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26LeonardodaVinci.LaGioconda.

Comenzadohacia1503. leosobremaderadechopo.53cm. MuseodelLouvre,Pars. Nosabesquecualquierpjaroquecortaelaireconsuvueloesuninmensomundode deleitequellenalossentidos? WilliamBlake

CuandoLeonardopintlaGiocondayaestabaalcorrientedeloslogrosdelapintura flamenca(conanterioridad,losresultadosdeestajugosayluminosatcnicapictricasevenenlas obrasdelltimoGiovanniBellini,enlasdePeruginooenalgunasdepintoresdelaescuela ferraresacomoCosmTura).Leonardoaplicsuuniversalcuriosidadaexperimentarsobretodo conaceites,porloquemuchasdesusobrashansufridomucho(esdesobrasconocidoelcalvario sufridoporlaSantaCenadeMilndebidoasusinvenzionitancriticadasporsuscoetneos, especialmenteporlosquehabanencargadolaobraytemannoverlanuncafinalizada*, deterioroquecomenzyaenvidadelpropioLeonardo)ysehanarrugadoaconsecuenciadel excesodeaceiteydelabusoenlassombrasdeverdete(ocardenillo,verdedelorndelcobreque seproduceporlosvaporesdelvinagreyquesemezclabaconelaceitedelinazaatemperaturas muyelevadas,hastaquelamezclasevolvapardorojiza).Ellopuedeapreciarseespecialmenteen loscuadrosdesultimapoca,casimonocromosenpartedebidoaesetiempoquetambin pintayasuobsesivointersporelsfumato,quehicieronescribiraJohnRuskinensulibro Tcnicasdeldibujo,enelapartadoenqueaconsejaalosmozalbetesqueseacercanalosmuseos aadmiraryestudiarlasobrasmaestrasdelospintoresantiguos:siempiezasainteresartepor LeonardoyRembrandt,esqueestsperdiendolasensibilidadalcolor. LaGiocondanoessolamenteunretrato,sinoquesepodradecirqueeslaautobiografa pintada(casiunmanifiesto)deLeonardo,espejodesusabiduraentantoscampos,desugenioy desusirrealizablessueos(hoyseresponsabilizaaLeonardodecasitodo**,desdeelsubmarino, elparacadasolaescafandrahastalacafeteraexprsylaolladepresin.Yasuinterspor compilarrecetasdecocinapuededeberseelquehayaquienleconsidereelautordela brunelleschianacpuladelpanettone,populardulceitalianodedivinossaporeeproporzioni). QueLeonardofueunprecursordelaunindearteyciencia***queenelRomanticismounien admirativaamistadaGoetheyaHumboldtparaserhoyunadelasvasdecreacinms estimulantesyprometedoras,puedeapreciarsemuyclaramenteensubellasentencia:Elamores msardientecuantomsperfectoeselconocimiento. LaGiocondaesunodeloscuadrosmsfamososdelmundo.Duchamplepusounbigote algodaliniano****(elirnicofrancsdecaquelaarchiconocidaobramaestraestabadeteriorada portodoslosojosquelahabanmiradoenelLouvrey,pocosaosantesdemorir,enviasus amigosunapostaldelaclebreobra,estavezsinelbigote,coneltextomanuscritoRase),y AndyWarhollaserializendemocrticoyalgopuerilgesto. Ensufigurasemezclanunaltogradodeidealizacin,dereflejodelmundopersonalde Leonardoenelmisteriodeesasonrisaqueatantasinterpretacioneshadadolugar(desdela esculturaarcaicagriegahastaelAndrgino*****quelasinterpretacionesenclaveesotrica,tan

