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Crnica de una Muerte Anunciada

(gua de lectura)
1.- INTRODUCCIN 1.1- CONTEXTO SOCIAL La novela deja de ser latinoamericana ", se libera de esa servdumbre. Ya no sirve a la realidad; ahora se sirve de la realidad. Mario Vargas Llosa La prosa contempornea hispanoamericana representa al mismo tiempo una rebelin y una liberacin. La rebelin, comenzada por los vanguardistas de los aos veinte, reaccionaba contra un concepto de realismo y de realidad muy tradicional y que, muy a menudo daba lugar a obras esquemticas. Pero una vez los escritores se liberaron de la idea de que novela era sinnimo de novela realista, una vez se sintieron libres para usar el tratamiento de la memoria y del tiempo a lo Proust, la parodia dadaista, la fantasa surrealista, etc., se produjo una gran manifestacin de energa creadora y se desarrollaron estilos y tcnicas completamente nuevos. Buenos Aires ocup un lugar esencial en esta evolucin, sobre todo en el curso de los aos veinte. Era una ciudad menos unida a la tradicin que cualquier otra del subcontinente sudamericano, y por consiguiente estaba mi abierta a las novedades. diferencia de los escritores mexicanos o peruanos, argentinos no perdan proyectar una tradicin cultural, a partir de un pasado indgena y por eso tenan que fijar sus ojos en el futuro, crear sus propios estilos. 1.2-. CONTEXTO LITERARIO La renovacin de la novela hispanoamericana, aunque tarda en llegar, se produce con una enorme fuerza creadora Y un gran esplendor que la llevar a situarse en la cumbre de la narrativa mundial. En consecuencia se pueden distinguir tres etapas, probablemente matizables: 1) Dominio de la novela realista hasta 1940-1945. 2) Comienzos de la renovacin narrativa entre 1945-1960 3) Desarrollo y auge de la nueva narrativa, el boom de la novela, sobre todo a partir de 1960. Desarrollaremos a continuacin brevemente estas tres etapas mencionadas: 1) El realismo narrativo de la primera mitad del siglo tiene todava rasgos del naturalismo Y algunas influencias romnticas. Sin embargo destaca la originalidad en la temtica propiamente americana, en la que distinguiremos los siguientes puntos:

La naturaleza: Aparece una naturaleza muy diversa y de proporciones grandiosas, en la que las fuerzas telricas condicionan la aventura humana. Encontramos la cordillera, la pampa, la selva amaznica, el altiplano, etc., por ello con frecuencia se habla de novela regionalista. Los Problemas polticos. Debido a la constante sucesin de revoluciones (o contrarrevoluciones), a la continua presencia de dictadores, en fin, a la inestabilidad poltica de estos pases, la novela sudamericana encuentra un amplio filn. Destacan en este perodo las novelas de la revolucin mexicana. Los problemas sociales. La novela reflejar las desigualdades sociales. arriba, la oligarqua aliada a los intereses de los pases extranjeros (principalmente Estados Unidos); abajo, los obreros de las compaas bananeras, las grandes masas incultas y pobrsimas de indios y mestizos. Ser la llamada novela indigenista.

2) A partir de 1940, la novela realista parece exhausta Aparecern temas nuevos y habr una renovacin de las tcnicas narrativas: Predominio del mundo urbano sobre el rural y reflejo de los ms diversos problemas humanos o existenciales. Penetra la imaginacin, lo fantstico. Se hablar de realismo mgico o de lo real maravilloso. A partir de este momento, realidad y fantasa aparecern ntimamente unidas en la novela: unas veces por la presencia de lo mtico, lo legendario, lo mgico; otras por tratamiento alegrico de la accin, , de los personajes o de los ambientes. En el. campo de la esttica existe un mayor cuidado constructivo y estilstica. Se siguen las innovaciones tcnicas de los grandes novelistas europeos y norteamericanos: Joyce, Kafka, Faulkner; adems, se introducen elementos irracionales y onricos procedentes del surrea]sino (influencias freudianas) que se adaptan a la expresin de lo mgico o lo maravilloso, cuestin de la que haremos mencin aparte.

3) En 1962 se publica en Espaa La ciudad y los perros del peruano Mario Vargas Llosa, y en 1967 Cien aos desoledad de Garcia Mrquez. Era el llamado boom de la novela hispanoamericana y supuso uno de los grandes acontecimientos literarios de nuestra poca. Estos nuevos novelistas llevan las innovaciones a sus ltimas consecuencias: Ampliacin temtica: aumenta la preferencia por la novela urbana y cuando aparece el ambiente rural (como en Garcia Mrquez) recibe un tratamiento original Se fortalece la unin de lo fantstico y lo real. El realismo mgico ser uno de los rasgos principales de los nuevos novelistas (Garcia Mrquez). En el aspecto formal la estructura M relato sufre una profunda experimentacin, al igual que las tcnicas narrativas: ruptura de la lnea argumental, cambios del punto de vista, combinacin de las personas narrativas, monlogo interior, estilo indirecto libre, etc.

El lenguaje se enriquecer con la superposicin de estilos o registros, distorsiones sintcticas y lxicas, cte.

Existe, por tanto, una ruptura con la tcnica realista que no quiere decir un alejamiento de la realidad sino una voluntad de tratarla desde puntos de vista ms reveladores. Como dijo Julio Cortzar: El primer deber del escritor revolucionario es ser revolucionario como escritor, es decir: romper con los moldes tradicionales y proponer un arte nuevo, de acuerdo con las grandes transformaciones de nuestro tiempo. 1.3. EL REALISMO MGICO O LO REAL MARAVILLOSO, La literatura fantstica hispanoamericana no tiene nada que ver con la literatura de larga tradicin occidental, poblada de hadas, princesas o dragones. Tampoco tiene nada en comn con la literatura de evasin. Alejo Carpentier, influenciado por los surrealistas, vio una imagen reveladora de Hispanoamrica y aprovech esta influencia para aplicarla a la historia y la realidad americana y lo denomin lo real maravilloso. Por otra parte con Garcia Mrquez surge a partir de su obra Cien aos de soledad la llamada corriente del realismo mgico. Las dos denominaciones tienen en comun con la literatura fantstica una finalidad bsica: superar los procedimientos del realismo decimonnico y dar a las narraciones una visin ms profunda de la realidad. Lo real maravilloso es una cuestin de perspectiva sobre una realidad concreta: la geografa, la historia y la idiosincrasia hispanoamericana. Es la mirada de un novelista que estudia esa realidad y luego elige lo extraordinario o maravilloso, es la realidad hecha fbula, convertida en algo extraordinario, especialmente para la ptica occidental. El nombre de -realismo mgico, creado por Franz Roh en 1925 a raz de una corriente pictrica alemana posexpresionista, es aplicado por el escritor Uslar Pietri en 1948 a una corriente narrativa venezolana. Esta denominacin viene a significar una superacin del realismo aadiendo otra dimensin: la mgica, o maravillosa que absorbe metafricamente elementos de la otra realidad, es decir: intentar dotar de una magnitud trascendente o irreal a una narracin de sucesos cotidianos. En el realismo mgico de Garca Mrquez predomina la exageracin (sacar la realidad de quicio) y la sustantivacin (hacer figurar como real lo que es metafrico), y estas dos leyes determinan los ritmos de una novela que est a la vez dentro y fuera del mundo, como se puede observar en Cien aos de soledad. Esta novela rompe con el realismo volviendo a las fuentes de ficcin en el mito y el relato fantstico. 2. GUA DE LECTURA 2. 1. INTRODUCCIN En la primavera de 1981 aparece Crnica de una muerte anunciada, una novela escrita o bien con rapidez o trabajada en silencio, ya que Garca Mrquez no habla hecho

