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Water Resistance CGG En casi todas las civilizaciones el agua ha sido considerada el origen de la vida.

Su funcin mtica inaugural la podemos rastrear en culturas tan dismiles como la griega, china, azteca o chilota. Por lo mismo, no es de extraar que desde Herclito y sus evocaciones al fluir del agua como metfora del devenir humano, hasta conceptos como modernidad lquida de Zigmunt Bauman, pasando por el afamado consejo de Bruce Lee be like water my friend, para referirse a las cualidades de adaptacin, cambio y ligereza del elemento que debiramos imitar (no slo para tirar patadas voladoras al aire, sino tambin para vivir de manera ms sabia), el agua reclamara un lugar alegrico y esttico, ms all de su innegable importancia biolgica en la vida planetaria. En el campo de las artes visuales el agua ha sido representada innumerables veces, pero en pocas ocasiones ha dejado actuar como mmesis y/o metfora. La pintura de paisaje nos empap de un profuso inventario de lagos, ros, tormentas. Estn en nuestra retina cultural el convulso mar de Guericault con su Balsa de la Medusa (1819) La gran ola de Courbet (1863); las abstractas pinceladas de Sir William Turner o la sinttica Ola de kanagawa de Okusai (1833), por nombrar unos pocos. El inventario de obras plsticas que se esmeraron en la representacin del agua es interminable. La escultura pocos esfuerzos hizo; quizs porque la naturaleza de sus soportes tradicionales (piedra, mrmol, metal) negaban su adjetivizacin. Mientras, el agua como materia, slo encontraba lugar en los jardines de palacios islmicos y europeos, pero slo con un fin decorativo. Recin durante el siglo XX el agua se convierte en elemento de obra en un sentido objetual. En 1949 Gyula Kosice,1 realiza sus primeros planteamientos hidrocinticos, creando esculturas hidrulicas y proyectando su Ciudad Hidroespacial2. Atrevidamente, podramos decir que el agua se convierte en un nuevo medio al advertir su estreno como material de obra y sus innegables correspondencias con la inestabilidad de los medios electrnicos y digitales Cmo conservar una obra hecha de vapor o de escarcha? Recordemos la accin de Francis Alys3 que consisti en empujar varias horas un trozo de hielo por las calles de Mxico DF hasta que se derritiera por completo sobre el pavimento. El agua como soporte, se haca tambin metfora de la propia deriva situacionista y su efmera e inaprensible existencia. En otro registro, la obra A-Volve, de Christa Sommerer y Laurent Mignnoneau4, utiliza el agua como interfaz visual y tambin tctil, convirtindola en una pantalla interactiva donde aparecen creaturas virtuales
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Artista eslovaco, radicado en Argentina, fue Integrante del Grupo Mad y co-fundador de la Revista Arturo. Desde 2009 en el Museo de Bellas Artes de Houston.

La paradoja de la Prxis A veces hacer algo no conduce a nada, accin, registrada en video, realizada en 1997. Francis Als es un artista belga, radicado en Mxico.

1994-1997. Actualmente se exhibe en la exposicin Sistemas Vivos, en el Centro de Arte Santa Mnica, Barcelona.

de apariencia acutico-electrnicas creadas por los espectadores. No como entorno, sino como fin en si mismo, el artista alemn Hans Haacke en su obra Cubes Condensed (1962)5 utiliza el agua para graficar los procesos de condensacin del lquido. Su objetivo era desarrollar lo que llamaba sistemas de tiempo real que privilegiaran el proceso antes que el objeto, atendiendo a las cualidades fsicas del agua, pero a la vez cuestionando metonmicamente la relacin entre las caractersticas elementales del recurso hdrico y los flujos de conocimiento y poder en la sociedad actual. En la obra de Claudia Gonzlez, Water Resistance, se despliega una operacin similar a la de Haacke. El agua no es metfora del ser, ni escenario, ni entorno. El agua aqu es presentada como tal, pero tampoco en clave minimalista o tautolgica, sino como factor reactivo en una dinmica o sistema, que puede tener lecturas mltiples a nivel ideolgico-estticas, pero que ante todo describe travs de un proceso, su esencia y propiedades. Agua, contenedor plstico, cables, parlantes (altavoces) reciclados son los ingredientes de un ejercicio de fsica y electrnica bsica que dan como resultado una naturaleza alterada difcil de decodificar, pero (quizs sin el pero valdra. Qu sea difcil de decodificar que nos sita en ese peldao resbaladizo que es el conocimiento de las cosas.? Si es as el pero se puede sacar) que nos sita en ese peldao resbaladizo que es el conocimiento de las cosas. La pieza, de manera casi pedaggica, ilustra el comportamiento fsico-qumico de la conduccin elctrica del h2o, gatillando nuevas instancias de percepcin de un elemento fundamental para la vida humana pero del que no reparamos cuando abrimos el grifo o la bebemos envasada. Agua y electricidad conviven en una aparente tensin ontolgica: se atraen y repelen; dibujan la amenaza de la electrocucin, del cortocircuito, pero tambin de su potencialidad silente y misteriosa. El propio ttulo de la pieza -Water Resistant- juega con esta dicotoma. Agua, es elemento y es smbolo, tiene esa versatilidad que la hace dcil y poderosa, sanadora y destructiva a la vez; Resistant lo asociamos con resistencia que no slo se refiere a soportar, enfrentar -palabra que ha tomado significacin autnoma en el psicoanlisis, como mecanismo de defensa, o en la historia como concepto poltico-, sino que es tambin un componente usado en electrnica, y cualidad de los materiales, en la fsica. La apariencia de la obra nos recuerda un espacio de trabajo de laboratorio. El agua circula desde un recipiente a travs de mangueras, activando circuitos que generan sonidos. La cada, la corriente y el flujo determinan el patrn rtmico y el espectro sonoro de esta suerte de escultura hidrocintica povera. Presentar el agua como algo ajeno que hace ruidos raros, desmarca el elemento banal de su uso cotidiano, de su domesticacin y control. La pieza nos inunda de sonoridades irregulares que arbitrariamente fluctan
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Cubes Condensaded (1962-1965), forma parte de la Coleccin del MACBA, Barcelona.

desde frecuencias muy graves a metlicos gemidos. Canto hdrico que nos desconcierta. No es el sonido de las olas reventando en la orilla del mar; no es el afluente del ro, no es lluvia, ni siquiera la gotera del grifo. Son slo frecuencias que oscilan componiendo una msica atonal, sin meloda ni armona. Huella sonora del encuentro de los elementos. Una biopsia auditiva a su secreto. O al menos a uno de sus secretos, esos que la ciencia documenta y registra, y que la tecnocracia explota, inundando bosques para hacer represas. Porque adems, es inevitable la relacin con la contingencia. Ad portas de la aprobacin del proyecto Hydroaysn y la consecuente inundacin de cientos de hectreas de bosque nativo en el sur de Chile para construir una central hidroelctrica, Water Resistance es tambin un comentario poltico. Valentina Montero P. Barcelona, septiembre 2011

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