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REVISÃO

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HARMONIA

Semitom: É a menor intervalo entre dois sons; um intervalo de 2ª menor. Tom: é a soma de dois semitons, ou de duas segundas menores; é um intervalo de 2ª maior. Grau: cada nota da escala. Graus conjuntos: notas diferentes em sequência ascendente ou descendente, sem saltos. Graus dijuntos: quando há espaço entre um grau e outro. Tetracorde: sequência de quatro notas em graus conjuntos. Escala maior: originou-se a partir do modo grego jônico, e obedece à seguinte sequência de tons e semi-tons: T - T - St - T - T - T - St Sua construção também pode ser entendida como a união de dois tetracordes iguais ( T - T - St ) separados por um tom. Escala de do maior

^ ^w w w w w ==================== l & = _ w v w w v v v v
semitom tom

1º tetracorde

2º tetracorde

Ç Ç nú #ú nú #ú Ç Ç Ç Ç Ç nú #ú Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ú ú Ç #_ Ç #ú Ç Ç Ç ú Ç ú Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ======================l & _ Ç Ç Ç Ç Ç ú ú Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç nú bú nú bú Ç Ç Ç ú Ç Ç Ç Ç nú bú Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ú Ç bú Ç Ç Ç = Ç Ç ú Ç ú bú _ ====================== l & Ç Ç Ç Ç ú Ç
A partir destes conceitos podemos construir outras escalas maiores. EX:

Escala cromática: é formada por uma sequência de semitons.

^ bw w w v w ^ b_ bw w v ===============l & bw v bw v v ^ ^w #w #w v #w w =============== & #w v #w v #w = Ó v v
Harmonia I - Celso Veagnoli 1

Escreva as escalas maiores a partir da fundamental dada unindo dois tetracordes maiores.pg2 ======================= ? bw = Ó .Celso Veagnoli . (Indicando tons e semitons diatonicos) w ======================= l & = w ======================= l & = ======================= l & = w #w ======================= l & = ======================= l & w = ======================= l & = #_ w ======================= l ? = w bw ======================= l ? = bw ======================= l ? = bw ======================= l ? = bw ======================= l ? = Harmonia I .

É.Celso Veagnoli 3 .Exercício Escreva as escalas cifradas abaixo indicando tons e semitons e os tetracordes como no exemplo anterior e também os graus das escalas (em números romanos) C F Bb Eb Ab Db Gb Cb C G D A E B F# C# Classificação de intervalos: Intervalo é a distância entre dois sons. maiores. os intervalos podem ser: justos.+ que + que diminuto aumentatado diminuto menor maior do Ï w ÈÈÈ Ï w ÈÈÈ Ï w ÈÈÈ ======================= l & Ï w = ÈÈÈ intervalo harmônico intervalo melódico A classificação é feita a partir dos intervalos da escala maior. justo aumen. Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö Ç ö Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ó ö ÇÇ ö Çö Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö ======================= & _Ç ö Ç_ Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç öö _ ö _ ö _ ö _ ö _ ö _ ö _ ö ÇÇ Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç uníssono justo 2ª maior 3ª maior 4ª justa 5ª justa 6ª maior 7ª maior 8ª justa Harmonia I . um intervalo de quarta ascendente. Temos nesse caso um intervalo de sexta descendente. menores. Os intervalos podem ser ascendentes ou descendentes. portanto. Temos um intervalo harmônico quando as notas são tocadas simultaneamente. Ï ú ú ú ú ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ È È È È ÈÈ ÈÈ Ï ÈÈÈ = ======== l & 4 4 _ Ç Ç Ç =l Ç Ç Ç Ç ======== & Ç ú ú ö ö Ç Ç Ç Ç Entre do e fa existem quatro sons. Quanto à qualidade. diminutos ou mais que diminutos. aumentados. Entre ré e fa existem seis sons. que são os seguintes : Temos um intervalo melódico quando as notas são tocadas sussessivamente. mais que aumentados.

