EDITION SCHOTT °. | Sey Spgs a TES |Violoncell-Schule VORWORT ‘Der Herausgeber hat sich hanptsichlich daranf be. schrinkt vorliegendes Werk einer gonauen Darchsicht zu untorsishen, dio vorhandonen Febler richtig mu stol Jen und ohne die individuellen Principien des Vorfa: sors au vergowaltigon, Voraltotes anszuscheiden oder unsorn heutigen Anschauungen anzupassen und auf diejonigon Werke hinzuweisen, welche zwecks rascher Fortschritte gleichzeitig, nobon der Lee'schen Schule, ‘om Schiller an dio Hand 20 geben sind. Damit dor Schiler miglichst nach einhoitlichen Grundsitzen ans. gebildot werdo,wurden in erster Linie die bewahrten Studienworke Seb.Lee's angofilbrt,was jadoch don Leh. ror nicht abhalten soll,nach eigonem Krmessen und ge. wissonhafter Prifung, jo nach der Individualitit des Sci. Jer’, auch noch andoro Werke hinza 21 zichen. Der Heransgebor hat ferner beim Abfasson der Revision absichtlich davon abgoschon die in neuorer Zeit oft beliehte Revisionsweise, die Musiksticke bie fn'e Hleinste Detail, nach Richtung des Fingersatzes,Bo. gonstrich’s und Vortrags,au bozetchnen. Derartigo Bexeichnungen verwirren don Sehiiler mehr, als sie ihm nitzen; sto rauben thm den Usberblick und or. scbweren ihm das Erfassen des Kernpanktos,sie lei. ston dor Denktriighoit Vorschub und erzi selbststiindigkeit. yen zur Un EINLEITUNG Dio Fortschritte eines Schilers hiingon fast im. mer von dem Untorrichte ab, der seine ersten Stu. dion goloitet. Es ist daher von grissterWichtigkeit, ihm eine Schule mu ibergeben, welche soine ersten Schritte mit Sichorhoit leitet ond ihn vor allen iblen Gowohnheiten bowabrt, welche er spiter mur mit gros. ser Mihe und Unboquemlichkeit wieter ablegen kann. Un eine gute Schule 2u schreiben, ist das Talent als Componist vielleicht weniger nothwendig, als cine vorstindige Beurtheilungsgabe, grosse Erfabrung im Lebsfach und griindliches Studium aller vorhandonen Werke, die in dioser Art existiren. Méthode de Violoncelle AVANT-PROPOS Lauteur de cette nouvelle édition s'est bornd & sou. mettre cette méthode & un examen approfondiet ans aliérer lee principes personnels de LAutewr, & en cor- riger les fautes,® en supprimer ce quelle contensit de wurannd,et & Tadapter aux idées modernes.Ll a aussi indigué les oeuvres quil serait profitable 2 Vilive ditudior en mime tenps que cette méthode; en premibre ligne, nommé les tudes de S.Lee, afin que Vinstruction de Uélave soit logique et sui. vie, mais cela ne doit pas emptcher le professeur de fixer son chois sur deutree overages, dopris son propre jugement ot suivant la personnalité de Uilive. En faisant cette révision, auteur de cette nowwelle &. dition « Gvité & dessein (contratrement & Uhabitude, en général, des correcteurs modernes) dindiquer jus. que dans les moindree détails, len doigtée, coupe darchet, nuances ete. Cee indications trop détaillées sonk plutst faites pour embrouiller Uéléve que pour tui aider, elles lui enlévent la sitreté du coup-deil, of Fut rendent difficile la compréhension die point os. sentiol; elles fsvorisent la. paresse despritel entra’. nent Velbce & manquer d'initiative. INTRODUCTION Le succts dion élive dépend presque toujours de Ja méthode qui a dirigh ses premibres études. It est done de la plus haute importance de lui mettre entre les maine une méthode gui puisee guider sve. ment see premiers pas,ct le préserver de maxvcises habitudes dont il ne peut ae défaire plus tard quia. vee beaucoup de travail et d'ennut. Pour faire une bonne Mithode, le talent de compo sitens, est prut-ttre moins nécessaire gun discer. nément raisonné, une grande expérience dans le pro. Sossorat ot une dude approfontie de tous le oxo. ‘rages qui existent en ce genre. 079 xTn don moglichst Kleinen Raum Alles, was man Kennen muss, einzuschliessen,eine’ zu wortreiche Ab. handlung, welche, man niomals lest, su vermeiden, don delehrenden Theil den Usbungen,welche fir don Schiiler angemessen, des Instruments aber stets wir. dig soin missen, beizufigen, tborhaupt das Studium angenebm 21 machen, dies sind nach meiner Meinung die Eigenschaften, welche eine gute Sdiule ausmachen. Dieses Ziel habe ich stots xu orstreben gosuchtun. terstitst durch die Erfahrangen aller grosson Moi. ster, welche dieses Instrument spiciten. Ob ich die. 1s Ziel orreicht habe, mag durch die Fortschritte der Schiler, welche diese Schule denutsen,beantwor- tot werden. HALTUNG DES VIOLONCELLO Man muss sich auf den Rand des Stuhle: ‘ie Beine so vor sich stellen, dase beide in einer Linfe und etwas auswarts gobogen befinden. Man Iebne die obere Randung der Docke und zwar mit dor Kanto, wider die rechto Wade,und die untere Run. ding dos Bodons ebenfalls mit inke Wade. Man muss vermeiden, die Zargen 2u be. docken, um die Vibration nicht 20 hommen, Der Kérper muss eine leichte ungezwungene und vor Allem gora. do Haltung haben. Der obere Theil des Bodene muss sich leicht an le Brust Iehnen. Man halte das Vio. tonesllo hoch genug, damit der Bogen weder das lin ke Kaie berdhre,wenn man auf derf**Saite(d) spielt, noch den rochton Schenkel,wonn man auf der4!*Saite (©) spit, In nouoror Zeit bediont man sich fast allgomein Stachel's dessen Gebrauch dom Spiclor eine freiere Be. handlung dos Instrumentes gostattet. Immerhin miissen die vorerwatnten Grundprinzipion ter die Haltung im ‘Wosentlichon fostgehalten werden.