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Anatoma del Tipo (1ra parte)

El arte de la tipografa consiste en hacer legibles y atractivas visualmente las palabras y los signos grficos que las acompaan. El diseador trabaja con palabras que ha de transformar en ltima instancia en imgenes grficamente sugestivas y adems pticamente legibles. Los orgenes de la palabra impresa se remontan a los tipos mviles tallados en madera inventados por Gutenberg en Alemania, los cuales, a lo largo de un rpido desarrollo, evolucionaron hacia la impresin de tipos metlicos. En los sistemas de composicin se ha producido una evolucin constante hasta desembocar en los actuales sistemas de composicin, completamente electrnicos. Esta evolucin ha ido influyendo a lo largo de todo su proceso en la apariencia y en la estructura de la letra, tanto para ganar calidad y legibilidad de su forma como para evolucionar en un sentido puramente estilstico, ya que la aparicin de nuevos y ms avanzados sistemas de fotocomposicin permiti ir matizando los diseos, as como complicando el trazado de la letra, avances estticos imposibles de conseguir con anterioridad debido a problemas meramente tcnicos. Se trata de una evolucin que es necesario conocer. Con la llegada de la fotocomposicin electrnica a mediados de los aos setenta, se produjo un gran avance desde el punto de vista estilstico, ya que la propia capacidad de la mquina permita modificar los trazos de una tipografa determinada sin que sta perdiera sus caractersticas fundamentales. Permiti tambin poder modificar el espaciado entre letras, palabras y lneas de una manera mucho ms sencilla que como se poda realizar hasta ese momento con los mtodos de composicin de tipos mviles. Realizaremos, a continuacin, un primer anlisis de las partes constituyentes de la estructura bsica de una letra, para posteriormente pasar a analizar histricamente la evolucin que ha sufrido su anatoma mientras se ha ido adaptando a las transformaciones que han sufrido los sistemas de fotocomposicin.

Una misma letra puede adoptar trazos radicalmente diferentes sin ningn tipo de relacin formal, segn pertenezca a una familia o a otra.

Podemos decir que las letras estn constituidas por trazos generales que definen en su conjunto y que, una vez coordinados, determinan las caractersticas principales de cada letra en particular. Los trazos se encargan adems de diferenciarnos una letra de distintas familias en funcin de cmo los ejecutemos. Cada uno de ellos debe definirse especficamente en su grosor, inclinacin y modulacin para poder distinguir claramente letras de diferentes familias. Por ejemplo, haciendo referencia a trazos que distinguen distintas letras dentro de una familia tipogrfica, podemos observar que la letra "b" y la "p" minsculas poseen unos trazos muy similares, diferencindose tan slo por el sentido ascendente o descendente del trazo vertical y por el sentido del ojo de la letra.

En frecuentes ocasiones, una misma cosa en tipografa se denomina de forma diferente segn el tipgrafo pertenezca a una escuela u otra. En la T mayscula, el trazo que esta figura se seala puede llegar a denominarse de tres formas diferentes: gracia, remate o trazo terminal.

Si nos referimos con un ejemplo a una misma letra, pero de distinta familia, podemos aludir a la "a" minscula. Una misma letra puede adoptar trazos radicalmente diferentes sin ningn tipo de relacin formal, segn pertenezca a una fmilia u otra. El diseador puede haber aprendido en la escuela a distinguir las letras entre s, capacidad que hubo de adquirir cuando aprendi a escribir ya leer. Ahora, sin embargo debe adquirir la habilidad de distinguir letras considerndolas como caracteres tipogrficos, con unos rasgos claramente definidos segn los hagamos pertenecer a una familia u otra.

En la T mayscula inicial de este texto, podemos ver un claro ejemplo del remate en el alfabeto Bembo.