4 Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç Ç ÈÈÈ Ç bö l Ç Ç Ç Ç Ç Ç bö l Ç Ç Ç bö l Ç Ï Ç bÏ=l Ç 4 _ Ç Ç _ Ç _ Ç _ Ç _ö ===================== & Ç ö Ç Ç ö Ç Ç Ç Ç Ç ÈÈÈ Ç ö _ ö _ ö ö ö ö _ ö Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ÇÇ Ç Ç ÇÇ ÇÇ Ç Ç Ç ÇÇ Ç bö Ç Ç Ç bö Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ÇÇ Ç öö öö ö Ç ÇÇ ö Ç öÇ ö Ç ö ö ÇÇ Ç ÇÇ Ç Ç Ç Ç ÇÇ ===================== l & l l ö bö l ö Ç Ç bö= Ç Ç 2m 2M 3m 3M 6m 6M 7m 7M 2M 2m 3M 3m 6M 6m 7M 7m Um intervalo justo quando elevado um semitom fica aumentado. Ï Ï Ï bÏ Ç Üö Ï ºÏ #Ï bÏ ÈÈÈ È ÈÈÈ È Ç ÈÈÈ È ÈÈÈ È Ç Ç Ç# Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö _ ö Ç ö Ç Ç b_ #ö Ç ====================== l & _ = Ç ÈÈ ÈÈ l _ Ç Ç ÈÈ ÈÈ ö ö ö Ç Ç Ç Ç 4J 4ª justa #4 4ª aum 4J #4 4ª + que aum Ï #Ï bÏ nÏ Ç bö Ç nö bÏ #Ï nÏ ÜÏ ÈÈÈ È ÈÈÈ È Ç ÈÈÈ È ÈÈÈ È Çb Ç Ç Çn Ç Ç Ç Ç Ç ö ö Ç Ç Ç Ü_ Ç Ç ====================== l & _ Ç Ç ÈÈ ÈÈ l #_ Ç ÈÈ ÈÈ = ö #_ ö ö ö Ç Ç Ç Ç 4ª diminuta 4 dim 4ª + que dim Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç bö nö w =l Ç Ç Ç nö w w bö nö Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ====================== & _ bö nö bö Ç Ç w Ç Ç J m M m M J J m M m M J Dicas úteis: Na inversão de intervalos. quando elevado dois semitons fica mais que aumentado.Na escala maior os intervalos maiores são os de 2ª. quando abaixado dois semitons fica mais que diminuto. Um intervalo menor descendente aumentado um semitom torna-se maior. A soma destes intervalos (simples) é sempre 9. teremos a seguinte situação: JUSTOS MAIORES MENORES AUMENTADOS DIMINUTOS + QUE AUM + QUE DIM > > > > > > > JUSTOS MENORES MAIORES DIMINUTOS AUMENTADOS + QUE DIM + QUE AUM Os intervalos justos mantêm a mesma estrutura tanto no modo maior como no modo menor. 5ª e 8ª. 6ª e 7ª.Celso Veagnoli pg4 . 3ª. 4ª. os justos são os de uníssono. quando abaixado um semitom fica diminuto. Harmonia I . Um intervalo maior ascendente quando abaixado um semitom torna-se menor.