mencion de ella en las entrevistas concedidas en los aos setenta. Despus de escribir El otoo del patriarca en 1974 funda en Bogot la revista Alternativa. En ella publica artculos sobre Cuba, Chile, Nicaragua y Angola. Al escribir Crnica de una muerte anunciada no abandona el periodismo pues esta novela representa, segn l, una unin entre periodismo y literatura. Es por lo tanto una nueva forma de novelar? Ser lo que intentaremos comprobar a continuacin. 2.2. ESTRUCTURA DE LOS CAPTULOS La novela se sita en el periodo que transcurre desde el fin de las fiestas de la boda hasta la consumacin del tan anunciado crimen. A lo largo de cinco captulos se realiza una detallada investigacin enriquecida con los diversos testimonios de los personajes de la obra, pero al mismo tiempo recorre numerosos aspectos de.la vida de los protagonistas, desde la infancia a la vejez, y con gran maestra el autor consigue que se sucedan multitud de acciones paralelas. El primer captulo recorre la fatidica hora entre las cinco y media y las seis y media en que Santiago Nasar sale de su casa para esperar el buque en que llegaba el obispo (p. 7), la narracin sigue con el protagonista y revela algunos datos sobre sus hbitos y personalidad; y se cierra con el anuncio de su muerte: Ya lo mataron (p. 29). El segundo se centra en la pareja formada por Bayardo San Romn y Angela Vicario, concretamente desde agosto, en que la llegada de Bayardo despierta una enorme curiosidad en el pueblo y motiva el siguiente comentario: Bayardo San Romn no era un hombre de conocer a primera vista (p. 32). Despus de proporcionar detalles sobre el personaje de ngela Vicario y su familia, el relato se extiende en la descripcin de la fiesta y termina a las dos de la maana, cuando ngela es devuelta a su casa y el nombre fatidico de Santiago Nasar es pronunciado. El tercer captulo vuelve a reconstruir las horas que oscilan entre las tres y las seis y media de la maana, y se sita en torno a los gemelos Pablo y Pedro Vicario y el unico argumento que esgrimen en su defensa: Fue un asunto de honor (p. 58). Contina con la peregrinacin de los hermanos por el pueblo anunciando Vamos a matar a Santiago Nasar (p. 61) y la opinin generalizada de sus habitantes que coinciden en afirmar que no eran ms que puras bravuconadas, [ ... 1 porque no estaban tan borrachos como yo crea (p. 66), pero culmina con el anuncio de la consumacin del crimen. El cuarto capitulo se abre con el episodio de la esperpntica autopsia al cuerpo de Nasar (Fue como si hubiramos vuelto a matarlo despus de muerto, p. 83) y se detiene en la narracin del futuro destino que aguarda a los gemelos, que en los momentos de lucidez, al repetir la imagen de la matanza, no dudan en afirmar que era como estar despierto dos veces (p. 90). El narrador concluye explicando la extensa conversacin que tuvo con ngela Vicario, en la que sta le relata lo sucedido la noche de la boda, cmo se dio cuenta de que realmente estaba enamorada de su marido (Me volv loca por l, [...1 loca de remate, p. 105), y cul fue la estratagema que utiliz para recobrarlo (Escribi una carta semanal durante media vida p. 106). El quinto capitulo le sirve al narrador para reflexionar hondamente sobre la actitud del pueblo despus de la muerte: Nuestra conducta diaria, dominada hasta entonces por

tantos hbitos lineales, habla empezado a girar de golpe en torno de una misma ansiedad comn (p. 109), y finalmente, tras tantos aplazamientos, coincidencias infortunadas y anuncios desde el inicio de la novela, asistimos con curiosidad y horror a la escena de la barbarie, la muerte de Santiago Nasar. Durante toda la obra el misterio se conserva intacto y en ningn momento nos ser desvelado, ya que el autor juega con un motivo propio del suspense: cmo sucede el episodio de la matanza, lo que no revelar hasta el desenlace de la historia. 2.3. LA MUERTE COMO TEMA ESENCIAL DE LA NOVELA La muerte en la narrativa actual se caracteriza por surgir de un hecho, un accidente o una circunstancia ante la que los personajes actan de una manera precisa. Todo el mundo muestra una actitud psicolgica peculiar ante la muerte. Sin embargo, en este libro adquiere un matiz distinto: la muerte en esta obra es el personaje principal y como muestra de ello tenemos no slo el ttulo del libro, sino tambin su comienzo: El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar ... (p. 7) y su final: que me mataron, nia Wene (p. 135). Es decir, desde la primera lnea del libro hasta la ltima el autor nos presenta a este simblico personaje que va a ser el leit motiv de la mayora de las pginas de la novela. El lector, por tanto, ya conoce desde el comienzo la inevitabilidad de la muerte; una muerte que viene acompaada por una serie de smbolos: por un instante fue feliz en el sueo, pero al despertar se sinti por completo salpicado de cagada de pjaro (p. 7), dice la madre de Santiago Nasar, Plcida Linero, al referirse al sueo que habla tenido su hijo la noche anterior a su muerte. Sin embargo, ni su madre, que Tena una reputacin muy bien ganada de intrprete certera de los sueos (p. 7), ni Santiago Nasar, que haba pasado una mala noche, son capaces de interpretar esta funesta premonicin Tampoco Santiago Nasar reconoci el presagio (p. 8). El mismo protagonista dice a su amigo el narrador al entrar en la iglesia para presenciar la boda de ngela Vicario: No quiero flores en mi entierro (p. 49). Esto sucede el da anterior a su muerte. As pues, Garca Mrquez crea desde el inicio de la obra una tensin, un clmax que va in crescendo y contagia al lector que, a pesar de conocer ya de antemano el final fatdico, siente esa angustia y desea prevenir al protagonista sobre su prximo asesinato. En la novela hay innumerables coincidencias que se refieren a la muerte de Santiago Nasar: la mayora de los habitantes del pueblo conoce de antemano lo que va a suceder; adems, los mismos autores del asesinato, los gemelos Vicario, se encargan de difundir sus intenciones (Los hermanos Vicario les hablan contado sus propsitos a ms de doce personas p. 67), y sin embargo nadie, absolutamente nadie tiene ocasin de prevenirlo. Tanto es as que Nadie poda entender tantas coincidencias funestas (p. 16), nos dice el autor. Santiago Nasar tiene su destino ya fijado. La muerte dirige la accin, maneja a los personajes como si fueran marionetas. Es la duea de la accin en todo momento. Todo lo controla y, sin embargo, irnicamente, Santiago Nasar, la verdadera vctima de la obra, es el ltimo en enterarse de que lo van a matar. Es una triste vctima del destino. Los propios asesinos son meros instrumentos de la muerte, de la fatalidad: los hermanos Vicario no hicieron nada de lo que convena para matar a Santiago Nasar de inmediato y sin espectculo pblico, sino que hicieron mucho ms de lo que era inimaginable para que alguien les impidiera matarlo y no lo consiguieron,

