Licenciatura en Sonorización y Grabación.

Técnicas de Sonorización y Grabación.

Trabajo practico numero 1:

MICROFONOS.
Bulletich, Jazmín.
Monzón, Delfina.
Steckler, Mara.
Narvaez, Alfonso.

Introducción: Para realizar este trabajo practico, utilizamos los conceptos estudiados en clase,
junto a la bibliografía correspondiente. Para la investigación de un micrófono particular,
utilizamos el material otorgado en el aula virtual junto a otros artículos encontrados por nosotros
en Internet.
Objetivos: Los objetivos de este trabajo son principalmente comprender y conocer los
parámetros y particularidades de los micrófonos, con el fin de saber bien cual elegir al momento
de necesitar utilizar alguno de ellos. Aprender a valorar un micrófono por nuestra cuenta
teniendo una opinión critica del mismo.
Desarrollo:
1)Realizar un desarrollo descriptivo y explicativo sobre cada uno de los siguientes parámetros
que describen el rendimiento de los micrófonos:
Sensibilidad: El micrófono es el primer elemento de la cadena de audio, este
transductor tiene la capacidad de transformar la presión sonora medida en Pascales
(Pa), en señal eléctrica, en tensión, dada en Voltios (v). Ante la presencia de una
presión sonora en el espacio, cuando sus ondas se expanden, algunas llegan al
micrófono produciendo en él una tensión en Voltios, esta relación dada entre estos
dos tipos de energía se la llama Sensibilidad del micrófono, es el valor que cuantifica
esta relación de cuanta energía se entrega y cuanta energía se recibe, de forma técnica
se puede definir a la sensibilidad como el cociente entre la tensión producida y la
presión que le da origen.
𝑣
Y se expresa así: 𝑠 = 𝑝

Si la sensibilidad es grande entrega voltajes grandes y si es pequeña entrega voltajes

pequeños. Los micrófonos entregan voltajes muy pequeños, del orden de las milésimas
de voltios, por eso la sensibilidad está expresada en [mv/Pa]. mv: milésimas de
Voltios/ Pascales.
Otra manera de expresar la sensibilidad es en dB referidos a 1V/Pa, esta es llamada
Sensibilidad de referencia, se escribe así: Sref = 1V/Pa.
𝑆
Se obtiene a partir de la siguiente fórmula: 𝑆|𝑑𝐵 = 20 log 10 𝑆𝑟𝑒𝑓

Al calcular la sensibilidad la Sref en dB, nos puede dar un valor en dB negativo, esto es
porque la sensibilidad obtenida es menor que la de referencia.
La sensibilidad viene especificada en la ficha técnica de cada micrófono, esta puede ser
baja, media o alta, y esto depende del uso que se le dé al micrófono.
Además nos podemos encontrar con especificaciones de micrófonos que llevan
muchos años en el mercado, y en lugar de utilizar como referencia 1V/Pa se utiliza 1
V/μbar. El μbar (microbar) es una unidad de presión igual a 0,1 Pa, por lo tanto la
sensibilidad referida a 1 V/μbar resulta 20 dB menor (más negativa) que al referirla a 1
V/Pa.
También podemos encontrar la sensibilidad expresada como mV/94dBNPS y
mV@94dBNPS, esto es porque 94dBNPS equivale aproximadamente a 1 Pascal.
Entonces decir Voltios/Pascal es igual a decir Voltios/94dBNPS. Esto es ver cuántos
voltios tengo cada 94dBNPS.

