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COLEGIO DE BACHILLERES

PLANTEL VALPARAISO LITERATURA ANALISIS DE NOVELA Crepsculo


DOCENTE: Mara Esther Noriega Benavides. Benjamn Gonzlez Villagrana 3B Pymes
Valparaso Zacatecas, lunes 12 de diciembre de 2011

NOVELA COMO REALIZAR EL ANALISIS DE UNA NOVELA COLEGIO DE BACHILLERES PLANTEL VALPARASO DICIEMBRE DEL 2011. Por: MARA ESTHER NORIEGA BENAVIDES

NOMBRE DEL ANALISTA LITERARIO: Benjamn Gonzlez Villagrana El anlisis de su novela deber estar terminado a principios del tercer parcial, es por eso que se le solicit con mucho tiempo para avanzar su lectura. Esta gua es para realizar el anlisis y no es un cuestionario todo los datos que arroje su novela deben describirse y ubicarlos en cada parte de esta gua, hay datos que no se encuentran externos en el escrito debes utilizar tu imaginacin para identificarlos.

Definicin de Novela: Una novela es una narracin escrita en prosa ms extensa y compleja que el cuento, en la cual el relato aparece una trama complicada o intensa, y en que se crea un mundo autnomo e imaginario. Caractersticas: Se escriben en prosa. Son ficciones literarias producto de la inventiva y creatividad de (de la) escritor(a). Las ancdotas narradas guardan un vnculo muy estrecho con la realidad. Suelen ser narraciones extensas; aunque en la actualidad abundan las novelas ms cortas. Incluyen unos personajes, por lo general numerosos, con unas situaciones o conflictos particulares. Son escritos complejos: su extensin, as como sus muchos personajes, exigen la atencin y contribucin del (de la) lector(a) en la construccin de significados de esta accin. Divida en captulos.

INICIO DEL ANALISIS.

1) NIVEL CONTEXTUAL:

1.- Ttulo: Crepsculo 2.- Relacin del Ttulo ( explicar porque se le puso ese ttulo a la obra por ejemplo a la obra El Periquillo Sarniento , se le puso ese ttulo porque a Pedro (Periquillo) le dio sarna cuando era nio). Es porque Bella quera convertirse en Vampiro y Edward no la deja diciendo que an no estaba en el Crepsculo de su vida, es decir que no estaba en el atardecer. Por ejemplo todos los Cullen fueron convertidos en vampiros en pocas en la cual estaban entre la vida y la muerte as en su Crepsculo, cuando su vida se estaba apagando. 3.- Datos del autor (biografa completa, mencionar todas las obras que el escribi, cuentos novelas etc.). Stephenie Meyer (nacida el 24 de diciembre de 1973) es una escritora, nacida en Connecticut, Estados Unidos, autora del libro Crepsculo y sus secuelas Luna Nueva, Eclipse y Amanecer, entre otros. Meyer es la segunda de seis hermanos (tres hermanas y tres hermanos), y creci en Phoenix, Arizona. Meyer estudi en la Universidad Brigham Young en Provo, Utah, donde se gradu en Literatura Inglesa. Conoci a su esposo Christian "Pancho" cuando viva en Arizona y se casaron en 1994; tienen tres hijos: Gabe, Seth, y Eli. Meyer pertenece a la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los ltimos Das (Mormones). Meyer dice que la idea para Crepsculo lleg a ella por medio de un sueo el 2 de junio de 2003, la transcripcin de lo que es ahora el captulo 12 del libro. Despus de escribir y editar la novela, firm un contrato de tres libros con la casa editorial Little, Brown and Company. La secuela de Crepsculo, Luna nueva, sali a la venta a principios de agosto de 2006. El tercer libro de la serie, Eclipse, sali el 31 de octubre de 2007. El cuarto Amanecer sali el 2 de agosto del 2008 y Meyer ha dicho que tiene planes para al menos un libro ms del mismo tipo, llamado Sol de medianoche (Midnight Sun), siendo este ltimo la versin narrada por Edward de Crepsculo, el primero de la saga. Pero al parecer hubo un pequeo problema y una de las copias de sol de medianoche que fue entregada para mostrarla a uno de sus conocidos fue filtrada en la internet, Stephanie aseguro que no tiene pensado terminar el libro en estos

momentos y que quiz la obra se termine dentro de unos aos.