5 ú È ÈÈÈ ú È ú È ÈÈÈ ÈÈÈ #_ _ #_ _ ú b_ _ ú ú #_ _ ú ú #ú ú ú _ ú ÈÈ _ _ È _ ú ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ _ ú ÈÈÈ #ú (#) ú ÈÈÈ ÈÈÈ È ÈÈÈ ÈÈÈ È È l È lÈ =======================l ? l l l l l ÈÈÈ 4 Ç ú Ç Ç Ç Ç ú ú Ç Ç ú ú bú #ú #ú Ç ÈÈÈ Ç Ç ÈÈÈ l Ç Ç l ÈÈÈ ÈÈÈ l ÈÈÈ ÈÈÈ l ÈÈÈ Ç=l Ç Ç ú Ç ú Ç ====================== &4 Ç ú l ú ú l Ç #ú l Ç Ç Ç _ ú ú Ç Ç .Celso Veagnoli .Classifique os seguintes intervalos: Ç ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ú Ç ú #ú ú ú Ç bú ú bú Ç #ú ú Ç Ç ú ÈÈÈ Ç ÈÈ ÈÈÈ Ç ÈÈÈ Ç Ç l ÈÈÈ Ç l Ç ÈÈÈ =l Ç Ç ======================= & l È lú lÈ È lú Ç bú l È #ú ú Ç Ç Ç ú ú ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ _ ÈÈ ú _ _ ú È _ ÈÈÈ ú ú ÈÈÈ bú nú bú #ú bú Ç Ç #ú #_ ú b_ _ _ #_ ú #_ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ Ç Ç ÈÈ ÈÈ È ÈÈÈ ÈÈÈ bú l #ú È l È È l È l È Ç Ç ======================= l ? l l l = ú È ú È ú ú Ç ÈÈÈ ÈÈÈ Ç Ç ÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ Ç Ç l ú bú l ÈÈÈ ú l #ú ÈÈÈ l#ú ú l#ú #ú l #ú Ç=l ÈÈ ÈÈÈ Ç Ç È Ç ÈÈ ÈÈÈ ú b_ Ç Ç Ç Ç ======================= & l ú #ú Ç Ç #_ _ b _ _ ú È ú È ÈÈÈ b_ ú bú _ b_ ú b_ _ #ú ú ú ú ú ÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ _ ÈÈ È _ _ È _ ú È _ ú _ ú #ú ÈÈ È ÈÈ ÈÈÈÈ ú È È ÈÈ ÈÈÈ #ú È È È ÈÈÈ ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ = ======================= l ? l l l l l l l ú ÈÈÈ _ _ ú ú ú #ú ÈÈÈ ÈÈÈ ú ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ Ç #ú È ú ÈÈÈ #ú ÈÈÈ l Ç Ç Ç Ç l_ Ç Ç l ÈÈÈ #_=l Ç ======================= & _ l_ l l ú Ç l _ Ç Ç Ç Ç ú Ç Ç ú _ Ç Ç ú ú Ç Ç Ç Ç _ _ ú Ç ú Ç b_ ú ÈÈÈ ú ÈÈÈ ú È_ ú _ _ ú ÈÈÈ ú b_ È_ _ ÈÈÈ Ç Ç _ Ç #_ _ _ ú _ _ ÈÈÈ ÈÈÈ bú È È Ç Ç ÈÈ Ç È l È bú l bú Ç Ç Ç Ç ÈÈ l Ç l Ç ÈÈ =l l Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ======================= ? #ú l ú lú lú Ç Ç #ú _ Ç ú Ç Harmonia I .

Faça o exercício a partir do exemplo dado: 4ª J C B D# F F E G# Bb 6m Ab G B Db 7m Bb A C# Eb F Eb A E# 3m 4A 5A 2m E Cb 5J 7M C# 2M 5d 6M F G# G# 4A Ab 5A 7M D G 3M F E 4J 7M C G F# A D# 6M D E 2m 8A D# 7d 5d 4d F Gb C# B D Harmonia I .6 .Celso Veagnoli .