(p. 58). La muerte del protagonista es sumamente dura: es trgica, fatal, sin atenuantes. Es el fin drstico, pero inevitable, de la vida. Los temas de la violencia y la muerte son constantes en la obra de Garca Mrquez. En ella la violencia es casi sinnimo de opresin poltica. Los personajes se sorprenden cuando adquieren bruscamente la autoconciencia de la situacin en que viven. Sin embargo, en Crnica no es el tema poltico el origen del asesinato de Santiago Nasar, aunque si puede serlo, de fondo, su estatus social. De todos modos el autor colombiano utiliza a la muerte en sus novelas y sta toma el matiz que a l le interesa segn el relato. Por este motivo Garca Mrquez va cambiando en sus obras su concepcin sobre la muerte y no podemos extrapolarla a su concepcin personal, ya que en otras obras, como en Cien aos de soledad, es completamente opuesta. Aqu, simplemente, es el destino (El juez instructor busc siquiera una persona que lo hubiera visto [a Santiago Nasar], [ ... ] pero no fue posible encontrarla. En el folio 382 del sumario escribi otra sentencia marginal con tinta roja: La fatalidad nos hace invisibles, p. 127) el que conduce al protagonista hacia esa muerte tan anunciada. 2.4. DIALCTICA ENTRE REALIDAD Y MITO De manera ms evidente que en otras obras, Crnica de una muerte anunciada, se fundamenta en la realidad. De joven, Garca Mrquez vivi esta experiencia ante un asesinato muy parecido al que narra en esta obra. El personaje de ngela Vicario fue Margarita Chica; Santiago Nasar, Cayetano Gentila; y Bayardo San Romn, Miguel Reyes. Estos personajes relatan la historia de forma muy similar a la que nos cuenta el escritor colombiano. Sin embargo, para dar un carcter mtico a la novela, se nos presenta una atemporalizacin de la misma. Es decir, al no situar la obra en un tiempo ni en un lugar determinado (slo sabemos que al parecer los hechos transcurren en la misma regin de Cien aos de soledad) provoca que la aparente importancia de nombres y lugares desaparezca para dar paso a la relevancia del simbolismo de los hechos: Por aquella poca, los legendarios buques de rueda alimentados con lea estaban a punto de acabarse, y los pocos que quedaban en servicio ya no tenan pianola ni camarotes para la luna de miel (p. 22). El autor no puede evitar dar un carcter casi mtico a los hechos que relata: aparecen en la obra alusiones evidentes al mundo de Cien aos de soledad. El padre de Bayardo San Romn habla luchado contra el coronel Aureliano Buenda: el general Petronio San Romn, hroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias mayores del rgimen conservador por haber puesto en fuga al coronel Aureliano Buendia ... (p. 40). Aparece nuevamente el personaje del mdico: el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer la autopsia por ausencia del doctor Dionisio Iguarn (p. 83); el de Prudencia Cotes: Una de las pocas casas que estaban abiertas en esa calle extraviada era la de Prudencia Cotes, la novia de Pablo Vicario (p. 71). ngela Vicario intenta olvidar su desgracia trabajando en la costura, al igual que el coronel Aureliano Buenda en su taller de pescaditos. Por otra parte, hay algunas frases similares a la obra El otoo del patriarca: la madre del narrador de Crnica acostumbraba contarle a su hijo cada maana lo que habla ocurrido en el mundo mientras nosotros dormamos (p. 26), y en la obra antes mencionada la maana en que llega Coln al Nuevo Mundo el viejo patriarca se levanta a averiguar lo que haba ocurrido en el mundo mientras l dormia.

El hecho, por tanto, de introducir personajes mticos de otras obras suyas y copiar incluso frases textuales nos induce a pensar que Garca Mrquez quiere jugar con los conceptos de mito y realidad porque si, por una parte, el genero de esta obra es una crnica periodstica (=realidad), por la otra, la vinculacin de algunos de los personajes de esta novela con otros de Cien aos de soledad o El otoo del patriarca y la misma muerte dramtica de Santiago Nasar, casi elevada a leyenda (= mito), convierten esta narracin en un suceso totalmente literario. La importancia de Santiago Nasar no es tanta como la de lo que simboliza l y la historia de su muerte. Aqu termina la realidad y empieza el mito. 2.5. TIEMPO, ESPACIO Y ACCIN La accin empieza cuando Santiago Nasar ya est muerto y termina precisamente cuando ste muere. Se crea una simetra en los hechos. Sin embargo, la narracin se sucede de forma alternada: hay un constante flash-back. El narrador avanza y retrocede en el relato, reproduciendo acontecimientos, dilogos y testimonios de los personajes. Ms aun: llega a relatarnos la vida de alguna de estas personas, como la de ngela Vicario o Bayardo San Romn, muchos aos despus de ocurrido el crimen. Se sale as del tema principal de la obra: Un medio da de agosto, mientras bordaba con sus amigas, sinti que alguien llegaba ala puerta [...]:---Estaba gordo y se le empezaba a caer el pelo, y ya necesitaba espejuelos para ver de cerca -me dijo-. Pero era l, carajo, era l!" -Bueno -dijo- estoy aqu. Llevaba la maleta de la ropa para quedarse, y otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le habla escrito (p. 108). El espacio parece limitarse a una plaza central y varias casas alrededor: En la fachada conserv la puerta principal [ ... ] Conserv tambin la puerta posterior, slo que un poco ms alzada para pasar a caballo, y mantuvo en servicio una parte del antiguo muelle. sa fue siempre la puerta de ms uso, no slo porque era el acceso natural a las pesebreras y la cocina, sino porque daba a la calle del puerto nuevo sin pasar por la plaza (p. 16). La plaza del pueblo y la casa de Santiago Nasar son centros de fiesta, reunin, refugio, peligro, duelo y muerte. En la plaza es donde la noche anterior se han celebrado los festejos de la boda de Bayardo San Romn y ngela Vicario: En las ramas de los almendros, y en algunos balcones, estaban todava las guirnaldas de colores de la boda (p. 19). Una plaza que va a ser tambin testigo mudo de un asesinato, porque es all donde los hermanos Vicario van a cometer el crimen: El nico lugar abierto en la plaza era una tienda de leche a un costado de la iglesia, donde estaban los dos hombres que esperaban a Santiago Nasar para matarlo (pp. 19-20). La casa de Santiago Nasar, que podra haberle servido de refugio para que no se realizara la venganza, tiene la puerta cerrada con llave: La puerta de la plaza estaba citada varias veces con un nombre de folletn: la puerta fatal (p. 17), y all, en el umbral de esa puerta que poda, de haber estado abierta, salvarle la vida, es donde va a recibir Santiago sus heridas de muerte: Tres veces herido de muerte, Santiago Nasar les dio otra vez el frente, y se apoy de espaldas contra la puerta de su madre (p. 132).