Otros libros aparte de la Saga Crepusculo. La husped (2008) Nueva saga de la autora, que narra la historia de Melanie Stryder, su amado Jared y el "alma" Wanderer, en un enredo amoroso y con fondo de ciencia-ficcin. Se public el 6 de mayo del 2008 en ingls. El ttulo original es The Host (traduccin correcta "La Husped"). El da 14 de febrero de 2008, se public un captulo del libro en la web de Stephenie Meyer. Tambin inform en una entrevista que, si finalmente contina con esta triloga, los dos siguientes libros se titularan: The Soul (El alma) The Seeker (El buscador) Sipnosis: A pesar del gnero, The host es una historia muy humana. No hay pistolas de rayos, ni agujeros negros (slo hay algunas naves espaciales que se mencionan), ni otras claves del gnero. Todo tiene lugar en el planeta Tierra en el da de hoy y es, ante todo, una historia de amor. La premisa principal: The host tiene lugar despus de una invasin aliengena en la Tierra. Nosotros (los humanos) hemos perdido. Nuestra narradora ser Wanderer, una de las "almas" invasoras, quien trata de investigar acerca de los desafos de vivir en un cuerpo humano. Ya ha sido avisada de todo lo que podra suceder: las indescriptibles emociones, el agotamiento fsico, los sueos y los recuerdos tan vivos... Pero a pesar de esto, acepta el desafo. Lo que no esperaba era que Melanie Stryder fuese a oponer resistencia a marcharse de su propio cuerpo como debera suceder...

Noches de baile en el infierno (2008) Cinco historias de amor, seduccin y misterio, sacudidas por lo sobrenatural. Vampiros exterminadores, ngeles contra demonios... todo tipo de seres fantsticos que se aliarn en este volumen para convertir los bailes de fin de curso en algo... inolvidable. Se harn muy amigos todos en el final.... Cada una de las historias estan escritas por una autora de best-sellers internacionales, En total han sido 5 las autoras las que han escrito este libro de unas 306 pginas; Stephenie Meyer, Meg Cabot, Kim Harrison, Michele Jaffe y Lauren Myracle.

Otros proyectos de la autora Una historia de sirenas Stephenie inform en una entrevista que tiene muchas historias que mostrar. Una de ellas es una historia de sirenas, en las que estos seres malvados, buscan algo en los humanos que no tienen. La protagonista sera Froggy, un ser que no tiene ninguna 'Familia'. Los esquemas y anotaciones de esta historia ya ocupan ms de 12 pginas. La historia an est sujeta a muchos cambios. Por lo tanto se decidi que estara listo para el 2012. 4.- Datos histricos de la obra (Aqu se anota la fecha en que se escribi la obra, editorial, nmero de impresiones y copias o tirajes, No. de pginas del libro y que tanto xito tuvo esta etc.).Tiene pequeos apartados, como por ejemplo cuando a Edward lo convirtieron era la poca del siglo XIX en Estados Unidos, cuando la gripa era mortal. Fecha de publicacin: de 2005-2008. Editorial: Alfaguara. No. De copias: alrededor de 2 Millones. 502 Paginas. Fue elegido el mejor libro del ao por Publisers Weekly, Mejor libro de la poca en Amazon, entre otros. Tiene su propio adaptacin al cine con el mismo titulo. 5.- Gnero (explicar a que gnero pertenece la obra si al narrativo, dramtico o potico). Narrativo 6.- Subgnero (si se clasifica del gnero narrativo, por ejemplo si es fbula, si es cuento, novela etc.) Novela 7.- Tipo de novela (explicar si tu novela pertenece a una de las siguientes.). Sabemos que existen varios tipos de novelas y son: Es romntica, pues habla del amor sobre un vampiro y una mortal. Aunque a mi parecer tambin tiene una parte de costumbres, porque habla de nativos americanos y sus costumbres de convertirse en hombres lobo. Tambin casi toda la novela la abarca lo que es la ciencia ficcin por los sucesos que ocurren en la trama. 1) Pastoril: Su tema central se dirige hacia la vida de los pastores y de sus amoros. Ej. La Galatea de Miguel de Cervantes. 2) Caballeresca: Como toda obra de caballera, exalta los valores del honor y la justicia. Ej. En la novela espaola el rasgo especifico es la lealtad del caballero a su rey. 3) Picaresca: Este tipo de novela surge en una etapa de decadencia de la sociedad; es el fiel reflejo de las costumbres y de la vida de la poca. Los personajes, por tanto proceden de estratos sociales muy bajos. Es genuinamente hispnica. Ej. El lazarillo de Tormes, de autor annimo. Y la primera novela picaresca americana (siglo XVIII) es el Periquillo Sarniento de Joaqun Fernndez de Lizardi. 4) Histrica: Presenta un acontecimiento histrico o la vida de un personaje importante de una poca determinada, por lo que describe sus costumbres. Ej. Los de abajo de Mariano Azuela.