(Vergleicho Tafel I) HALTUNG DER LINKEN HAND UND DER FINGER Die linke Hand muss sich rundon,um das Griff brett au berihren, der Daumen legt sich gordo un ter dasselbo,und swar platt, ohne ber den Hals sich viel hinaus zu strecken, zwischen den orston und zwei. ton Finger, auf der dem Griffarott entgogengesotzton Seite dos Halses. Man muss die Fingor so viel als rméglich runden,so dass das erste Glied lothredit aut die Saito fat. Man mess don linken Ellenbogen weder he. Réunir dans le moindre espace possible tout ce. gid faut connatire, goiter une rédaction verbeuse gion no lit jamais, renfermer toute la partie di. dactique dane dee lecons dun style & ta portée de Uilave, mais toujoure noble et digne de linstrument, rendre enfin Uétude agréable,telles sont je crois les qualitée qui font une bonne Méthode. Cest vers ee but que jai marché sane cease, aidé des lumizres de tous les grands maitree gui ont traité de cet instru. ment. Ai-je atteint ce butP..les progres des éleves qui travailleront avec cette Méthode de Violoncelte, répondront a cette question. POSITION DU VIOLONCELLE On doit e'asscoir sur le bord de la chaise, placer les jambes devant soi de manitre que lee deus pieds tte trouvent our une mime ligneet un peu en dekors. On appuie te coin inférieur de la table de dessus contre le mollet droit, et le coin inferieur de la table da dessous contre le mollet gauche: Il fast biter de couvrir lee éelisses, pour ne pas nuive & la vibra. tion des sons. Le corpe doit étre rsaintenu dans une position aisée, naturelle, et surtout droite, Le haut de Ja table de dessous doit s'apyuyer tris legzrement contre la poitrine. It faut tenir te Violoncelte asses devé pour que Varchet ne touche point le genow gauche, quand on joue sur la premibre corde; ni la euisse droite, quand on joue sur la quatriéme. Lemploi de la pique (gui supporte levioloncelle) est actuellement adopté presque généralement— ef permet a Uélive de se servir de Vinstrument. avec plus de liberté.. Néanmoins on devra sen tenir aux prineipes fondamentaux concernant la posi. tion. (ooir Fig.) POSITION DE LA MAIN GAUCHE ET DES DOIGTS La main gouthe doit #arrondir pour tenir te anche: le pouee se place deseous, plat,sans le Aépasser,entre le premier et le second doigh, de autre cété du mancke. Il faut arrondir les doigts aulont que poseible,de manibre que la premidrepha. Lange tombe perpendiculairement sur la corde, It ne faut pas lever le coude gauche, ni Usppuyer eur Ln trument. Le bras do maintenir dans une posi. 26788Tafel 1 Ret Figaet Tabla}‘Tale ILA Gemohlice Lage) Fig Il A costal positon) igor IA @oston odin) ‘Table If A (ponicion waa‘Tafel 1B Gere Lage) Fig IB Cecended potion)Tafel A Fig A Fiore A ‘reba tAaf 8 Bg tte gue IB Tableet, noch ihn sn das Instrument stitzen.Der Arm mnss ungerwungen und cin wenig entfernt vom Kérper ge- halten werden. Der Horanegeber ist der Ansicht daes der Oberarm in cinem Winkel von 45° sum Kérpor gehalten. wer- don muss. (Vergleiche Tafel Iu.) HALSUNG DER RECHTEN HAND Dio rechte Hand halt den Bogen zwischen dom Dai men und den adorn Fingorn.Der Zeigefingor muss cin wonig gebogen werden, so dass or dio Halfte der Bo. gonstange umfasst. Der swoito Finger berihrt das Haar nahe beim Frosche, der dritte legt sich ganz unge- zwangen neben den rweiten,dor vierte berihrt endlich leicht die Bogonstange und halt den Bogen im Gleichge- ‘wicht.Der Daumen hat seine Lage zwischen dom 2! und 3 Finger-Usberhaupt loge man die Finger uige- zwingen suf die Bogenstange,nicht zu nahe musam_ ‘mon,noch mu weit von einander und ohne Steifigkeit. Der Herausgeber vorwoisst auf de dom Worke bei. gofiigte Abbildung, woraus sich dio enteprechenden Mo ifioationen von selbst orgeben. (Tafel Tu.) HALTUNG UND FUHRUNG DES BOGENS Man setze den Bogen awoi Zoll ungefahr vom Steege contfornt anf und fibre thn sowohl imAnf-als Abstrich 0, dass er aio Saiten rechtwinklich durchechneldet und dio Bogenspitze sich niomals gogen dasGriffbrett drcht, noch an dem Steeg horuntersinkt. Der Usbergang von ei. ner Saite zur andern geschicht mit dem Handgelonk. ‘Wonn man die ganze Lingo des Bogens gobrauchtso ist os néthig,den rechten Ellenbogen wobl'zu heben, oh. no ilin jodoch vor oder rickwarts mu bewogon. Der 0_ dorarm bleibt miglichst in der Naho dos Kirpors; der Vorderarm fihrt fast allein die Bewegung dos Bo. gens aus; die Schulter bleibt unbeweglich. Um einen schdnen Ton 2u erlangen,mnss man den Bogen mit Leichtigkeit und Ungezwungenheit von ci. nem Endo sum andorn fihron und dio Saiten nicht rawh anstroichon. Bin Yollkommenes Einvorstindaiss wi. achen don Bewogungen des Bogeas und den Fingern dor linken Hand ist zu einer schinen Ausfihring durch. aus erforderlich. tion aiedo, ot & quelque distance du corps. Le correcteur est d’avie que le bras doit tre tenu de manidre & former & Uépaule un angle de 45° (oir Fig. of 1) POSITION DE LA MAIN DROITE. La main droite tient Uarchet entre le pouce et les autres daigts. Lindex doit étre un peu plié,de ma. niére & embrasser la moitié de la baguette. Le #0. cond doigt s'appuie eur le crin pris de la hauese,le troiateme ce place naturellement & cité du second, le qiatritme touche la baguette légdrement et maintient Tarchet en équilibre. Le pouce se pose entre le se. cond et le troinitme doigt-En général, it faut poser Jes doigts naturellement eur la baguetteni trop prés i trop loin tun de Vautre,et says raideur. Le correcteur conseille de consulter la figure et-dessus’ (ou ei-contre) Waprés laquelle tl pourra se rendre compte des modifications is apporter & Ya tenue. Fig. et HT) VOSITION ET MOUVEMENT DE VARCHET On pose larchet i deus pouces environ du che. valet, et il faut le maintenir & angle droit avec ta corde,en tirant comme en poussant;de man Wabaisee point vers le chevalet.Le passage dine corde & Vautre doit ve faire avec le poignet. ‘Si ton emploie toute la longueur de Vareket, it est essentiel de bien ouvrir le coude droit,sans le porter en avant ou en arridre. La partic supéri. eure du bras doit étre toujours rapprockée du corps; eest Vavant-bras gui doit exéeuter pres. que tous les mourements de UarchetsLépaule reste immobile. Pour obtenir un bea son,il faut conduire Uarchet ‘vee aisance ef ldgire den bout a Vautre, et at. faquer les cordes sans rudesse. Un parfait en semble entre lea mouvements de Uarchet ef ceux des doigts de la main gaucke est indispensable pour obtenir une belle exéeution. tte 2orseSTIMMUNG DES VIOLONCELLO I'? Saite, (CHANTERELLE, ar ‘OU {7 CORDE, SECONDE. 