Hay que hacer una observacin antes de ahondar en el tema de la estructura anatmica de una letra. Un primer problema al que nos hemos de enfrentar es el de la nomenclatura con que vamos a designar las distintas partes de una letra. En ocasiones, un mismo elemento en tipografa se denomina de diferente manera segn el tipgrafo pertenezca a una escuela u otra. Por ejemplo, la "T" mayscula del alfabeto Bembo, puede llegar a denominarse de tres maneras distintas: trazo terminal, gracia o remate. Encontramos tambin dentro del lxico usual en tipografa que una misma palabra puede utilizarse para denominar cosas absolutamente distintas. Por ejemplo, la palabra REDONDA puede adquirir distintos significados, ya que puede referirse al tipo de letra que carece de inclinacin en contraposicin con la letra cursiva, o puede referirse tambin a un tipo de imprenta con Entre las letras "p", "d", "q", y "b" de la familia rasgos claramente definidos, la llamada letra redonda. Bodoni, podemos De todos modos, existe una terminologa observar que la diferencia entre todas absolutamente aceptada, basada en los orgenes de la ellas estriba composicin de tipos mviles de metal, que todo nicamente en su orientacin espacial. diseador debe de conocer y manejar con soltura en su trabajo, siempre que se refiera a la anatoma de la letra. Aunque los mtodos de composicin actuales hayan superado en mucho los orgenes de esta nomenclatura, an es perfectamente vlida.

Lneas de referencia de una letra

En los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han de compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro lneas limtrofes que nos enmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. La lnea principal es la llamada lnea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado. Sirve de base y asiento, siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de un texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra. Distinguimos tambin la altura de la x, las alineacines superior e inferior y las medias inferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que ocupan las minsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes. Se decidi elegir la altura de la x para determinar este parmetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas de medida. A continuacin, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del rea de trazado de la letra: los alineamientos superiores e inferiores. La zona de alineacin superior abarcara desde la lnea superior de la altura de la x hasta la llamada lnea de alineacin superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minsculas con trazos ascendentes. Veamos, por ejemplo, la letra "f" minscula de la figura al pie de pgina. Podemos observar cmo queda enmarcada dentro del rea de la alineacin superior, teniendo como base o punto de apoyo la lnea base. A la lnea que enmarca este rea por la parte superior la llamaremos lnea de alineacin superior, en la que determinaremos tambin un segundo sub rea que quedara marcada por la lnea que nos seala la altura de la x por la parte superior y la lnea que nos determina la altura de las maysculas que es distinta, por su ubicacin, a la que denominamos alineacin superior.

La medida de los caracteres se basa en las lneas que se indican en esta figura. El cuerpo abarca la zona del hombro y se extiende desde la alineacin superior a la parte inferior del hombro.

De la misma manera hemos de referirnos al rea donde quedan dibujados los trazos descendentes. Este rea abarcar desde la lnea base hasta la alineacin inferior, que ser la que ponga lmite a los trazos descendentes. En este caso, la lnea que nos determine el rea que denominaremos alineacin media inferior, coincidir con la lnea base. Aclararemos a continuacin, y antes de seguir adelante, lo que entendemos por trazos ascendentes y descendentes. Llamamos trazo ascendente a la parte de una letra que sobresale de la altura de la x, y descendente a aquella parte de la letra que queda por debajo de la lnea base o lnea de alineacin media inferior. Anatoma de la letra Una vez estudiadas las lneas de trazado de la letra pasemos a conocer cul es la anatoma general de la letra y cul es la denominacin especfica de cada una de sus partes.

Los contornos son las reas definidas por el trazo de una eltra. As, por ejemplo, en la letra "C" encontramos tanto un contorno interior como un contorno exterior, de igual modo que sucede con la letra "D". Sin embargo, la letra "L" slo define contornos exteriores.

Lo primero que determinaremos sern sus contornos: el exterior, que corresponde a la zona cncava de la letra, la proyectada hacia el exterior, y el interior, que es la zona determinada por trazos que definen la convexidad. En el caso de la letra "c", observamos claramente la

simultaneidad de ambos contornos, segn vemos en la figura adjunta. En otras letras, como la "p", observamos un contorno interior cerrado por completo; y en otras ocasiones nos enfrentamos a las letras que slo poseen contornos exteriores, como es el caso de la letra "L".

Otro parmetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulacin que asignamos a cada letra. Denominaremos modulacin al sentido que demos en nuestro trazado a los rasgos principales de la letra. La modulacin puede ser vertical u oblcua. Ser vertical cuando los trazos posean un sentido perpendicular a la lnea base. En el ejemplo de la figura de la derecha, podemos ver claramente la distinta modulacin de los trazos de dos letras de apariencia bastante similar pero con una direccionalidad de trazado diferente.

