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CAPTURING THE FRIEDMANS

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CAPTURING THE FRIEDMANS

Un film de Andrew Jarecki

"UNA OBRA MAESTRA. EXTRAORDINARIA, APABULLANTE, EXCEPCIONAL"
Por David Denby, THE NEW YORKER "Capturing (...) se revela ante nuestros ojos con el poder de las historias bblicas o los mitos griegos. Una apabullante demostracin de la subjetividad del recuerdo. Ni siquiera la misma Rashomon es ms ambigua o compleja. El pblico debatir por horas acerca de quien est diciendo la verdad. El director Jarecki demuestra la audacia, la imparcialidad, el sentido del detalle y del poder de la estructura digno de Marcel Ophuls y Fredrick Wiseman. Una de las ms shockeantes pelculas alguna vez realizada sobre la familia americana".

NOMINADA AL OSCAR - MEJOR DOCUMENTAL GANADORA GRAN PREMIO DEL JURADO - FESTIVAL DE CINE DE SUNDANCE GANADORA MEJOR PELCULA-NO FICCIN - CRCULO DE CRTICOS DE NUEVA YORK GANADORA MEJOR PELCULA-NO FICCIN - CRCULO DE CRTICOS DE SAN FRANCISCO GANADORA MEJOR DOCUMENTAL - ASOCIACIN DE CRTICOS DE BOSTON GANADORA MEJOR NUEVO DIRECTOR - ASOCIACIN DE CRTICOS DE BOSTON GANADORA MEJOR DOCUMENTAL - BROADCAST FILM CRITICS ASSOCIATION GANADORA MEJOR DOCUMENTAL - ASOCIACIN DE CRTICOS DE TORONTO GANADORA MEJOR DOCUMENTAL - ASOCIACIN DE CRTICOS DE WASHINGTON GANADORA MEJOR DOCUMENTAL - ASOCIACIN DE CRTICOS DE DALLAS TOP 10 MEJORES PELCULAS DEL AO - US WEEKLY

Una produccin de HBO Documentary Films Una realizacin de Magnolia Pictures

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CAPTURING THE FRIEDMANS

Un film de Andrew Jarecki

CAPTURING THE FRIEDMANS es una pelcula documental que explora la naturaleza evasiva de la verdad a travs del prisma de uno de los casos criminales ms extraos en la historia de Estados Unidos. Al principio, los Friedman parecen ser una familia tpica. Arnold Friedman es un profesor galardonado, su esposa Elaine, es una ama de casa. Juntos cran a sus tres hijos en el opulento pueblo de Great Neck en Long Island. En ocasin del Da de Accin de Gracias, la familia est reunida en casa preparndose para una tranquila cena festiva. Repentinamente, un grupo de policas irrumpe por la fuerza en la casa, rompiendo la puerta principal y los oficiales se apresuran a registrar cada rincn de la casa, llevndose cajas que llenan con pertenencias de la familia. Arnold y su hijo Jesse de 18 aos de edad son arrestados, esposados y trasladados a travs de un laberinto de periodistas, luces, cmaras y camiones ubicados en su patio delantero. Despus de desarrollarse una complicada investigacin, padre e hijo son acusados de cientos de delitos aberrantes. Mientras la familia declara fervientemente su inocencia, la comunidad de Great Neck est conmocionada, y los Friedman son el blanco de su ira. La pelcula cuenta su historia desde la perspectiva del pblico y, lo ms notable, a travs de imgenes exclusivas de la familia en crisis, filmadas en el momento por los propios integrantes de la familia en el interior de su casa. A medida que la polica contina con la investigacin, y la comunidad reacciona, la familia comienza a desintegrarse, revelando inquietantes cuestionamientos sobre la justicia, la comunidad, la familia y -en ltima instancia- la verdad.
FICHA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TCNICA: Gnero: Documental Duracin: 107 min. Origen: EEUU Idioma Original: Ingls LA FAMILIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . FRIEDMAN: Arnold Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . padre Elaine Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . madre David Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . hijo mayor Seth Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . segundo hijo Jesse Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . hijo menor Howard Friedman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . hermano de Arnold OTROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (por orden de.aparicin):. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . John McDermott. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inspector postal Detective Frances Galasso. . . . . . . . . . . . . . Dir. Retirado de la Unidad de Delitos Sexuales Anthony Sgueglia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Detective, Unidad de Delitos Sexuales Joseph Onorato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fiscal Adjunto del Distrito Judd Maltin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mejor amiga de Jesse en la secundaria Jueza Abbey Boklan Padre de alumno de computacin Ex-alumno de computacin Ron Georgalis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ex-alumno de computacin Ex-alumno de computacin