2 D, u Be “Abstrich = ‘Anfstrichv ERSTE UEBUNG AUF DEN VIER LEEREN SAITEN, ACCORD DU VIOLONCELLE PREMIER EXERCICE Pousses V SUR LES QUATRE CORDES A VIDE. Ende rum andra’ zichon, den rechton Arm recht aus. strockon, obne dio Schalter au bewegen. Man bozoichast don Fingersate mit 4,2,3 und 4in. dom man von Zeigetingor an rechnetidislosreSaitomit0, Man muss Acht baben, die Fingor bei dou halhen Ts en usammen zu ricken (iit—bezefchnet)und bel don ganson Ténen auszustrecken, Die ganzo Bogenlinge fir jode Not, ASAITE. Gone ts. rea ‘Walter aa SiiewionO? RE OP ST @sarre, ConDB SOL. og 4 8 Liéleve doit tiver Uarchet trie lentement dien bout 2 Lantre; i faut, bien ouvrir le bras droit eans aucun mouvement de Uépaule, On indique le doigté par les chiffres 1,2,3,4, en commencant par lindex;la corde & vide par 0. Ui faut avoir grand soin de rapprocker les doigts pour les demi-tons,indiqués par—et de les écarter ‘pour les tons entiers, Toute la longueur de larchet pour chague note. Dsare CORDE BE. % iz S01 a cosa, ‘CORDE ii, ni ames oe & & hg Dor Schilor muss sich gowshnon, dio Finger nicht ohne Nothwondigkeit anfsubsbes, besonders wenn er von oiner Saito auf dio andere geht. NATURLICHE TONLEITER DES VIOLONCELLO. IN DER ERSTEN LAGE Der Schiller muss, so oft er die Saite wechselt, don Bogen an jedem Ende ein Wenig aahalton,doch obne ihn aufsuleben, bis dis Bewegung des Arms und dos Handgelockes goregelt sind. 8 sr a a = : = me ak Lileve doit vhabituer ne pag lever les doigts sans nicessité, surtout en passant dune corde lau. fre, ECHELLE NATURELLE DU VIOLONCELLE ALA PREMIORE POSITION Liteve devra, pour changer de corde, arréter unmo. ment larchet % chaque extrémité,mais sans le lever, jusqu’a ce que les mouvements du bras et di poignet Soient bien réglés. be sige 26758TERZEN. TIBRCES. fess ea QUARTEN. ‘QUARTES. a oh 8 QUINTEN, OUINTES. a2 4 SEXTEN. SIXTES. a2 SEPTIMEN. SEPTIEMBS: OCTAVE, OCTAVES. NONEN. NBUVIEMES: ‘DECIMEN. DIXIEMES. Nach diosen Usbungen lasso man den Schilordiefol. | Apri ces exercines, on fora jouer & Véline les gam. gendon Tonleitern und Lektionon spielen. mes ef les legons tuivantos. Boim Usben der Tonlsiter muss manpianoanfangen, | Bn dudant lee sammes il fut commencer piano, und den Ton bis in dle Mitte des Bogens anschwotion, | of enfler le son jusquiau. milieu de Uarchet, puisledi. dann abor abnohmen lassen. minuer peu & pew. Pa _ fp pa_f—p 2673° TONLEITER UND UEBUNGEN IN DER GAMMES ET LEGONSALA ERSTEN LAGE PREMIERE POSITION TTonleiter von C dur, Gamme dUt majeur, ox 2h 28 Legon Jede halbe Note wird mit dem ganten Boj expielt Employes toute la longueur de Varchet sur aque Blanche. 4 aot eee Et 0 fo a oe ae Legon ‘Der ganze Bogen fir jede haibe Note und die Hilfte fir jedes Viertel. 2 Toute ta r de Farchet evr les Danches at ta moitié sur chagus, noire. ‘Tonleiter von A moll,vorwandt mit C dar. Gamme de LA mineus, ton relasif. Legon‘Tonleiter von G dar. : Gamme de SOL majeur. 23 2 ‘Tonleitor von E moll,yerwandt mit G dur. Gamme de MI mineur;ton relatifs 4 ‘Tonleiter von D dur. Gamme de RE majeur. 1a bay a3 bas soe 2 aaa o5 econ, Lego Die ganze Bogen-Lange fiir jede Note. 6. Torte te longus de lapeket tur chague pote, 20758‘Tonleiter in H moll,verwandt mit D dur. Gamme de SI mineur. at gh gs Man spiele jedo Noto mit Kraft,jedoch ohne mu relssen, Allagues chague note aveo fermeté, mais sans ratdeur, ‘Tonleiter von F dur, rn Gamme de FA majeur, 3 23 Man gebrancho wenlg Bogen fir Jedes Achtel. Employes peu derchel sur chague eroche. 2 2 esto es An ad ih aho t ‘Tonleiter von D moll,verwandt mit F dur, Gamme de RE mineur. 42 tr 224 2 t a Legon Inder Mitte des Bogens.! 9. du niliow de Tarchet. 20763‘Tonleiter von B dur. ’ Gamme de Sto majeur. 12 21 Tor HEA Gn Legon Man mankire jode habe Note, 10, Usealue un pewehague Sarche, 2pSterie i obo as Tonleiter von G moll verwandt mit B dur. Gamme de S0L mineur. 1 Legon. an genrache taenbrifn Strick. 7 Bruployes wm coup ehcletatong. 2078310 UBUNGEN IN GEWOHNLICH ABGESTOS- SENEN SECHZEHNTEL NOTEN In den folgenden Usbungen miisson die Sochzohntel {n der Mitte des Bogous leicht abgestossen wordpnje. doch darf der Bogen die Saite nicht verlassenjodeNa. te muss im Ab-und Aufstrich gleichen Werth und gleiche Kraft haben. Man spiele diese Uobungen an. fangs langsam und beschlounige das Tempowenn das Handgelonk dio néthige Biogsamkeit erlangt hat. EXERCICES DU DETACHE ORDINAIRE DES DOUBLES CROCHES Les exercices eusvants doivent itre détachés ligere. ment du milie de Uarchet, qui ne doit pas quitter ta cordeschague note dune valeur et d'une force dg ‘soit en tirant soit en poussant. Ox étudicra cee exer: cices dabord lentement et on accélérera le mou: ment, quand la poignet aura acquis la souplesse né | cessaire,1 VON DER FINGERFERTIGKEIT DE LAGILITE DES DOIGTS Diese Usbung berwoekt den Schiiler daran zagowsh. | Exxereice pour habituer iilere % employer alterna nen, don 22" und 32" Finger abwechselnd zu gebran. | fivement le 2" et le 3% doigt, ct i les rapprocher cehen und bei den halben Ténen rusammen zu riicken. Man ibo jode Figur anf derselben Saite so lange, mit Egalitat und im Takte gospiclt wird. Littedior longtemps our la mime corde, jusqu’a ce que Von priseee Vexéouter aveo égalité ot en. mesure. 207892 UERUNGEN DES RECRTEN HANDGELENKES Der Ushergang von einer Saite zur andern, wird durch djo Biogung dos Handgelenkes gemacht, chne dass dor Oberarm bewogt wird. Der Schiller muss alle diese Usbunges ruorst in dor Mitte und dann ax der Spitze des Bogens machen. EXERCICES DU POIGNET DROIT Le passage dine corde is Vauire se fail avec Var. Kioulation due poignet, sans mowoir la partie supéri - eure du bras. Lileve doit exéeuter tous ces exercises dibord au mi. lieu eb ensuites ta pointe de Varchet. 1 So FREES Sh see Se eo Bho dor Schiilor nun zu den Lagen woiterschreitet, ompfishlt es sich thm dio Bokamntschaft mit den 40 leichten Etiden in der ersten Lage von S.Lee.0p.70 nit otwaigem Ausschluss der Nammorn 10,18, 27,28, 29,82,87,89640.zu vormitteln, Dieso vororst wogzulas. sonden Btiden Kinnen spiter je nach Ermessen des Leh. rors nachgeholt werden, Die vorboreitendon Uebungen fiir dio in dom gedachten Werke vorkommendenStricharton dofindon sich in der Leelschen Schule anf pag.30. Avant que Vélove apprenne les positions,on forait bien de lui faire étudier les 40 études faciles de Lee Op.70 en exeluant peuttre les numéros 10, 18,27, 28, 29, 82,37,89 & 40. Les études mentionnées ot dessus, pourront, selon Ie jugement duu maitre, ttre reprises ples tard. Les études préparatoires pour les coupe darchet sont contenues dans la Méthode de Lee page 30. 