a la gente de qu se trata, tallerear no solamente en danza sino en teatro, msica y artes visuales, y formar gente cuya tarea ser difundir. Ser incluyentes e invitar a nios, jvenes, seoras y ancianos. Involucrar a toda la sociedad, en todos los niveles y estratos sociales, eso es muy importante. Creando la necesidad, el pueblo mismo exigir ser culturizado. He visto la buena intencin de algunas personas, pero muchas veces pueden tener las cosas enfrente y no saber manejarlas porque les faltan las herramientas y las tcnicas para hacer las cosas.

Finalmente, qu les aconsejara a quienes les atrae la danza? Pues que se decidan por que el tiempo se pasa principalmente con la danza, que hay que entrarle muy joven.

Biografa breve (con informacin de CONACULTA) Hctor Chvez Fierro, de 63 aos de edad, guerrerense, nacido en Atoyac de lvarez. Estudi en la Escuela de Danza Mexicana del INBA. Ha presentado sus coreografas en Cuba, Mxico, EUA, Ecuador y Francia. En 1977 funda y dirige los talleres de danza contempornea Tayilerum y Nanaali Te. En 1984 integra el grupo Sinalodanza de la Universidad Autnoma de Sinaloa. En 1986 funda y coordina el Festival Internacional de Danza Jos Limn, donde desde 1999 se establece el Premio Culiacn de Coreografa, mismo al que a partir del 2006, en su novena edicin, el Consejo del Festival decide adecuar el nombre a Premio Culiacn de Coreografa Hctor Chvez. Hctor es miembro de la Sociedad Mexicana de Coregrafos y coautor del libro Del silencio a la piel, acercamiento a la Danza Contempornea 1977-1998.
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