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Scott Banks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Debbie Nathan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jerry Bernstein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Peter Panaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lloyd Doppman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ex-alumno de computacin Ex-alumno de computacin Jack Fallin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Secretario de la jueza Periodista de investigacin Abogado de Arnold Friedman Abogado de Jesse Friedman Detective, Unidad de Delitos Sexuales Socio de Howard Friedman

PRODUCCIN:. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............. Director Utilera Andrew Jarecki Nava Lubelski Productores Asistentes de produccin Andrew Jarecki - Marc Smerling Steve Beganyi - Brian Cahill Mike Campbell - John Carlucci Editor John Cumberland - Cory Gibson Richard Hankin David Hurlburt - Pat McNulty Director de fotografa Martin Obysovsky - Eric Rosenthal Adolfo Doring Mark Townsend Msica Locaciones Andrea Morricone Mathew Whitcher - Debbie Regan Productor asociado Locations Ltd. Jennifer Rogen Director de servicios de HD Consultor creativo Tim Spitzer Nancy Baker Orquesta Productor de lnea Orchestra Di Roma Peter D. Bov Saxofones Fotografa adicional Gianni Oddi Marc Smerling - Rossana Rizzo Guitarra Aaron Phillips - Brian Jackson Rocco Zifarelli Charlie Beyer Piano Asistente de cmara Gilda Butt Rossana Rizzo - Rebecca Brillhart Musicalizacin Sonido directo Alessia Patregnani John Gurrin Sonido adicional Desiree Ortiz - Nathan Crooker Asistente de montaje Aaron Johnson Anlisis legal David Kuhn Ttulos Michael Darmanin Supervisor de post produccin Robert Warmflash Coproductor Richard Hankin

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ENTREVISTA.AL.DIRECTOR.ANDREW .JARECKI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............ .. ......... ........ ....... Hubo un momento que lo impuls a querer iniciar lo que al final se transform en un viaje de tres aos para lograr esta pelcula? Hace algunos aos, antes de que comprendiera realmente la profundidad de la historia de los Friedman, entrevist en primer lugar a Elaine Friedman, la madre. En un momento le hice una pregunta y qued perpleja, como perdida en un recuerdo. Luego me dijo: "No s. Yo yo no puedo decir mucho sobre eso. ramos una familia". La idea de una mujer rondando los 70 aos que hablaba de su propia familia en tiempo pasado, era terriblemente triste. Yo no saba cmo esta familia haba dejado de serlo, pero estaba decidido a descubrirlo. Fue esa frase -"ramos una familia"- la que se me grab y me impuls a hacer el trabajo, a conocer la historia, a dedicar mi tiempo a estar con ellos y conocerlos. Para usted, de qu se trata la pelcula? La familia Friedman -madre, padre y tres hijos- lleva una vida aparentemente normal, en la costa norte de Long Island; un suburbio opulento de la ciudad de Nueva York. El da anterior al Da de Accin de Gracias en 1987, los nios regresaron a su hogar para las fiestas y la familia se prepara para la cena. Repentinamente, la puerta principal es destrozada por la irrupcin de la polica y la casa se llena de agentes, que comienzan a registrarla y a colocar las pertenencias de la familia en cajas. Luego, arrestan a casi todos. Y all es donde empieza nuestra historia. De manera que, en sentido literal, Capturing the Friedmans es la historia de una familia y nosotros observamos su historia y experiencia a travs de un territorio sumamente inusual. El delito que se describe es el elemento central de la pelcula que motiva la conducta de la familia y de la comunidad. A nivel filosfico, la pelcula trata sobre la naturaleza evasiva de la verdad; cmo evolucionan nuestros recuerdos con el tiempo para adaptarse a nuestras necesidades; los recuerdos de nuestra familia; los recuerdos de nuestros padres; los recuerdos de las cosas que hicimos o que sentimos que tenamos que hacer en nuestra vida o en nuestro trabajo. Tambin se trata de la naturaleza de la familia y de la sociedad; lo que nos debemos mutuamente como integrantes de una familia y de una comunidad. Parece una familia muy particular. Verdad? De una manera lo es, pero lo que es ms sorprendente es cmo se parecen las familias. La gente que ve la pelcula a veces se siente tentada a decir: "Es la familia ms arruinada que vi en mi vida". Pero una vez que los elementos ms lascivos de la historia quedan atrs y tienen la oportunidad de reflexionar, generalmente agregan algo as como: "pero, ese personaje realmente me hizo recordar a alguien de mi familia" Siempre que vemos algo perturbador en una pelcula que no es de ficcin, tenemos la tendencia a querer distanciarnos de eso, para despersonalizar a la gente que aparece en ella y considerarlas como criaturas unidimensionales que no tienen nada en comn con nosotros. Eso nos libera de una situacin incmoda, evitando que sintamos que debemos examinar nuestra conciencia.