20753VERZEICHNISS DER SECHS UNTEREN LAGEN AUF DEM GRIFFBRETTE In den orston arei Lagen muss dor Daumen strenge soinem Platz dem f'* und 2'2" Fingor gogeniiber be. hhaupton; in dor 4'® Lago ruht die Hand anf der Zarge und der Daumen umfasst mehr den Hals. In der 5! und 6'S" Lage wird dor Danmen boinaho mit der ass. ersten Spitzo anf die Krimmang des Halsos gelegt. ‘Wonn man die verschiedenon Lagen darchspielt, mass der Danmen der Hand folgen und sich Ieiekt an don Hals ohne 2! LAGE. 2RPPOS. , #2LAGE. AEPOSITION. R Auf der 4 Sate. Sur la Corde de LA. 7c u Ant dor D Saito. Sur la Corde de Ris. Anf der 6 Sai ‘Sur la Corde de SOL. Anf dor C Saito. Surla Corde a’UT. vt Mit Hilfe der Tonleitera und der folgenden Uebungen wird der Schiler nach und nach dio Vordnderungen der verschiedenen Lagen kennon lernen. ‘TONLEITER VON EINER OCTAVE, AUF EINER SAITE. Adar. LA majeur, Auf dor 4 Saito. Sur la Corde de LA. D dw. RB majeur. Auf dor D Saito. Sur la Corde de RE. G dur. Auf dor @ Saite. Sur la Corde de SOL. © dur. Auf der C Saite. ‘Surla Corde dUT. TABLEAU DES SIX PREMIERES POSITIONS DANS LE MANCHE Dans les trois premieres positions, te pouce doit con. nerver rigoureusement a place parrapportaut” et du 2% doigt; dans la 4% position, la main repose sur 1. cliase,et le pouce doit embrasser davantage le manche, Dans la 6% et la 6% position le pouce se place pres. gta 60n extrémité dans la courbure du manche. En parcourant les diverses positions,il faut que te pouce suive la main,et sappuie légerement sur le manche. a LAGE, 42LAGE. 32P08, 4BPOS, a2h a2 y Fa Sol La (Sot La St Be Me Pa [MH Fa Sot = ate AAAI ‘ 5 A Uaide des gammes et des lecons suévantes,l' sive apprendra successivement les variétés de ces differen. tes positions. GAMMES DUNE OCTAVE, SUR UNE CORDE.4 UEBUNGEN IN DEN VERSCHIEDENEN EXERCICES DES DIFFERENTES LAGEN AUF DEM GRIFFBRETTE POSITIONS DANS LE MANCHE HALBE LAGE DESI -POSITION e URBUNG. EXERCICE. ERSTE LAG. PREMIERE POSITION. i UEBUNG. BXERCICE. ZWEITE LAGE DBUXIEME POSITION r ‘UEBUNG. BXERCIOB, 2675915 DRITTE LAGE TROISIEME POSITION ‘UEBUNG. EXBROICE. VIERTE. LAGE OUATRIEME POSITION a a mt ims UEBUNG. EXEROICE. 278216 © Dar. Ot Majeur. Um dom Anfinger dio Concentration auf die Haupt. punkto,dfo da sind: Reinboft der Intonation, richtige Bogonfihrung und Fingerstellung der linken Handso. ‘wie pricise Rhythmik, zu erleichtern, sind bei den er ston sochzchn Usbungsstiicien die dynamischen Zoi chen woggelassen worden. Bei den spater vorzu nipfohlonen Etiiden j genau zu beachten, ymenden als lebrreich an. oh sind alle Vortragezichen Andante, SB Legon Andantino. Legon 2. if SoS Pour-aider les commencants ¥ fixer leur attention ‘sur les points principaux qut sont: La justease din. tonation, la bonne direction de Uarchet, la position des doigts de la main gauche, ainsi que le rythme précis, le correcteur a supprimé dans les 16 pro. inidres mesures les signes dynamiques. Dans lea études qui seront étudiées ensuite ef que le correcteur recommande comme étanttres instru fives, on devra observer minutieusement tous les si. gnes of indications. zy fa Ate 20788Cipgtas) TaN omi-PosS Allegretto. athe ed 2078818Te Ge An Pa Sot Lat Sle Sot OSES Andagte.con moto. _ isp & Y Lecon _* rher en Quinte hier we der | 4) Cet tte : paisa eri tee (01 ite de Tenor) guton Ut une quate plas haxt4 4M Pos. 5 2 ae = A Dur 7 7 a3 ETS i bos ae, Or RB ur bt Soy a Sih hr Andante cantabile. “3-——py = SS4 33°Pos. YaPos. ‘TPs. os Andante sostenuto. : mas * ca} 267582 CIS Mol. OT Minewr: 2 eo Epos, ‘28*Pos. Sean Ibe ‘Pos. Allegro agitato. BESPos. ‘S!Pos. = a are bees Legon 10. 26759Legon 12. ‘Adagio ma non troppo. 224 B Dor. Slo Majeur. 38 Pos. 6BPos. s = 2 eae ‘38 Pos. Allegro moderato, 5 2a 1a 2 NAR 2ors0@ Mou. SOLMineur. 2075326 ES Dar. MI Majeur? p> GS Pos. Moderato. obi ss 20788,28° Pos, ‘32 Pos. 42°Pos. Pos OOS Allegretto grazioso. 1 2 4 7 26753‘BE Pos. Pos, Der Schiller achto gonan anf die Vortragszeichen,die | Que Uéléve observe minutieusement,tous les signes ‘von nun ab in jedem Usbungs-Sticke vorkommen werden. | dynamique dans les morceaux gui vont suivre, Andante affettuoso. Romance Ss $4 Legon onirero 17. 26708F Moll, FA Minewr, Legon 18. ! | vo ” 4 > = 2 $3|2 rs Diese Vebangon gehen nicht ber 4 fund 4b,um den Sebi. | Ces dudes ne ont pas aude de quatre ddzes et quatre 8. ler alebt 2a ermiden. amols,pour ne pes trop fatigue teve, 2678830 UEBUNGEN IN VERSCHIEDENEN EXERCICES DES DIFFERENTS COUPS BOGENSTRICHEN D/ARCHET Der Schiler muss mit der gréssten Sorgtalt jeden | L'éleve devra étudier avec le plus grand soinchacin der angezeigton Bogenstriche iben; immer mit dom Abstrich angofangen, pet ets Yeriinderte Bogenstriche. Changements des coups dirchet. 1 ee 9 DEI Sa eaten anes Eee St an a ‘erstoNotowird | des coups darchet indiqués, en tirant toujours sur la premiere note, 2 Man gebrauche den ganzen Bogen fir dio 4 Noten,und bet N8 ir die 8 Noten mit grdsster Bgaltit. Employes tout Varchet dlabord sur quatre no te sur huit avec égalité. <—— In der Mitte des Dogens. Du milieu de lerehet. os Ca Teta etek eR "Noten elnmalan der Spitze,das andare mal an dom Frosche des Bogens. ‘Les notes UiSes,avec va coup dhrchet allongé tes notes itachies wne fois it la pointe de Varchetsune foisau le talon, ios Gini sean TEAS 20758at geen ‘je punktirten Noten vorlangen einen lingeren Bogenstrich,die 16't' hingegen ‘eliaH Viel kitrzoren Bogenstrich. ‘Les notes pointées exigent wn coup darohet allongé, tandis quien en emplote wi Beaucoup plus court pour les doubles oroches, 12 oie GAINS seas Man gebrauehe fiir die sechzehntel Noten evensoviel Bogen,ale Employes autant de longueur dlarchet sur les dovblee erockes gue sur les notes pointes. ETUDE Allegro moderato 5 er VERANDERTER BOGENSTRICH CHANGEMENTS DE COUPS D’ARCHET32 UEBUNGEN IN TRIOLEN EXERCICES DES TRIOLETS Der Schiler markire beim Spiolen dieser Usbangen Lilleve étudiera ces exercices en accentuant la pre. dio erste Noto jeder Triole mit>bozoichnot. Wenn er | mitre nole de chague triolet, marquée