𝑚𝑉 𝑚𝑉
=
𝑃𝑎 94𝑑𝐵𝑁𝑃𝑆

En cuanto a esta igualdad, por ejemplo, si tenemos un micrófono que recibe una
presión sonora en Pascales y entrega un voltaje en mV y queremos calcular su
sensibilidad y expresarla en dB, lo que debemos hacer es primero utilizar esta fórmula:
𝑣
𝑠 = 𝑝 para calcular dicha

Sensibilidad y luego para expresarla en dB, se utiliza esta fórmula: 𝑑𝐵 =

𝑠𝑒𝑛𝑠𝑖𝑏𝑖𝑙𝑖𝑑𝑎𝑑
20𝑙𝑜𝑔 𝑉 aplicando esa fórmula al resultado obtenido en la anterior fórmula
1
𝑃𝑎
obtenemos la sensibilidad en dB.
La sensibilidad de un micrófono no es un valor constante, esta puede variar
dependiendo de:
La frecuencia de la onda sonora y del ángulo de incidencia (de donde proviene ese
sonido con respecto al eje del micrófono).
Cuando queremos conocer como varía la sensibilidad en dependencia de la frecuencia
de la onda sonora se debe conocer la Respuesta en frecuencia.
La respuesta en frecuencia de un micrófono es una grafica que indica la sensibilidad en
Db en función de la frecuencia. El eje vertical representa a la sensibilidad en dB con
referencia de 1 V/Pa ó en dB relativo a la sensibilidad correspondiente a la frecuencia
de 1KHz.
Es decir en la ficha técnica específica de cada micrófono podemos encontrar este dB
relativo, es decir, cuando en el grafico ubiquemos la frecuencia de 1KHz va a haber 0
dB.
En otras palabras, cuando a 1KHz hay 0dB, lo que interpretamos es que ésta escala en
dB está referenciada a la sensibilidad que me habían dado en la ficha técnica del
micrófono a 1KHz, que en este ejemplo era de -32dB (Re 1V/Pa) Re=referencia.

Grafico: Imagen ilustrativa, no representa el ejemplo de -32dB

En el grafico podemos observar el aspecto típico de la respuesta en frecuencia de un

micrófono, la respuesta no es plana y no es constante con la frecuencia, esto significa
que por ejemplo al tener dos sonidos de diferentes frecuencias por ejemplo 30Hz y
10KHz y misma amplitud el micrófono genera tensiones diferentes. En el ejemplo del
grafico la sensibilidad para 30Hz es de -50dB, mientras que para 10KHz es de –40dB, lo
cual hace una diferencia de 10dB. Esto significa que la tensión generada por el
micrófono a 10KHz será más de tres veces mayor que la generada a 30Hz.
Además, podemos observar que en altas frecuencias es donde aparecen la mayor
cantidad de fluctuaciones, ya que el tamaño de la onda en estas frecuencias es
comparable al tamaño del cuerpo del micrófono, por ejemplo a una frecuencia de
10KHz el tamaño de la longitud de onda es de 3,45cm lo que hace que el mismo
micrófono interfiera en el campo sonoro causando la aparición de Sombras Acústicas
que son estas oscilaciones en altas frecuencias.

También observamos que existe una banda de frecuencias, que en este ejemplo vemos
que abarca alrededor de 50Hz hasta unos 15000Hz, en que la respuesta es bastante
plana. Los extremos se denominan como frecuencia inferior y frecuencia superior, que
están definidas como aquellas frecuencias por debajo de la cual y por encima de la cual
la sensibilidad cae 3dB
Ó 1 dB en algunas especificaciones, por debajo del valor a 1KHz. Esto sucede en todos
los micrófonos, cada uno posee sus limitaciones particulares en cuanto a esto.

Direccionalidad: Es la sensibilidad de un micrófono al sonido, dependiendo de la

dirección o ángulo de donde este llega; es decir, la direccionalidad nos especifica como
la sensibilidad varia en función de la dirección de la propagación del sonido.
La direccionalidad se representa mediante un grafico en coordenadas polares en el
cual:

 El radio de cada punto de la curva representa la sensibilidad en Db relativos

referidos a la sensibilidad máxima (que es la que tiene de frente, sobre el eje
del micrófono).
 El ángulo correspondiente a cada punto de la curva representa el ángulo
formado entre la dirección de propagación de la onda sonora incidente y el eje
principal del micrófono.
 El patrón polar muestra la variación en la sensibilidad de 360º alrededor del
micrófono, asumiendo que el micrófono esta en el centro y que 0º representa
la parte frontal del micrófono.