comunesenLeonardo,sostienenqueleobsesionaba),conunaperfeccinnaturalistamuy leonardesca(elsfumatoquetodoloenvuelvecreandomisterio,disolviendolasformasy expresandomagistralmentelaperspectivaatmosfricasobrelaquetantoinvestig).Elpaisaje lombardodemontaasdetipoalpinoqueaparecealfondopareceunpaisajechino,loquesloen partepodrajustificarlaextraafascinacinquesientenlosjaponesesporestaobra(unodelos lugaresdondemsjaponesespuedenencontrarsefueradeJapnes,juntoconlaSagradaFamilia deGaudenBarcelona,ellugarqueocupaestecuadroenelLouvre).Enmiopinin,aello contribuyemucholaexpresinhierticadesurostrosincejas,prcticamenteidnticaaladeuna mscarafemeninadeteatroNooaesosfantasmasfemeninos,queananmuerteysensualidad, queaparecenenalgunaspelculasdeKurosawaoMizoguchi. Existen,apartedelasseiscopiasencargadasporelinductordesurobode1911,el argentinoValfierno,pintadasporelrestauradorfrancsYvesChaudron,muchasmsversionesde lafamosaobra.Dehecho,enelSalndesFauxsorganizadoenParsen1955,seexpusieroncasi setentaversionesdelaimagendelaenigmticadama.Recientementeunprofessoreitalianoha descubiertoquenadamenosqueensupupilaizquierdaestnescritas,enminsculaletra,las inicialesdelnombreyapellidodelaenigmticamodeloqueposparalainmortalobra(Leonardo habraelegidolosojosparasumensajecifradoporquestossonlosespejosdelalma,ascomoun muyeficazmediodecomunicacin).Nobastando,elmismoprofessore(quenoesotroque SilvanoVinceti,responsabletambindelloarmadoentornoalalocalizacindeloshuesosde Caravaggio),haencontradoenalgnrincndelasuperficiedelatablalosnmeros2y7,que juntossuman9,nmeroquesegnlaCbalasimbolizalaIniciacin.Leonardohabra representadoas,ensuinmortalobra,larealidadcreadaporDiosdelaformamscompleta posible.Deunapartelahabrarepresentadomediantelapintura,coninsuperablerealismoy sutileza,ydeotra,lahabraexpresadomediantesuformulacinnumrica,abstractaysimblica (oconceptual,sisequiere):lafusinperfectadelocelesteydeloterreno.Delojointeriorydel ojoexterior.Noselepuedepedirmsaunaobradearte. *CuentaVasariqueunjovenMichelangelo,duranteunencontronazoconLeonardo ocurridoenlascallesdeFlorencia,lereprochalyaancianomaestroquenuncaacabarasus obras.AntelocualElMagoguardsilencio,encargndoseeltiempodecastigarlaarroganciadel granescultorhaciendoquetampocolpudieseacabarsusproyectosmsambiciosos, provocndolegrandessufrimientosysinsabores. **LonicotalvezcuyainvencinnohasidotodavaatribuidaaLeonardoeselordenador. AunqueslohasidoaRamnLlull,quienensuArsMagna,enplenosigloXIII,concebauna mquinadecomposicionesalgebraicas,combinacionesdesignosyunaraznmecanizadacapaz deplasmarlaVerdad. ***Enrealidadloquehubofueungrandesarrollodelatcnica.Cienciaytcnica convergierondemodomuyespecialenellgebraylageometra(laverdaderarevolucindel Renacimientosedioenlapintura,conelnacimientodeunnuevoordenvisual;paralarevolucin cientficahuboqueesperaralsigloXVII).CuandolosartistasdelRenacimientotrataronde ennoblecerlasartesplsticas,recurrieronadotarlasdefundamentocientfico,especialmente mediantelaracionalidaddelasmediciones,mediantelegeometra.Esageometraque,enlaEdad Media,habaservidoparalomismo,peroenelsentidocontrario:alejndolodeloterrenoydelo contingente,loacercabanalodivinoeinmutable,representadoporlaspursimasfiguras geomtricas.As,emulandoaLeonardo,Drerseautorrepresentaensumaravillosoaguafuerte MelencoliaI(juntoaunaesferayaunaenigmticafigurageomtricaquehubierapodidoesculpir