5) De costumbres: Describe las creencias y la vida de una sociedad o poca, Ej. Las novelas de Jos Mara Pereda. 6) Romnica: Trata temas relacionados con los sentimientos amorosos, melanclicos, tristes, apasionados, despechados. 7) Detectivesca 8) Psicolgica: Presenta los problemas sociales de una poca o especficamente de una clase social. Ej. Pantalen y las visitadoras de Mario Vargas Llosa. 9) Biogrfica: se refiere en forma novelada a las vicisitudes de la vida de un personaje clebre. 10) Cientfica 11) Social: Plantea y cuestiona la problemtica de los individuos sujetos a las mismas normas o leyes comunes, en sus diversos aspectos: tnico, econmico, religioso, poltico, cultural, educativo. 12) De aventuras: Es donde existe el predominio de la accin sobre el contenido y se refiere a acontecimientos impresionantes, donde se combinan la imaginacin, la fantasa don la realidad. Por ejemplo: Robinsn Crusoe de Defoe. 13) De carcter 14) De tesis 15) Didctica: Emplea lo maravilloso. Ej. Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, Aura de Carlos Fuentes y Pedro Paramo de Juan Rulfo. 16) Fantstica 17) Bizantina 18) De Ciencia-Ficcin: Predice el futuro de una sociedad o supone acontecimientos con base cientfica, por lo que est impregnada de elementos irreales Ej. Julio Verne y las novelas de Aldo Huxley. 19) Morisca 20) Por Entregas 21) Rosa

22) Sentimental 23) Ejemplar 24) Epistolar 25) Ertica 26) Filosfica: Se inclina siempre por una postura ideolgica, filosfica Ej. El extranjero de Albert Camus. 27) Humorstica 28) De misterio 29) Policaca: Suele acompaarse del misterio para relatar un hecho detectivesco, en donde la astucia y la inteligencia del personaje detective es la ms relevante. Siempre est presente una denuncia social y su elemento principal es l crimen. Ej. Las novelas de Agartha Christie. 30) Religiosa 31) Satrica 32) Indigenista Toma al indgena no como adorno o retrica de la novela, sino como personaje con sus propias vivencias. Ej. Los ros profundos de Jos Maras Arguedas; Doa Barbara de Rmuno Gallegos. 33) Gtica: El ambiente es fantasmagrico, penumbroso, acompaado por las superticiones y por la sed de venganza. Este tipo de novella fue llevado al cine con gran xito. Se destaca Edgar Allan Poe con sus excelentes narraciones; Cumbres Borrascosas de Emili Bronte. 34) De la Revolucin Mexicana: narra diversas fases de la Revolucin Mexicana: los hechos de armas, las luchas polticas, los cambios sociales y las reflexiones de los escritores acerca de este movimiento. Ejemplo: La sombra del Caudillo de Martn Luis Guzmn. Al filo del Agua de Agustn Ynez. 35) De Superacin Personal: De una manera amena, nos dan indicaciones para lograr cambios de actitud o de conducta. Ej. Juan Salvador Gaviota de Richard Bach.

8. poca o corriente. Se indica o describen las caractersticas, obras y representantes mas sobresalientes de la poca en se escribi y en que se desarroll, por ejemplo puede ser en la Edad Media, en el Renacimiento etc. Las corrientes son las siguientes: poca contempornea, ya que se establese en la dcada del 2000 Etapa Griega VI a. C.; Etapa Romana (753 a. C al 476 d. C); Edad Media VII al XIV; Renacimiento (XV y XVI); Barroco (VII); Neoclasicismo (XVII); Romanticismo ( primera mitad del s. XIX); Realismo ( mitad del s. XIX); Naturalismo (finales del siglo XIX); Modernismo ( Finales del sigo XIX y principios del XX); Vanguardismo (1914-1918); poca Contempornea ( desde la posguerra hasta nuestros das). 9. Valores.- Doble contexto en una obra literaria. Son conceptos que se hallan en el pensamiento del autor, pueden existir los Anti valores. Estos sealan las caractersticas de una sociedad en decadencia o en crisis moral. Selecciona y explica nicamente los que identificaste en tu novela. Valores morales. Conducta humana y se basan en el tipo de sociedad. Sociedades diferentes, tanto la de los vampiros como la de humanos mortales. Valor Literario. Caractersticas que lo hacen clsico dentro de la literatura universal. El valor del amor clsico, yo en lo personal la relaciono con Romeo y Julieta, ya que es un amor imposible, tal como en esta obra. Valor cientfico. Acontecimiento relacionado con el campo de la ciencia, por ejemplo, alusin a la invencin de una mquina o descubrimiento cientfico; manifestacin. Cuando van al doctor y el vampiro no le pasa nada. Valor artstico. Apreciacin de la belleza, el arte, la esttica. La cantidad de pinturas y esculturas de diferentes pocas (ya que cada vampiro viene de siglos y pocas diferentes). Valor poltico. Manifiesta aspectos de la poltica, de un partido o sistema de gobierno. Seria la poltica de los nativos americanos, el de nunca relacionarse con los vampiros, ya que son enemigos desde que les quitaron las tierras a los nativos. Valor lingstico. Riqueza de los vocablos, por el manejo del lenguaje tcnico. La verdad no le encontr o no aprecie si es que estaban, la obra maneja un lenguaje joven, fcil de manejar y de comprender en si. Valor econmico. Ideas relacionadas con el comportamiento productivo de una sociedad. Cuando Bella quiere dinero porque va a ir a un baile y necesita ir a otra ciudad mas grande para comprarse un vestido.