Tipos de patrones polares:

 Omnidireccionales: responden con la misma sensibilidad en todas las

direcciones. Presentan igual sensibilidad en todas las direcciones (360º) y
menor variación de la sensibilidad respecto a la frecuencia. No “colorean” el
sonido proveniente de diferentes direcciones.
Son muy utilizados en grabación, poco utilizados en refuerzo sonoro, se usan
para tomas ambientes, técnicas estéreo y mediciones electroacústicas.
 Direccionales: responden con sensibilidad máxima para incidencia frontal y con
sensibilidad menor para incidencias oblicuas, llegando a presentar sensibilidad
mínima en ciertas direcciones.
Dentro de los direccionales encontramos:
 Los cardioides: la máxima sensibilidad se obtiene sobre el eje axial (0º). A 180º
del eje axial, la sensibilidad se atenúa de manera importante. “Colorean” el
sonido proveniente de diferentes direcciones. Sufren efecto de proximidad.
Son muy utilizados en grabación y refuerzo sonoro, se usan para tomas de
fuentes individuales (rechazan a otras fuentes), se usan para tomar
ambientales y direccionales y para técnicas estéreo y multicanal.
 Hipercardioide y supercardioide: la máxima sensibilidad se obtiene sobre el eje
axial y la menor sensibilidad se encuentra aproximadamente entre 110º y 120º.
“Colorean” el sonido y sufren efecto de proximidad.
 Se utilizan en grabación y en radiodifusión, también para tomas de fuentes
individuales (mas rechazo a otras fuentes comparando con el cardioide) y son
muy utilizados en refuerzo sonoro.
 Bidireccional o figura de ocho: la máxima sensibilidad se obtiene a 0º y a 180º,
la mínima se obtiene a 90º y a 270º; sufren efecto de proximidad. Son
utilizados en grabación, casi no se utilizan en refuerzo sonoro, se usan para
tomas de fuentes individuales, tomas ambientes y técnicas estéreo y
multicanal.
Respuesta transitoria: es la capacidad de un micrófono de responder ante una
variación rápida de presión sonora, el tiempo que demora en responder depende de la
masa del diafragma.
Un diafragma de un micrófono dinámico demora 1000 veces mas que un micrófono
capacitivo, también demora mas tiempo en detenerse (ripple).
En conclusión, si el diafragma es mas liviano, tiene mejor respuesta transitoria; y al
tener mejor respuesta transitoria, el sonido es mas cristalino y detallado.
Impedancia eléctrica de salida: La impedancia de un micrófono se refiere a la
resistencia eléctrica total que presenta el micrófono a la corriente alterna de la señal
de audio. En términos simples, es una medida de la oposición que ofrece el micrófono
al flujo de corriente eléctrica cuando se aplica una señal de audio.
La impedancia de un micrófono depende del tipo de funcionamiento ya que hay
micrófonos de alta impedancia (menores a 20Ω) y baja impedancia (50 a 600Ω). Los de
baja impedancia son los mas utilizados ya que son menos susceptibles cuando se
utilizan cables largos, este tipo de micrófonos entrega un voltaje tan pequeño que se
debe utilizar un preamplificador.

La impedancia de entrada del preamplificador debe ser al menos 10 veces superior al

valor de la impedancia del micrófono para que, al menos el 90% de la señal llegue al
amplificador (ésta impedancia suele ser de, al menos 1500Ω).

Ruido interno equivalente: El ruido interno equivalente es el ruido intrínseco del