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Espero que al ver a esta familia tan de cerca -y especialmente a travs de los videos caseros que estn incorporados a la pelcula- lleguemos a comprenderlos. Independientemente de que nos gusten o no, que estemos o no de acuerdo con ellos, los veremos como personas con las cuales tenemos algunas cosas en comn. Recin mencion los videos caseros que se utilizan en la pelcula. Todos filmamos pelculas o videos caseros de nuestras familias. En qu se diferencian estos videos? La primera diferencia es el tipo de material que deciden capturar con el video. Mientras que la mayora de las familias usan videos caseros simplemente para documentar algn festejo en especial como un cumpleaos, esta familia nunca apagaba la cmara - incluso despus de que apareci la polica y sus vidas comenzaran a cambiar para siempre. Filmaron sus momentos ms ntimos, sus momentos ms intensos y privados. Otra diferencia importante es cunto filmaron de sus vidas. Empezando con pelculas de 8 milmetros filmadas tres generaciones atrs, la familia se document a s misma de manera incesante. Y gran parte del material ms importante se film a fines de la dcada del 80, cuando las cmaras de video porttiles recin empezaban a ser ms conocidas, de manera que los Friedman fueron realmente pioneros en lo que despus se transformara en una obsesin estadounidense: querer vernos a nosotros mismos en una pelcula. En ese aspecto, parece como si estuviera describiendo una especie de versin trgica de "The Osbournes". Las filmaciones de la familia presagiaban la obsesin de nuestra cultura por la auto-documentacin? Hoy casi todos tenemos una cmara de video diminuta, y grabamos mucho ms de lo que sucede en nuestras vidas. Los Friedman comenzaron a hacerlo antes que cualquiera de nosotros, y ver cmo se desarrolla su historia desde el interior de la familia nos ofrece un nivel de intimidad que realmente no exista en las pelculas de antes. En cuanto a "The Osbournes", hay algo de ellos, pero esa familia siempre supo que estaba haciendo un programa de televisin. Los Friedman no saban que un da iba a existir una pelcula sobre ellos; pero creo que tenan el aplomo de saber que un da ellos iban a querer contar su historia. En ese sentido, cuando ve el material que filmaron sus personajes, no le preocupa que ellos pudieran haber estado actuando para la cmara? Que lo que est viendo bien podra no ser totalmente real? Entiendo la inquietud, pero en este caso, no lo veo como un problema. No es que prendieron la cmara durante cinco minutos y todos cambiaron su comportamiento al saber que los estaban observando. Ac, la cmara estuvo prendida siempre. Estuvo prendida durante la Cena Pascual, cuando viajaban en auto y cuando estaban en el supermercado. Cuando la cmara est ah todo el tiempo como lo estuvo aqu, desaparece y se transforma en parte del proceso familiar. La mayora de las familias que atraviesan una crisis tan terrible dejaran todo y simplemente se concentraran en cmo resolverla. Pero los Friedman se tomaron el tiempo para registrar sus propias actividades y respuestas. Qu los llev a hacer eso?