Valor social Conducta de grupos sociales. Tiene una relacin con el valor econmico y poltico. La conducta de los nativos americanos, cuando se encuentran molestos y cuando se sienten intimidados, animndolos a convertirse en lobos. Valor filosfico. Reflexiones del ser humano en cuanto a su manera de ser, bsicamente a su existencia. Edward le ase reflexionar a Bella lo bueno de ser humano (cuando Bella se quiere convertir en Vampira) y le ase reflexionar acerca de que los vampiros no viven en si, sino que son como almas en pena sin ser felices. Valor religioso. Reflejo de la manera de pensar del ser humano con relacin a un ser superior, trascendente; con lo divino. No encontr valor religioso, en si la novela es como Bella y Edward se conocen y quedan perdidamente enamorados. Valor histrico. Es el logro del ser humano con el tiempo o la interpretacin con el pasado. El logro o mas bien, sentencia de cuando en el siglo XIX Edward esta a punto de morir por una simple gripe y lo convierten en vampiro para que no muera. Valor tico. Comportamiento del ser humano, a su sentido de lo bueno y lo malo. Esta apreciacin va cambiando a travs de las pocas. La nocin de lo bueno o lo correcto para una poca no lo es para otra. El comportamiento sobrehumano de los vampiros, su sangre frio, y mas sobre humano cuando Edward logra enamorarse de Bella quedando enamorado de la que podra ser su cena.

2) NIVEL ESTRUCTURAL DE LA NOVELA:

El nivel estructural de la novela se refiere a la armazn a las partes en las cuales se haya dividido o segmentado, es decir, la relacin de hechos entrelazados a lo largo de la historia, Puede ser externa o general o particular.

1. Externa o general: presentacin de las acciones: Exposicin, nudo, clmax y desenlace

Exposicin: se trata el planteamiento del tema, los antecedentes que ponen al lector en relacin con la obra; Empieza con la llegada de Bella a esa pequea ciudad a donde el lector se va aclimatando con el lugar frio y triste. Nudo: se da el desarrollo del problema, del conflicto, de los hechos que permiten el hilo de la historia. Donde Bella quiere ser vampira y Edward no la deja porque es peligroso. El clmax: es la parte de ms tensin, (nos lleva al punto culminante del relato), Donde un vampiro se quiere comer a Bella porque le gusta su sangre y la tratan de esconder el mas tiempo posible, El desenlace, en el cual se muestra el trmino de la historia. Lgicamente, esto suele ocurrir en un espacio y en un tiempo. Donde van a un baile Bella y Edwards y bailan felices preguntndole cuando la va a convertir en Vampira. 2. Lenguaje.- Modo de expresin. Puede se sencillo, del habla cotidiana, coloquial, cientfico, elegante, simblico o metafrico, o con giros idiomticos, propios de una regin, uso de descripciones, adjetivos, el tipo de narracin empleada, si como por los dilogos, monlogos o soliloquios. Habla sobre vida cotidiana, no es muy complejo el lenguaje. Contiene (como en casi todas las novelas) dilogo pero tambin abarca buena parte de monologo (el de Bella). Dilogo.- Es una conversacin entre dos o ms personas, el escritor por medio del dialogo pretende dar ms agilidad al relato, pues al lector le va a dar la sensacin de que el propio personaje manifiesta sus sentimientos, ideas u opiniones. Monologo: Es la forma de expresin mediante la cual el personaje habla solo. Lo hace para que el pblico espectador o el lector lleguen a una actitud reflexiva, pero no espera respuesta de l. Soliloquio: es cuando el personaje realiza una comunicacin interpersonal. Habla para s mismo como si estuviera pensando en voz alta, pero no le interesa la comunicacin con los dems. 3. La descripcin.- La descripcin depende del estilo del autor, sin embargo, debe ser gil, amena y evocadora de los lugares, objetos o personas descritos por el autor. Debe ser como una fotografa sin entrar en muchos detalles o utilizar adjetivos innecesarios o repetitivos. Sirve para dar una referencia ms amplia del relato. Descripcin Prosopografa: Consiste en la descripcin fsica de una persona o animal. Descripcin Etopeya: es la descripcin moral de una persona o un animal. Descripcin Retrato: Es la descripcin fsica y moral de una persona o un animal. Cuando la amiga de Bella le describe a la familia Cullen que son los vampiros (fros, callados, etc.).

