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El color, segn Sir Isaac Newton, es una sensacin que se produce en respuesta a una estimulacin nerviosa del ojo,

causada por una longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias longitudinales.

El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de nimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin visual. El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenmeno del color, llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron muy satisfactorias y como punto de partida para posteriores estudios. El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia, adelant un poquito ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro. Lo que Newton consigui fu la descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son bsicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Johan Goethe, reaccin humana a los colores


Johann Gethe (1749-1832) estudi y prov las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y

azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como un diagrama de la mente humana y relacion a cada color con ciertas emociones.

A partir de Goethe, varios psiclogos elaboraron un estudio sobre los colores y los efectos que stos tienen sobre las personas que los usan y quienes los rodean. El color de tu vestimenta puede influir en tu estado de nimo ,y en cmo los dems te perciben, pero este tema lo trataremos ms adelante cuando hablemos de la psicologa del color.

TEORA DEL COLOR NEGRO


La sntesis sustractiva El color negro surge de la mezcla, en la misma proporcin, de los colores de la sntesis sustractiva, denominada de colores pigmento. Los colores primarios en la sntesis sustractiva son: CIAN, MAGENTA y AMARILLO. La suma de estos a partes iguales origina un color secundario que se convertir en color primario en sntesis aditiva.

Cian + Magenta = Azul Cian + Amarillo = Verde Magenta + Amarillo = Rojo La suma de los tres primarios origina el negro, aun que no ser un negro puro. Cian + Magenta + Amarillo = Negro La sntesis sustractiva se le denomina as porque sustrae color, de tal manera que la suma de los tres primarios nos da el negro que es la ausencia de color. Aunque esta sntesis requiere de la luz blanca para poder absorber o reflejar colores. Al color cian se le refiere con la inicial C, al magenta con la M, al amarillo con la Y (yellow) y al negro con la K (black) se utiliza la k final. A los ficheros de imgenes digitales que estn compuestas de cuatro documentos en sntesis sustractiva se les denomina ficheros CMYK. El color complementario de cada primario en sustractiva lo podemos definir como el opuesto a ese color, como el color que le falta para ser negro.

LA REPRODUCCIN DEL COLOR NEGRO

La gran mayora de los sistemas de reproduccin del color se basan en el principio de la tricroma. La cuatricroma es un perfeccionamiento de la tricroma aplicado a la imprenta, aadiendo tinta negra para substituir parcialmente la mezcla de los tres colores sustractivos o colores secundarios. La impresin con cian, magenta y amarillo produce una imagen falta de contraste debido a la impureza de los pigmentos, siendo incapaces por s solos de generar negro. Pero, cmo obtenemos negro?, De qu manera una imagen separada en tres canales puede generar un cuarto canal para el negro?, qu parte de la imagen CMY puede ser sustituida por negro? El negro no es un color real, no se puede generar por descomposicin de la luz. En sntesis aditiva la sensacin de negro es la ausencia de luz, con lo cual el negro se genera en funcin de la componente gris, es decir, aquellas zonas de la imagen en las que actan simultneamente las tres tintas CMY. El negro se utilizar en aquella zona de la imagen que sea negra, oscura o contenga grises. La solucin pasa, entonces, por sustituir aquellas partes de la imagen CMY por negro, es decir, aquellas zonas que participan al mismo tiempo de cian, magenta y amarillo sern sustituidas por un porcentaje de negro. Este porcentaje vendr determinado por el menor de los porcentajes de las tintas CMY. Los porcentajes comunes de cian, magenta y amarillo formarn un NegroCMY, (segn el porcentaje as ser el grado de gris), este porcentaje de NegroCMY ser sustituido por el mismo porcentaje de tinta negra, NegroK. El resto de porcentajes de las componentes nos darn el tono y la saturacin del color. De este modo, se podra decir que un color podra definirse con slo dos componentes, ya que en el momento en el que participara una tercera se formara NegroCMY que podra ser sustituido en igual proporcin por tinta negra sin que por ello se viera afectado el color. Tonalidades del color negro: La escala de grises.
Del negro al blanco tenemos una gran variedad de tonos de negro, denominada escala de grises, que van desde la ausencia total de luz (Negro) hasta la luz mas pura (Blanco).

Actualmente hay 50 nombres para designar diferentes tonalidades en el negro: Negro bano, negro alquitrn, negro antracita, negro asfalto, negro azabache, negro azulado, negro betn, negro brea, negro carbn, negro caviar, negro cisco, negro cuervo, negro charol, negro de anilina, negro de carbn animal, negro de carbn de huesos, negro de coque, negro de francfort, negro de humo, negro de lmpara, negro de manganeso, negro de xido de hierro, negro de paynes, negro diamante, negro domin, negro grafito, negro grisceo, negro holln, negro marfil, negro medianoche, negro noche, negro nice, negro xido,negro pardusco, negro pez, negro pigmento, negro pizarra, negro profundo, negro regaliz, negro terciopelo, negro tinta, negro tierra, negro turmalina, negro universal, negro uva, negro verdoso, negro violeta, negro zarzamora, tinta de calamar y tinta china.

SIMBOLOGA DEL COLOR NEGRO

Smbolo de cualidad oscura y naturaleza fra. Aparece siempre relacionado con la noche y la oscuridad, y es de mal augurio. Algunas corrientes simbolistas lo asemejan al color blanco, porque los dos carecen de cromatismo, y lo relacionan con la totalidad, por lo que se puede identificar con lo grandioso y por el contrario, con el vaco y la nada.

En general, imprime carcter donde se aposenta y, en tal sentido, se dice de los animales que tienen el color de su piel negro u oscuro, que dan mala suerte: un gato negro es smbolo de cierta fatalidad, segn la creencia comn.

Las supersticiones son actitudes que nacen en el mundo del entendimiento y pertenecen a lo psquico, nicamente, por lo que su fiabilidad es siempre relativa al sujeto que siente semejantes impulsos de rechazo hacia ciertos objetos (gato negro).

Generalmente, se lo relaciona con lo catico y las tinieblas, con la ausencia de luz y lo ambiguo. Algunas pocas histricas y el mundo contemporneo lo asocian al dolor y al luto, exclusivamente en occidente. Se le vincula a la Edad Media y al perodo de la Iglesia dentro de sta. Entre los chinos y los egipcios, el negro fue signo de fertilidad. Para el primero, adems, representaba el yin femenino,(Yin/Yang).

Todo lo austero se simboliza con el color negro, al igual que lo instintivo, y as, para los psiclogos, el negro representara los deseos latentes de los instintos. Cuando en los sueos aparece un animal o una persona recubiertos por una piel, o con un vestido, negros, est acaeciendo una represin o una inhibicin de sus deseos. Representa a las pasiones del cuerpo, las cuales no pueden ser dominadas sin correr el riesgo de ser alcanzadas por sus efectos cargados de todo lo desapacible y desagradable que originariamente haba permanecido al mrgen, por lo que siempre simboliza las dificultades con las que nos topamos. En publicidad el negro es de suma importancia, ya que agrega carcter y significado y se le utiliza mayormente para dar llamado a las ideas de lujo, prestigio, exlusividad y prestancia. Se le relaciona con lo masculino y lo serio; podemos apreciar esto en productos tales como cigarrillos y habanos, algunas bebidas masculinas, los productos de alta calidad como licores y delicatessen, tambin artculos de lujo como muebles, automviles, equipos de sonido y tv. Y por otro lado, elementos de uso comn que al ser presentados en negro, su valor comercial aumenta ya que esto representa una cualidad extra del producto, (artculos de aseo personal, decoracin, electrodomsticos,etc).