Exemplo: 5as(#) AŸ Ÿ D G Ÿ ŸC Ÿ F Ÿ Ÿ 4as.Celso Veagnoli . que é o sexto grau da fundamental da escala (ou 3ª menor abaixo) . Note que cada tonalidade maior tem a sua relativa menor.pg 7 .w w w w nw w w #w #w l l w w w ====================== & ww w ww w _ _ w 6m w4A 5dim w4+A 5+d w w _ w 2M 7m 2m 7M 3M 3m 6M Círculo das 4as. (b) Bb EŸ Ÿ Eb Cb ŸB F# Gb Ÿ C# Ÿ Ab >Tons enarmônicos Db # ## ### #### #### #### # #### ## b ======================= & ll ll ll l l # l l # l l C# # l l G Em D Bm A F#m E C#m B G#m F# D#m A#m F Dm Bb Gm Eb Cm Ab Fm Db Bbm Gb Ebm Cb Abm A partir deste círculo temos a ordem para as armaduras de clave. e das 5as (justas). b bb bbb bbbb bbbbb l l bbbbbb l l bbbbbbb Ó ======================= & ll ll ll ll Harmonia I .

Exercício A partir das armaduras de clave indique as tonalidades M e m #### ## ## #### #### # bb 4 ====================== l & 4 ll # ll ll b ll ll b ll # l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l 4 l l ####### l l ## l l bbb l l #### l l b l l ###### 4 ll ====================== l? ll ll ll ll ll #### # # ### #### bbb b bb b b b b b= # # ======================= l& ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l ###### ll # l l bbbb l l ### l l bb l l ##### l l bbbb ======================= l? ll ll ll ll ll ll = b ## #### #### # # bbb bb b b b b ======================= l& ll ll ll ll ll # ll = l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l bbbb l l ## l l bbb l l #### ll b l l ###### ll # ======================= l? b ll ll ll ll ll ll = # ### #### ### bbb ======================= l l& ll b ll ll # ll = l ll ll ll ll l l ll ll ll ll l l # l l bbbb l l ### l l ##### l l ### l ======================= l l? ll ll ll ll = Harmonia 1 .pg 8 .Celso Veagnoli .

Cmi As tríades aumentadas são formadas por: fundamental. Cm Ou também: terça menor e terça maior Csobrepostas. terça menor e quinta diminuta. Fundamental 1ª inversão 2a. ====l & b bw = w _ w C° Cdim Ou ainda: duas terças menores sobrepostas. terça maior e quinta aumentada. As tríades menores são formadas por: fundamental. primeira e segunda inversões. Trabalho: escreva as 4 tríades básicas em todos os tons pelo círculo das quartas nas três posições citadas. w === l & _ = w w w === l & bw = _ w C Também pode-se pensar: terça maior e terça menor sobrepostas. inversão As tríades podem ser escritas (e tocadas) basicamente na posição fundamental. Harmonia I . As tríades maiores são formadas por: fundamental. menores. C(#5) === l & #w = w _ w As tríades diminutas são formadas por: fundamental. terça menor e quinta justa. Caug C+ Ou se preferir: duas terças C(+5) maiores sobrepostas. aumentadas e diminutas.CIFRAGEM DEFINIÇÃO: TRÍADES = Acordes de três sons Existem quatro tríades básicas: TÉTRADES = Acordes de quatro sons Maiores.Celso Veagnoli pg 9 . w w w w w ================== & _ w l w l w = Ó w Pos. terça maior e quinta justa.CONSTRUÇÃO DE ACORDES .

Escreva os acordes pedidos: Bm/D F#/A# Cdim/G A(#5) Ddim Ebdim § ê ====================== Ó & l l l l l = Exercícios Armaduras e Tríades . § ê § ê § ê w _ #w w w w #w b w l #w w bw l ##w l w =l w #w w w w ======================= & w w l lw l _ lbw w _ _ _ w w w w w w #w l w l w =======================l ? bw l l l l l § ê w w w ##w w b bw w w ##w w #w ====================== l & ## _ w l l #w l l w l w = w w _ w _ w w _ _ w w bb _ w w w w w w bw w ##w w w #w ====================== l l ? l w l l w l l = w w w _ bb _ _ w w ### _ w w #w w w w #w #w w ====================== l & l# w w l #w l l w l = 3. § ê #### ### # bb #### # b b b b ====================l l & l l ll ll # ll b b b C# Ab Db 2. Identifique os tons menores de acordo com a armadura de clave dada.1. Identifique as seguintes tríades: § ê ====================== l l ? ll ll ll ll ll = D B F 4.10 . Escreva as armaduras de clave de acordo com a cifra dada.