Los trazos principales Denominaremos trazo principal al que nos determina la estructura dominante de la letra. Es el de mayor peso en la composicin de la misma, as como suele ser al que mayor grosor y dimensin se le adjudica. En algunas ocasiones nos encontraremos con la denominacin de asta para el trazo principal.

Como sealbamos con anterioridad, los trazos que quedan por encima del de la x se denominan ascendentes, y los que queden por debajo de la lnea base, descendentes o cados. As tendremos astas ascendentes, como en el caso de la letra "d" minscula, o astas descendentes como en el caso de la letra "p" minscula. Los trazos de direccin horizontal se denominan travesao, pudiendo ser de mayor o menor longitud. Por ejemplo, en la letra "T" mayscula, nos encontramos con un travesao de una longitud notable en relacin con el asta o trazo principal; mientras que en el caso de la letra "f" minscula vemos cmo el travesao central es de dimensiones bastante reducidas. Adems, los travesaos pueden estar rematados por unos pequeos trazos que los limitan por los extremos: son los denominados trazos terminales o rasgos. Estos elementos, dentro de la estructura de la letra, son de suma importancia, ya que nos determinan, segn sea su trazado, que una letra pueda pertenecer a una familia tipogrfica u otra. Los trazos terminales estn clasificados como: -Trazo terminal mixtiforme: constituido en su trazado por una combinacin de lneas curvas en cada lado. Es propio de la tipografa veneciana que evolucionaron con un trazo terminal similar hacia las tipografas de transicin. -Trazo terminal filiforme: el trazado se resuelve con una sencilla lnea recta de ancho mnimo perpendicular al trazo principal. Este tipo de trazo terminal aparece a mediados delsiglo dieciocho con la creacin de los tipos llamados Didones (o Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni. -Trazo terminal rectiforme: el trazo est constituido por dos lneas oblcuas que, partiendo del eje central localizado en el asta, confluyen en una lnea de trazado horizontal. Este tipo de trazado es, como su propio nombre indica, acentuadamente recto, y tiene su origen en las inscripciones lapidarias de los antiguos monumentos romanos. Para la ejecucin de dichas letras se utilizaba el punzn de metal con el cual se iba tallando sobre la piedra la forma de la letra, de ah sus formas rectilneas y angulosas, como ya se indic en el captulo dedicado a las familias tipogrficas. Este tipo de trazado se utiliz en tipografa por primera vez en Venecia en el siglo XV, y entre las tipografas que emplean un tipo detrazo terminal podemos citar la Centaur, Verona y Kennerley.

Magnfico ejemplo, en la palabra COMPETITION, de letras con trazo terminal rectiforme. -Trazo terminal cuadrangular: el pie de la letra posee trazo cuadrangular. Tambin se puede llegar a denominar tacn de la letra, porque se utiliza un pequeo trazo en forma de rectngulo para rematarla. Es el trazo terminal caracterstico de las tipografas llamadas Egipcias o mecanos. Esta clase de tipografa apareci en Inglaterra durante el perodo de la Revolucin Industrial, en el siglo XIX. La amplitud del ojo de cada letra, as como la consistencia del trazo bastante grueso, hizo de ella una tipografa bastante apta para la reproduccin a gran escala. Sus trazos constituyentes permitan imprimir a gran velocidad con medios de impresin no evolucionados lo suficientemente, sin que la letra fuese perdiendo legibilidad. Hoy en da, su trazo terminal tan caracterstico ha sufrido una pequea evolucin por parte de maestros del diseo, que han conseguido estilizar su aspecto general. Tipografas tpicas del trazo terminal cuadrangular o de tacn pueden ser la Rockwell, Beton o Claredon. -Letras sin trazo terminal: tambin llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el trazo principal termina de forma rectilnea sin apoyarse en ningn trazo de base. Constituyen las tipografas ms modernas, desarrolladas a partir de la segunda mitad del siglo XX. Su aparicin y desarrollo fue posible gracias al avance en los procedimientos de impresin, que permitieron con el paso del tiempo la reproduccin de letras cada vez ms sencillas, con la que economizaban en el nmero de trazos y complicacin en su desarrollo, sin que por ello se perdiera su legibilidad. Los trazos correspondientes a la familia de las letras orneadas, a las de escritura, las letras gticas no quedan en un primer momento dentro de una clasificacin estndar de trazo terminal con caractersticas similares, ya que cada tipo en concreto puede adoptar un trazo terminal diferente segn sea el estilo del diseador que crea esa tipografa.

