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  • Arkadin 4 - DiBastiano Pascal-Paini

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    El cine, el museo y el teorema perdido. Encuentro con Dominique Paini. Entrevista realizada durante la visita a la Argentina, en el año 2010, del crítico, teórico y curador francés

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    aaa redo Bartia Troncoso: elu. etree Ty Set at) Coo) ey oy Een oar] perce feels wt) cee ere ur) Publicacién del Departamento de Artes Audiovisuales BONS ISSN 1689-1563, eee diovisuales El cine, el museo y el teorema perdido Encuentro con Dominique Paini > Escriben Malena Di Bastiano renciada y Profesora en Histovia de las Artes Vic suaies, Facultad de Bellas Artes (FRA, Universidad Nacional de La Plata (UMLP. Dacente de las citedras (de Analisis Critica if, Teoria del Lenguaje Au visual y Teoria de a critica, asignaturss de fa carrera de Comunicacién Audiovisual, FBA, UNLP, Profesora ja Universidad Nacional de Tres de Febrera y en el Odservatorio de Cine > Anz Pascal Comunicadors Audiovisual, Facultad de Bellas Artes (FBA), Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Do- ‘conte de ias citedras Taller de Tesi, Anlsis y Critica y Teorias del Audiovisual de la Licenciatura en Artes ‘Auiovisuales, FBA-UNLP, En octubre de 2010, el critico, tedriee y curador Dominique Paini estuvo en Buenos Aires para ci un seminario en el Espacio Fundacién Telefiinica so- bre las experienitias de Jean-Luc Godard en ©! Cen- tio Pompidou, en el marco de fa ereciente y complejs relacion entre el cine y el arte contemporaneo. las Presentaciones del seminario, que se complements- fon €an un ciclo organizado con la colaboracion de fa Embajads de Francia en le Cinemateca Argentina, se concentraron en la singular intervencidn godardiana, en relacién con la problematiea de los nuevos espa- Cios abiertos para el cine en el campo de tos museos, yen el mado en que estas incursiones se encuentran ligadas a un proceso de doble transformacian: el cine transforma los espacios museales, a la vez que éstos redefinen los horizontes de lo cinematografico, Dorninique Paini fue, en tiempos del proyecto go- dardiana (2003-2008), responsable del Area Audiowi- sual del Centro Pompidou y, anteriormente, director de ‘a Cinemateca Francesa (entre 1993 y 2000), institucién nla que habia cobrado forma, bajo la conduccién de Henri Langlois, un modelico y hasta legendario Museo del Cine. En su seminario Pani se extendié sobre las distintes implicaciones que la articulacién cine/ museo manificsta en el presente y en cémo Godard supo lle- varla hacia un limite que involucra tanto la creacién cinematogrética come la artistica en general. A la vez, Su experiencia impacta en la critica y la escritura sobre cine y arte, y va aun mas alld, hacia la misma posibili- dad de establecer correspondencias entre e! mundo del arte y del pensamiento, Lo que sigue es la transeripeién e una conversacién mantenida con Dominique Paini durante el segundo dia de su seminario, Atkadh | Discusiones & Aperturas | 47 ry Malena DI BASTIANO y Ana PASCAL En primer ugar, nos resulta interesante (a légica de ta organizacién del museo aplicada ala concepcién de la historia, entendida no como una linea evolutiva sino construida por asaciaciones generadoras de sentido, en este caso, estéticas. Los estudios histéricos y estilisticos sobre cine suelen periodizar siguiendo criterios mds habituales, como la cronologia, la discriminacién por paises, escuelas, eteétera.

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