Descripcin Paralelo: es la comparacin de dos personas, animales o cosas. Las comparaciones que ase Bella con su raza y la raza de Edward Descripcin Topogrfica: es la descripcin de un lugar o paisaje. Las bellas descripciones que Descripcin cronografa: Es la descripcin de un tiempo o una poca. Cuando Edward viva como un humano normal en el siglo XIX 4. Estructura Interna o particular.- Esta constituida por el narrador, la trama, el argumento, el ambiente y el tiempo. La trama.- Es el desarrollo detallado de las acciones de la obra, explicando minuciosamente las causas, motivos y consecuencias de los hechos presentados. Trama abierta porque te deja a la imaginacin (ya que se acaba cuando ellos bailan), adems segundos antes de que se termina aparece la villana observndolos, lo que nos deja a la imaginacin de que pasara en el siguiente libro. Trama abierta: Es cuando presenta un final incierto, que se deja a la libre imaginacin del lector; no presenta los hechos muy claros al final de la historia, a veces puede quedarse en suspenso. Trama cerrada: Tiene una historia muy bien precisa, con principio, nudo y desenlace y este ltimo presenta un cierre o final claramente delimitado.

5. Ambiente. El ambiente es el entorno que rodea a los personajes; es el conjunto de circunstancias favorables o adversas, la atmsfera que conforma un cierto escnico que sugiere cierta clase de impresin o impacto emocional producido en el lector. Tal efecto emana de la conjuncin de todos los recursos de la obra literaria. Puede distinguirse un ambiente de algaraba, de euforia, de alegra, o su contrario: ambiente enlutado, de pesar o tristeza. Tiene de los dos (externo e interno), ya que el ambiente para nada inspira felicidad, ya que es lgubre y gris, pero tambin es interno ya que lo que sienten los personajes en si es presente. Tambin esta por el ambiente moral o emotivo, porque moralmente es irnico que Edward se enamore de Bella ya que los vampiros se comen a los humanos. Ambiente externo: Es lo que sugiere el espacio y el nimo externo de los personajes. Ambiente interno: se refiere a las implicaciones internas que pueden intuirse a partir de las emociones y eventos que afectan a los personajes. Ambiente fsico-geogrfico: Est determinado por el lugar fsico en el cual se desarrolla la historia.

ste puede ser inhspito o agradable. Aqu se manifiesta la habilidad del autor para describirlo, pues debe destacar las caractersticas y las influencias de este espacio geogrfico. Ambiente moral o emotivo. Es el ambiente por la atmsfera percibida al leer la obra. Por ejemplo, puede ser de tristeza, angustia, miedo, depresin, prostitucin, violencia; o puede darse una combinacin de contrastes. Ambiente (externo e interno).

6. El tiempo

La Temporalidad. Es el manejo del tiempo dentro de la narracin. Hay diversos efectos que se pueden conseguir con ste. Temporalidad por evocacin.-: es una variante que consiste en el empleo de recuerdos, sueos, para interrumpir la narracin cronolgica. De esta manera tambin, se relatan sucesos futuros al mismo tiempo en el cual se da la historia. Temporalidad por suspenso: este tipo de variante sigue para crear suspenso, especialmente en el clmax, As muchas veces el final de la historia es un enigma para el lector, a quien le ofrece uno abierto pero sugerido. Temporalidad por engarzamiento: se produce esta variante cuando el narrador introduce historias menores que en un principio (aparente) no tiene nada que ver con la historia principal. Tiempo: Es la duracin de la historia. Puede clasificarse en tiempo objetivo, subjetivo, atemporal y planos temporales. Tiempo objetivo: Es el tiempo en que transcurre el relato, desde el inicio hasta el final. Sucede en orden cronolgico, es lineal. No es necesario precisar fechas; puede ser por mencin del periodo de maana, tarde o noche. Por ejemplo, ....pasaron dos meses.... Tiempo subjetivo: Es el tiempo que transcurre en la mente de los personajes, se da mediante sus recuerdos, sus sueos o predicciones. Son espacios temporales y sirven de pausa en el relato, permitiendo la variacin del estmulo para el lector. Atemporalidad. Se manifiesta cuando no se precisa el tiempo en el relato. No se sabe con exactitud ni elk tiempo ni la poca en los cuales se dan los acontecimientos.

Planos temporales. Son interrupciones de historia menores en la historia principal pero al final convergen hacia un mismo objetivo o cierre del relato. Suelen presentarse intempestivamente; requieren que el lector est muy atento a estos saltos o brincos en la historia, pues ms tarde pueden volver a retomarse.

7. Espacio: est constituido por los lugares en los cuales se desenvuelve la accin de los personajes o en donde stos se sitan ( Se explican los lugares donde fueron realizados los hechos ms sobresalientes ejemplo, el castillo, el mar, la iglesia la ciudad el pas etc.) Toda la obra se desarrolla en una rea del norte del estado de Washington en Estados Unidos, se realiza dentro de esta, en la playa, en el bosque, en la casa de bella y en su preparatoria.

