La novela grafica: una expresin marginada Edson Espinoza Mautino Expresiones como la pintura y la literatura han sido desarrolladas

y respetadas a lo largo de la historia alcanzando prestigio social, dando automticamente el rango de culto al que los posee y usa, las anteriores presentan un mensaje social, poltico, histrico, entre otros, en cambio el comic ha sido degradado a la categora de un entretenimiento para las masas y sin trascendencia en los mbitos anteriores pero su mayor exponente, la novela grafica, demuestra lo contrario a lo estipulado por los prejuicios . Cabe resaltar primero que la novela grafica tiene dos caractersticas que la diferencian del comic, su temtica literaria y adulta, en general versan sobre temas sociales, polticos, incluso de ficcin pero siempre con el objetivo de incitar a la reflexin. Sin embargo la desinformacin departe de sus detractores entra en una serie de estereotipos falsos. Uno de sus principales estigmas es que esta asociado a la evasin, es decir, al ocio y al esparcimiento pero segn Turnes (2009) la evasin implica una carga poltica e ideolgica que lleva al no-hacer. El ocio tiene funcin reproductora y no es solo entretenimiento e inaccin, sino depende del contexto de su uso. Otro falso supuesto es el de considerarlo como una mera yuxtaposicin de texto e imagen en el cual es texto refuerza a la imagen, esto es una visin obtusa ya que Eco (1984) lo considera una relacin de aportes recprocos en los cuales la imagen, en especial la iconografa juega un rol importante, sus elementos iconogrficos son convenciones que ensamblan una serie de smbolos, los cuales arman una semntica en el comic, el elemento central de su semntica es el globo de texto que representa una manifestacin de lo hablado. De esta manera el mensaje llega con mas claridad que solo ledo o solo visto y se evita de ambigedades, claro que particularmente se puede asignar un significado propio, no siempre es tan explicito. La novela grafica no es de consumo masivo y no esta planeado con esa intencin, mas bien obedece a lo que quiere decir Herclito (como se cita en Eco, 1984) en esta frase: Por qu queris arrastrarme a todas partes oh ignorantes? Yo no he escrito para vosotros, sino para quien pueda comprenderme. Para m, uno vale por cien mil, y nada la multitud. De esta manera la novela grafica puede desempear sus funciones infravaloradas que son incitar a la reflexin y servir de elemento de transmisin de ideas por excelencia. V de Vendetta, la obra cumbre de Moore y Lloyd (2005) narra las medidas anarquistas ante un gobierno fascista en Inglaterra, esta realidad distpica se basa como interpretacin y proyeccin ante los hechos acontecidos en la Inglaterra del contexto del autor, con el gobierno de Margaret Tatcher y las intolerantes medidas planeadas para la homosexualidad, los cuales generan la temtica de la novela. Maus de Art Spiegelman (2001), narra la historia de su padre en el contexto del holocausto, aborda adems su problemtica relacin filial y enfoca la historia desde la perspectiva del padre, todo esto basado en hechos reales pero relatada en modo fabulesco con animales antropomorfos como personajes. Es adems una de las obras ms importantes del gnero. Las obras cumbres anteriormente mencionadas son muestras explicitas, ya que se aborda la temtica social y poltica sin esconderla, pero en los de temtica infantil tambin existen estas expresiones. Superman segn Eco (1984) expresa esto con Clark Kent quien personifica el lector promedio, acomplejado, mediocre, despreciado por sus semejantes y su amada; que guarda la esperanza de eliminar esos defectos ponindose tras las mallas de Superman. Otro ejemplo poco comn es el pato Donald y en general todos los personajes de Disney adaptados al comic que segn Dorfman y Mattelart (1979) representan al modelo capitalista y se imponen como ideologa encubierta a los nios para que se eduquen segn ese molde, usa figuras reconocibles como la escuela o la

familia, muestra la ternura e inocencia pero en realidad son mensajes subliminales. De este modo es una herramienta de control social, aunque se especule que los autores exageran, viendo algunas vietas relacionadas se confirman sus argumentos. De esta manera en varios aspectos la novela grafica y el comic en general no tienen nada que envidiar a la literatura o pintura, pero no es su propsito imponerse sobre ellos, se ha demostrado su gran capacidad expresiva y seriedad temtica, con eso las afirmaciones hermticas de los puristas quedan invalidas y se abren nuevos horizontes para plasmar ideas, tampoco es pretensin del comic alcanzar el rango de arte, pues como los verdaderos hroes no necesita un monumento para ser apreciado, le basta con permanecer en el pensamiento colectivo. Y aunque las masas sigan dndole la espalda seguir produciendo obras de calidad, pues el buen artista da todo y no espera nada. Referencias Dorfman A. & Mattelart A. (1979). Para leer al pato Donald. Mexico: Siglo veintiuno. Eco, U. (1984). Apocalpticos e integrados. Espaa: Lumen. Moore A. & Lloyd D. (2005). V de Vendetta. Espaa: Planeta de Agostini. Spiegelman A. (2001). Maus. Espaa: Planeta de Agostini. Turnes, P. (2009). La novela grfica: innovacin narrativa como forma de intervencin sobre lo real. Revista Acadmica de la Federacin

Latinoamericana de Facultades de Comunicacin Social. 1-8