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Creo que perciban que la historia podra ser muy difcil de comprender para ellos o para los dems en el futuro. Pas todo tan rpido que no tuvieron tiempo de entender el proceso a medida que se iba desarrollando. David, el hijo mayor, simplemente tom una cmara de video y, como alguien en la pelcula dice, sencillamente empez a "registrar el fracaso de la familia". En un momento, David dice: "Quizs empec a filmar el video para no tener que recordarlo." Eso nos da una idea de la funcin de la cmara de video. En esta familia, la cmara era casi como otro miembro de la familia. Era una participante. Estaba presente en todo momento. A la vez, tenan un agudo sentido del carcter extrao de la historia, y creo que el excntrico sentido del humor que tenan les permiti, en algn nivel, apreciar su propio espectculo. Cmo se enter de la existencia de las pelculas caseras? Haca bastante que haba empezado a trabajar en la pelcula. En un momento, David, el hijo mayor, que fue el que de alguna manera me introdujo en la historia, me dijo: "Mire, si realmente desea hacer una pelcula sobre esto, debo decirle que tengo horas y horas de, usted sabe, de pelculas caseras de mi familia desde antes de estos traumticos acontecimientos. Y adems, en realidad tengo mucho material filmado que documenta lo que ocurri despus". Me dej asombrado. Por qu la familia esper tanto tiempo para contar su historia? Creo que es una historia que desearon y hasta sintieron la necesidad de contarla por mucho tiempo, pero en realidad no saban por dnde empezar. Necesitaban distancia, aos para lograr algo de perspectiva. Y adems saban que contar la historia demasiado pronto, podra ser peligroso para ellos, dado que los acontecimientos que se describen en la historia no terminaron, incluso hasta el da de hoy. Por qu cree que despus de haber mantenido la historia en secreto durante todos estos aos, comenzaron a contarla? Por qu cree que deseaban compartir su historia con usted y cmo asumi usted esa responsabilidad? Algunos de los integrantes de la familia nunca pudieron volver a tener una vida normal, y creo que contar la historia es necesario para lograrlo. Quizs yo aparec en el momento justo para ellos. Creo que la familia pens que yo iba a contar la historia de una manera respetuosa y compasiva. Y que yo deseaba hacer el trabajo para comprender la historia, que es realmente compleja. Cuando la familia vio que nos tombamos tiempo para investigar el caso, se sintieron ms aliviados. Llegamos a comprender cosas sobre el caso que la familia ignoraba. Eso tambin ayud a mejorar la relacin. Creo que permitirle a alguien hacer una pelcula sobre uno mismo es esencialmente un tema de confianza. Se trata de creer que el director no representa un perjuicio y que su trato va a ser imparcial. En este caso, yo esperaba y creo que la familia nunca sinti que nuestro objetivo era dar una mala imagen de ellos. se no era mi objetivo desde el punto de vista intelectual.

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En la familia, estaban todos de acuerdo con respecto a los hechos fundamentales? En absoluto. Habl con casi todos los integrantes de la familia y nunca una historia coincida con otra. Cada uno tena un recuerdo diferente. En un momento de la pelcula, Elaine dice: "La visin de la gente est distorsionada", y es muy oportuna. Cada uno tiene un esquema que influye en sus percepciones. Eso vale para la familia y para cada uno de los que participan en la pelcula. Esto influye enormemente en la manera en que uno recuerda las cosas. De algn modo, no existe una verdad objetiva all. Cmo intent resolver ese tema al tratar de representar lo que ocurri? Durante el proceso de realizacin de una pelcula como sta, uno va creando como una especie de mosaico. Existe una pieza pequea que realmente imparte un punto especfico. Y despus, est esa otra pieza que anula a la pieza original, y uno tiene que decidir cmo, y si corresponde, incluir a cada una. Al final creo que no es necesario incluir cada pieza del mosaico para ser fiel a la historia; lo importante es estar seguro de que el mosaico terminado se aproxime al color correcto. Te sientas con el editor y piensas: "En verdad quiero usar esto. Pero, es realmente justo? Le estoy dando adems a esta persona la oportunidad de explicar por qu estaban tan locos en el momento preciso en que dijeron lo que dijeron? Y as uno va para atrs y descubre otra cosa que quizs explica todo un poco mejor. Y trata de equilibrar esas cosas. Siempre es un desafo descubrir qu elementos de lo que dijo una persona lograrn el tono ms autntico para su personaje. Aqu, creo que nos tomamos el tiempo necesario para llegar a un equilibrio con el que me siento muy feliz y cmodo a la vez. Qu le result ms sorprendente al realizar esta pelcula? Bueno, es extraordinaria la elocuencia con la que cada uno cuenta su versin de la historia. No slo los integrantes de la familia, que son inteligentes y claros, sino tambin la polica, los detectives, el fiscal de distrito, el inspector postal, la jueza; era fascinante escuchar a cada uno de ellos. Y lo ms sorprendente era que aunque todos recurran a su brillante inteligencia para recordar su versin, nadie coincida en nada. Una ltima pregunta, se cometi un delito? Bueno, en algn sentido, eso es algo que ver reflejado en la pelcula. Pero en otro sentido, es irrelevante. Lo que a m me gustara que pasara es que la gente saliera del cine diciendo: "Saben, he visto muchas pelculas este ao donde, al final, se supone que tenga alguna opinin formada. Y aqu, no se supone que tenga un opinin. Se supone que piense". se es mi deseo.