micrófono, de tipo eléctrico y originado en el mecanismo interno, y aparecería aun
ubicándolo en una cámara totalmente insonorizada. Este ruido solo puede reducirse
(no eliminarse) diseñando el micrófono de modo que posea muy baja impedancia, y
además utilizando en su fabricación materiales de gran calidad y procesos de
manufactura sumamente refinados. Éste ruido se puede especificar con la figura de
“Nivel de Ruido Equivalente”. Dicha figura consiste en brindar un nivel de ruido
acústico equivalente establecido en dB(A).
Los micrófonos de condensador de estudios moderno poseen un Nivel de Ruido
equivalente entre 7dBA. Este ruido es generado prácticamente por el preamplificador
adaptador de impedancia interno.
Los micrófonos valvulares poseen niveles de ruido más altos, de entre 17 dBA y 23
dBA, mientras que por otro lado, los micrófonos dinámicos no poseen circuitería
interna, de forma tal que el ruido que generan es mucho menor en comparación a los
de condensado.
NPS de operación máximo: El sistema de circuitos eléctricos que compone el mecanismo
interno de los micrófonos de condensador representa, en cierta medida, un factor
condicionante para el desempeño de estos transductores: además de generar un porcentaje
de ruido eléctrico interno (Nivel de Ruido Equivalente), estos componentes electrónicos se ven
limitados frente a niveles muy altos de presión sonora, siendo propensos a la distorsión por
sobrecarga. Cuando se pretende captar un sonido cuya intensidad supera el rango dinámico
del micrófono (es decir que excede el rango de amplitudes sonoras que el dispositivo puede
capturar de manera óptima), es probable que la señal de salida de la cápsula pueda ser lo
suficientemente alta como para sobrecargar el preamplificador del micrófono, y se produzca
un cierto porcentaje de distorsión.

Denotada con las siglas THD (distorsión total armónica), la distorsión es un fenómeno que se
traduce como una deformación de la onda de voltaje (cuando la señal es una onda senoidal, la
distorsión se manifiesta como la aparición de nuevos armónicos). Puesto que ocurre a partir de
niveles altos de señal, las especificaciones de distorsión suelen venir asociadas con el máximo
nivel de presión sonora que admite el micrófono. Este parámetro representa el valor máximo
de NPS para el cual el micrófono todavía funciona razonablemente bien y es capaz de
mantener niveles operativos relativamente óptimos, incluso cuando pudiera generarse un
pequeño porcentaje de distorsión.

Ejemplo de especificación de distorsión armónica:

También podría expresarse como:

Ejemplos de especificación de NPS de operación máximo en modelos comerciales:

 Figura 1: Especificación NPS de operación máximo Audio
Technica AT-4050

Figura 2: Especificación NPS de operación máximo AKG C414

Figura 3: Especificación NPS de operación máximo Shure

SM81

Rango dinámico: El rango dinámico útil de un micrófono es el intervalo en decibeles

comprendido entre el NPS de operación máximo para el que se genera una distorsión (THD)
del 0,5% y el piso de ruido interno del micrófono en dB(A). Representa al rango de valores de
NPS que un micrófono puede captar de manera óptima.

Por su parte, ciertas especificaciones de micrófonos presentan valores de rango dinámico

nominal, basados en la diferencia entre el piso de ruido (ruido interno del micrófono) en dB(A)
y el nivel de referencia de 94 dB NPS (NPS de operación máximo normal en un estudio de
radiodifusión). Por ejemplo: un micrófono con un ruido interno equivalente de 10 dB(A)
poseería un rango dinámico de 84 dB. Cabe aclarar que último método para determinar el
rango dinámico de un micrófono posee un carácter arbitrario, y muchos fabricantes lo
desestiman.

Ejemplos de especificación de rango dinámico en modelos comerciales:

Figura 4: Especificación Rango Dinámico AKG C414

 Figura 5: Especificación Rango Dinámico Audio Technica
AT-4050

2) Seleccionar un micrófono comercial y realizar un estudio detallado del mismo:

Micrófono RODE NT1-A

Tipo de transductor / uso recomendado por el fabricante/ sensibilidad

El micrófono que elegimos es el RODE NT1-A, este micrófono es un transductor de tipo

Electrostático, Condensador o Capacitivo. Específicamente es un Condensador de 25mm (1”)
polarizado externamente.

Tiene una sensibilidad de -31.9dB re 1V/Pa @ 1kHz (25mV/Pa @ 94dB SPL) ±2dB @ 1kHz.

El fabricante describe a este micrófono como un micrófono vocal excepcional pero a la vez es
capaz de ser utilizado para casi cualquier aplicación de grabación, incluidos instrumentos
acústicos y eléctricos y percusión.