La novela se desarrolla segn las tres unidades clsicas: la accin: concentrada en la muerte principalmente; el espacio: la plaza del pueblo, la casa de Santiago. Estudiaremos ahora qu ocurre con la concentracin temporal. En este sentido, el tiempo de la novela parece puramente lineal. La misma palabra Crnica que procede del griego chronos, significa tiempo. Segn Mara Moliner (Dicconario de uso del espaol), una crnica es una historia en que se van exponiendo los acontecimientos por el orden en que han ido ocurriendo. Este orden es, por supuesto, lineal. Sin embargo, no podemos aplicar este concepto a esta novela ya-que encontramos, principalmente, dos niveles temporales: el del lector, que conoce desde el principio que Santiago Nasar va a morir esa maana; y el del narrador: su tiempo no abarca solamente el de la investigacin periodstica y la narracin de los hechos, sino, como ya hemos mencionado, todos los tiempos de la gente que tuvo relacin directa o indirecta con el crimen. En este sentido el tiempo es circular, cclico, porque los tiempos de los personajes incluyen sus recuerdos y comprenden la poca antes del crimen: desde la llegada de Bayardo San Romn al pueblo (Bayardo, San Romn, el hombre que devolvi a la esposa, haba venido por primera vez en agosto del ao anterior: seis meses antes de la boda, p. 31), hasta sus bodas con ngela Vicario y el descubrimiento de que ella no era virgen (ngela Vicario estaba en la sombra, de modo que slo la vio cuando Bayardo San Romn la agarr por el brazo y la puso en la luz. Llevaba el traje de raso en pltrafas y estaba envuelta con una toalla hasta la cintura, p. 54). Comprende tambin el momento del crimen y las horas y minutos anteriores y posteriores (El cuchillo le atraves la palma de la mano derecha, y luego se le hundi hasta el fondo en el costado, p. 132) y los sucesos despus del crimen: el encarcelamiento de los hermanos Vicario, el juicio, la condena y las vivencias de los condenados en los aos posteriores. Durante aos no Pudimos hablar de otra cosa. Nuestra conducta diaria, dominada hasta entonces por hbitos lineales, habla empezado a girar de golpe en torno de una misma ansiedad comn [ ... ] ninguno de nosotros poda seguir viviendo sin saber con exactitud cul era el sitio y la misin que le habla asignado la fatalidad (p. 109). No obstante, es posible incluir los tiempos y recuerdos del pueblo, junto con los del narrador-autor, dentro de una cronologa lineal y simultnea con la lectura de la obra. Una lectura en la que empleamos unos noventa minutos, y que, curiosamente, coinciden con los ltimos noventa minutos de la vida de Santiago Nasar que se narran. 2 6 ELEMENTOS DE COMPARACIN CON LA TRAGEDIA GRIEGA Garca Mrquez utiliza el hecho pblico de un crimen para dar vida a su obra, y lleva a cabo una minuciosa investigacin que documenta con los testimonios de sus personajes. Los elementos que sostienen esta Crnica (fatalidad, inocencia y sacrificio) equivalen a los de la tragedia griega. El exceso (hybris) dota a esta venganza de una pattica dimensin de crueldad, en un fondo de barbarie que se aade a la inocencia de Santiago Nasar que resulta inocente de todas las pruebas, los testimonios que el narrador recoge en su investigacion y que as valora: Mi impresion personal es que muri sin entender su muerte (p. 114).