9 . Do menor c/ 7ª Existem 5 tétrades básicas: 4 w w w w w w ====================== l &4 _ w l bw w l b bw w l b b bw w l b bºw = w w _ w _ w _ w b_ w Do diminuto Do maior c/ 7ª maior Do maior c/ 7ª (menor) (DOMINANTE) Do menor c/ 7ª e 5ª diminuta ou Do meiodiminuto (cuidado!) Cma7 Cmaj7 C7M C7ma C7+ C7 Cm7 Cmi7 Cm7(b5) C° C-7 C° Cdim Outras possibilidades: Cmaj7(#5) C+maj7 Cmaj7(+5) C7(#5) C+7 Cmaj7(#11) Cmaj7(#4) Cmaj7(b5) C7(b5) C7(#4) C7(#11) w w w w ====================== l & #w w l # bw w l bw w l b bw w = _ w _ w _ w _ w w ww w w w ======================= & _ w l bww l bw l bww Ó w _ w _ w _ Acorde c/ sétima = w Obs: inversão de Am7 Obs: inv.Acorde de dominante c/ 7ª menor e nona.Acorde c/ 7ª maior. Às vezes acrescenta-se o sexto grau.b13 (=#5) (prep. que pode ser maior. C maj 9 .pg 11 .Construção de Tétrades As tétrades são construídas acrescentando-se um intervalo harmônico sobreposto às tríades.Celso Veagnoli .#11 .Acorde maior com 9ª adicionada (sem sétima) Cm9 . Harmonia I . 9ª e 11ª aumentada.6 . ac.Acorde de dominante c/ 7ª.13 (prep.9 .Acorde menor com 7ª. ac. maior) . menor) Dicas: C9 .Acorde maior c/ 7ª maior e nona. Geralmente é o sétimo grau.#9 . 9ª e 13ª.#11 (=b5) . C13 . de Am7b5 menor e quarta justa sem a terça C6 Cm6 Cm(maj7) Cm(7M) Cm(#7) Csus7 Csus Csus4 Temos ainda as tensões ou extensões disponíveis para cada tipo de acorde: xmaj7 > #5 xm7 > 6 x7 > 9 b9 . Cadd9 . menor ou diminuto.11 . 9ª e 11 justa Cmaj7(#11) .#11 .Acorde menor com 7ª menor e 9ª Cm11 .

dos acordes (tríades) gerados pela escala maior. 4 ou até sete sons gerados a partir de cada grau de qualquer escala ou modo. Exercício: construa todos os campos harmônicos em tríades pelo círculo das quartas e das quintas. III e VI graus menores e o sétimo grau diminuto.pg 12 . IV e V graus maiores. w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & _ w w w w C I Dm IIm Em IIIm F IV G V Am VIm B° VII° C I w _ w _ w w #### w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & w Outro exemplo: E I F#m IIm G#m IIIm A IV B V C#m VIm D#° VII° E I Note que a estrutura dos campos harmônicos maiores é sempre a mesma. Harmonia I . onde teremos sempre o I. A seguir estudaremos a montagem dos campos harmônicos maiores ou seja. w _ w _ w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & _ w w w w O campo harmônico maior em tétrades é gerado da seguinte forma: Cmaj7 Imaj7 Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 Fmaj7 IVmaj7 G7 V7 Am7 VIm7 B° VII° Outro exemplo: Cmaj7 Imaj7 w w w w w w w w w bbbb w w w w w w w w = w w w w w w ======================= & w w w Ó w w _ w _ _ w w _ w Abmaj7 Imaj7 Bbm7 IIm7 Cm7 IIIm7 Dbmaj7 IVmaj7 Eb7 V7 Fm7 VIm7 G° VII° Abmaj7 Imaj7 Ex: Construa todos os campos harmônicos em tétrades pelo círculo das quartas e das quintas . II.CAMPOS HARMÔNICOS São acordes de 3.Celso Veagnoli .

