La historia del Violn en la Red Universal Violoncellos de Venezuela TM.

El violn es un instrumento musical de cuerda frotada compuesto por cuatro cuerdas que se afinan en intervalos de quintas perfectas. Es el miembro ms pequeo y ms afinado de la familia de instrumentos de cuerda, que tambin incluye la viola, el violoncello y el contrabajo. La cuerda ms grave (y por lo tanto, la nota ms baja) es la cuerda Sol y justo por debajo del Do central, a continuacin, en orden ascendente Re, La y Mi . Las partituras de msica de un violn casi siempre utiliza la clave de sol en segunda lnea (agudos clave). Los instrumentos de cuerda primero se registraron en Europa en la Edad Media. Por "cuerdas" nos referimos a instrumentos tocados con un arco y este instrumento fue el "violn" de la "cantantes- minne", pero no tienen mucho en comn con un violn. Fue en el siglo XV cuando, poco a poco, la familia de Gambs y violines fueron realmente desarrollados y fue en los tiempos del Renacimiento, en el que tuvo un gran impacto en todas las artes, sobre todo en la construccin de instrumentos. El violn como se le conoce hoy en da fue construida en el siglo XVI, en ese momento la viola y el violoncello tambin surgieron. Todo lo que se explica sobre el violn y sus estructuras se puede hacer referencia a toda la familia de instrumentos de cuerda. Este grupo de instrumentos ha sido desarrollado para satisfacer las nuevas ideas de los sonidos que surgieron en estos tiempos en Italia. En Italia, que escap de la guerra, la fabricacin de violines alcanzaron un enorme auge. Andrea Amati vivi en Cremona entre 1535 y 1611, se convirti en el fundador de la escuela ms famosa del mundo en la fabricacin de violines. No es un instituto cualquiera , sino una caracterizacin local especial de todos los diferentes centros de violines, el arte de la pintura ha conocido un efecto similar. Por lo tanto, hay por ejemplo la escuela de Brescia , de Cremona, de Miln, sino tambin la escuela de Npoles y muchos ms. Posteriormente, el violn fue expuesto en todo el continente de Europa, pero fue Cremona el ms famoso de todos los fabricantes de violines: La familia Amati y Guarneri, Antonio Stradivari, la familia Ruggeri y Bergonzi. Durante ms de 150 aos, violines realizados por Stradivari y Guarneri han sido los instrumentos de los conciertos ms deseados. Gradualmente, tomaron el lugar de las violas que los precedieron, y fue con los fabricantes Cremonese que trabajando en este ambiente el violn y su familia alcanzaron el cenit, y aunque las innovaciones tcnicas han sido aplicadas a travs del tiempo, el plan y su forma bsica an se usan hoy en da. En Italia, habiendo escapado de la guerra por treinta aos, los fabricantes de violines alcanzaron un enorme desarrollo. La decadencia de la fabricacin de violines comenz durante la segunda mitad del siglo XVIII. Debido a la demanda creciente de instrumentos, los fabricantes de violines fueron forzados a producir mayor cantidad en menor tiempo. As comenzaron a usar barnices que se sacaban ms