Espacios cotidianos (Por ejemplo: la habitacin de..., La pieza de el estudio; el apartamento; el auditorio, concierto, clnica etc.). Espacios abiertos ( Las calles, el jardn, la palaza, el aeropuerto etc. Pasajes y puentes (Ejemplo: Barcos, coches, peceras, aviones autobuses, caballos, carretas etc.).

8. NARRADORES Narrador Marcador Explicito.

Narrador: Es aquel que asume la vos del relato en alguna situacin o aparece durante todo el relato. As, un personaje narrador formar parte de la historia contada ya sea como protagonista, antagonista, personaje secundario, incidental o testigo. Narrador Testigo: No interviene de manera directa en los acontecimientos; su funcin es observar, sin actuar, en algunos o en todos los momentos de historia, luego proporcionar en el relato su versin de los hechos narrativos. Narrador externo implcito: No participa como personaje y suele presentarse desde la tercera persona gramatical. Narrador marcado explcito. Participa como personaje y aparece asumiendo la primera persona (singular o plural)

Narrador Omnisciente: Manifiesta saberlo todo Narrador Equisciente: Si conoce lo mismo que los personajes Narrador Deficiente: Sabe menos que los personajes El Narratario: Es el sujeto que dentro del relato se encarga de recibir y/o interpretar la narracin, la cual le es comunicada por el narrador; se enterar de los acontecimientos narrados en proporcin a su correspondiente narrador (omnisciente, equisciente o deficiente) Narratario Explcito. Lo seala y se dirige a l dentro del relato. Narratario implcito: Es cuando no est sealado dentro del texto ( se identifica con el lector). Narrador en primera persona:- El personaje principal narra las acciones en las cuales participa. Se involucra en la historia ya sea como protagonista o como personaje secundario.. Mediante este punto de vista el autor puede presentar monlogos y recuerdos. Puede narrar de manera autobiogrfica; por tanto, posee un fuerte tono psicolgico, ya que profundiza en su interior. Narrador epistolar.- Es que por medio de cartas suceden las acciones del argumento y de los personajes. Narrador en segunda persona.- Es el que invita al lector para que participe en el relato, hacindolo responsable y cmplice de las acciones. Es prcticamente un desdoblamiento del yo, como si le hablara a su propia conciencia; y quien funge esta funcin es el lector. Muchas veces se llega a convertir en personaje de la obra. Ya sealado dentro del texto ( se identifica con el lector). Narrador Intradiegtico Narrador Intradiegtico. Es el que interviene en la historia por formar parte de ella, y asea como protagonista o como testigo. Sus textos estn escritos en primera persona. Narrador extradiegtico es omnisciente, es decir, que todo lo sabe y conoce a la perfeccin los sentimientos y pensamientos de cada uno de los personajes. Sus textos son escritos en tercera persona. Autodiegtico. Dcese del narrador que, como en las autobiografas, refiere las experiencias de su propia vida. Refiere las experiencias de su propia vida.

3) Nivel temtico

Tema: Es el eje sobre el cual gira la obra. Es la idea abstracta y principal del relato. Se puede precisar con una o dos palabras, ejemplo: avaricia, libertad Amor, respeto. Mensaje: El mensaje es lo que el autor quiere dejar como reflexin. Es el consejo manera de advertencia a travs de lo acontecido en la historia. Que no importa las diferencias a veces el amor supera todo eso logrando que dos personas totalmente diferentes se enamoren. Smbolos. Un smbolo es el objeto concreto que tiene un significado especial, una nocin abstracta en la obra. Es un signo de sustitucin de lo concreto por lo abstracto. Por ejemplo, la campana puede ser un smbolo de esperanza, de fe; una paloma como el smbolo de la paz; el dinero como smbolo de poder. La verdad no encontr simbologa creo que toda la historia se muestra tal como esta. Motivo. Es la causa por la cual se desarrolla la historia; maneja el hilo conductor de los acontecimientos. Los motivos pueden ser concretos o abstractos. Por ejemplo un pauelo o la muerte; Ej. En el caso de la entrega de la tierra por parte del gobierno a los campesinos. ( el motivo de la obra es diferente del motivo que tuvo el autor para escribirla) Todo comienza porque Bella descubre la raza de los humanos vampiros y se enamora de uno. Asunto. Motivo que tuvo el autor para escribir la obra. Segn investigue en internet la base de toda la novela es de una novela llamada despertar y adems quera mostrar una novela romantica.