El clima trgico de la obra va en aumento, hasta el punto de que es la propia madre quien entrega su hijo a sus asesinos: corri hacia la puerta y la cerr de un golpe(p.131). Pero este crimen no se hubiera realizado sin el paso arrollador de esta fatalidad o destino -la moira de los griegos que teje su telarafia sobre la voluntad de todo el pueblo. As, esta fatalidad se alza con el protagonismo de la historia. Una fatalidad drstica pero inevitable que pone fin a una vida. El destino sobrevuela el pueblo, contamina su ambiente, pero nadie parece darse cuenta. Ni siquiera el quiz premonitorio sueo de Santiago fue un indicio para su madre, reconocida como intrprete certera de los sueos ajenos (p. 7), ni la virtud de Luisa Santiaga que Pareca tener hilos de comunicacin secreta con la otra gente, del pueblo ... (p. 26), y tampoco Divina Flor sinti la mano que le agarraba helada y ptrea, como una mano de muerto (p. 18). 0 cuando sin saber lo que suceder Nasar anuncia la noche antes de su muerte: No quiero flores en mi entierro (p. 49). Estos y otros ejemplos demuestran que esta fatalidadmuerte viene precedida por numerosos smbolos y coincidencias que enhebran la trama de esta muerte anunciada y consiguen acallar los buenos deseos de los habitantes que intentan evitar esta muerte: No lo previne porque pens que eran habladas de borracho (p. 17); De todos lados empezaron a gritarle, y Santiago Nasar dio varias vueltas al revs y al derecho, deslumbrado por tantas voces a la vez (p. 129). Esta serie de coincidencias acentan el sentido de inevitabilidad. de cambiar un destino prefijado. El propio narrador refleja la impresin del juez sobre este cmulo de coincidencias, ya que nunca le pareci legitimo que la vida se sirviera de tantas casualidades prohibidas a la literatura para que se cumpliera sin tropiezos una muerte tan anunciada (p. 112) y que, a pesar de sus aplazamientos temporales, confa en su triunfo final. 2.7. EL HUMOR La dimenson de Crnica de una muerte anunciada va ms all de su lnea trgica y se acerca a un acertado tono humorstico que la convierte en una novela deliciosa. Un tierno humor campea a lo largo de sus pginas, sintiendo un gran afecto por las cosas y los personajes que en ellas aparecen. En los momentos de mxima intensidad trgica, de mxima expectacin o repulsin, Garca Mrquez muestra una fina irona, un aparente absurdo que envuelve hechos y palabras y que recorre la obra de principio a fin. Algunas de estas situaciones se relata en el episodio de la autopsia, llevada a cabo por un cura que se vio obligado a hacer [la] por ausencia del doctor (p. 83). Divina Flor bregando con los perros porque lo que quieren es comerse las tripas (p. 84), unas moscas atradas por la pestilencia de las heridas, y una medalla que Nasar se trag a la edad de cuatro aos y que es encontrada ahora. En definitiva, Fue una masacre (p. 86) en la que decidir si torcer la boca en un acto de repulsin o esbozar una sonrisa no resulta fcil. En otros momentos existe una clara intencin humorstica, por ejemplo, la de ridiculizar a los brbaros gemelos en su estancia en el calabozo mostrndolos como dos seres miedosos y dbiles (se le cerr la orma p. 91; Estuve despierto once meses p. 91, Hasta entonces haba desbordado dos veces la letrina porttil p. 92) que al final tiene que ser trasladados. Uno de los episodios ms absurdos es el del crimen de Santiago Nasar, una situacin que roza lo grotesco, incluso lo esperpntico, y que se regocija en ello. El propio Pedro Vicario confiesa a su interlocutor, refirindose a la vctima me pareci que se estaba

riendo (p. 132). El mismo Nasar parece jactarse ante la ridcula imagen de sus asesinos asestndole golpes y cuchillazos sin tregua; e incluso despus de vaciarle el estmago, el protagonista se ech a andar (...) sosteniendo con las manos las vsceras colgantes (p. 134) y fue capaz de dirigirse a la casa vecina cuando sus ocupantes desayunaban y dedicarles una sonrisa para despus responder: Que me mataron, nia Wene (p. 135). Toda la obra sigue una lnea tragicmica que en numerosas ocasiones fusiona inseparablemente los dos elementos. La misma fatalidad, motor de la trama, no tendra sentido sin su enlace con el humor. Resulta fcil adoptar una actitud irnica ante el cmulo de casualidades e infortunios que ayudan al triunfo de esta fatalidad inevitable que impide avisar de su destino al acusado, el nico en no enterarse de la tan anunciada muerte, su propia muerte. As, fatalidad y humor, tragedia y comedia, se entremezclan en la narracin dotndola de una maestria y originalidad insuperables. 2.8. LA SOCIEDAD RECREADA En el tipo de sociedad de Crnica predominan la moral conservadora, determinados tabes, una refigiosiclad casi fetichista, sus deseos de venganza y su apego a ciertas tradiciones. Esta sociedad con sus formas de vida determinadas contina an vigente en muchos pueblos de diferentes pases e incluso continentes. Hay, por lo tanto, una gran diferencia con la sociedad urbana que parece tener un papel preponderante a finales del siglo xx. Estudiaremos ms detalladamente estas caracteristicas. En la sociedad que nos presenta el libro, existe, como acabamos de decir, una moral conservadora: el honor es una cuestin de relevante importancia para ellos, es una norma de vida y por l se deber incluso matar. En este sentido podemos retroceder a los dramas del Siglo de Oro espaol, donde esta temtica era prcticamente ineludible: El castigo sin venganza de Lope de Vega, El mdico de su honra y El alcalde de Zalamea de Caldern, o Del rey abajo ninguno de Rojas Zorrilla. Este asunto del honor reaparece ahora en Crnica ya que forma parte del costumbrismo interno de esta sociedad; Prudencia Cotes, la novia de Pablo Vicario dice respecto a la obligacin del gemelo de vengar la deshonra de su hermana: Yo sabia en qu andaban [ ... ] y no slo estaba de acuerdo, sino que nunca me hubiera casado con l si no cumpla como hombre (p. 72). Esta frase nos revela el sentir de una sociedad que oprime y acta obligada por unos sentimientos ms tpicos del barroco o incluso del romanticismo que del momento actual. Pero hemos de detenernos ante otro aspecto importante: los hermanos Vicario no quieren matar a Santiago Nasar, sino que se ven impelidos a ello por esa sociedad que los gua y conduce como si fueran marionetas, y porque as debe ser: Los hermanos Vicario no hicieron nada de lo que convena para matar a Santiago Nasar de inmediato sino que hicieron mucho ms de lo que era imaginable para que alguien les impidiera matarlo, y no lo consiguieron (p. 58). La sociedad entera les considerar cobardes si no lo matan, porque no habrn sabido mantener en su sitio el buen nombre de la familia Vicario. Aparece claramente, entonces, una sociedad vengativa que no perdona ningn ultraje a su honor. Por otra parte, la sociedad de este pueblo caribeo est apegada a una serie de costumbres o tradiciones tpicas del ambiente rural: A diferencia de los noviazgos de la poca que eran largos y vigilados, el de ellos fue de slo cuatro meses (p. 41). Son