rpidamente pero que no alcanzaban la calidad de los viejos instrumentos . An , cada fabricante y cada entusiasta de los violines lamentan la desaparicin del viejo violn original italiano. Por ello hay algunos fabricantes quienes intentan con gran esmero reconstruir los viejos barnices; ellos invirtieron en abundancia para todos sus experimentos. Muchas influencias negativas frente a la construccin de violines resultaron de la contaminacin de nuestro ambiente. Se sabe que en tiempos pasados , las balsas transportaban todos los troncos de los rboles talados. El ro Po hace 250 aos atrs -un ro puro- no puede ser comparado con las contaminadas vas fluviales de nuestros tiempos. El mismo factor es vlido tambin para casi todos los tramos de agua. Debido al hecho de que la madera es un material altamente absorbente todas las sustancias disueltas en el agua penetran en sta. Durante el proceso de secado, todas las sustancias permanecen en la madera. Adems, durante el proceso posterior trabajado por el fabricante del violn, la influencia negativa que qued en la madera no puede ser corregida. Pero el ambiente es un aspecto importante no slo en lo concerniente a la madera. Todas las sustancias, que son usadas para producir los barnices son productos naturales. La sustancia llamada tapa poros consta de propleo, el cual es una sustancia producida por las abejas. El color de los barnices proviene de colorantes vegetales naturales, los solventes son oleos etreos naturales. Todas las sustancias naturales que son usadas en la construccin del violn no se comparan con las sustancias de tiempos anteriores; desafortunadamente, han perdido su pureza. Historia: Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta . Los ms rudimentarios "antepasados" del violn son los arcos (entre las etnias chaqueas; an se encuentra el uso de un par de pequeos arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco ms pequeo con una de sus manos y as frota con las cuerdas del ms pequeo de los arcos las cuerdas del mayor de los arcos). Tambin se puede encontrar el arhu (ar - dosy hu pueblos del norte en recuerdo de su origen mongol) en oriente, y su familia huqin , en la que no existe diapasn, quedando sus dos nicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la "genealoga" que lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del lad y el rebab -y su versin europea, el rabel-, instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En Italia, a partir del rebab, surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la llamada viola de gamba; son tales precedentes la viela (originalmente llamada rebec, y tambin denominada fdula) y la lira da braccio , sta ya muy semejante a un violn primitivo, aunque con el diapasn separando los bordones. Es

en el siglo XVI que aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las usadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tena. Incluso era cncavo en los modelos ms primitivos. Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violn , y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera "Orfeo" (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados an luteros o lauderos, o luthiers -ms frecuentemente que violeros- ya que inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner (luthier) de Viena; sin embargo, una ciudad se har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron Franois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn. Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como "instrumento tradicional" en muchos pases no europeos , desde Amrica hasta Asia. El violn es un instrumaento protagonista en las orquestas , grupos de cmara etc. Especial atencin ha recibido en la msica rabe , en la que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera un violoncello, y en la msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.

Partes de un violn: El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y hermosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del centro). Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: La tabla armnica y la tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de madera de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simtricamente y casi en el centro por dos aberturas

de resonancia llamadas "odos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes". En el interior de la caja se encuentra el alma del violn, que es una pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es: prcticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listn llamado barra armnica. Tanto el alma como la barra armnica cumplen dos funciones: Ser soportes estructurales (el violn sufre mucha tensin estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia. La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes en ambas tablas ; tales rebordes cumplen, adems de una funcin decorativa, la funcin de reforzar el instrumento. Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil (tambin llamado diapasn aunque en este caso no debe se confundido con el instrumento homnimo utilizado para la afinacin), el astil, diapasn o "mango" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado -por su formavoluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la figuracin de una cabeza de len). En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y continua con las cuerdas, especialmente la cuerda Mi y Sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber, cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correctamente recto. Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, ste suele ser de bano ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada requieren adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las cuerdas no daa el diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil. Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera de bano) de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: Los orificios del cordal, el ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas. Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique llamado sordina. Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violines una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no

es indispensable, (la invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol ) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violn. La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacndose las investigaciones del alemn Ernst Cladni, del cual deriva toda una formulacin llamada "esquema de Cladni". Cuidados: Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados especiales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente distendidas. El violn ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo dems, slo requiere una habitual limpieza con un pao seco, o bien con productos especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensin y la friccin; y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo (crines) que constituyen la cinta del arco, por este motivo los que ejecutan con bastante frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violn sin la mentonera, conviene usar un pauelo en la parte del cuello y mentn en la cual se apoya el violn para evitar que el instrumento se vea afectado por la transpiracin. En general ocurre que un violn "viejo " que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violn nuevo o con poco uso. Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un perodo largo de tiempo, ste no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas . Esto se debe hacer si el instrumento va a ser transportado en avin, con los cambios de presin las cuerdas podran romperse. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una tensin innecesaria. Innovaciones: Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos casos, estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de materiales sintticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines fabricados en serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo fabricados en plstico . Esto amerita la detraccin de parte de los violinistas profesionales de escuela tradicional . Sin embargo, se construyen "violines elctricos", con casi todos sus componentes sintticos, tales violines suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.

By Scrates Symphony.