También se asegura de dar distintos tipos de recomendaciones sobre el uso del micrófono
para aprovecharlo al máximo en cada contexto que este pueda ser usado.

Para empezar, en cuanto al suministro de energía del micrófono recomienda el uso de una
fuente de alimentación de alta calidad y de buena reputación. Ya que los daños causados por
una fuente de alimentación defectuosa no están cubierto por la garantía. Esto es un punto
muy importante a tener en cuenta.

En cuanto a la colocación del micrófono

Explica que obtener el sonido que estemos buscando requiere experimentación, y entonces
recomienda que se comience con el ecualizador del canal configurado en OFF ó FLAT (sin
aumentos ni cortes). A esto le agrega que se intente colocar paneles reflectantes o
absorbentes en varios ángulos adyacentes a la fuente que se esté grabando, esto es así porque
cambiar las propiedades acústicas del espacio alrededor del micrófono es el enfoque inicial
recomendado para obtener la mejor calidad de sonido.
Además menciona que “cortar” una frecuencia particular (sonido) puede ser preferible a
“aumentar” otra. Porque aumentar puede aumentar el nivel de ruido y por lo tanto se debe
hacer mínimamente.

En cuanto a la Grabación de voces

Recomienda el uso del filtro anti pop ó popshield attachment para todas las grabaciones
vocales ya que esto ayuda a minimizar los sonidos explosivos como (P, B, T y K fuertes), que
producen un chorro repentino de aire que puede hacer que la capsula se sobrecargue y
produzca un ruido de explosión. Además el uso de este artefacto ayuda a reducir la humedad
en la capsula del micrófono.

Así también recomienda para comenzar, colocar el popshield attachment directamente frente
al vocalista y aproximadamente a 15cm del micrófono. Esto ayudara a mantener al intérprete a
una distancia mínima constante del micrófono y ayudará a mantener niveles de grabación
razonables. También se debe experimentar con el ángulo desde el cual se dirige el micrófono,
ya que se puede lograr resultados diferentes cuando el vocalista está fuera del eje del
micrófono y del punto dorado.

En cuanto a la Grabación de guitarras eléctricas/bajos eléctricos

Dice que para microfonear un amplificador de guitarra o bajo, (en lugar de la entrada directa
de ese instrumento), un micrófono puede colocarse cerca del altavoz del amplificador, dirigido
ligeramente hacia un lado (fuera del eje) del altavoz.

También en ausencia de un PAD puede ser necesario alejar el micrófono del altavoz para evitar
distorsión cuando se utiliza un volumen alto.

En cuanto a la Grabación de un piano

Para grabar un piano usando solo un micrófono, se debe colocar el micrófono

aproximadamente a 60cm sobre el centro de la tabla armónica, apuntando ligeramente hacia
el frente del piano.
Para grabar un piano usando un par coincidente de NT1-A utilizando la técnica estéreo X/Y, los
micrófonos coincidentes deben estar angulados entre 90 y 110 grados entre sí, sobre los
martillos, con un micrófono apuntando hacia las cuerdas más bajas y el otro hacia las cuerdas
más altas. Los puntos dorados deben estar orientados hacia el piano.
Se puede lograr una imagen estéreo efectiva, con frecuencias más bajas grabadas a la
izquierda y frecuencias más altas a la derecha.

En cuanto a la Grabación de guitarras acústicas

Una posición común (con un solo micrófono), al grabar una guitarra acústica es posicionar el
micrófono entre 20cm a 30cm alejado del frente del instrumento, donde se encuentra el mástil
y el cuerpo. Ó también otra técnica alternativa puede ser combinar un micrófono de capsula
pequeña cerca de la guitarra con un micrófono de capsula grande como el NT1-A a una
distancia de alrededor de 1 metro. Los sonidos capturados individualmente por cada
micrófono pueden mezclarse según se desee.