Otros trazos Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los ganchos. Los encontramos, por ejemplo, en determinadas familias tipogrficas clsicas, en su versin en itlica. Constituyen en s la pequea proyeccin de un trazo. En la letra "G" mayscula lo encontramos con bastante frecuencia, ms o menos pronunciado. Observemos la diferencia en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville.

En esta figura vemos que el gancho de la letra "G" del alfabeto New Baskerville es pronunciado, mientras que el dela del alfabeto Century Old Style es delicado.

La letra "g" minscula de determinadas familias, principalmente las diseadas con anterioridad al siglo XIX, presentan un elemento absolutamente caracterstico, que es el rasgo denominado lbulo u oreja. Es el rasgo que sobresale del ojal de dicha letra. Este rasgo adopta mltiples configuraciones, pudiendo aparecer con forma de gota, de ua, de bandera, recto u oblcuo, etc. Tambin lo podemos encontrar en el trazado de alguna "r" minscula en determinadas familias.

El valo que forma la parte inferior de la letra "g" minscula da lugar a lo que tipogrficamente se denomina bucle u ojal. No tiene un trazado ni un tamao

proporcional al ojal superior determinado. Normalmente, queda unido a su parte superior por un trazo fino y ondulado, denominado ligadura. Notaremos que constantemente estamos haciendo referencia a la letra "g", pero, tipogrficamente hablando, en esta letra confluyen una serie de trazos muy caractersticos y determinados, que le hacen especialmente peculiar para el tipgrafo. Es, sin duda, el carcter de imprenta ms especial, y el ms indicado para poder reconocer cualquier familia tipogrfica. La cabeza de una letra est constituida por su parte superior, incluidos los remates que pudiera llevar, y puede adoptar mltiples configuraciones. Observamos, por ejemplo, en la letra "A" mayscula cuatro formas distintas, segn pertenezca a una familia u otra.

En el caso de la familia Caslon, la cabeza de la letra adopta un trazo biselado; en el caso de la Times, el final de la letra es apuntalado; en la Claredon, este remate apuntalado est sesgado horizontalmente; y observemos finalmente la letra "A" mayscula del alfabeto Beton, cuya cabeza est determinada por un remate a la izquierda que le confiere gran originalidad. En otros alfabetos adopta otras configuraciones. Vemos, por ltimo, los tipos pertenecientes al alfabeto Cooper Black, en el que nos aparece una cabeza con trazo terminal redondeado. El brazo de la letra est constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo tambin vertical ms ancho. Puede tener una longitud regular, poseyendo todos los brazos de la letra una longitud similar; o bien ser de longitud irregular, lo cual no quiere decir que la letra quede desproporcionada por el uso de diferentes medidas en sus brazos. Muy al contrario, se puede decir que el uso de brazos irregulares confiere a la letra una elegancia de laque carecen los trazados con brazos regulares. Observemos el efecto que produce el trazado

de una letra "E" mayscula perteneciente al alfabeto Century, contrastndolo con la misma letra de Baskerville.

El brazo puede mantener tambin el mismo ancho con respecto al trazo vertical, o bien variarlo, siendo por lo general ms estrecho que el vertical, de protagonismo grfico ms dominante. Llamamos filetes o perfiles a las lneas horizontales entre dos verticales prximas, dos diagonales o dos lneas curvas. Observemos los filetes que unen los dos trazos diagonales de la letra "A" mayscula, el que une la letra "H" mayscula o el de la "E" minscula. El trazado del filete es muy variable, pudiendo permanecer paralelo a la lnea base o bien irse moviendo en sentido diagonal como ocurre en el alfabeto Benguiat. Su ubicacin tampoco est predeterminada, situndose a lo largo de los trazos de mayor importancia, ms arriba o ms abajo, segn sean las caractersticas del alfabeto.
En esta figura observamos la ubicacin de los filetes, uniendo dos diagonales en la "A", dos verticales en la "H", y las curvas en la "e". Vemos que en el alfabeto Beton, los filetes tienen una ubicacin completamente centrada, mientras que en el alfabeto Century Old Style, el filete de la "A" se ubica ligeramente por debajo de la lnea media, en la "H" ligeramente por encima de la lnea media, y en la "e"

claramente por encima de la lnea media.

