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Cin aut ien ecasae a ee ‘DZ vuncemono ocean
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Dr Jule César Ak
Prof, Susara Lopez Merino
irq Podro Dereye
eOrararano as rks
Pres
Lcrecla Maldonado
a Macatee
us. Maria Alejandra Nave
Arq. Maria Cristina Zicearo
Ceca Mazen
(Ceca de Cuesta
ere
Daniel Mendoza
Redofo Nader
Mara Manas
‘Adel Schwab
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Parnes
Pinta (dete), 1960
‘Agradecemosa los integrants del Grupo, erpecalnente a Carlos Pacheco que
bro generosimente suarchiv documenta 3 Area Tasacones dol Banco dela
‘Cuda de Buenos Aires. a Fundacién Vigo aloe Museos de Arte Madero de
Buenos Aires y Municipal de Bells Artes de Ln "Fernin Flix de Amador”
Aston del ric Ei Dade La Plata Ascent Aig el Mineo Murcia
be Blas Artes de La Paty atodos los que han coaborado paralaesizaion de
lapresonte exposé,
;Borges”
Roger | loua
Virgina Fab
BéboraPeechersby
Flonarrat Roca Campo
Ma Fernanda Chines
Feipe Plot
Mares Nogueira
Laura Mendoza
Ingrid Kaufmann
"iealena Ona
Sandra Salem
Ma. Carsina Batec
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Ter Shaw
Guadalupe Orrotarrab
‘mayo - junio 2001
Prof Susana Lépex Merino
Sr Eduardo Pinel
(Crna Ross
(Crna Ross
Maria Pia Moreira
Mus. Melani Toa
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Ma. Carona Bec
Fete
Pedro Roth
Enio AvornNebon Banco y Hugo Sobile
fron Be Copa
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cor ndpendene Beara Forde
‘cond de ar res. Docent yDocorardo
‘slomalme porter comentren a renee
YPecmpores con arterord Abet Gros
Ercan, Karat Kerb Oi Leper
Ferman Mann, Mars Puccarel Tomas,
‘peers exponen gpa en Yan Ron 1959
Eanecalnent ote to. nels
lbevitwcy pace recente Bears, 1960.
"eon Sr, Panera, Roberts Ras
yawene Wot
Grupo SI, el informalismo platense de los '60
Cristina Rossi
Grupo SI, elinformalisme platense de los ‘60 os una exposicion que dirge su
mirada sobre el trabajo de un conginto de jovenes vanguardistas que intenté
Fomper con el canon estético que dominaba por aquellos ies ena ciudad de La
Plata Aunque su trayectoria fue breve, el Grupo SI dejé una huellaindelebe en
la escena cultural de a ciudad porque, debido a su caricter de agrupacion
relativamente formalzada. cataz6 las fuerzas y expectativas latentes en el
medio, ue seaglutinaronasualrededor.
En este sentido, creemos que visitar este corto pero frucfero periodo no s6lo
significa volver sobre la produccion de quienes enfrentaron ala Academia sino,
también, repensar un segmenco de a historia en el quela ciudad protagoniz6~al
Como ocurriaen otros lugares- un tiempo de rupturas y desafios que intentaba
halla nuevas respuestas 2 los interrogantes que planteaba aquella sociedad
‘Asimismo, reconstruir este fragmento de a trama, relegado alos margenes por
ta mirada legitmmadora de una historia del arte anclada en los desarrollos de los
‘grandes centros,brindaé la posibidad de revalorizaretrabajo de un grupo que
fogre "sacudir la modorra” del campo artstico platense y, ala vez. permitira
captar algunos de sus matices partculares que, sin duda, podrin enriquecer
huestrapereepcién de una etapa singular delarte argentino.
Enla puntadelovilo...
Rustreroergen el Grupo Si suporeremontaras hasta ls expen del Sal6n
Extulo dln Prowncla ce Buenos Ares de 1959, cay [ura omtvonegraco,
Este ove, por Kasuya Saka. Su presenca permits que se selecconaran, Por
Srimera vex abr inscpas en estate normal que rompan eon la
Prdiion figurative remarte en ecampo local de a artes vals. Neon
lance, Ovar Gancedo, Heri Elena Dalmro Sirabo y Eduardo Pinel
(eros ren mo ais de aFacuitad de Argutecturueronalgunes de os
(eetograron coyarauscunorsenaquel Salon destinad aimpular los ovenes
‘ores Ens tans del Museo Provincia de Bells Artes -que en aquellos
amps funciona e el Subsuelo del Cine San Marin bicadoeniacale7 entre
Sy Si. descuorieron cue sus busqueda coinccan con a de otros jevenes gue
se Leercron oon Asalie sobre la cal 5 el Bar Captl se ofecia para
omnes dialog En poco empo.aquel bar sn eneantos parents pero que
senmanaca sblerto durante toca a nache, les permite proingar ls reuniones
Pesta madrogadey se warforme on una suerte de sege dl grupo. Mas tarde
Tete consrignde en el contro de n-movda generadaoniaale 81 mien’
Si perclesmoseaban ala mata de un publossombrado, guna els obras
informasta que producian us ovenes stants
Carlos Pacheco, quen en ese momento trabsjba en al museo donde se habia
SthucatoclSslenEatnul, ae une de los pimerosenacerearse al grup. Lege
Se fueron sumando compareros que, provnintes de los cursos de Héctor
Canter -como Horacio Ramrex 0 Alejancro Puente- 0 de ls clases de la
Foeated de. Arquoectira. lenentaban ;cambiar el “gastado” discurso dominante.