preparação. Faça as mesmas progressões substituindo os acordes básicos por acordes com a mesma função.Celso Veagnoli pg 13 .VIm7) (ausência do IV grau) Função Subdominante: IVmaj7 .( IIm7 ) ( presença do IV grau e ausência do VII) Função Dominante: V7 . Faça cada uma destas três progressões básicas cifradas em todos os tons pelo círculo das 4as e das 5as. instabilidade. incerteza. variação. busca T (A harmonia é o ensino das relações entre estas três funções) w w w w w w w w l =========== & _ w w w V7 w w bw w w w w w l =========== & Si = sensível tonal (define o tom [do]) Fá = sensível modal (define o modo M/m) S D w w w bw l w w w w ========== & = As muitas possibilidades de sequências de acordes são derivadas das três progressões básicas: T-S-D-T T-D-T T-S-T Exercícios: 1. Ex: C Imaj7 A7 V7/IIm7 Dm IIm7 D7 V7/V7 V7 Gsus V7 G7 Imaj7 Cmaj7 IVmaj7 Fmaj7 Imaj7 Cmaj7 Harmonia I . (Toque. ouça) 2.FUNÇÕES HARMÔNICAS Função Tônica: Imaj7 .( IIIm7 .( VIIº ) (presença do IV e do VII graus [trítono]) Tônica= função de repouso. conclusão. conexão. Pesquise substituições em alguns temas standards. conflito. 3. Meios de preparação: São recursos de elaboração. Subdominante= função de afastamento. movimento. Dominante= tensão. que servem de aproximação aos acordes principais.

secundário) Imaj7 V7/II IIm7 V7/III IIIm7 V7/IV IVmaj7 V7/V7 V7 Cmaj7 V7/VI A7 VIm7 Dm7 V7/VII B7 Em7 C7 V7 Fmaj7 Imaj7 D7 G7 VIIm7b5 E7 Am7 F#7 Bm7b5 G7 Cmaj7 2. Imaj7 V7/VII V7/III V7/VI V7/II IIm7 Cmaj7 F#7 B7 E7 A7 Dm7 3. Toda dominante secundária ou estendida pode vir precedida de seu II cadencial. Todo acorde pode vir precedido de seu VIIm7b5 Imaj7 VII/IIm7 IIm7 VII/IIIm7 IIIm7 Cmaj7 C#m7b5 Dm7 D#m7b5 Em7 Obs: SubV7 = Acorde substituto do V7. pois possui o o mesmo trítono dele.Alguns meios de preparação de acordes: 1. w w w w w b bw w (b) w = w w w ===============Ó & bw G7 Db7 SubV7/II IIm7 SubV7/III IIIm7 5. Todo acorde pode vir precedido de seu SubV7.Celso Veagnoli pg 14 . Todo SubV7 pode vir precedido de seu II cadencial. Todo acorde pode vir precedido de sua dominante (dom. Imaj7 IIm7/SubV7 SubV7/IIm7 IIm7 IIm7/SubV7 SubV7/IIIm7 IIIm7 Cmaj7 Bbm7 Eb7 Dm7 Cm7 F7 Em7 Harmonia I . Imaj7 Cmaj7 Eb7 Dm7 F7 Em7 6. Está situado um semitom acima do acorde de resolução (bII7). Toda dominante pode vir precedida de sua dominante extendida. Imaj7 II/VIIm7b5 V7/VII II/IIIm7 V7/IIIm7 II/VIm7 V7/VIm7 II/IIm7 V7/IIm7 IIm7 Cmaj7 C#m7 F#7 F#m7 B7 Bm7 E7 Em7 A7 Dm7 4.