El enlace es toda conexin entre el remate de una letra y el asta. Puede ser ligero, como ocurre en el alfabeto Baskerville, muy acentuado, segn vemos en los tipos pertenecientes a la familia Claredon; o puede ocurrir tambin que no aparezca unin entre remate y asta, como sucede en los alfabetos de tacn. Contrapunzn, trmino que se utiliza para denominar toda forma cerrada total o parcialmente definida por una lnea. Es el cierre caracterstico de la letra "e" minscula. Puede ser ms o menos grande, ancho y pronunciado. Llamamos travesao a la lnea horizontal que sobresale de la vertical principal o trazo principal sin que llegue a alcanzar la importancia de un brazo. Es el rasgo usual de la letra "t" minscula, podemos encontrarlo de mltiples maneras: centrado, desplazado, en ngulo, etc. El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Letras como la "m", "n" y "h" minsculas poseen un hombro muy bien definido. Pierna es el trazo vertical, o diagonal, pronunciado, que no sobrepasa la lnea media de la letra. Pierna, por ejemplo, encontramos en la "R" y la "Y" maysculas.
En los diferentes trazos que puede presentar una letra,se definen los siguientes trminos: Travesao: es la lnea horizontal que sobresale de la lnea vertical primaria. Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja. Oreja: Es la l1nea que sobresale del ojal en la letra g de caja baja. Remate: Se denominan asl a los breves trazos finales, ligeramente perpendiculares a los principales de una letra. Filete: Es la l1nea horizontal situada entre verticales, diagonales o curvas Contrapunzn: Se llama asl a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por una lnea. Vrtice: Es el punto de unin de dos astas inclinadas. Cola: Es un breve trazo en ngulo con el trazo principal. Piema: Es un trazo vertical o diagonal pronunciado. Apice: Es el final de un trazo que no termina en gracia. Enlace: Es la conexin entre el remate y el asta. Ojal: Es la l1nea curva que forma un lazo, un valo o un circulo.

Cola, es un trazo pequeo y breve que se sita en ngulo con el trazo principal. Puede ubicarse cortando el contrapunzn, como ocurre en la "Q" mayscula del alfabeto Century; o partiendo de ste, como en la tipografa Berling. Tambin lo puede rozar levemente, como en la "Q" de la tipografa Cooper Black. Por ltimo, sealaremos un elemento contrapuesto a la cabeza, que es el vrtice. Es el punto de unin de dos astas oblcuas. Puede ser plano o en ngulo.

Ligaduras tipogrficas No hay que confundir esta pequea ligadura propia de la letra "g" minscula en concreto, con lo que llamamos ligaduras tipogrficas, las cuales consisten en la unin de dos caracteres de un modo reconocible.

Llamamos ligaduras tipogrficas a la unin de dos o

ms caracteres de un modo reconocible, dando al texto compuesto una personalidad e identidad propia, como en este anagrama creado por Thomas Morris.