compromisos que deben ser aceptados por ambas familias, la pareja de novios no puede salir sola, a no ser que lo haga acompaada por una tercera persona o carabina y adems deben cumplir el tiempo fijado y normativo que impone esa sociedad para poder unirse en matrimonio. Tenemos tambin como ejemplo del apego a las tradiciones el respeto por el luto que guarda la familia Vicario, especialmente la madre: el noviazgo No fue ms corto porque Pura Vicario exigi esperar a que terminara el luto de la familia (p. 41). Son curiosas, por otra parte, las costumbres de abrir los comercios a una temprana hora, tan distinta a la que estamos habituados en el viejo continente: Clotilde Armenta la abra (la tienda) a las 3.30 de la madrugada (p. 62). Esta actividad tan madrugadora parece tambin tpica de los pueblos de esa zona del Caribe. Por ltimo, cabe mencionar que es una sociedad supersticiosa y fetichista: cuando Santiago Nasar sale de su casa la maana de su muerte, e intenta, como era su costumbre, un escarceo amoroso con Divina Flor, sta se asusta porque l la agarr por la mueca con una mano que sinti helada y ptrea, como una mano de muerto (p. 18). La madre del narrador, al conocer a Bayardo San Romn, queda impresionada por su mirada y tiene un estremecimiento de espanto: Se me pareci al diablo -me dijo- pero tu mismo me hablas dicho que esas cosas no se deben decir por escrito (p. 34). El temor ante determinada situacin les hace imaginar situaciones irreales e incluso mgicas: al encontrarse Pablo Vicario con Santiago Nasar en el momento en que van a asesinarlo dice: Me asust cuando lo vi de frente porque me pareci como dos veces ms grande de lo que era (p. 13 l). Podramos citar vanos ejemplos ms, pero de una cosa no cabe duda: la sociedad que nos presenta Garca Mrquez en Crnica es claramente rural, aislada, violenta, insolidaria y desigual. 2.9. EL MISTERIO DE LA INOCENCIA 0 CULPABILIDAD DE SANTIAGO NASAR Una de las cuestiones al parecer menos importante en la obra es si Santiago Nasar es inocente o culpable de haber desflorado a ngela Vicario. El narrador no se erige en ningn momento en juez, sino que deja que sea simplemente la sociedad, el pueblo, quien lo juzgue y condene sin entrar en ms consideraciones que puedan poner en duda esta sentencia: Santiago Nasar habla expiado la injuria, los hermanos Vicario hablan probado su condicin de hombres, y la hermana burlada estaba otra vez en posesin de su honor (p. 95). Sin embargo, nuestro protagonista parece el nico en todo el pueblo que desconoce el motivo por el cual los gemelos Vicario quieren matar lo. Si damos un rpido repaso a los momentos anteriores a su muerte, observaremos que Santiago Nasar sale de su casa a las 6.05 de la maana con un pantaln y una camisa de lino blanco (p. 9), sooliento pero de buen humor (p. 8). Cmo es posible que una persona que ha cometido un delito de honra, y ms en una sociedad tan cerrada y conservadora, est tan tranquila al da siguiente de la boda de su presunta vctima? Acaso no supone que la verdad se va a conocer casi instantneamente? Este es el gran misterio que se deja sin solucionar. Al contrario, el narrador insiste en que Mi hermana Margot, que estaba con l en el muelle, lo encontr de muy buen humor y con nimo de seguir la fiesta (p. 23). As van transcurriendo los minutos, las horas, y nos enteramos de que todo el mundo conoce la prxima muerte de Santiago menos l: Nadie se pregunt siquiera si Santiago Nasar estaba prevenido, porque a todos les pareci imposible que no lo estuviera (p. 25). Nadie parece creer totalmente que l sea culpable, nadie parece entenderlo, nadie quiere afirmarlo con seguridad y sin embargo nadie es capaz de prevenirlo porque dan por sentado que esa muerte debe hacerse realidad: Nadie poda

explicarme cmo fue que el pobre Santiago Nasar termin comprometido en semejante enredo dice Margot, la hermana del narrador (p. 27). Entonces qu motivos hay para que no intenten todos evitar el crimen? Por qu el narrador repite tantas veces el pronombre indefinido nadie? Y, mientras tanto, nuestro joven personaje sigue tan feliz y despreocupado, sin saber que le ha llegado su hora final: ninguno de nosotros vislumbr el menor cambio en su modo de ser (p. 49). Cuando ya todo parece inevitable, el padre de su novia, Nahir Miguel, logra comunicarle el destino que le espera. Pero incluso su futuro suegro no est convencido de la inocencia de Santiago (T sabrs si ellos tienen razn, o no, p. 128). Sin embargo, el narrador vuelve a sorprendernos al comentar la actitud de Nasar: No entiendoun carajo (p. 128). Y el mismo autor-narrador hace ms hincapi todava en la no culpabilidad de Nasar al decir: cuando supo por fin en el ltimo instante que los hermanos Vicario lo estaban esperando para matarlo, su reaccin no fue de pnico [ ... 1 sino que fue ms bien el desconcierto de la inocencia (p. 114). Cul es, por tanto, el motivo de que todo el mundo se ponga, al menos aparentemente, en contra de la vctima? Por qu no goza de estima entre su sociedad? Es acaso el enemigo pblico numero uno? Lo analizaremos a continuacin. Santiago Nasar pertenece a un estatus social elevado: La muerte de su padre lo habla forzado a abandonar los estudios [ ... 1 para hacerse cargo de la hacienda familiar (p. 12). Por otra parte, Nasar pertenece al grupo tnico rabe que, a pesar de vivir en el mismo pueblo, forman una comunidad aparte y no conviven con la gente nativa. Y, al igual que hablan hecho sus padres, Nasar tambin va a realizar un matrimonio de conveniencia con una mujer de su propia comunidad: Los padres de Santiago Nasar y Flora Miguel se hablan puesto de acuerdo para casarlos (p. 125). Todo ello crea cierta animadversin hacia el protagonista: Crea que su plata le hacia intocable [ ... ] Como todos los turcos, (p. 115). Nasar es un joven de 21 aos que posee un gran atractivo fsico (Era esbelto y plido, y tenia los prpados rabes y los cabellos rizados de su padre). Tiene xito con las mujeres, desde la prostituta oficial del pueblo, Alejandra Cervantes (ella le tenia tanto respeto que no volvi a acostarse con nadie si l estaba presente p. 75), pasando por la hermana del narrador, Margot, que lo admira (Me di cuenta de pronto de que no poda haber un partido mejor que l Imaginate: bello, formal, y con una fortuna propia a los veintin aos, p. 24), hasta llegar a Divina Flor, hijade la sirvienta que intenta, contrariando las rdenes de su madre, facilitarle la entrada a la casa y dejar la puerta sin tranca a pesar de que eso es Lo nico que ella pudo hacer por el hombre que nunca habla de ser suyo (P. 18). En cuanto a su carcter y su capacidad intelectual, era alegre y pacfico, y de corazon facil (p. 12) y tena una inteligencia superior y un provenir brillante (p. 87).