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DESCRIPCIN .DE .LOS.PERSONAJES. CENTRALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............. .. ... ............ ...........

Arnold Friedman (el padre de la familia Friedman)

"An sigo aqu Quizs no por mucho tiempo ms, pero an sigo aqu." Arnold Friedman est sepultado en Long Island.

Jesse Friedman (su hijo menor) "Todava siento que conoca a mi padre muy bien. No creo que slo porque haba cosas en su vida que eran privadas, secretas y vergonzosas eso signifique que el padre que conoca y las cosas que saba de l no eran de alguna manera reales." Jesse vive en la ciudad de Nueva York, y regres a la Universidad para finalizar sus estudios de Economa. David Friedman (el hijo mayor) "Le suplicamos que nos dijera que algo haba pasado para explicar cmo pudo haber ocurrido todo este desastre. sa es la nica manera de explicar cmo pudo suceder, adems del hecho de que la polica est desquiciada." Hijo de Arnold Friedman y hermano de Jesse, David Friedman reparte su tiempo entre su familia y su profesin de payaso de fiestas de cumpleaos, el ms exitoso de Nueva York. Seth Friedman (el segundo hijo)
"Estamos tratando de ayudar a Jesse a empacar. Es su ltima noche en libertad y me gustara que ayudara." Seth Friedman no quiso ser entrevistado para la pelcula. Ya no vive en Nueva York y ahora trabaja en el rea de la computacin.

Elaine Friedman (la madre de la familia Friedman)

"Ya saben cmo es esto, no lo vea. Mis ojos apuntaban en la direccin correcta pero mi cerebro no vea nada." Elaine Friedman se volvi a casar en 1998. Ella y su esposo se mudaron hace poco a Berkshires en Massachusetts, y llamaron a su casa: "Peaceful Pond Cottage".

Howard Friedman (Hermano de Arnold Friedman) "Me sent ah sin poder creerlo. ste es mi hermano? Mi hermano? ste no es mi hermano, l no es un monstruo, es un hermano carioso, buen esposo, buen hijo, ciudadano y profesor. Esto no est sucediendo. Es un error." Desde que empez a participar en la pelcula, Howard Friedman reanud su contacto con Elaine. Elaine y Howard estn felices de haberse reencontrado y se consuelan compartiendo sus preocupaciones por Jesse. Howard y Jack viven en Oregon. Debbie Nathan (Periodista de investigacin) "En los otros casos sobre los que escrib, esas familias han sido mucho ms fuertes. En primer lugar, comenzaron a partir de un sentimiento ntegro de inocencia, que no exista en esta familia". Periodista y amiga, Debbie Nathan sigue involucrada en la vida de los Friedman. Judd Maltin (Mejor amigo de Jesse) "Iba a su casa tres o cuatro das por semana. Y hasta donde yo lo conozco, nada de esto sucedi. No mientras yo estaba." Judd Maltin est casado y trabaja en la ciudad de Nueva York. Hace poco reanud su contacto con Jesse.

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Jueza Abbey Boklan

"Nunca dud de su culpabilidad. Era muy malo lo que ocurra all, muy malo. Era como la peor pesadilla que uno poda sufrir. A quin podra ocurrrsele hacer esas cosas?" La Jueza Boklan contina siendo ministro de la Corte Suprema del Condado de Nassau. Despus de ms de 20 aos en su cargo, acaba de anunciar su retiro para fines de este perodo.