par >. ‘ie Schwierigkeit dieses Bogenstrichs dborwundon bat, | - Apres avoirsurmonté la aifficulté de ce coup dé suche er bel allen drei Noten Bgalitat herzustallen chet, on rétablira légalité entre les trove noice fo dos Bogons und etwas achleppend. de Varchet et en trainant,ETUDE _ SSS SSS EEE 4 ft auhs pti the oti as Ais a — SSS tthe aoe tie, 44 thy #222 BES oft 9 fp flee fof ee eaten or es — SS pet te tte i : : 2678834 UEBUNG IN PUNKTIRTEN NOTEN ‘Man gebrauche beinahe den ganzen Bogen fir jedo pusktirte Note, indem man ontwoder bei der Spitze o_ dor beim Frosche anhalt, um die karze Note exbweder im Abstrich oder im Aufstrich in demselben Striche abzustossen, welchos immer mit dom Handgelenkege. chehen muss. Moderato Fe VERANDERTER BOGENSTRICH ee RAR. GASES EXERCICE SUR DES NOTES POINTEES On emploie presque tout Varchet pour chague note pointée, en tarrétant dabord vers la points ensuite ‘pris du talon, pour tirer ou pousser du méme coup archet la note breve gui se fait avee le poignet. q _* CHANGEMENT DU COUP D’ARCHET 1. ¥ ee Dio kurze Noto wird im Auf. —yEp—ReBptys eee sy Pousses Ia note brive tris ligire. stich sobr Toit und Lahhaft ab 2D eseee— a ont op tre nivement, gostossen, Die knrze Note wird im Ab ~ strich sehr Jeicht und Lebhatt ab. gostossen. Man vorsiiumo nicht dieso 3 vorstebendon Strichar_ ‘ton auch in der Mitte und spiter auch méglichst nahe bei der Spitze, mit sehr kurzen Bogeustrichan za tibon. Tires la note deve tive ligire. ment ch tres vivenent. Que Veleve ne néglige pas détudier lex 8 sortes de coups darchet ci-dessus au milieu ot plus tard aussi pros que possible de la pointe avec des coups darchet trés courts. 20753In der folgenden Usbung wird,wie in der vorhergeh. cenden, dio punktirte Noto fast ganz durchgozogendali halt man mit dem Bogen an der Spitae num die kur ze Note noch mit demselben Bogenstrich abzustossen; das folgende Achtel wird mit leichtem and schnollom Bogen gespiclt und die nichsto punktirte Note wieder beim Frosche angefangen. Allegretta, w I faut dans Vexercice suivant,comme dans les pré - cédents, employer presque tout Unrchet sur lanotepo téeen Uarvétant vers la pointe pour faire ladouble cro. che du mime coup darchet: employer tout Uarchet a. tee légereté et vitesse pour la erocheset faire la note -pointée euicante en partant encore)du talon. VERANDERTER BOGENSTRICH 4 ———— { a CHANGEMENT DU COUP D'ARCHET ses Die kurze Note wird das orste mal im Anfetrich und das aweite mal im Abstrich leicht mit dem Handgolonk abgestossen. La note breve se fait ives légerement aveclepoignet la premitre fois en poussant, la dewxieme en tirant. 2orsa36 UEBUNG IM VORSCHLAG EXERCICE DE UAPPOGGIATURA (rents xore) ‘UND DOPPELSCHLAG. EP DU GRUPETTO(onoure pe renites s078s) ‘Tempo di Minuetto, pet Minny b _— Die Bllfte dos itiedelvoater| & espressivo Dio Hie ds Werte Die tetzen Noes itd de la valeur Fin, lee petites noter za,37 UEBUNG ZUR VORBEREITUNG EXERCICE POUR PREPARER A UETUDE DES TRILLERS DU TRILLE OU CADENCE a 3 Beim Trillorn dos 4'%* Fingers auf cinom ganzen'Ton | Sf le battement se fait du quatridme doigt sur x muss der 3!° Fingor mitschlagen. tom entier il faut que le troisieme batte en mime temps. Allegro moderato. Se aa erat as 4, = 2076838 UEBUNG DES TRILLERS Um einen schinen Triller hervormbringen, muss man ibn Jangsam iiben und vermeiden,ihn mit Steifigkeit oder dom Handgelenkp 2u machen. Damit er brillant sol, missen die Finger mit gleichmassiger Schnoli keit und Schwungkraft auf die Saiten fallen. ‘Moderato, & —=== — =———. esa EXERCICE DU TRILLE Afin darriver is une belle exéeution du trille, on doit Uétudier lentement, et briter de le deur ou du poignet. It faut, pour quit soit brillant, ‘que les doigts tombent avec égalité avec élosticité et veo un léger claguement sur la. corde.39 UEBUNG DES PRALL-~TRILLERS EXERCICE DU TRILLE BRISE ov monDayT.) ‘Moderato. er Die kleinen Noten mit Senaelligkeit gespielt Les petites notes 50 font breve. Pz ae ce a A> > E, 2075340 CHROMATISCHE TONLEITER Die chromatische Tonleiter wird in den ersten 4 La. gon moist mit drei Fingorn ausgefidhrt; man bedient sich selton des vierton, Der Fingorsats ist fir alleTon. arten gleich. Aufwarts. spp GAMME CHROMATIQUE La gamme chromatique sexéente avec trois doigts; on se sert rarement du quatrieme. Le doigté est le mime pour tous les tons. En Montant. tite oot ats Abwirts. aye SED ee pro =| En Descendant. Tea oe ve CHROMATISCHE UEBUNG Allegro agitate, ote ——$—$— ofl Ghia aa be 5 28isy32 tap) (Eabbbyaasssoy «io aSeee (opeeehasan 26755ides i ates Der Lehrer lasse non den Schiler bovor ermden Dop. | Le Mattre devra,arant que Vélbve passe aux doubles polgritten ibergoht dio Lee'chen Etsiden Op.8t erstos | cordes lui fuire étutier les études Op.8t de Leo pre. Heft(mit Ansschlass von Etiden 13 and 21)spiclen. ier volume a [exception des études 13 & 21. 207882 Lee macht den Schiller in vorliogontom Worknur mit don Tonarten bis xu 44} und 4b bekannt, wohl in der Absicht thm Golegenheit zu geben sich innerhalb dieser Grenze in allen Sittoln zurecht zu findon,ehe or von den schwiorigeron Tonarten Kenatniss nimmt.Immerhinsoll. to dor Sehiiler, wonn er dioses Work durchgearbeitet hat. nach Ansicht des eransgebers, aie Bekamntschaftsimmt. licher diatonischen Tonleitern gemacht haben. Aus die sem Grundo folgen hier dio feblenden'Tonleter Gleich. zeitig ompfichlt dor Herausgeber 2u spiterem genau erom Studium das in demselben Verlage erschienene Work ,,Tonleitar Usbangen fir Violoncell von AUfred Giessing. 4 Aas H Du. SI Majeur. FIS Dur. FAY Majeur. GIS Moll. ‘SOL¢ Mineur: DIS Moll. RE Mineur DES Der. REb Majeur, GES Du, 3 SOL’ Majeur= B Moll. SU Mineur. ES Moll. MT Minewr. 