MODOS MAIORES (Sons + abertos/+fechados) Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç #Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç ( )ö Ç Ç Ç ================== Lídio l& _ ö = Ó Ç Ç ö Ç ö Ç #4 l Ó l Ó Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç Ç ö Ç Ç l================== Jônico M Ó ö Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç & _ ö = Ç Ç ö Ç ö Ç l Ó 4 l Ó Ç Ç bÇ Ç Ç l Ó ö Ç Ç Ç ( )Ç Ç ö Ç Ç Ç ö Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç ================== Mixolídio ö = Ç Ç ö Ç l& _ Ó ö Ç b7 l Ó l Ó l Ó Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç bö Ç Ç ö Ç bÇ Ç Ç l& Ç Ó ö Ç ö Ç ( )Ç Ç ================== Dórico ö = Ç Ç ö Ç _ ö Ç 6 l Ó l Ó Ç Ç Ç bÇ Ç l Ç Ó ö Ç Ç Ç bö Ç bö Ç ( )Ç Ç ö Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç ================== Eólio m = Ç Ç ö Ç l& _ ö Ó Ç b6 l Ó Ç Ç l Ó Ç Ç bö bö Ç Ç ö Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç l & _ (b) Ç bö Ó ================== Frígio = Ç Ç ö Ç ö Ç l Ó b2 l Ó l Ó Ç Ç Ç Ç Ç b Ç bö Ç ö Ç Ç Ç l Ó bö Ç Ç bö bö Ç Ç ( )Ç Ç ö Ç Ç ö Ç Ç ================== Lócrio ° l& _ = Ó Ç Ç Ç ö Ç b5 Harmonia.Celso Veagnoli pg 15 .

Dórico . + Lídio + Jônico + Dórico + Frígio + Tet.Tetracordes (Fragmento de escala/Notas em graus conjuntos) Obs: Ç Ç Ç Ç Ç Ç #ö = Ç Ç ========== Ó l& _ ö Ç Ç ö Ç ö v Ç v v l Lídio Ó l Ó l Ó Ç ^ Ç v Ç Ç Ç = Ç Ç Ç ö v ========== Ó & _ Ç Ç Ç ö v ö v ö v Ç l l Jônico Ó l Ó Ç Ç Ç Ç ^ bö Ç = Ç ö Ç l& _ ========== Ó Ç Ç ö Ç ö v Ç Ç v l Dórico Ó l Ó l Ó Ç Ç Ç Ç ^ bö Ç = Ç Ç Ç ö ========== Ó Ç Ç Ç v bö v l& _ ö Ç l Frígio Ó l Ó Ç Ç Ç ^ bö = Ç Ç Ç Ç Ç l & _ ^ bö ========== Ó Ç Ç Ç v bö ö Ç l Dom dim Ó l Ó l Ó Ç Ç Ç ^ bö v ^ (n) Ç ^ Ç = Ç Ç Ç ö ========== Ó & _ ö Ç Ç Ç ö Ç l l Jônico b9 Ó l Ó Ç v ^ # Ç ^ Ç (#) Ç = Ç Ç ö Ç ========== Ó ö Ç Ç ö Ç l & _ ( )Ç ö Ç v l Lídio #9 Ó l Ç Ó Ç ^ bö ^ #ö = Ç Ç Ç v Ç Ó Ç Ç ========== l& _ Ç Ç ö Ç ö Ç v Dórico #4 v ^ Tom Semitom Modos Puros:(1º e 2º tet. Jônico(*) Dórico Frígio Lídio (*) (*) = Tet. separados por semitom Modos da escala Maior (Modos Simétricos) Modo Simétrico Toms inteiros Cromática Dom Dim Diminuta Modos da escala menor harmônica .Frígio Modo Lídio Mixo Eólio Lócrio Tet. iguais) Jônico .