En cuanto a la Grabación de Batería

Para grabar una batería usando un solo micrófono el fabricante recomienda que se coloque e
micrófono sobre el centro directo del kit a la misma altura que el ancho del kit, con la parte
frontal del micrófono hacia abajo. Por otro lado para grabar con dos micrófonos overead,
deben colocarse a una altura similar a la técnica de un solo micrófono y, dependiendo del
 tamaño del kit, aproximadamente 1-2 metros de distancia uno del otro, los micrófonos deben
estar generalmente equidistantes del tambor de caja.
Otra técnica es usando un par coincidente de micrófonos en técnica estéreo X/Y, los
micrófonos deben colocarse en la ubicación de la técnica de un solo micrófono, con l aparte
frontal de cada micrófono apuntando hacia abajo y en un ángulo de 90 a 110 grados entre sí.

Y para finalizar, da recomendaciones sobre el almacenamiento del micrófono

Después de usar el micrófono lo recomendable es limpiarlo con un paño suave y seco y

colocarlo en la funda protectora contra el polvo ó por otro lado si el micrófono se usa
regularmente, estando colocado en su soporte se recomienda cubrirlo con la funda protectora.

También recomienda asegurarse de colocar los cristales absorbentes de humedad

suministrados en la cabeza del micrófono para absorber cualquier humedad presente.

En cuanto a los cristales, estos eventualmente se secaran y quedaran de color rosado, estos se
pueden reutilizar colocándolos en un horno de 100 a 150 grados Celsius durante
aproximadamente 10 minutos. Los cristales volverán a funcionar eficazmente una vez que
hayan cambiado de color a azul.

Respuesta en frecuencia:

Direccionalidad: Son micrófonos de patrón cardioide, es decir direccionales y su máxima sensibilidad

esta en el eje axial. Son utilizados en grabación, refuerzo sonoro, tomas de fuentes individuales, tomas
ambientales y direccionales, técnicas estéreo y multicanal.
 –
–
\
–

Impedancia eléctrica de salida: La impedancia eléctrica de salida del micrófono Rode NT1-a es de
100Ω.

Ruido interno equivalente: El Rode NT1-a es conocido por tener un nivel de ruido propio
extremadamente bajo, que es una de sus características destacadas. Su nivel de ruido equivalente se
sitúa alrededor de 5 dBA, lo que lo convierte en uno de los micrófonos más silenciosos disponibles en
el mercado en su rango de precio.

NPS de operación máxima: El máximo nivel de presión sonora que admite el micrófono RODE NT1-A es
de 137 dB NPS @ 1 kHz, a 1% THD (distorsión armónica total) con carga de 1 kΩ.

Rango dinámico: El micrófono RODE NT1-A posee un amplio rango dinámico de >132db

Conclusiones: Los nuevos conocimientos adquiridos a partir de la investigación realizada en cuanto a

los parámetros que describen el rendimiento de los micrófonos contribuirán a la consolidación de
nuestro futuro juicio profesional y competencias que serán puestas en juego al momento de diseñar
un sistema de refuerzo sonoro o un sistema de grabación.

Fuentes:
-RODE MICROPHONES. (s.f.). NT1-A Instruction Manual. Recuperado de
https://edge.rode.com//pdf/products/69/nt1-a_product_manual.pdf

-RODE MICROPHONES. (s.f.). NT1-A datasheet. Recuperado de

https://edge.rode.com/pdf/page/200/modules/644/nt1-a_datasheet.pdf

-RODE MICROPHONES. (s.f.). NT1-A datasheet. Recuperado de

https://edge.rode.com//pdf/products/69/nt1a_ds_V03.pdf

-MIYARA, F. (s.f.). Acústica y Sistemas de Sonido 2º Edición - Capítulo 8: Micrófonos.

-HUBER, D. M. y RUNSTEIN, R. E. (2014). Modern Recording TechniqueS 8thEd - Chap 4 Microphones.

-WALLER, R.; VEAR, T. y BOUDREAU, J. (2011). Shure - Técnicas de Micrófonos.

-EARGLE, J. (s.f.). The microphone book - Cap 07 - Microphone measurements, standards and
specifications.