vistar las exposiciones del Movimiento Informalista al tempo que. entre ellos
lnSobrasiteracionsis de estatondenca crelabanatraves de as magoes
tS pubicacones dela editoral Stra o de stextor de ian Eduardo Cox AS,
‘risers! pubic yas instrucones parenses sun no Maban id permeables 3
[Bek endencas este grupo de ovenes encontaba el extimulenecesaro
para orien sus bisquedas estas en las Cases de Plsica ditads pore
FrotesorAfredoKeiertyenloscursosde Vision de Carter.
Si bien para mechos de los moviientosvanguardstas la férea formacén
ar fae ona es casas cue dsat larebeln, en este caso, e peso de as
‘gis mpuesas por la esefanaa academics no parece haber i ol motive
peaspal da resco, dado que os uicosintegrartes dl grupo que Pabian
isto ala Escala ce Beas Artes eran Calor Pacheco y César Bianco, Por
Shri. iaprdies enusasta de Kcierey Cater cho l punapi cial ene
Girona de une poeta que aspraba lore nuevo lengua aprovechando la
iberadyelimpulsocrestvo,
Er acercaniento al lengua plstico propuerto por Kieinarten a Facutad de
IRrqutsstrs tena como principal ebjetve su spicaion en fa practia dela
proleson, sin embargo, a1 enfoque enaba sufcentomente abero a [as
stormaconesplantsedas por: vanguardas de comerzondelsgio XX) fe
‘fStparadoe nectaro par estmular experiment ere los cegrants
‘elasgropacon que proveran deaqueltsauls
‘simu, tos tos ibados en [a Escuela Superior de Ballas Ares a citedrade
(eStde Career reais un importante numero de alums (algunos reguares
Suto: otros on caidd de oyentes). Estos cursos, artclados alrededor de a‘comprensién del proceso creativo como una experiencia vita’, no sélo
representaban una apertura hacia un nuevo uso del repertorio plistice sino hacia
‘otro modo de concebir ol arte. En aquellas clases te desplegaba un abanico
‘emitico que pocia recorrer desde las experiencias de la Bauhaus hasta los
recursos estéticosdelos ltimos estrenos cinematogrificos
Por otro lado, en noviembre de 1960 Rafeel Squiry.presenté en el Museo dk
‘Arte Moderno de Buenos Aires una imporante muestra internacional, ese
‘mismo afo, Museo Nacional de Bells Artes exputo la Coleccién Di Tala,
donde la avidez de estos j6venes pudo enfrentarsecon las tela de Antoni Taples,
Jean Dubuffet, Jackson Pollock, Franz Kline, Alberto Burri y Modest Cuixart,
fentre otros’. Entretanto, las discusiones sobre el pensamiento sartreano, el
frientalismo y la propia acid frante a la expresién artistica encontraron Un
espacio de contencién en el seminario sobre flosafla preparado por el Prof.
EmilioEsdu’
Lavmovida” deta calle 51
En el marco del periodo de modernizacién ablerto por la politica desarrollsta
Inmplementada por Arturo Frondiza nivel nacional, a ciudad de La Plata -capital
cde una delas provincias més rcas del pais-presentaba a partiularidad de recibir
amuchos deles jévenes que, provenientesde otros distrtos, aspirabana realizar
su carrera universitaria. Esta poblacién estuclanti le aportaba un carkcter
ppecular ala cludad y, asu vez, toni una especial partcipacién en ls pricticas
culturales locales, formando parte del nicleo que protagonizaba la gestacién y
apropiacion de las nuevas propuestassurgias en ese ambiente.
Eran tiempos en que la vanguard constructvista -liderada por quienes
formaron los grupos portenos de Arte Concrete, Madi y Rat Lozza con su
[propuesta perceptista- habia cedido paso alas actitudes subjetivas al ritmo de
la masiea beat, la vida cultural de la cludad de La Plata también se iba
Incorporando al dinarismo de esos tiempos. No obstanta al repasar el proceso
de confermacién del Grupo SI como movimiento vanguardieta es necesario
‘explorar a campo arstico platente, configurado por posiciones emergentes,