Scott Banks (Ex secretario de la Jueza Boklan) "Una de las cosas que uno se pregunta cmo pudo ser que algo as ocurriera en esa casa durante tanto tiempo y no saliera a la luz? Pero, se no era tema de mi incumbencia. No era eso lo que tena que decidir." Poco despus de finalizar el caso Friedman en 1989, Scott Banks renunci como secretario de la Jueza Abbey L. Boklan. Se dedic a la actividad privada en Garden City, Nueva York, donde trabaja en la actualidad. Sgt. Retirada Frances Galasso (Detective Principal que coordin a los policas)
"Siempre quieres ser muy cuidadosa con tu manera de actuar porque lo que te preocupa, s que me preocup por eso todo el tiempo es culpar a alguien con este tipo de delito es suficiente para arruinar su vida." Como detective principal del Condado de Nassau a cargo del caso Friedman, Fran Galasso era el motor detrs de la investigacin que es el elemento central de la historia. Desde que se retir de la fuerza en 1991, vive en Long Island con su esposo el Ministro de la Corte del Condado de Nassau, Jack Galazo y su perro, Jesse.

Jerry Bernstein (Abogado de Arnold Friedman) "Los Friedman sugirieron que hablramos con distintas personas que pudieron haber estado presentes en ese momento. Y algunas de esas personas no eran presuntas vctimas. Exista la esperanza de que una o ms personas dijeran: Esto no es verdad. Pero eso no fue as." Despus de defender a Arnold Friedman, Jerry Bernstein se transform en un destacado abogado especializado en causas penales y juicios civiles. Ahora trabaja para la firma de abogados Holland & Knight LLP en la ciudad de Nueva York en donde est a cargo del Grupo de Litigios. Ron Georgalis (Alumno de computacin) "Los tipos de comportamientos que se describen eran completamente satnicos en su naturaleza. Lo describan como una especie de sdico brutal, mientras que yo siempre pens que era una persona tmida e inocente." Ex alumno de Arnold Friedman, Ron Georgalis brind un relato directo de su experiencia. Actualmente Ron est prximo a graduarse en antropologa y espera poder trabajar en poltica algn da. Joseph Onorato (Fiscal adjunto del distrito) "Algunas personas tienen la razonable expectativa de que cuando el ro suena, agua lleva." Y si l lo hizo, quizs su hijo tambin. Creo que era algo muy difcil de superar para Jesse". Joseph Onorato se desempe como Fiscal Adjunto del Distrito en el caso Friedman. Sigue trabajando como Fiscal Adjunto del Distrito en el Tribunal del Condado de Nassau en Mineola, Long Island. Lloyd Doppman (Detective) "Casi siempre los nios quieren agradar. Quieren darnos las respuestas que queremos escuchar."

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Como parte del equipo de policas, el Detective Doppman puede recordar claramente el enfoque policial de la investigacin. El Detective Doppman an sigue en la Polica del Condado de Nassau en la Unidad de Vctimas Especiales.

John McDermott (Inspector Postal)

"Recuerdo que entr diciendo: Maldicin, quizs tengamos un problema aqu." John McDermott fue el primero de una serie de funcionarios de la ley que se contact con Arnold Friedman. Si no hubiera sido por el enredo postal en el aeropuerto J. F. Kennedy, la investigacin quizs nunca habra comenzado. John McDermott contina trabajando como inspector postal para el gobierno de Estados Unidos.

Peter Panaro (Abogado de Jesse)

"Tienen que entender, se trata de un joven de 19 aos de edad que enfrenta el cargo ms atroz del que se pueda acusar a un hombre. Y todo el mundo, lentamente pero sin dudarlo, se volvi en su contra." Jesse eligi a Peter Panaro como su abogado despus de entrevistar a ms de 25 abogados en Long Island. Sigue ejerciendo su profesin en Massapequa y hace poco obtuvo el cargo de juez del tribunal de familia.

Anthony Sgueglia (Detective) "Apenas entramos a la casa, generalmente se nos acercan las madres. Y les explicamos por qu estamos ah, qu estamos haciendo y que nos gustara hablar con sus hijos, preferentemente a solas". Como integrante del equipo de investigacin, el ex Detective Anthony Sgueglia fue responsable de muchas de las entrevistas realizadas en el caso. Ahora est retirado de la fuerza policial y vive con su esposa en Long Island.

BIOGRAFAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............