20758 28 Dans cette méthode Vauteur ne fast éudier aux ele. ves que des études wayant & la clef que 4 Didzeset 4 Bémols, probablement dans Uintentiondeles habituer dabord a jouer dans ces tons avec atsance avant dé passer aux tonalités plus difficiles; cependant l3. Bre doit connaitre. parfaitement toutes les gammes diatoniques apres avoir terminé Uétude des exercices contenus dans Vouorage. A cet effet es gammes 0- ‘mises dans lancienne édition ont été ajontées. It sera bon détudier ensuite avec soin loewsre: Ever. ices de gwnmes pour le Violoncellede Alfr. Giessing quia paru ches le mime éditeur. bh 21 4UEBUNGEN UND TONLEITERN IN EXERCICES BT GAMMES EN DOUBLES” DOPPELGRIFFEN. NOTES Der Schiller muss die Doppelgritfo langsamiibemund | Pour bion exéeuter les doubles notes,Véleve doit les sich Yon dor Reinhett jedes einzelnen Tonesiiberaengen. | étudier lentement en sassurant de la justesse de cha. Der Bogen soll dio beiden Saiten gleichmassiganstrei. | gue note sépardment. Il faut que Varchet attaque les chen, deus cordes en méme temps. bad ehiga baad goth b C Dur UT Majeur. yrs @ Dur. SOL Majeur. D Dur, RE Majenr. A Dar LA Majeur. F Dor FA Majeur, B Dur. ‘ST Majeur. ES Dor MIs Majewr. © Mon. UT Mineur, E Moll. MI Mineur, ee RTs Tt “Te thitirtdit SASanass = aa 2 —— saat tof aeraAa TRILLER IN DOPPELGRIFFEN ‘TRILLE EN DOUBLES NOTES Der Schiler beginno hier nebenbel mitdom Studiam | — Léléve commencera ici i travailler les exercices de dor Trillor-Usbungen in B.Cossmann’s unibortreffi. chom Werke: Violoncell Studion flr die Gofigigkoit und Ausdauer der Finger. gag trilles contenus date lexcellent ouvrage de B.Coss mana: Etudes de Violoncelle pour la soupleesedes doigts. te SAS Ar ae Be ae ¢ ? ut o i DOPPELTRILLER | DOUBLES TRILLES ars AaB = 1 UEBUNGEN IN DOPPELGRIFFEN | EXERCICES EN DOUBLES NOTES 4 Cantabile energico ae 4 o te fo 26788Zor Befestigung des hishor Erlornton empfichlt essich hier dio,24 Etiiden in den 6 ersten Lagen, ohne Dau_ menanfeaty Op.131 von S. Lee vorzunehmen. VON DEM ARPEGGIO Zor Exleraung eines schnon Arpeggios, ist langsa amos Usben aerlasslich, der Bogen wird in sviner gan. zen Linge angewendet. Da Leichtigkolt und dio grics. to Biegsamkeit des Handgelenkes durchaus yothwen. dig sind, so muss man jods Bewegung des Elenhogens ‘und Oborarms vermel Die tioto Noto wird immer ei wenig markirt. Man darf dio Finger niekt annéthiger Weise anfhebon. Ue. Derhanpt muss man Doim Wochseln des Accords alle Finger m glaichor Zeit aufsetzen. ARPEGGIO AUF DREI SAITEN SE ES 7 Pour affermir cequi a été appri jusgue la, on tra. aillera les 24 Btuee dans les 8 premieres positions, sens les positions du pouce Op. 181 de 8.Le0. ARPEGES Pour bien exéeuter arphge Uélove commencera par Vétudier bien lentement, en employaxt dibord tout lar. chet. La légbreté et la pins grande souplesse du poi. gnet tant indispensables pour faire Varpage, i fart etter tout moucement du coude et de la partie sup. riewre du bras. On marque toujours wn pew la note grave.tIne faut ‘pas lever les doigts sans nécessité; enfin il est tris essential de les placer tous en méxce temps, en chan. geant dinccord. ARPEGES SUR TROIS CORDES 25753,46 ARPEGGIO AUF VIER SAITEN | ARPEGES SUR QUATRE CORDES = ARPEGGIO AUF DREI SAITEN ARPEGES SUR TROIS CORDES ope EE CRA << 26758VERANDERUNG DER STRICHARTEN CHANGEMENTS DE COUPS WARCHET ts 26783ARPEGGIO AUF VIER SAITEN ARPEGES SUR QUATRE CORDES Allegro moderato= VERANDERUNG DER STRICHARTEN | CHANGEMENTS DE COUPS D/ARCHET 1 Be SS Sel z Fz = 2 3 ior wird mit Notzen ein Theil der2 Btiden Op. | Arrivé 12,il sera ulile dlntercaler une parti des 12 35-v0n Franchomme" einzuschalten sein-(Die eiazelnen | études Op.86 de Franchommo.—Celles qui traitent des Eiiden in welthon der Deumensafsatz vorkommt, sind | positions due pouee devront étre laisséee pour plustani. spiter m nehmon) oder kann auch das 2% Hoft der | Oi bien, le 2% cahier des études de Lee, Op.31, sauf Lev'schen Etiden Op. bonitat werden, mit Horaus. | la dernidre, qu'on puisse étudier, apres avoir apprit nahme der letzten Btide, die nachgoholt wordm kann, | le jowe en octaves. ‘wenn der Schiler das Octavenspiel erlornt hat. 1 2678950 »RECAPITULATION “ UEBUNG | ETUDEbe STACCATO Das Stacoato bosteht darin, mehrere Noten geichmis. sig mit einem Bogenstrich abrustossen. Man zicht die er ste Note lebhaft vom Frosch zur Spitze und gebe im ‘Aufstrich jeder folgenden einen kurzen starken Druck, ohne dass der Bogen die Saite verldsst.Man muss alle Steifigkeit vermeidon. Der orste Fingor driickt oin we. nig auf dio Bogenstange. Der Schiler tbo anfangs lang. sam und halte bei jeder Noto an, auch gobrauche er so wenig Bogen als méglich. 20753 STACCATO Le staccato consiste ' piquer plusieurs notes aveo Ggalité du mime coup darehet. On tire la pre. miére note vivement due éalon ila pointe et on donne ensuite a larchet des secousses fortes et breves,suns quitter (a corde. It faut bviter de le faire arecraideur, le premier doigt seulement presse un peula baguette, Liteve ttudiera dabord lentement,en arvitunt Var. chet & chague note, et en employant le moins darchet possible,207505 Da aie Schwierigkelten sich hier,von Abschnitt zu Abschnitt Dedoutend mebron, indom dor Verfassor den Schiller mn in das Gebist der hoheren Technik ein. fiihrt, so verbietet sich ein so-rasches Vorangehen wie bisher wohl von selbst. Dem Lehrer ist dringend angumpfehlen aus dém ‘vom Herausgeber angodeutsten Studienmaterial, jo weils Jone Etiiden herausmugreifon, die dieselbe Ma torio behandeln, als der in der Schule gerade vor- gonommene Abschnitt. Auch kénnen jetzt entaprochen de Vortrags-Stiicke dom Schiler gogeben wordon 2.B. Ieichtare Sticke ven Goltermann und Romberg. VOM DAUMENAUFSATZ Der Daumen dor linken Hand bildet gleichsam oi - nen bewoglichen Stoog und legt sich anf 2 Saiten zu_ gleich, Um reine Quinten hervoraubringen, muss or nit Festigheit, jodoch obne Anstrengung derHand mit dor aussern rechton Seite, senkrecht anfdieSaitenund parallel mit dom Stooge aifgesetzt werden. Die dhe ro Saite bofindot sich neben dem ersten Gelenke, die tiofore in der Mitte des Nagels. Der Arm stitzt sich aur Iefcht auf don Rand der Decko dos Instruments. ‘Woun der Daumen sich in dor Tifo dos Grittbretts be. findet,go muss der Arm angeswangen gehaltenwerden. Das Daumenseichen bostoht aus Null mit Strich®. TONLEITER FUR DIE LAGEN DES DAUMENS Lage doe Daueos Position du pouce, © Dar. A partir de cet endroit les difficultis augmentait considérablement de chapitre en chapitre par le fait que Uélve passe iei dans