Son stos suficientes motivos para querer que Santiago Nasar muera? Envidia por su posicin social? Cierto brote de racismo o xenofobia por no pertenecer a la misma raza que la mayora de la gente del pueblo? Rencor porque muchas mujeres le han amado o deseado y no siempre han sido correspondidas? Desprecio porque es un hijo nico

totalmente protegido por su madre? El misterio no se desvela a lo largo de la novela. Est ah latente, y solo una persona sabe la verdad: ngela Vicario, pero se la llevar a la tumba; eso si, despus de haber proclamado a los cuatro vientos que l fue el culpable de su prdida de la virginidad: Ella se demor apenas el tiempo necesario para decir el nombre. Lo busc en las tinieblas, lo encontr a primera vista entre los tantos y tantos nombres confundibles de este mundo y del otro, y lo dej clavado en la pared con su dardo certero, como a una mariposa sin albedro cuya sentencia estaba escrita desde siempre. -Santiago Nasar -dijo. Era cierto lo que dijo ngela Vicario? Lo dijo por despecho, por celos, por proteger a una tercera persona? Estas cuestiones quedan por desvelar en el libro. No podemos, por tanto, hacer de juez y decidir si Santiago Nasar fue o no culpable. Que el propio lector saque sus propias consecuencias. 2.10. EL PAPEL DE LA MUJER. CONTRADICCIN ENTRE EL ANTES Y EL DESPUS DE NGELA VICARIO La sociedad que refleja la obra es sumamente machsta. La mujer ocupa un segundo plano, es una especie de objeto decorativo, pero si analizamos un poco ms la jerarqua de este pueblo del Caribe, veremos que la mujer tiene un papel esencial en la obra y existe un trasfondo matriarcal, porque si la sociedad es machista eso obedece a que las mujeres quieren que as sea. Cuando la madre del narrador se entera de que van a matar a Santiago Nasar, sale a prevenir a su comadre Plcida en contra de los reparos de su marido, al considerar que tambin tienen vnculos familiares con los Vicario. Sin embargo, Luisa Santiaga se mantiene en sus trece y le contesta: Hay que estar siempre de parte del muerto (p. 28). Pero, a pesar de ello, llegar tarde porque se encontrar con alguien que, al ver su desvari, le grita: No se moleste, Luisa Santiaga, ya lo mataron (p. 29). Clotilde Armenta, la duea de la tienda-bar va a despertar a su marido para contarle lo que est sucediendo y el, medio dormido, le contesta: No seas pendeja... sos no matan a nadie, y menos a un rico (p. 64). Sin embargo, ella insiste porque est convencida de que la noticia se va a hacer realidad y, ante la inepta aptitud del alcalde cuando va a la tienda, se desilusiona: pues pensaba que deba arrestar a los gemelos hasta esclarecer la verdad (p. 66). La propia madre de ngela Vicario, ante la decisin de su hija de no casarse con Bayardo San Romn por el inconveniente de la falta de amor, hace que calle con esta frase demoledora: Tambin el amor se aprende (p. 41). Y exige postergar unos meses ms la boda para esperar a que terminara el luto de la familia (p. 41). Ante estos ejemplos, vemos subyacer una sociedad matriarcal que defiende el poder y la felicidad para el hombre y considera que- el papel de la mujer es el del matrimonio. La madre de los Vicario Se consagr con tal espritu de sacrificio a la atencin del esposo y a la crianza de los hijos, que a uno se le olvidaba a veces que segua existiendo (p. 37). Y respecto a sus hijas opina que Cualquier hombre ser feliz con ellas, porque han sido criadas para sufrir (p. 38). La mujer en esta sociedad est en segundo trmino, pero porque ella lo ha decidido as. Porque considera que es de esta forma cmo ha de regirse la sociedad. De ah el gran problema que va a provocar la prdida de la

virginidad de ngela Vicario, ya que ha roto con todas las normas establecidas por esa sociedad aparentemente machista pero, como ya hemos dicho, con un subyacente dominio matriarcal. El personaje de ngela Vicario sufre una transformacin radical a lo largo de la obra. Su epicentro podra situarse en el momento en que el marido ultrajado la devuelve a su casa envuelta con una toalla hasta la cintura (p. 54), y su madre, entendiendo lo sucedido, le propina una severa paliza: Lo nico que recuerdo es que me sostena por el pelo con una mano y me golpeaba con la otra con tanta rabia que pens que me iba a matar (p. 55). Para fundamentar esta interpretacin de metamorfosis es necesario remitirse a la descripcin ofrecida por el autor-narrador: tena un aire desamparado y una pobreza de espritu que le auguraban un porvenir incierto (p. 38). Una informacin que, en principio, no parece evidenciar que pueda producirse tal transformacin, al contrario, los datos que se presentan apoyan la postura de Santiago Nasar: Ya est de colgar en un alambre tu prima la boba (p. 38). Un mes de agosto llega al pueblo Bayardo San Romn, que Andaba por los treinta aos, pero muy bien escondidos, pues tenla una cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a fuego lento por el salitre (p. 31). Es el hombre seguro y dominante al cual, poco a poco, van rindindose los habitantes del pueblo (a pesar de las reticencias iniciales de doa Luisa Santiaga y el viudo de Xius). Este poder orgulloso tambin lo ejerce sobre ngela Vicario, de la que no busca su amor sino su rendicin ante l. Slo ella se resiste, esta actitud ya indica la personalidad que ms tarde adoptar, y que en un acto de rebelda se atrevi apenas a insinuar el inconveniente de la falta de amor (p. 41). Su voluntad de enfrentamiento hacia su futuro marido tambin se hace visible en la decisin que toma de no seguir los consejos de las amigas para fingir la virginidad perdida, quiz porque ya se estaba enamorando de l. Un sentimiento que comenzar a incubarse desde que Bayardo San Romn la lleva de regreso a su casa: De pronto, cuando mam empez a pegarme, empece a acordarme de l (p. 104), y que mantendra a pesar de la distancia: me volv loca por l [ ... 1 loca de rernate (p. 105). Pero ser despus de estos acontecimientos cuando ngela Vicario muestra ese otro yo que llega incluso a sorprender al narrador: era tan madura e ingeniosa, que costaba trabajo creer que fuera la misma (p. 101). Descubre el tesn, la pasin amorosa hacia el hombre que ha conseguido conquistar su corazn y que se refleja en las cartas que durante media vida (p. 106) escribe a Bayardo San Romn hasta conseguir que ste vuelva a su lado. Esta mujer dista ya mucho de la adolescente mustia, triste, sin nimos de vida, sin esperanzas, marchita antes de tiempo. Es evidente, por tanto, el cambio sufrido por ngela Vicario a raz de su matrimonio con Bayardo San Romn. 2. 11. EL LENGUAJE NARRATIVO; TCNICAS NARRATIVAS Y ESTILO DEL AUTOR En Crnica de una muerte anunciada, Garca Mrquez parece completar varios ciclos: el de la autobiografa porque retrocede a un hecho de su juventud; el de su profesin,