Andrew Jarecki - Director, Productor ste es su primer largometraje. Produjo el cortometraje Swimming, sobre un grupo de nios que crecieron juntos en un equipo de natacin en Harlem. ste se exhibi en el Festival de Cine de Sundance y obtuvo el Focus Film Award. Como msico, fue co-autor e interpret el tema de Felicity en la red WB. Tambin fue el fundador y CEO de Moviefone, una empresa que America Online adquiri en 1999. Se gradu en 1985 en la Universidad de Princeton y vive con su familia en Nueva York. Marc Smerling - Productor Es el socio fundador/productor ejecutivo de Notorious Pictures, una productora de televisin con oficinas en Nueva York y Los ngeles. Produjo y dirigi ms de un centenar de comerciales para televisin y videos de msica, y varios documentales, series animadas y series de reality shows. Trabaja estrechamente con los directores para desarrollar su visin para los comerciales y los videos de msica. Es el productor ejecutivo de Upload.TV, una mirada detrs de escena del mundo del rock and roll para MusicChoice Television. Produjo/dirigi pelculas de recitales y DVDs. Est dirigiendo y produciendo Mental Hygiene, un documental basado en el libro de Ken Smith con el mismo nombre, que analiza las pelculas proyectadas en las aulas retratando la conducta social de los aos cincuenta y sesenta. Empez en documentales como productor asociado de Gangs, Cops and Drugs, para la NBC con Tom Brokaw que fue el octavo documental ms visto en la historia de la televisin desde que sali

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al aire, y The New Hollywood, tambin para la NBC y Tom Brokaw, sobre la situacin de Hollywood a fines de la dcada de 1980. Fue el productor ejecutivo para Berlusconi Television en los Estados Unidos, desempendose como productor y escritor de la programacin completa de documentales as como de las noticias diarias. Se gradu en 1985 en la Facultad de Periodismo Newhouse de la Universidad de Syracuse y en la USC Film School, en donde obtuvo un Master en produccin de pelculas. Vive con su familia en Irvington, Nueva York.

Richard Hankin - Editor Colabor con algunos de los directores de documentales ms conocidos del pas, entre ellos Barbara Kopple, Ken Burns, Ric Burns, Liz Garbus y Rory Kennedy. Cancer: Evolution to Revolution, una pelcula que Richard edit para HBO, fue nominada para el premio Emmy, y recibi el Peabody Award. Otros crditos incluyen New York: A Documentary Film, serie con el estilo de Ric Burns, que tambin recibi una nominacin a un Emmy, y tres episodios de la aclamada pelcula de Ken Burns, The West. El cortometraje de Richard, This Is A Stand-Up, que escribi y dirigi, obtuvo varios premios, y se ha proyectado en el Metropolitan Museum of Art y en el American Film Institute, as como tambin en Showtime y PBS. Richard tiene un ttulo de la Universidad de California, Berkeley y un Master del Graduate Film Program de la Columbia University. Andrea Morricone - Compositor, Arreglador y Director
Es uno de los compositores jvenes ms destacados de Italia. Empez sus estudios de msica siguiendo la orientacin de su padre, Ennio Morricone. Obtuvo un ttulo de Master en Composicin Musical en la Academia Nacional de Santa Cecilia, estudiando con el Maestro Franco Donatoni y el Maestro Azio Corghi. Compuso, hizo los arreglos y dirigi la msica de 10 largometrajes incluyendo Liberty Heights (Barry Levinson), Here on Earth, Ciao America y Due Amici, y otras 8 pelculas en las que colabor con Ennio Morricone. En 1990, recibi el BAFTHA (British Academy Award) por el tema de amor de la pelcula Nuovo Cinema Paradiso. Dirigi orquestas en Europa incluyendo la Roma Sinfonietta Orchestra (Roma), AMIT Orchestra (Roma), la orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia (Roma), la Orquesta Internacional de Italia, la orquesta Guido Cantelli (Miln), la orquesta sinfnica de Sofa (Bulgaria), la orquesta y el coro de la pera de Budapest (Hungra), y la orquesta sinfnica de Bilbao (Espaa). Sus composiciones de cmara y orquesta fueron interpretadas en toda Europa. Actores como Gerard Depardieu (Ricordare) y Sting (My Heart and I) tambin cantaron sus canciones.