le domaine de la technique supé. riewreilva sane dire quil ne devra plus avancer aussi rapidement. On ne saurait asses recommander aux professeure de choisir parm les études celles supériurequi corres. pondent cu chapitre que Uleve est en train de travailler Li. ive pourra pascer eneuite ¥ Uétude de morcoaux tole que les morceau faciles de Goltermann et de Rom. berg. DE L EMPLOI DU POUCE Le pouce de la main gauche forme un silletmolile ef se place sur deux cordes & La fois: pour produire des quintes justes il doit appuyer avec fermeté, mais sans effort de la main, par la partie droite extéricurs perpendiculairement aux cordes et paralitlement au chevalet. La corde la plue aigite se trouve pris de la premise articulation, la plus graveau milicudeléngle Le bras ne sappute que légerement sur le bord de ta table de Vinstrument, Quand le pouce se trowe dans Je bas du manche, it faut tenir le bras diene maniére aisée. Le signe pour Vemploi du pouce est un séro ‘avec wn petit trait 2. GAMMES AUX POSITIONS DU POUCE 449 sey UT Majeur. 2078355 } op. ft 5 SOL Majeur. ie Sj Fis wo. zetet——— Fs FAt Mineur, & = SSS + 2 B Dur STs Majeur, A Dar, ZA Majeur. CHROMATISCHE TONLEITER. GAMME CHROMATIQUE. at i ease g 14 ye 2 2248 242 2129 aS anne ‘e75386 . UEBUNG FOR DEN VIERTEN FINGER £ wea EXERCICE POUR LE QUATRIEME DOIGT Pp aagaaeiae Man muss den vierten Finger ausstrecken,ohne die Stellung der Hand za voriindern. H faut itendre le quatrieme doigt sans déplacer la main. VORBEREITENDE UEBUNG ffir den Binsatz des Daumens bei Tonleitern. Der Daumen muss leicht gleitond dio dbrigen Fin. gor vordrangen, Umgekebrtistos bef abwarts gehen der Tonleiter. + EXERCICE PREPARATOIRE pour les changements de position du pouce, dans les gammes. Le pouce doit chasser les autres doigts en glis. sant avec légireté, Cost le contraire on descendant. UT Majeur.87 H Moll. SI Mineur. A Dur. LA Majeur. 124 aay o3ad 23 FIS Moll. FA# Mineur. 2 al 2aoh F Dur. FA Majeur. a2 ascgs?e SOL Mineur. 2 ga Zit 4, 24 4 ge 2. oe RS ES Dur. Mls Majeur. 2675358 UEBUNG FUR DEN DAUMEN Cantabile. Lage des Danmens. Position du pouce. 26753 EXERCICE AUX POSITIONS DU POUCE59 UEBUNG EXERCICE fiir den Lagenwechsel in der Daumenlage. pour shabituer & changer Je pouce de position. Der Daumen muss von einer Lago zur andern mit, A doit glisser avec légereté dune position & Ta. Loichtigheit gleiten, tre, Lento, 7 rare ara 2675860 UEBUNG fair dio Vorbindung awischen den gowobnlichen und den Daumenlagen. Allegretto. — PASTORALE & Py EXERCICE pour Shabituer & prendre et is quitter les positions ‘du pouce, wore oN a a 26758EXERCICE D’EXTENSION” de 1a main, sans changement do 1a position du pouce STRECK-UEBUNG? der Hand ohne Veranderung der Daumenlage Allegro risoluto se Yor ia t t Lage dos Deumens. Position du pouce. *) Der Lehrer wird gut thon dom Sekiler di bien de ne Joire entraprenire ces exer. Vebungerst | *)Le professeur fe dann mu goben,wenn loser durch Hingeres Studium, dle | cfees gulaprés avoir fait étudier longuement les diffieullés Schwierigkeiten der vorhergehenden,einfacken Daumenla .. | de da position la plus simple dn pouce qui se trevvent plus igen dberwunden hat. baud. 2675962. UEBUNG EXERCICE Auf allen vier Saiten in verschiedenen Deumenla. | Pour shabituer & youer sur les quatre cordes dans gen zu spielen les différentes positions du pouce. Allegro risolut: See este Fae 3? oF 9F 2 spe Pag “O95 5 ? 3 ‘VERANDERUNG DES BOGENSTRICHS | CHANGEMENTS DE COUPS D’ARCHET ‘Der Schiler beginne hior uebenbei mit deninden,Coss. | Léléve pourra alors passer i (étude dee exercices mamn'schen Fingeribungen'enthaltenen, Daumenaufsatz- | pour le pouce contenus dans louvrage de Cossmann; Vebungen.(pag 26 «= Baercices des doigts* (pag. 26.) 20738SPRINGBOGEN Man fihrt diese Strichart ans,indom manjederNo. to «0 wenig Bogen als méglich gibt.Die Noten mi sen durch ein unmerkliches Hipfon getrenut werden, das die Schwungkraft des Bogens hervorbringtsman {ibe dioson Strich vorher auf einer Note allein. Man wird gut thun zuerst vorbereitende Springbo. gen Ushungen in don anteren Lagen vorzunehmen. par exemple: Allegro. v DETACHE LEGER % On exéoute le détaché léger due miliew de Uarehetjen employant sur chague note le moins de longueur pos. sible. Les notes doivent ttre séparées par un saw. tillement imperceptible, que produit Ulasticité de la baguette. On travaillera ce coup Warchet dabord sur une seule note. On fora bien de travailler dabord les exercices pré. paratoires pour le coup darchet sautillédans espo- sitions inféricures 26759$4 VEBUNGEN IN OCTAVEN EXEROICES D/OOTAVES Belm Usben der Octaven muss man darauf achton, | En étudiant lea octaves, it faut avoir soindacancer dass der dritte Finger mit dom Daumen mu gleicher | le pouce ef le troinibme doigt on mime tempe. Lin. Zeit fortrickt. Der Zwischonraam beider Fingor ver tervalle diminue en montani, augmente en descen mindert sich bei aufsteigender und orweitert sich bel | dant. abwarts gohender Tonleiter, Fale gets WES os os Fase teat eS e202 veges SeEPer ee PPP POSER ETUDE %, 267892o7sa* FLAGEOLETTONE Man bringt die Flageolettine hervor, indem mandie Saiten mit den Fingorn leicht borihrtohne sie aufzu_ ariicken, Um sie Klar und voll hervorsubringen miissen die'To. ne ganz rein gegriffen werden. UEBERSICHT der Flagoolottine auf den vier Sai ten aufwiirts und abwarts von der ersten Octave an gorechnet, die sich in dor Mitte der Saito befindetDie Flageolettine bexoichnet man mit 0. Aufwarts ‘WIRKUNG. SEFET. Cae A Balto, Corde de LA. G Salts. Corde de SOL WIRKUNG. ‘EFFET. AUSFUHRUNG A Saito. EXBCUTION Gorde do LA. ‘WIRKUNG, BFFET. AUSFEUHRUNG @ Saito. sexéorTION Garde de SOL. KUNSTLICHE FLAGEOLETTONE. ‘Man bringt Kinstliche Flageolettine hervor, indem man don orston Fingor als Satte] fost aufdriickt und mit dem vierten Finger dieselbe Saite leicht bordhrt ‘und zwar auf dor Quarto den mit dem ersten Finger gegritfonen Tones. Dor dadurch entstehende Flagoolat. ‘ton int awei Octaven héher als der tit dem ersten Fin. get gogriffene Ton. In gloichor Weise bedient man sich dos Daumens und des dritton Fingors, Dio kiinsticbon