10. PERSONAJES: Personajes o actantes: (aqu se mencionan todos los que intervienen en la abra, pueden ser 10, 20, 30, 50, 100, 1000, etc.) Principales: Cullen, Edward Swan, Isabella Secundarios: Alec, Aro, Ateara, Quil, Ateara, Quil Senior, Benito, Black, Billy, Black, Jacob, Brady, Bree, Caius,

Call, Embry, Carmen, Charlotte, Cheney, Ben, Claire, Clearwater, Harry, Clearwater, Leah, Clearwater, Seth, Clearwater, Sue, Collin, Crowley, Tyler, Cullen, Alice, Cullen, Carlisle, Cullen, Emmett, Cullen, Esme, Demetri, Dwyer, Phil, Dwyer, Renee, Eleazar, Felix, Gianna, Hale, Jasper, Hale, Rosalie, Heidi, Irina, James, Jane, Jared, Katrina (Kate), Kim, Laurent, Lucy, Maria, Mallory, Lauren, Marcus, Nettie,Newton, Mike, Paul, Peter, Riley, Stanley, Jessica, Swan, Charlie, Tanya, Uley, Sam, Weber, Angela, Victoria, Yorkie, Eric, Young, Emily Personajes principales: Protagonista o Hroe.- Es el que aparece en el centro de la historia; a l en particular, le afectan los sucesos del relato, o el provoca tales acontecimientos; el que trata de lograr su objetivo. Antagonista: casi siempre representa el recorrido contrario al del protagonista y permite establecer las fuerzas opuestas que dinamizan el mundo narrativo, tal dinmica se desarrolla a partir de un conflicto determinado del cual habla el relato; Encargado de obstaculizar y crear un clima negativo para el logro de los objetivos del personaje principal El auxiliar.- Es un personaje que ayuda al protagonista. Puede ser un animal, una persona, objeto o una virtud del protagonista. El bien amado: es por lo que se personaje hroe lucha por conseguir, igualmente, puede ser una persona, u objeto o meta que se desea obtener. Secundario: aparece al lado del protagonista o del antagonista, apoyando los sucesos que afectan a uno y otro. El donante o proveedor: Es quien proporciona algo al protagonista para ayudarlo a cumplir su cometido. El mandatario: Que se encarga de comunicar siempre algo importante a los dems personajes. El falso hroe: Es el traidor de la historia, trata de aparentar ser el personaje principal y hay que diferenciarlo.

Incidental: Su intervencin es limitada o accesoria e prescindible se presentan una sola vez, ejemplo un cartero que entrega una carta Personajes tipo o redondo: Su conducta y su manera de ser la conservan de principio a fin del relato, por ejemplo la vecina entrometida, el traidor, el alcahuete, el borracho o cualquier otro conocido en el ambiente.

Personajes complejos: Son de comportamiento irregular, variable. Puede mostrarse al inicio arrogante y al final mostrarse humilde. Personajes secundarios Personajes Colectivos Personaje Incidental Personaje mgico Argumento.- Comprende las acciones ms relevantes de la historia. Es una sntesis de los principales hechos de la obra.

11.- Marcas Discursivas o Figuras Literarias o bien figuras retoricas. (Como las quieras llamar) Metfora, Sinestesia, no encontr mas ya que es una novela muy simple, sin muchos complejos.

LENGUAJE DENOTATIVO LENGUAJE CONNOTATIVO Es el primer significado de una palabra Ejemplo: Parvada de pjaros Es el segundo significado de una palabra Ejemplo: Parvada de rboles

Figuras retricas. Es la forma de expresin fuera de lo habitual, con fines expresivos o estticos, es decir para darle belleza al texto, y se clasifican en tres: Contiene Prosopopeya, y adems un poco de sntesis. http://www.retoricas.com/2010/01/figuras-retoricas-en-literatura.html

A. Figuras del lenguaje. Eleccin de una palabra ejemplo: blanca B. Figuras de pensamiento. Eleccin de un enunciado completo. Ejemplo: Blanca como la nieve C. Tropos o figuras de significacin. Cambio de sentido de una palabra u enunciado. Ejemplo: Blanca como la inocencia.

1. Algunas figuras: 2. Comparacin. El enunciado lleva la palabra como, tan o tanto como, igual que. Ejemplo: Duro como el rencor. 3. Epteto. Lleva un sustantivo y un adjetivo ejemplo: Clavel rojo. Clavel es sustantivo y rojo adjetivo. 4. Metfora, puede cambiar el adjetivo ejemplo: clavel juguetn. Otro ejemplo, el viento soaba melenas que peinar. 5. Hiprbole: Ej.Se le resbalaban a uno los ojos.... 6. Prosopopeya: Ej. Las palabras se calientan en la boca... Necesitara el viento para jugar a los remolinos... 7. Sinestesia: Ej. MSe saborea ese olor de la gente... 8. Etc. Existen muchsimas figuras, subraya otras que no vengan aqu como ejemplo Nota: anota las algunas que encuentres en tu novela y la pgina donde las localizaste as como debern quedar subrayadas para posible revisin. 12. Las acciones: Esfera de las acciones: Se denominan a los diferentes grupos de acciones que envuelven al personaje o a su entorno. Por ejemplo, si un personaje es sacerdote, sus esferas de accin sern la iglesia, catequizacin, ofrecimiento de misas , etc. El primer personaje es Edward Cullen y es un vampiro, se relaciona con la sangre, homicidio, amor aferrado, etc.