Oteiza,querepresentanlaGeometra,unadelassieteartesliberales),comoelparadigmadel neoplatnicogeniosaturniano. ****DalconsiderabainmoralalaGiocondaque,segnl,representalaexaltacindel complejodeEdipo(singulardestinoeldeLeonardo,enbocadetodos,vctimadetodotipode teorasycondenadoalasmsextraascompaasliterariasycinematogrficas,comomasones, templarios,rosacrucesoctaros),siendolacargaerticoincestuosaquedeellaemanapercibida conmayorintensidadporquienespadecenelmencionadocomplejo,siempresegnla interpretacindelilustreilustradordelasteorasdeFreud.Deellosederivaranlosnumerosos atentados(comolapedradaqueen1956lelanzelbolivianoHugoUnzagaVillegas,quele produjounpequeodesperfectoenelcodo)yrobos(en1911elpintordebrochagordaVincenzo Peruggialarob,contratadoporelargentinoEduardodeValfierno)quehasufridoelclebre cuadro,quehanhechonecesariosepultarloliteralmente,comounaespectralBelladurmientedel Museo,dentrodeunaurnadecristalantibalas.Cuandoelacomplejadoencuestinsesitaante ella,creeverensuequvocasonrisaladesumadre,loque,conelagravantedequeelcuadrose hallaenelinteriordeunmuseo,queeslomsparecidoquehayaunburdel(losmuseos enloquecantambinaPaulValry,quenopadecaelcomplejodeEdipo,peroqueacambiono podasoportarencontrarsesolocontratantoarte),leprovocaunasbitareaccinviolentaque culmina,sinoesatajadaatiempo,enunataquealcuadrodestinadoadestruirloo,cuantomenos, amutilarlo. Estemodusoperandimental,decomplejayrebuscadacargasimblica,estenelorigen delamanifestacindehippiesportandopancartasencontradelaGiocondaqueorganizDalcon motivodeltrasladodelasugestivaobradesdeelLouvrehastaelMetropolitanMuseumdeNueva York(fuetratadaconhonoresdejefedeestado),ynosloelsimpleyramplnafndellamarla atencinydeprovocarquemuchosdelosdetractoresdelcontrovertidocatalnuniversalven enelorigendesussonadasintervencionespblicas. *****SigmundFreud(paraquieninclusoloschistesestabanrelacionadosconlapulsin sexualtalvezporellohayatantoschistesverdes),ensuestudiosobreLeonardo,atribuyesu insaciableseddesaberaunasublimacindesusexualidadreprimida(cuandoenrealidadse tratabadelidealdevidadelsabiodelaAntigedad,dedicadoexclusivamenteysindistraccionesal conocimiento,idealqueharasuyolaIglesia,parasuspropiosfines).Muchosehahabladoyadel origensexualdelapulsinartstica,siendoelcasodePicassounejemploparadigmticodeello, ensuversinmacho.LaartistafeministaCaroleeSchneemannhace,ensuobratituladaRollo interior,unareflexinmuyntimasobreello,msdesdeelngulofemenino.Durantesu performancesolaleerfragmentosenformaderollitodesutextotituladoCzanne,ellafueuna granpintora,amedidaqueselosibaextrayendodelavagina. ElsueodeLeonardoqueprovocelanlisisdeFreud,enelqueunmilanolemetalacola enlaboca,conclarasconnotacionessexuales(decarizhomosexual),severefrendadoporel enormeintersqueelgeniotoscanotuvoporelvuelodelospjaros(cuyoestudioseerigeen emblemadetodasuactividadcreativa,desuanhelodeelevacinporencimadelocontingentey loprosaico,quizssecretamenteidentificadoconesoslibrrimosyligersimosseres).Elpjaro, generalmenteunsmbolodelesprituydelalma,tuvoensuorigen,comoelpez,unsimbolismo flico(enItalia,uccelloesunadelasformaspopularesdellamaralpene,yenCubasellama pjaroalhomosexual).LosmaravillososestudiosdeLeonardosobreelvuelodelospjarosson sindudaalgunalabaseparacuadrosfuturistascomoeldeGiacomoBalla,tituladoGolondrinas: lneasdemovimiento+sucesionesdinmicas.YMaxErnst,otroenamoradodelospasridos, identificadoconelloshastaelpuntodecrearunalteregopajaruno,llamadoLoplop,que

introducesusobras(sobretodocollagesytambinalgunosfrottages)alpblico.Elgranartista alemn,inventordelatcnica,algovoltilyareatambin,deldripping(quegenerosamente regalaraaunPollockque,incontinente,abusaradeellasinelmenorrecatonipudor),dedica laspequeaseingrvidasavesbastantesdesusmuyinquietantescuadrosyesculturas (especialmente,duranteladcada192030,lostituladosMonumentosalospjaros). Unodelosdespropsitosmsextravagantes,dignodelMtodoparanoicocrtico daliniano,eselqueatribuyeelnombredeMonaLisaaunanagramadeAmn(diosegipciodelo oculto)eIsis(suversinfemenina).AmnIsisiraderivandoconeltiempoenMonaLisa, explicacinqueaclararadeunavezportodasyparasiempreelasuntodesuandroginia.