En los manuscritos medievales era bastante habitual combinar varias letras en una sola, para as poder ahorrar espacio dentro de una pgina si se estaba escaso de mrgenes. Como resultado de las limitaciones fsicas impuestas por los tipos tallados en metal, que como sabemos, suponen la evolucin de la escritura manual utilizada en los libros manuscritos, ocurra que ciertas combinaciones de letras no casaban ni concordaban correctamente, sino que dejaban entre determinados caracteres un espacio grfico que estticamente no resultaba favorable, siendo poco atractivo para la composicin de la palabra o texto. La creacin de las ligaduras, consistente en la combinacin de dos o ms letras en un mismo tipo de metal, consigui eliminar este inconveniente, permitiendo adems crear una serie de refinamientos tipogrficos muy utilizados durante muchos siglos, aunque en la actualidad hayan cado en desuso. Durante el primer perodo de la composicin en metal, la utilizacin de ligaduras fue muy corriente, as como constante su creacin, segn lo fueran demandando los diferentes alfabetos. En esta poca, la calidad individual de cada uno de los caracteres empleados era de mxima importancia, ya que eso garantizaba una buena impresin final y una composicin armnica. Pero el tipgrafo se encontraba con que algunas combinaciones de tipos no resultaban estticamente aceptables. La cantidad de espacio alrededor de cada tipo quedaba determinada por el propio cuerpo de metal donde se haba grabado la letra. Una misma letra dispona del mismo espacio a la derecha ya la izquierda, para poder combinarse con otros tipos. Muchos impresores fundieron distintas ligaduras para adaptar estos espacios entre letras. Por otro lado, permitan tambin poder mantener un valor tonal uniforme dentro de la composicin a lo largo de toda la lnea. No obstante, debemos sealar que no es posible establecer ligaduras con todos los tipos de letras, ni con todas las familias. Cuando nos veamos obligados a comprimir, por razones estticas, el espacio entre letras, habremos de recurrir, para determinadas familias, y determinadas letras, a reducir el espacio disponible, comprimiendo las letras. Las ligaduras han de reservarse para textos compuestos con un espaciado normal, ya que, como fueron diseadas para mantener de manera continuada el valor tonal de una composicin normal, es decir, con un espaciado regular entre letras, si las emplesemos en textos muy abiertos o muy comprimidos, romperamos por completo la uniformidad.

Seamos, pues, cautos cuando hagamos uso de las ligaduras, teniendo sobre todo en cuenta el alto valor esttico y de tradicin tipogrfica que lleva asociado su uso. No obstante, podemos apreciar trabajos tipogrficos de alta calidad en algunos de los alfabetos realizados por el diseador Herb Lubalin: en su alfabeto Avant Garde cre un conjunto amplio de ligaduras, entre las que incluy alternativas poco usuales, muy tiles en el trazado de logotipos.

Letras ornadas y finales

Nos referimos, por ltimo, a un tipo especial de caracteres que aparecieron con profufusin en el mundo de la tipografa a partir del siglo XVII: los caracteres ornados y las letras finales. Se usaban principalmente para poder equilibrar una pgina, adems de para rellenar lneas, adornando de paso el texto. En la actualidad, apenas hay familias que posean letras con estas caractersticas, ya que los modernos mtodos de fotocomposicin han conseguido salvar los problemas de espaciado que se solucionaban con las letras finales, y slo se recurre a las letras ornadas en algunas familias con fines meramente estticos. Como hemos adelantado ya, podemos decir que las letras ornadas son caracteres cuya finalidad es meramente decorativa, pues prolongan sus trazos terminales por debajo de la lnea base, ya sea en direccin izquierda o derecha. Las letras ornadas suelen ser letras maysculas, y aunque en algunas familias de caracteres las encontramos en caja baja, esto suele ser bastante

excepcional. El uso adecuado de las letras ornadas puede conducir al diseador a soluciones grficas de alto valor esttico. Se utilizan sobre todo en tipografa moderna para la realizacin de logotipos, ocupando estos caracteres el lugar de la inicial. Las letras finales son aquellos caracteres en caja baja que se nos presentan con sus trazos terminales muy prolongados. Se utilizaban principalmente para rellenar lneas con problemas de espaciado entre palabras, aunque adems se buscaba una cierta finalidad decorativa. El trazo que se prolonga se apoya siempre en la lnea base, por lo que se hace imposible la unin de dos caracteres seguidos usando como unin una letra final. Podemos decir que los caracteres finales casi han desaparecido de la tipografa moderna, quedando reservado su uso para aplicaciones estticas intencionadas por parte del diseador con alto contenido evocador de los estilos de composicin de otras pocas. Como, de hecho, apenas hay familias que posean letras terminales, el diseador que quiera recurrir a su empleo habr de recurrir a un calgrafo experto que le pueda crear dichos trazos.