La segunda es Bella y es una mortal se relaciona con amor, dulzura, temor, timidez.

13.- Histrico, Social, poltico, cultural y esttico. La historia se maneja en la dcada del 2000, muestra la tpica vida estadunidense de una ciudad pequea en si. Estticamente la muestra muy lgubre el lugar (niebla todos los das al igual que lluvia, frio.). Cultural, habla sobre una tribu de indgenas estadunidenses que se pueden convertir en lobos y que odian a los vampiros. Texto: 1.-Vestuario (Se describe el vestuario de la poca a que pertenece la obra lo cual lo menciona en la lectura, nicamente lo que marca la obra, utileras acordes al momento en que supuestamente ocurre la accin, comprende lo social, por ejemplo aquel hombre portaba su chamarra de gamuza, ella su vestido largo y de holanes con una rebobina etc.). La ropa que utilizan la mayora de los personajes es juvenil, contempornea, los vampiros por lo general usan ropa formal, negra. Por el otro lado los nativos americanos que se podan convertir en lobos usaban ropajes tradicionales de los nativos. 2.- Utileras (describir espejos mesas camas, cuadros pinturas etc.). En verdad nada muy especial pues todo es contemporneo, la historia se desarrolla en una pequea ciudad del norte del estado estadunidense de Washington, solo se podra recalcar que los nativos vivian en el bosque y Vivian en cabaas. 3.- La temtica (explicar si se trata del amor, el odio, soledad, le muerte, violencia, luchas polticas, valores et.). En general es amor, amor entre un vampiro y una mortal, algo irnico que incluye un poco de violencia y luchas polticas ya que a los vampiros les gusta beber la sangre de las mortales. 4) Nivel interpretativo Es donde el lector hace una evaluacin del anlisis realizado, por medio de las conclusiones a que se lleg. Al haber conocido el estilo del escritor se forma un juicio crtico de l. La obra literaria basa su riqueza en la creatividad del lenguaje, no tanto lo que dice el texto, sino cmo lo dice. Esta obra me pareci simple pero tu logras captar ese amor que se tuvieron el vampiro y la mortal, en verdad si te transporta a ese escenario lgubre donde nunca brilla el sol, a ese lugar donde parece donde no hay sonrisas, esta obra tambin refleja el amor verdadero, ese amor en el que no existen clases, en este caso la clase vampira y la clase humana mortal. En lo personal me pareci una obra buena simple pero que capta sentimientos en el lector y que si recomendara.

1. Estilo. Es el conjunto de rasgos que caracterizan la obra de un autor, poca o gnero. Est determinado por las circunstancias, forma de vida, su personalidad, as como por la clase de sociedad y la corriente literaria a la cual pertenece. Es el alma de la obra. Se relaciona directamente con el contenido y la forma. Claramente tiene un estilo romntico principalmente dirigido al publico joven, a veces se suele presentar estilo un poco violento pero sobre todo sobresale en rematico. y a mi parecer es de la corriente fantstica.

2. Estilo por el ornato: Depende de la cantidad de adornos del lenguaje Estilo florido, la autora trata de adornar la historia y lograrla puramente romntica. Como por ejemplo cuando se describe el amor en la historia. Estilo rido. Es cuando no tiene absolutamente nada de adornos: al escritor slo le preocupa la claridad y la precisin Estilo llano Es cuando admite algunos adornos Estilo elegante cuando emplea giros y adornos con originalidad sobre la claridad Estilo florido: es cuando utiliza los adornos cuidando la belleza del fondo y la forma 3. Estilo Por efectos: Esta clasificacin atiende al efecto de la expresividad. Estilo pattico: cuando refleja las emociones, es completamente subjetivo Estilo jocoso cuando expresa con irona los problemas o situaciones serias con cierta picarda. 4. Estilo Por la extensin de sus clusulas: Abundante, pues detalla cada cosa, cada accin, cada sentimiento que ocurre entre el vampiro y la mortal. Estilo conciso, cundo utiliza una o pocas palabras para expresar una idea Abundante, cuando por el contrario, para expresar una idea o pensamiento emplea una narracin detallada y amplia.

Despus de haber analizado la obra literaria emitirs tu juicio valorativo, o una crtica y llegars a las conclusiones objetivas y subjetivas acerca de la obra. Para esto es indispensable haber realizado una buena lectura e investigacin y profundizado en el texto, as como de manera consciente y reflexiva los dems niveles de anlisis. nicamente de esta manera podrs efectuar este nivel interpretativo que te permitir adquirir mayor conocimiento y experiencia en la valoracin de una obra literaria.