Flageolettine werden durch zwei iber elnander gosdhria. bene Noten beseichnet, AUSFURUNG. sxécorion Conde de RE. AUSPOHRUNG SONS HARMONIQUES On produit les sons harmoniques en posentles doigts lagerement sur lee eordes ot sans les appeyer. ‘Hi faut une intonation tree juste pour les faire sor. tir avec clarté et plénitude. TABLEAU des sons harmoniques sar les quatre cor. des, en montant et en descendant,’ partir de la pre. mitre Octave qui ve trouve sur le miliew de la corde. On désigne les sons harmoniques par 0. En montant D Saito, Corde de RB. © Saite. Corde #7. WIRKUNG. ‘BFFET. D Sait ‘WIRKUNG. EFFST. © Saite. EXECUTION Corde d'0T, SONS HARMONIQUES ARTIFICIELS. On produit les sons harmoniques ariificiels en pla. cant en mame temps ot aur la méme corde le premiér doigt quon appuye avec fermeté, etlequatrizme qicon (pose légirement gur la quarte de la note prise par te pre. ier doigt, ce gui produit Vharmonigueds ta doubleoc. tave die son touché par le premier doigt.On se sert 6. galement du pouce ef du troisiéme doigt. Les sons harmoniques artificiels sont désignés par deux notes éorites tune au-dessus de lautre. 20753,_ 2 TONLEITERN IN NATURLICHEN UND GAMMES EN SONS HARMONIQUES KUNSTLICHEN FLAGEOLETTONEN NATURELS ET ARTIFICIELS zt WIRKUNG. BFEET: @ pun, 01 MAdbUR. -AUSHUBRUNG. EEECOTION, ‘WIRKUNG. BFFET. Dp DUR. RB MAJEUR. AUBSFUBRUNG. ‘BXRCOTION. UEBUNG IN NATURLICHEN EXERCICE EN SONS HARMONIQUES FLAGEOLETTONEN NATURELS Allegretto. 3 jis } a3 8 3 3 4 in 4 b 5 ties os yds i titge. am 2675868 UEBUNG IN NATURLICHEN UND EXERCICE EN SONS HARMONIQUES KUNSTLICHEN FLAGEOLETTONEN NATURELS ET ARTIFICIELS Andante. 3 3 stent, sy ba, 4 4-$334,. 3 G4, cna Anschliessend an diese Schole sind folgende Stu - Comme compliment de cette méthode, les Etudes ci- dioawerke u.s. scr empfehlonswerth: deseous sont spécialement recommandées, 1. Dotsaner — Op.54,0p.428, Op-158% 2, Franchomme Op.7. 12 Caprices. 8. Duport 31. Exercioe! 4, Servais Op. 116.6 Caprices. 5. Piatti 12 Caprices. 6, Hugo Becker, Gemischte Finger-und Bogen Usbungen. 7%.» —» | Op.b.Tema con Variazionl (Concert-Studie ) ‘Die in demselben Vorlage erschionenen Btiiden au | Les études sur les , Nibelungen* de Richard Wag. Richard Wagners ,Nibelungon*von Herm.Jacobowsky | ner par Herm. Jacoboteky qui ont paruches le meme sollen ebenfalls hiosmit bestens empfoblen sein. édibour sont également tres recommandées. 20788CELLO-BIBLIOTHEK Originalwerke fiir Violoncello und Klavier BACH, JOHANN SEBASTIAN 4 Sale G-Dar/ Sol majeur / G major (PiattURazp) BOCCHERINI, LUIGI Rondo (Sdhrotder) sv vv ese Sonate A-Dur / a majeus //A major (Bwerhar!) Sonate B-Dar/ Si bémol majeur (8 fat major Ewerkort] ‘Storck Sonate eMelt a mineur /€ minor (Ewerhart) | BOISMORTIER, JOSEPH BODIN DE Sonate Mell |‘ mea) x minor (Ruf) Sonate Moll sol snes J g minor (Raf) ONT, PIETRO GIUSEPPE GAETANO Sonate C-Dur / Ut majeur! C major (Mofat!app) BONONCIN, GIOVANNI BATTISTA Sonate #Moli/ Ia minewr / 2 minor (Ruf). DREVAL, JEAN BAPTISTE Sonate C-Dur / Ut majeur / C mejor (Stuscheweky) Sonate G-Dur /Sol majeur / G major (KoclMeigart) BUXTEHUDE, DIETRICH. Sonate D-Dur / RE majeur / D major (Langin) CAI DHERVELOIS, LOUIS DE Suite | A-Dur /La maleur / A major (SéhroedelRapp) Suite I eMoll/ 8 mineur /d minor (Sehroedar/Rapp) > (CAPORALE, ANDREA Sonate dell /r6 mineur / d minor (Cahnbley/Rapp) Sonate @Mbll/ré mizeur /d minor (Kock! Wegart) CORRETTE, MICHEL Sonate D-Dur/ Ré majeur /D major, opus 20/V1 (Raf ECCLES, HENRY Sonate -Mol ol mineur J g minor (Cahnbley) FESCH, WILLEM DE Sonat Ml / minut / minor (Meat Hhowe Rey) an Sonaten aus op. 8: [GM rf mineur / d minor (EwerhartiKodk) IV CDer/ Ut majeur /C major (Kocheigan) VI Ger / Sol majar / G malor (KochlWeigart) Sedhs Sonaten, pur x3 (Koch/Weigar) 1 D-Der / RE majeur /D major 1 CiDar / Ut majeur | C major UL ADer/La majeur /Amajor | 1 11! WV EMoll/2¢ minesr /d minor.) | V DDur) Re majeur / Dmajor | | Vi a-Moll/la mineur /aminor | | FRANCOEUR, FRANCOIS Sonate E-Dar / Mi majeur/ E mejor (Trowell) GABRIEL, DOMENICO Sonate I G-Dar/ Sol majeur /G major (Landshof) Sonate Il A-Dar/ La majeur / A major (Landshof) GALLIARD, JOHANN ERNST cs 8 le Pa o# a8 % 4, * * "9 o o ™ 7 Sonate e-Moll /iml mineur /« mines (MofiatWhitehowse) CB. 52 GRAZIOU, GIOVANNI BATTISTA Sonate F-Dur / Fa msieur / F major (2us ait Marcell, Sonate e-Moll/ mu mineur/e minor) (Schroeder/Rapp) KOHNEL, AUGUST Sonate IX D-Dur / RE majeur / D major (Dabersinr) LANZETT, SALVATORE Sonate D-Dus / Sol majeur G major, op 8 (Buf) LOSILLET, JEAN BAPTISTE GOHN) Sonate g-Moll sol mineur J g minor (Weigart) MARAIS, MARIN Salle dMoll J 24 mineus / minor (Debereiner) MARCELLO, BENEDETTO Senate eMel/ mi mie minr (Mae Whtehonte! Kopp) ese Sonate G-Dur ) So majeur ('G major (2s. mit Sonate C-Dar / Ut majeur | C maior) (MofatWhie- use) we es Sonate F-Dur/Fa majeur] F major (us it Sonate Mel sol miner x mer Mofaes howe) Sonate e-Moll mi sineut /'e minor (eas lt Catiol, Sonate F-Dur / Fa majeur / F major) (SthroederlRapp) Sonate D-Dur / RE majeur /M major (MofaHVhite- howe). Sonate Moll la mineur /'a minor (Ruf). MARZIS, PASQUALINO DE Sonate TV F-Dus /Fa majeur /F major (Kosh) onriz, DIEcO Receresda Nr. (aut, sl Simpson, Vasatione) (@esereiner) oe PERGOLESH, GIOVANNI BATISTA Sinforka F-Dur /Fa majeur / F major (Rapp) PORPORA, NICOLA ANTONIO Sonate F Dur Fa majeur /F mac (Pitt/Rapp) SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA Sonate G-Dur / Sol majeur / G major (MoffatRapp) Sonate arMoll/ la mineur / a minor (Ruf). - SIMPSON, CHRISTOPHER Variatonen ther zwei Balthemen (cus. ait Orts, Recerada Ne-2) (Dabereiner) TESSARINI, CARLO Sonate F-Dur / Fa mejeur /¥ major Trowell) VALENTINI, GIUSEPPE Sonate X EDur / Mi majeur Emr (Piat/Rapp) \VANDINI, ANTONIO Sonate FDur/ Fa maeus /F major (2s lt Sonate G-Dur Sol majeur / G major) (Stutechewsky) \VERACINI, FRANCESCO MARIA Sonate Moll /ré mineur/ d minor (PittRapp) ZOCARINI, MATTED Sechs Conceetini: FHI (Kotnede) Seche Concertinis IV-VI (Kolneder) » \Verlangen Sle bite den Spestahatalog . Werke fr Viloneelo* B. SCHOTT’S SOHNE. MAINZ o 3 ce 8 cI 8 ce - o -@ co a 6 a 4 e