Adolfo Doring - Director de fotografa El comienzo en el cine tuvo lugar siendo muy joven en la ciudad de Mxico. Cuando tena 12 aos, su padre le compr una empalmadora Sper-8 para que pudieran hacer pelculas ms largas de las filmaciones familiares, pero Adolfo tena otras ideas para la mquina de edicin. Despus de llegar a Nueva York a mediados de la dcada del '80 para estudiar en Columbia, Adolfo se anot como pasante para el fotgrafo de rock and roll Joel Brodsky y se interes mucho en la filmacin de pelculas relacionadas con la msica. Adolfo obtuvo un premio MTV por su video para el tema de Hootie and the Blowfish, Hold My Hand, mientras que su otro video para el mismo artista, Let Her Cry, fue el ms exhibido ese ao. Su video para The Dixie Chicks, When You Were Mine, estuvo nominado por MVPA como Mejor Video de Msica Country. Adolfo cre varios documentales y cortometrajes incluyendo Karaoke Man que recibi el Primer Premio de los Rockstar Games Upload Awards de 2002.

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CAPTURING THE FRIEDMANS

PARTICIPACIN . . . .FESTIVALES.INTERNACIONALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bergen IFF Cone de Couvertes Deauville American FF Sundance Tribeca FF Seattle IFF Jerusalem IFF Melbourne IFF Locarno IFF Edinburgh IFF Hielsinki IFF San Sebastian IFFA International Documentary Fest Amsterdam Pusan IFF Ro de janeiro IFF Srajevo IFF

COMENTARIOS .DE .LA .CRTICA .LOCAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............. .. .. ....... ..... -DIARIO PGINA 12 / SUP. ESPECTCULOS (19/04/05) Por Julin Gorodisher (...) "El del documentalista Andrew Jarecki ser, de all en ms, el ms corrosivo de los relatos recientes sobre familias disfuncionales, poniendo en jaque un sinfn de discursos hegemnicos: el de la ley, el de la cobertura meditica (cul es la verdad?), el de la moral sexual que model a los sesentones de acuerdo con el dogma de la monogamia y la heterosexualidad y que, de pronto, se pone brutalmente en crisis. El milagro periodstico de Capturing... es estar siempre all donde suceden los hechos, corrido de las reglas de un formato ms ortodoxo del gnero documental que suele reconstruir sucesos del pasado a travs de memorias de allegados y expertos. Esto es otra cosa: el flamante docureality es puro presente, acompaa a la familia unos minutos antes de la condena a Arnold o justo cuando se desata una feroz discusin entre los esposos. Jarecki recopila videos familiares de los hijos, agrega su persistente acoso a la familia, la invade para desdemonizar al ogro meditico y apuntar sus dardos contra el poder represivo estadounidense antes que contra la vctima. Es que Capturing..., ms que la resea de un caso policial, es una crtica al aparato norteamericano de control sexual, que se pone en marcha a travs del FBI cuando ste detecta los consumos culturales de Arnold: unas revistas porno para pedfilos tradas por correo del exterior. All empieza el acoso de la ley: entrevistas inducidas a los alumnos, prcticas de hipnosis, requisas a la intimidad de los Friedmans que no podran dar otro resultado que no fuera la sentencia de 'culpable'. (...) El documental cuestiona la educacin puritana que produjo una generacin de padres de familia como Friedman: reprimido, balbuceante, metido en un matrimonio forzado y sin otro destino que el delito para su deseo. Sucede algo extrao: aunque Arnold confiese haber tocado al vecinito y su hijo Jesse admita haber sido abusado por su padre (presionado por su abogado defensor para salvarse del cargo de complicidad) nunca desaparece el valor de cercana, la conciencia de que los vicios privados no alcanzan la misma trascendencia que los pecados pblicos: la extorsin para forzar culpables rpidos, la necesidad de condenar al que se corra de los mandatos sobre familias decentes. (...) Al cineasta le interesan ms los efectos (la maquinaria represiva) que las causas (si lo hizo o no) y el final abierto no suena a cosa inconclusa. Aqu se cuestiona la verdad de una sentencia, sin omitir detalles del caso ni dejar de nombrar detalles que hacen descomponer a las seoras de la platea, y provocan escozor sobre el destino real de la familia tipo: crcel, delito, disgregacin, escarnio, en las antpodas del anquilosado sueo americano."

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