porque regresa al periodismo; el del estilo porque retoma una prosa de prstina sencillez. Tambin el del mito, porque incluye, otra vez, la fatalidad y el destino como temas mticos tpicos de la tragedia griega; y tambin el de la historia de la literatura, porque vuelve con este titulo al gnero de la crnica. Por ltimo, nos explica los hechos de forma sociolgica: el concepto de la honra y del honor, con venganza incluida en un pueblecito de la costa colombiana. Garca Mrquez demuestra lo difcil que es establecer la verdad sobre cualquier suceso y lo incompleta que puede ser toda investigacin e indica cmo an despus de que se sabe todo lo que se puede saber sobre un hecho, subyace otra verdad detrs de la verdad. En la novela el lenguaje es sencillo y directo, aunque cargado de cierto simbolismo y fuerte dramatismo. En cada lnea, el autor transmte al lector un sinfn de sensaciones. Cabe sealar que es una novela de gran fuerza visual, lo que la hace atractiva desde la primera lnea. Garca Mrquez mezcla dos tipos de gneros: el de la crnica periodstica y el de la novela policiaca, todo ello dotado de una fuerte dosis de realismo. El autor es al mismo tiempo el narrador de un suceso vivido en su juventud, utiliza por tanto la primera persona del singular o del plural porque l est implicado en los hechos. Es el punto de vista del yo-testigo, ms an, el del yo-protagonista, ya que en este caso el narrador es al mismo tiempo uno de los protagonistas de la historia, actor de los hechos. Al narrar lo hace presentando directamente sus pensamientos, lo que ve o lo que le cuentan otros. El narrador vuelve al lugar de los hechos, al cabo de muchos aos, para intentar reconstruir la historia del crimen y averiguar la verdad sobre lo sucedido: Mucho despus, en una poca incierta en que trataba de entender algo de mi mismo vendiendo enciclopedias y libros de medicina por los pueblos de la Guajira, me llegu por casualidad hasta aquel moridero de indios (pp. 100-101). De ngela Vicario... tuve siempre noticias de rfagas ... (p. 100). Faustino o Santos me cont que se haba quedado con la duda ... (p. 62). Santiago Nasar y yo con mi hermano Luis Enrique y Cristo Bedoya, nos fuimos para la casa de misericordia de Mara Alejandrina Cervantes (p. 53). Yo conservaba un recuerdo muy confuso de la fiesta antes de que hubiera decidido rescatarla a pedazos de la mernora (p. 5 l). Yo estuve con l (Santiago Nasar) todo el tiempo, en la iglesia y en la fiesta, junto con Cristo Bedoya y mi hermano Luis Enrique, y ninguno de nosotros vislumbr el menor cambio en su modo de ser. He tenido que repetir esto muchas veces, pues los cuatro hablamos crecido juntos en la escuela y luego en la misma pandilla de vacaciones, y nadie poda creer que tuviramos un secreto sin compartir, y menos un secreto tan grande (p. 49). Con estos ejemplos vemos claramente cmo el autor se implica en los hechos no slo como testigo sino tambin como participe en los mismos. Es, pues, una crnica periodstica y tambin autobiogrfica. Pero, por otra parte, y segn hemos dicho, pone ingredientes de la novela policiaca: El abogado sustent la tesis del homicidio en legitima defensa del honor (p. 57). Los

estragos de los cuchillos fueron apenas un principio de la autopsia inclemente que el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer (p. 83). Tenemos tambin: el mvil: Ante Dios y ante los hombres -dijo Pablo Vicario-. Fue un asunto de honor (p. 58), los asesinos: Pedro Vicario [ ... 1 fue el que tom la decisin de matar a Santiago Nasar, y al principio su hermano no hizo mas que seguirlo (p. 70), la vctima: Dile a Santiago Nasar que aqu lo estamos esperando para matarlo (p. 122), la violencia del crimen: Siete de las numerosas heridas eran mortales (p. 86). En cuanto a los recursos estilisticos Garca Mrquez, para intensificar el tono de violencia que quiere reflejar en la obra, utiliza con frecuencia la hiprbole: le asest la nica cuchillada en el lomo, y un chorro de sangre a alta presin le empap la camisa (p. 132); Nos quedamos paralizados de susto (p. 134); Hasta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le qued en las tripas (p. 135); y la reiteracin: No ms que lo andamos buscando para matarlo (p. 64); lo estn buscando para matarlo (p. 118); a un costado de la iglesia, donde estaban los dos hombres que esperaban para matarlo (p. 19); ... con la intencin de ver si era cierto que estaban esperando a Santiago Nasar para matarlo (p. 73). Asimismo, en toda la obra es constante la gradacin ascendente o descendente del clima de la accin, que va avanzando o retrocediendo para mantener expectante la atencin del lector: Clotlde Armenta agarr a Pedro Vicario por la camisa y le grito a Santiago Nasar que corriera porque lo iban a matar (pp. 129-130); Santiago Nasar necesitaba apenas unos segundos para entrar cuando se cerr la puerta (p. 131); Plcida Linero pens que haba pasado el peligro. Luego sali al balcn del dormitorio, y vio a Santiago Nasar frente a la puerta, bocabajo en el polvo, tratando de levantarse de su propia sangre (p. 134); Despus entr en su casa por la puerta trasera y se derrumb de bruces en la cocira (p. 135). Si nos fijamos en estas citas, comprobaremos que en poco ms de cinco pginas, Garca Mrquez juega ironicamente con la tensin del lector. Primero, Clotilde Armenta agarra a Pedro Vicario y avisa a Nasar de que escape. Segundo, Santiago Nasar escapa hacia su casa pero justo en este momento se cierra la puerta. Tercero, su madre, Plcida Linero, piensa que su hijo est ya a salvo dentro de la casa y por ello pone la tranca a la puerta. Cuarto, en ese mismo instante ve a su hijo moribundo. Quinto, Santiago Nasar todava tiene fuerzas para dar la vuelta a la casa y entrar por la puerta trasera, hasta que cae muerto en la cocina. Todos los verbos son de accin para contribuir a la rapidez de los sucesos y el clmax de suspense, a pesar de conocer ya los hechos, la intriga para el lector, va in crescendo. Ah est el arte del premio Nobel de Literatura: en conseguir que una vez empezado el libro, el lector no pueda abandonar la historia hasta que sta ha concluido. Cabe sealar tambin la tcnica del flash-back: empezar a narrar una historia e ir haciendo retrocesos en el tiempo hasta que la trama queda completamente hilvanada sin dejar cabos sueltos importantes.

Por ltimo, Crnica es una historia circular: empieza igual que acaba, con la muerte del protagonista. Resulta innegable la maestra de Gabriel Garca Mrquez al construir una corta historia que en todos los sentidos revela su arte literario. Se sugieren tambin para ampliar este trabajo de lectura los siguiente temas: - La caracterizacin de los personajes principales y secundarios. - Crnica de una muerte anunciada y su relacin con el esperpento. - La importancia del honor dentro de la obra.